朋友推荐我看一部剧，我一听是港剧心里顿了一下，并不是抗拒，而是有些高兴。最近几年，港剧式微，很少能够看到制作精良、剧本扎实的作品，总觉得很难过啦，怎么说也是看着港剧长大的。从《天龙八部》、《神雕侠侣》、《射雕英雄传》到后来的《醉打金枝》、《陀枪师姐》、《花田喜事》，都能如数家珍，很多香港演员也是从那个时候认识的。我妈之前一直开玩笑说，如果电视台出一档看图说明星名字，并解说他（她）演过什么角色的节目，一定要给我报名，因为我肯定能大杀四方。

所以去看网剧《无间道》的时候，我并没有太当回事。但刷完之后，我跟朋友感慨地说：“这满满地电影质感，剧组摆明了搞事啊，充满了黑白正邪的较量和警匪人心的碰撞。果然值得推荐。”

因为是在香港取景，很多画面都熟悉的不得了。有时候也会感叹导演构图的用心，记得有一个细节，是子弹和韦俊轩从两个并行的地下通道离开，子弹向上走，韦俊轩往下走，暗示了两个人的命运和选择。饰演子弹的王阳也挺给力的，全程不用替身，打戏不拖沓，看起来很带劲儿。也是因为这个原因，我决定追第二季。

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场景：

《绅探》这部电视剧的设定是三十年代的上海，实际上是架空的民国探案剧，从头三集来看场景设置其实挺不错的，复古又很新潮，符合当时那个时代的主要特色。而场景转换的方式很有意思，旋转镜头或者是上下车场景直接切入，这个在观看过程中感觉是很舒服的，并不觉得晕；同时美术置景非常的漂亮，哪怕是特效做出来的景色也相当的动人，例如天台的夕阳景色，整体色调和画面相当地戳人，确实有电影质感，光线也不会太暗，很称人。

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根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革，却在社会上屡遭挫折，终老田园的一生。书中描写的时代，正值丹麦由农业化向工业化转变的时期，为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。

非二次元非宅，纯属在首页看到很多cos约尔的跑去看了下番的路人，感想如下。优点：

1.设定很有趣，间谍＋杀手＋有读心术的女儿的组合很戳我，尤其是外表美艳的女杀手，我疯狂心动。看第一集的话黄昏的头脑＋身手＋本性正直也是戳我的。2.阿尼亚的配音很可爱，很多时候确实能萌到我。这两个优点我给两星。缺点：

1.约尔人设主要靠旁白，形象太太太单薄了，我看不出她外貌以外的闪光点魅力所在，纯纯保姆工具人。比如约尔真的被同事说的27岁不结婚没男朋友pua到??我懂反差萌的设定也知道很多阿宅好这一口，但是她是个女杀手，她已经很“大逆不道”了，没有必要脑子这么随“大流”吧？（更别说这个大流只是日本倒退的经济趋势下对女性加重的束缚压迫，和背景没啥关系，纯属作者yy）内心不坚定且仍然是贤妻良母梦想的女人，哪怕身手再好使也不可能做了这么多年这么多次杀手任务都没出岔子吧？还有很多约尔的剧情我都想吐槽，真的是浪费设定！

2.部分夸张剧情引起不适：城堡那集我全程抠脚趾，太尴尬了真的，我看不出这个剧情对整体剧情的推动有什么作用，想要表现黄昏受组织重视？想要表现黄昏的身手？想要黄昏和约尔对打？想要表现黄昏很多迷弟迷妹？完全可以靠其他更合理的剧情而不是这种扯淡剧情，不过大概是呼应番名“过家家”吧，或许是为了更多的喜剧元素，但说实话，我笑不出来，只觉得尴尬。

3.整体的剧情比较老套平淡：虽然设定黄昏双商高，但是配套的剧情略少；虽然设定约尔武力值超群，但她除了被作者贴上的标签和杀了一群人的剧情以外，什么印象都没给我留下，她是个什么样的人？仔细想想是很矛盾的，完全没有对应的剧情能让她丰满起来，不是说身上很多矛盾点她就是个立体人物的，只会让我觉得有bug。至于阿尼亚，除了卖萌，想不起其他的，而且对我来说萌感主要来源于配音。进入学院以后，次子想到不受父亲重视那里我倒觉得不错，这是个很套路但很好用的设定，但莫名其妙的校园霸凌真的很无语，虽然是小学生倒也不必套二十年前的偶像剧设定，我现在真的很烦毒舌男＋呆萌女。约尔弟弟出场我还惊喜了一下，秘密警察的设定，这一家子更有戏剧性了，结果继续往下看，审讯就很小孩过家家，醉酒后更是莫名其妙，或许这就是喜剧的逻辑？我不懂但我不太喜欢。

4.配角都很脸谱化，让我忍不住想起起点大长文里排队被打脸的配角，怎么说呢，见得多了，太套路了。以至于我忍不住疯狂快进，毕竟下一句说啥都能猜得八九不离十。

总的来说，我被设定骗进去，然后遗憾地发现，我想多了。上豆瓣一搜贴子，后面果然还有更膈应的剧情，果然弃之不可惜。

看完结局之前，我想打三星的，因为我觉得太虐了，看完结局，想了想，还是打四星吧。

我一般是挑演员看剧，这部剧里其实没有我特别喜欢的、非看TA的剧不可的演员，我是把插曲《化蝶》单曲循环了好久才想看这部剧。

虽然我并不是香港人，但是TVB的剧，我应该也看过三四十部了，对TVB的套路还是比较了解的。这部剧给我的感觉很不一样，如果不是看到熟悉的演员，我都不能确定这是TVB的剧。人物的语言都很平实，没有出现很现代的语言，说话也没有故意拽文言文，没有特别降智的剧情，看完全剧，我觉得这是一首平淡又忧伤的诗。

我一开始看这个剧以为是喜剧，后来开始死人了开始虐了，我就去查了一下百科，说这部剧是古装武侠。我顿时语塞，我没见过有武侠剧里还有前世今生的轮回和预知未来的能力的，这应该算是古装玄幻佛教爱情故事吧？

剧中主要交叉描写了五条感情线。

欢喜和初一箭，一个是街头文雀，一个是光头捕快。十八年前相遇不相识，十八年后不打不相识。我一开始没认真看，还以为欢喜就是小石头，后来胡蝶出场了，原来她才是小石头。看的过程让我很纠结，到底谁才是祝英台的转世啊，如果是欢喜，那搞个胡蝶出来干嘛？搞什么三角恋啊，虐死我了。还好胡蝶最后放下了。最后欢喜因病早逝了，初一箭没有殉情而是认真活下去，到了现代又重逢了？

欢笑和白鹤懿，令人唏嘘的一对。欢笑虽然武功高强，但是目不识丁，她总是希望能遇到一个才华横溢的读书人。白鹤懿，他爹白一一虽然是东九流的首领，有权有势却是文盲，缺什么就想补什么，所以白一一给自己儿子取了一个有四十八画的名字——白鹤懿，但是我自己数了一下，这三个字加起来才42画啊，编剧是想借此证明白一一确实是个文盲，还是他们的数法跟我们的不一样？白鹤懿虽然读了很多书，但是真的是十足的书呆子，读死书，因为白一一的过度保护，所以他其实没有什么可以谈心的朋友。欢笑为了能跟他搭上话，把姑婆本拿出来扮大家闺秀，最后被揭穿了，白鹤懿还是喜欢上她。也很好理解，毕竟这是白鹤懿第一次遇到一个人这么费尽心思想跟他交往。最后白鹤懿为了欢笑挡了一刀死了，欢笑最后交代完后事也殉情了。说到这里我真的忍不住想吐槽，胡蝶捅了银儿的腰一刀，银儿还能到处跑，被囚禁也没死，胡蝶只是被划伤了脖子和手就昏迷了，白鹤懿胸口被刺了一刀还能交代遗言，我看他是失血过多而死的。

欢静和无声侠算是比较甜的一对了，一个是想说不能说，一个能说不想说。他们的心意不需要语言来说明。

莫愁思和乐无涯也是很虐的一对，虽然我觉得大部分都是他们自己作的。一颗星给花浇了三百年的水，无意间让花欠下了债，愁思流光了一生的泪水去还债。最后千瓣红桃再度开花，愁思也终于会笑了，有情人终成眷属。

海春花和尹天邦是日久生情，十八年前的一碗饭，一个预兆，让尹天邦留了下来。十八年的朝暮相对，没有情是不可能。最后早已情根深种的尹天邦已经不能接受老板娘会被杀死的结局，所以才会想逆天改命。还好他最后还是放下了，没有真的杀死江太平，虽然他打江太平的时候我看得挺爽的，不过江太平也只是个工具人，最该打的还是桓天生。

我还有个疑问就是，恕婆婆到底做了什么，会搞得四个亲生孩子都失散了，还都成了杀人凶手，按尹天邦一直说的“善有善报恶有恶报”“可怜之人必有可恨之处”，恕婆婆到底是做了多大的错事才会有这么悲惨的遭遇啊？

恕婆婆也是很值得研究的一个角色，她应该是会武功，四个养女都是文雀，应该也是她教的吧？不过她们还算是侠盗，只劫富不劫贫。小时候的我会比较吃这种设定，现在觉得虽然只是劫富，但是本质还是贼，不该被提倡。年轻时的桓天生偷东西被恕婆夸奖，杀了人却被恕婆打骂以至于离家出走，可见恕婆是那种盗亦有道的人，只不过桓天生不能理解。如果恕婆不是遭遇变故，她也不想干这种事的吧。唏嘘。

凡人无法听见的诗，种在心中万劫不移。

要說島嶼系列這麼多作家作品，主角最難拍攝（你如何拍攝一個一點故事也沒有，生活極其平淡無聊的人？）作品前無古人 後無來者的文字風格又最難以影像形式轉譯的，恐怕就是王文興背海的人。

王老師孤傲獨行的創作方式（一天只寫35個字！），意象逼真魔性，文字又極纏繞卡膛的行文 -- 我記得初讀背海的人時那長串的「的的的的的的」字字聳立，巨大如復活島石柱將我纏困在其中，閱讀時感到整個身體ㄧ字ㄧ字撞擊在聲音，畫面，故事全局的陰霾和精神病主人翁層層幻覺裡 -- 所以影片居然拍下了王老師全身奮力擊打，爆炸自焚式的寫作方式，和文字傳遞出的訊息與能量是完全一致的。且是無從想像，唯有親證。導演竟能得到王老師信任同意，攝錄下此一創作現場。對於資深書迷如我，人生簡直心滿意足。

大字粗體感謝導演的用心演繹。動畫片段表現力之強，幾乎可以獨立成篇。家變的小劇場版本甚好。即興樂隊的演奏能力我個人雖感貧弱了些，王老師的朗誦是樂在其中的，可以看出他也欣賞影片的種種突破實驗。配樂不俗。總之，導演精彩超標完成了一個最艱難的任務。如此真誠有能力，極力投入的影像創作者，勢均力敵的與王老師結盟的跨文本合作，《尋找背海的人》本身即是是台灣文藝史上難得的佳話了。這部片子，配得上「背海的人」。