5月25日晚间,电视剧《三泉溪暖》在央视一套两集首播。这部电视剧由王力可、陈逸恒等演员主演,讲的则是一个乡村奔小康的故事。基于目前的两集剧情来看,这部电视剧的情感非常质朴,叙事也很真实,很多桥段的处理上,能够让观众看出,编剧是熟悉具体的乡野生活的。以往的农村剧容易出现书斋创作的毛病,《三泉溪暖》目前的剧情内容来讲,没有这个问题。整体来看,它具备成为优质农村剧的条件。先说情感质朴。《三泉溪暖》
5月25日晚间,电视剧《三泉溪暖》在央视一套两集首播。这部电视剧由王力可、陈逸恒等演员主演,讲的则是一个乡村奔小康的故事。基于目前的两集剧情来看,这部电视剧的情感非常质朴,叙事也很真实,很多桥段的处理上,能够让观众看出,编剧是熟悉具体的乡野生活的。以往的农村剧容易出现书斋创作的毛病,《三泉溪暖》目前的剧情内容来讲,没有这个问题。整体来看,它具备成为优质农村剧的条件。先说情感质朴。《三泉溪暖》已经播出的剧情当中,最能感染观众的,应该便是陈逸恒饰演的老主任形象。这位老主任,在村子当中出现灾情的时候,第一时间冲入火场救人,自己住院救治之后,依旧惦记着村子里边的水稻灌水问题,乃至于村子当中的大事小情,都是他在操持。可以说,在这个老主任身上,有着非常浓郁的乡村质朴感,这是一种观众们非常熟悉的无私奉献的精神面貌。这部《三泉溪暖》在缔造角色关系的时候,也秉持着朴素的原则。比如,王力可饰演的女主角和老主任之间的关系,在剧本关系缔造上,也是非常朴素的。女主从小便没有了父母的抚养,只能寄养在这位主任家中。而这位主任一直把女主当作自己的亲闺女,甚至于闺女住校的时候,他都要给孩子两份生活费。在陈逸恒饰演的老主任身上,真的有一种观众们久违的人性质朴与纯善。而在女主身上,也有这种质朴的气质。小时候的女主,收到福爸给的两份生活费,并非自己霸占,而是给同样住校的哥哥分一些。而长大了之后,女主本来已经是上海上市公司的总裁助理,但依旧最终选择回归家乡,把自己的才华报效家乡,助力家乡发展,并且这样可以离福爸近一些,便于照顾老人。这些情感,都是非常朴素的,是客厅观众们非常熟悉的。朴素情感背后,却有着真实的人性善良,这是剧作成功的关键点之一。再说叙事真实。朴素情感指导下的电视剧创作,有时候可能会失真。比如,在《三泉溪暖》这部电视剧的第二集当中,女主和福爸在稻田当中的对话,真的已经朴素到家了,可能会让很多青年观众觉得失真了。甚至于,因为角色情感的过分朴素,而让剧作缺少了勾心斗角的看点元素。这个时候,就需要电视剧提出更为真实的乡土内容,并且在这种真实当中缔造矛盾冲突了。《三泉溪暖》两集剧情之后,真正缔造出来的冲突是基于角色性格的——老主任确实带领全村实现了经济上的富裕,但这位老主任做事风格霸道,虽然不谋私利,但也容不得别人的反对意见。这便是剧情内容当中几位老者所谓的“七分功三分过”。我觉得,这个内容是非常真实的,很多带领乡村发展的老主任、村支书们,确实有这种三七开的状态。电视剧能够抓住这个角色性格去缔造故事冲突,让剧作具备上乡村的真实。
原本想请钟点工的退休妇产科医生休伯特,误打误撞招租了女大学生玛努薇拉同住。玛努薇拉让生活变得新鲜,让休伯特的大房子变得热闹,让休伯特变得有活力。于是接着又招租了护士玛丽昂和即将离婚的律师保罗.杰勒德和儿子马克西姆。 他们互相支持,建立了家人般的情感,由于玛努维拉男友私藏野生动物,导致四人被抓,休伯特一气之下下了逐客令,三个租客全部搬走,玛丽昂和保罗走到了一
原本想请钟点工的退休妇产科医生休伯特,误打误撞招租了女大学生玛努薇拉同住。玛努薇拉让生活变得新鲜,让休伯特的大房子变得热闹,让休伯特变得有活力。于是接着又招租了护士玛丽昂和即将离婚的律师保罗.杰勒德和儿子马克西姆。 他们互相支持,建立了家人般的情感,由于玛努维拉男友私藏野生动物,导致四人被抓,休伯特一气之下下了逐客令,三个租客全部搬走,玛丽昂和保罗走到了一起。玛努维拉担心休伯特,四人重聚,休伯特也和有气质的女邻居有戏。
人总会变老,如果没有足够的幸运和老伴一起老去,如何面对孤独和生活是必须解答的思考题。
孩子除了延续生命,还有一点就是可以给家庭带来活力和热腾腾的气息。
相处的好可能有时比有血缘关系更重要更幸运。
最后结尾01:13:02的时候,男主把一队鬼子带进谎称藏有八lu,的山洞西口。把另一对鬼子带都洞口东边入口。都没交待后面怎么样。直接跳到,男主空手接白刃,受伤,女主一枪爆头干掉日军大BOSS,到此故事结束。 我在想我看完后,我的智商税还有多少没交。大半夜下载豆瓣就为了,被你愚弄70分的请分。
最后结尾01:13:02的时候,男主把一队鬼子带进谎称藏有八lu,的山洞西口。把另一对鬼子带都洞口东边入口。都没交待后面怎么样。直接跳到,男主空手接白刃,受伤,女主一枪爆头干掉日军大BOSS,到此故事结束。 我在想我看完后,我的智商税还有多少没交。大半夜下载豆瓣就为了,被你愚弄70分的请分。
家长里短的确实很现实也很真实,千家万户的真实写照也就这样吧,无时不刻挠拨着那些乱七八糟的神经,很好奇为什么有些人就喜欢看这些,无休止的内耗,无尽的漩涡,不累吗,老看这些,不累也给学累了
建议少拍少看这些剧,也许真实,但很灰暗,不仅没有营养,还有毒素,现实中结局可没有那么美好
家长里短的确实很现实也很真实,千家万户的真实写照也就这样吧,无时不刻挠拨着那些乱七八糟的神经,很好奇为什么有些人就喜欢看这些,无休止的内耗,无尽的漩涡,不累吗,老看这些,不累也给学累了
建议少拍少看这些剧,也许真实,但很灰暗,不仅没有营养,还有毒素,现实中结局可没有那么美好
还有为啥要规定字数,那么多短评怎么发出来的,特码勾起我高中作文800字的噩梦了
因被周刊拍到“街边接吻”的绯闻,如日中天的王牌美女主播浅川恵那事业一落千丈,被迫从黄金时段降板,多年后的2018年,已经步入30代的她沦为了一档周五夜间资讯节目的单元主持。却因同节目的年轻编导岸本拓朗的请求,卷入了一件疑似冤案的调查。
这便是《Elpis》的故事背景,也可以简单称为第一集的主要内容。看似简单的内容,却让我把第
因被周刊拍到“街边接吻”的绯闻,如日中天的王牌美女主播浅川恵那事业一落千丈,被迫从黄金时段降板,多年后的2018年,已经步入30代的她沦为了一档周五夜间资讯节目的单元主持。却因同节目的年轻编导岸本拓朗的请求,卷入了一件疑似冤案的调查。
这便是《Elpis》的故事背景,也可以简单称为第一集的主要内容。看似简单的内容,却让我把第一集来来回回看了三遍。因为虽然尽是铺垫,却没有一处废笔。
在说剧情之前,本剧的创作背景也很值得聊一聊。
【编剧渡辺あや和制作人佐野亜裕美】
早在2016年,制作人佐野亜裕美就找到编剧渡辺彩,表示想请她写一个爱情喜剧的剧本。作为一名剧作家,当时的渡边彩基本只给NHK写过剧本,虽有《康乃馨》这样优质的作品,但比起很多高产的编剧,她的作品数量只能算是寥寥。有趣的是,在爱情喜剧这个题材上,两位沟通无果,却在当今日本社会出现的报道自由,性别差异,司法制度改革的滞后,冤假错案以及对社会的忿忿上相谈甚欢。于是次年,俩人构思了Elpis这个企划,而故事的主人公浅川恵那,也是一开始就锁定了长泽雅美,并贴合她的形象进行描写创作的。
【灵感来源】
另外,与很多“本片纯属虚构,如有雷同,实属巧合不同”的剧集不同,《Elpis》的开头就出现了这么一行字“本片灵感源自多个真实存在的案件,是以此为基础而创作的虚拟作品”,片尾更是打出了九部参考文献,这在电视剧制作里堪称前所未有(至少我没见过)。这些参考文献分别是:「冤罪 ある日、私は犯人にされた」(菅家利和),「訊問の罠 足利事件の真実」(菅家利和、佐藤博史),「殺人犯はそこにいる 隠蔽された北関東連続幼女誘拐殺人事件」(清水潔),「足利事件 冤罪を証明した一冊のこの本」(小林篤),「刑事弁護の技術と倫理 刑事弁護の心?技?体」(佐藤博史),「冤罪 足利事件『らせんの真実』を追った400日」(下野新聞社編集局 編),「東電OL殺人事件」(佐野眞一),「偽りの記憶『本庄保険金殺人事件』の真相」(高野隆、松山馨、山本宜成、鍛冶伸明),「21世紀の再審 えん罪被害者の速やかな救済のために」(日本弁護士連合会人権擁護委員会編)仅仅丛书名便可知道,“足利事件”应该就是本剧参考的真实事件中最主要的一个案件。
【足利事件】
“足利事件”发生在1990年。当时日本枥木县足利市一名4岁的女童失踪,后在附近的河岸上发现了她的尸体。经过一年多的调查,一名叫菅家利和的幼儿园校车司机在DNA和招供的双重证据下,被判无期徒刑。尽管曾一度招工,菅家利和却在第一次公开审讯时开始,主张自己无罪,经过长达几十年的再上诉以及DNA的在鉴定,2009年,菅家利和无罪释放。2010年再审结果,判定菅家利和无罪。菅家利和的父亲深受打击,在儿子被捕后不久就去世了。一直相信儿子无辜的母亲也在他被释放的两年前去世了。
围绕本案的日本警方搜查逼供,刑事,司法手续等都受到了极大的抨击,而这件冤案能够翻盘的关键,正是媒体。日本电视台2008年针对足利事件做了专题报道,并指出了DNA鉴定和菅家利和口供中的多处疑点,强烈要求有再次做DNA鉴定的必要。这个专题报道,在此后很长时间都做了循环放松,而报道的记者,正是报道过《 桶川跟踪狂杀人事件 》的清水潔。
【回归本剧角色】
本剧中由长泽雅美扮演的主角恵那已经是一个丧失了所有欲望的人。她和一同被拍到的男友正一分手,面对职场的性骚扰和霸凌视若无睹,家中极简到空空如也,打开冰箱除了功能果冻就只剩下水,即便如此,她还是睡不好觉,每一次进食还是会让发她感到恶心。这一切的根由还有那句“我要死了”究竟是事实还是比喻,也许还要在后面的故事中才能辨明。
雄霸之子二号眞栄田郷敦演了一个极其讨人厌的普信男——岸本拓朗。尽管父亲早逝,但年收过亿的大律师母亲,足以让他从小就衣食无忧。即便只是一个低收视率的综艺编导,他也依旧自我感觉良好,被抓住把柄不得不去调查冤案时,还会冠冕堂皇地装作是与生俱来的正义感。一旦发现这是一潭水自己这样的小喽啰不可以去趟的浑水时,他的怯懦和丑态,让人不齿。
和她同时被拍到的另一位当事人,前男友斎藤正一在和惠那分手后,不仅事业没有影响,更是平步青云,成了电视台的王牌,更是官邸的首席记者。在与拓郎惠那三人讨论案件调查方向时,导演极其巧妙地旋转运镜,尽管正一如今风生水起自信满满,言语间也似乎在和惠那交流,却一秒也没敢和惠那眼神交流。除开感情,他衔接了最重要的一环就是时任副总理的大门雄二——他曾经是警察厅的长官。冤案一旦确定,他自然也会牵扯其中。
本片最关键的引子,是化妆师Cherry。她中学时期因不堪母亲同居男友的虐待离家出走。被好心的工人大叔松本良夫收留,却成了松本良夫就是诱杀少女罪犯的佐证。多年来她一直想要帮助大叔证明清白,在电视台工作也许就是这个目的。
除去以上几位主要角色,总制作人村井也是一个让我印象深刻的角色。他形容自己制作的节目《Friday BonBon》就是牛肉饭上的红姜,酒店里的大浴场,附带的话挺高兴,没它也无所谓,简而言之,可有可无。尽管如今的他只是一个只会职场性骚扰和霸凌的烂人。但他曾经是新闻节目《NEWS8》的负责人。
【一些感慨】
近几年我观影感受最好的,是一部意大利影片。那是我在视频网站无意点开的一部外语片,主角我一个都不认识,故事简介我也没看。一切剧情发展都在我的意料之外。然而在讯息如此发达的现在,想要找一部一无所知的影片,实在是太难了。因此面对本季我期待值最高的日剧——《Elpis》,我除了CAST以外,在观剧前没有看任何的相关报道和介绍。在没有任何预设的情况下看完第一集,收获的是慢慢的惊喜。随后再去看主创的访谈和背景调查,更是大为感动。
剧中除去冤案,女性的职场环境也叫我颇为触动。过了三十岁,一说身体不适,就会被吐槽是不是更年期到了。吃青春饭的背景板小艺人,面对职场的骚扰,不是立马反抗,而是偷偷录音用作将来万一自己被辞退时要挟电视台的资本...
在演员的表现方面,长泽雅美在剧中工作状态和生活状态的切换堪称完美。作为主播时的播音腔,无论是停顿还是音色都给我一种专业主播的感觉。而在Friday BonBon里播报的状态又和当年播报新闻时,截然不同。麻酱现在真是一位超赞的女演员。
雄霸二子的乡敦完美演绎了一个讨人嫌的角色;铃木亮平的前男友和麻酱真是配一脸,他这几年真是越来越帅气了;三浦透子去年出演的《驾驶我的车》大获好评,只是我还没看过,所以对她也不甚了解;三浦贵大,你胖了...
今晚就要播第二集了,待我细细品完接着说。
最近重温了下电视剧《老农民》,当初首播时只看过前十几集,这次一集不落地看完后五味杂陈百感交集。
《老农民》是山影的作品,延续了《闯关东》、《钢铁年代》一直以来的现实主义年代戏题材,导演张新建编剧高满堂都是佳作不断的业内大拿,领衔主演陈宝国冯远征也是顶级实力派戏骨了。电视剧这次彻彻底底地把镜头对准了黄土地、对准了浑浊的黄河、对准了绿油油无边无际的麦田、更对准了满手老茧满脸褶皱的中国
最近重温了下电视剧《老农民》,当初首播时只看过前十几集,这次一集不落地看完后五味杂陈百感交集。
《老农民》是山影的作品,延续了《闯关东》、《钢铁年代》一直以来的现实主义年代戏题材,导演张新建编剧高满堂都是佳作不断的业内大拿,领衔主演陈宝国冯远征也是顶级实力派戏骨了。电视剧这次彻彻底底地把镜头对准了黄土地、对准了浑浊的黄河、对准了绿油油无边无际的麦田、更对准了满手老茧满脸褶皱的中国老农民。
我家乡在豫北农村,离电视里故事发生地鲁西北黄河沿岸也就百余里。因此,在看剧时总是不停地想起家乡在土地上劳作一生的祖辈和父辈,总是忍不住想再回去老家无边无际的麦田上走一走看一看,不想说什么感慨什么空洞的话,只是想再贴近下祖祖辈辈生养的土地。
首先说下电视的表演,陈把农村的倔强农民演绎得淋漓尽致,把牛大胆农民身上的勤奋勇敢、正直直爽的淳朴本色和蛮横粗鲁、重男轻女封建小农意识都天然地融合于一体;冯远征也贡献出一个狡黠怯懦的农村知识分子形象,一个黑五类地主子弟的卑微和农村第一个大学生农业专家的博学清高。后面的剧情看得尴尬无比时全靠陈宝国冯远征两个角色的相声来支撑着看下去。
其次化妆和造型都是极佳的,可以说是近十年来农村风貌最好的电视剧了。
最后,电视里从土改到农业合作社再到人民公社文革一系列年代题材上的尽情呈现,通过一个接一个不停地小高潮来紧紧抓住观众的心,从而娓娓道尽那个特殊年代农民的苦难和温饱线上的挣扎。
当然,作为一个娱乐电视剧,《老农民》也有很多缺陷和不足。
第一,剧本的结构有问题,严重的头重脚轻。看介绍时说故事从土改讲废除农业税六十年的事,还用六十集来讲述,这就很容易联想到同样结构的《金婚》。可是《金婚》作为一个家庭剧来说,一集来对应故事的一年尚可以自圆其说;而《老农民》则以中国人数最多的一个职业一个社会身份农民为主题至少故事上也是以一个村庄为主题,就很难完整表现六十年的大致历程。就电视上的故事而言,从土改到文革占了四十多集的篇幅七成的比例,后面改开后三十年仅仅不到二十集来讲述。而且从质量上来说,后二十集和前四十集完全就不在一个档次上,前四十集从开篇土改到还乡团一个高潮、农业合作化到大跃进大炼钢铁、再到公社化和文革一连串的高潮,中间穿插主要角色之间的感情戏吸引人完全停不下来。而后二十集,主角们的中老年创业经历完全泛善可陈矫揉造作,下一代子女的故事也是无比尴尬,八十年代以来的道具场景漏洞频出出戏太多。不好听得说一句,这剧就是烂尾了,为了配上从土改到废除农业税的主题先行,强行上了尴尬无比的致富戏码。
第二,主要角色年纪偏大,开篇出场时就有弹幕吐槽这儿子看起来比老子还要老。再加上灰土的场景和土味极致的妆容服装,前几集很容易劝退很多人。不过由于农村题材的缘故,这剧无法达到传奇戏《闯关东》那样全民的地步,很多都市人群一开始就不在受众范围内的。
第三,很多人都夸奖该剧揭露前三十年的黑暗历史,但是殊不知后三十年很多事情的敏感度更甚于前三十年。电视剧对于土改的严酷性和大跃进饥荒都有含蓄的描述,文革时的疯魔行径更是到处都是,可是对于后三十年从计划生育到三提五统乱收费再到进城打工农村贫富差距变大乃至农村的衰败衰亡都无一描述。
开篇被批斗的地主马大头的浮财九根金条,最后还是被牛大胆给挖了出来,如何处置这九根金条也完全没有交代。最后已经成为麦香集团董事长的贫农牛大胆,怎么看都有点像当年的地主马大头了,尤其是集资入股的麦香村村民们最后完全缺席时。
【本文同步微信公众号风和日丽(singthelife),未经授权,请勿转载】
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电影给我一种村上村树小说的感觉。流畅、自然,带着一点孤独,带着一点寂寥,带着一点未知和迷茫。
像一个迷了路的孩子。
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刚刚和妈妈打完电话,妈妈告诉我,前两天去的美容院里,帮她做美容的一个女孩子,和我一样二十岁,原本在哈尔滨读大学,这个学期没有去上学,到了美容院里工作。
妈妈问她为什么不去上学。
女孩说觉得没有意思
电影给我一种村上村树小说的感觉。流畅、自然,带着一点孤独,带着一点寂寥,带着一点未知和迷茫。
像一个迷了路的孩子。
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刚刚和妈妈打完电话,妈妈告诉我,前两天去的美容院里,帮她做美容的一个女孩子,和我一样二十岁,原本在哈尔滨读大学,这个学期没有去上学,到了美容院里工作。
妈妈问她为什么不去上学。
女孩说觉得没有意思,感觉每天都在混日子,还不如出来工作。
妈妈说,以后有的是时间工作,混日子的时间就这么几年,还不好好珍惜一下。
妈妈感叹着说着这些话,她说如果我是这孩子的妈妈,一定会觉得崩溃的。
我想要赞同女孩子的话语就堵在了喉咙里。
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高中的时候,班里一个男生,突然有一天回了家,只每个学期的期中期末大考来一趟学校,在家里自己看书,没有老师,没有辅导班,却从中游到了年段第一。
这样大半年后,到了高三下学期,男生离家出走了,毕业考试没有参加,也失去了那一年高考的机会。
后来听到那个男孩的消息,是在高考后几天。据说是在一个餐馆里端盘子,觉得学习太容易,太没有意思,于是跑去了工作。
当时妈妈听到这件事情也是这句话:以后有的是时间端盘子,何必呢。
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原本以为的青春,是荷尔蒙旺盛的小说式生活,有着一个暗恋的男孩,纯粹的喜欢,却像是偷情似的刺激美妙。那个人或许也喜欢我,或许不是,但我会为了他而每天辗转反侧,被他表情中每一个细微的弧度牵动自己的全部心神,为了他茶饭不思,或者是为了他奋发图强。
原本以为的大学,是没有了禁锢之后的自由解放。想干嘛干嘛,既可以几天几天宅在寝室里和一帮子网上的哥们热火朝天地打着游戏,也可以约一帮子帅哥靓女挫男丑女一起没日没夜地喝酒、唱歌、疯玩,然后在考试前一周悬梁刺股,打了鸡血似的一起举着手电筒学习。
现实却是全然差强人意的走向。
所有的兴奋、忐忑,所有的热血、刺激都没有如同意料之中地发生。
从开始到现在,贯穿全程的,只有平淡到了极点的苍白。
青春是大堆大堆做不完的习题,大学,是大把大把奉献给手机和电脑的时间。偶尔一抬头,是长时间低头后颈椎的咯咯作响,是长时间注视着屏幕的视线发白。
班队课上,团支书一个人在台上像是一个独角戏演员一般卖力而尴尬地表演着,在检查人员的注视下硬着头皮和台下互动,收获的,却是一大片一大片对着自己的头顶心,响应的声音寥寥无几,衬得教室里更加安静。
曾经小学、中学老师无数次期待过、无数次镇压想要得到的安静,终于在大学达到了。却附带着一份让人不知所措的悲哀。
很多次下课时一抬头,会有一种分不清身处何时何地的茫然感,在寂静中环视一圈,讲台上的老师也好,座位上一排排散落的同学也好,都是同样一副疲惫而冷漠的神情,专注却又有些烦躁地盯着自己手中的那一块屏幕,偶尔耳中会传进后排男生的话语,是一连串让人厌恶的脏话和低咒骂声。
有些时候,我会觉得这个世界上大部分的我们都是一样的,有着同样苍白无比的面容,同样贫瘠荒芜的内心。梦想或许有,目标或许也有,但很多时候,像是悬在天空里的那一轮太阳,远远地,看一眼,人就会低下头去;还有一些时候,像是火堆中最后一点火星子,闪了一下,然后就熄灭了。
很多人开始承认自己的平常,开始反驳对普通的苛责,歌颂平庸的伟大。
但我却时常觉得,这与庸碌是不同的。
大多数的我们,受制于天赋,终其一生,或许都只能在一个地方,在一个领域,在一个圈子里,做着那个固定不变的人。有一天,掉入了人海,就再也照不出来
但这似乎不是借口,惫懒而徒劳地停留在原地、无所事事消磨着每一寸光阴的借口。活着的每一刻,似乎都和死去没有什么区别。
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不止一次地感受到束缚和桎梏。
不止一次地在长时间地节食后,自暴自弃一般暴饮暴食,然后看着体重秤上飞涨的数字,自怨自艾或者索性麻木。
不止一次地在夜晚奔跑或者骑行,带着一点负气似的用力和冲动,仿佛是在和谁较劲又仿佛是在发泄着什么。
影片的最后看到高架桥,听着耳机里一句接着一句的对白,看着高架桥上的车水马龙,眼睛在不自觉地寻找着车流之中的主角,心里浮上不自觉地焦躁。
车辆熄火的时候,女主突然爆发的情绪,一开始觉得格外突兀,回想起来,却仿佛是融入那一刻的自己的情感。
蓦地感受到那种累积的情绪,从一开始高架桥的出现就开始的不耐和焦躁,那种不安,那种熟悉的束缚感。
其实从一开始主角抱着那只装着鸟儿的纸盒上捷运,从那只鹦鹉飞走、然后彻底离开就应该感觉到的。
那种出于对既有的人生和现实的无可奈何,那种对一些憧憬的求而不得甚至是到最后连幻想都不复存在。
是对庸碌的人生的不满和无可奈何。一天又一天的日子过去,一天又一天的浑浑噩噩,想要挣脱,却又不得其法,像每一个被困在现实中的我们,像一只被禁锢在笼子里的鸟。
想要愤怒地、用力地去冲撞笼子的铁丝,想要彻底逃离这一切,却又因为在乎自己华丽的羽毛而始终停留在想象的阶段,永远不去付诸实际。
是对现实的愤怒和不甘,又何尝不是对屈从于这个现实的、怂包的自己。