这个差评是给灯这个人物的,不理解为什么这种角色都可以当女主.表面上她是一个勤劳善良的农村妇女形象,等了牛大胆一辈子终于如愿.实际上这种女人真的一点道德都没有吧!明明知道牛已经结婚了,作为一个正常的前任,难道不应该做到不关注不打扰吗?而不是明明知道前男友已经结婚,还整天找各种理由往人家跑吧.婚后的乔月立刻变脸,把混吃等死发挥的淋漓尽致.但是换个角度看一下,无论乔月和牛怎样,都是两口子自己的事情
这个差评是给灯这个人物的,不理解为什么这种角色都可以当女主.表面上她是一个勤劳善良的农村妇女形象,等了牛大胆一辈子终于如愿.实际上这种女人真的一点道德都没有吧!明明知道牛已经结婚了,作为一个正常的前任,难道不应该做到不关注不打扰吗?而不是明明知道前男友已经结婚,还整天找各种理由往人家跑吧.婚后的乔月立刻变脸,把混吃等死发挥的淋漓尽致.但是换个角度看一下,无论乔月和牛怎样,都是两口子自己的事情,灯跑到牛家里把乔月打了,此时此刻牛就坐在门外抽烟……这一幕真的是绝了,你和你老公结婚之后发生了矛盾,他前女友跑到你家里把你打了,此时你老公就坐在门外抽烟……乔月的确好高骛远见风使舵,但是这个剧里歌颂的男主女主,换个角度看明明更恶心吧,一个假惺惺的发誓不娶,即便娶了前两任心里却都装着初恋,另一个一副我永远都是支持你的后备军,时时刻刻在前任面前刷存在感,会在别人和老婆吵架后,一副家里女主人的身份跑出来顺,她走了,我该来了…你可一边去吧
单纯讲农民故事很好看,但是单纯看这个男女主很恶心,拉低三观
首先,我认为《跛豪》是一部优秀的电影,1991年在录像厅里看时还年轻,只能看个热闹,现在重温一下,有了多一些感受。感觉本片是胜在剧本和题材本身以及一众配角的演技,但主演吕良伟的演技还是略显粗糙了一点儿,没能把跛豪从饭店伙计到黑帮大佬的转变演绎得更生动一些,好像只是换了身服装。距离《上海滩》十年了,演技进步不大,这可能也是吕良伟出道虽早但一直没能成为一线红星的原因。《跛豪》之后吕良伟再难引起关
首先,我认为《跛豪》是一部优秀的电影,1991年在录像厅里看时还年轻,只能看个热闹,现在重温一下,有了多一些感受。感觉本片是胜在剧本和题材本身以及一众配角的演技,但主演吕良伟的演技还是略显粗糙了一点儿,没能把跛豪从饭店伙计到黑帮大佬的转变演绎得更生动一些,好像只是换了身服装。距离《上海滩》十年了,演技进步不大,这可能也是吕良伟出道虽早但一直没能成为一线红星的原因。《跛豪》之后吕良伟再难引起关注,反而很多配角后来优秀作品频出,如吴孟达,叶童,李子雄,郑则仕等。导演的功力似乎也不够深厚,这版剧本的内容含量非常多,2个多小时有些短了,所以部分情节展开不足,感觉不是紧凑而是急促。另外,本片还是有那个时代香港电影的通病,制作有些粗糙,这可不是因为受制于当年的技术水平,当时的香港电影很多都是几周甚至几天的快制作,这就像快餐,偶尔吃感觉味道不错,但不能算是美味佳肴。所以,这部电影虽然也算是黑帮电影或者传记电影的佳作,但很难称得上经典,更不用说什么史诗巨作了!《追龙》,《追虎擒龙》等制作更精良了,主演的演技也更在线了,但似乎味道差了好多。一部作品不可能满足所有人的口味,但是能有7分以上就意味着得到了多数人的认同。《跛豪》我给7分!
难怪近期雨水充足,原来雨神的主演的片子要上映了。这部名不见经传的《大宅男》,比较概括的说,可以简化为上世纪90年代台湾商业喜剧电影的模板复刻,也可以进一步简化为强烈朱延平风格的喜剧片。说起朱延平,一个毁誉参半的导演,谁都知道他烂片多,尤其是近几年在大陆的那些片子,就不列举了。但不可否认的是,当年朱延平一个人扛起了台湾电影商业大旗。《异域》、《乌龙院》系列、《中国龙》、《旋风小子》、《
难怪近期雨水充足,原来雨神的主演的片子要上映了。这部名不见经传的《大宅男》,比较概括的说,可以简化为上世纪90年代台湾商业喜剧电影的模板复刻,也可以进一步简化为强烈朱延平风格的喜剧片。说起朱延平,一个毁誉参半的导演,谁都知道他烂片多,尤其是近几年在大陆的那些片子,就不列举了。但不可否认的是,当年朱延平一个人扛起了台湾电影商业大旗。《异域》、《乌龙院》系列、《中国龙》、《旋风小子》、《新流星蝴蝶剑》等片,在台湾文艺电影为主流大潮的90年代,朱延平和学者影业的蔡松林,延续了台湾商业片的香火,让如今很多人提前台湾90年代的电影,除了李安、侯孝贤、蔡明亮等人,也少不了朱延平。而且朱延平的高产也让他得到了“台湾王晶”的称号,仔细琢磨,二人都很像。拍过经典、烂片也很多,如今饱受争议,却不可否认当年他们对市场价值的贡献。《大宅男》是一部中台合拍片,与如今很多台湾盛行的小清新爱情喜剧片不同,也与时下大陆喜剧片不同。本片是真正的朱延平电影,所有的模式套路都与当年在一手炮制的台湾式无厘头喜剧如出一辙。当年朱延平的标签是什么,列举下《乌龙院》、《旋风小子》等片的共同点,故事剧情简单到用一张草稿纸就能概括,他从来不用故事取胜。而且在其中融入大量五花八门的角色,用大量夸张的情节和搞笑的台词打造角色的无厘头效果,这就是朱延平最拿手的地方。看这部电影的简介让人想起了日本的《电车男》,美女与宅男的故事,这里换成了大学校园,职业OL成了校园大美女,唯一不变的就是永远一副屌丝样的宅男,包括前不久公映的《追爱大布局》也是这个类型。宅男追女神的故事,故事简单,内容丰富。平心而论,《大宅男》就像一部段子集,片中各种插科打诨的搞笑台词与情节,其中甚至还有几处来源于网络流行段子,好在比重不大,否则电影会显得很low。本片热闹的段子、搞笑的台词和无厘头的情节占据了绝大部分空间。但这些段子集并没有像很多电影那样,游离于主题之外,本片很好的将这些段子融合在电影的故事中,这是朱延平的长项,他当年就是拍这种电影出道的,所以本片最大的优点在于在如今众多搞笑段子和台词汇聚的电影里,观众看片时不会觉得这是一出网络帖子真人版,而是一部真正的喜剧电影,大量插科打诨的情节融合在电影中,掩盖了剧情的薄弱,朱延平的拿手好戏,在经历了《大灌篮》、《刺陵》这些让他不太顺手的片子之后,《大宅男》可以说是一部有着其强烈朱延平印记的作品,同样也体现在了角色方面。萧敬腾在片中饰演宅男一枚,表现中规中矩,与《追爱大布局》中的陈柏霖类似,身为屌丝,没有逆袭,从头到尾都是一副丑八怪的样子。而且与很多宅男电影一样,萧敬腾在片中属于被动式,所有的故事都是依靠他人作用于自己,而产生喜剧效果,这一点是所有宅男电影的标志,同时也是通病之一,这让主角显得很“没戏”,所有的戏份都依靠配角作用于主角来完成,本片也是这样的。电影的配角五花八门,各种奇怪的宅男,各种养眼的女神一网打尽。在本片中塑造了大量搞笑角色,长相奇葩、骨骼清奇、五颜六色什么形状的宅男都有,这帮家伙往那一站不用动地方,就足够让人喷饭了,搞得人觉得这片找这帮特型演员有些故意“黑”宅男的意思。其中最出彩的当属“屌丝男士”大鹏饰演的那位“抠男”,一毛不拔的精神在片中充分体现,同时与其搭配的神经质女谢娜,总感觉这个角色非常有意思,但不适合谢娜,后者过于聒噪。别以为《大宅男》是一部关于屌丝逆袭的电影,电影里屌丝根本没有逆袭过,陈柏霖从头至尾都是无比屌丝,本片的结尾虽然是圆满结局,但腔调甚至有些悲凉,让人想起了《色即是空》中的结局,备胎的幸福来之不易,却不得不背上一口巨大黑锅。电影的结尾很现实,也好似《大电影2》中贯彻的“人至贱则无敌”的主题思想,最后的结果还是一场与童话无关的童话故事。一部名不见经传的小成本喜剧片,典型的朱延平电影,典型的台湾式商业喜剧片。没有强到哪里去,却绝非朱延平在内地胡闹那几部片子那样没有素质。屌丝追女神,结尾不用猜都能知道一定会圆满,但电影在现实与梦幻之间给观众开了一个小玩笑,一场美梦醒来,发现现实也并不是那样残酷,而是一个充满黑色幽默的成人童话。《大宅男》,其实是个悲伤的故事。
2022年冲着片名好奇看的第一部韩剧《只一人》,真的很值得安利。全剧演员演技在线,两位主角非常让人心疼,又虐又甜,这应该是一部注定悲剧的甜剧吧。剧中的铺垫也很细腻,有灰暗压抑的画面,也有明亮治愈的画面,有悲伤现实,也有欢喜心动。
2022年冲着片名好奇看的第一部韩剧《只一人》,真的很值得安利。全剧演员演技在线,两位主角非常让人心疼,又虐又甜,这应该是一部注定悲剧的甜剧吧。剧中的铺垫也很细腻,有灰暗压抑的画面,也有明亮治愈的画面,有悲伤现实,也有欢喜心动。
看了好几周终于刷完了。一旦接受了苏伟蜜汁口型和薛之谦猝不及防的bgm插入后,你会发现剧情还是人设都变得相当带感了。
它是一部偶像剧,但绝不是单纯狗血的雷剧。它的深度和台词很多时候能打动我的心。演技方面除了沁有时过猛了几乎全员演技在线,亚当和世英更不用说了,两个人同时演假装是好兄弟的小心机的剧情现在都看的很享受~
不过最打动我的还是这部剧里和其他剧都没有的欧式风情啊~可
看了好几周终于刷完了。一旦接受了苏伟蜜汁口型和薛之谦猝不及防的bgm插入后,你会发现剧情还是人设都变得相当带感了。
它是一部偶像剧,但绝不是单纯狗血的雷剧。它的深度和台词很多时候能打动我的心。演技方面除了沁有时过猛了几乎全员演技在线,亚当和世英更不用说了,两个人同时演假装是好兄弟的小心机的剧情现在都看的很享受~
不过最打动我的还是这部剧里和其他剧都没有的欧式风情啊~可能只有电影会拍出这样的感觉。一片绿色的葡萄园,几句温柔的意大利语,一群中国人,过这意大利的习俗,演的意大利的故事,竟然毫不违和。有种红酒的层次感,文艺,热情,美妙。而且马帝德酒庄农场主的设定真的太适合明道诠释了,优雅,开朗,睿智,浪漫的意大利土壤长大的人物魅力十足
电视剧《幸福归来》除了步步惊心、腹黑虐心的剧情外,更是自带杰克苏、玛丽苏技能,剧中各种分分钟苏到爆的台词,完全是将教科书搬到了荧幕中。天不怕地不怕的女汉子鱼幼薇用一气呵成的经典玛丽苏决绝宣言:“你和我是两个世界的人,永远不会有交集,就算有交集,那也会像烟花一样灿烂,灿烂过后,你还是你,我还是我”,清晰的划分了两个的关系,貌似在现实生活中,情侣分手的时候可以尝试一番。而霸道总攻韩铭一句“因为我
电视剧《幸福归来》除了步步惊心、腹黑虐心的剧情外,更是自带杰克苏、玛丽苏技能,剧中各种分分钟苏到爆的台词,完全是将教科书搬到了荧幕中。天不怕地不怕的女汉子鱼幼薇用一气呵成的经典玛丽苏决绝宣言:“你和我是两个世界的人,永远不会有交集,就算有交集,那也会像烟花一样灿烂,灿烂过后,你还是你,我还是我”,清晰的划分了两个的关系,貌似在现实生活中,情侣分手的时候可以尝试一番。而霸道总攻韩铭一句“因为我爱你,不愿意看到你受到一丁点委屈,更不要看到你明明喜欢我却拼命掩饰。我就是要你难过,这样才能牢牢抓住你“,更是让万千妹子瞬间脸红心跳,内心的小宇宙开始炙热燃烧。
舞剧《草原儿女》是样板戏里的四部舞剧之一,也是四部中唯一一部以儿童为主角的作品。
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(一)字幕版全片观看微博(内含度盘链接): 舞剧《草原儿女》是样板戏里的四部舞剧之一,也是四部中唯一一部以儿童为主角的作品。 ………………………………………… (一)字幕版全片观看微博(内含度盘链接):https://m.weibo.cn/5445337343/4682121673706061本字幕版的全片视频已经投稿到AcFun视频网站↓↓↓(原创注释)1975年舞剧《草原儿女》 acfun.cn 这次分享也设置了公众号自动回复,在公众号窗口发送“草原儿女”4个字,即可获取文件。文件的列表如下:(1)无字幕的片源视频文件。(2)压制好的硬字幕版的视频文件。为保证原始清晰度建议下载到本地后再进行观看。 (3)《草原儿女》1974年5月演出本的pdf,由我拍摄自购的《舞蹈》杂志1976年第2期并进行简单处理做成。 (4)1965年上美厂的彩色动画片《草原英雄小姐妹》,无水印。 ……………………………… (二)影片基本信息 这部剧带给我的只有震撼,感动,颤栗。在2023年的春节+寒假,迎来了《流浪地球2》,也把这部追到第四季的剧(当时就拍到这)第一季到第六季从头到尾看完了。这部剧和我三刷的流浪地球2一个感觉:真实。而且这部剧人物群像饱满充分,每一个人物都有着自己的故事。看到最后我也忘不了那个当初被pampa扔下的采矿小子,后来又被米勒替代,让他离开“有着自己意识的”eros小行星,再后来,跟着安德森道斯,跟着传 这部剧带给我的只有震撼,感动,颤栗。在2023年的春节+寒假,迎来了《流浪地球2》,也把这部追到第四季的剧(当时就拍到这)第一季到第六季从头到尾看完了。这部剧和我三刷的流浪地球2一个感觉:真实。而且这部剧人物群像饱满充分,每一个人物都有着自己的故事。看到最后我也忘不了那个当初被pampa扔下的采矿小子,后来又被米勒替代,让他离开“有着自己意识的”eros小行星,再后来,跟着安德森道斯,跟着传奇的小行星老舰长,而再后来,他便没有了消息,不知道是留在了巨兽号(麦迪娜空间站)还是回到了小行星带呢?我们不得而知。我还喜欢mochio,那个在Drummer船员中貌似是日美混血的小行星人。。。这部剧不仅情节紧凑,扣人心弦,同样在选角上也是令人叫绝!Naomi的儿子怎么能这么像她啊??我的天啊,一天也不像爸爸Marco,难道真是儿子演的? 而这部剧的最后也真的留下了太多悬念。Roci接下来又会经历怎样的风波?Holden会在之后继续拯救世界吗?(不管你们怎么说他圣母,但他真的很可爱,虽然有时候会犯傻,但总会为了平衡势力或者拯救人类而去尽力奋斗,这不是跟现在热播的反黑剧《狂飙》里的安欣很像吗?从始至终都坚持自己的原则,而且个性鲜明)Naomi发现自己的儿子还活着会怎么样?导演在前期铺垫了很多集Naomi儿子的心理转变戏份,最终促成了儿子驾着维修舰离开了Marco,难道就这样结束了?Drummer心怀着Fred和Daws的遗愿,重新回到了自己当初指挥着的巨兽号(麦地那空间站),又会给小行星带带来怎样的改变?在第五季中留在llus的小行星带及地球科学家们现在怎么样了?最后的最后,也是这部剧集最大的看点和悬念——那个星环。在第六季,几乎每一集最开始都展现了一部分叛逃的火星人定居的新殖民地上所发生的奇闻怪事,特别是那个叛逃的火影将军在星球轨道上利用protomolecule修筑的建筑,到底是什么?我仿佛已经感受到编剧和导演的不甘了,宣布了剧集完结,却还要在第六季短短的六集中留下如此多的悬念,仿佛在默默的呼吁粉丝们继续号召续订这部剧。然而,大概真的是有生之年系列了吧,有的人说这部剧的结束可能也象征着“太空歌剧”系列科幻电视剧的结束,对此我感到无限感慨和惋惜,遗憾。2023大概是中国科幻迎来新风口的一年,可是也是太空歌剧科幻电视剧彻底消失的一年。 而这部剧,永远会是我心目中的国外电视剧No.1,超过权游。再见了,那颗饱经风霜的地球,再见了,即将失去理想土崩瓦解的火星共和国,再见了,小行星带,再见了,Holden,Naomi,Bobbie,Meng,Clarissa,克里斯金...你们将永远活在我的心中,我的梦中,继续在宇宙中遨游,拯救人类,探索星环,平息战争,也但愿在人生不可见的未来,不会发生如同电视剧中所展现的那些恐怕情景。 看了大家的讨论,二刷后,想出了一个理论,给大家参考。 老赵是黄皮子猎人,说明他不害怕黄皮子,可能在之前,追踪黄皮子的时候,发现了地下的黄皮子庙,老赵发现墙上的壁画能够复活死人,条件是用活人献祭,老赵的女儿死了,老赵刚好发现在阴宅遮半天的女儿,于是杀了她给黄皮子献祭。 老赵的女儿复活了, 看了大家的讨论,二刷后,想出了一个理论,给大家参考。 老赵是黄皮子猎人,说明他不害怕黄皮子,可能在之前,追踪黄皮子的时候,发现了地下的黄皮子庙,老赵发现墙上的壁画能够复活死人,条件是用活人献祭,老赵的女儿死了,老赵刚好发现在阴宅遮半天的女儿,于是杀了她给黄皮子献祭。 老赵的女儿复活了,可是复活的根本不是他女儿,而是找到肉身托生的黄皮子。黄皮子控制了老赵,消除了他部分记忆,所以在老赵的记忆里,女儿还没复活,黄皮子让老赵带着它在村子里生活,毕竟肉身是要吃烟火的。 胡八一和胖子懂风水,托生后的黄皮子喜欢,在人间生活便不再需要老赵,有了肉身就可以直接杀人,不用诱骗人去上吊,于是她用刀直接砍死了老赵,真面目也暴露,对,燕子就是黄皮子本尊。隐藏在群众中的黄皮子。(燕子就是老赵的女儿) 很多细节都暴露燕子就是黄皮子,比如说四个人进了宅院,只有燕子一个人吃了鸡,只有燕子会唱戏,等等。燕子在戏台上杀了老赵之后所发生的,基本上都是燕子制造的幻象,尤其是遮半天的女儿,她根本就是被老赵献祭了,她因该没有眼睛,出了洞就不知去向了,燕子施了法,抹去了胡八一和胖子的记忆。 电影最后三分钟非常关键,村名在救治病人,可当胡八一一个哈欠后全消失了,这时燕子进来,手里拿着信,丁思甜的信因该是真的,其他全是假的,胖子不一定想马上去内蒙,燕子施了法,胖子这时眨了眼,马上同意。 最后的一幕,燕子打着包,胖子问八一:如果老赵把所有人害死了,女儿没复活,他会怎么做???不是疯了就是死了吧。。可是为何老赵活着?老赵其实复活女儿这件事是成功的。问题刚问完燕子和胖子唱起了戏: 人求我时我为大,我求他人第三分,百里归家行孝心,不如庙里请黄仙,(胡八一开始皱眉) 这戏因该是黄皮子自己写的。。。 总之按照燕子就是黄皮子,老赵的女儿这个身份再刷一遍,很多问题解释的通。 很多剧迷跟我一样喜欢看悬疑剧 因为悬疑剧 就是高智商的观众与编剧的一场博弈 为什么说Franklin是整个剧作的钥匙呢? 不是我提前看过原片,而是我读得懂镜头语言 把 很多剧迷跟我一样喜欢看悬疑剧 因为悬疑剧 就是高智商的观众与编剧的一场博弈 为什么说Franklin是整个剧作的钥匙呢? 不是我提前看过原片,而是我读得懂镜头语言 把这一集写老头的所有的戏串起来 大概可以拼出一个很重要的前情剧情 Grace的父亲是一个无比肮脏的商人 他的财富来源很可能裹挟这一个巨大的阴谋 或者说 命案 他曾经在婚姻众无数次出轨 最后他杀了自己的妻子 Grace的母亲 童年的Grace很有可能目睹过命案 是黑人律师帮助老头颠倒黑白洗刷了罪名 老头得以留存自己的财富和名声 但是老头最爱的女儿因此留下了巨大的心灵伤口 为什么这样预测? Franklin多次出现的美术馆很重要 有没有想过为什么要把很多场对话戏放在这间美术馆呢? 我本来以为是大都会 纽约嘛 最重要的美术馆 但是我从那幅特纳的作品看出来原来不是大都会 是第五大道与第70街交界处的Frick Collection 这座美术馆就是收藏夹弗里克本人的豪宅 他是一位商业巨贾 曾为了利益与另一位商人朋友反目成仇 他的一生为了利益作出不计其数的伤天害理的事情 残害无数家庭 可谓劣迹斑斑 是19世纪美国资本家的典型 最终他捐赠了自己的豪宅 捐赠了自己生平所藏 博以历史留名 想用艺术洗去自己的罪孽 如果说到这里你还不认为Frick与Franklin之间具有某种影射关系 那么我告诉你 这位收藏家的名字 叫 Henry 还与剧中Franklin的外孙同名 这部剧有对美国资本主义发端的反思与批判 利益与金钱至上的观念为整个社会的堕落留下了祸根 恐怕比一个悬疑的外壳 更值得深思 猜错你打我脸好了~ 具体解读看视频吧~
这部剧我是抱着期待看的。叫做《恋爱的发现》,是韩国KBS电视台自2014年8月18日起播出的
这部剧我是抱着期待看的。叫做《恋爱的发现》,是韩国KBS电视台自2014年8月18日起播出的月火剧。神马?已经播出半个月啦,哈哈,是的,已经第五集啦。这部剧最让我期待的就是编剧,是由《需要浪漫》系列的编剧郑贤贞执笔,看到这里就已经很有好感了。我可是当时很认真的看了《需要浪漫2012》两遍哦,那部电视剧真的和其他的韩剧不太一样,在它的剧情里边,没有什么身份阶级差异的巨大挑战,有的只是对爱情本身的探讨,如果碰见了爱我的和我爱的两个人该如何选择,如何能够支持一段感情不断的走下去。这才是我们需要探讨的,要不然你真的以为光有爱情就够了么,不论家人如何干预、不论情敌如何殷勤,我自岿然不动。我总觉得其他韩剧的超现实就在这里。爱情只是伟大到没有原因的会发生,但是却脆弱的可以因为各种原因死亡。
这里我歪楼的说一下《需要浪漫2012》的大致剧情,其实如果你时间充裕,真的也可以看看。这里边男主与女主是地道的青梅竹马,一起长大,一起在挨着的两座房子里生活。男主是一位编剧,而女主是一位作曲家。光这两个职业就够楼主流口水的了,当然这是题外话。说回来,这部剧在韩国本土内也有一批死忠粉呢。其实这部剧吸引人的原因很简单,是因为它的内容,暴露了它的气质。曾经有过一部大火的韩剧叫做《咖啡王子一号店》也有过类似的这种气质。这里不得不提《咖啡王子一号店》真的是一部具有代表意义的夏日剧,我身边很多女生一到炎炎夏日,就要拿出这部剧重温一下。那多么经典的一些镜头啊。男一在顶层露台唱歌的样子,到现在我还能够哼的出来。还有男二和那只大扫把狗狗奔跑的样子。当然也少不了和女二在房间里嬉戏打闹,而房间里玩偶乐队还唱伴奏的情景。是的,有些气质的类似,很清新,似是一丝凉风拂面。《需要浪漫2012》里面浪漫的气质更是喷薄而出啊。尤其是那些被定格的画面,变成一张张美好记忆的相片,简直让人无法更沉醉了。这部剧真是盛产,13年的冬季又播出了《需要浪漫3》,这部剧因为女主更换,就感觉整个剧的气质发生了不少变化。直到前一段时间,编剧郑贤贞再次携手郑由美带来了《恋爱的发现》。我觉得编剧慢慢找回了感觉,尤其是郑由美这个女演员的气质也真是太典型的文艺女青年,最凶猛的是整个人的伸缩性,可任意的在22-32岁年龄里游荡。我只能这么形容。这次的内容设定的很棒,没有《需要浪漫2012》里那么多条线索让你眼花缭乱,也没有那么多气质不同的女生来以量取胜似的探讨爱情各种面目这个话题。而是以一个女生的情感成熟过程来探讨。剧中女主与男主曾是一对一见钟情的热恋情侣,女主认识他时不过是22岁的年纪,情窦初开,热情似火。大概每个女生在青涩的时候陷入恋爱都是这个样子,完全没有欲拒还迎的技巧,有的只是我爱你所以要对你好的傻气。就这样,他俩一起走过了7年之后,女主终于忍受不了男主而分手,这里不做更多剧透,我只想说,女人的真正成长从这里开始,女主完全吸取了上一段感情中自己处于劣势的教训,很好的在下一次恋爱中如鱼得水,即使被男友撞破自己在陌生男人家睡了一晚的终极问题,都可以利用自己胸有成竹的自信和技巧化险为夷。当然你可以说,爱情里大概谁爱的多些谁就会处于下风,但是我不得不说,这只是一个误会,是一个类似“是青春就会痛”的口号式的洗脑想法。谁说我爱你就一定会成为软肋啊。多出的爱意没有以适当的形式递送给对方才是爱情里真正产生质变的原因吧。
一个浑身伤痕,在上一段感情中觉得没有足够被爱的女生。也许会为此而痛苦到久久不能从情感的泥潭中挣脱。但是人生总是要再出发,所以女主在痛过、后悔过、祈求过之后,只能昂首重新出发了。而这一次爱情里的自己,更加懂得如何有的放矢,尺度调整和时间掌控。一切的一切都了然于胸。就在女主顺利开展甜蜜恋情时,前男友却不期相遇。于是当一个已经重新出发,一个还停留在原地的恋人再次相遇时,谁都能够猜到曾经的誓言就像是个响亮的耳光,当然只打那个还站在原地的傻瓜。
这个剧最棒的是男女心理的描写,那些因性别产生的想法不同,还有本以为的想法和现实之间的落差。种种种种,当真可以给现在情感经历不太丰富的女生好好的上一堂课,认认真真的告诉你,爱情,除了碰对人,还得使对劲。哦,皮埃斯,男主可是当年神话的Eric,别以为叫文晸赫我就不认得你了哈……
中台合拍
中台合拍。那时候还有专业的中国电影合拍公司来协助他们。那几年很流行中台合拍,印象中胡慧中还拍过另一台湾导演的类似警花题材,也是中台合拍。
胡慧中的制服样子还是挺英气勃勃的,但故事渣,光看她不够用。有个像史泰龙的老外。
跨国缉毒、追捕,那时候题材放得很开,不用怎么考虑外交之类的问题,就是制作太敷衍。
因为除了她,这戏确实是没法看了。
女人的嫉妒心,在男人看来,总是觉得无法理解。
因为除了她,这戏确实是没法看了。
女人的嫉妒心,在男人看来,总是觉得无法理解。这就像当年在买到落落的《年华是无效信》时,看到她写的那句话,这是一本男人看不懂的写给女人的书。
男人之间有哥们,是一辈子的伙伴,一杯酒,泯恩仇。
女人之间有闺蜜,也是一辈子的伙伴,却也是最大的敌人。
剧情是简单了点,倒是舞台剧的编排融入确实有点新意。惠宝和惠香的性格迥异,一个冲动,一个沉稳,却偏偏爱了同一个男人。
相比之下,林志玲的《幸福额度》里,同样的一人分饰两角。总觉得志玲美人,只是美,却少了点很深层面的东西。
嗯,心理戏。这对没沟也火的舒淇同学,来说,恰恰的强项。
这剧情发展到舞台剧,我想赞叹的是这舞台做的真是精致,红绸水袖舞得起舞弄清影,加上灯光打得恰到好处,好像真的就穿越回了昭容和李慧娘的生死纠葛。
只是太可惜,这菜色上得让人欣喜,余文乐的裴郎一出。这唱词好得让人欢喜,他却唱得让人笑死。就好比大家去了一情调特好的西餐厅,美酒,鹅肝,突然来一拉二胡的,实在倒胃口。
这并不是结束。
这不是鬼片,是悬疑。是悬疑就得出一个走到哪死到哪的柯南。可是,这真相只有一个的柯南君,居然分配给了两无厘头的兄妹。话说照他们囧样也能破案,包青天和柯南君都可以下岗摆地摊了。
总之,可惜了好主菜,配了二锅头。
档次上不去,平民不下来。
电影《与狼共舞》在影史上的地位尤为突出,首先它是美国几十年来第一部西部片,导演凯文?科斯特纳大胆地选用了公认不受欢迎的西部片题材,并成功地复活了一个几乎濒临死亡的片种。其次,也是最重要的一点就
电影《与狼共舞》在影史上的地位尤为突出,首先它是美国几十年来第一部西部片,导演凯文?科斯特纳大胆地选用了公认不受欢迎的西部片题材,并成功地复活了一个几乎濒临死亡的片种。其次,也是最重要的一点就是它一改传统西部片的西方中心价值观,从老套的以白人为主角的个人英雄主义跳出,而是对北美大陆上白人与原著民之间的文化冲突和相互理解进行探讨和思考,使《与狼共舞》成为最具有人类学精神的西部片。
影片的前半部分是以美军中尉邓巴的视角进入陌生的苏族人的世界,而后半部分,导演将白人世界与苏族人的世界置于同一个平面上展示给观众,不再是白人作为探险者的身份进入苏族人的生活,因为这实际上也是一种以西方价值观作为观察核心的追踪白人视角的描写方式。作为一部相当长时间都说苏族语、打英文字幕的“另类”大片,凯文?科斯特纳追求的是为观众营造这样一种观察视角,即站在苏族人和白人的价值观之外,让观众自己来评价、思考这对矛盾主体各自的思维方式和他们之间的冲突,在最大程度上使观众以韦伯所倡导的“价值中立”的态度来对待历史上白人与苏族间的冲突。
一.白人的态度——当征服成为一种“习惯”,以及殖民思维的产生
那个时代美国政府对待原著民的态度是“顺则招降,逆则清缴”,不管怎样都要强迫所有原著民服从西方价值观,以白人的思维方式生活。我们现在对那个时代美国政府的这一系列对待土著居民的做法是口诛笔伐也好、辩护其历史局限性也好,都必须明白一个事实,那就是:白人对待土著居民的态度是自然的,是必然形成的。这都可以归因为美洲白人的特定历史和西方文明发展的必然性。现代西方文明从十五世纪发端于地理大发现开始,就注定了其征服性的特质,随着西方物质文明和精神文明的完整建立,和对未知世界探索的深入,那种中心价值观的思维方式,和对自己所持信仰“不证自明”的坚定,更在西方人的大脑中深入根植。
所以,自从第一批欧洲人登上美洲大陆后,所发生的一切都是自然而然的了,在白人看来都是理所当然的了:西班牙探险者践踏中美洲帝国的行为完全合理,因为那些“野蛮人”屡教不改,不信上帝;大英帝国和波旁家族应该拥有美洲殖民地,因为这片土地上的原著民“未经开化”;合众国必须同化所有土著,因为“生活在美国版图的人民应该获得自由与民主,理性与法制应该推广”。所以也就不难理解影片中花旗大兵们见到印第安人的仇视和鄙夷,“所有拒绝改变的‘红番’都是美利坚的敌人”……融入苏族人生活的邓巴中尉也就成了“叛国者”,他叛的这个“国”(state)是政治和价值观层面上的思维方式实体……
二.苏族人的态度——社会结构分析和对白人的认知
世代生活在这片大陆上的苏族人是一种金字塔型的狩猎采集型的小型社会,虽然广义上的苏族人包括从北美大平原到南加拿大地区的各个人数庞大的氏族,但是由于缺乏适宜农耕的土地,苏族人无法做到自给自足地为自己带来大量财富,所以社会分工非常简单,也就失去了建立国家机器和成为一个等级森严的帝国的机会。这样的社会的特点就是,他们无法离开能为他们带来食物的小范围地区。对于苏族人来说,赖以生存的就是大平原上数目庞大的野牛,即使因为环境因素而需要整个部落整体迁移也离开不了大平原地区。大酋长和七大氏族的酋长是苏族人的行政和宗教精神领袖,各氏族以“部落议会”为纽带决策各类事项。
综上各因素,决定了苏族人对世界的认识和自身的认识。他们不像西方世界,随着社会分工的不断分化,狭小的欧洲大陆无法满足西方人的生存需要,所以对世界的认识采取探险和科学分析这种“眼见为实”的方法。苏族人的一切认知局限在野牛众多的河谷和部落里来自长老的迷信传说。但相同的是,无论是白人或是苏族人都以自己的认知经验来定义他们所见的陌生事物。
在苏族人看来白人的对未知世界的征服是愚蠢并且令人费解的,因为停留在他们的思维方式中只要固定的土地和吃不完的野牛就足够了,他们相信没有人拥有土地。土地,天空,海洋都由伟大的神灵“百康塔卡”而来,谁都不能拥有,只能享受大地的恩赐,使用土地而不是拥有土地。人可以拥有马,帐篷,衣服,但是拥有不了土地。不少苏族战士也手刃过不少白人平民,因为在他们眼里,这些“异类”都是贪婪残忍的,都是来与苏族争夺土地的敌人。人类总是有这样的思维习惯,即忽视个体的特质,而只停留在对某同类群体的刻板印象上。于是苏族人对整个白人群体产生了仇恨,在他们看来白人如同蝗虫。白人来了,说要买土地,给一些东西交换,淳朴的苏族人以为白人只是要租用土地,以为他们不久就回离开。白人告诉苏族,你们可以永远住在美丽的黑山上,可是马上就背信弃义,疯狂的开采黑山黄金。白人来了,疯狂的捕杀野牛,毫无计划,把野牛杀光了。苏族人失去了食物,苏族也捕杀野牛,可是他们懂得在控制野牛的数量,而白人却要把野牛干尽杀绝。白人带来了许多奇怪的病,许多苏族人受到传染后死了。白人又带来了烈性的酒,苏族人从来没喝过酒,有人得病了,有人开始撒酒疯狂,勇猛的战士变成了醉鬼,兄弟之间开始打架,苏族被污染了。白人要苏族象他们一样生活,不许打猎,要去种地。白人要苏族人不允许有自己的信仰,连最重要的“太阳之舞”祭典都不可以举行。美国的西进就是伟大马背文化的灾难。
三.文明的冲撞——当邓巴中尉与“风中散发”相遇和“帽子事件”
以上是电影中矛盾双方的核心价值观的展现,接下来,导演就让这两个主体好像棋盘一样放置在对垒状态,让观众细看他们之间的冲突、谅解一直到相互的理解。
苏族人和邓巴中尉刚开始一直在相互试探,在双方的原有意识中,对方都是带有敌意的。对邓巴来说,他直面的是传说中的“野蛮人”,当他发现苏族人并不是像传说中的那样毫无原则地烧杀抢掠时,他试着去接近他们。在众多苏族长老中,也不乏乐于学习陌生事物的人,但是即便是双方都愿意放下自己的主观价值判断,试着理解对方,也会产生摩擦。我对一个情节的印象特别深刻:邓巴在获得部落的信任,帮助族人一起捕猎野牛的过程中不慎丢了自己的帽子,在晚上的全族宴会上,邓巴却发现苏族勇士“风中散发”毫无顾忌地戴着自己的帽子出现,当提出要回的时候却遭到了拒绝,甚至差点引发冲突。因为在邓巴看来,帽子是属于他的,在丢了之后,拾获人理应交还属于他的东西,这是典型的西方式的权利——义务思维方式,根源于西方世界经济生活中的民事法律精神。而“风中散发”认为这是他拾获的,作为“战利品”不但应该属于他,而且对所有对他的“战利品”所有权提出疑问的,都被视为是对他的“挑战”。因为在苏族的社会中,骁勇善战的战士拥有很高的社会地位,而“战士”也是最出色的猎人,战士的“卡利斯玛”正是体现在所拥有的“战利品”上,任何对“战利品”的疑问都是对战士自身地位的挑战。从这件事上可以看出来自于不同文化类型的人,在生活经验上的不同是如何产生差别如此巨大的价值观。
四.启示
也许我们会有这样的疑问:既然苏族部落中有像“踢鸟”那样乐于学习,善于理解的人。而邓巴又是那种友好的白人,那大家都放下各自的一些成见,坦诚相见不就解决冲突了吗?其实不只是影片中的白人与苏族的冲突,我们现实世界中的民族冲突和误解都是那么难以和解。而核心的问题就是自我中心。从前文我们可以得出:民族价值观的偏差和主观意志的自我中心其实相当大地来源于各自文明不同的生活经验。由于生产方式和客观环境的制约,使各文明对整个世界的认知或是哲学观都来源于自己的生活经验。对世界的认知的差异深刻地影响了对来自陌生文明的事物的判断,例如我们难以想象一个来自西方经济理性社会的欧洲商人与一个来自狩猎采集型部落的战士在某件物品的所有权上达成共识;又例如一位以“契约精神”为判断依据的西方法官和一位受传统社会“价值理性”熏陶的乡村官员在同一个案件上产生了迥异的判决,却都认为各自的判决符合“真理”或是“天意”。在“真理”这些根本性问题上产生文化偏差的条件下,弥合文明间的冲突确实很难。
在《与狼共舞》中,邓巴中尉和“踢鸟”是两个引人深思的角色,他们虽然如同他们的“同类”那样,对对方文明产生怀疑甚至鄙夷,但是,他们敢于去主动了解对方的思维方式和生活习惯。既然相对于自己的生活经验来说,陌生文化的价值观是如此难以接受,那就去了解对方的生活方式和生活习惯,并思考其所属文明的社会运作方式。如果脱离这点去寻求弥合矛盾或是理解的途径,那就是空谈,难以放下自己的主观成见和价值观中心态度。因为这样就根本没有理解对方的资本。在影片中,邓巴中尉可谓是拥有了一系列经典的人类学调查体验,不但敢于学习,更是融入其中,也只有通过一个拥有这样个性的角色才能让我们感受到思维方式的不同和让习惯于西方价值观的观众换个视角来观察历史上发生的这一切。