2022-4-8 乡村爱情3 爱奇艺
个人自用非影评
小蒙:买车 与上海合作 扩大经营 白清明李秋歌来指导工作
谢永强:山庄做副总辞职
谢广坤:跟小蒙去了上海 结识王小燕 回家让老婆换衣服
刘大脑袋:每天从山庄给王云拿菜 王大拿前来 不能送菜了 刘大脑袋想办法让王大拿离开
刘能:当权 要车 刘大脑袋出主意说刘能要把自
2022-4-8 乡村爱情3 爱奇艺
个人自用非影评
小蒙:买车 与上海合作 扩大经营 白清明李秋歌来指导工作
谢永强:山庄做副总辞职
谢广坤:跟小蒙去了上海 结识王小燕 回家让老婆换衣服
刘大脑袋:每天从山庄给王云拿菜 王大拿前来 不能送菜了 刘大脑袋想办法让王大拿离开
刘能:当权 要车 刘大脑袋出主意说刘能要把自己轰走 王大拿给了一辆旧车玉田多次帮助拖车
谢广坤装鬼 刘能老婆的亲戚帮助谢广坤治病 吊起来治好了 刘大脑袋被赵四吓一跳 赵四撇嘴转移了 刘大脑袋眼睛吓得好了 头发立起一绺 谢大脚找大夫要怀孕药品 长贵报警抓走大夫
刘英:假孕 开始作 玉田得知未怀孕让刘英给自己洗头洗脚
谢大脚:到镇上逼长贵回家
刘一水小梅:刘一水要扩大经营 小梅不给自己股份 刘一水贷款不成 借钱不成 二人离婚
王天来:镇长托关系又把王天来送到象牙山 一直有对一米七的要求 李秋歌看上了王天来 王天来追求小梅 小梅不同意 王天来魔怔了 刘大脑袋劝王天来追李秋歌 二人一起了 李秋歌母亲杨小燕前来
王大拿:王大拿来到山庄遇到杨小燕看上了杨小燕 送十万块的首饰
皮长山:头发立整 皮长山老婆找了小卖部奸细被骚扰
艳南:看上了白清明
是个典型的负能量电影,完全颠倒了我国的社会主义核心价值观和司法制度现状及人文道德,现实的法庭根本就不是那样的,律师和法官关系也不是那样的,夫妻关系,母子关系,母女关系也不是那样的!真是悲哀呀!完全是一部把西方社会金钱至上、“自由”至上的虚假价值观凌驾于中国社会传统的价值观之上。完全颠覆了我对一个曾经是充满正能量的演员——蒋欣的认识。因为在剧中蒋欣所扮演的女主让我看不到任何一丝善良,因为在中国
是个典型的负能量电影,完全颠倒了我国的社会主义核心价值观和司法制度现状及人文道德,现实的法庭根本就不是那样的,律师和法官关系也不是那样的,夫妻关系,母子关系,母女关系也不是那样的!真是悲哀呀!完全是一部把西方社会金钱至上、“自由”至上的虚假价值观凌驾于中国社会传统的价值观之上。完全颠覆了我对一个曾经是充满正能量的演员——蒋欣的认识。因为在剧中蒋欣所扮演的女主让我看不到任何一丝善良,因为在中国最大的善就是对家人的善,往往生活中只有自私自利的人才会不顾后果、不顾亲情的人才会去伤害身边的家人。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:hexdiad(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12109565R
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。作者:hexdiad(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12109565Rule # 1 别给小孩看:这片子的脏话相当多。所以如果你不想小孩子满嘴冒出流利的美国炉灰渣子,就提前让他上床。Rule # 2 不要在吃饭的时候看:这片子血腥指数相当高,还有花样死法的表演,另外还有断肢断头的特写,外加拍摄的时候,可能导演赶上了番茄酱促销减价,一口气买了好几吨。所以谨记,看的时候避开饭点。Rule # 3 本片不是恐怖片:这个系列主打爽的喜剧元素,风格类似丧尸版《庆余年》,走《速度与激情》的伐木累路线,大团圆是必须的,所以把心放在肚子里安心享受吧。Rule # 4 本片走了最近好莱坞电影的两个常见套路,一个是伐木累,一个是致敬流行文化,以及其他一切能代表文化的“特定目标”。比如白宫梗,林肯梗,特朗普梗,猫王梗,嬉皮士梗,终结者的梗,意呆利比萨斜塔梗,甚至大麻合法化、枪支合法化的梗Rule # 5 我觉得本片致敬了僵尸肖恩,两个团队成员遇到,定位类似,作用类似,长得类似,说话类似,这情节不能再搞笑了。Rule # 6 除了肖恩之外,本片还致敬了同类题材比如Left4dead、生化危机等等同题材游戏和电影的元素。Rule # 7 比尔莫瑞,太逗了,居然还有给他的彩蛋,我喜欢他是从《土拨鼠之日》开始的,你呢?Rule # 8 没有工业基础,子弹无限……Rule # 9 无视危险围绕在四周,和平主义者基本脑残到家,那城墙叫城墙?我的天,还要溶解武器……铸造项链,还要放烟花……完美诠释了什么叫作死……Rule # 10 各种肉体爆浆效果,为了爽,加了十八倍的喷溅效果,无视人类本身,呃,感觉不是不合理,感觉太合理了……特别解压第一部叫 宅男末日求生记,第二部叫 宅男末日求爱记。我喜欢这片子,希望你也喜欢
笑死,央八播放的电视剧,爸妈跟着看,一看开头就觉得离谱,那个年代排除万难收养一个女孩子,还不是男孩子,行,姑且算是木兰有大爱,日后言行举止我只觉得越来越圣母,好像无论那个大嫂做了什么木兰都觉得是自己的错,坏人不欺负她欺负谁?年小月,我对她其实一开始观感不错,虽然一开始不顾十几年养育之恩一心寻找亲妈让我觉得极其不合理,但想一想人与人之间的心思不一样,也能理解
笑死,央八播放的电视剧,爸妈跟着看,一看开头就觉得离谱,那个年代排除万难收养一个女孩子,还不是男孩子,行,姑且算是木兰有大爱,日后言行举止我只觉得越来越圣母,好像无论那个大嫂做了什么木兰都觉得是自己的错,坏人不欺负她欺负谁?年小月,我对她其实一开始观感不错,虽然一开始不顾十几年养育之恩一心寻找亲妈让我觉得极其不合理,但想一想人与人之间的心思不一样,也能理解吧,后来意识到自己错了,也能一门心思报答爸妈,我还觉得她是很坚定的孩子,之前虽然走入歧途,但性子说一不二也还可以,郑爽是个什么鬼???她一开始那么坚定要告诉爸爸事实,明白亲生妈妈做的事情大错特错,还认了自己的亲生妈妈,我还觉得家庭环境把她培养成一个善恶分明的人,后来?我竟然看不懂她是舍不得爸爸呢还是舍不得富裕的生活?越来越不讲理,这前后人物形象是不是太割裂了???
生命到底是怎样的?灯光黯淡,人来人往,模糊了太多关于生命脆弱的思考。人类用白衣与铿锵作响的医疗器械为生命筑起坚强的防盗门,大段大段的话剧的华丽台词粉饰了生命的本质,让世人以为生命坚强到无坚不摧。于是,那么多无知者轻易放弃,为死奔命的他们前仆后继,一个又一个。懒于给他们同情,以为我的同情早已灰飞烟灭。直到看完《可可西里》,我才发现我的同情泛滥,足以淹没荒漠上这成百上千的藏羚羊尸骸,足以抚慰这些
生命到底是怎样的?灯光黯淡,人来人往,模糊了太多关于生命脆弱的思考。人类用白衣与铿锵作响的医疗器械为生命筑起坚强的防盗门,大段大段的话剧的华丽台词粉饰了生命的本质,让世人以为生命坚强到无坚不摧。于是,那么多无知者轻易放弃,为死奔命的他们前仆后继,一个又一个。懒于给他们同情,以为我的同情早已灰飞烟灭。直到看完《可可西里》,我才发现我的同情泛滥,足以淹没荒漠上这成百上千的藏羚羊尸骸,足以抚慰这些为藏羚羊劳碌奔波的牺牲者。或许,只是因为我累了,厌倦城市浮华的音响,厌倦万紫千红的夜空,厌倦韩剧的拖沓冗长,直到《可可西里》给予我太多生命的苍白画面,唤起了我隐逸的思索。 影片是从巡山队员强巴的死亡开始的。在偷猎者的营地,被缚住的强巴亲眼目睹一只藏羚羊被杀过程,没有任何奋力的挣扎,镇定地注视。他的眼神,不是愤怒,不是恐惧,不是悲伤,是空洞,那是人类在生命的边缘却无能为力的无力感,是一种精神上虚脱般的疲劳。 “来,你把他放了。”话语中没有任何愤怒,只是平淡地交代。手下听话地拿出小刀开始解绳。 “砰!”干脆有力,一滩血溅了那个解绳的人一脸茫然。来不及思考,来不及镇定,一场死亡就这样猝不及防的结束了。 然而当我还沉浸在强巴的眼神中的时候,更大的震撼又毫不客气地闯入我的视野。一堆藏羚羊的尸骸,鲜血淋漓,毫无预兆地躺在萧条的旷野上。此时此刻,我所拥有的,不仅仅是同情,更多的是愤怒与绝望了。可怜的人们,为了金钱利益,尽已冷漠到此,无视其它生命的生存,却不知已将自己逼上危险的境地。 老实木讷的人低着头,也许不是老实,是害怕是懦弱是屈服吧,只是在他们脸上竟没有丝毫的愤懑,丝毫的同情。
一个人的死,几百具藏羚羊的尸体,堆积起来的悲沉还能让你如同看爱情剧一样沉着吗?如果你还能安静地面无表情,那么与雪地上奔跑的他们一同呼吸的你,是否会有一丝窒息感?与刘栋一起挣扎的内心是否会感到细沙在指尖流走的无奈?一切挣扎归于平静之后,只有汽车孤单地留守,却好像什么也没有发生过。在自然面前,在可可西里这个美丽的地方,生命的逝去却可以如此平静,如此脆弱,如此凄凉。 接近尾声,日泰与记者好不容易逃离自然的威胁,却陷入了另一种苍凉。追逐了好几年的盗猎者终于与自己近在咫尺了,可是一拳愤怒与一声枪响,两个人都倒下了。终于,日泰队长静静地躺下了,带走了他几年的愁眉紧锁,带走了他的愤怒与执着,也带走了他的责任与艰辛。影片毫不遮掩地将好人送走,留这些无知的被金钱诱惑得没了自我的人们一走了之。 干涩的冷风吹起的细沙抚慰着不甘的心灵,只是日泰队长的脸已经永远的安静了。黑暗中白布下面的灵魂刺激着屏幕前我的心,如此孤独,如此绝望。 可可西里,中国境内最后的原始荒原,平均海拔4700米,这里是藏羚羊最后的栖息地,有着璀璨星光的安静地方。这里的人朴实善良却迫于生计,这里的人老实木讷却趋于诱惑。“在可可西里你踩下的每一个脚印,有可能是地球诞生以来人类留下的第一个脚印。”可是,就是在这样一个离天堂最近的地方,杀戮与死亡如此真实,生命如此苍白。
电影过后,有种压抑让人窒息,有种绝望逼迫人心。我们到底能否记得影片的制作者们为电影付出了什么?电影能否唤起沉睡的心灵一如敲击我一样容易?我不得而知。
整部影片给我的观感就是,这是一部导演为了吸引观众注意力,不惜牺牲剧情流畅度的无逻辑“爽”片。
影片的每一节高潮部分仿佛独立于剧情之外,从无端杀死公司人员后,逻辑不复存在,只有接连不断的画面和音效刺激。且整部影片基调本身也并不血腥,放弃流畅度而把重心转移到高潮部分完全是舍本逐末,观众无法充分得到心理补偿,再加上
整部影片给我的观感就是,这是一部导演为了吸引观众注意力,不惜牺牲剧情流畅度的无逻辑“爽”片。
影片的每一节高潮部分仿佛独立于剧情之外,从无端杀死公司人员后,逻辑不复存在,只有接连不断的画面和音效刺激。且整部影片基调本身也并不血腥,放弃流畅度而把重心转移到高潮部分完全是舍本逐末,观众无法充分得到心理补偿,再加上一切铺垫、过渡的剧情都沦为了凑时长,强推故事线的工具般的存在,影片给我的拼接感非常强烈。
如果把影片失败的一半原因归结于剧情不通,那梅根角色的塑造失败必定是另一半原因。精英女性杰玛的“迟钝”,和失去双亲不久的凯蒂莫名的情绪转折等塑造,看似都是为了全力衬托强调梅根的存在,那为甚么要在影片尾声处加一段凯蒂手撕梅根,梅根光速背叛怒骂“bxxch”的狗血剧情?
影史上经典恐怖角色虽然外形上迥然不同,但都有一个共同的魅力,即使是作恶也有一套自己的原则(没有原则也是一种原则)。《小丑回魂》的小丑只杀害儿童,《电锯惊魂》的竖锯秉持着“惩恶扬善”的理念。失去了自己的原则等同于违背了自身设定,也就失去了这个角色的辨识度和立体面,梅根对“用户”的过度保护正是这部影片最大的看点,她的魅力也就是这种极度畸形疯狂甚至恐怖的保护欲,所以我认为她也不会轻易感受到“背叛”这种情绪。再换种说法,即使按照影片原有逻辑,梅根进化速度快到已经拥有人类情感,爱之深恨之深,从这份付出中得不到回报于是背叛用户,那这和普通人类有什么区别,作为一个恐怖角色形象的独特性和魅力我完全看不到。
最好的结尾构想就是大部分评论所说的,将梅根设定贯彻到底,带着凯蒂离开。
? 老规矩:有兴趣可以加公众号【电影败家子】来讨论
看过电影,我确信:如果不是档期早就敲定,《雪暴》一定也会避开《复联4》,换个没有强大对手的时间上映。为什么?因为它不够格。同期影片《撞死了一只羊》够资格,因为足够寓言;小众电影《何以为家》也够资格,因为足够煽情。但是《雪暴》 ? 老规矩:有兴趣可以加公众号【电影败家子】来讨论 看过电影,我确信:如果不是档期早就敲定,《雪暴》一定也会避开《复联4》,换个没有强大对手的时间上映。为什么?因为它不够格。同期影片《撞死了一只羊》够资格,因为足够寓言;小众电影《何以为家》也够资格,因为足够煽情。但是《雪暴》既不文艺又不商业,观影体验十分尴尬,真的就像电影里廖凡饰演的老大所说: 上一次印象深刻的海洋馆戏还是在《暗香》里啊。这部剧一开始看男主单挑陀螺手下众人的打戏还觉得有点飘,但是一路看下来,这个红发少年真的有安稳人心、让人信服的力量。相信他,一直相信他,永远相信他。看片花还以为男女主会反目成仇,但是没有,可以说中间只是一点小摩擦,但是他们从始至终都还是自己的样子,勇敢善良,懂得珍惜,不偏执。可能就是在男二女二的衬托下,男女主面对生离死别的不偏执,才让人不那么绝望和悲 上一次印象深刻的海洋馆戏还是在《暗香》里啊。这部剧一开始看男主单挑陀螺手下众人的打戏还觉得有点飘,但是一路看下来,这个红发少年真的有安稳人心、让人信服的力量。相信他,一直相信他,永远相信他。看片花还以为男女主会反目成仇,但是没有,可以说中间只是一点小摩擦,但是他们从始至终都还是自己的样子,勇敢善良,懂得珍惜,不偏执。可能就是在男二女二的衬托下,男女主面对生离死别的不偏执,才让人不那么绝望和悲观。就像人工智能机器人小爱说的,回忆是抢不走的。很喜欢这个故事和他们,看得很舒服,很感动。周的戏还是喜欢的风格,喜欢她的樱花唇嘻嘻。 截下一段对话,我非常心动的一刻—— 池陆嗯你累吗不累 看完《转折》,再看了一遍《长征》(少年时就很喜欢看长征),感觉恰恰是《转折》更吸引人。究其原因是《转折》能够将历史细节交待的得更清楚。这并不是说《长征》不好,而是24级拍完整个长征的过程,决定了它就只能展示大幅画面,交代大致过程。然折《转折》不一样,38级仅是拍摄遵义会议前后的内容,就有很大的空间来再现战争和会议的细节了。特别是遵义会议和会理会议上主席的长篇讲话让人振奋、让人信服、看了还想再 看完《转折》,再看了一遍《长征》(少年时就很喜欢看长征),感觉恰恰是《转折》更吸引人。究其原因是《转折》能够将历史细节交待的得更清楚。这并不是说《长征》不好,而是24级拍完整个长征的过程,决定了它就只能展示大幅画面,交代大致过程。然折《转折》不一样,38级仅是拍摄遵义会议前后的内容,就有很大的空间来再现战争和会议的细节了。特别是遵义会议和会理会议上主席的长篇讲话让人振奋、让人信服、看了还想再看! 另外真的很想再强调一下,最喜欢的两个角色是主席和王家烈! 这个题材选的很棒,至今还没有人拍过这个荀灌娘这个题材挺不错的了 我觉得这倒是比一般毁三观的网剧强太多了,剧情挺合理的啊,就是要跑那点看的急死我了,墨迹死了最后人死了吧,哎,挺不错的了这个剧的质感非常好 我很喜欢那个女主角选的很棒,文戏武戏都很自然了在他这个年龄段 这个题材选的很棒,至今还没有人拍过这个荀灌娘这个题材挺不错的了 我觉得这倒是比一般毁三观的网剧强太多了,剧情挺合理的啊,就是要跑那点看的急死我了,墨迹死了最后人死了吧,哎,挺不错的了这个剧的质感非常好 我很喜欢那个女主角选的很棒,文戏武戏都很自然了在他这个年龄段,继续加油吧会更好的 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后。 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后。 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 期待千哥,星光可期。希望千哥以后工作顺利,早点拿到影后 预警一下:磕学家种子选手,目前更至E39,累计1.8w+字,140+动图,非常耗流量。虽然我是为了出坑写的,但是读完可能更出不了哦坑~哈哈~ 预警一下:磕学家种子选手,目前更至E39,累计1.8w+字,140+动图,非常耗流量。虽然我是为了出坑写的,但是读完可能更出不了哦坑~哈哈~ 看完了以后,感觉感触挺大的。 不是,我说现在可能好多艺人都没有这些小戏骨用心拍戏,服化道什么的我就不说了,光是人家对去拍戏的态度就很端正。比数字小姐的表演要精彩多了,小孩子们平时还要上课写作业呢。 但凡演员能够认真一点,我都不会觉得演员请就位是一个荒诞的节目,不知道自己是什么人的演员,上去演了个乱七八糟的东西,还有心思让别人给他点评 看完了以后,感觉感触挺大的。 不是,我说现在可能好多艺人都没有这些小戏骨用心拍戏,服化道什么的我就不说了,光是人家对去拍戏的态度就很端正。比数字小姐的表演要精彩多了,小孩子们平时还要上课写作业呢。 但凡演员能够认真一点,我都不会觉得演员请就位是一个荒诞的节目,不知道自己是什么人的演员,上去演了个乱七八糟的东西,还有心思让别人给他点评 主要看了在上海和父母姑姑的片段,对于胡兰成那些破事倒是不感兴趣(赵文瑄长得不错,像曾伯伯)片子从赖雅开头,太奇怪也进度太慢了。黄逸梵的选角不好...茹萍老师长得太古典太温婉了(有些发型和角度像陈数),就没有黄逸梵还有她的照片那种出走的娜拉的硬气,但是气质和独立倒还在线。刘若英演技有时绝了,第四集剪头发那个真的不错,但是大体上,演得太文弱胆怯,少女时期还适合,中青年时期真的没有那种孤独傲气,太 主要看了在上海和父母姑姑的片段,对于胡兰成那些破事倒是不感兴趣(赵文瑄长得不错,像曾伯伯)片子从赖雅开头,太奇怪也进度太慢了。黄逸梵的选角不好...茹萍老师长得太古典太温婉了(有些发型和角度像陈数),就没有黄逸梵还有她的照片那种出走的娜拉的硬气,但是气质和独立倒还在线。刘若英演技有时绝了,第四集剪头发那个真的不错,但是大体上,演得太文弱胆怯,少女时期还适合,中青年时期真的没有那种孤独傲气,太侧重自闭社恐而不是背后的骄傲冷淡了。0323打脸了”刘若英说到了点上!很多人通过照片和传奇故事,想象出来的张爱玲总是孤傲冷漠、高贵刻薄地睥睨众生;她作品里袒露的自我形象,却常是老实木讷、笑点太低、过分客气地一直微笑。”那刘若英演的真的挺好的,演员功课真的很足。 黄逸梵教女儿真的到现在都适用,看到周冲写张爱玲在择偶上恋父,以弥补缺失的父爱,想了想有点道理。张志沂傻逼,什么旧情未了,其实就是看不惯前妻离了婚过得还好好的以及爱面子大男子主义呗。是真的喜欢张茂渊。张子静真的可怜,从个人遭遇,到个人没有努力去抗争,都很。“大雪一过,没人会记得这一切。”
一个是黑人机械工卡特,话不多,博学,一直梦想当历史教授。
一个是亿万富翁爱德华,社会地位极高,话唠,暴脾气,幽默。
因为癌症,住进了同一间病房。
第一次见面很不友好,爱德华问他的助手汤姆,那他妈是谁啊?卡特接着反问,你他妈是谁?
慢慢地,习惯了躺在旁边的那个老家伙。
目睹了彼此病痛难捱的时刻,半夜吗啡药效消退后被痛苦折磨得发抖的时刻,化疗后一次又一
一个是黑人机械工卡特,话不多,博学,一直梦想当历史教授。
一个是亿万富翁爱德华,社会地位极高,话唠,暴脾气,幽默。
因为癌症,住进了同一间病房。
第一次见面很不友好,爱德华问他的助手汤姆,那他妈是谁啊?卡特接着反问,你他妈是谁?
慢慢地,习惯了躺在旁边的那个老家伙。
目睹了彼此病痛难捱的时刻,半夜吗啡药效消退后被痛苦折磨得发抖的时刻,化疗后一次又一次呕吐的时刻。
期间,有一搭无一搭的聊天。聊聊彼此的家庭,想法,对化疗的看法,甚至对自杀的看法。
关于死亡,他们说,每个人听到自己要死的消息后,都会出现五个阶段:拒绝,愤怒,妥协,沮丧,接受。而他们目前,都处于第一阶段。
他们还互相开玩笑,互相损对方,然后嘿嘿一笑。
比如,卡特总有亲人探望,妻子,儿子。相比之下,爱德华显得孤伶伶。爱德华在卡特妻子离开后闭着眼睛对他说,作为一个公众健康专家(他所在的医院,是他开的),我认为被探望者烦死的人远比病死的多。
比如,爱德华超爱美食,大吃大喝,他说,美食能振奋精神。吃过后,却因为病情,不得不大吐特吐。卡特嘲笑他,美食灌进了马桶里。
就这样,他们从开始的彼此排斥,到后来的惺惺相惜,友谊建立起来。
这种友谊跟和其他任何人的都不同。跟其他人,他们一起面对生活,工作,各种各样的事务,但他们两个是一起面对死亡。
一天,医生过来对爱德华宣判,结果出来了,还有六个月,幸运的话,最多一年。随即,卡特的宣判书也到:最多还有一年,基本上我们已经别无选择。
两个人都是面无表情,寂静,沉默,他们互相看着对方。我相信,那一刻,他们的内心,经历了很多。
最后,卡特打破沉默:想玩牌吗?
爱德华微微一笑:就怕你不问。
死亡,真是个宏大又神秘的话题,每个人都知道,每个人都见过,每个人都熟悉,但每个人都不了解。能够真正去了解的机会只有一次,亲身体验的机会只有一次,但这样的体验过后,便永远无法折回。留给活着的人的,还是神秘和未知。
活着的人活着,像永远也不会死去一样;而死去的人死了,像永远没有活过一样。生和死,是永远无法沟通的两个世界,永远无法沟通。所以,由生到死的这个过程,才显得那么的意义重大。
我的一个拍纪录片的朋友告诉我,他最近打算拍的主题是死亡。他说死亡并不是那么抽象的东西,他要通过采访各种各样的领域,从外科医生到哲学教授,从各国各地葬礼风俗到那些濒临死亡又活了回来的人,不做总结,不做评论,仅仅是来展现死亡。他说,他的纪录片脚本的第一句话是:有生,必有死。
王小波说,令人恐惧的不是死亡本身,而是死亡带走的人的体验。
克里希那穆提(记得是他)说,死亡是一道鸿沟,一切哲学都无法逾越,只能止于此。
影片中爱德华说,人活着就是为了在某一天死去。
人总是倔强的物种,在面对未知时,总会尽量去化解那些恐惧,取而代之的是试图了解、接受和不在乎,用的方法是打趣、自嘲、做好准备和唱反调。这也是人的高明和智慧之处。
于是,有了医学,哲学,文学,艺术。
也有了卡特和爱德华的遗愿清单。
清单是机械工卡特提出来的,这曾经是他大学的哲学老师布置的作业,在死去之前,把这一生的愿望列成清单。他的清单是:出于善意帮助陌生人;亲眼目睹奇迹;开一次野马跑车;大笑到流出眼泪……
坚决拥护和实施的人是爱德华(由此也折射出了二者完全不同的生活方式,一个平淡多思但有些怯懦,一个雷厉风行),他说服了犹豫的卡特——等死是多么悲惨;钱不是问题,我现在唯一有的东西就是钱——并且加进了自己的愿望:跳伞;刺一个纹身;亲吻最美丽的女孩……
于是,一场隆重的旅行开始了。
跳伞,开跑车,纹身,看金字塔,泰姬陵,去中国,艳遇……
在金字塔面前,卡特问爱德华两个问题:在你的生命中有没有快乐?你这一生,有没有给他人带去快乐?
爱德华讲了他跟女儿的故事,他霸道的所作所为,让女儿至今都无法谅解他。他说:我做过的事,并不是每一件都让我问心无愧,但要是再来一次,我肯定还会那么做的。所以,如果因为女儿的恨让我没办法进天堂,那好吧,事情都这样了,我认了。
他们的清单里的愿望就这样一件一件地被完成了,完成一项,就划去一项。
卡特病情恶化,他终于说服爱德华去跟自己的女儿和解,而爱德华见到了女儿,还意外地见到了外孙女,他亲吻了他的外孙女——世界上最美丽的女孩。
爱德华主持卡特的葬礼,他哽咽地说,人生真的很奇妙,三个月前我们是陌生人,我们一起度过了卡特人生最后的时光,那是我最好的时光。说着划去了“出于善意帮助陌生人”,眼中带着泪光。
不久,爱德华去世。他的助手汤姆把他们的骨灰埋在里喜马拉雅山,并且划去了“亲眼目睹奇迹”那一项。
影片的画外音中说,人生的意义是什么?我到现在都无法下结论。但我至少能这么说:我知道,爱德华在离世时闭上了双眼,却敞开了心灵。
人生的意义是什么?谁都无法下结论,所以人生才丰富有趣而值得期待。
死亡是什么?我们更无从知道。总会有一天,谜底会解开。
那么,不要拖到最后,就在生和死的这段路途上,尽早敞开心灵。或许,这也是我们唯一能做的。
二,张嘉译的个人镜头太多了,很多心路纠结,心里描写。比如看陈大夫日记那段,大约二十分钟的坐也不是,站也不是,躺着也不是,是想表达他看得累还是看着烦呢?至于吗?
三,前几集就能看出樱子是老大的女儿,最主要表现在海鸥对樱子的关心,石墨甚至不让老大知道樱子的来历,说了太多此地无垠的话,比如照应老三不告诉老大樱子身世(无瑕生的),比如叫樱子别理50多岁老人别告
二,张嘉译的个人镜头太多了,很多心路纠结,心里描写。比如看陈大夫日记那段,大约二十分钟的坐也不是,站也不是,躺着也不是,是想表达他看得累还是看着烦呢?至于吗?
三,前几集就能看出樱子是老大的女儿,最主要表现在海鸥对樱子的关心,石墨甚至不让老大知道樱子的来历,说了太多此地无垠的话,比如照应老三不告诉老大樱子身世(无瑕生的),比如叫樱子别理50多岁老人别告诉他小时候的事情。可是剧情还居然想把樱子身世往海鸥身上引,在后面有栖霞问老大樱子是不是像海鸥,观众都以为栖霞发现了樱子可能是大哥的孩子,结果居然,到37集真像大白的时候,居然原来当时开始的时候栖霞认为的是樱子是他和………………,我不得不为剧中人的智商觉得捉急。
四,为什么让孕妇解救人质?樱子知道她亲妈关心这个
五,最后结局,大boss李凯文也没说之前是不是他布的局,是不是就是他想要让石墨惶惶不可终日。而说石墨通过心理测试就发现李凯文是黑风弟弟,不是胡扯吗?还有如果不是郑队及时赶到,李凯文就排车把他们一家四口都掳走了,哪里看出石墨发现李凯文身份的。
六,其实全剧我觉得最正常的人就是也屏,老三老婆,她贤惠,安静,也不计较,取妻当如此啊!
七,第三集,明明老二告诉老大,吴霞把樱子生在路上,怎么后来会在墓前看到樱子认识樱子以后说海鸥没告诉他吴霞孩子还活着?(大约第五或者第六集)
八,还有第四集没看懂的地方,石墨去找海鸥,地址居然是装修的客栈,这时候剧情海鸥还没卖房子到春都(海鸥卖房子来春都开客栈是大哥离开搬家公司以后的事情),这不是混乱吗?
还有……还有好多,有空再说。一星全部给风景。
电影No Country for Old Men的故事,就在这样荒芜的自然环境里开始。
饰演变态杀人狂Anton Chigurh的是西班牙演员Javier Bardem,我最早接触他的影片是2004年的《深海长眠》,他的面部表情有一种情感强烈纠结的力量,即使沉默着,甚至眼神也黯淡无光,那力量感却依然挥之不去,令人记忆犹新。Chigurh显然不是一般意义上的杀手,他喜欢从逻辑上摧毁他的猎物,逼得他们喘不过气来,让煎熬啃噬得人发疯,他却处之泰然仿佛一切都理所应当。他是疯狂的,但并非没有行为准则,偶尔还会用掷硬币的方式来放人一马;他生活得有条不紊缓急有序,说起话来即使不算温文尔雅,也至少称得上彬彬有礼。他无所畏惧,比《第一滴血》中的兰博还要硬汉,他好像根本不具有人类的基本情感,不管杀人还是喝牛奶,思绪都游离于现实之外不知道去了哪个空间哪个时间,而他不过为了小小的方便,刚好“顺手”处理掉某个麻烦的猎物而已。秋天树上掉下来一片落叶,有人刚好走上去,喀嚓一声,踩碎了;Chigurh砰的一枪,也不过如此,死一个生命,连注脚都不需要。
这样的角色,让我从心底向外冒出寒气来,打一个激灵,毛骨悚然。
科恩兄弟的电影,当然不会仅仅停留在一种情绪一个思路之上。电影对节奏感把握很让人赞叹,从沙漠中的静与慢,到后面多重追击几线交杂的紧,观众就如同被扔到温水中的那只青蛙,不知不觉的被卷入到这场越旋越沉的涡流中去跟着情节上下颠浮,淹没于某种令人手足无措的惊惶。充满了浓重德州南部口音的对话总是缓慢的,如同背景噪音般琐碎与安静;一次又一次的杀戮像是劈开沉默的利斧,砰砰作响之后裂缝立刻合上,又回到先前的静与慢。黑色的夜,脏旧的车,破败小旅馆中的长走廊和幽暗灯光——科恩兄弟在1991年的经典之作《Barton Fink》中所营造那种诡异得摄人心魄的氛围终于又回来了,一样的娴熟与不留痕迹,一样看的人心情激荡心潮澎湃。
除了两大男主角,非常值得一提的是汤米.李.琼斯饰演的老警察配角Bell。琼斯的演技自不必多说,这个人物最出彩的是在性格上与杀手Chigurh的对比。这两个人自始至终在影片中就没见过面,而且对Chigurh这样的变态狂人来说,他根本不会在意是否有警察在调查他,所以这种对比甚至交流,是Bell对Chigurh单方向进行的。Bell无疑是位非常优秀的警察,他明察秋毫,蛛丝马迹绝不放过,遍布皱纹的老脸上透出来全是冷静与沉寂,对跟班的小警察有种不怒自威的震慑力。但是面对Chigurh,Bell所表现出来的是一种从内到外的无力感,行动上慢一步,推理上差一点,时机上也总是错过。这种深刻的无奈,让他看起来总带有一种疲倦感,所以影片接近尾声的时候Bell在一种异样的情形下“遭遇”Chigurh,当黑暗再次吞噬所有人物的时候,我以为影片就在那一个时刻结束了;但科恩兄弟再次显示出了他们将观众情绪把玩于鼓掌的深深魅力,黑暗之后不久竟然是明亮的室内与窗外的蓝天。退休了的Bell向妻子诉说昨夜的两个梦,雪地里骑马,用毛毯把头脸包起来的父亲,火光与月色,还有父亲远远的背影。这种几乎近似于意识流的自言自语给黑色的影片包裹上了一层半透明的幻彩, 对比之下,空旷更加空旷,黑色愈加漆黑,无奈更加有气无力。而Chigurh鬼影一般的脸,更深深刻在了人心里,一回味,便不寒而栗。
电影除了节奏上松紧掌握的优秀增加了真实感之外,摄影也很值得称道,尤其是影片开始取景的大片新墨西哥州荒漠,完全不能用“秀美”、“壮阔”这样的词汇来形容,而是荒凉,黯淡,烦躁。当然还少不了那些对称布局的可怖汽车旅馆镜头,让人再次强烈感受到这种恰到好处的丑陋镜头语言的力量。而也只有真正能通过无声的镜头来诉说某种情绪与理念,通过表面化的情节来揭示背后人物隐藏最深的心灵暗角的影片,才称得上杰作!
如果说这部《No Country for Old Men》有什么瑕疵的话,我个人看来处理得相对过于直白的场景是Bell去叔父的小拖车房告诉他自己准备退休这个不怎么受欢迎的消息。尽管能够理解电影总需要某个切入点来点题,但这个直白的场景加上结尾Bell的梦境描述总嫌有点重复,何况Bell的叔父这个角色并未给影片的人物表增添新意,大概唯一的目的便是要给主题增添某些亮色吧。我个人觉得其实不如一黑到底,Bell依然向叔父宣布退休的消息,叔父依然表示不满,依然说那些生活要继续的话,但Bell的思绪可以游离于叔父的声音之外,与先前Chigurh的游离状态向呼应,甚至还可以静音,只放画面便已足够。
91年的《Barton Fink》与96年的《Fargo》之后,科恩兄弟通过影片《缺失的人》达到了创作巅峰,之后尽管依然活跃,却没有能再次发挥其独特叙事风格的潜力的作品,让人不得不担心二人是否江河日下英雄暮年;而这一部《No Country for Old Men》却真令人精神为之一震,再次强烈慨叹这兄弟俩的过人才华与镜头震慑人心的表现力。科恩兄弟这一击漂亮的回马枪,让2007年度的好莱坞电影市场总算不虚此行,至少还有这样一部有潜力成为经典的电影来慰籍观众长久的等待。
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