一场精心谋划的车祸;一段至死不渝的恋情;一个怀揣梦想的女孩;影片反映人性的邪恶与自私、贪婪与欺骗,感叹生命的渺小与无奈。总体剧情还可以,主线清晰,正能量片吧。演员上,有些角色和形象不匹配,老演员演技还可以,年轻几个真有点尴尬,最重要的是有些画面口型和声音对不上,非常难受。让一个简单的案件呈现出复杂的样貌,背后盘根交错的势力和人物关系,所涉及的部门、牵扯的人员越来越多,一场场命悬一线的暗杀与打
一场精心谋划的车祸;一段至死不渝的恋情;一个怀揣梦想的女孩;影片反映人性的邪恶与自私、贪婪与欺骗,感叹生命的渺小与无奈。总体剧情还可以,主线清晰,正能量片吧。演员上,有些角色和形象不匹配,老演员演技还可以,年轻几个真有点尴尬,最重要的是有些画面口型和声音对不上,非常难受。让一个简单的案件呈现出复杂的样貌,背后盘根交错的势力和人物关系,所涉及的部门、牵扯的人员越来越多,一场场命悬一线的暗杀与打斗,让人看得手心出汗。
现在的电视剧都兴这样了么?大部分都三观不正,太可怕了!都是在暗暗灌输一些什么概念啊!我的天!田小麦一边和野男人睡,一边抓着前夫不放手,一边恶心谢桥,她们家那一家人都是三观不正,那个叫萧雨山的,披着事业成功人士的皮,渣的一匹,和前妻离婚了,还特么发生关系,还特么还前妻怀孕,把她老婆当成啥了,萧雨山的妈,演员是好演员,可这编剧是脑子有坑吗?都写的是些啥,三观不
现在的电视剧都兴这样了么?大部分都三观不正,太可怕了!都是在暗暗灌输一些什么概念啊!我的天!田小麦一边和野男人睡,一边抓着前夫不放手,一边恶心谢桥,她们家那一家人都是三观不正,那个叫萧雨山的,披着事业成功人士的皮,渣的一匹,和前妻离婚了,还特么发生关系,还特么还前妻怀孕,把她老婆当成啥了,萧雨山的妈,演员是好演员,可这编剧是脑子有坑吗?都写的是些啥,三观不正到了极点!我也是厉害了,能陪着老人硬生生看完了,妈呀,整部剧,辣眼睛!
一代暴力美学宗师的内心情感
一代暴力美学宗师的内心情感
不知道是我的欣赏水平提高了,还是大家降低了?这片子看得我一脸尬啊,剧情漏洞百出,随便说几个,1学校外面那么多监控探头,那个女孩跑出去又跑回来,居然没人发现,还派了那么多人追?2,既然地下室那么重要,随便进?而且没监控?或者有监控没人看?主角下去好几趟了吧,居然毫无发觉。重要信息的电脑连个密码都不设,一激活就可以看?还尼玛直接跳出你要看的文件夹。。3,再说说这个门的密码,居然全密室都用统一的密
不知道是我的欣赏水平提高了,还是大家降低了?这片子看得我一脸尬啊,剧情漏洞百出,随便说几个,1学校外面那么多监控探头,那个女孩跑出去又跑回来,居然没人发现,还派了那么多人追?2,既然地下室那么重要,随便进?而且没监控?或者有监控没人看?主角下去好几趟了吧,居然毫无发觉。重要信息的电脑连个密码都不设,一激活就可以看?还尼玛直接跳出你要看的文件夹。。3,再说说这个门的密码,居然全密室都用统一的密码,是不是敌人脑子不好用,多几个密码记不住?那你好歹自个的办公室另设啊,再有,这尼玛密码都改了多少天了,你天天进出你的办公室你不知道密码改了???,再说剧情,那个老教授被杀是啥用意?感觉安排被主角看见还挺重要,后来发现没啥关系啊?最后敌人女二号,明明让她去把人都杀了,她就搁那拿个小瓶瓶使劲扔男主,你倒是上去捅死他啊,看着我这个急,仿佛就是为了等着被气瓶炸死。真的垃圾
杨晓林:原载《文汇报》2016年9月28日(有删改)。
香港作为一座现代大都市,压力与节奏强度时时都在爆表,成年人过劳的大脑和绷紧的神经亟需轻松的文艺作品来镇痛,来抚慰,解压神片“麦兜系列”因运而生。麦兜这样一个猪头猪脑的角色,从香港本地的动画形象,逐渐扩散到整个华语世界,成为一种平民精神的象征。
杨晓林:原载《文汇报》2016年9月28日(有删改)。
香港作为一座现代大都市,压力与节奏强度时时都在爆表,成年人过劳的大脑和绷紧的神经亟需轻松的文艺作品来镇痛,来抚慰,解压神片“麦兜系列”因运而生。麦兜这样一个猪头猪脑的角色,从香港本地的动画形象,逐渐扩散到整个华语世界,成为一种平民精神的象征。
国产动画电影这些年来最接地气当属“麦兜系列”,讲述香港社会几十年的变迁史,以草根和民间身份幽默点评岛国的逸闻趣事和凡人苦恼,截然不同于中国所有远离现实生活的动画。香港人人喜欢麦兜,是因为故事中满满的都是自己熟悉的人,熟悉的事,故事中装满小市民的幸福和快乐,悲伤和忧愁。麦兜的故事情节极其生活化,甚至非常“反心灵鸡汤”,类似于欧·亨利式“含泪的微笑”中既有满满的正能量,又挟裹着小民面对世事沧桑的世故、无奈、小聪明、小狡黠,以及所有努力都无济于事后,阿Q式的自我安慰。影片所包含的忧愁和哀伤戳中了人心中最为柔软的地方,无数的观众在麦兜、麦太及校长身上看见了自己、看见了亲人和朋友,看见了辛劳、打拼和壮志成灰,也看见了世事无常,看见了时代变迁。麦兜之所以能住进我们的心里,在于那种源于小人物质朴的真实,在于电影接住了香港这座城市的人文和地气。
麦兜系列以一个脑袋不够灵光的猪头小孩做主角,所有人物的言行都幼稚化,貌似是给小朋友们看的,实质上,缺少人生阅历的小朋友们除了看着好玩外,其实基本上是看不懂其深层内涵的。麦兜系列实际上是成人寓言,以比较滑稽夸张的手法表现了成人世界的荒诞和小民们的无奈,在大巧若拙的卡通画风中,融入哀而不伤,难以言状的细腻情感,这一直是其令人钟情叫人牵挂之所在,但这种观感在《麦兜·饭宝奇兵》中却荡然无存。
作为麦兜系列的第七部电影,《麦兜·饭宝奇兵》颠覆了麦兜的传统,求新求变,但却变出了问题。本片也有满满地母爱,但故事的魂魄却从头至尾飞离了那个小岛,徒留那片街区和那所学校尴尬地充当背景,将一个草根形象麦兜刻意地拔高,成了力挽狂澜挽救世界的英雄,把一个自以为脑洞大开,但却被国产动画用滥了救世故事与一些戏仿恶搞段子缀合起来,使一部本来应该很出色的成人寓言变成了低幼童话。
《麦兜·饭宝奇兵》不光低幼,还很低俗,这种低俗已经沦落到和喜羊羊系列大电影一个层面上,作为为麦兜20年庆生的重要作品,尤其让人大跌眼镜。纵观喜羊羊系列,大多数的故事都是喜羊羊们和灰太狼借助村长的发明,或穿越,或变身,最终打败了野心家,保护了地球甚至人类安全的故事。而本片的思路几乎与其如出一辙。喜羊羊让成年观众最为不能容忍的,就是把恶搞恶趣当作童心童趣,一伙脑袋不够灵光的小家伙在玩无厘头搞笑,很多搞笑都是脑筋急转弯式的,既不合情理逻辑也不合事理逻辑,更不合童话逻辑,完全是一帮80后创作者的异想天开,毫无智慧而言。一些伟大的作品尽管故事也充满着着荒诞不经,但是观众从中可以看到现实的荒谬不堪,看到世事的悲凉,进而引发深层次的思考。但“喜羊羊系列”中没有现实,它只高高的浮在天空,如同几个发烧的小家伙在梦呓和梦游。“喜羊羊系列”的继承者《熊出没》是这样,不幸的是,《麦兜·饭宝奇兵》亦是如此。
影片无处不在的戏仿更是让人哭笑不得。扎肉超人外形像腊肠,自称来自外太空加那坦星,是专门负责保卫宇宙和平的使者,是正义的化身,但能力有限而又话唠,这是对美国动画中诸多来自外星超级英雄的调侃;蠢萌憨傻却又所向披靡的屁屁怪则是对日本动画《奥特曼》中怪兽的嘲弄;特别是“大饭宝”及其智商明显不及格的设计者麦兜,则是对一切发明家的讥讽。影片的背景音乐常常雄浑而又气势磅礴,但画面人物却稚拙呆笨,这种声画不对位的视听设计是想造出点喜剧感,但却在本片中却让人尴尬,不知导演意欲何为?麦兜因为设计的大饭宝哄走了屁屁怪,因此成了全球小英雄,这种空洞无趣的故事,让拼命做鱼丸,堵上一切为儿子梦想买单的麦太太不但不能让观众感动,还得让观众为她的智商担忧。
诚如网友的感慨:曾经的“100%香港制造”,在本片中已然人是物非。
(作者系同济大学电影研究所所长、博士生导师)
洛枳爱盛淮南,谁也不知道
洛枳爱盛淮南,谁也不知道
刷b站推荐的时候,写的是智斗番,粉毛妹子智斗超能力者神反转。嗯?听起来好像有点意思,我以为他会像无人生还一样给我个反转呢,结果看完2集,感觉自己智商被侮辱到了反转是反转了但这玩意不能细想细想就不和逻辑了,感觉分析了个鬼,我不开弹幕连看两集,还拿起笔做了笔记,感情都白分析了,怎么智斗跟说着玩似的?
然后我去翻了翻评论区,一大堆人在洗说什么,奈奈是剧情番,不是智斗番。好家伙标签都写着
刷b站推荐的时候,写的是智斗番,粉毛妹子智斗超能力者神反转。嗯?听起来好像有点意思,我以为他会像无人生还一样给我个反转呢,结果看完2集,感觉自己智商被侮辱到了反转是反转了但这玩意不能细想细想就不和逻辑了,感觉分析了个鬼,我不开弹幕连看两集,还拿起笔做了笔记,感情都白分析了,怎么智斗跟说着玩似的?
然后我去翻了翻评论区,一大堆人在洗说什么,奈奈是剧情番,不是智斗番。好家伙标签都写着智斗两个字了这不就是想搞噱头吗?
客观而伦剧情和设定的话中规中矩一般,剧情和设定没有之前异度侵入和彼方的阿斯特拉给我的那种刺激感,这里推荐一下彼方的阿斯特拉,这番太冷了明明剧情那么nb,他真的是那种剧情很设定都很神的作品,但当你回看时会觉得每一处都是细节都能圆回来,那个姐弟与父女和讲星球的那集真的太nb了,真的是神反转,当你细细回想会发现这太合理了。
就是最后一集节奏太快了还想看看他们的日常,还有那个兄弟变岳父的那个关系太生草了( ???? ? ???? )
异度侵入不用我多说了吧,看就完了,还有千万不能开弹幕,最后三集虽然平淡,但也是中上的水平,最后能圆会来就已经跟nb了。
可惜了b站居然不买阿斯特拉,如果买了的话估计至少破5000千万播放。
阿b买番真的是瞎买的吗?
说会正题,看奈奈的时候不要细想,那样就不会觉得有逻辑bug了,剧情嘛,看气氛就行了,奈奈主要还是看气氛,但一定不要细想。
这是一部以边缘群体聋哑扒手为主角的剧情片,虽然女主香鸡是哑女,身边几个朋友不是聋哑人就是卖Y女,而男主也是刚刑满释放重新踏入社会,整体风格却并不沉重,甚至看完有种清新爱情文艺片的错觉(x)
正片从街头一次聋哑扒手团伙的偷窃开始,既自然交代了主角团的身份,又将香鸡这个机智俏皮的小队头目推到了镜头前。这也是该片和
这是一部以边缘群体聋哑扒手为主角的剧情片,虽然女主香鸡是哑女,身边几个朋友不是聋哑人就是卖Y女,而男主也是刚刑满释放重新踏入社会,整体风格却并不沉重,甚至看完有种清新爱情文艺片的错觉(x)
正片从街头一次聋哑扒手团伙的偷窃开始,既自然交代了主角团的身份,又将香鸡这个机智俏皮的小队头目推到了镜头前。这也是该片和时间相近的《何必有我》、《癫佬正传》很大的不同点,它并非是社工视角、甚至不以男主这个健全人视角来展开故事,而是从香鸡及同伴日常入手,让他们讲述属于自己的生活。也因此,这些聋哑扒手展现出来的并不是那么“急需帮助”,更像是一群寻常活着的年轻人,尽管这样的生活建立在灰色地带的脆弱平衡之上。女主角香鸡便是这样的代表,她虽然残疾,却并没有因此受困,甚至身上带有一股子从容,能完美带领指挥扒手小队,在同伙被路人逮住后迅速解围,也能三两下便从黑头目手里脱困。与男主遇上后,虽然沟通有障碍,需要女配大波莲帮忙,但依然充满善意和自信地为男主领路、选衣,教男主手语,主动邀请去残疾中心。
不过即使香鸡利用小技巧小机智似乎活得轻松,但是在与健全人建立亲密关系上,主动权始终在健全人(男主)手里,这也是男女主爱情线上一大障碍。抛开偷钱包插曲,他们正式结缘的起点是男主听到录音机放出的呼救声主动折返,而打破跨服交流的起点则是男主对香鸡说“手语很有趣,不如教我几句”。香鸡作为哑女,与她完全聋哑的朋友区别在于,她能感受到常人能感受的一切,在表达上却做不到,这注定了她更需要对方有意愿来爱和理解。如果不愿意主动理解,光靠有缺陷的她是无法很好表达出来的。
另外,香鸡的表达缺陷还表现在回避过度亲密这一倾向,虽然表面看上去她和大家关系都不错,并会关心照顾同伴,但影片里有多处细节展现了她这种看似圆滑的回避。比如,第一处:她发现男二画了暗恋她的漫画,偷偷又塞了回去并当做不知情;第二处:她很关心大波莲,但是知道大波莲打死不肯离开烂人丈夫的性子,所以在其丈夫打老婆时显出冷情般习以为常感(古早版尊重祝福?);第三处:她为男主带路后听到男主朋友发表忘恩负义言论,并没有表现出任何想告诉男主的举动。我想香鸡是非常善于利用回避来维持人际关系平衡的,她会给彼此留足够的空间和距离,来避免激烈冲突可能损坏友情的风险。“保持沉默”不仅是她生理上哑巴这个缺陷,也是心理上的惯性选择。
在男主多次出手相助和发出告白言论后,香鸡内心显然也在突破一贯的“沉默”,从一开始对男主人际关系的缄默,到教训那忘恩负义者而偷钱包,在小团队怪罪时又将乱丢钱包这个失误担了下来,甚至为男主而扇了男二巴掌。可是在面对男主奔向新生活的建议时,她考虑一夜后又选择了退缩,拒绝了共同摆摊的邀请,让男主和大波莲两人离开。这场全片最后也最直接的一次“回避”,并不单因为前夜发生了“目睹闺蜜和我准男友在一起”的狗血桥段。到这似乎必须先交代下男主部分。
男主是一个代友坐牢刚出来的人,他对这些年外界的变化茫然不知,不仅与原先的朋友失散,连买衣服的地方也不清楚,因而在社会身份上他也一样带有残缺性。然而和香鸡不同,他与外界的这点参差是可以随着时间而淡化的。另外,从代友坐牢、折返去救刚扒他钱包的扒手等等一系列操作很明显能看出来男主性格与观念上更正直,也并无回避行为,换而言之,男主的健全性不仅是生理,精神上也是带着向上的健全性,这让他并不能很好理解香鸡更深一层的障碍。就像影片中男主那一知半解的手语知识,不足以明白香鸡与伙伴间的交流所映射的那样,他无法完全了解价值观、内在性格迥异的香鸡的所思所想。
在那场“回避”发生前,有一段两人分开活动的情形,香鸡与伙伴们又去当扒手差点被抓,而男主则带着大波莲找到了出路后去街机店玩。显而易见,香鸡与男主分属两个群体,而一直以来习惯性回避的性子则让她很安于现状,并没有男主那种对未来充满期待的积极向上性。因此,在男主的提议与伙伴们有冲突,她虽然气愤到扇了男二,却也在这一夜显现出的迷茫。香鸡的矛盾在于,且不论她本人意愿,作为小队中心她是照顾着其余四个社会性更差的聋哑伙伴的,在惯行里她也会有失败的时刻(白天险些护不住伙伴),何况摆摊这种对聋哑人很不友好的叫卖行业;其二,选择男主那边的新生活,大约等于背叛对她有恩(曾代她入狱六月)的男二,原友群十分可能分裂;其三,目睹了男主和大波莲两个健全人欢快交谈的氛围,很难不产生比较带来的落差与自卑吧。另外,我想香鸡的这个拒绝,也是自卑心理下的一种试探,她看了眼大波莲还给男主的衣物,表情中带了些犹豫,并不那么坚定地拒绝了,甚至小伙伴都未知她最后决定(看旁边男二的小表情)。
而男主那头,在他正直健全的精神世界里,应该无法全然体会香鸡全部心境,见被拒便没再强求地离开了。接着香鸡难受地独自跑开,我想这一刻她不仅是失恋,更是看到了自己与男主之间的沟壑,以及面临两人即将各奔东西这一现实的失落吧。
看时一直在思考男女主究竟是处于感情中的什么阶段呢,可以肯定的是并没有正式交往。男主在设定上性格带有很强的善意和向上的正直色彩,这有时盖过了他对香鸡的好感度。从他放下买车飞奔去优先解决香鸡那头的事来看,终究是喜欢的,即使香鸡并不如他所愿脱离扒手生涯。从香鸡视角感受却不深,也许是因为试探的失败,也许是因为男主一直都很好,初遇和后来所做的似乎也没差。作为一部开头即展现了结局的犯罪片,结尾自然是悲伤的,香鸡失去了她爱的男主,锒铛入狱。她最后对男主的印象会是什么呢,是“讲义气的好人”,放弃过的恋爱对象,还是不再猜测对方心意,只怀着愧疚将曾经的一点甜蜜永久埋藏心中,一人面对牢狱生涯。
其实整部电影在各种矛盾展现上是做淡化处理的,比如大波妹夫妇的畸形关系是略无厘头风格,比如社工头子误以为是男主利用聋哑人当扒手时拉远了镜头转向下一场戏,比如男主死时并没有很多气氛渲染。一切都淡淡的发生着,这与聋哑人主题以及香鸡的性子好像很吻合,就是那样平静的,沉默的,再深的情绪都淹没在身体中,无法被他人感知。也因此,最后香鸡与友人们隔窗痛哭的镜头情绪便显得格外强烈。这里提一下先前残障中心的一个小细节,男主不解聋哑人为什么要戴耳机,社工解释他们希望别人把他们当正常人看待。而结局哭戏时聋哑伙伴从大波莲手中接过监狱电话,急切地望着女主,却只能发出低哑的单音……玻璃内的香鸡,脸上露出从未有过的无助,就那么无声又痛苦大哭着,依依不舍望着外面的伙伴,这是她曾经仅有的栖身之所。作为与常人交流困难的哑女,香鸡在底层见识过各种微妙人际关系、又刚亲眼目睹过男主刚出狱时的不适应与落寞,应该比任何时候害怕会经历相同处境,害怕失去,害怕不确定的未来。不过电影还是比较温和地,带些希望感地安排她在最后用手语对伙伴打出“等我出来呀”,然后抹去眼泪。
写到这里对男女主的想法就结束了,下面是几点其他的感受。
1、男二花豹,设定是在残障学校受过会话学习的聋人,与哑女香鸡相反,他代表了“表达大于感受”,比起总是采取回避和协调姿态的香鸡,团队二把手的他性子激烈得多,拥有强烈的自我主张,对香鸡的妄想会明明白白画在纸上,与男主爆发冲突时会正面杠,在香鸡拒绝男主后失落时、他不顾对方情绪就冲上去企图用漫画表白的行为也显现出这一特征。或许会有人觉得一个聋一个哑刚好,但影片很明显展示了这种情况下会形成香鸡听他说话,也就是女主单方面感受男二的被动局面。
2、女二大波莲,这也是个很有意思的角色,她是个会手语的健全人,在精神上却极其软弱,虽然不知道是老公pua造成的还是原本就这样。在船上合住期间,她时常被老公家暴和逼卖Y,可不仅毫无要离的意思,还会在别人出手时选择心疼老公。这种软弱性和无主见还表现在老公被阿sir抓后她跟主角团离开后,很快顺势依赖上了男主,将钱都塞给对方保管。这个感受与表达都毫无障碍却将自我极度弱化的角色却更容易建立起和维系亲密关系(虽然遇人渣时是畸形关系),让人不禁想到追求良好合适的关系很难,但只是稳定关系就容易得多了,只需要没有自我就行了。
3、入狱。影片中有三个进牢房的人,首先男主坐了八年,出来后故地重游时在打卡墙上添了几笔,于是日期便成了76.6.6-85.11.17,这基本是男主牢狱时间,入狱前他一个人打卡,出狱后的现在香鸡陪他一起并也写上了自己的名字,这大概指代了香鸡那一刻的一种期盼,即从此能够陪着男主。第二个是男二,代女主坐了六个月,这我感觉出于剧情需要的考量,接出狱时能镜头给到男主出场,以及增添男二与女主的关系性。第三个是香鸡,替男主报仇被判误杀入狱,这时她已失去了男主以及和男主的未来,牢狱也代表了自我封闭。
4、片头和片中两场手语舞应该是让最多人印象深刻的场景吧。不太懂手语,也没对歌词作研究,只是单纯觉得这些镜头在展现这些与常人不同轨的表达也是美的。即使感受和表达能力均有残缺,他们的内心也充斥着如舞蹈般的丰富世界。而片头一段《请跟我来》,仿佛是在号召更多人去走近,感受和理解对常人来说比较难懂的群体。
5、影片整体风格轻松,有些镜头又有些俏皮,与主角团身份好像差别很大,且对生活障碍的矛盾进行了弱化处理,而是更关注其精神世界。我想这就是导演的特别之处,视角也好,风格也罢,虽然是拍聋哑群体,却又并不局限于表现聋哑群体。女主香鸡展现出来的许多特质,比起“需要帮助的对象”更让人觉得自己有类似的地方,比如与外界格格不入时的孤独感,依赖着极小圈,社交上的习惯性回避,在组建亲密关系时不对等的交流等等。导演很会捕捉和拍摄,能让人代入感受到那种精神层面的障碍感。
这是我的第二个影评以前想写的但是懒得打字除非是我特别喜欢的我也懒得打字
第一次看的时候不认识黄子韬只是无聊想看一部剧就随便点一个点到这个剧了我发现我最后真的看的入迷了)现在是他的粉丝了哈哈哈哈)。我看剧的习惯和很多人不同我那时候看到电视剧很少也没看过星爷演的大话西游。看过的都是小时候电视上播的剧。心中没有什么偏见那时候只有看的下去或者看不下去。但是心里感觉从释小龙和穆婷婷的孔雀翎
这是我的第二个影评以前想写的但是懒得打字除非是我特别喜欢的我也懒得打字
第一次看的时候不认识黄子韬只是无聊想看一部剧就随便点一个点到这个剧了我发现我最后真的看的入迷了)现在是他的粉丝了哈哈哈哈)。我看剧的习惯和很多人不同我那时候看到电视剧很少也没看过星爷演的大话西游。看过的都是小时候电视上播的剧。心中没有什么偏见那时候只有看的下去或者看不下去。但是心里感觉从释小龙和穆婷婷的孔雀翎(当时看到悲剧还哭了来着这个剧看到结尾也是很感动)和侠客行以外挺好看的剧。看的电视剧也少所以众嘲的那个片段对我来说没什么感觉就是随便略过去了后来觉得黄子韬演的越来越有魅力特别是他知道自己的身世那里太搞笑了这本来是部搞笑剧为什么有很多人要把他当文艺剧来看反正我是被这部剧逗笑开心了还有就是哭戏那里真的很有灵气现在的热血同行和热血少年分数越来越高了无疑证明他的天赋和努力。还有后面那牛魔王杀青霞时那个场景真的让我感觉到悲伤了还有就是六耳猕猴那里太渣了想打他一顿哈哈哈哈(?ω?)hiahiahia
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年轻人就该看偶像剧,年长者就该看磨磨唧唧的家长里短,谁规定的?年轻人,也爱思考,年长者,也有热血。总被生活打压,谁不想看个被打压被辱骂,却死倔的从不认输,逆境翻盘的电视剧呢?我们都是小人物,没有金手指,不是什么老天爷私生子,小时候或许天真,长大了所有棱角都在生活中被磨的鲜血淋漓,不得不妥协,仅有的一点点不甘心也被压在心底,只有在小说里,在电视剧里跟着主人公的经历起起伏伏,看着他不认输不服输,
年轻人就该看偶像剧,年长者就该看磨磨唧唧的家长里短,谁规定的?年轻人,也爱思考,年长者,也有热血。总被生活打压,谁不想看个被打压被辱骂,却死倔的从不认输,逆境翻盘的电视剧呢?我们都是小人物,没有金手指,不是什么老天爷私生子,小时候或许天真,长大了所有棱角都在生活中被磨的鲜血淋漓,不得不妥协,仅有的一点点不甘心也被压在心底,只有在小说里,在电视剧里跟着主人公的经历起起伏伏,看着他不认输不服输,也激发起我们的求胜欲,坚持初心,才能在年复一年的评职称拼业绩里不负所望,武动乾坤,就是给每个年龄段的人讲的童话故事
本文转载自:https://gagatai.com/tvmovie/interviews/嘎專訪│《野放動物》費力克斯馬利托:性可以很美地表達情感、呈現自我/9120
曾演出愛滋社會運動
本文转载自:https://gagatai.com/tvmovie/interviews/嘎專訪│《野放動物》費力克斯馬利托:性可以很美地表達情感、呈現自我/9120
曾演出愛滋社會運動電影《BPM》、法國懸疑同志電影《拿愛線索》的法國男星費力克斯馬利托(Félix Maritaud),近來推出最新力作《野放動物》,內含3P床戲、街頭吹簫、包養等各種情慾實踐,令多家媒體與影展驚嘆,也藉此片勇奪坎城影展「明日之星」大獎。
費力克斯馬利托在《野放動物》裡飾演男妓里奧,穿梭在各個不同的客人之間,接受各種大膽獵奇的性愛。里奧看到同事紛紛找人包養,過著安逸的生活,他卻堅持要找到互伴一生的真愛。里奧愛上了一樣是性工作者的艾哈德,但卻是一段異男忘...。
日前費力克斯馬利托也來台宣傳《野放動物》,飛機落地後他就前往凱達格蘭大道的婚姻平權音樂會,支持台灣的婚姻平權運動。同時他也接受GagaTai特派影評人喬治鎊的訪問,分享他的演戲生涯心得。
(以下訪問將提到《野放動物》劇情)