我是你头顶的云我是你耳畔的风我是你涉过的潮来潮去我是你眼中的浪漫山花亦是你行过的万里山河――灵魂摆渡黄泉篇你行过黄泉,得见八百里红花,株株情根深种。《黄泉》由网剧《灵魂摆渡》系列IP衍生而来。以怪力乱神之事为引,明显“鬼”事,实写人世,剧情构思巧妙 ,人物形象各异且不单薄,很受年轻观众的喜爱。《黄泉》剧情比较简单:在“足八百里,无花无叶,黄沙遍地,延绵流潋”的黄泉上,孟婆以八味原料引给所有来
我是你头顶的云我是你耳畔的风我是你涉过的潮来潮去我是你眼中的浪漫山花亦是你行过的万里山河――灵魂摆渡黄泉篇你行过黄泉,得见八百里红花,株株情根深种。《黄泉》由网剧《灵魂摆渡》系列IP衍生而来。以怪力乱神之事为引,明显“鬼”事,实写人世,剧情构思巧妙 ,人物形象各异且不单薄,很受年轻观众的喜爱。《黄泉》剧情比较简单:在“足八百里,无花无叶,黄沙遍地,延绵流潋”的黄泉上,孟婆以八味原料引给所有来者熬一碗孟婆汤。不管你参加有过怎样的记忆,痛苦抑或喜悦,不舍抑或决绝,在这一碗汤后,都会将前尘往事抛掷脑后,在来生的路途上开启一段新旅程。孟婆有一女名唤三七,三七在年幼时继任孟婆,以汤渡人,断人情劫。然而,在机缘巧合之下,三七与凡人男子长生情根深种,难以自拔。两人准备执子之手与子偕老时,却生徒生变故,孟婆自我牺牲,而长生却种了八百里曼珠沙华,千年如一日等待孟婆归来。剧情很老套,但却依旧看到最后,赢了我的泪流满面。本剧重新建构了“足八百里,无花无叶”的黄泉,并塑造了痴情善良的孟婆和幽默仗义的鬼差,刚正不阿的无名等人物形象,填补了一些网剧没有交代清楚的疑惑点和赵吏的前世今生。编剧小吉祥天佳句频出,从《灵魂摆渡》的第一部“寸心无可表,唯有魂一缕,燃起灵犀一炉,枯骨生出曼陀罗”到《黄泉》中的“世间万物,唯情不死,即为长生”,小吉祥天像写进世间悲欢离合。从《山海经》的饕餮,民间传说“白蛇传”再到《黄泉》中孟婆,黄泉的再现与诠释可见编辑从中国传统中摄取了不少营养。系列故事内容可设定在现代,古代或者民国时期,人物塑造不单一,没有脸谱化特征,对传统文化的诠释,让文化对作品进行“反哺”,当这些生活在远古时代和人们想象中的人物和故事被搬至观众面前,通过逻辑严密的剧本和演员出色的表演产生共鸣时,也许就是系列作品的魅力所在。有人说,原本是来练胆,却哭得泪流满面。大婚之日,被骗了生死薄,黄泉大乱,三七载着长生穿云跃海,送他离开冥界时,她说:长生,你要好好的,我便开心,我要你永生不死,万载长生。你莫忘了我,我在黄泉,陪你长生。为了替长生顶罪,三七以死谢罪。长生问她:死后去了哪里。她说:长生,不做孟婆之后我去了人间。我是你头顶的云,是你耳畔的风,是你涉过潮来潮去,是你眼中烂漫山花。亦是你行过的万里山河,此刻,我亦在你的眼中。你亲手所植八百里曼殊沙华,每一株都是我。爱上小吉祥天的台词。何须长生泥作骨,此生还君一缕魂。情之所钟者,不惧生,不惧死,世间万物,为情不死,是为长生。没有斥巨资,没有流量明星,老套的故事,依然让人感动。
作者: NoNoNos
作为一个“张迷“,在威尼斯电影节观看许鞍华的《第一炉香》心情是非常复杂的。
第三度出手的许鞍华,是改编张爱玲次数最多的导演,更是一位女导演。但是从旧作《倾城之 作为一个“张迷“,在威尼斯电影节观看许鞍华的《第一炉香》心情是非常复杂的。 第三度出手的许鞍华,是改编张爱玲次数最多的导演,更是一位女导演。但是从旧作《倾城之恋》和《半生缘》来看,论文学性还原度不如李安的《色·戒》,论(上海)城市生活况味的把握不如侯孝贤的《海上花》,论海派风情复刻不如关锦鹏的《白玫瑰红玫瑰》。 许鞍华自己都说过,当年对张爱玲作品的理解不对,所以拍得不好。 《驾驶我的车》这部电影涉及一种令人耳目一新的改编形式。日本新锐导演滨口龙介在这部近三小时的长片中,综合了安东·契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》(1898)和村上春树的短篇小说《驾驶我的车》(2014),在两部时隔一百多年、且文体形式不同的作品之间,建立了一种全新的叙事。从现代性的尾声回到现代性的发生时刻,我们也因此可以从中了解不同时代人类生活 《驾驶我的车》这部电影涉及一种令人耳目一新的改编形式。日本新锐导演滨口龙介在这部近三小时的长片中,综合了安东·契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》(1898)和村上春树的短篇小说《驾驶我的车》(2014),在两部时隔一百多年、且文体形式不同的作品之间,建立了一种全新的叙事。从现代性的尾声回到现代性的发生时刻,我们也因此可以从中了解不同时代人类生活的“错位”。 故事的主要情节是,导演家福的妻子音是一名剧作家,两年前意外去世,丈夫沉浸在自责和悲痛中。当他被邀请在广岛的一个电影节上执导一部戏剧时,导演发现之前与她妻子偷情的男演员也来面试这部戏,最后那位青年男演员和其他人一起入选,导演家福别有用心地让他饰演万尼亚舅舅这个角色。他的女司机十几岁就出来打工,唯一的职业技能是驾驶,但是她的驾驶技艺精湛,让导演产生了敬意和好奇。随着事件的发展,尤其是导演和男演员在车内的一次长谈,女司机渐渐明白,看似高高在上的导演的实际生活,和自己遭遇的悲剧竟然有些相似。在恰当的契机,她也向导演讲述了自己如何“杀死”母亲的故事,并带他看了自己的家乡。 影片中作为“导演”、也是主人公的家福,正在执导契诃夫的名剧《万尼亚舅舅》。滨囗以一种现代的科学语言来推进情节,同时兼有俳句和歌式的抒情,尤其是对剧中人物任何细微的情感、动作,有精妙的把握。在这部戏的排练过程中,家福使用了一种传统的方法——演员们围拢在一起读剧本——种种相似,造成了和契诃夫原作神似的效果。此外,内在于《万尼亚舅舅》中关于绝望、虚无主义、人与人之间爱与信任限度的探讨,也成为话剧演员们自身的困境。 在《万尼亚舅舅》和《樱桃园》中,契诃夫曾捕捉了俄罗斯式的世纪末情结,呈现出平庸文人和新中产者贫乏无趣的生活。而村上春树则对六十年代以来青年的生存有一种存在主义的理解。这看似无关的两个时代、两个文本,就统一在滨口龙介这位“日本电影新浪潮”导演的新作中。《万尼亚舅舅》成为整个影片的戏中戏,这听上去很老旧——在莎士比亚的作品中我们就能看到很多设计精彩的戏中戏。但和传统的戏中戏相比,《驾驶我的车》这部作品聚焦于戏里戏外、角色和演员之间的多层对位,以至于契诃夫及其作品不仅成为剧中的一个参照性元素,而且成为人物活动的支撑,也成为影片的重要结构单元。甚至可以说,剧中人成为影片不可或缺的“角色”。按照斯坦尼斯拉夫斯基的解释,“那些总要企图去表演或表现契诃夫的剧本的人是错误的。必须存在于,即生活、生存于他的剧本中。”我们看到,《驾驶我的车》中的人物就像幽灵一样生活在契诃夫的戏剧语境中,如同导演所期待的,“契诃夫的文本有一种力量,当你说出那些台词,它能拖拽出真实的你”,之后他们按各自的秉性被其吸附、引导、转化、吞噬,最终在话剧的搬演过程中发生奇妙的“顿悟”,这个过程和原作中万尼亚舅舅、索尼娅的“顿悟”是相匹配的。 影片精巧地在主人公家福、他的妻子音、与他一起进行话剧演出的同事以及他的司机美咲之间,建立了一种话剧式的人物关系。故事在整体上是从家福的第一人称视点展开的,但是几个主要角色在剧中占据的叙事比重基本是等分的,这使他们有足够的空间讲述自己,演绎各自平行的叙事轨迹,从而使影片成为一个戏剧式的、多声部叠奏的空间,在人物与人物之间,有一种巴赫金式的对话感,不断拆解、缓和、修复着家福身上的矛盾冲突。 影片致力于使家福与周围的人发生一种契诃夫戏剧才会有的化学反应,它取决于人物在看似没有任何事情发生的抒情性场景和生活细节的展开中,渐渐产生一种关于生命意义的顿悟。家福身上这种顿悟和转变的发生,主导性的契机在于他在妻子音去世之后和自己的女司机美咲、话剧演员高月及饰演索尼娅的手语演员之间的多重交流。在这个过程之中,家福作为话剧导演的身份,潜在地暗含了一种契诃夫式的作家个性:作为俄罗斯甚至是世界范围内现代戏剧的奠基人,他的作品很大程度上被他伴随着抒情的手术刀式的精确所标记,因此,对人物进行冷漠的医学观察,成为世界范围内某种典型的作家癖好。这种艺术家做派使丈夫家福最初对妻子的外遇对象高月采取居高临下的“观察家”的态度,但回过头来,在跟他的演员和司机的多个回合的交流过程中,他意识到了这种观察并非在道德上天然中立。高月说:“我很喜欢音的剧本,尽管你们不是同一个人,但是我发现你们都有一些特别的互相呼应的细节,你们是在以各自的方式完成同样的追求。”他实际上也在观察家福的反应。作为话剧导演,家福想要用冷静的作家目光审视自己周围的人,尤其是高月。作为惩罚,他让后者饰演万尼亚舅舅,并提醒他,“尝试专注于你的文本,你需要的不是表演”;他也如此对待自己有外遇的妻子。从《神曲》中的保罗与弗兰西斯卡,到福楼拜的包法利夫人,作家们已经意识到,现实中的很多困境,来自过着平凡生活的人们对于文学形象的摹仿性欲望。在《驾驶我的车》中同样如此,不过洞察这个现象的导演有一个邪恶的企图。但通过七鳃鳗故事的不同结局,他发现,正是自己对妻子不闻不问的观察,使妻子坠入深渊。就像七鳃鳗故事之中的那个男孩,明知自己家里出现一个闯入者,甚至发生了凶杀案,却装作若无其事。音看到自己的丈夫对自己不忠行为的无所作为,正是这一“不作为的作为”,向她揭示了生活无法忍受的深渊。就像女司机所说的,我们不应该把人想得过于复杂,当我们想要直视他人身上的深渊的时候,首先应该做的不是冷静地剖析他人,而是直面我们自己深处那些无法言说的部分。家福终于意识到“戏剧性摹仿”不得不在自己身上发生了,否则《万尼亚舅舅》这出戏只能前功尽弃地中止。在高月因为犯罪被抓走后,他不得已替补了高月的角色。 当然,滨口龙介无意于仅仅制造一个关于出轨、背叛与信任的家庭情节剧,尽管在表层和主线上,这是不可或缺的。在情节的倒转中,艺术家的手术刀式的冷静观察首先被解构,在道德上这种“观察”变得暧昧不清,甚至造成了亲密关系上无法挽回的恶果。“最终我们能做的,是忠于自己的内心,并按照想要的方式实践自己。如果您真的想观察一个人,那么恰当的方式,就是先对自己的内心做好充分的观察。”这给对契诃夫戏剧的搬演提供了附加的含义,影片成为对契诃夫式作家人格的指责。在话剧的意义上,影片呈现了不同人物之间世界观的不可通约性,每个人“各司其职”,司机做司机的事,演员做演员的事,猎艳高手做猎艳高手的事,都做到了本真和挚爱。最初,家福把高月作为自己妻子不忠行为的恶劣参与者,默默注视他的一举一动。但在剧情的发展中,我们看到一个可怕的对位——妻子和高月实际上也注意到家福的“看”,彼此的凝视构成了一个镜像叠加的“看中看”。影片中有一个闲笔,我想只有在“看中看”的框架中才显出编剧的用心,即家福和高月谈话时,两次被陌生人所偷拍,甚至第二次偷拍发生时,家福还打了那个家伙,这也导致其最后被拘捕。我们始终不知道拍照的人是谁,他为什么这么做。这样的事在生活中经常发生,即使不问为什么,我们也觉得可信。但我们可以假定,他知道二人与音关系,想要看他们的热闹;或者,他是现代社会随处可见的拍摄陌生人的人——导演借此控诉了影像的暴力;或者,他是知道高月狎亵的私生活的看客;再或者,他只是对导演感兴趣的某个剧谜…… 在家福和女司机之间,是另外一重对位。如果女儿活着,已经23岁了,和女司机美呋年龄相当。这在家福和美呋之间建构了一种隐约的父女关系。二人也都是负罪的人,高富“杀了”的妻子,女司机“杀了”的母亲,他们都认为自己应该对亲人的死亡负责。二人相遇的地方,是另外一个象征性的地名:广岛,一个日本民族主体被杀的地方,一座被二战摧毁的城市,和平纪念公园的所在地。爱女的夭折,母亲在雪地中的葬身,都带有集体创伤的痕迹。危机不单单是由于婚姻的困境,这个“夭折”的婴儿,在大江健三郎、石黑一雄的作品中都曾出现,毫无疑问指向战后日本文化的“重生”。故事中不断漂浮的自我、他者,我们对自己的责任、我们对他人的责任,“宽恕”的限度何在,我们应该如何“赎罪”,很显然也是一个“民族寓言”文本,关于日本是否应该承担战争责任,如何承担战争责任,日本作为主战国如何又成为受战国,普通人如何既是刽子手又是被害者。在美呋和家福身上,也累积了阶层、出身、教育等方面的差异,而在差异中显现的命运的可比性,更把这种个体的“赎罪”变成一种广泛的选择。在美呋的自白中,我们知道她已经跟自己的母亲“和解”,而这正是家福被启悟的地方。他知道,是时候放下对妻子的冷漠凝视,放下在镜像迷宫中凝视他人的艺术家冲动,仅仅单纯地体验“爱”,不管对方是否双重人格或发生了背叛。美呋在某种意义上是影片中的“普通人”,也像是影片的一个“隐含观众”,她话不多,表情漠然,内心生活就像一个黑匣子,很少向人敞开,她总是在事务性的场景中才会开口,说的也都是朴素的话,她在影片中作为司机,也是“摆渡者”,也是普通人性的代表,衔接起不同场景中的情节链条,还是家福“独白”的天然受众。这就像肉身化的观众,通过她,观众代入自己。她的故事的前因后果,我们只能通过她自己的讲述才能知道,即使在最后,她跟导演一起回到自己的故乡,看到的也不过是被白雪覆盖的坍塌的房屋旧址,什么也无法说明。影片中所有的故事都可以在其他地方得到求证,只有司机的故事没有任何方式可以证实。在探访她的家乡的路程中,出现了一个消音的片段,其奢华程度不亚于戈达尔《法外之徒》中沉默的一分钟。汽车从都市进入荒郊,穿过隧道、经过轮船,经过黑夜与白天,从嘈杂的市井驶过白茫茫的大地,就像一次深入潜意识的旅行,也意味着这个“抵达”就像梦一样不真实。在写实的层面上,这种处理也说得通,正如在汽车中驶入冰天雪地,我们经常进入万籁俱寂的状态。 然后是第三重对位,索尼娅的扮演者(手语演员)和她的丈夫之间甜美的爱情,与家福和音之间破裂的爱情构成对比。看似不相关的几个人物,其实围绕家福的困境构成了复调的生命轨迹,通过这些人物身上的陌异性,影片展现了外在于家福的生活逻辑和世界观,也显示了在它们敞开的过程中,家福身上产生的精神呼应。 滨口龙介的特殊之处在于,他巧妙地把话剧和电影两种不同媒介的特异性放到前台,在展示契诃夫剧作搬演过程的同时,从来没有想要忠实于原作的结构,而只是采撷了其中个别人物富有象征意义的对话。“念独白”这种特殊的排练方式,看似还原了戏剧搬演的场景,实际上也展现了搬演行为的虚构性和非话剧性。影片重点突出了索尼娅、万尼亚舅舅这两个角色对话的张力,穿插了“万尼亚舅舅”饰演者高月与台湾女演员的暧昧关系,但其中特别被强调的段落,都和电影中的角色有着强烈的互文关系。比如契诃夫原作中沃伊尼茨基(万尼亚舅舅)的台词:“我把自己的生活糟蹋了!我有才能,我有知识,我大胆……要是我的生活正常,我早就能成为一个叔本华,一个陀思妥耶夫斯基了……咳,我怎么谈到题外去了!我快要疯了……母亲哪,我真没了希望了!”关于万尼亚舅舅的台词,充满虚荣、无病呻吟和迟到的悔悟,和现实中高月的生活构成呼应。 影片使用了包括韩语、日语、中文、英语、手语在内的不同的语言,从而提喻了全球化时代人们交流的困难,这种对人与人之间交流对话的不可能性的呈现,实际上是反戏剧的。戏剧往往假定通过单一介质的台词来传达主要情节,否则人物之间是无法进行有效对话的。但家福导演的整部剧就像一部“无声的戏剧”,角色只有通过翻译、台本提示、字幕才能够实现对话。但在电影中,这种怪异的搬演方式凸显了人与人之间交流的不可能,翻译对话的不可能,这种相互理解的深渊,正是影片的主题。媒介上的失效成为影片精心设计的表意内容。 契诃夫的话剧《万尼亚舅舅》,被批评家视为通过抒情性的沉默展现了现代人的绝望和交流的困难,而滨口龙介则巧妙地把这种沉默表面化、电影化。它引入了一个不会说话的手语演员索尼娅,使“沉默”人格化,在聒噪的日语、英语、韩语、华语之间,人为地留下了空隙。正是通过影片的特写和近景镜头,我们才能看清索尼娅的手指、面部表情如何精准地传递出通过台词所无法传递的内容。这样就把契诃夫标志性的无声、无形的“静默”和抒情性台词进行了可见化的处理,体现出滨口龙介对电影媒介的关注。话剧中原本存在的长久、无声的“对话”,只有通过长时间的沉默和静场来完成,然而这种处理在电影中是不经济的。作为替代性方案,滨口龙介提供了直观的关于面部表情的颅相学观察,化不可见为可见,使契诃夫的“话剧”电影化。同样的情形也出现在“录音”之中,《万尼亚舅舅》的录音把话剧的文字“念”出来,而且是经由亡灵之口。在这个意义上,“音”这个名字有双重的含义,她在后半段确实只以声音的形式存在;她也是契诃夫剧中一个未登场的演员。 围绕着高月、美呋和索尼娅,也形成了精神分析的地形学,三个人分别是本我、自我和超我。影片在结构上把重点转向戏剧人物和现实中扮演者之间的互动与碰撞。这种精神分析向度上的解释空间,想必不是导演和编剧有意为之,但是确实使影片围绕家福构成三元互动的关系,我们看到这三重人格如何从最初的不匹配,随着故事渐渐铺垫发展,到结束的时候,完美地在家福身上达到平衡,也意味着他生命中最重要危机的缓解。这当然也契合于《万尼亚舅舅》的题旨,就像索尼娅最后念的:“我们要继续活下去,万尼亚舅舅,我们来日还有很长、很长一串单调的昼夜;我们要耐心地忍受行将到来的种种考验……”——也成为影片结尾的台词。之后,就是恢复正常生活的美呋,如何到韩国生活,带着那对韩国夫妇的狗,度过平凡的一天。影片实际上把希望寄托在现实中的弱者身上,无论是美呋还是手语演员,现实中很少有人关心她们在想什么。但她们被赋予救赎的希望,她们来自“非语言”的世界,最终以其沉默与坚韧的价值,战胜了艺术家世界的虚无。 通过这些巧妙的设置,我们发现契诃夫原作的电影对等物并不是塔可夫斯基或安哲洛普洛斯,相反是一个以台词和对话见长的导演滨口龙介。《偶然与想象》《欢乐时光》等片中舞台剧式的的对称场景、直面第四堵墙的走位、乐队指挥机位的设计,以及充满话剧腔、强调精确性和叙事引导的台词,在这部影片中得以保持。正是因为他的角色对表情、肢体语言、台词和对话的专注,才对契诃夫原著中不可还原的抒情性场景进行了巧妙的转码。改编者的意图并不是忠实于原作的结构,相反,是在戏剧人物和现实的演员实际生活之间进行类比,从而呈现出一个关于“艺术再现”的问题,即契诃夫的文本如何把从事搬演的工作人员吸附到自己原作的语境之中,从而吞噬他们,这和《纽约提喻法》是同一个故事的不同版本。最终,影片中人物的牢骚、追问都引向了一个共同的主题:我们如何审视他人身上的深渊。根据美呋的解答,我们在审视他人之前,首先应该做的是简化问题的复杂性,先确认“爱”的存在;同时,我们应该先审视和剖析自己的内心,而不是把手术刀对向别人。 在艺术问题上,滨口龙介没有偷懒,他从电影形式的角度对契诃夫的“素材”进行了处理。这体现了改编问题上的一种方法:就艺术文本作为“素材”而言,它和现实作为原始的素材相比,并没有任何的优先性。这份见解或许能帮助我们把关注的焦点转换到电影如何对话剧的原文进行有说服力的转化。这是一个相对抽象的问题,我想这也是从《万尼亚舅舅》到《驾驶我的车》给电影改编话题的一个启示。 本文刊于《289艺术风尚》2022/02 网飞,是不把杀人魔挖透彻不罢休啊。 9月份,一部电视剧《怪物:杰夫瑞·达莫的故事》,重现了美国史上最臭名昭著的连环杀人犯,在十多年间明目张胆杀人的罪恶行径。 网飞,是不把杀人魔挖透彻不罢休啊。 9月份,一部电视剧《怪物:杰夫瑞·达莫的故事》,重现了美国史上最臭名昭著的连环杀人犯,在十多年间明目张胆杀人的罪恶行径。 看得我想睡觉。就像一部话剧一般,舞台简单,台词有点太过于设计性了。拷问战争和人性。一个少年的死引发的故事。大段大段的台词,故事里所有的人物都是间谍,都有自己的目的。每个人在完成自己工作的同时,还有自己人性的立场。 战争有没有人性?这是个永恒的命题。而且我感觉这部片子有点美化战争之嫌。 看得我想睡觉。就像一部话剧一般,舞台简单,台词有点太过于设计性了。拷问战争和人性。一个少年的死引发的故事。大段大段的台词,故事里所有的人物都是间谍,都有自己的目的。每个人在完成自己工作的同时,还有自己人性的立场。 战争有没有人性?这是个永恒的命题。而且我感觉这部片子有点美化战争之嫌。 《日不落酒店》我看了,我吐了,我中途退场了,沈腾这个“特别出演”,竟然只是人形立牌出镜!黄才伦发明了新的碰瓷方式,明明海报里沈腾的占比很大,但沈腾在电影里饰演的是“纸片星人”,什么意思呢,就是放一块沈腾的人形立牌,对话完全靠p字完成。完!全!不!会!动!我大可以认为这就是沈腾拍完一组照片后就发给了剧组,然后道具组制作成立牌,再“客串”到这部电影里。该说这是“脑洞大 《日不落酒店》我看了,我吐了,我中途退场了,沈腾这个“特别出演”,竟然只是人形立牌出镜!黄才伦发明了新的碰瓷方式,明明海报里沈腾的占比很大,但沈腾在电影里饰演的是“纸片星人”,什么意思呢,就是放一块沈腾的人形立牌,对话完全靠p字完成。完!全!不!会!动!我大可以认为这就是沈腾拍完一组照片后就发给了剧组,然后道具组制作成立牌,再“客串”到这部电影里。该说这是“脑洞大开呢”还是“吃相难看”呢?还是说,这对于因为沈腾而走进电影院的影迷,就是一次妥妥的诈骗!?比《温暖的抱抱》有过之而无不及!除此之外,该片节奏拖沓,故事讲半天不着重点,光介绍人物就用了整整十五分钟,十五分钟后才开始报幕!明明是一部讲酒店的电影,结果二十五分钟的时候才开始正题,强忍着性子坚持完了前面。才发现:根!本!不!好!笑!导演很明显没有规划好基准,整个电影在正剧与小品之间反复横跳,冗长的情节介绍后只有可怜巴巴的几处包袱,而且还都是“把嘴里的火星(模型)吐出来”这种幼稚至极的谐音梗!表演尴尬生硬,忸怩作态,不知道是不是黄才伦人缘不行,开心麻花的老演员几乎没有。如坐针毡,如芒刺背,如鲠在喉!就这还三个导演,仨人天天在剧组斗地主吗?不拍电影吗?到底谁赢钱了啊!?4.40走进电影院,5.23离场,对不起兄弟们,我实在坚持不下去了,这太强人所难了,最重要的是我请我哥们一起看的这部电影,原本商量看完电影他请客吃饭,现在沦落到我掏钱赎罪啊!我做错了什么,我只是想请人看电影而已啊!本来想写一篇文章吐槽的,但忍不住了,我好气啊。怪不得这部电影从2019年初一逃档了三次,这只能证明制片方家里不缺镜子啊。黄才伦,我恨你。 电影开始,首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑,不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学,发生在那一座座草房子里。在这个故事里,我认识了天真活泼的桑桑,聪明善良的纸月,自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前,有悲有喜,有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲,为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤,为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开 电影开始,首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑,不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学,发生在那一座座草房子里。在这个故事里,我认识了天真活泼的桑桑,聪明善良的纸月,自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前,有悲有喜,有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲,为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤,为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开心……我仿佛不是在看电影,不是一个旁观者,而是在与电影中的人物共同经历这些事。我想,这些生动的故事也许是真实的吧,平淡的生活,却引人深思,这也许就是这部电影的独特之美!电影中令我深受触动的一幕便是桑乔(桑桑的父亲)带着桑桑到处问医治病,因为看到这一幕的我,流泪了。我流泪是被这伟大的父爱感动,更是为桑桑难过,这个活泼可爱的男孩,这个只有11岁的男孩,却因重病将要离开人世,让人无法接受。这时,剧情急转直下,一位卖茶的老人给出药方,治好了桑桑的病。这一刻,我破涕为笑,为桑桑,也为桑乔。这个小男孩在生命边缘走一圈后,明白了许多,也懂事了许多,我只愿天真纯洁的笑能一直挂在他的脸上。这部电影给我感触很大,我不知是什么原因,令我如此喜爱这部电影。可能是因为它的平凡真实,也可能是因为这群淳朴的孩子们,还可能是因为那个全是草屋的油麻地小学…… 我是农村出来的孩子,对这部充满爱和关怀的片子非常看好,非常喜欢,推荐好几个朋友看,这部片子里满是正能量,农村人的淳朴,还有傻傻的信任和不求回报的付出,这部片子清新又纯真,画面像油画世界,故事合理,结局圆满,里面的美食也让人很激动,三农问题如何解决都在这里。弱弱地说一下,我现在在西藏一个小城市生活,夏天我们一家吃的蔬菜大都是我在房顶种的,我是不是种菜男神啊 ?? 我是农村出来的孩子,对这部充满爱和关怀的片子非常看好,非常喜欢,推荐好几个朋友看,这部片子里满是正能量,农村人的淳朴,还有傻傻的信任和不求回报的付出,这部片子清新又纯真,画面像油画世界,故事合理,结局圆满,里面的美食也让人很激动,三农问题如何解决都在这里。弱弱地说一下,我现在在西藏一个小城市生活,夏天我们一家吃的蔬菜大都是我在房顶种的,我是不是种菜男神啊 ?? Daniel BRüHL 自導自演處女作就進柏林主競賽,看了之後覺得挺有意思劇本寫得相當的真好,宛然如獨幕劇般的九成場景都在酒吧內、主要的角色就兩名(外加幾名可愛的小配角)幾乎藉由對話提供的訊息來推進故事,每當主角選擇離開酒吧,總會有一件事讓他回到酒吧中,然後衝突與矛盾升級,情緒也會愈佳攪動。 《鄰危不亂》中每當一個話題的開 Daniel BRüHL 自導自演處女作就進柏林主競賽,看了之後覺得挺有意思劇本寫得相當的真好,宛然如獨幕劇般的九成場景都在酒吧內、主要的角色就兩名(外加幾名可愛的小配角)幾乎藉由對話提供的訊息來推進故事,每當主角選擇離開酒吧,總會有一件事讓他回到酒吧中,然後衝突與矛盾升級,情緒也會愈佳攪動。 《鄰危不亂》中每當一個話題的開始與結束都是有著精心的設計,舉例當他鄰居試圖用個手勢、啤酒、SHOT開啟新的對話,多數都有其意義,每個怪異、挑釁、令人好奇的方式開啟的對話,這都是導演所埋藏的小勾子,來引起觀眾的好奇,讓他們想知道這個人到底在做什麼,這樣做的理由是什麼,吸引觀眾的注意力外,也是隱藏訊息,所以我們才知道當初進來簽名的小孩,在遠景中與鄰居聊些什麼、為什麼酒吧老闆娘看主角的眼神是那樣。 回到劇本的主題上《鄰危不亂》除了碰觸了當代最紅的階級的議題,調侃了當代主流的英雄電影文化,最後還是回到了主角看似成功背後混亂的人生,這個看似成功的巨星竟然與這個不得志的東德人有著異樣的相似,儘管兩人是如此互看不順眼,但還是一同飲著那個SHOT杯,我想這也是《鄰危不亂》最有意思的地方了吧。 主要讲述了青春男女在追爱路上彼此靠近的故事。剧情十分有趣,所传达的价值观也很舒适。最终男女主两个人甜蜜蜜享受大学时光。结局总是很美好。这部剧就感觉把观众拉回了青春时代,特别是男女主的颜值比较高,清纯又可爱,真的非常有CP感。编剧对人物的设定也恰到好处,毕竟在喜欢的年纪拥有一场毫不保留的追求实在不是什么错事,剧中的人物都勇敢追逐自己的梦想。 主要讲述了青春男女在追爱路上彼此靠近的故事。剧情十分有趣,所传达的价值观也很舒适。最终男女主两个人甜蜜蜜享受大学时光。结局总是很美好。这部剧就感觉把观众拉回了青春时代,特别是男女主的颜值比较高,清纯又可爱,真的非常有CP感。编剧对人物的设定也恰到好处,毕竟在喜欢的年纪拥有一场毫不保留的追求实在不是什么错事,剧中的人物都勇敢追逐自己的梦想。 #20171030# 睡前想到这部剧怎么想都觉得很烂啊,剧情逻辑不清晰就算了怎么韩剧现在广告植入这么强硬?还有虽然我是suzy的颜饭但劝她还是乖乖去做平面模特吧,真的很不适合演戏满屏的尴尬…… 目前除了OST还比较ok以外其他都很负分。 看看后面是否有反转吧。 #20171219# 一度要弃剧,居然今天看完了缓存的剧集...对韩剧正 #20171030# 睡前想到这部剧怎么想都觉得很烂啊,剧情逻辑不清晰就算了怎么韩剧现在广告植入这么强硬?还有虽然我是suzy的颜饭但劝她还是乖乖去做平面模特吧,真的很不适合演戏满屏的尴尬…… 目前除了OST还比较ok以外其他都很负分。 看看后面是否有反转吧。 #20171219# 一度要弃剧,居然今天看完了缓存的剧集...对韩剧正确的三观和男二挽回一分。 真觉得男二的演技让人期待他下一部作品能成为男主啊,很适合演双面角色。男二算是这部剧的亮点了。作者: NoNoNos
本以为这种纯爱系的电影会是狗血的大团圆结局。
没想到结尾还小小的讽刺了一把。
作恶不是那么容易救赎。江山易改,本性难移。其实那个阿俊有什么好的?
至于那个高利贷,我囧……
阿蚊:
恋爱中的每个女人是不是都有过像阿蚊那般任性的时候。其实无心伤害
本以为这种纯爱系的电影会是狗血的大团圆结局。
没想到结尾还小小的讽刺了一把。
作恶不是那么容易救赎。江山易改,本性难移。其实那个阿俊有什么好的?
至于那个高利贷,我囧……
阿蚊:
恋爱中的每个女人是不是都有过像阿蚊那般任性的时候。其实无心伤害对方,只是因为缺乏安全感。往往两个人多亲密,要通过伤害来证明。可凡事都要有一个限度,即使再好的脾气,也 经不起折腾。
58:
谁又不是在伤害中学会成长呢。时间长了,我们终究学会控制自己的脾气,掩饰自己的需要,在对方面前做个完美情人。可是心中,却也是不甘的。所以,会有“好朋友”的存在。总有无数个借口原谅自己偶尔的放纵。最终,也学会收心,明白有些人,是只能相爱不适合相守的。“喜欢,和能不能在一起,已经是两件很不同的事了。”就是因为不是正选,所以才能得过且过,少了那份距离感,一切缺点都会暴露无余。所以,“我欢喜侬”,我不能和你在一起。
阿宝:
“全世界的人都不相信你,都说你骗我,只有我一个人相信你。”
当我们终于踏入真实的社会,浮浮沉沉那么多年,谁还可以那么执着,那么简单的相信一个人呢?“很傻很天真”是要付出代价的,又有几人能够承受那样的痛彻心扉。
即使是电影中的女主,在经历了那么多的事后,仍然被老公所欺骗,那么我们这种现实中的小人物,又怎能期待奇迹偏偏遇见自己呢?
我相信,想要什么是要自己去争取的。
琪琪:
看到琪琪,想到一个名词,《诈欺猎人》里所说的红鹭。
美貌,聪明,自信……因为缺少了一点善良,所以成了女二号。
其实严格说起来,她不过是企图心太过强烈,稍稍冷血了而已。她做的一切都是为了自己。苍蝇不叮无缝的蛋,若不是那么男人本身意志力太不坚定。又怎会让她有机可乘?
而且,她爱男人的钱,正如男人爱她的外表和身体一样,又有谁有资格谴责谁?
她不过是“对一切能赚钱的事都感兴趣”,仅此而已。
比起现实中的明争暗斗尔虞我诈的种种卑劣手段,其实她都算良善。
电影中没有交代她的结局,但我相信,聪明如她,只要能过了自己虚荣心和挫败感这关,一定可以东山再起的。
只是这样的生活,又会否太悲凉?从来没有真正爱着谁,甚至没有真正的被爱。
在每个角色身上都看到自己的影子,究竟自己是哪种人,将要成为哪种人。我一直都在寻找着答案。
文by 深北
“天地不仁,以万物为刍狗”
源于《道德经》的一句话,因为那部气势恢弘的玄幻小说《诛仙》,在10年前风靡一时。
那时候还在上初中的深北君,几乎每天都在寝室熄灯之后,打着手电筒偷偷看《诛仙》。那种只有玄幻题材才能呈现出的宏大世界观和超凡想象力,让《诛仙》这部作品极具阅读快感。相信每一个《诛仙》的粉丝都不止一次想象过,这部作品影像化之后该是
文by 深北
“天地不仁,以万物为刍狗”
源于《道德经》的一句话,因为那部气势恢弘的玄幻小说《诛仙》,在10年前风靡一时。
那时候还在上初中的深北君,几乎每天都在寝室熄灯之后,打着手电筒偷偷看《诛仙》。那种只有玄幻题材才能呈现出的宏大世界观和超凡想象力,让《诛仙》这部作品极具阅读快感。相信每一个《诛仙》的粉丝都不止一次想象过,这部作品影像化之后该是多么的精妙壮观。
所以一路怀着期待,看着《青云志》选角开拍,各路鲜肉花旦齐上阵,虽然心有疑虑,但当看到第一版《青云志》的相关物料时,一向对国产仙侠玄幻剧敬而远之的深北君,却有眼前一亮的感觉:这次,好像没那么烂?
<图片1>
<图片2>
等到电视剧开播,深北君甚至还有一点点惊喜。从画面上,《青云志》整体色调柔和淡雅,全然没有之前玄幻剧的那种高饱和度的色彩出现,其中一些场景构图还很有东方美学特色,看得出来很用心。
<图片3>
再看看特效,确实能够感受到,《青云志》的特效比去年的《花千骨》好了那么一点,但真的就那么一点。
先看看青云山的镇山神兽,千年麒麟,法力无比强大的灵尊……
<图片4>
…………
灵尊,看看你自己这僵硬的脸庞和眼神,你真的不是来卖萌的吗?
感觉隔壁《幻城》的雪狮都可以完爆你哦!
尹堂曜(越看越耐看啦)
米 爱(不说啦)
彭优/裴翌(这个改编的也太……)
郑浩扬 (真的被雷到啦)
戚果果(挺可爱的)
牧 洋(没啥好说的)
那 露(造型有点奇怪)
袁冶 (这个哈,各位知道的,眉毛)
成 媛 (TV版她怎么去喜欢曜啦啊)
艾 仲(和果果约会的,那吃相啊……)
小瑜(就是那个小护士啦)
尹堂曜(越看越耐看啦)
米 爱(不说啦)
彭优/裴翌(这个改编的也太……)
郑浩扬 (真的被雷到啦)
戚果果(挺可爱的)
牧 洋(没啥好说的)
那 露(造型有点奇怪)
袁冶 (这个哈,各位知道的,眉毛)
成 媛 (TV版她怎么去喜欢曜啦啊)
艾 仲(和果果约会的,那吃相啊……)
小瑜(就是那个小护士啦)
学姐(范冰冰演的,名字不详啦)
金泽(金桢勋演的帅阿帅)
结局大致概括:
天使不在了.
青蛙和恐龙在一起了.
解释一下!
曜去天堂了.小米一个人.
剩下的人成对了.
李承铉的配音也太不行了吧
听起来有些结巴
还有
小米不是一头毛茸茸的短发吗?
小米不喜欢最喜欢穿白裙子吗?
裴优怎么变成了彭优
还有她的那女朋友是怎么冒出来的?
请剧主尊重原著好吗?
校花简直就是一个农民
我能体谅剧组的难处
但是你们添加的那些情节也要符合事实好不好
我都不知道怎么说了
我真的不知道李承铉是怀着什么样的心情去演的
结局也变了样``
我完全被雷打了...
传统的旁白开场,讲了名言“人在江湖,身不由己”。
然后左冷
传统的旁白开场,讲了名言“人在江湖,身不由己”。
然后左冷禅说瘟疫死掉的人都是日月神教杀的,要替天行道,灭魔教。五岳剑派除了华山宁中则其余人都同意了。呵呵。你们是名门正派啊亲,装也要装一下嘛亲,不要一开始就暴露自己啊亲,什么叫揭示道理,开始就说明“所谓名门正派也不过如此”后面39集你讲什么?小学老师没教你“先扬后抑”才能起到讲道理的作用么?
然后恒山尼姑们(确定不是周芷若们跑错场?)道:阿(A)弥陀佛。不好意思我笑了。一定是我的错,我没买第六版汉语词典。我信春哥,没有信佛,佛语怎么念的确不知道。这信佛的人看了这电视以后怎么开口我估计要纠结一阵了。
是我家音响烂了吗?岳不群的配音是肿么回事!你不要那么乖好么,你是终极大BOSS哦,城府很深哦,对你左师兄唯唯诺诺的怯怯轻声到底是要怎样!
然后东方兄弟,欧不,东方姑娘,咦,东方兄弟……(好了,这个问题日后再说。)出场了。艾玛,腰带亮瞎我狗眼,哪买的皮带啊,好前卫哦~
然后盈盈出场了,盈盈你怎么那么大了,你冲哥还在穿开裆裤哦,哦原来是盈盈他妈……
一群名门正派来到黑木崖下,“潇湘夜雨莫大”居然变身买买提·莫大开始走钢丝!尼玛你是去了新疆刚回来么?!我真担心他马上拿起切糕来卖。走了两步掉下来什么的,挫到不忍直视。这一段的用意到底是什么?!!
盈盈妈和几个妹子玩跳伞,左冷禅打怪模式开启,妹子被秒杀,盈盈妈被抓,然后她开心的唱起了歌……(心态太好了) 奇葩的是嘴型和歌词对!不!上!字幕君你当观众是瞎子吗?
日月神教的教徒要去救教主夫人,飞行器是孔明灯,因为他们是男的。嗯,不愧是日月神教,男女分的多么清楚,佩服佩服。
对阵任我行后,泰山天门说“所以我建议大家紧紧地团结在一起”我脑子里突然出现了“为建设社会主义和谐社会而奋斗终身”的标语……
话说教主夫人被东方兄弟,欧不,东方姑娘,咦,东方兄弟……一掌废了。任我行教主埋葬夫人来到了湖边。你能相信吗?五分钟前桃花朵朵开的黑木崖下雪了,这场景变幻神速有没有!尼玛原来她是窦娥!!要不然就是场控在渣游戏。要不然就是雪山飞狐剧组跑错场了…然后任教主说我要五岳剑派的人为你——送葬。那个那个不是陪葬么?一定是我语文不好!
盈盈出场了,这次是盈盈。盈盈你好高哦,上初中了吧。你可是比你冲哥小五岁哦,长那么高比你冲哥还高这身高差就不有爱了哦~
然后东方做教主了,教众们原来不仅是贝恩的粉丝还是金刚狼的!!
然后盈盈把《葵花宝典》给了东方兄弟,欧不,东方姑娘,咦,东方兄弟……还说攻(重读)无不克。盈盈你太坏了。你东方叔叔以后都攻不起来了!
然后东方不败让向问天给他找妹子。(估计想把之后都不能再做的事一次性做完)甚为纠结隐忍的表情出现在了向问天的脸上。救命!不就是找妹子吗,用得着这样吗?你的设定是任我行的死忠啊!!你还被调戏!你是直男啊!虽然东方兄弟是个妹子!
(陈乔恩看了几遍东方不败啊!处处模仿林青霞,东施效颦!)
然后领糊充出场了(已瞎)(我还是蛮喜欢霍建华的,只是贤哥的令狐冲才是我心目中的令狐冲)令狐冲是不羁浪子,不是纨绔子弟!(配音就不说了,杜sir是神级的)
然后他和陆猴儿去逛窑子……(我真的吐血了,于妈威武)妹子们跳的舞,艾玛,真现代!然后东方兄弟,欧不,东方姑娘,咦,东方兄弟……居然出现在了这!东方不败这十年到底经历了什么,堂堂教主做花魁来刺探情报,或许这是他的嗜好?《葵花宝典》果然是神器!
话说那美貌如花的东方花魁被尾随,虽然什么都还没发生,但是一身侠气的领糊充岂可坐视不管!然后在没有任何铺垫的情况下威武我于妈让充哥原封不动的说出了港版冲哥的台词!
此时此刻,东洋忍术居然也出现了!!烟雾弹!!敌人丢出的一瞬间充哥冲了出去,反方向。抱住远在波及范围以外的东方不败转了一圈。可怜的陆猴儿……
威武我于妈的原创终于出来了!“我是东方不败的妹妹西方失败”高!实在是高!冷兔都想不出来的冷笑话啊!!
然后烟雾弹又来了!这一次充哥向前冲了!!!!!在不知道东方不败会拿绣花针把那玩意儿弄熄火的情况下冲向敌人给了他一脚!这是什么!这是心有灵犀一点通啊!东方姑娘不跟领糊充在一起怎么对得起那颗烟雾弹!!!
然后领糊充要去青城派了,小师妹舍不得,临走前居然开始脑内要大师兄亲她!!小师妹是天真浪漫不是花痴啊亲!
然后领糊充来到了青城派,然后山上!山上!居然来了一群丹顶鹤!!那货是丹顶鹤吧?然后霍建华显然忘记了他是在笑傲浆糊剧组。徐长卿附体开始去御鸟飞行……嗯,于妈你太棒了,这样无敌的桥段你也能创造出来!
这才2集啊!于妈你是亲妈!一生推!
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ps:(写于3月5大结局后)
初中读住校之后其实就很少看电视剧了,没机会。后来就没心情了。根本不可能像小时候一样拿出专门的时间守在电视机前看每天两三集的电视连续剧。此后看电视剧,要么买碟周末一次性看完,要么电脑down。看的数量也是两双手数的出来的——《士兵突击》《我的团长我的团》《黎明之前》《逆水寒》,中国的,或许就这几部。再也不可能像小时候那样即使作业做不完也要想尽办法都看会儿电视,什么《还珠格格》《足球小子》《陀枪师姐》《小李飞刀》……
《笑傲江湖》在我心中实在是太珍贵了,即使吕颂贤版的令狐冲是我初恋也依然差书本身太多,于是自然不能忍受于妈的改编。吐着血发心情说要逐集吐槽,朋友也支持,然后就真的很认真的看了两集把槽点写下来,在自己空间发成日记打算弄成吐槽楼。在豆瓣一直是小透明,自high着,结果心血来潮又复制了过来。结果回老家过年跟着爸妈东跑西跑再没时间认真看认真吐槽,自己又始终是个太懒,没信用,没恒心的人,逐集吐槽只好作罢。
其实很开心有人回复,看到不同意见也想说两句反驳一下,糟糕的是我找不到回应回复,一拖一拖就又放弃了。
嗯,是,我是武侠迷。尽管也没看几部武侠,但你知道那种情怀一旦种下就根深蒂固。所以看到《不见于妈 怎知张纪中的厚道》后面那一段真是把眼泪都看出来了。当初看《逆水寒》,心里想怎么不红呢?明明是那么好的武侠。顾惜朝单挑七大寨主那段打戏实在精彩,侠,情,义,也都面面俱到了。可就是不红,于是心痛——武侠的时代已然过去了。现在大学里都没几个看武侠的,谈恋爱,背单词,成功学……太多比武侠更值得花时间的东西。我多么怀念在前辈口中描述的“一本金庸全班传阅快翻烂了”的画面。
我就是楼下某位同学说的保守派呢。
大众传播研究一定会告诉你电视剧的大部分受众是什么人,而一部电视剧开拍前也一定会做受众研究。这部当然不可能是拍给原著党看的。此剧的最大受众一定是各位演员的粉丝,和一些尚未建立独立审美观,相应价值观的小朋友。
下面有不少同学挺东方姑娘的,因为说了一句陈乔恩东施效颦,自己也知道自己偶像被骂时的难受劲儿。道歉么?不用了吧,就算陈乔恩真的演得好也不可能像当初的青霞姐一样在心里留下那么深的印象啊。很好,我喜欢这样的对立。说实话,对剧中的众演员都没什么意见,演员要做的事是演戏,不管角色是什么,况且在我看来,霍,陈,袁本人似乎也没多么满意自己的角色。我对演员其实持同情态度,金庸的戏啊,谁不想演?于正的剧啊,一定高收视啊!会被吐槽吧,那……也拍了再说吧。真的就是这样,他们也无奈,发银子的可不是我这样翘脚吐槽的。
所以我全部的怨念其实都是对于正。我实在是太讨厌他了,太恨他了。想破口大骂的讨厌。完全是亵渎。对金庸,对笑傲江湖,对徐克。我该怎么表达这种讨厌?
就把这剧看成古装奇幻仙侠言情剧,那么我还是想说:
于正,不求你体恤金庸老先生一把年纪了还要看你糟蹋他的故事,不求你抄袭游戏注明出处,不求你尊重原著,不求你承认自己改编无能抄袭徐克搞得乱七八糟,不求你把观众看成有智商的人,不求你对得起中国电视史,只求你至少有点脑子逻辑合理。
剧中的各种漏洞即使抛开原著党身份都是显而易见到不可忍受的。
吸引眼球,引起话题,高收视率,这些都做到了。这样就是终点了吗?我不明白。
“取其精华去其糟粕”为什么我们还在乐此不疲的创作糟粕?
同样是改编,为什么uk可以有《神探夏洛克》我们却只有于正版《笑傲江湖》?
为什么东拼西凑会被认为是有创意呢?难道创意不应该是《黑镜》那样的么?
为什么滥用特技要叫好呢?
为什么我们的电视观众还要为这样的电视剧说好话呢?为什么要原谅他不提高中国电视剧水平也就算了还不断刷下限呢?为什么每一次都让他得逞稳坐收视率第一呢?
把《东邪西毒》拿来跟于妈比,真的可以比么?
喜欢看书就不要看电视剧这样的想法真的是发自内心的么?
动不动骂双亲我真的很不喜欢。
于正当然可以继续在这个娱乐至死的年代用他最擅长的方式弄潮,一部部的改,头条有,金钱有,地位有。面不改色心不跳的做湖南台金牌编剧,上层阶级。
我就算咸菜下馒头也还是看不起你。
发自内心觉得戏好的也继续,你说的对,但没法说服我。我更没想过说服你。这世上哪来的说服。
我想起那些有着美好线条的古建筑,它们本来是那么美,可还是输给了时代,挖土机,拆字,和高楼大厦。
龙文章说“我只是想让事情是它本来应该有的样子”。让事情是他本来应该有的样子真的那么难么?我只是想让武侠是武侠本来应该有的样子、而已。
pps:对不起,我实在是太啰嗦了。
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爱情不是狗血加狗血,好的爱情,一定比狗血要高级。
原著里盈盈听冲哥说他对小师妹的感情后芳心暗许,之后担心冲哥命不久矣,独自垂泪,一个女子背着冲哥走了那么长的路,交付生命为救冲哥一命。
武功天下第一的东方不败,因为杨莲亭被挟持而命丧令狐,任,向三人之手。
不戒大师苦等妻子十余年。
仪琳日夜诵经祈求令狐大哥身体健康和盈大小姐幸福。
岳灵珊被林平之那样利用后依然要令狐冲不要杀他 ……
我不知道这里面的爱情哪个输给于正的改编了。金庸把爱情作为武侠的辅料依然有滋有味。于正用爱情的噱头吐了武侠一身却依然低端。说学琼瑶都是一种侮辱,琼瑶那种情怀都没有。
爱东方姑娘的你们。东方姑娘只是于正借徐克的东方不败的壳做噱头。东方姑娘让你们感动的地方全部是盈盈的。
这是一个张扬个性的时代,所以,时代不再属于某个群体,无论是特立独行的人,还是随大流毫无特点的人,都应是独立的存在。所以,有了《微时代》的顺时而生。我们在剧中看到,三毛、艾迪、高崎、飞飞等等等等,每个人都沉浸在自己的世界,展开一系列的对外攻势,无论是爱和恨,还是充满心机的算计,以及刀光剑影的尔虞我诈,连间谍手段侦破手段都用上了,真真是无所不用其极,但也确实因为这样,《微时代》的故事更吸引人,每个人都能从之间找到自己的影子,找到身边朋友同事的影子,《微时代》精彩在于精致,精致好在浓缩。。
《微时代》虽然是一部网剧,但却有着比一般大银幕作品和上星电视剧更多的投资,更精致的拍摄,仅从首集就能看出,剧情紧凑,毫不拖泥带水,故事从校园到公司,从中国到巴厘岛,遥想起刚刚热映的《分手大师》,也不过是从毛里求斯到中国的一段路程。巴厘岛的一段,让《微时代》瞬间高大上起来,直接秒杀了一干低成本小制作无病呻吟的所谓爱情大片。
《微时代》的阵容足够圈点一番,这是杨幂首部担任制片人的电影,其他包括余文乐、周笔畅、陈法蓉、谭维维、金汎等超人气偶像,再加上一群俊男美女小鲜肉,简直就是一顿美颜大餐。精彩的成片,绝对不会让令网友忽视,据统计《微时代》第一集正片上线首日,1小时跻身网络剧每日播放点击排行榜第六名,12小时内点击量突破3481.8万,着实强大。
一直在想,《微时代》火爆起来的原因在哪里,除了大气完美的画面,搭配有致的阵容,更主要的是,《微时代》的故事是主要的制胜法宝,就目前追的几集来看,虽然不乏夸张和强调,但故事总的来说,还是充满了各种不可预料性,一次又一次的挑战着观众的智商,这样的根本无法猜到下一步的剧,追起来才更刺激。
记得当年有位歌手胡吗个唱过这样一首歌——《人人都有个小板凳,我的不带入二十一世纪》,可是真正到了二十一世纪,我们才发现,新一代的年轻人,人人都有自己的微领地:微博、微信……所以,这或许是《微时代》被称“微”的另一个原因,是、该剧充分将网络时代的爱情与剧情结合,特别是如今大家最常用的“微信”,成为了剧中人物的常用的通讯方式,而呈现在视频画面之上的对话框,也省却了许多的对白口舌,更轻而易举的让观者进入到故事之中,或许在网络时代,一人一个微信帐号,就是一个完整的个人时代吧,我们每天在这里交集,聚散,快意恩仇,或许这就是《微时代》的要义。
由于广电总局的管理,禁播海外剧,限制娱乐节目,古装、穿越、涉黑、反贪、警匪等题材先后受到不同程度的封杀,电视人的选择范围越来越少,这就是为什么现在每年出涌现上百部抗战剧的原因。于是,观众的种种需求只好由抗战剧来满足。喜欢美剧、韩剧,还是悬疑剧、偶象剧?抗战剧统统地有!
《枪花》的情节不会平淡得让人睡着,又不会紧张
由于广电总局的管理,禁播海外剧,限制娱乐节目,古装、穿越、涉黑、反贪、警匪等题材先后受到不同程度的封杀,电视人的选择范围越来越少,这就是为什么现在每年出涌现上百部抗战剧的原因。于是,观众的种种需求只好由抗战剧来满足。喜欢美剧、韩剧,还是悬疑剧、偶象剧?抗战剧统统地有!
《枪花》的情节不会平淡得让人睡着,又不会紧张到手心出汗。男女主人公边调着情、说着笑话边干着手里的“活”。至于这“活”是在外企做销售还是开公司搞房地产、证券投资,区别并不大。
轻松“杀掉”晚间休闲时光后安然入睡,这就是《枪花》能给我们的。不错。尽管第二天几乎什么印象都没留下,也没有什么不好。上班很累,还得挤公交,回家还非得“上课”吗?
与《乱世三义》相比,《枪花》还有一个优势。但由于采取的美式框架结构,观众可以在任何一集插进来。
在演员方面,选择了大批俊男美女,连反派的日本大佐都勉强算个帅哥。女一号王丽坤当得起“最美女特工”头衔。
同样是讲述青春的电影,可是这部却太真实太沉重。这部电影的三个主人翁都在不同层面上表现了许多青春少年的现状,颓废的阿伟,无为地活在过去,爽直的荞头,乐观地活在今天,内向的阿文,默默耕耘地为明天而活。
只是女主角的那几句话让我印象深刻:
 
同样是讲述青春的电影,可是这部却太真实太沉重。这部电影的三个主人翁都在不同层面上表现了许多青春少年的现状,颓废的阿伟,无为地活在过去,爽直的荞头,乐观地活在今天,内向的阿文,默默耕耘地为明天而活。
只是女主角的那几句话让我印象深刻:
“我想要20岁之前都能够开开心心,不用想20岁之后应该做些什么。”
“快乐,就像一瓶开了的可乐,不即时享用的话,过一阵子便不是味。”
青春不就该是这个样子的么?没有烦恼,不用想以后应该做些什么。
想到自己,已经年过20,却还未知道自己应该做些什么,不免有些自嘲。不过无所谓,就让我们在after twenty, before too old前,继续好好的挥霍这所剩无几的青春。
年轻的日子,不需要后悔,也不需要怨谁。
你是一个好大哥,但是你不是个好老大。《我在黑社会的日子》。
洪兴老大坤叔被仇家虾米杀死,在美国经商的儿子万豪回港治丧时被元老阿胜、阿强、阿港推举做了老大。万豪将自己经商的本事用来治理黑社会一度取得很大的成效,既稳住了被其他帮派想趁内乱窥视的自家地盘,又赢得了几派头目的尊重。但他终究只是个不愿趟浑水的单纯的人。他见手下为保护自己被打成残废便派人将施暴的棺材板抓住,可他
你是一个好大哥,但是你不是个好老大。《我在黑社会的日子》。
洪兴老大坤叔被仇家虾米杀死,在美国经商的儿子万豪回港治丧时被元老阿胜、阿强、阿港推举做了老大。万豪将自己经商的本事用来治理黑社会一度取得很大的成效,既稳住了被其他帮派想趁内乱窥视的自家地盘,又赢得了几派头目的尊重。但他终究只是个不愿趟浑水的单纯的人。他见手下为保护自己被打成残废便派人将施暴的棺材板抓住,可他又不愿取人性命,只是剃了棺材板的眉毛就放他走了。急于带妻儿回美国的万豪匆匆地让位给了老资历阿胜,辈份小的阿港心怀不满,与阿胜打了一架。阿港刚离开,棺材板派的人便找到阿胜,阿胜妻子被杀,自己也被砍成残废。阿强误以为是阿港干的,两人争斗中阿港误杀了阿强。洪兴处在了分崩离析的边缘,阿港便去求另一帮派头目五叔来帮忙管理洪兴。但五叔与虾米和棺材板已成一伙,他们设计让警察以藏毒的罪名逮捕阿港。发现了真相的万豪找到五叔和警察为阿港说情,纠缠中阿港挣脱警察与万豪一同开车撞死了五叔虾米和棺材板,并将罪名全揽到自己身上被捕入狱。洪兴最后还是倒了,只剩万豪带着残废的阿胜离开香港这块伤心地到美国去了。
相比于那个年代的香港电影,片名着实让人眼前一亮。别的片一般都是猛啊、威啊、龙啊、虎啊、血啊、泪啊的。我在黑社会的日子,仿佛透着一份淡淡的忧伤和些许的怀念。。或者不堪回首。。。。
扯淡了扯淡了,忧伤是有,浓得都爆了。
还是那首歌,《飞砂风中转》,人在江湖的无奈。万豪是一粒不得已掉进来的沙子,他尽量在维持自我原则的同时去适应黑社会的规律,最后的结局是自己只能狼狈而逃,父亲留下的基业灰飞烟灭。而这种悲剧的结尾,是对一个善良人的极大的讽刺。他从小厌恶父亲打打杀杀那一套从而到美国读书,父亲死了,作为孝子,自然要回来治丧,哪怕父亲死前再三嘱咐手下不要让万豪加入黑社会,忠心至极的手下们依旧觉得父产子继才天经地义,所以出现了别的黑帮片里面很难出现的众人推辞不愿做老大的场面。善良的万豪也自然不愿趟浑水,但是还没容得他反应,别的帮派的人就已经派人不断袭击他来“试试他的底”了,洪兴地盘也风雨飘摇。为了尽自己的一点力来保住兄弟们,万豪采取了商人才用的方法来度过危机,具体不赘述。保住了自家地盘却得罪了别人。讲情义的他可以花时间靠仁义争得几个老大的尊重,但是并不会有那么多时间收得所有人的好感,更何况有的人一直就对洪兴虎视眈眈。所以棺材板会打残万豪手下,万豪不管是抓棺材板还是放棺材板,都是源于自己那套可以行于正常生活的仁义博爱,但是却害得阿胜家破人亡。让位给阿胜,是因为万豪觉得他一直辅佐着自己的父亲,劳苦功高,出于纯粹的一种敬重。却耗掉了一直忠心耿耿不贪功的阿港的最后一点耐心。而阿港实际上也并不想夺什么位子,他对阿胜再大的怨气其实都在那几拳中发泄掉了。却只是一时的冲动,害掉了阿强的性命。阿胜也有些许厌倦黑社会这种提心吊胆的日子,但因为对洪兴的忠诚和对弟兄们的责任。他赔上了自己的腿和妻子。万豪的善良已然渺小得有些幼稚了。剃眉毛也好,带一个未成年离开黑社会泥潭也好,允诺阿胜一家要带他们去美国也好,确实让人感受到了片名中传递出来的那淡淡的忧伤和无奈。
手下们都是善良的,都是忠诚的,都是想着别人。我不知道坤叔怎么治理他们,但是万豪这样一个善良的人却最终毁了一切。善良成了黑社会的天敌。黑社会为什么是好人的地狱?因为好的品德在这里没有办法生存。黑社会为什么又是坏人的地狱。因为最终,大家都会死于恶行。
片尾曲响起却成了莫大的讽刺,最后那段给人光明的歌词在万豪身上的体现仅仅是他转身去了美国。
片子的制作有很多亮点。黑帮斗殴在场面上已有了不错的水准。那段“拔头筹”拍得喜悦中带着悲壮。片子蛮全面展现了黑社会文化,比如入堂仪式,比如小喽罗们杀人替罪时的坦然甚至有点无奈。当然啦。。结尾杀仇敌那段还是太俗了。。
可以配合着《极恶非道》来看。极恶极善都没有办法存活。