说实话我之前没注意到这部片子,直到看见某些自媒体、公众号突然开始带节奏、口诛笔伐的时候,我反而想去看看了。
说实话我之前没注意到这部片子,直到看见某些自媒体、公众号突然开始带节奏、口诛笔伐的时候,我反而想去看看了。
4-为什么《解禁男女》没能达到你的预期?
简单说说今天的感想。这是第四篇,第一篇我指出导演借鉴了李安导演的《断背山》。之后两篇分析了导演其实自己也不知道片头画外音所阐述的主题是什么,那就不奇怪片尾叙述的主题居然出现变化。
很多人说这是情色片,其实情色片还是有
4-为什么《解禁男女》没能达到你的预期?
简单说说今天的感想。这是第四篇,第一篇我指出导演借鉴了李安导演的《断背山》。之后两篇分析了导演其实自己也不知道片头画外音所阐述的主题是什么,那就不奇怪片尾叙述的主题居然出现变化。
很多人说这是情色片,其实情色片还是有严格定义的,《解禁男女》并不是。宋智孝的《霜花店》是情色片,《解禁男女》只是借用不被社会广泛认可的禁忌情感。不被认可不代表不存在。
有位朋友认为我第一篇没有分析影片,其实我指出导演借鉴《断背山》就已经不是国内媒体能教他的。
把宋智孝的《霜花店》,林允儿的《极限逃生》,妮可·基德曼的《狗镇》与徐贤的《解禁男女》做对比。
请注意,演员与影片联系紧密。换做片中其他演员就要重新审核本文论点。
那么,如果您愿意学习电影,我想请问:为什么四部影片与四位主演可以放一起对比呢?
宋智孝《霜花店》与徐贤《解禁男女》相同点:禁忌题材,演员寻求自身突破。不仅是韩国,国内也有很多女演员有人气之后通过拍摄三级片希望增加人气或者寻求演技突破。禁忌题材很少见,通常以探索人性复杂与深刻为目标。可实际上是一种误解,韩国电影在上世纪末就意识到,所以才会出现本世纪的转向。《霜花店》虽然是2008年的作品,沿用的却是上世纪韩国错误的电影理念。什么理念呢?通过极端敏感刺激题材妄图获得现实感,也就是简单认为只要我拍的是禁忌情感,深度自然而来。剧情片又不是纪录片!
《霜花店》与《禁忌男女》的共同点还在于导演理念迂腐。而且徐贤作为偶像,本就不可能出现大尺度戏份,那么观众就会觉得被欺骗。想撩观众又不敢来真的。不过要明白!不能拿这个问题去怪罪演员,是导演能力不足。既然想挖掘人性中不为人知的私密情感,没那个能力却光想着让演员玩大尺度,很可耻。我个人会认为导演消遣演员,两部影片都是。
林允儿《极限逃生》与徐贤《解禁男女》相同点:技术,导演能力的匮乏。我之前说过《极限逃生》人物对话间经常有停顿,有停顿并不是大师级所说的呼吸,而是导演不知道怎么调教演员,演员经常等对方说台词。黑泽明导演曾经指出过:演员根本不在乎对方说什么,他只是在急迫等待自己下一句台词。演员间自然的互动不复存在,对话就像跟百度地图唠嗑。《解禁男女》好歹也算是电影,像电视剧那样在极浅的景深下用变焦指引视线很奇特。而且宠物店老板的脸忽大忽小,让我好奇是演员在变胖还是焦距选择出现了问题。作为电影,演员状态的连续性还是很重要的(还有那不断变化的酒杯)。《极限逃生》的成功其实跟导演没啥关系,本片优秀在于动作指导与配乐(动作戏是动作指导设计并监督拍摄,除非本片导演是动作指导)。
这三部影片与《狗镇》的不同点:妮可·基德曼作为大明星,压根不相信拉斯·冯·提尔导演。拉斯·冯·提尔可谓大师,不论技术还是思考,国内没有可与之相提并论的导演。岂止啊,望尘莫及更贴切。《狗镇》对电影史有巨大启示意义,我想提醒大家注意,光看叙事,《狗镇》不过就是普通情节剧,与另外三部作品区别不大。这里就要引出另一部电影,妮可主演的《大开眼戒》。
很多人可能要跳脚骂娘,你在搞什么,五部影片风马牛不相及。
是吗?你以为而已!
这次分析的是演员对于电影题材的选择与演员对导演的信赖程度。妮可就不相信拉斯·冯·提尔,即便事后证明《狗镇》是伟大的作品。我直白点说就是妮可不同意大尺度戏份,而面对库布里克大师,演员是全裸,而且是现实生活两夫妻作为男女主演,电影思考的内核恰恰应对他们的婚姻情感。妮可作为巨星,也是电影行家,她在片场与库布里克讨论《闪灵》。她可不相信拉斯·冯·提尔,我知道很多人看过拉斯·冯·提尔的作品是因为尺度远超《禁忌男女》与《霜花店》。不过都是电脑合成的。拉斯·冯·提尔由于敏感言论被各大电影节抨击,从中就可以看出实力虽然出众,却不靠谱,演员不敢玩真的,生怕被他坑。
好了,今天就简单说说。
每日影评20220323
云翔独立创作的《同流合乌》(2016),叙事一如既往的单一稚拙,艺术表现力也颇浅显,欠缺生趣的层次感,只有蓝天白天大海河流的堆砌,思想层面仍停留于辩白之中,明知如此“爱”的理想非主流,难成大势,仍要生硬臆造。
云翔独立创作的《同流合乌》(2016),叙事一如既往的单一稚拙,艺术表现力也颇浅显,欠缺生趣的层次感,只有蓝天白天大海河流的堆砌,思想层面仍停留于辩白之中,明知如此“爱”的理想非主流,难成大势,仍要生硬臆造。
一、“一个婚礼和四个葬礼”在咱这地界儿,被贴上“文艺片”标签的《钢的琴》虽死犹荣——死是指票房方面。片子还没上映就已经被“交口”(注意两个字的顺序,不是BJ),赞叹声震耳欲聋。性格乖僻如我,很怕热闹,一块地方吵吵的人太多,我便远远走避了。其实这样不好,天安门固然挤满虔诚看升旗的老乡,西湖断桥也同样要被游客踩断,我也许躲过升旗仪式,却可能错过西湖。两三个月过去,等到
一、“一个婚礼和四个葬礼”在咱这地界儿,被贴上“文艺片”标签的《钢的琴》虽死犹荣——死是指票房方面。片子还没上映就已经被“交口”(注意两个字的顺序,不是BJ),赞叹声震耳欲聋。性格乖僻如我,很怕热闹,一块地方吵吵的人太多,我便远远走避了。其实这样不好,天安门固然挤满虔诚看升旗的老乡,西湖断桥也同样要被游客踩断,我也许躲过升旗仪式,却可能错过西湖。两三个月过去,等到这部片子彻底退出热门话题的行列,加上有同学私信力荐,我才终于去看它。看完吐一口气,感觉有点像张岱说《西湖七月半》:“岸上人渐稀渐薄,顷刻散尽矣。吾辈始舣舟近岸,断桥石磴始凉。纵舟酣睡于十里荷花之中……”“影评人”该说的话,关于叙事、镜头什么的,大家都差不多说尽了,不赘述。当初片方为了宣传,掀起一场改名风波,《建琴大业》、《郭德?钢的琴》云云,其实按剧情可取别名叫《一个婚礼和四个葬礼》。一个婚礼不必说了。四个葬礼:片头一个葬礼,陈桂林老爹的葬礼,两根大烟囱的葬礼,再加上:全片就是让大家围观一个逝去时代的葬礼。片头第一个葬礼有段很好的对话点题:孝子:这曲子(俄罗斯送葬歌《三套车》)太痛苦了,不行,老人听了步伐得多沉重啊!女:知道了,叫老人加快步伐!陈桂林:走那么快去哪儿啊?女:你管她去哪呢。陈桂林:……好,那咱来个《步步高》。这场葬礼活脱脱是个暗喻。城市、国家各方面建设都要加快步伐,但是“走那么快去哪儿啊”?——你管它去哪儿?!陈桂林这群人走得慢、被落下了,本片就是为“走得快的”和“走得慢的”唱出的挽歌——不要哀哀戚戚的调子,要幽默、要欢快,要《步步高》,不然听了步伐得多沉重啊!陈桂林之“造”琴,亦有两种讽刺意义:“无产阶级”工人们费劲巴力要做的钢琴是“资产阶级”的象征;小元的富爸爸靠造假药发财,赢走陈桂林妻儿,穷爸爸陈桂林则要靠造一架“假”琴,把女儿夺回来。认真到极点就是黑色幽默,把最凄惨的生活嬉笑着来过,从这个角度来说,本片有了一种卓别林式的悲壮,陈桂林陪小元弹奏纸板钢琴,并与女儿一起假装听到乐曲,父亲脸上保持从容微笑,但谁都知道他心里流血。这个段落的隐痛与美妙,就像匈牙利人莫里兹的短篇故事《七个铜板》(故事全文附在后面,据说当初是语文课本中的内容,未知是哪个版本的课本)。二、他们认为双手创造一切现按下正事不表,暂叙闲话。我也说说俺家人:十分荣幸,爷爷、父亲、舅舅、大姨都是光荣伟大的统治阶级一员:工人。其中爷爷、父亲与大姨同属一个大机械厂。电焊工大姨曾是该厂厂花,高大俊俏,眼睛顾盼生辉,两条大辫子儿臂粗,一走道在背上晃,工程师爷爷到八十多岁还常提起大姨当年的艳光照人。大姨父是画油画的,也做得一手好木工活儿,画框子都自己钉。此人狡黠多智,我上小学时到他家度暑假,他得意地展示他给自己书桌做的“消息儿”:探手摸进隔板上的洞口,方可拨开机关。后来我才明白这一手可能是学齐璜。我家里到处是这几位工人们的工余作品:父亲手工做的铁锅锅盖,舅舅用折叠椅给姥姥改装的轮椅,大姨焊的床架,姨父打的书架……几十年前女孩择婿,“手巧”是一大考量标准。父亲与母亲婚房中摆放的五件组合家具,均由他自己打制:弹簧床、九个抽屉的书桌、带玻璃门的书柜、带左右开门的大衣柜、可摆设装饰物件的梳妆柜(去年姨家迁居,姨父作画之余,以六十多岁高龄亲手刨木头、上油漆,也打了一套家具);小时父亲为教我学认时间,用木头做过一只钟,三根针可随意拨动,他拨一个时间,让我读一个;我上学后,他给我做双肩背书包,里外好多精细的小兜,装着拉链,但当然不如同学们在商店买的印机器猫的书包漂亮,我常不好意思背出门;到了我该骑自行车的年纪,父亲从旧货市场分别买回破车架子、旧轮胎、车座子,组装到一起,重新擦洗上漆,又收罗铁条编成一只车筐,电焊工大姨带着焊枪来,把车筐焊在拼接成的车上。这辆车我骑了七八年,因车筐模样奇异,估计贼们怕偷回来没人买会砸手里,车子始终不丢;父母当然也都会做衣服,直到上大学,我的多套衣裤都诞生在家中缝纫机下,17岁第一次与男生约会,穿的是母亲缝制的格子连衣裙;高中时家里买房,父亲没有请装修队,自己买回瓷砖、石膏线等,用几个月的时间,完成80平米单元房的全部装修。——那代人认为靠一双手可以解决所有问题。生活中一切因经济窘困造成的窟窿,他们都想用手工弥补。这信念其实没错,女娲补天的时候,不自己炼五色石难道拉着耶和华一起团购或者去沃尔玛买吗?当年用小高炉炼钢、产量超英赶美的坚定乐观,以及陈桂林相信用手可以做出钢琴,亦庶几相似。然而,这种信念当然会被“发展”的滚滚车轮碾碎。陈桂林这样的人可爱吗?如果你也有那样一个爸爸,你会知道。不过王小波也曾在他的《域外杂谈?农场》里这样描述美国人:“……自己用的机器坏了,送给别人去修就是耻辱。不仅是因为钱被人赚走了,还因为承认了自己无能。我们到一位吊车司机家做客,他引以为自豪的不是那台自己的价值三十万美元的吊车,而是他的修理工具。那些东西都是几百件一套的,当然我们看了也是不得要领。他还说,会开机器不算一种本领,真正的本领是会修……在美国待了几年,我也受到感染。我现在用计算机写作,软件是我自己编的,机器坏了也不求人,都是自己鼓捣。这么干的确可以培养自豪感。”这充分说明资本主义社会极大发展之后,“但凭一双手、万事不求人”再次成为流行准则。陈桂林们如果等得到那一天,会变为让闺女无比自豪的牛逼爸爸。……2009年,未来女婿小薛到我家过年,父亲提前一个月打造了一张超长木床,专门适合小薛的超长身高。2010年,我与小薛决定在京城住下。父亲提着他的全套木工、电工工具箱进京,到了我与人合租的小屋(两室一厅中一个单间),他连坐都不坐,就开始进进出出检查水龙头、水表、电路、开关、电闸盒;他用冲击钻在墙上打洞,从屋里拉出一根电线到阳台,接上节能灯管;又和了一盆白灰腻子,把墙上有碍观瞻的钉子洞挨个儿堵死(若不是我拦着,他可能会把半面墙重新粉刷一遍,因为墙上有前位租客留下的脑油印子)……小薛不敢坐,跟在他身后转悠,只有打下手的份儿。我下厨炒菜,烧冬瓜丸子汤,父亲洗手吃饭,眼睛仍在不停四处打量。他临走前,留下备好的一整套工具——扳手、改锥、榔头、梅花刀、十字刀、试电笔、黑胶布、铁卷尺、N米电线……肃容对小薛说:“有不会用的,打电话给我。”然后很轻松似的呼一口气,拎着自己的工具箱下楼,搭晚班火车回乡去。在《钢的琴》影片结尾,小元坐着新爸爸的雪白宝马莅临破烂工厂,来为旧爸爸弹奏一首钢琴曲,我知道等小元结婚的时候,老陈一定会拎着工具去巡视女儿的新房,检查电路和水管。没办法,爸爸买不起钢琴更买不起房,爸爸唯有这一双手了。附:《七个铜板》[匈牙利]莫里兹?日格蒙德(Móricz?Zsigmond)穷人在想哭的时候也是常常笑的。穷人也可以笑,这本来是神明注定的。茅屋里不但可以听到呜咽和嚎哭,也可以听到由衷的笑声。甚至可以说,穷人在想哭的时候也是常常笑的。我很熟悉那个世界。我父亲所属的苏斯家族的那一代经历过最悲惨的贫困。那时,我父亲在一家机器厂打零工。他不夸耀那个时代,别人也不。可是那时候的情景是真实的。在我今后的生活中,我再也不会像在童年的短短的岁月中笑得那样厉害了,这也是真实的。没有了我那笑得那么甜蜜、终于笑得流眼泪、笑到咳嗽得几乎透不过气来的、红脸盘儿的、快活的母亲,我怎么会笑呢。有一次,我俩花了整整一个下午来找七个铜板,就是她,也从来不曾像那一次笑得那么厉害。我们找寻那七个铜板,而且终于找到了。三个在缝衣机的抽屉里,一个在衣橱里……另外几个却是费了更大的劲才找出来的。头三个铜板是我母亲一个人找到的。她希望在缝衣机抽屉里再找到几个,因为她时常给人家做点针线活,赚来的钱总是放在那里面。在我看来,那个缝衣机抽屉是个无穷无尽的宝藏,只要伸手就能拿到钱。因此,我非常奇怪地看着我母亲在抽屉里边搜寻,在针、线、顶针、剪子、扣子、碎布条等等中间摸索,又突然大惊小怪地叫了起来:“它们都躲起来啦!”“谁呀?”“小铜板哪。”我母亲笑着说。她把抽屉拉了出来。“来,我的小乖乖,不管怎么样,我们得把这些小坏蛋找出来。呵,这些淘气的,淘气的小铜板!”她蹲在地板上,把抽屉放下来,真像是怕它们会飞掉。她又像人家用帽子扑蝴蝶似的突然把抽屉翻了个身。看她那个样子,叫你不能不笑。“它们就在这儿啦,在里头啦。”她咯咯地笑着说,不慌不忙地把抽屉搬起来,“假如只剩一个的话,那就应该在这儿。”我蹲在地板上,注视着有没有晶亮的小铜板悄悄地爬出来。可是,那儿没有一样东西蠕动。事实上,我们也并不真的相信里面会有什么东西。我们彼此望望,觉得这种儿戏可笑。我碰了碰那个翻了身的抽屉。“嘘!”我母亲警告我,“当心,会逃走的啊。你不晓得铜板是个多么灵活的动物,它会很快地跑掉,它差不多是滚着跑的。它滚得可快哪……”我们笑得前仰后合。我们从经验中知道一个铜板多么容易滚走。当我们平静下来的时候,我又伸出手去翻转抽屉。“哦!”我母亲又叫起来。我吓得连忙把手缩回来,好像碰到一只火辣辣的炉子。“当心,你这个小败家精!干吗急着把它放走呀!只有它藏在下面的时候,它才是属于我们的呢。让它在那儿多呆一会儿吧!你瞧,我要洗衣服,得用肥皂,可是肥皂起码要花七个铜板才能买到,少一个就不行。我已经有三个了,还差四个。它们都在这小屋子里,它们逗留在这儿,但是它们不喜欢人去惊动。假如它们生了气,它们就一去不回了。当心,钱是很敏感的,你得很巧妙地对付它,要毕恭毕敬地。它像少妇一样容易气恼。你不是会唱迷人的曲儿吗?也许我们可以把它从它的蜗牛壳里逗出来呢。”天晓得我们在这唠叨不休的谈话中间笑得多起劲。不过那的确是非常好笑的。铜板叔叔快出来,你的房子着火啦!……我一面说,一面就把它的房子翻过来。下面是各种各样的破烂儿,就是没有钱。我母亲噘着嘴在乱翻,但是毫无结果。“多可惜呀,”她说道,“我们没有桌子。假如把它倒在桌面上,我们就可以做得更隆重了,并且我们一定会从下面找到一些什么的。”我把那堆破烂儿抓在一起,放回抽屉里。这时我母亲正在寻思。她绞尽脑汁想她是不是曾经把钱放在别的什么地方,但是她什么也想不出来。不过,我的心里倒动了一个念头。“亲爱的妈妈,我知道一个地方有一个铜板。”“在哪儿,我的孩子?我们快把它找出来吧,别让它像雪一般融掉。”“玻璃橱里,在那个抽屉里。”“哦,你这倒霉孩子,亏了你早先没有说出来!不然,这时一定不在那里了。”我们站起来,走到早已没有玻璃的玻璃橱前,还好,我们在它的抽屉里找到了那个铜板,我知道它一定是在那里的。这三天来,我一直准备把它偷走,就是不敢。假如我敢偷的话,我一定拿它买了糖啦。“得,我们已经有四个铜板了。打起精神来吧,我的小宝贝,我们已经找到一大半了,再有三个就够了。我们既然花了一个钟头找到了这一个,到下午喝茶的时候,我们就可以找到那三个了。尽管那样,在天黑以前我还可以洗不少衣服呢。快点儿吧,也许其余的抽屉里都有一个铜板呢。”每个抽屉里要都有一个可好了!那就真的了不起!这个老橱柜在它年轻的时候曾经收藏过很多东西。但是,在我们家里,这个可怜的家伙却不曾放过很多东西;难怪它变得那么破烂,生了虫,到处是窟窿了。我母亲对每一个抽屉都唠叨一番。这一个抽屉豪华过一阵!那一个从来没有过东西!这一个呢,永远是靠借债度日的!唉,你这缺德的可怜的叫化子,你连一个铜板也没有么?这一个不会有什么东西了,因为它在守护我们的穷神。假如现在不给我一点东西,你就永远别想有一点东西了,这是我惟一的一次向你要东西!“瞧,这一个最多!”她笑着叫道,拉出那个连底也没有了的最下一层的抽屉。她把它套在我的脖子上,于是我们坐在地板上,放声大笑。“别笑了,”她突然说道,“我们马上就有钱了。我就要从你爸爸的衣服里找出一些来。”墙上有些钉子,上面挂着衣服。你说怪不怪,我母亲把手伸进头一个口袋,马上就摸到了一个铜板。她简直不相信自己的眼睛了。“瞧,”她叫道,“我们找着了!我们已经有多少啦?简直数不过来了!一,──二,──三,──四,──五,──五个!再有两个就够了。两个铜板算什么?算不了什么。既然有了五个,另外两个没有疑问就要出现的。”她非常热心地搜寻那些衣袋,可是,天哪,什么结果也没有。她一个也找不出来了。就连最有趣的笑话也没法把另外两个铜板逗出来了。由于兴奋和辛苦,我母亲的两颊已经泛起两朵红晕。再不能让她干下去了,因为这样会叫她马上害病的。这当然是一件例外的工作,谁也不能禁止谁找钱哪。下午喝茶的时候到来了,又过去了。夜不久就要来临。我父亲明天需要一件衬衫,可是我们没法洗。单是井水是洗不掉油污的。这时,我母亲拍了拍前额。“哦,我有多么傻!我就不曾看看我自己的衣袋!既然想起来了,我就去看看吧。”她去看了一下,你相信么,她真在那里找着了一个铜板。第六个。我们都兴奋起来,现在只缺一个了。“把你的衣袋也给我看看,说不定那儿也有一个!”我的衣袋!我可以给她看的,里边什么也没有。到了晚上,我们有了六个铜板,可是我们真好像一个也没有一样。那个犹太人不肯放账,邻居们又像我们一样穷,也不作兴去向人家讨一个铜板啊!除了打心坎上笑我们自己的不幸以外,再也没有别的办法了。这时,一个叫化子走了进来。他用歌唱的调子发出一阵悠长的哀叹。我母亲笑得几乎昏过去了。“算了吧,我的好人,”她说道,“我在这儿糟踏了整整一个下午,因为需要一个铜板。少了它就买不到半磅肥皂。”那个叫化子,一个脸色温和的老头儿,瞪着眼睛看着她。“一个铜板?”他问道。“是的。”“我可以给你一个。”“这还了得,接受一个叫化子的布施!”“不要紧,我的姑娘。我不会短少这一个铜板的。我短少的是一铲子土,有了这,就万事大吉了。”他把一个铜板放在我的手里,然后满怀着感恩的心情蹒跚地走开去了。“好吧,感谢上帝,”我母亲说道,“再没有……”她停了一会儿,然后大大发出一阵笑声。“钱来得正是时候!今天再也洗不成衣服了。天黑了,我连灯油也没有!”她笑得透不过气来。这是一种可怕的、致命的窒息。她弯着腰把脸埋在手掌里,我去扶她的时候,一种热呼呼的东西流过我的手。那是血,是我母亲的血,是她宝贵的、圣洁的血。我的母亲呀,就连穷人中间也很少有人像她那样会笑的。(完)
京剧猫,我是在2015年接触的,那时我才二年级,现在初一。他带给了我欢乐,甚至在放假时熬夜追剧,京剧猫是我用我姐的笔记本电脑看完的,京剧猫之信念的冒险是第二部,也是我记忆最深的一部,也是京剧猫最火的时候,那时候我一放学就回到家就看京剧猫,就期待着帅气的白糖大展身手。白糖,调皮可爱甚至有点傻,只要有信念就一定会成功,这句台词一直伴随着我。武松,争强好胜,经常叫白糖丸子,时而谨慎时而放松。小青,
京剧猫,我是在2015年接触的,那时我才二年级,现在初一。他带给了我欢乐,甚至在放假时熬夜追剧,京剧猫是我用我姐的笔记本电脑看完的,京剧猫之信念的冒险是第二部,也是我记忆最深的一部,也是京剧猫最火的时候,那时候我一放学就回到家就看京剧猫,就期待着帅气的白糖大展身手。白糖,调皮可爱甚至有点傻,只要有信念就一定会成功,这句台词一直伴随着我。武松,争强好胜,经常叫白糖丸子,时而谨慎时而放松。小青,貌美如花,身宗宗主的女儿,做事有时候感情用事,对情感非常执着,在外拯救猫土也不忘身宗的礼仪。大飞,唱宗弟子,也不知他的身世,老实本分,做事最细心,擅长做菜,星罗班最细心的猫最老实的猫。到了第三季,我不知道为什么有这么多人故意刷低评分,京剧猫这么好的一部国漫,每一部我都看过,包括没有出多久的第四季,我一直期待着,还有京剧猫霸王折,也不知是什么原因没有等到,后来看网上的说,是因为有人故意刷低评分,导致京剧猫没有什么收益,不受投资方重视,从而导致缺钱。那些人怎么想的?这么好的一部国漫毁在你们手中?我还听说第四部还是亏本才做出来的,这让我不禁感到关心。加油京剧猫,星空璀璨,照亮夜空,加油京剧猫!??????
又一出以失意脱口秀演员做主角的电影。影片的原名"We are unsatisfied"改为"Standing up, falling down", 中文译名没改,还是"我们都不满意"。估计影响了评分和观影人数,却是近期看得最为舒服的一出电影,像和多年不见的老朋友聊天。
像片名一样,关于普通人生活的起伏,迷惘和悔意。&qu
又一出以失意脱口秀演员做主角的电影。影片的原名"We are unsatisfied"改为"Standing up, falling down", 中文译名没改,还是"我们都不满意"。估计影响了评分和观影人数,却是近期看得最为舒服的一出电影,像和多年不见的老朋友聊天。
像片名一样,关于普通人生活的起伏,迷惘和悔意。"Can we unfxxk things in life?" No, you can't. 人生总有后悔的决定,做了之后无法改变,但可以选择下一步该怎么做。Marty的儿子选择怨恨,女儿选择原谅。
影片最后,Scott接管了Marty的账号,and life goes on.
柏林电影节似乎很青睐女性题材,从多年前勇夺金熊奖的《格巴维察》、《孩童姿势》开始便一发不可收拾,到近几年更是女导演作品连续发威轮番登顶,无论是《梦鹿情缘》还是《不要碰我》,都是令人眼前一亮的佳作。而去年竞赛单元里还有这一部貌不惊人的巴拉圭电影,不仅描写女性,而且是年老色衰的女同性恋,却给我莫大的观影惊喜。俗话说爱情不分性别和年龄,这部作品可谓占尽了这两个抢夺眼球的话题。问题是,年老的女同性恋
柏林电影节似乎很青睐女性题材,从多年前勇夺金熊奖的《格巴维察》、《孩童姿势》开始便一发不可收拾,到近几年更是女导演作品连续发威轮番登顶,无论是《梦鹿情缘》还是《不要碰我》,都是令人眼前一亮的佳作。而去年竞赛单元里还有这一部貌不惊人的巴拉圭电影,不仅描写女性,而且是年老色衰的女同性恋,却给我莫大的观影惊喜。俗话说爱情不分性别和年龄,这部作品可谓占尽了这两个抢夺眼球的话题。问题是,年老的女同性恋有啥吸引眼球的呢?事前我对影片内容了解不多,只知道是一部LGBT题材的作品,却万万没想到导演用含蓄低调的手法展现出女性对待欲望与情感的率真态度。完全感觉不到此类题材的浮夸和耸动形式,女同性恋在这个剧本里处理得相当自然,打破了大众对这个群体的好奇感与偏见色彩。女主角从门缝里偷窥的镜头用得较多,这算得上是表现她内心隐秘欲望的最“激烈”的手段了。整个故事都在风平浪静下进行,但让我意外的是表面下暗流涌动的情感。女主角平淡如水的日常生活里蕴藏着丰富细腻的细节表现,前半段多处细节展示出她性格里养尊处优而自命清高的一面。遭遇女伴入狱后,她的生活就像她驾驶的汽车一样,逐渐驶向意想不到的道路轨迹上。后半段女主角遇到心仪女子后的性格变化,更是耐人寻味,从放胆开车上高速、学抽烟,到相约家中不敢主动出击,再到最后毅然离家告别多年女伴的结局,复杂细腻的性格变化展现出女性在面对欲望困扰时所做出的种种回应,反映出女主角由封闭走向开放,由被动接受到主动争取幸福的转变。剧本彻底打破约束女性最致命的“年龄”影响,令我扭转对年长女性向来的成见,这一点在观影中令我倍感惊喜。女演员对这个角色的诠释太过精彩,简直看不出任何表演的痕迹,柏林影后当之无愧!
火星和地球间的距离是不断变化的,光速要3分钟到22分钟左右,所以很好奇网恋怎么能那么快回复呢?发明量子通信了吗?那为啥航行回地球途中反而不能联系了呢?
做为科幻电影,有个不错的开端,宇航员怀孕会发生啥情况?零重力情况下胎儿发育问题,低重力对骨骼、肌肉的影响,火星出生的法律问题等等,有很多发挥的空间,但后面突然就变成个普通“绝症少年”的公路恋爱电影了,这个绝症可以代入白血病、先天免
火星和地球间的距离是不断变化的,光速要3分钟到22分钟左右,所以很好奇网恋怎么能那么快回复呢?发明量子通信了吗?那为啥航行回地球途中反而不能联系了呢?
做为科幻电影,有个不错的开端,宇航员怀孕会发生啥情况?零重力情况下胎儿发育问题,低重力对骨骼、肌肉的影响,火星出生的法律问题等等,有很多发挥的空间,但后面突然就变成个普通“绝症少年”的公路恋爱电影了,这个绝症可以代入白血病、先天免疫不全、癌症……,白白浪费了宏大的太空主题。
如果说这不是科幻电影,就是表现爱情的,那爱情其实也挺弱的,一个只有一个网友,从没见过同龄异性的男孩,和一个换过五个寄养家庭的女孩,发生爱情有啥了不起的地方呢?只要送做堆不就自然那个了嘛。话说社会福利机构允许单身老男人收养妙龄女孩吗?就不怕发生那个啥吗?
最后,男主原来是个超级高富帅,爸爸是世界首富级别的,基本就像硅谷钢铁侠马斯克那样的,看来网恋还是有好处的嘛。老爸驾驶太空飞机带他升到零重力轨道,本来我还认为这点是蛮细致的,因为前面说老爸有疾病无法升空,要靠太空飞机避免火箭发射时的高G力,去火星看儿子,才一直模拟训练。而男主心脏脆弱,也只能靠这种方式去太空回火星。然而,我想多了,他们竟然又回到地面了,再次发射升空,天呀!男主一个G都受不了,还能承受载人航天火箭最少4个多G吗?航天员还需要求啥身体素质呀。
最搞笑的,就是拿迪卡农卖的全罩式浮潜面具当工作人员面罩,也太不讲究了吧,哈哈哈……
Space Between Us ,我觉得翻译成:“天各一方”比较贴切。
感谢姐妹们对《冬天之后的樱花》强烈安利
我今天看到第七集,好甜呀~~~
前面几集可能会显尴尬
后面渐入佳境,属于 感谢姐妹们对《冬天之后的樱花》强烈安利 我今天看到第七集,好甜呀~~~ 前面几集可能会显尴尬 后面渐入佳境,属于低开高走的一部剧 在这里不是想告诉大家这部剧好看的 我不强推(支持孙泽源新剧) 1、前几集真的劝退 剧情是什么东西 男主演技可能是不太成熟 但有很大进步空间 慢慢就好了 剧本的问题 不上升演员 我也不提倡“你行你上”这种 孙泽源和卢 在这里不是想告诉大家这部剧好看的 我不强推(支持孙泽源新剧) 1、前几集真的劝退 剧情是什么东西 男主演技可能是不太成熟 但有很大进步空间 慢慢就好了 剧本的问题 不上升演员 我也不提倡“你行你上”这种 孙泽源和卢洋洋都属于演艺圈新人 和前辈们肯定是没办法比的 你可以说 这部剧不好看 但不要上升演员可以吗?毕竟你说了 还是会有人喜欢 大家好呀,我是小凯,我又来答题了! 你们猜一猜,我这期要回答什么电视剧: 大家好呀,我是小凯,我又来答题了! 你们猜一猜,我这期要回答什么电视剧:(这部电视剧很甜,跟超越一样甜甜的!)
(这部电视剧很甜,跟超越一样甜甜的!)
文/田金双
各位,你们还记得那个长得坏坏的叫张震岳的大男孩吗?当年,这个大男孩一首《爱之初体验》唤醒了许多暧昧的耳朵。如今,坏人都变老了,当年那个看起来蔫坏的大男孩也混成了和罗大佑、周华健一样的乐坛老炮。时间是把杀猪刀,刀刀催人老!
歌手老了,乐坛之外,有关《爱之初体验》的故事还在延续,许多与性荷尔蒙有关的故事像野草一样疯长,屏幕下流行着许多小规模的荡气
文/田金双
各位,你们还记得那个长得坏坏的叫张震岳的大男孩吗?当年,这个大男孩一首《爱之初体验》唤醒了许多暧昧的耳朵。如今,坏人都变老了,当年那个看起来蔫坏的大男孩也混成了和罗大佑、周华健一样的乐坛老炮。时间是把杀猪刀,刀刀催人老!
歌手老了,乐坛之外,有关《爱之初体验》的故事还在延续,许多与性荷尔蒙有关的故事像野草一样疯长,屏幕下流行着许多小规模的荡气回肠。相比之下,由海涛执导、监制滕华涛临制、张超、李晓峰等人主演的《爱之初体验》就是这样一部闷骚型“性”喜剧电影。
作为国内第一部针对年轻人的性话题喜剧,《爱之初体验》讲述了一个青涩宅男的破处故事。虽说提起“破处”俩字可能让部分“小纯洁”脸红心跳,但在监制滕华涛看来,初夜对于每个人来说都应该是美好的,这事既不肮脏也不黑色,是绝大部分人人生经历的必然阶段。对于曾推出《失恋三十三天》、《等风来》等小清新爱情片的滕华涛而言,这次改换“性话题喜剧”绝非为了取悦男性观众,而是强调勇敢成长和温馨浪漫;爱与成长的过程和意义,没有地域和性别区分,“在电影里收获欢乐,发现自己,其实男女皆宜”。
颇值得玩味的是,“爱之初体验”是每一个饮食男女都要历经的人生阶段,但奇怪的是,男女有别,许多男人骨子里不乏处女情结,内心却以处男为耻。影片中的音乐编剧田小野便是这样一个悲催的大男孩。只不过,创作者多少有些自恋,偏偏让这个貌不经人的田小野人生活在桃花源中,无论是素颜毒舌网编洋洋还是内衣设计师欧阳静都让田小野激情满满。然后不遂人愿,田小野明明想把自己的第一次献给自己心仪的女孩米兰,结果却和心仪之人的闺蜜滚起了床单。有时候,我们怀疑这个音乐记者田小野是否是情圣贾宝玉的又一次转世。影片中,性的随意性似乎处处可见。有时候,“爱之初体验”和“爱的错位”更像一种精神幻觉和奇怪的悖论。
不过,如果你真以为这是一种类似《心花路放》的猎艳片就真的大错特错了。从某种意义上,《爱之初体验》是一部与音乐和成长有关的喜剧片。在这部以性爱为表现的性喜剧类型片中,处处音乐,处处怀旧。而之于怀旧,似乎是对成长过程中荒诞岁月的铭记。
在影片中,你可以随着田小野看似放荡的“性爱史”听到张震岳那首闷骚金曲《爱之初体验》,也可以听到诸多摇滚金曲。所以,在影片中,如果你看到“二手攻瑰”主唱梁龙穿着红袄绿裤疯狂地用二人转的唱腔大唱摇滚时,你大可不必吃惊,你听到黑豹乐队抒情摇滚时,也不必诧异。就像“爱的初体验”一样,中国摇滚史的发展本身就是一场与音乐、荷尔蒙有关的历史。只不过,一旦摇滚和爱情结果起来的话,绝对不像柳永的宋词和苏打绿的歌曲一样婉约,相反倒是给人几分直截了当,直不愣登的感觉。
所以,刚刚入职的田小野在应聘的过程中,被主编大人的外国性伴伙“爆头”后始以幸运地入职,有幸成为一名音乐记者。然后他采访某“摇滚人”时最大的感受就是:“音乐流于表向,这也算摇滚,没什么好写的!”田小野说的不是音乐隐私,却是事实。只不过,绝大多数人习惯性没有道破。换言之,人与人最大的不一样不是隐私是理想,至此田小野尽管骨子里胆怯、闷骚,却骨子里还算一个拥着些理想的家伙,只不过,随着纵情声色,田小野再也回不去了,再不是原来的田小野。而之于,田小野为人调侃的“处男”身份,亦在猎艳或被猎的过程中再次变成声名狼籍,不堪一击。
这种怪异的影视情境,很容易让人联想起作家王小山说过的那句名言:“你们那是耳膜啊还是处女膜啊?”我想,如若这句话借用在《爱之初体验》这部影片里就是:性爱只是形式,摇滚才是目的。而之于闷骚文青田小野的“破处”荒诞史,摇滚在影片中则清净、利索多了!有时候,如果我们一味看爱情或具有文艺腔调的性爱表演会憋出病来,所以,倒不如借机用耳膜听听摇滚抒抒情怀怀旧有趣且好玩得多!