《在远方》播出了,你们觉得怎么样?
作为一部现实主义题材的献礼剧,《在远方》获得了国家的重视,但它又不同于说教性质很强的、晦涩难懂的一些题材,该剧通过快递和互联网行业的突破口,成功向观众们展现了20年的祖国巨变,这正符合了广电总局对电视剧“小正大”的指导方针。
关于当代现实主义如何写好的问题,我有幸与申捷老师进行了探讨,对比《鸡毛飞上天》,《在远方》在题材、内容和情感
《在远方》播出了,你们觉得怎么样?
作为一部现实主义题材的献礼剧,《在远方》获得了国家的重视,但它又不同于说教性质很强的、晦涩难懂的一些题材,该剧通过快递和互联网行业的突破口,成功向观众们展现了20年的祖国巨变,这正符合了广电总局对电视剧“小正大”的指导方针。
关于当代现实主义如何写好的问题,我有幸与申捷老师进行了探讨,对比《鸡毛飞上天》,《在远方》在题材、内容和情感表达上都有突破和创新。希望带给观众们启迪……
Q1 当初写《在远方》的灵感来源是什么?
申捷:其实在做完《鸡毛飞上天》以后压力很大,当代现实主义题材也就是我们现在正在经历的20年是最难写的,把它写好不容易,它需要一个很好的载体,因为我们现在每个人对生活的理解都是眼花缭乱的,它的计划赶不上变化,而且我们感觉这二十年哗一下就过来了,所以我们需要找到一个很好的载体。包括刘和平老师在编剧大会上也说过,你回忆八九十年代或者六七十年代,其实那个时候的戏已经沉淀下来了,你写了以后观众会有一个美好的回忆,有一个共同的回忆,但是当代这20年怎么写,对我们所有的编剧来说都是一个挑战。
后来我发现最能体现当代这二十年生活的就是快递,我在研究资料的时候发现,快递和互联网是相爱相杀的过程,就是互相成就,但是在当代以后又开始互相抢地盘,就是你抢我上游,我抢你下游。我看过一个报道,顺丰王卫去杭州见马云,马云不见,后来顺丰上市以后,马云专门去香港见王卫,王卫也不见。当时我写的时候是17年,当时几个快递公司都把数据给了阿里巴巴,但只有顺丰不给,顺丰要独立,他们之间的战斗包括上下游的侵袭特别有意思,就是他们互相成就,但是也相爱相杀。我当时在想,如果大时代的这种变化和普通人的情感贴在一块,产生共振,这不就是大时代和个人命运结合的最好的方法吗?而且快递可以经历我们每个人每个时代的大事件,比如你们看到的非典啊跨世纪啊,汶川地震啊、奥运会啊,金融危机啊,快递和互联网都经历了,所以这是我做这部戏的由来。
Q2 选择故事发生在1999年的意义在哪儿?
申捷:其实就是在1999年,我们每个人都在展望未来是什么样的,新世纪是什么样子,我们有幸成为了跨世纪的一代。现在回头看看真的像一场梦一样,这二十年转瞬即逝,非常非常快,我是想把这个梦幻的东西表现出来,实际上是新世纪的19年。
Q3 您对这部剧的定位是怎样的?纯现实主义题材还是带有偶像性质的剧集?
申捷:一定是先占有大量资料,我在写这部剧之前还真没有想过这些问题,占有资料后我发现了两个特性。其一是快递是特别草根的,他让我感受到了小人物从一点一滴成长起来的过程,我接触过很多快递公司老板,包括快递小哥,或者成功的上百亿上千亿身家的老总,我发现他们身上的那种草根性,那种从底层打拼到现在的不屈不挠的共性。而互联网恰恰具备另一种特质,就是那种高举高打,那种时尚的味道确实有点带有偶像剧的特质,所以我就把这种特质都放在了刘云天一个人的身上。
Q4 您在创作这部剧之前采访过很多快递小哥和快递公司老板吗?
申捷:当然了,我跟投资方吴家平我们走遍了德邦、亿达互联网公司,应该是说上到总部,下到分拣中心、营业部,而且我们专门去深圳,到顺丰的空运,就是39架飞机的指挥中心,我们都进去看了,他是不允许外人进去看的,包括采访了许多成功的企业家,也跟一些快递小哥访谈,走了将近半年的时间,深入那段历史,才发现许多快递、互联网发展的真相,其实是挺感慨的。而且在写的过程中还是在采访,因为写到中间就发现,当代的时候出现了区块和大数据,然后就想把这些都写进去,计划赶不上变化,当时就想写快递,但是写到今年就发现区块链和大数据都进来了,而快递也在自我检讨和自我更新,包括互联网。所以我写到一半的时候,我又被老吴安排进来了几条线,所以我又不断去采访,不断补充新鲜血液。
Q5 远方快递的原型是顺丰吗?还是想做快递行业群像?
申捷:我想做群像,是我这半年走了所有的快递公司,上上下下,包括互联网,我还写的他们。我相信这部剧出来以后,应该是每个快递公司包括互联网,包括京东商城和阿里巴巴,凡是搞这两个行业的都会看到自己的影子,因为这里面大量的用了很多我采访到的实际发生的故事,都是不同公司不同行业,他们所经历的,都是现实中他们自己身上的。
Q6 我个人看完剧后觉得姚远的主角光环很严重,很多困难都是通过巧合完成的,这点您怎么看呢?
申捷:姚远去飞机场找俄罗斯的中转飞机帮忙运快递的那件事儿,我忘了是中通还是圆通,这是真的一手资料。他们就是这么传奇,所有的快递公司都找不到单的时候,他们就在飞机场待着,睡在长椅上,突然有一天他发现过路飞机有一个临时卸载,这个大老板在当时已经穷困潦倒的,这是他赚的第一桶金,是非常传奇的。我剧中百分之八十以上的观众可能认为开“金手指”的情节都是真实故事,这二十年为什么说很神奇,这些快递小哥都是从几个人蹬三轮、坐火车这样发展起来的,二十年就发展到了上千亿或者几百亿的大富豪,我是把他们所有成功的让人嗨的东西,集中在了姚远一个人的身上。这个时代是一切奇迹都可以发生的,中国如果失去了这种发生奇迹的环境,中国就会停滞不前,中国一定要保证我们什么都可以做,什么都可以打破,所以我根上是想表达这个,我不知道我劲儿是不是使过了,但我一直想往这儿使。
Q7 这部剧是以姚远为主视角叙事的,女性角色感觉像是男性附庸,会不会担心不被女性观众买账?
申捷:我头十几年是专门写女人戏的,我是从《女人不哭》到《笑着活下去》再到《小草》,女人励志剧我统战了十年,而且收视率都是很高的。为什么这次想翻过来的,是因为我自己想做个试验,因为快递和互联网都是男人为主的,发展很凶猛的,所以我想塑造一个狼性十足的姚远。他散发着野兽的气息,包括总局看完给我的反馈也是,这部剧相比其他剧没有的东西就是浪漫主义和理想主义,高举了这两个大旗。我知道自己冒险,因为我现在做一部戏我都想走在悬崖边上。
所谓的大男主戏,你觉得女人是附庸,可能是因为我没有把视角放在女人怎么看男人上,其实说句实话,我这次特别下功夫的是路晓鸥和刘爱莲的关系,我特别下功夫在她们俩身上。我曾经问自己,女人之间的关系只有互撕吗?我觉得女人间还有相互理解,还有更高的境界,就是像路晓鸥和刘爱莲的关系,他们最终能够相伴相守,一直走下去,我是想塑造这样的关系。我更满意的是刘爱莲和路晓鸥的关系,还有姚远和刘云天的关系,就是男人和男人之间的惺惺相惜,和女人和女人之间的相互理解。女人之间互撕的戏太多了,动不动就上法庭、抢孩子,我说句大话,我想超越这种关系,不知道成功没有。还有就是我想挑战自己的是,在面对情感、事业、理想的时候,我们能不能从小儿女情长中跳出来,我塑造的路晓鸥是表面上的冷血,但是冷血是个偷懒的说法,其实路晓鸥我特别想塑造成一个类似于《纸牌屋》里的克莱尔。有一篇文章叫“中年女星只能当妈妈吗?”,我们的剧正好回答了他这个问题,其实最后路晓鸥都在寻找自己的人生价值,她认为人生除了儿女情长还有很多事情要做,比如最后她在帮助姚远重新建立起远方快递以后,帮姚远事业有成、飞黄腾达之后,她就选择离开了。如果你看出附庸的感觉,可能是我有些地方没有拿捏到位,但我是想往这儿走的,塑造独立女性。
Q8 刘爱莲很明显是不爱姚远的,那么路晓鸥呢?
申捷:恕我直言,我自己的生命体验是,爱的方式是丰富多彩的,爱不是这么简单的。刘爱莲是不爱姚远的,她更多地是想成就他,但是她自己也有一句台词说“三年了,能没点感情吗?”所以她对姚远是有感情的,但她也知道,如果想成就姚远一定要靠路晓鸥。后来最后定版的那个版本,徐爱莲是找到自己的真爱的,她最后和别人领证了,她是真正尝到爱情的滋味的。说句实话,我真感受过这种女人,当一个女人对两性绝望的时候,她抓住一个男人的胳膊时,她觉得这个男人是她的唯一,但是当她真正独立和强大起来以后,她会意识到,第一她不能拖累他,第二,这不是爱情。其实路晓鸥和姚远当年的心动才是爱情,徐爱莲和姚远只是一起度过难关的共患难。其实我特别想探讨爱的不同境界,我也是在给自己上套,我想探索更多的丰富性。
Q9 在众多献礼剧中,您觉得《在远方》如果想要脱颖而出,应该具备哪些条件?
申捷:一个是快递和互联网,抓住了新时代脉搏;第二个便是浪漫主义和理想主义。互联网和快递行业就像个网,触碰了中国社会的方方面面,从大企业到小个体户、老百姓,包括家电下乡,好多东西我都写进去了。
Q10 您把刘云天塑造成了一个可怕的霸道总裁,甚至霍梅也经常提到说这个人很恐怖,那么这样的设计会不会不讨喜?
申捷:你放心,刘云天肯定讨喜。这个人物也是我生命中的体验,你知道什么样的人最能打动人吗?就是他表面强大、表面心狠,但“心有猛虎、细嗅蔷薇”,就像《小偷家族》里的奶奶,偷偷去要抚恤金藏起来,等她死了以后还存了一大笔钱,晚辈们也不知道她是心狠还是别有意图,但都特别怀念她。刘云天也是,当他露出自己的孤独以后,他羡慕姚远,而他的家族只有尔虞我诈,这个人物一下子就感人了。
Q11 演员的选择方面都是中年演员,您会担心失去年轻观众吗?
申捷:还真没有。我当时初稿的时候路晓鸥是18岁,大一,但是后来从情节上来讲,大一女孩子有如此强大的心理学基础也不太对,当时马伊琍看完这个剧本以后提议说改成研一,也就是23岁,就能避免很多问题,她们演二十三四岁并不吃力。
Q12 马伊琍饰演的路晓鸥的很多行为是不是过于开放了?在那个年代不应该很保守吗?
申捷:其实并不是的,这是年轻人对那个年代的误解,感觉二十年前很久远一样,我们有义务告诉现在的年轻人我们当年是多么开放(笑)。我们当年的开放是真的开怀,是纯粹的,建立起我们70后当时的二十年是什么样的。
Q13 《在远方》传递的主题精神是怎样的?
申捷:就是我们的理想和目标,人生坑坑洼洼,有无数的坑和诱惑,其实人生境界是无穷的,我们的理想目标永远在远方召唤着我们,能走多远走多远,这一生才不枉此生。尤其是现在的年轻人,如果没有一个理想在远方的话,很可能被现在各种诱惑绊住,因为我们这个时代太可怜了,人类几千年来都没有遇到过这么多的诱惑,所以要想走远一定要理想在远方。
如果有评分的话,10分满分我会给到8~9分。
首先得说,能看到《宇宙护卫队》本身是个非常偶然的机会。如果你像我一样未婚没孩子,那么想必主动接触一个儿童科普动画是不太可能的,但是好在家里亲戚陆续有了孩子后,云养娃的机会是有的。现在5、6岁的小孩的确手游玩的很6,超出你的想象,他们其实对审美要求也很高,对对错的判断也开始形成了。陪着他看了几集《宇宙护卫队》下面是我用
如果有评分的话,10分满分我会给到8~9分。
首先得说,能看到《宇宙护卫队》本身是个非常偶然的机会。如果你像我一样未婚没孩子,那么想必主动接触一个儿童科普动画是不太可能的,但是好在家里亲戚陆续有了孩子后,云养娃的机会是有的。现在5、6岁的小孩的确手游玩的很6,超出你的想象,他们其实对审美要求也很高,对对错的判断也开始形成了。陪着他看了几集《宇宙护卫队》下面是我用亲身经历打得分:
~9分:人设。7
我四岁半的侄子非常喜欢画画,虽然有时候可能看不懂他画的是啥,带他去商店买衣服的话,他会要求自己搭配,他认为丑的,绝对不穿,试都不试。他挑动画也一样,各大网站的动画频道点进去,入他眼的,必然是角色好看的。仔细看其实《宇宙护卫队》的角色很有迪斯尼风,饱满的可爱。
~8分:配音。
现在我侄子还小,可能还不会注意到动画角色的配音问题,但在我看来,这部儿童动画的配音要超出我的预想,配音感情并不浮夸,也不会让人产生角色拿腔拿调的感觉,虽然是为了迎合小孩而用了可爱的语气但是并不违和(可以对比下现在网剧和一些进院线的电影……那个配音简直是一场灾难)
彩虹小姐姐每次叫“小雨点”的时候,声音可以说很激萌了,风暴也很有leader的感觉,闪电我个人感觉是最难拿捏的,毕竟是全片的搞笑担当,一不小心声音可能过于滑稽,但是,实际上并没有!剧情让他调皮,但是本声却很清爽。
~10分:三观。
三观输出对我来说是很意外的,我原本(误)以为,儿童动画就是看看热闹,搞笑一下,科普也比较死板,并不会在“德育”上有什么作为,但是看了《宇宙护卫队》,我坦白认错,每集不仅有知识科普,还会负责三观建设。比如变水魔术师那集,沙漠里的市民最终明白“自己不劳动指望白拿别人是不对的”,会变水的魔蜥也明白了“为了虚荣迟早会害了自己”。园丁鸟的那集里,“攀比酿成大祸”,“追求美观不顾质量是大错”,两只最后握手言和,一起造观景台。这里还要表扬编剧,从来没给任何一个“反派”(犯错误而已啦)摸黑,对小孩来说,这就够了。我们有时候觉得道理干说很苍白,小孩也不懂,但是动画里一表现,就很容易懂了。人人都有犯错的时候,但是要像这里的角色一样,认识到错误,马上认错然后改正,三观超正啊,这样的角色其实超可爱。
PS:变水魔术师那集,魔术师居然是石班瑜,这里配音贼可爱,24集,推荐入坑!
剧情越来越离谱,全靠几个演员撑着。降星!
女强人要有女强人的样子,别整那些傻白甜玛丽苏好吗。凡事讲究逻辑,剧情发展到现在,开放的人设是有问题的,是毫无逻辑的。在电视台当编导的开放应该是一个雷厉风行做事果断聪明能干成熟的女强人吧,为什么离职了之后彻底傻了吧唧的了?请问逻辑在哪里?凭什么吸引样貌堂堂又绅士又富有又内涵的机长?哎,越看越离谱。
剧情越来越离谱,全靠几个演员撑着。降星!
女强人要有女强人的样子,别整那些傻白甜玛丽苏好吗。凡事讲究逻辑,剧情发展到现在,开放的人设是有问题的,是毫无逻辑的。在电视台当编导的开放应该是一个雷厉风行做事果断聪明能干成熟的女强人吧,为什么离职了之后彻底傻了吧唧的了?请问逻辑在哪里?凭什么吸引样貌堂堂又绅士又富有又内涵的机长?哎,越看越离谱。
三个平凡人的故事,三段疫情时期的大爱温情……影片并未刻意针对新冠肺炎这一命题上升高度,而是下降到普罗大众的真实反应上,相比理论更容易触动心弦。店老板的故事最有意思,不速之客、婚姻濒危、事业告急,三个背景交织下引发了诸多闹剧,例如50元一桶的泡面、村长挥刀拦路等都实际发生过。不过小男孩台词分配过多,有些刻意煽情,每当两个人一起抒发感慨时都有些许尴尬。送货员借职务之便高价贩卖口罩,这个也是比较真
三个平凡人的故事,三段疫情时期的大爱温情……影片并未刻意针对新冠肺炎这一命题上升高度,而是下降到普罗大众的真实反应上,相比理论更容易触动心弦。店老板的故事最有意思,不速之客、婚姻濒危、事业告急,三个背景交织下引发了诸多闹剧,例如50元一桶的泡面、村长挥刀拦路等都实际发生过。不过小男孩台词分配过多,有些刻意煽情,每当两个人一起抒发感慨时都有些许尴尬。送货员借职务之便高价贩卖口罩,这个也是比较真实的。从不义之财到志愿者救助,弘扬了正能量。机器人将一个人的梦想在方舱医院隔离期间展现出来,虽然有种科技感,却没有把那种紧张急促的氛围烘托出来,男主情感上有点薄弱。对于凡人英雄这一主题,剧情上来说还是可以的。
除了第一个进入太空,本片的第一次太空行走,第一次登月之外,公众对人类太空活动所知并不多,但人类短短六十年航天史,其实是由无数艰险的“一小步”构成。找了一些载人航天史的“第一次”。这些里程碑式的记录,绝大多数都诞生于太空竞赛时期的美苏两国,希望列表中越来越多出现包括中国在内更多国家的影子。
除了第一个进入太空,本片的第一次太空行走,第一次登月之外,公众对人类太空活动所知并不多,但人类短短六十年航天史,其实是由无数艰险的“一小步”构成。找了一些载人航天史的“第一次”。这些里程碑式的记录,绝大多数都诞生于太空竞赛时期的美苏两国,希望列表中越来越多出现包括中国在内更多国家的影子。
最新及全部剧评合辑:漫威 #唐家妮/为什么你会在这个时候出现/为什么感觉/会这么强烈/我已经好久/没有真正的感觉过/感觉到温度/感觉心跳加快/感觉活着/感觉一切# 又重新刷了一遍此剧,而这一段是我最想重温的片段。久别重逢,所有的记忆和所有的感觉都回来,毫无生机的生活里又有了青春。 不管后面的剧情有多压抑,还是庆幸这一群人,能在岁月的行走中,不断重逢,成为彼此的羁绊。 你的未来是怎样 #唐家妮/为什么你会在这个时候出现/为什么感觉/会这么强烈/我已经好久/没有真正的感觉过/感觉到温度/感觉心跳加快/感觉活着/感觉一切# 又重新刷了一遍此剧,而这一段是我最想重温的片段。久别重逢,所有的记忆和所有的感觉都回来,毫无生机的生活里又有了青春。 不管后面的剧情有多压抑,还是庆幸这一群人,能在岁月的行走中,不断重逢,成为彼此的羁绊。 你的未来是怎样?一年又一年的过去,未来不停地来,你能做到的最棒的是: 让自己变得更好,剧里的每个人都是如此,真正好的友情或爱情一直在那里,而你是一直在以进步的自己在它周围徘徊。 最后想感慨的是,真的是青春里的我们才是最美好的我们,那些时刻是人生中最鲜活的时刻,用来珍藏,用来怀念。如果你的青春里黯淡无光,那该多悲凉。 =========================================================================== 拜托了!8小时 (2022) . 剧本真的不怎么样 就算演员再好也提升不了观看体验 =========================================================================== 拜托了!8小时 (2022) . 剧本真的不怎么样 就算演员再好也提升不了观看体验 感情线也设计的莫名其妙 看得人毫无代入感 更别提共情了 4/10都给主角团了 毕竟愿意演这种烂片他们真的估计挺为难的 =========================================================================== 是,真实,符合现下大部分男人的侧写肖像 但我真的是恶心这个角色(不上升演员) 1.作为面试的领导,走专业冷静的职场人设 却因为私人恩怨把前女友百般刁难,最后让她落选,连个理由都编不出来,他也知道自己这事做得欠妥,断 是,真实,符合现下大部分男人的侧写肖像 但我真的是恶心这个角色(不上升演员) 1.作为面试的领导,走专业冷静的职场人设 却因为私人恩怨把前女友百般刁难,最后让她落选,连个理由都编不出来,他也知道自己这事做得欠妥,断人前程如??人全家,他懂吗? 2. 因为装某卫生巾还是卸妆棉的袋子不是黑色的就不拎,还说的理直气壮…… 首先把所有的卫生巾配音改成卸妆棉我就已经很恶心了,一个标榜女性独立的剧却在这里搞月经羞耻,素颜羞耻 这个男主的做法更是把某大男子主义发挥得淋漓尽致…… 然后就这样,叛逆个性独立自强的沈嘉南还会喜欢上他,我也真的是不理解……就是有受虐倾向是吗?钱,事业,美貌,家世,你样样不缺,但就是对这种披着道貌岸然的外衣,觉得自己为你付出就是对你好的男人撒不开手?我怎么觉得他的性格和你那个不争气的爸一模一样?独断专行,听不进去人话,用私人恩怨掺合公事,公私不分明的自己有错,还既当又立,觉得自己精明能干…… 最后说说这几个女主,看前几集的时候,我还蛮喜欢她们的人设,想着copy欢乐颂,说不定能copy的成功一点……可是呢?十多集了,生活的温馨没看到,女孩子们的可爱也没看到,爽点也没看到,说女性职场打拼,也就秦海璐那里稍稍有点样子,就看她们不停地和各种男性角色的纠纷,还没一个表现出一点苏点。 编剧大概是没谈过恋爱,就以为打打闹闹就能成为欢喜冤家,可是我到目前为止,没看出几组官配的一点合适之处,只想着几位女主角赶紧摆脱男人独美。可是呢,多美还在不停地煎熬,十多集了看得我心梗,沈嘉男那边父亲外遇没下文了,事业上也没靠自己打拼出来什么,最后还暴露了身份,秦海璐的这个角色明明应该是爽点所在,但是节奏太慢,根本体现不出来,只看到她因为不同的绯闻在不停地被折腾…… 拿着一手好牌,打得稀巴烂…… 从来也不存在什么从一而终的爱情。爱情这个词原本就是与激情、与冲动、与转瞬即逝联系在一起的。当多巴胺已经不再分泌,剩下的,还支撑两个人在一起的,就是曾经的美好回忆、双方的责任意识与道德线。这是一个理智战胜情感的过程。< 从来也不存在什么从一而终的爱情。爱情这个词原本就是与激情、与冲动、与转瞬即逝联系在一起的。当多巴胺已经不再分泌,剩下的,还支撑两个人在一起的,就是曾经的美好回忆、双方的责任意识与道德线。这是一个理智战胜情感的过程。 人活一世,遂着自己心愿这样的机会总是少之又少。大部分时候我们都是天不遂人愿的状态。虽然近几年教育女性要独立、要成长、要自立、要自强的影视作品一茬一茬的往外冒(虽然很多仍然带有极重的男权色彩,但是总之这是一个好的现象。)但是,能做到真正的经济完全独立,生活精致的实在是相对大部分普通的女性来说,少之又少。 所以,发财是一个永恒的话题,而不是爱情。我们需要经历爱情来让我们成长,然而,我们更不能忘记物质基础才是我们永远的后盾。物质第一,爱情第二。 我想这是近几年这些电视剧告诉我们的一个共通的道理吧。 原本简沛薰是在演戏,只是后来,这么有魅力的男人,真的爱上也不足为奇。 演员不也是这样吗?每天都要经历众多的剧本,真真假假,假假真真,如若不把自己从这中间抽离,那么,你又会不会真的出轨,爱上不知道真假的“ta”呢?这是对演员的一个挑战。 剧本把出轨这件事情放在了一个特设的相对而言可以被当前的道德水平理解或者原谅的一个故事背景下,来探讨移情别恋,或者说是出轨的故事。男主角的原配妻子从一而终,可是他们现在已经没有了爱情。(曾经肯定也是海誓山盟,爱的甜甜蜜蜜)小三也是因为爱情在一起,然而小四的出现,再一次打破了从一而终的童话故事。简沛薰跟李曜之间的也是一次轰轰烈烈的爱情啊! 所以,一生一世一双人,自古以来都是文艺作品中永恒探讨的话题,因为这些个故事很完美,不存在。现实中没有的东西,才能在桃花源中看到。文艺作品就是我们的桃花源记。 青春易逝,韶华短暂。爱情也不过是一时激情,唯有爱自己,对自己好一点,阅尽人生的风花雪月,感受世间的苦辣酸甜才不枉来人世走一遭。
能够在两个时空里来回穿梭的男主身上有着渣男所具有的一切品质。结了婚的他对初恋情人恋恋不忘,因为妻子不
能够在两个时空里来回穿梭的男主身上有着渣男所具有的一切品质。结了婚的他对初恋情人恋恋不忘,因为妻子不能怀孕而抛弃十多年的夫妻感情,当他想要和初恋在一起并且拥有功成名就时,就将父母交给兄弟转身穿越到平行的世界,当他开始想要重新拥有父母时就抛弃了另一个时空的妻子儿女穿越回来。
片方给的宣传是“萌叔穿越,暖心重生”,然而并没有感觉到男主的萌,只是感觉到了男主的渣,也并没有感觉到暖心重行,只想给男主一个窜天猴让他上天。没有责任,没有担当,前妻因为无法生孩子要接受他莫须有的指责,并且和他离婚后还要祝福他和初恋幸福。和初恋在一起后,初恋深深爱着他并会为他的永久离去而独自痛苦,看到最后,只想说一句,狗带吧,渣男。
导演说这只是人性的选择,就好像你面对老虎凳、辣椒水也不一定能坚持信仰,前妻和父母做错了什么?就成了辣椒水老虎凳?当然并不指望同样拥有直男癌思想的导演能明白尊重女性的道理。
《完美有多美》,蒋勤勤的美都拯救不了的不完美。
所有后来修改的版本艺术性都差,金庸大师居然被香港的无知妇孺给道德绑架了,全屏的尴尬。 - -!
性格决定命运,张无忌的性格必须让他到最后一无所有。
“安娜的死,不是我决定的,是安娜自己决定的。”——列夫·托尔斯泰(接受采访时如是说)
作家和写手的差别:
作家或隐忍过苦日子坚持写作;或家境富裕无忧无虑的写作。写的都是对所写之事的思考
所有后来修改的版本艺术性都差,金庸大师居然被香港的无知妇孺给道德绑架了,全屏的尴尬。 - -!
性格决定命运,张无忌的性格必须让他到最后一无所有。
“安娜的死,不是我决定的,是安娜自己决定的。”——列夫·托尔斯泰(接受采访时如是说)
作家和写手的差别:
作家或隐忍过苦日子坚持写作;或家境富裕无忧无虑的写作。写的都是对所写之事的思考和探索。
写手写连载,一边看市场反应,一边调整故事情节,人物境遇。写的都是迎合大众口味的爆米花。
金庸,超一流作家的实力;却为了提高报纸销量委屈自己去做赚快钱的写手生计。悲夫。