犹记得20 还是21年的年度mvp悬疑恐怖电影隐形人和饥饿站台,饥饿站台咱没法比,毕竟那是无法复刻的超一线勾思剧本,但该片多多少少借鉴了隐形人,尤其影片最后 女主和“恶灵”的互动跟隐形人一样,只是换了个“恶灵”来黑暗处,幻境中 隐形 ~但该片太文艺了,文艺到悬疑恐怖片的一惊一乍的经典手法基本很少,偶尔几处也是擦边球 没有延伸,所以导致全片下来很无聊无趣,
犹记得20 还是21年的年度mvp悬疑恐怖电影隐形人和饥饿站台,饥饿站台咱没法比,毕竟那是无法复刻的超一线勾思剧本,但该片多多少少借鉴了隐形人,尤其影片最后 女主和“恶灵”的互动跟隐形人一样,只是换了个“恶灵”来黑暗处,幻境中 隐形 ~但该片太文艺了,文艺到悬疑恐怖片的一惊一乍的经典手法基本很少,偶尔几处也是擦边球 没有延伸,所以导致全片下来很无聊无趣,即使知道最后真相 那也不过如此了,也逆转不了什么,没有“爽的点,说到底还是剧本太差 没有一个好的有趣的勾思,隐形人设定也完全没有它的爽点~但是我理解导演和现在的悬疑恐怖片市场,毕竟一个好的创意和剧本太难了,说到底啥样的勾思创意片 观众们都见过,除非你像饥饿站台那样完全都是没见过的勾思,那太难了,很多年不见得一部,那像看不见的客人那样的神作更是凤毛麟角
这篇不会再更,第三集断崖式下跌,已不想跟在这篇后面写,已经单独开了一篇来吐槽:)
http 这篇不会再更,第三集断崖式下跌,已不想跟在这篇后面写,已经单独开了一篇来吐槽:) https://movie.douban.com/review/13604802/ PS:发现多篇影评不能打不同的分数,其实前两集我个人觉得还是有可圈可点的地方,但改不了分数。。。 ================================================================== 在进如第一部之前,先来回顾下第一部的故事。以爱1到底讲了一个怎样的故事? 德与欧的感情,同性之爱的萌发以及这个过程里的种种纠结和最终的正视自我,这是以爱1最为打动人的部分。 而上述这些大背景正是至于高考前,补习是德与欧感情升温的契机,他们当下面临的问题是一致的,要解决的问题也是相对单一的——那就是考上目标的学校。而对于这个目标,德与欧已经展露出了不一致的态度。 对于未来,德的目标感更坚定,行动力也非常强,他从没有对于未来的选择有过迟疑,是理想至上的人;而欧则在做演员和继承家族产业学工商管理中有些徘徊,虽然是IG达人,但欧的性格里有着细腻的、且不自信的一面,而不自信和他是网红这点并不冲突。 第一部的最后一幕,成为大学生的德与欧来到了曼谷。就像是游戏关卡的下一篇章预告,在上一关卡里两人双双打败了大BOSS(高考),也结成了partner,要一起开启接下来的闯关。 新的篇章,故事和大BOSS自然不会雷同,场景切换,画风变化,自然会有人“水土不服”。实话实话,在第二部播出之前,我并没有抱着多大的期待,怕期待落空。实际播出后,反而超出一开始的预期,看完目前出的前两集,有好几段细腻的情绪捕捉很戳中我,代入德或者欧,也很能让人共情。新导演因为自身有从外省去到曼谷的经历,捕捉和还原了一些很细小却也很重要的情绪波动。比如第一集欧融入新环境的迟缓,比如第二集里对于自己喜好的重新定义等。 也有一些我自己站在上帝视角,觉得可以拍得更好的地方。比如我觉得妈妈的理解和接纳可以穿插在故事里展现过程,或者以番外篇的形式展现,会让妈妈在第一集录音的那段话更有力量;第二季时间跨度太大也是不少人有微词的地方。时间流逝的展现形式都通过打字幕的形式展现,确实有些单一,衔接上稍显有点生硬。从矛盾展现上,一集一年,我倒是能理解这个安排,很多矛盾也确实是在时间的流逝中积累和爆发的。挑刺是很容易的事情,但从两集的故事里,我仍旧觉得瑕不掩瑜,是个好故事。 以爱2的重心并不在拍德和欧成为情侣后的甜蜜大学生活,它有更大的企图心。之前看一本讲编剧的书籍《救猫咪》,里面把故事类型归结为了十种。其中一种叫做“变迁仪式”型(rites of passage)——所有关于生活变迁的,都属于这类,以爱2就属于这种。 第一部的心动、暧昧和感情里令人着迷的推拉,亦或是纠结与痛苦,带来这种情绪的是自己。而第二部的很多困境来自于外力,明明依然喜欢对方,明明对方也没有做错什么,但确还是觉得寂寞、无助和无力呢。 书本里给出了故事的走向: 在急着下结论说这不是我认识的德和欧之前,在先入为主地带着审判的情绪去评判之前,不如先沉浸在故事里,和德欧一起经历他们的大学生活,看看经历这些后的,成为2.0后的德与欧。 ==========================我是进入正题的分割线=============================== 先从5.20发布的番外篇开始说起。 在承上启下的番外篇里,高考完的暑假也即将结束。德和欧儿故地重游,想把普吉岛属于二人的秘密花园印在脑里。然而曾经的补习班变成了私宅、无人海滩也熙熙攘攘,一切都在变化,就像是那句签语所言:所爱之物,皆有散时。这让即将启程去曼谷的欧儿不免感伤…… 我这个年龄听摇滚的人,可能都会听到过一句话,叫“北崔健,南王磊”。 王磊有一首歌,就叫《出门人》。 记得自己刚开始工作的时候,离家毛两千公里,人生地不熟,经常循环播放听着这首歌,仔细咂摸咂摸这三个字“出门人”,有点意思! 随着观影量的增长,我对两类电影产生了极大的兴趣,一个是监狱片,一个是黑帮片,也可以说,都是一种排他的极端体制,不过一个是“墙内人”,一个 我这个年龄听摇滚的人,可能都会听到过一句话,叫“北崔健,南王磊”。 王磊有一首歌,就叫《出门人》。 记得自己刚开始工作的时候,离家毛两千公里,人生地不熟,经常循环播放听着这首歌,仔细咂摸咂摸这三个字“出门人”,有点意思! 随着观影量的增长,我对两类电影产生了极大的兴趣,一个是监狱片,一个是黑帮片,也可以说,都是一种排他的极端体制,不过一个是“墙内人”,一个是“出门人”。 能称得上出门人的,都是心里想着家,但再也回不去了。 可以说日本YAKUZA的内核,和好多人的心理状态是一样的,一条不归路,出了门,就再也回不去了,纹身、西装、汽车,都是道具而以,天堂到地狱也是一瞬而以。 所以,在某些角度上,我们和YAKUZA一样,都是出门人。 这是一部主题为梦想与爱情的青春剧,各占50%内容吧。 主线是围绕一个宿舍的4个女生大学4年发生的故事,大女主+大女配,可以参考《机智的上半场》,意思就是说男主的戏份可能还没有女二女三多。 90%打1星的观众可能只是看了前几集就弃了并没有刷完整部剧。 剧本大纲应该是没啥问题,就是败在制作和细节,爱豆人设没问题,不要动不动就是顶流、顶流……只会让人觉得尴尬。< 这是一部主题为梦想与爱情的青春剧,各占50%内容吧。 主线是围绕一个宿舍的4个女生大学4年发生的故事,大女主+大女配,可以参考《机智的上半场》,意思就是说男主的戏份可能还没有女二女三多。 90%打1星的观众可能只是看了前几集就弃了并没有刷完整部剧。 剧本大纲应该是没啥问题,就是败在制作和细节,爱豆人设没问题,不要动不动就是顶流、顶流……只会让人觉得尴尬。 而且还挺省演员,两个宿舍刚好对配对,艾米跟了男二学长,4对cp啊~ 这部电影的名字中带“追龙”是十分勉强的。 《追龙2》的内容和“追龙”这句黑话(这句黑话的含义,大家自行百度好吗),并没有任何联系。 而且《追龙2》在情节上,也和前作《追龙》没有多少联系。 唯一的联系有些勉强,是《追龙》片尾和《追龙2》片头都出现的那句: 这部电影的名字中带“追龙”是十分勉强的。 《追龙2》的内容和“追龙”这句黑话(这句黑话的含义,大家自行百度好吗),并没有任何联系。 而且《追龙2》在情节上,也和前作《追龙》没有多少联系。 唯一的联系有些勉强,是《追龙》片尾和《追龙2》片头都出现的那句: 时势造英雄,一个时代,怎么可能没有一两个枭雄出现呢。 也就是说,这里两部电影,都是讲枭雄的故事。 确实,两部电影的主角原型,都是上世纪香港的风云人物。 《追龙》中的人物原型,是上世纪一代枭雄“跛豪”和“五亿神探”雷洛。 我目前在网络上看到的关于这部电影的影评,几乎都聚焦在战争创伤和苏联的社会生活上,我觉得这是典型的男性影评人写出来的影评。因为他们忽略了很重要的一点,这个电影是一部关于人性和女性的电影,这部电影的主题就是战争中的女性,和挣扎的人性。电影中的女性之间的爱情是服务于电影的这两大主题的。 很多人基于苏联的视角来观察这部电影,其实不准确,这部电影首先要从女性的视角出发,然 我目前在网络上看到的关于这部电影的影评,几乎都聚焦在战争创伤和苏联的社会生活上,我觉得这是典型的男性影评人写出来的影评。因为他们忽略了很重要的一点,这个电影是一部关于人性和女性的电影,这部电影的主题就是战争中的女性,和挣扎的人性。电影中的女性之间的爱情是服务于电影的这两大主题的。 很多人基于苏联的视角来观察这部电影,其实不准确,这部电影首先要从女性的视角出发,然后应该以人性和人类的视角,去观察战争之后挣扎生活的人们,而不是基于僵化和高度集权的斯大林模式来观察批判社会百态。这不是社会电影,这是人性的电影。电影的主题不是苏联的人们,而是创伤中的人们。 这是一部象征主义运用得很好的电影,我想称之为文学类电影,因为这部电影如果用平常大家习惯的分析剧情的方式来分析,有很多奇怪的地方,电影用了象征的手法,将电影学符号藏在镜头中,代替台词,通过演员的表演来隐晦地表达导演的用意。 我要给俄罗斯的《最萌警探》怒打1星,差评。 我的愤怒是:为什么不把创新坚持到底? 为什么结尾非要把白发少校和1岁萌娃的身体调换回来? 为什么就不能让他们的灵魂错配到底? 我要给俄罗斯的《最萌警探》怒打1星,差评。 我的愤怒是:为什么不把创新坚持到底? 为什么结尾非要把白发少校和1岁萌娃的身体调换回来? 为什么就不能让他们的灵魂错配到底? 《舞出我人生舞所不能》影评 写在影评之前:1、本影评专为喜爱舞蹈的你敞开;2、很少写长评,只因一写就会收不住闸,不喜欢快餐文化,尽力做到言简意赅, 《舞出我人生舞所不能》影评 写在影评之前:1、本影评专为喜爱舞蹈的你敞开;2、很少写长评,只因一写就会收不住闸,不喜欢快餐文化,尽力做到言简意赅,所以感谢能全篇通读的你;3、同时召唤一下真正一心一意有责任心能客观写影评的豆友;4、本来是客观的打了四星,但看到一些人恶意刷一星,果断改五星,如果你是带着有色眼镜来回复的,对不起,我直接删回复。 有时候,一部电影的存在意义比它本身的内容更重要。 《舞出我人生之舞所不能》就是这样一部电影:中国第一部街舞类题材院线电影,为整个中国电影界注入一股清流。 可以说是千呼万唤始出来,历经了三年的等待,这部电影终于在各国外院线率先上映,现正在腾讯热播。 如同《舞出我人生》系列电影一样,剧情依然简单明了,舞蹈是一如既往的燃炸,舞蹈的精彩程度想见让看了的老外们也惊讶于中国街舞大神们的精湛舞艺吧!同时,也正因为故事发生在了中国,便独有了一份内敛含蓄的中国情结。 我爱街舞,也爱电影,当街舞与电影碰撞在一起时,无条件n刷,且是中国舞者倾情演绎,咱不支持自家孩子的电影谁支持呢?!许久没写长评了,但一刷后便有这个冲动要为中国街舞电影写上几笔,不,好多笔。 闲话少说,书归正传。 (该长评必须有剧透!豆瓣的工作人员们,饶我吧,不可避免的) 既然是街舞类电影,自然一切要用舞蹈来说话,甚至剧情隐藏在舞蹈中。By the way,舞蹈不仅是用来炸场炫酷的,它也会表达角色人物的内心,推动故事发展。从开场到结尾,本片贯穿多达十五段+完整舞蹈作品,中间还有很多underground中常见的街舞battle,且作品质量上乘。电影用倒叙手法以男主铁猴(黄景行出演)出场独白作为引子展开故事,之后故事发展中本片用舞蹈解决了诸多戏剧矛盾,这是这部电影中最大的亮点,也照应了片名“舞所不能”。 虽然早就被三个人的海报雷到还听了首映回来的盆友的警告不要看这部,但肺炎期间太无聊了还是看了下……比想象中要好那么一丁点,但不得不说问题挺大的,主要有几个方面。 1.幼稚的主角……主角的动机极其幼稚和理想化,完全不拿实际情况当回事还自诩为了理想,观众真是为殖民星操碎了心。 2.非常无脑又极端的反派,这个反派的设计简直在给夏亚……哦不对,甚至在给伪鸭丢脸,最后整一个变成极 虽然早就被三个人的海报雷到还听了首映回来的盆友的警告不要看这部,但肺炎期间太无聊了还是看了下……比想象中要好那么一丁点,但不得不说问题挺大的,主要有几个方面。 1.幼稚的主角……主角的动机极其幼稚和理想化,完全不拿实际情况当回事还自诩为了理想,观众真是为殖民星操碎了心。 2.非常无脑又极端的反派,这个反派的设计简直在给夏亚……哦不对,甚至在给伪鸭丢脸,最后整一个变成极端主义神经病了……我真的不知道他想干嘛……PS:梅原配的我一度觉得这个CV应该换福山润来会更变态一点?? 3.机战片最后拍成了魔幻片……没错,核心战斗靠的不是技巧,不是NT,而是……意念!没错意念!你相信吗反派两手全程不握操纵杆凭空捏爆煤气罐……而主角这边,菲尼克斯整一个都拉拉化了,最后俩妹子飞出来的那一刻我甚至差点以为最后男主要喊出:成为我的翅膀吧! 4.牛皮癣高达真的太丑了……这大概是我继胡子高达之后看到的第二丑的主角机了(没看过的不算) 5.红鸡比较偷懒的配乐,虽然有不少独角兽里面拿出来卖情怀的改编作品,但真的和泽野弘之时期的独角兽相比差太远了…… 本来只想给两星,最后多出来的那颗星想想觉得动作还是很流畅还有最后巴纳吉的情怀卖的还行,是的全程有很多刻意来卖情怀的老画面,但真正卖的成功的对我而言只有这里而已。 最近“真香”最狠的便是这部沙雕搞笑剧《酋长的男人》,对于一个单身的人来说最大的冲击便是看完后超想谈一场恋爱,想想让一个肩能扛饮水机、手能换电灯泡的单身者萌生出想要“谈恋爱”的想法,共情能力真的是太厉害!找了个时间整理出来了几场最击中我少女心的名场面。 最近“真香”最狠的便是这部沙雕搞笑剧《酋长的男人》,对于一个单身的人来说最大的冲击便是看完后超想谈一场恋爱,想想让一个肩能扛饮水机、手能换电灯泡的单身者萌生出想要“谈恋爱”的想法,共情能力真的是太厉害!找了个时间整理出来了几场最击中我少女心的名场面。 最意想不到的进展:星月约高振赫去“看星星”,本以为只是单纯的看星星,可谁成想原来在部落里“看星星=生孩子”,还没欣赏到天空中星河的美丽,就被高振赫紧张害怕又羞答答的表情给逗笑了,从这开始就不由自主地喜欢上了这部剧。 虽然这部剧我也觉得剧情有点拉垮,但是我还是觉得啊,好浪漫呀。我觉得攻真是一个理想的男朋友。就是很温暖,但是又很有力量的那种感觉。眉眼之间都带着温柔,可是却又很坚韧。真的是被狠狠的圈粉了。我觉得剧啊短有短的好处,就是中间的话没有那么多波折,反正到最后是甜蜜的结局是最好啊,真的是他们谈恋爱谈得好甜蜜啊,随时都要贴贴,我去!也太肉麻了一点,不过真的是好羡慕呀,什么时候也能有这样的爱情就好了,就觉得 虽然这部剧我也觉得剧情有点拉垮,但是我还是觉得啊,好浪漫呀。我觉得攻真是一个理想的男朋友。就是很温暖,但是又很有力量的那种感觉。眉眼之间都带着温柔,可是却又很坚韧。真的是被狠狠的圈粉了。我觉得剧啊短有短的好处,就是中间的话没有那么多波折,反正到最后是甜蜜的结局是最好啊,真的是他们谈恋爱谈得好甜蜜啊,随时都要贴贴,我去!也太肉麻了一点,不过真的是好羡慕呀,什么时候也能有这样的爱情就好了,就觉得其实春虽然看起来很柔弱,但是到最后呢却很坚强。可是我觉得就前面关于校园霸凌那一块,稍微有那么一点点拉垮,为了什么有这样的剧情呢,就是为了突出春很好欺负嘛,然后就是显出她那么柔弱,到最后却能够鼓起勇气爱泰,然后能来显示他们的爱情非常的深刻嘛,可是我觉得这个对比也没有必要吧。主要是前面那段校园霸凌的事情,毕竟两个人是在一个学校,我觉得一点都不知道的话有点牵强,还有一点就是两个人从小一块长大那么久都没有说话,我也觉得稍微在逻辑上有那么一点点说不通,但是没关系,反正看剧嘛,就是看个开心就行了,唉,真希望他们两个甜甜蜜蜜的故事再长一点。 还有就是这个标题有一点点,故作深刻的意味,因为除了在最后说到冬后是樱花,但是这个标题在中间一点点都没有感觉到有伏笔。 历史剧是创作者对历史的一种个人解读,导演截取了康熙朝治理黄河这段故事,拍出了封建王朝中权力运行的真相。 相较于一直在河道上兢兢业业、栉风沐雨十几年,人格始终如一的靳辅、陈潢来说,在权力中心的康熙戏份更多,转变更大,也更好地展现了权力的逻辑。 三十四集中,孝庄皇太后自知大限已到,在宫殿中 历史剧是创作者对历史的一种个人解读,导演截取了康熙朝治理黄河这段故事,拍出了封建王朝中权力运行的真相。 相较于一直在河道上兢兢业业、栉风沐雨十几年,人格始终如一的靳辅、陈潢来说,在权力中心的康熙戏份更多,转变更大,也更好地展现了权力的逻辑。 三十四集中,孝庄皇太后自知大限已到,在宫殿中,盛装大扮,正襟危坐,完成最高权力的交接仪式,为了大清基业能千秋万代,她殷殷嘱托康熙帝王之术。孝庄主要说了两点,一个是告诫康熙,继承人不是可以培养出来的,必须是靠自己流血搏杀到最后、最凶狠的狼,才能当做狼王,才有能力保护群狼。二是针对群臣的驾驭,她说流水不腐,人才到处都是,摧残一波,还会有新的一波填补上,皇帝不能因顾念旧情而让大臣长期处于高位,必须保持其流动,才能让他们时刻惶恐,不敢懈怠,更不敢合伙针对皇帝,群臣流动,与其能力无关、人品无关,仅仅在于其必须保持流动。两条背后都有一个思想,就是作为帝国最高统治者,皇帝必须消灭自己作为人的过多思想情感,只有人性被权力异化,才能成为权力本身。 以此为节点,康熙完成了一次蜕变,从一个人变成了一个孤家寡人。 康熙十五年,黄河大决,运河运行不畅,直接影响了平三藩的战略物资运输,大清危机四伏,甚至有倾覆的危险,此时的康熙权威还未完全建立,用孝庄的话说,别人看他不是皇帝,而是一个小孩子。除了外敌,最主要的政治对手是满清勋贵集团,他经常被以伊桑啊为代表的索党怼的哑口无言。同时,此刻他还是个热血青年,真诚、热情,他招揽有能力的汉臣,可以对高士奇因欣赏而特殊拔擢,一日七迁;可以因为捉襟见肘的经费问题向孝庄撒娇,要内帑治河;可以对靳辅、陈潢这样的专业人才推心置腹,君臣一心,以至于经常感动得靳辅老泪纵横。 到了康熙二十六年,孝庄死后,早已平三藩、收复台湾的他,获得了极大权威,用明珠的话说,就是已经成为了真神。然而康熙也逐渐褪掉自己的人性,变得冷血,虚伪,刚愎自用,对他而言,最重要的事情是维护“皇上圣明”四个字不受质疑。在索额图边境谈判被困之时,他选择不派重兵救援,任其自求多福。他开始践行孝庄提出的第二条帝王法则,把群臣流动这柄权力之刃第一个砍向明珠。针对治河之争,对于反对自己主张的靳辅、陈潢,他先下旨,后私信,一直想要对方服软认错,以维护自己的权威,然而对方坚持原则软硬不吃。他随即任用徐乾学这样的小人为枪,要把查抄家产不过五两的靳辅、陈潢打成贪腐明党,最终,一个革职,一个囚禁至死,有治国理财之能的明珠被贬官,不再重用,而高士奇也从奇才被定性成了小贼,佟国维、张廷玉替代二人上位,南书房大臣三换其二,群臣完成了第一次大流动。 康熙一直很喜欢流眼泪,前期对靳辅推心置腹地流泪,让后者愿意肝脑涂地以报君恩,后来他也经常对所有要任用的重臣流泪,同样让对方以为自己收到了特别的重视。流泪变成了帝王心术的一种表演,康熙沉浸在爱臣之明君的人设之中。讽刺的是,在最后一集,身心疲惫的靳辅面对康熙的流泪表演已经彻底麻木了。 剧中对围绕在康熙这个权力中心的群臣像也刻画得格外耐人寻味。索额图心里全是满清勋贵的利益,表面为国尽忠,内心时刻盘算着控制河督位置,好做自家生意,后期甚至为了扶持更有利于自己的太子上位,直接参与篡逆。明珠在朝堂上上下其手,但同时也算治国理财之能手,对于大阿哥之事也是尽力规劝,同时他是相信君臣人情的,否则也不至于感叹出“连靳辅陈潢这样的人都能被罢黜,谁还来当忠臣”的话语,当被康熙抛弃后,他面对曾经十几年朝夕相处,而如今擦肩而过的不白其一眼的康熙,眼神充满了错愕与幻灭。于振甲号称要作圣人,追求道德完美,然而他除了清廉一无是处,前有为一县不顾大局,导致黄河决堤祸害三省,后有改变靳辅、陈潢治河政策,导致黄河再次七省泛滥。徐乾学是个标准的能力不足,但深谙官场潜规则的老官僚,以十万亩水田做敲门砖考上了探花郎,随后到处投奔效忠,差事屡屡办砸,最后却因为揣摩到皇上要清除党争的意图平布青云,甘愿做陷害兄弟的帮凶,可谓毫无道德可言。靳辅、陈潢在其中像是一种异类,他们时刻把治河和百姓放在第一位,不惜抗旨不遵,陈潢甚至直接喊出了,黄河不是皇上的黄河,是天下人的黄河,他也因此冒犯了天威,最后被幽闭至死。 孟子曰:民为贵,社稷次之,君为轻。从皇帝到百官,人人把圣人训挂在嘴边,背后却时刻践行着“君为贵,社稷次之,民最轻”的权力至上原则。两江总督阿席熙私自扣押赈灾银两,在百姓头上作威作福,公然对上来讨要银两的靳辅说,银子怎么能发给穷人,治民就像管理牲畜,成熟一波就要收割一波,谁不听话,就打死几个,他们也就老实了。被革职的靳辅找索额图,让其劝说皇上不要更改治河政策,索额图说,你管这闲事干什么,再说,黄河再次泛滥,不正好证明你才是对的,至于多一些灾民又有什么关系。康熙执意挖下河,对于靳辅抗旨,私下召见靳辅,声称五万亩良田不算什么,他最在意的是靳辅抗旨导致皇帝权威被冒犯,被天下人看了笑话,而后他任用听话但治河无术的于振甲,导致黄河再次更严重的泛滥,康熙却对后者依旧信任有加,每年拨远超靳辅、陈潢时期的经费400万两,给他收拾烂摊子,等于振甲按照靳辅、陈潢之策重塑河道之后,康熙甚至不忘得意洋洋邀请靳辅来观看成果,以表示自己眼光卓绝,不管任用谁做河督,只要按照他的旨意来办,都能治理好黄河,可惜被于振甲实话实说当场打脸。而真正践行“民为贵”思想的只有靳辅、陈潢二人而已。 权力是巨大的,它可以轻易彻底改变小人物的命运, 索额图因为徐乾学的十万亩水田而让其成为探花;明珠因高士奇提前交卷认定其轻浮,直接把卷子涂污作废掉;号称爱民如子的康熙也为了维护自己权威,罢黜专业治水人才,导致黄河再度泛滥,无数百姓流离失所。 权力又是渺小的,有时甚至像个笑话,康熙要借淤田案打压明珠党,最后却查到最大买家是太子,明珠得知后直接笑到戏谑康熙为康老三,高士奇也吐槽,总不能因为你是皇帝就说什么都对吧。黄河更是不给康熙面子,你敢挖下河,我就立马泛滥给你看。 电视剧最后,年迈的康熙来到河神庙,看着被自己罢黜的靳辅、陈潢已被老百姓当做河神般供奉,得到了他一生追求但都没有得到圣名,不知又会作何感想。毕竟,中华民族能像黄河一样源远流长,主要靠的并不是所谓明君贤相,而是无数个靳辅、陈潢,他们理应流芳百世,而权力本身并不值得颂扬。 真的非常有细节的一部剧,希望大家可以有耐心地去用心体会这部剧(泪目),不要放弃这部非常优秀的剧。 编剧用阿美族的神话给我们建立起一个庞大的拥有Kawas的世界,还有“保护环境”这个核心的主题来警醒世人。 看到现在大家都在说开头曾之乔演的有点夸张,可后面几集会有具 真的非常有细节的一部剧,希望大家可以有耐心地去用心体会这部剧(泪目),不要放弃这部非常优秀的剧。 编剧用阿美族的神话给我们建立起一个庞大的拥有Kawas的世界,还有“保护环境”这个核心的主题来警醒世人。 看到现在大家都在说开头曾之乔演的有点夸张,可后面几集会有具体的介绍为什么谢天娣会如此神神叨叨,因为有Orad一直在她身边默默做了一切让她以为是神明保佑的事情(不过确实是神在保佑);有人说柯佳嬿的角色非常不好,可在我看来柯佳嬿将云之神这个角色处理的近乎完美,她将云的古灵精怪 调皮捣蛋演绎的游刃有余,一颦一笑都带着云那股子亦正亦邪的感觉,让人心生喜欢 无法责怪她,而且她心中肯定还藏着巨大的秘密等待被揭开,我相信柯佳嬿的角色是一个好角色;Orad真的就是一个完美的存在,但到目前还没有揭开 为什么他要梳去谢天娣的记忆,不过他每次遇到天娣 他的情感就掩盖不住,他早在时光倒影中与这个女孩邂逅过无数次,也许早就爱入骨髓….. 这剧中每一个角色都是立体生动的,还有Fali,梳理之神,智慧之神,巴奈,绿绣眼,珊瑚之神,当然还有最可爱的小爱玉!等等等等 每个角色都不能定义为配角,她们都是一根一根细线,拧成一股绳,成为一部完整的作品,用他们的表演让观众真的相信这个世界是真实存在的,还有很多的秘密等待他们为我们揭开。 宏观立意与爱情元素各占50%,但并不是分割,而是相辅相成,希望接下来的半部剧能够继续这种水平发挥,千万不要烂尾! 细节真的非常非常多,希望大家可以耐心一点,真的是一部非常棒的剧(大哭 我只是看电影来的 而不是来挑刺 毕竟喜剧电影 是看电影 而不是来看逻辑 一个电影要求那么多逻辑有屁用 起码我看电影笑了 。而不是尬笑 不晓得那么多一分怎么想的 看个电影那么挑刺干啥? 还有一个个死命骂包贝尔的 何必呢 至于剧情 虽然有那么点扯 也能理解 毕竟是喜剧 讲道理 那么多喜剧 非要说逻 我只是看电影来的 而不是来挑刺 毕竟喜剧电影 是看电影 而不是来看逻辑 一个电影要求那么多逻辑有屁用 起码我看电影笑了 。而不是尬笑 不晓得那么多一分怎么想的 看个电影那么挑刺干啥? 还有一个个死命骂包贝尔的 何必呢 至于剧情 虽然有那么点扯 也能理解 毕竟是喜剧 讲道理 那么多喜剧 非要说逻辑 我敢说大多数电影都有那么一些不符合逻辑的事情 再说一次 我只是看电影 磕CP是什么感觉?我之前不太懂,后来我突然明白磕CP本质上是一种对于爱情的设想。而我突然领会到这种乐趣居然是因为我回想起一部电影《大话西游》。假如你是至尊宝,你喜欢白晶晶,要救白晶晶就必须轮回转世,回到从前,但你回到从前就会爱上紫霞仙子,你该怎么选?大话西游当年拍的时候一定没想过这一套解构爱情的套路最后被用来套路爱情,成为未来无数偶像剧撕逼大战的原型,无论 磕CP是什么感觉?我之前不太懂,后来我突然明白磕CP本质上是一种对于爱情的设想。而我突然领会到这种乐趣居然是因为我回想起一部电影《大话西游》。假如你是至尊宝,你喜欢白晶晶,要救白晶晶就必须轮回转世,回到从前,但你回到从前就会爱上紫霞仙子,你该怎么选?大话西游当年拍的时候一定没想过这一套解构爱情的套路最后被用来套路爱情,成为未来无数偶像剧撕逼大战的原型,无论男女。于是,好兄弟也可以情意绵绵,好姐妹也可以双宿双飞,不过都是满足大家对于爱情关系的假想。可正如大话西游式的结局预示的,再美好的想象也不过是夕阳下城楼上的一梦,梦醒时分天涯路还得走下去。也许,男人和女人的区别仅仅在于对于这样的设想,是真信而不得,还是假信而装有。这才是编剧绞尽脑汁写出一个好故事被阅读后真正的价值,释放不同的人不同的欲望设想。我并不惋惜至尊宝,也不惋惜晶晶紫霞,现实中周星驰,朱茵,莫文蔚或许也早已放下纠缠。我们不缺好故事,好电影,我们真正缺的是对于美好的满足,感叹悲欢,感叹离别,感叹短暂,总希望更好一点,这个紧箍咒戴在每个人的头上,写在每个家那本难念的经里,念在每天魂牵梦绕的梦里。我佛慈悲,善哉善哉,阿弥陀佛…… 完全侮辱智商 还不如现在小学生聪明,逻辑上也有问题,比如剧情里那些被冤枉的情节,只要逻辑清楚都能理清楚,但偏偏就是不讲逻辑。还有被审查这么久了,34级左右傅家庄跟大侠说了一句怀疑了方科长几年了,说明也审查几年了,有这么久审查的吗?就算有,她还这么嚣张,无拘无束 ,毫无逻辑。就算想拍个喜剧,也要逻辑清晰吧!侮辱智商还是拍的儿童片啊 完全侮辱智商 还不如现在小学生聪明,逻辑上也有问题,比如剧情里那些被冤枉的情节,只要逻辑清楚都能理清楚,但偏偏就是不讲逻辑。还有被审查这么久了,34级左右傅家庄跟大侠说了一句怀疑了方科长几年了,说明也审查几年了,有这么久审查的吗?就算有,她还这么嚣张,无拘无束 ,毫无逻辑。就算想拍个喜剧,也要逻辑清晰吧!侮辱智商还是拍的儿童片啊“变迁仪式”型是关于痛苦和折磨的故事,而通常都因为“生活”这个外部力量而产生。这个类型跟我们所做的选择相关,但攻击我们的“鬼怪”通常是无形的、模糊的、无法轻易处理的,因为我们无法形容它。
在优秀的“变迁仪式”故事中,只有经历能够带来解决方案。
电影有四个大主题:希望(新生),创伤,女性身份,爱情。
一抹红,浓烈,妖娆,张扬,气势磅礴。千军万马不如那一株包裹在美人身上的牡丹,《三国》塑造了貂蝉,再次以完美的抛物线将
一抹红,浓烈,妖娆,张扬,气势磅礴。千军万马不如那一株包裹在美人身上的牡丹,《三国》塑造了貂蝉,再次以完美的抛物线将红颜祸水的烫手山芋嫁祸于美人。英雄难过美人关,王允的一子美人计和连环计实在是赚足了噱头,本是战火纷飞的一局残棋被他的有眼无珠给搅和成了死局。企图将国家的命运寄希望于一个三姓家奴之手。陈导虽然留给当年年幼的我“本剧纯属虚构,如有雷同,实属巧合”为解释,但解释就是掩饰,掩饰就是讲故事。因此这部戏还是逃不脱英雄穷途末路,美人香消玉损的狗血结局。
从头到尾始终是风中摇曳的红衣,飘飘然的样子似幽咽,似哽塞,如秦淮河岸的夜夜笙歌留恋于滚滚东流的江水,越是想抓住就越是急着逃脱,毁灭一切的情感丝丝入扣,摄人魂魄。千言万语交织成片其从其量还抵不过这一抹红来得贴切。
接下来就说说这部电影
其实我想大可把这部电影看作是一个创意项目的设计解读
如果有人真的想在现实中开这样一个公司的话 那么 观看这部电影之后 公司未来将如何开始运营和操作便大体可以做个该项目的策划出来
不过 总觉得针对的目标人群有局限
就是看电影时 我在感叹 哇 维修个爱情其实还需要付出很
接下来就说说这部电影
其实我想大可把这部电影看作是一个创意项目的设计解读
如果有人真的想在现实中开这样一个公司的话 那么 观看这部电影之后 公司未来将如何开始运营和操作便大体可以做个该项目的策划出来
不过 总觉得针对的目标人群有局限
就是看电影时 我在感叹 哇 维修个爱情其实还需要付出很多的MONEY
哎哈 有句话不是说嘛 生命诚可贵 爱情价更高 这部电影可以说是 爱情诚可贵 维修爱情“价”更高
其次还有个问题就是 如果客户的对象发现客户是找维修爱情的人策划了一系列的事情 怎么办
因为在我看来这一系列的事情都有点像欺骗了 尽管都是善意的
我在想真正的爱情应该是在不经意间的
你发现了一个人 他同时也发现了你 于是互相走进彼此的世界 然后一切都发生的很自然 没有任何刻意
确实每个人对爱情的理解不相同 所以坦白说这部电影的爱情观我十分不喜欢
从看过疯狂的石头之后 一直认为郭涛是个好演员 不过在这之后他接的电影都烂的可以 希望他以后能赶上个好剧本吧
这是我第一次参加首映式哈 再次感谢豆瓣
后来看到有人说他愚忠、狭隘民族主义的时候,楼主很是跟别人对喷了几番。评价古人首先要在那个历史环境中评价,用21世纪的观念去评价12世纪的人,算什么道理?
剧没出来,一个片花也看不出什么。楼主对电视剧的要求已经不高了,只求一不雷,二少点历史错误,三不黑岳飞。
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后来看到有人说他愚忠、狭隘民族主义的时候,楼主很是跟别人对喷了几番。评价古人首先要在那个历史环境中评价,用21世纪的观念去评价12世纪的人,算什么道理?
剧没出来,一个片花也看不出什么。楼主对电视剧的要求已经不高了,只求一不雷,二少点历史错误,三不黑岳飞。
只要能做到这三点,楼主就给四星保底。目前剧没出来,先姑妄给个四星。希望看了剧后,楼主不会想来更改。
希望就算更改,也是想把四星改成五星。
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关于岳飞背后刺的字,此剧采用的是正史上的“尽忠报国”,而不是小说演义中的“精忠报国”,这点儿楼主赞同。
导演刘韵文从头至尾都在表达着一样东西:“情绪——焦虑”,用着缓慢的节奏、灰暗的色调、大段的留白、无处不在的噪音,持续地表达着焦虑,在大奔抛锚之后,戛然而至。。。。。。
非
导演刘韵文从头至尾都在表达着一样东西:“情绪——焦虑”,用着缓慢的节奏、灰暗的色调、大段的留白、无处不在的噪音,持续地表达着焦虑,在大奔抛锚之后,戛然而至。。。。。。
非常非常情绪化的作品;
我在影院认真地看完,裹好羽绒服出门,有种外面的风更冷了的错觉。
最终篇 艳阳天
在历经诸多灵魂与生者的对话之后,终于来到这里,关于我们这个灵魂救赎,帮助与考验的故事里两位经受种种磨难的主人公也有权利得到幸福,所以,在协助那么多亡灵实现弱小的愿望之后,也该轮到主君与他的太阳,他们也该享有幸福生活的权利。
托中秋假期的福,洪氏姐妹的作品当中,如此宽松地给出比较大篇幅来陈述主人公最终爱情结局的情况还真是罕见
最终篇 艳阳天
在历经诸多灵魂与生者的对话之后,终于来到这里,关于我们这个灵魂救赎,帮助与考验的故事里两位经受种种磨难的主人公也有权利得到幸福,所以,在协助那么多亡灵实现弱小的愿望之后,也该轮到主君与他的太阳,他们也该享有幸福生活的权利。
托中秋假期的福,洪氏姐妹的作品当中,如此宽松地给出比较大篇幅来陈述主人公最终爱情结局的情况还真是罕见,或者说,这就是太阳的魅力。分析到这里不禁微笑,好在这一次不会听到太多“为什么主人公感情戏只有一点点”,“为什么没有感人的拥抱,想看两人流泪熊抱呢~”“我还想看他俩强Kiss片段”诸如此类的抱怨,因为观众想看的,编导都提前预料到了,该给的,想要看到的,一点都没少。
那么,太阳真的能够如此自然地放开主君的手,跟随她能够想的起来的人,去到经过的一些地方,然后成为他生活中的一部分吗?
至少,洪智恩、洪美兰两位编剧这次尤其善解人意,不会让对太阳痴心一片的主君朱中元社长在说出:
-没有了太阳,主君就要灭亡。
这句话之后,再如此凄凉地目送所爱的人跟随他人远走异国,如果深爱这个人,如果珍惜与她一起共度的时光,那么至少应该努力一下,譬如这样,找到被称为大太阳的太恭实君最犯冲的小太阳太伊玲演员,基本上与太演员不需要谈任何条件,她比任何人都明白这个道理:
除去一个情敌,并不是说要置对方于死地或是让对方完全没有了喘息的空间,而是应该给予对方更好的归宿,甚至为对方找到比自己要追求的对象更好条件的伴侣,如此一来,方能高枕无忧。
从这个程度来看,太伊玲演员可称得上是洪氏若干作品当中最聪明也最让人无可奈何的女二号,因为她的机灵劲儿不仅促成了别人的姻缘,也推动了自己的姻缘,而她喜欢的那个人,原先只是看着太恭实的人,可是在她一次又一次的努力和耍赖之后,终于也开始看到了她的真心。
究竟怎样才是真爱呢,是如同太恭实这样,想要成长或是想要变得更好,暂时离开对方,要说再见,却无法做到,最后只想要狼狈离开的爱情吗?或者是如同保安组长姜宇这样,找到让自己身心舒畅的人,最终发觉对方的真情意,只能黯然退下,在身后默默守护,然后看到别人的好,继而开始一段新恋情吗?再如骄傲又自卑,真心又别扭,慷慨又小气,占有欲极强却又懂得放手的主君朱中元这样表达感情吗?
其实这都是爱,只是他们的表达方式有所不同,在人们都认为太恭实是想要离开,期待财阀的儿子朱中元前来阻止,拦下将要远走的她,真正成为童话主人公Candy的时候,太恭实的解释却让人会心微笑,继而叹息:
-为什么大家都认为我是在做,然后想要社长来挽留我呢?
-其实我完全是因为自己才想要离开的~
实际上,太恭实的选择代表一种因爱情而成长的方式:
如果一直都处在紧张,恐惧甚至惶惶不安的状态当中,当然希望有个人成为自己的依靠,如果能够时时都在身边,成为相互爱重的人,那就更好了,可是,如果自己的异能或是特质会带给对方灾难,损失甚至是不安,那又该怎么办?
难道每次都要等到遭遇生死危机,或是性命关头再去帮助对方解围,甚至拿出自己最珍贵的东西交换吗?如果不时遇到,或是人生当中不时出现这样的危机,珍贵的东西换的过来吗?对方,真的不会厌倦吗?难道爱情的方式,只能是紧紧靠近对方,一刻都不能分离吗?为什么不能拉远距离,找到问题的症结所在,解决之后再回来?这既是给自己的考验,也是给对方的试炼。这就是太恭实所说的,要为自己离开,想要变得更好,甚至希望抛弃能够眼见鬼的特质这种想法的来由,她虽然对众人说这是为自己才想要离开,是真的想要离开才会跟随那人离开,可是,这依然是因为爱情成长,因为爱情而改变的人做出的选择,更重要的是,选择的结果影响到的不仅是他们自己,还有他们所爱的人,比如太恭实与她的主君朱中元就是如此。
作为财阀之子,感受到的温暖不多,儿时丧母,少时遭到设计,失去所爱的人,年轻时的人生都在计算与被计算中度过,这样的成年男子究竟需要怎样的伴侣?难道是片中恶搞,与他出身相似,同样出自豪门世进集团朴瑞允小姐那样为守护家族,时时不肯放松警惕,要拼力夺取控股权的伴侣?
哦不,出生在财阀家庭的人们,生来就已经得到的太多,因此在他们面前,财富或是实力已经不再重要,对于这样的人们来说,他们更注重伴侣本身的特质,或是与众不同之处,拥有财富或是美貌这样的条件,已经不再重要,因为这是他们的世界里人所共有之物,他们想要的是对方拥有,而自己没有的东西,比方说能够与伴侣幸福生活的能力和心情,还有时时都存在的惊喜,当然,突然遭遇鬼脸大叔,垃圾箱的盖子不断翻转,项链被顺利转交,被武装逃离的上兵挟持,为搭救受虐儿,被其母反诉为拐卖给关进看守所,眼见竞争对手财团已故会长的女装照,并当着死对头的面毁掉照片,被过失撞死孩童却想要将知情者灭口的修理工从后背捅一螺丝刀贯穿心肺这样的惊悚事件也包括在内。
所以,与主君朱中元社长处境相似的人们一定能够理解他的选择——
其实财阀之子朱中元只是选择了他肯定能与他一起幸福生活的女子作为伴侣,只是偏巧他有能力让她的困窘和危险消失,手一触及就消失,她有魅力能让原本斤斤计较又抱怨连连,以物质价值衡量来人水准的他心甘情愿为她驱鬼,为她捐助,为她挡刀。
还有,直到分离之际,从小就事事如意,几乎不知道什么是妥协的主君朱中元因为爱情,因为爱他的人,也上了一课:
究竟什么才是为对方才欣然放手,究竟什么才是成年人的等待?对于爱情来说,坚持与妥协同样重要。前者教会人么如何守护爱情,后者让相爱的人明白究竟怎样才是以自己的心意最大限度地尊重所爱之人的想法。在此之后,才有更加幸福的将来。所以在时时数日子之后,一年之后,坚守又妥协的主君大人终于等来了自己的太阳,就如他自己所说:
-今天是太阳离开某百某十某日,主君没有灭亡。
是没错,离开太阳的主君不会灭亡,可是沐浴阳光的主君一定会让汹涌的思念淹没自己。在太阳离开的日子里,Kingdom集团的员工又多了一个可怕的传说:
在特殊客户服务部的员工太恭实离开之后,主君朱中元就开始精神失常,经常坐在长椅边自言自语,垃圾筒的盖子也跟着他呆滞的眼神转动。
…………
看,传说与现实总有距离,就如期待与实际总有差距,正如洪氏新作【主君的太阳】,在开播之前,韩剧世界里观众口耳相传,洪氏的口味变了,终于要拍恐怖剧,可是在开播之后,虽然在阴阳眼与鬼见愁之间出现了那么多与鬼神有关的故事,这样的恐怖故事却打动了很多人,让他们逐渐感受到鬼月里难得的温暖阳光,主君的太阳照耀到的不仅是主君的心,还有那么多期待好故事的观众的情绪。
在幸福的见面之际,究竟还想要知道些什么呢?太恭实终于找到了自己能够见到鬼神的理由,这源于她与灵魂所有者的约定,很多很多的约定,那时的她就是为实现愿望而存在的太阳,还有,关于她和她的小故事,其实都是一些首尾呼应的故事,还有一些个有趣的小细节:
@主君朱中元为了让自己爱人解脱束缚,的确给了巫女高女士一大笔钱,他认为值得。
@太恭实的异能不仅为她带来了麻烦和灾难,也可以用来赚钱,如果驱鬼成功,也可以顺利出售古屋,赚取收益,有钱到可以买下从前居住的破旅店,因为在初见之时,那是主君提出的见面条件:
-如果你拥有这座房子,那我还可以考虑让你摸。
@如果想要接近自己所爱的人,主君有办法,就是让她喝酒,不停地喝,然后她的意识会逐渐涣散,继而消失,这样的她会被附身,然后,她就是完全属于他的人,只有在有可能被鬼神侵占的时候,她才可能依靠他,他才可以靠近她,驱鬼之后听她的心里话。
还有,无论是否喝醉,太恭实的种种做派一样会吸引爱她的人,当然也包括占有欲极强的主君朱中元社长,只要心里有爱,对方所做的事都是对他的诱惑,可是如何占有甚至完全容纳这种诱惑呢?如果不能物质支持,至少可以精神支持,所以,他甚至愿意为帮助过他的垃圾桶大叔帮忙,给他的家人安心,给其女儿女婿一生中最难忘的婚礼,礼堂与婚纱全由会社出资赞助。
爱情究竟是什么?对于一些人来说,意味着施予,改变和希望,对于另一些人来说,意味着完全的包容和拥有对方,照顾对方的习惯,按照对方的心情来做,就如太恭实与朱中元这样的一对爱侣,他明白她对他的交往要按顺序走,她要买下旅店,因为这是他见面时提出的交往条件,他想要见面,还有催促她打电话,因为这是他期待的交往细节,她要告诉他种种趣事,这也是见面时他提出条件之一:
-你见过乔布斯吗?你能跟他对话吗,能给我的生意提供帮助吗?
施比受有福,完全包容对方的爱情,才能充分感受到幸福。主君的太阳,相爱就要像他们一样。
【主君的太阳】是以拥有阴阳眼的落魄女子遇见拥有特殊体质鬼见愁的财阀男子的感情线索为暗线,释出事关亡灵的若干事例,其中穿插若干生命与灵魂对话的小故事,展现了世道的残酷,也时时析出襄助与守护的意义,在kingdom购物中心这艘救赎的方舟之上,承载的不仅有恩义,期待,亲情,还有温暖的爱恋。亡灵故事与爱情过程交错出现,互为补充,开创了韩剧类型剧新门类,必将揭开韩剧史的新篇章。
让我从头说起。整部电影仍然充斥着多部矛盾,电影的背景体现着草原荒漠化与利用草原之间的矛盾,在这一矛盾基础上体现出乌日根与乡镇干部之间的矛盾,抽象来说是个人与集体之间的矛盾,乌日根无法理解自己家的秋营盘怎么就成了政府的保护草场;个人与集体主义之间的矛盾又嵌套在城市与草原的对立,传统与现代的对立中。这两个矛盾构成了整部影片的矛盾主体。乌日根一家只是在草原上放牧的普通牧民,但影片将他们放置在这样错综复杂的多重矛盾中,又凸显出这样一个家庭的特殊性,它们足矣代表整个蒙古族游牧文化。
白马是现代与传统对立之间的具象化线索,乌日根在多重矛盾的压力下一直拒绝卖掉白马,他即便去保护区闹,去和乡干部理论,也拒绝卖掉白马。因为白马对他来说是他与草原文化之间最重要的纽带,卖掉白马就意味着他们要搬进城里,要离开草原,要抛弃世代相传的草原传统。他做不到,所以全力挣扎,但是在整个大背景中,他无能为力,终于将白马卖给了夜总会。醉意朦胧中,他对白马说:“也许我错了...他们一直在我耳边说,你老了,你老了...你真的老了么?”这话似乎更像他对自己传承的游牧文化的质询,在众人的不断质疑中,乌日根自己也开始怀疑自己所坚守的东西。
故事在乌日根的坚持与自我质疑中缓步推进,当他看到白马被歌女骑着拉到夜总会舞台上,在霓虹灯下无所适足时,他又一次冲上去解救。这个场景太过于残忍,就像是将一个手足无措的传统文明放在现代文明的聚光灯下,解剖,最终血流遍地。他守住了自己对传统文化的坚守,却发现无法实现现代与传统之间的调和。毕竟儿子要读书,一家人要吃饭。
老人与他的最后一席谈话让我们看到了影片最终似乎找到了调和的希望。“你去不了的地方,马可以带你去;但你想去的地方,一定需要马吗?”乌日根对马的执念已经成为一种信仰,但是没有马,蒙古文化仍在,进入城市并不意味着被现代化完全淹没,拥有足够自信的蒙古族人可以在城市中建立起自己的草原。
事实上,这种矛盾的调和与解放不仅仅存在于故事主线中,从南方而来的善良而单纯的汉人(听口音像是四川的。。吾四川人终于不用在剧中扮演反面角色了~)被城市异化的“成吉思汗后人”救了乌日根并在草原上怀想成吉思汗的英姿,都体现着影片弱化城市与草原对立的努力。
无论这种调和是电影人乐观的想象还是真实可行的道路,相比于一般民族电影着重表现传统文化面对现代文明的苦恼和无力而言,这部影片还是有较大的突破。