女主的英文可以啊（至少交流没问题）。想起《后会无期》的王珞丹，为了出国去仙人跳。这个女主则是遇到渣男，怀了孩子，卖淫集团逼她生下孩子，然后以孩子要挟她接客还债，这一招倒很新，但婊子无情，现实中用孩子胁迫卖淫基本是行不通的。

男主太不帅了。

全片基本一个场景，两个演员，成本好省。

这样的片子也就满足老外的猎奇心理了。

片尾关于美国被拐人口的字幕，显示美国不安全，事实上，曾经轰动一时的被绑架失踪中国女留学生章莹颖案已经过去快两年了，疑犯尚未伏法，仍在审判。

无意在头条的西瓜视频看到预告片，然后被深深吸引了——是不是觉得这种说法很老套？其实不然，说实话，看片无数，但我还是第一次在漫无目的地翻开视频，特别是预告片被吸引进去的，虽然看完预告片我依然无法猜测这个片子的故事梗概是什么，但是里面的台词和穿插的画面真的很有魅力。首先是台词颇有味道。“不太好吧，深更半夜孤男寡女，有损我清誉啊。”“我确实不是什么坐怀不乱之人，但是你这姿色，真有点啧啧啧……”“今夏既是我的软肋，也是我的盔甲。”……“大人，出差，有补助吗？”“大人，能不能别提银子啊，提银子伤感情！”……其次是男主的配音很有磁性，不紧不慢，能把各色情感融入其中，很耐人寻味。最后的是男女主角选的演员很有CP感，各种装扮的任嘉伦简直在进行一场无比酷毙的秀，每一次镜头出现，或嗔怒，或威武，或颦蹙，或浅笑，或傲视敌群，或斜倚养神，每一帧都能惊艳众生；而女主的扮演者谭松韵则承包了全场的轻松愉快，一副娃娃脸天生的萌态，一双黑白分明的大眼睛让每个画面都活灵活现，有力地说服了看官们这个女主被石阶之貌的陆大人深深爱上是再自然不过了。在看这个预告片之前，我不了解《锦衣天下》这个作品，包括小说和未播出的电视剧，甚至也不了解任嘉伦和谭松韵，但是在看了这个预告片之后，我做了以下几件事，第一，找出小说看了好几遍；第二仔细搜索了一下任嘉伦和谭松韵，对他们以前的作品大概了解了一下。原著小说看起来还是蛮有意思的，特别是男女主角的对话，从原来的怨怼到暧昧的试探，到后来暖心的告白，这个过程很能撩动老少女的心。很多人都问，我们容貌绝世，身份高贵的陆大人到底是什么时候爱上这个姿色仅能算是清秀而且身份低微的袁捕快？我反反复复多次查看，也算是基本上弄懂了陆大人的心思。其实无论是陆绎还是袁今夏，他们都知道对方的存在，但是第一次见面还得从今夏代替养母到金水桥摆豆腐摊开始，今夏给了正在查案的陆绎一个非常实用的提醒，让其在办案中有很大收获，这是今夏第一次在陆绎面前崭露锋芒，因而对她有了特殊的印象。然后碰巧他们赶上了一起出差江南——人生的缘分往往就这么奇妙，本来没有交集的两个人无端端出现了重合的机会，奇妙的反应随之发生。对于今夏之前小露了一手，陆绎颇为好奇，因而特别想知道她的能耐到哪里，所以处处没事给她找事，而自己，就像站在戏台之外观看戏剧般兴致勃勃。只是看着看着，他自己的脚步不知不觉走到戏台的中央，自己也成了戏的一部分。陆绎迷上今夏最直接的原因就是跟她谈话或者听她跟别人谈话能收获无穷无尽的乐趣，说到这，我都挺佩服这位大人的，无数次都憋着不笑，直到爱情坦露之后才敢放声大笑，憋了N久估计内伤不轻。所谓话不投机半句多，陆绎之所以能对今夏的无礼一次次宽恕，无非是谈话投机，很有趣味。陆绎所受的教育要求他必须内敛，平常都是寡言沉静，其实生活挺无聊的，用今夏的话，怎么说他也是个血气方刚之人，正值丰茂年华，闷骚的心很需要找个缺口，而今夏的单纯和莽撞正好撞开了这个口。陆绎跟今夏短短几天的聊天所带来的乐趣可以赶超没遇到今夏之前所有时光加起来的总和，特殊情愫的产生简直太自然不过了。利用职务之便，大人轻易得到了与今夏独处的机会，说起来，陆大人追妻的办法也挺老套的，一次次地利用职权支开其他人，让今夏和自己同行，但是却能屡试不爽，得心应手。第一次夜探周府陆大人就打着查案的名头，用为难今夏的头儿来威胁她就范，这一次的三更半夜孤男寡女果然起了化学作用，陆大人果然心旌摇曳，对今夏释放出的信号逐渐暧昧，于是有了在游船时候的第一次直白地挑逗：“莫非袁捕快倾慕于我？”像他那么内敛的人，能对一个女子说出这样的话，司马昭之心已经很明显了。但是可惜他追求的女子有一颗非常特殊的脑袋，一边冰雪聪明一边却是榆木疙瘩，对查案思路清晰头头是道，对情事的迟钝却不是一丁半点，所以路漫漫其修远兮。今夏没有察觉的事情，陆绎的政治对手严世蕃却已了然，可见不习惯喜形于色的陆大人腹黑还是不够的。第二次夜探周府陆大人频频放出了爱的信号，雨中漫行油纸小伞紧紧护住今夏，而自己却淋湿了大半身，还嘴硬地说“那猫怪让人心疼的”。如果之前还停留在朦胧阶段，那么这次夜雨同行之后，陆大人基本上明白了自己的心意，也开始有了明朗的追妻计划。所以才有两次相救于桃林的故事，更有为了对付情敌谢宵，不让今夏欠他人情，而故意让她在沙修竹被救之时还他人情的谋划。后来今夏受伤，陆绎抓住时机去照顾她，事情越来越朝着自己预想的方向发展了。直到今夏为了救他用自己的嘴巴去喂药，他就已经坚定了非她不娶的决心，趁人熟睡之时，偷偷去亲亲。说起今夏，借用丐叔的一句话“她那样的，搁外头也是独一无二的”。今夏虽然没有倾国倾城之貌，但是让男子倾慕的资本还是有的。首先她乐天的性格，就像太阳，人人都喜欢靠拢。她说话风趣，脑子转得不是一般快，在口舌上总是能让人心旷神怡的。她内心非常澄净，从来不藏阴谋诡计，或者肮脏的想象，所以她才能在验完尸体或者看完斩首之后胃口大好，才会在陆大人都那么明显地表露爱意之时仍然毫不知情。她内心也非常善良大度，为了大局不会去计较那些伤害过自己的人，比如对陆绎，之前他刁难自己但是通过相处发现他的闪光点基本上忘记了曾经发生过的不快；对阿锐，虽然他杀了大杨的心上人瞿姑娘，但是依然开解他走出困惑重新做人；对岑寿，虽然他之前对自己不尊重，但是为了整个团队的和谐从不怨恨他。其次是她的实用性。我一般不喜欢看傻白甜的故事，我觉得人活着要有存在价值，简单一点说，无论是谁，如果没有“使用价值”就基本上没有吸引人的资本，所以大多数精彩的故事里，女主都是厉害的角色或者至少有一方面的特长，能在关键的时候发挥作用，让人感觉到需要她。今夏是个实用性很强的一个女孩子，首先是她聪明的脑瓜子，细致的观察力，连陆大人都望尘莫及，所以能补他的缺；其次她公关能力挺不错的，在胡宗宪送礼送美女的那一段表现得尤为突出，如果没有今夏在，几乎地球都不转了；再次她非常的积极勤快，在外人看来——甚至还不了解她的陆绎也觉得她太过于狗腿，卑躬屈膝，其实不然，就像她说的，她付出的只是劳力而已，能让事情朝好的方向走，付出点劳力又有什么关系呢，其实并没有损害自己的尊严。最后是她的情怀。今夏虽然是大大咧咧的，但是内心却是很柔软的，她有一颗一捂就热的心。陆绎对她遮了一下雨，她就开始把“坏人”这个标签从脑海里摘除了，开始信任和熟络起来。对沈夫人的表达更是明显，为了报答救人之恩，不厌其烦，任其差遣，明明把钱财视如生命，还舍得倾囊相赠。反正，就算我是男人，我也喜欢这样的女孩子。最后，非常非常期待《锦衣天下》的上映。

全剧中的主要情感波折就是女主认为双方的关系不平等，我什么隐私都说了，你却一句不提，也就是自我暴露程度上的不平等。接着女主再往下推不肯暴露的动机，事情就变得麻烦了。

人际交往，特别是亲密关系，需要适度适量的自我暴露，一个从不自我暴露的人不可能与其他人建立密切的和有意义的人际关系。这也是男主的主要问题，虽然他有他的难处和原因，但也确实造成了两人的自我暴露程度不平等，为这段感情添了波澜。

自我暴露有一个潜规则，就是互惠平等原则，也就是我暴露多少你也得暴露多少。人们只有认为对方是值得信任的、是可靠的、是安全的情况下才会自我暴露，这是一个我信任你的信号，而另一方做出了相同程度的自我暴露，就是接受和回应了信任信号。这样一个双向信任就建立了。

自我暴露不必一步到位，可以由浅至深，分阶段多次递进，进展到一个双方都满意和舒适的程度，亲密关系就逐步形成了。

男女主的爱情故事就是这样一个动态的过程，挺温馨的一个爱情故事~

前几天在抖音刷到一个视频，我才知道，原来，以前看到的一个视频，有另一个版本，这个视频就是剪辑的为了你我愿意热爱整个世界，里面韩东的故事，从开始的无所谓，到后来知道自己错失了一个爱的人的悔恨，这就是有些人一旦错过就是一辈子，当初刷到这个视频，就觉得，难道这女的（张瑶瑶）还爱着这个韩东，以后会不会离婚和韩东在一起，当时还蛮可怜这个韩东的，直到几天前刷到张瑶瑶的剪辑视频，哇塞，原来，这一切都是命中注定，注定那个韩东要错过她，因为这样她才能遇上她生命中最爱的人李宁枫，他们之间的爱情没有惊天动地，是生活中的点点滴滴滋生，他的成熟稳重包容着这个比他小10岁的妻子，我爱你就要一辈子宠着你，不管你老了，还是这么腻歪着我，因为你是我的妻子，这种爱情，才是我们平凡人最想拥有的，我伤心时，想找你，我开心时，想见你，原来，这就是平凡的爱情！！！

2023年1月5日18:58:53

（一）男主的是真的帅，女主有种人妻的即视感

（二）整部作品充满了无所谓的黑色幽默，里面还嘲讽了一下韩国和我国的外交部发言人。（一个长的像华cy的人扮演韩国外交部的发言人的角色）

（三）结局挺尬的，男主有超能力直接解决问题不就行了，一整部电影在费啥劲儿！

（四）女主是谁？土屋太凤

（五）男主是谁？山田凉介

（六）厚劳省是什么意思？

厚生劳动省[日文：厚生労働省(こうせいろうどうしょう)]，是日本负责医疗卫生和社会保障的主要部门，办公地址在东京都千代田区霞关2丁目。 厚生劳动省设有11个局7个部门，主要负责日本的国民健康、医疗保险、医疗服务提供、药品和食品安全、社会保险和社会保障、劳动就业、弱势群体社会救助等职责。

【详细】

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??第一集:酸汤豆腐烙锅豆腐豆腐圆子恋爱豆腐果??第二集:肠旺面肠旺面鸡丝豆花面遵义豆花面湖南面??第三集:酸粉酸粉牛肉粉素粉??第四集:烧烤酱油烤鸡烤鸡肝烤鸡胗烤鸡皮烤鸡肾烤鸡冠爆浆豆腐烙锅洋芋粑粑引子芒粑烤鸡蛋酱爆烤肉??第五集:哨脆哨脆哨糯米饭凉拌脆哨洋芋炒脆哨脆哨炒饭软哨软哨酸汤饭五花肉哨鸡辣角??第六集:丝娃娃丝娃娃酸汤小笼包葱香牛肉饼烤鸭砂锅酸汤饭酸汤鱼白酸牛肉虾酸炒肥肠红汤丝娃娃??第七集:蘸水油辣椒蘸水金钩挂玉牌烧青椒蘸水小米椒蘸水豆豉粑辣椒蘸水糊辣椒蘸水素瓜豆白菜苔酸菜豆米汤酸萝卜蘸水水豆豉蘸水霉豆腐蘸水荞凉粉皮蛋蘸水木姜子蘸水青岩卤猪蹄双花醋蘸水??第八集:黄粑黄粑豆沙窝碗耳糕考黄粑??第九集:怪噜饭怪噜饭糟辣椒怪噜饭怪噜花生怪噜洋芋怪噜鱼??第十集:酸菜酸汤饭酸豇豆肉末酸萝卜老鸭汤酸菜扣肉酸萝卜无盐酸菜酸菜折耳根酸菜豆米汤酸菜蹄膀酸菜炒汤圆

14年看的

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又双叒叕是主角到了一个荒野山村 为了恐怖传说no zuo no die而来的。

一个村民讲着令人难以置信的话。男主在入住一间古宅的当晚 接连遭遇恐怖事件。男主因两个同伴莫名失踪 而连夜驾车返回，妮娜劝男主提防老刘。47分多，男主午夜遇披着长发身着白衣的鬼影在地上爬 模仿贞子闹哪样啊，结果是噩梦…

男主与朋友为了寻找蓉蓉 再次来到封门村，却无论如何都寻不到那间老宅了 问了村民只得到了"快离开"的回答。男主以重金得到了一村民"那栋老宅只有夜晚才会出现 两年前的车祸死了三个人"的回答。男主开始怀疑朋友，朋友辩解…最信任的人才是幕后黑手……

【详细】

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我同桌爱看(?°з°)-?哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎嘎呀哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈笑死我了哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

(劇透) 這樣的開場實在讓香港觀眾太有親切感了：巴士上的「西裝友」逼令男主角給別人讓座，男主角拐著步離坐，還在走廊上跌倒，在其他乘客面前羞辱了自以為正義的「西裝友」。然而都是戲一場：是非對錯不能看表面，其實看裡面依然無法分辨。

故事以追查懸案的形式展開，導演以緩慢的節奏推進，線索鋪開了，卻不全收回來，看來鬆散，甚至最後謎底也含糊其辭，預期看一齣懸疑犯罪類型片的觀眾可能會失望。但《愚行錄》要說的正是尋根究柢之不可能，而「線索」這回事本身就曖昧吊詭，既隱且顯。男主角被設定為記者實在巧妙；這種本來要把隱藏的秘密發掘出來的職業，其實也可以掩藏真相。「為甚麼會發生這樣的事？是誰人造成？」人們著眼於因果與是非，卻忽略了解釋往往也是掩飾。

對照一下原名《愚行錄》與英文名Traces of Sin，暗示愚蠢的行為與罪惡的人性是一體兩面。然而太強調人愚蠢的一面，有否忽視犯罪者責任之虞？戲中最不討好的角色，攻於心計，玩弄感情，卻是最能代表社會大多數你我他的人－－他們只是盡力在階級社會中向上奮鬥而已－－正是兇案的受害者。相反，犯下按常識所定義的「罪惡」的人，卻正正是引起觀眾同情的主角，使人情感上難以批判。不過創作者並非宣揚甚麼「大愛」與「包容」，而是讓觀眾看到這個可能性：即使愚行/罪惡之網絡張開，我們卻仍然無法找到追究道德責任的入口。

有一說法叫「結構性的罪」，罪人也是受害者，一個人犯錯背後總有其錯綜複雜的因由。然則都是社會的錯？但社會亦由人組成，孰雞孰蛋難以分辨。罪惡是一面鏡，人陰暗的心理結構映照著殘酷的社會結構。犯罪有情有可原；生為富二代不是原罪；用盡手段上流亦是常情。似乎人人都有錯，人人都錯唔曬。死者和兇手的行為與遭遇缺乏普遍性，《愚行錄》終究不盡是讓觀眾對號入座的社會隱喻圖。然而這故事猶有深刻的寓意：查案也好，研究社會現象也好，追尋「真相」若是為了「對症下藥」，終是徒勞。沒甚麼可以改變，不論是殺人者還是被殺者；更絕望的是，不是富人，下一代連生存也不能。

(刪節版原載於am730「730視角」2017年9月5日)

刚开始以为又是“霸道总裁爱灰姑娘”，“两女抢一男”这种老戏码，看到后面不是，人物关系太复杂了，故事很精彩啊！这哪里是讲设计师设计衣服，明明是设计师变形计啊，穷人和富人交换家庭交换命运，后面再换回来，太虐了，有钱的爹妈也是两幅面孔，真牛逼。有意思的是两对情侣都交换了身份，本来觉得女一号太惨，没想到富家女更惨，结果还貌似一个爹。看多了什么抄袭的梗，这个剧的设计师成长之路还挺特别，有新意！就是这个女一号什么时候逆袭，富家女什么时候黑化，迫不及待了。如果演员再好点，看得人更多吧～另外那个下雨真的太好笑了吧～～～

看的时候一直不喜欢托尔芬，虽然理性上知道他背负的执念和痛苦，但总是无法产生共情……

直到22集，他向阿谢列特决斗，失败后被羞辱11年了还没能复仇成功，像一条被肉吊着的狗……看托尔芬拖着伤躯在雪原上一步一步走着，最后跪倒在地，像野兽一样，痛苦地发出无法言说、无法宣泄的声音（这里声优真的是感人），我呆住了，我第一次为托尔芬感到心痛，第一次真正感受到了这个少年是多么的痛苦，他仿佛在一个心灵、知觉和语言全部停滞了的空间里承受了十一年的折磨。

我们都以为托尔芬要的是复仇，托尔芬可能也以为自己想要的是复仇，可我觉得为父亲复仇只是一个表面的动机，在更深处，某些曾经组成了托尔芬的自我的东西，在他父亲为信仰而死亡的那一天一同死去了，整整十一年来托尔芬既无法否定父亲的信仰，也无法接受父亲的死亡，对一个孩子来说，这就是一种真理的破灭，这种真理的、信仰的或者说是自我的破灭，才是托尔芬对阿谢列特如此执着的动机，可是托尔芬没能想明白他是无法通过向阿谢列特复仇来重新建立自我的，他和阿谢列特是不同的，阿谢列特可以只用2年时间的隐忍就杀死混账父亲，通过复仇来重新建立自我，而托尔芬唯有得到这个残酷的世界对他父亲的信仰的肯定，才能重新建立自我，而这几乎是不可能实现的，一个人是无法将“世界”“命运”这些抽象概念作为复仇对象的，这种永远无法宣泄的仇恨是多么令人绝望。

如果托尔芬心里只有为父亲复仇的执念，我想他总有一天能足够成熟、足够冷静地杀死阿谢列特，但实际上他每次与阿谢列特决斗时，就回到了6岁时目睹父亲死亡的自己，他不得不面对从那时起就支离破碎的自己 ，与其说他在与阿谢列特决斗，不如说他真正想要杀死的是自己内心的绝望。这大概就是为什么他总也无法打败阿谢拉特的原因。

如果说《心理测量者》里，慎也的执着是出于对自我的强烈肯定，那么托尔芬的执着则完全相反，他是因为失去了自我而陷滞在了这种执着里。

6岁的托尔芬对Vinland的向往，是一个孩子对未知的向往，一个航海者对新大陆的向往，一个生活在寒冷地区的人对温暖岛屿的向往，而此刻，对于17岁的托尔芬来说，那片放下武器也能生活的Vinland，也许是他否定眼前这个世界、从这个绝望的世界逃离、重新寻回自己的唯一方法。

——————————————————将遥远的Vinland视为向往之地的托尔芬，和立志要在此地建立乐园的克努特王子，是两种截然不同的选择。

托尔芬，和当年选择移居冰岛的托尔兹一样，其实都是在逃避这个放下武器即死亡的世界，这是用个人的牺牲换取个人的和平，这种选择里逃避的对象是这个世界，而不是生活本身，在寒冷的冰岛开辟生活的托尔兹恰是生的意志最强烈的那类人。

当王子决意要将放下武器即死亡的世界改造成放下武器也能生活的世界时，他已经抛弃了上帝，因为这志向的背后必然是用一部分人的牺牲换取大部分人的和平，所谓王者，就是有这种觉悟的人吧。王子理解了上帝的“爱”之后，却抛弃了上帝，真是让人非常……

真的很难定义哪种选择更好，放下剑的托尔兹是真正的战士，可是拿起剑的王子又何尝不是战士呢

托尔兹的理想世界需要每个人都主动放下剑，而王子的世界里只需要他一个人拿起剑。

希望这个世界能够在一代又一代的王子手中，诞生出越来越多的托尔兹吧。终有一天，世界再不需要有王子。

——————————————————虽然看完最后一集觉得意犹未尽，但还是觉得这动画少了点什么，可能是因为脑海里已经先入为主有了权游那种真人实拍的精美画面，可能是二次元人物形象给人感觉太单薄，可能是故事的情感非常克制、氛围很少有高潮，总觉得离那个顶点还差一点点呀，也许这样的题材并不适合动画吧。

在制作上这部作品绝对是有诚意的，但是对我而言，这是一部“没必要存在”的动画——无法证明自己的存在是比真人拍摄更有意义的动画作品都是没必要诞生的动画…我不希望制作者选择动画这种形式，是因为相较真人实拍，动画是一种低成本的影像制作，或者是将动画视为整个项目中吸引资金流入的前期广告……我是不是太苛刻了ORZ

单看剧情和殷桃，还是可以填补我宅家剧荒的小空缺。看了几集，实在无力吐槽吴谨言的演技，尤其是哭戏，wtf，什么鬼，太尬了，光嚎了，整个剧情瞬间诡异起来了，太出戏了。完全get不到她的颜值和演技。直接拉低总分。前几集冲剧情，还是有看头的，看到第7集，追剧热情已经降了一半。还有何润东这个人设，完全没有逻辑可言。一个霸总形象，从认识第一次开始，就要靠女主陪他演戏，编剧什么鬼才逻辑，硬生生非要把俩人扯一起，就算编不出来什么新奇剧情，好歹符合一点正常逻辑吧…

伪纪录的无厘头。

为了夺回爱情，男主召集了几个杀手，要干掉世界第一杀手阿诺，雇佣了纪录片团队实况拍摄。阿诺得到消息后，也组织了纪录片团队，将计就计，接连干掉了逗逼杀手。

伪纪录片，比较容易拍摄小成本制作。从《女巫布莱尔》开始，成为小成本大票房的利器。《女巫布莱尔》投资3万美元，全球票房3亿！《鬼影实录》投资15000美元，全球票房1.9亿！这性价比，实在是没法说了。

伪纪录片的拍摄模式，常见的有这么几种。

一种是故事中的人物拿着摄像机，或邀请摄像团队，画面一转，演员经常对着摄像机说话，画面经常晃动，摄像师也会在片子中露脸，大量的主观镜头，演员直视观众说话，真实感特强，模拟实况拍摄。《女巫布莱尔》《弗兰肯斯坦的军队》《杀死冈萨》都是这种。

还有一种，做的就像真实的纪录片。有人物采访，有历史资料的报纸和镜头，有拍摄历史遗留物等技法，伍迪艾伦的《变色龙》就是。如果不加入匪夷所思的魔幻式的故事，真的就是一部纪录片，而不是一部电影。

我很欣赏这种制作模式，因为想拍电影，兜里还没钱。呵呵。咱们也是央央文化大国了，这种模式的片子，还真没见过，还需要我辈来开拓。

根据这种模式，我写了一个剧本《深山老妖》，有三集的构思，第一集的本子出来了。还有几个构思，单机固定模仿摄像头的一个，模拟手机拍摄的一个，杀手组团的一个，不知道哪年完成呢。

还看过一部关于杀手的伪纪录杀手片，