拍摄绝对是专业团队了，画面和色彩还挺耐看。特效也看得过去，凤凰啥的，是花了钱了。有这样的思想来拍片这挺好的，梦想嘛，就得狠心把挣来的钱都扔进去这样才像样。

编剧水了点。有人说老郭的语言不逗乐，陈旧，嗯，那您还是去听相声吧。这是电影，影像艺术。当然，编剧有问题的，没写出足够的台词和冲突就挺够呛的。

导演不太讲究镜头语言，不紧凑，拖沓的部分太多了。场景转换也单调，缺乏想像力。我怀疑没做分镜头吧。（按说应该不会，找个电影学院学生都能帮做出来，又不差钱）

所以最大的问题还不是主角岳云鹏，他本来就不会演戏，演成这样就这样吧。

可其他卡司们是专业的啊，表演全是业余水准。

全是。

好多镜头里演员的表演是呆，连中医、女娲都出现不知所以的面瘫镜头。郭导在现场应该可想而知了，都是随着演员随性演的。而这些演员没了专业导演的严格要求，就真这样随性了。

建议老郭下一部可以专注写剧本吧。这个剧本也不是太好，但也不至于糟到怎么样的地步。立意太普通了，如果从起手就知道结局了，那就在转上多下点功夫。跟我那会儿刚开始写的剧本差不多，眼高手低，多写写就好了。

片子也就65分吧，加1星，鼓励给有梦想的相声老郭。

我还受累写这些。也是挺闲的。

真的是好烂的剧情，要不是有闫妮，我真的是看不下去了，拍得尬死，莫名其妙的真的是！封面是魏晨周冬雨闫妮，然后里面演的什么东西啊，大部分全是别人！毛病吧？然后还要那个傻子女主乱翻闫妮的包这个那个的，还一直直播啥的，简直了，什么奇怪的剧情啊，真的是看不懂，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊无语啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊，啊啊啊

因为片名一直没点开，但是点开后发现里面的幽默快节奏美国青春叙事，还是很对我胃口的，主要是想看美国学生的生活。然而看到第五集女主谎越撒越大，骗别人和男主上床过越发得意的嘴脸就开始讨厌这个角色，她还迁怒别人，她有什么资格？性转一下就是校园屌丝男造谣自己和校园女神上过床简直恶心得想吐。Ben那条线还比较好看，我看弹幕在看见孤独的ben还有他家的现代大豪宅，可以打篮球的院子，还有保时捷和女佣，以及他的成功律师老爸和带着lv旅行箱香奈儿包的老妈的时候，很多女观众已经爱上了他。而且男主还是个得不到家长关心，生日当天父母要去处理工作他也让他们去的懂事小可怜，感觉他这部分的人设不错。女主么，真重色轻友。呜呜呜呜我也想要一个ben的爸爸，一出手就是1000美元。然而ben嘴贱傲慢的性格也很讨厌。卧槽ben家开生日派对，这么多人去就只有迟来的女主一个人送了他生日礼物，这也太惨了吧。然后他想亲女主？卧槽

小镇发生入室盗窃案，动物们组成的萌宠特工队，决定执行秘密计划找出真凶，却历经重重阻碍然而阴错阳差,它们被误认为是盗窃团伙，遭遇满城通缉，电影对场景画面的精妙营造,对喜剧元素的精准把握,对故事情节的精彩想象，既保留了欧洲动画的独特气质,又兼具了好莱坞的精良技术，在观感上丝毫不输好莱坞动画大片。

好人可以做到烂好人 就是好心做坏事。 黑白 忠奸 不是只看到白和忠的。 女主一副修佛之心众生皆平等吗？ 大家万众期待的韩王妃不让救，那么救再多也不在有救人之功。 男主女主情深似海却被一个微笑搁置十集。难道珍爱一点承受和互相相信都没有吗？ 爱到极点就是恨吗？

理解曲则直 洼则盈的道理，但是事情搞那么多莫名其妙的冤屈和恨意。怎么圆都圆不回对此事的恨意。

傅音在干嘛？女人真的可以蠢到如此？！带着杀母之仇的情绪还能被色字折服，不是同归于尽吗？ 侍女不知道买点毒药吗？不知道杀人可以在晚上用刀在仇人的脖子上摩擦吗？

皇后之前的很多就不做解释了，韩王妃在智商低能直接众目睽睽的送毒药过去？傻了自己儿子最爱的女人然后让儿子好好和仇人相处，这种大局观颠覆了你之前所有的判断。

一开始的浪子回头纨绔变忠勇还是可以热血一下的，那就继续走恩怨分明快意恩仇啊，搞什么博爱众生，好坏不分。做恶要惩才是最好的保证了大爱。

把最让观众满意的一组韩王CP，如此轻易的拆了！是来彰显你编剧的无所不能吗？ 还是你的婚姻已经验证了没有伟大的爱情啊。留着一组太子的CP，一个精神比腿还瘸，肚量像被拍死的蚊子，毫无辨别是非之力的低智商。另一个站在高位来放大自己的是个奸妇，内心没一点自信，遇事就敌对的感觉所有人都要欺负她。这对没头脑和不高兴，是在借着自己的位置来证明人性之弱 之丑 之蠢吗？

我们的男女主角，坦白来讲 男刚而直 女善而慧，确实是美德。元亨利贞皆被你俩占了。双阳水啊？女主一副女强人的样子怎么找男人配。如此聪慧通达，却对自己深爱之人没多一点包容和理解。一顿觉解决的矛盾整成老死不相往来的架势，给谁看呐！

轻戏剧就好好的乐乐呵呵的把主线和善人护住，坏人一次次得手还次次得救。你这是对善最大的侮辱。那就修佛好了。，众生皆平等，只度不虔诚的人，心术不正的人。

1.首先的槽点，从金世佳演技说起，演技缺少层次，在大量的人物对白与对手戏中，可以说是毫无表演成分，只有一板一眼念台词，偶尔挑个眉歪个嘴，油腻且尴尬。那种傻不愣登缺少事故的形象完全不符合一个做了七年的刑警。

2.人物群像方面，在大部分需要大量刑警搜查取证的阶段，动辄就是一批，没有距离，闹哄哄的一大群，感觉就像武侠片大结局中要去杀反派的气势，瞬间出戏。

3.人物成长曲线方面，金世佳饰演的角色年限跨度长达七年，演技就且放一边确实是毫无长进，那么剧作也没有给其安排任何成长，该鲁莽依旧鲁莽。当然，檀健次饰演的角色改变还是很大的，变化太大却给人以一种极度不真实感。

4.再回到台词方面。从演员说起，金世佳的声线过于稚嫩，很难让人将其与角色联系起来，再加上纯真的眼神，直接梦回展博时期。其次就是存在大量念白，并且剧作中的对话台词很少起到推动剧情的作用，就连塑造角色都略显吃力。

5.剧情逻辑方面。夸张虚浮，遇到讲不下去的故事，切个空境，哈，糊弄谁呢。似乎总想找点暗示的价值，却又讲不出，让观众自己去猜。推演过程毫无逻辑，全凭男主光环的檀健次饰演的角色偶然发现一个又一个“惊喜点”，可以说这把编剧做得好，一箭双雕了属于是，既捧高了人物形象又为自己写不下去的剧情画上完美句号。

最后，一星给看着意外不错的画面，一星给确实好看的檀健次

作为这两天看完结局后，又去补了两位主演的其他电影和影视作品。金世佳确实是有演技的，这点必须承认。当然，在于我了解了他的演艺经历后，认为他的演技问题主要在于把演舞台剧的那一种技法用到了电视剧的演法中，导致表演在我看来过于夸张，情绪渲染过于浓烈。

《断桥》讲的是人性，每个人都有恐惧 愤怒 无力的时刻，尤其是两头困兽般的灵魂，被自各自内心的创伤所困，相遇后相互舔舐，相互治愈，相互救赎的故事。“老子已经仁至义尽了！ 你这个人哈迷日眼的！” 小心谨慎对所有人戒备 却愿意放下坚硬的躯壳告诉晓雨真相，是因为孟超本性中带着淳朴道义与善良。刚开始小心翼翼的掩藏与气愤无奈，真的好让人心疼，从中不难窥见孟超的身世背景带来的内心创伤，他孤僻 警戒，像个流浪的受了惊吓的猫，在这世间苟活。“那是一条死人走的路！ 我已经是一个活死人了你晓得不！” 不让晓雨重蹈覆辙，这是孟超一生最大的期望与光亮。他为什么要帮晓雨，因为从第一眼他就觉得晓雨像她姐姐，他的灵魂可以栖息的一方归处。除此之外，他的良善与道义不必再说，对孤独逃亡的人来说，安全感与陪伴是不曾拥有的东西，但是晓雨可以给他，尽管似真似假，他不敢放下却很渴望放下。靠着晓雨的背在摩托车上，他说，“我想我姐姐咯……”。他们两个人的感情是很朦胧很复杂的，亲情中带着惺惺相惜的那种陪伴与守护，最后还有那么一点喜欢。孟超说：“不怕脸红的说，我是喜欢她的，但是我觉得我不配……” 令人心疼的告白与否定，逃亡八年的小孩只是不自主的想要靠近一个像他姐姐一样能带来温暖的人。「黑雨滴一样的鸟群从黄昏飞入黑夜黑夜一无所有为何给我安慰走在路上 放声歌唱大风刮过山岗上面是无边的天空」孟超多次提到的，在酒吧里喝醉念过，以及结尾独白所念，出自海子《黑夜的献诗》。这是一种怎样的绝望与生命的苦苦挣扎。最后的独白，越是风轻云淡，越是苦难与波涛汹涌。温柔下的爆发力，苦难气息中的淳朴与善良。孟超会背诗，会牢牢记得八年前的事情，可是这么聪明的他，写字是要用拼音的，不知道有“正当防卫”的判处，错位的人生，心灵的困境，只能留下一声叹息。有人评价：“能把题材如此沉重，还能拍出向死而生的诗意”，“以孟超这个卑微入尘的人物，托起了这部电影最轻盈的质感”。我只能说，故事远没有表面上看到的这么简单。结尾当孟超抬头望向天空的时候，画面变亮了，他的眼睛里有了光，这种光是自己生命终于迸发出价值的希望与欣慰，是他被毁灭的人生得到解脱的释然与感叹，他选择这个结局，“不仅是要保护晓雨，更是他最后一点希望的燃烧，这一次，是他最光明的时候”，他的内心终于可以平静与坦荡了。“我这一生没过好，不期望来生”。再见，孟超。

【详细】

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电影并非虚构，其人物原型和故事来自韩国传奇特工，代号“黑金星”，据说他是韩国特工中唯一一个被朝鲜最高领袖“二胖”接见的人。故事的背景在上世纪90年代，当时二胖刚刚上台，宣布退出核武器不扩散条约，重启了核实验，朝韩关系极度紧张。故事的舞台是在北京，一方面朝鲜被联合国制裁，经济凋敝，二胖派人在北京寻求商业贸易和经济援助；另一方面，韩国的特工也在北京积极活动，“安企部”派出代号“黑金星”的卧底，假扮成在华从事贸易的韩国商人，企图打入朝鲜内部获得对方重要情报。于是，在北京，朝韩双方势力上演了一番紧张刺激、惊心动魄的关于权力和金钱的交易和争斗。

电影的场景非常的写实和真实，完美的展现了九十年代北京的风貌。特别是朴先生和李处长接头的地点，高丽馆，朝鲜驻京办事处，这个地方非常的考究，符合时代特征。电影里面朝鲜同志的着装，言行举止，把朝鲜人神秘的氛围感和时代感表达得纤细入微。朝鲜的同志们一方面闭塞愚钝，忠诚保守，官僚机械，但在金钱和利益面前还是暴露出人性的真实面目。放纵享乐、贪得无厌、作威作福，这些人性的恶，在朝鲜内部那种不受约束的绝对权力面前被无限的放大。电影中的郑科长就是这样一个例子，他被刻画得淋漓尽致，让人感到不寒而栗。郑武泽出身军方，是二胖的贴身侍从，虽级别不高但权力无边，连李处长都要忌惮他几分。在主子面前郑科长唯唯诺诺瑟瑟发抖，一旦放了出来，就是一条凶狠丑恶、变本加厉的狗。

李明泽这个人刻画得相当精湛。这个人可以定义为老同志、老革命，他年轻时以第一名的成绩毕业，是个经济专家，也是个书呆子，心中有很多理想化的追求。如今处于核心权利圈，负责在北京帮二胖搞钱，一方面对领袖极其忠臣，另一方面对领袖的专断独行又有些不满。被处决的金铭秀同志应该是李处长的心腹，因为说过这样一段话而出事：“我也很爱我的祖国，但只是不喜欢我心爱的祖国被变成监狱而已”。这句话应该同样是李处长心底的话，他也有着理想化的追求，希望人民幸福安康，但服从和忠诚还是摆在第一位的。看着受经济制裁饿殍千里的祖国，他的内心饱受煎熬和折磨，这个矛盾的人从本质上来说是一个爱国者。

李明泽在北京帮二胖搞钱，他抽着万宝路，喝着老毛子，带着劳力士，出入各种高级会所，享受万恶的资本主义的糜烂生活，招呼同志们去酒吧跳舞，但本质上他是一个社会主义修道士，苦行僧。他的内心非常厌恶这样的行为，但是人在江湖身不由己。他是朝鲜少有的懂经济和对外贸易的人才，因此在被制裁、极度需要搞钱的时期备受二胖的器重。虽在北京干着自己极度厌恶的工作，和各种肮脏的人打交道，但是搞好经济才能拯救处于饥饿之中的人民。他默默地忍受着一切，忍受肮脏罪恶的生活忍受郑科长这样的同僚败类。他的坚忍和耐心或许可以说服二胖发展经济，或许可以维系南北的和平，甚至还能找到合作共赢的机会。在平壤，李处长邀请朴先生去家中做客那一番是相当的有情有义，发自肺腑。李处长的家不大，一切都很简单朴素，但非常干净，他的老婆孩子也很干净淳朴，小朋友还恭恭敬敬给了一个少先队员的敬礼。这是李处长内心的写照，朴素干净淳朴，他理想中的国家也应该是这样。几碟小菜，一壶浊酒，氛围轻松，拉着家常，刻画得相当到位。那个时代的氛围和李明泽美好的精神追求，寥寥数笔，刻画得出神入化。通过这一次的家中做客，李明泽在内心里把朴先生当成了同志，而戒酒多年的朴先生也举起了酒杯。虽然处于不同的阵营，但他们感受到了彼此之间有着相同的目标和共同的美好追求。

二胖的出场相当的有意思，很有细节，充满细节的电影往往给你一种身临其境的真实感。排场很大，蒙面坐汽车，坐船，N轮警卫，消毒洗手，上交物品。李处长嘱咐朴先生因为二胖个头不高，不能与其对视，要盯着领袖的第二格扣子，低头才能彰显对领袖的礼貌。尤其不能打断领袖的讲话，没叫你说话就不能说话。二胖的爱好是一杯接一杯的喝洋酒，还有一只花里胡哨的贵宾狗。洋酒和洋狗，一种讽刺，这和李处长是截然不同的两种精神追求。真实的二胖也是这样的，喜欢喝酒，身体一直不太好，私生活混乱，还有私生子，经常被一胖骂。但二胖不算个暴君，和儿子三胖比算得上是宅心仁厚的铁憨憨。所以电影后面朴先生和李处长如此力谏二胖，二胖也没有大发雷霆，这一点是相当真实和合乎情理的。李处长的事情穿帮后，二胖也给他留了活路，碰到三胖早就机关枪加喂狗了。

这部电影并没有一味的丑化朝鲜，而对自身的反省更多一些。在朝鲜有李处长这样的义士，充满美好的情怀和理想的精神追求。他坚忍一心，不怕牺牲，渴望拯救黎明百姓于水火之中。但在韩国，他们的统治阶层为了自身的利益甚至愿意和魔鬼做交易，他们把灾难和战争当做自己竞选的筹码。李处长和朴先生，他们一北一南，看似有着不同的政见，不同的主义和国家，但他们内心是相通的，他们希望没有战争，统一团结，合作共赢，人民安康幸福。他们之间不是敌人，敌人是他们各自阵营内部为了权力和金钱而不择手段进行肮脏交易的那些人，是那些高高在上的人。这部电影说了四个字，刻在李处长送给朴先生的领带扣上，叫做：“浩然正气”。李处长抬手看了看他的假劳力士，多年后他们再次相见的一瞬间，这份情义让我心醉了。

这是我从电影里找到的一些我感兴趣的点，分享给大家

1、翁虹说的师祖裴旻公是唐朝剑圣裴旻，他与李白、张旭号称唐代三绝；

2、剑圣裴旻的好基友李白是唐朝的剑仙，他俩共创一套剑法叫七绝剑，一共七招；

3、对了，李白的别名叫我李十二（电影后面有反复提到），李十二晚年收了个徒弟叫武谔（李白有《赠武十?谔》为证）。武谔有个徒弟叫田季安；

4、翁虹老师演的王贞仪原型是紅线女，年青的时候＂使乱臣知惧，烈士安谋＂＂两地保其城池，万人全其性命＂。对，红线盗盒盗的就是田季安祖父田承嗣的盒；

5、田季安的祖父差点死在长水门掌门红线女王贞仪的手里，田季安的伯父田悦死在长水门潜伏分子聂锋手里，田季安的父亲也因长水门与飞乙帮斗法而亡，所以当田季安知道自己的师父武谔、大将聂峰、发小隐娘都是专杀藩镇大员的＂长水门＂，所以他不得不慌呀；

6、另外，＂翁虹＂的师父颜鲁公大名叫颜真卿，楷书四大家之一，乱世名臣，死在了李希烈（何中华老师演的藩镇大员）手里；

7、暂时只想到这么多

一.不一样的怪物奉俊昊早就说要拍《怪物2》，直到今年《玉子》亮相了戛纳，大获好评，虽然延续了“怪物”这个题材，但这却是一部和前者类型截然相反的电影。在蒂尔达·斯文顿激昂的演讲中电影开场了，她所领导的米兰多公司正在为人类谋求一个崭新的时代，他们培育出了一种新生物叫超级猪，有26只将被送往世界各地，多年后再选出一只超级猪明星。在一大段关怀地球，畅想明天的发言之后，她语调斗转，“最重要它们得他妈美味才行！”于是，影片埋下了阴暗的种子。超级猪玉子的造型像是猪和河马的结合体，它体型庞大但憨态无比又温顺，不吭不叫，爱吃柿子。值得一提的是，玉子的CG形象毫无破绽，不是那种真人和动画结合后上蹿下跳的角色，很快你就会把它当做真实的存在。

它和小女孩美子生活在深山里，摘果子，抓鱼，游泳，过着“龙猫”般的桃源生活，温馨得一塌糊涂。美子会睡在玉子的肚皮上，会掀起大耳朵和它说悄悄话，当美子遭遇危险，玉子展现出非一般的智力搭救了美子。表面上这些情节表现了玉子是个通人性的家伙，可更重要的是，玉子的灵性是建立在和美子相濡以沫的情感上，因为也许世界上只有它可以听懂美子的话，也只有美子可以激发出它“动物性”之外的潜能。米兰多韩国分公司的雇员来探望玉子，并趁机将玉子这个财产回收了，美子怒不可遏，跨上背包，走出大山势要把玉子找回来。接下来的一幕奉俊昊展现出了对类型片纯熟地驾驭，美子独闯米兰多分公司，一路狂奔追卡车，再到与动物解放阵线（ALF）相遇大脑街头，整串动作戏该松该紧、一气呵成，尤其美子奋不顾身地跳上货车的惊险段落，完全是山村萝莉版的《谍影重重》。影片的第二幕焦点放倒了米朵兰美国总部，美子事件在公司内部掀起了一场近乎闹剧的骚动，这一幕对奥巴马政府戏虐了一把。最终他们想到了一个理想的公关方案，编造一个美子和玉子的童话。其后，韩国导演的残酷属性爆发了，影片越来越划向沉重，直到最后一刻才给出了一个意外的结局。二.世界如此残暴，我该如何保护你作为一部好莱坞投资的主流电影，奉俊昊把“家人”作为了电影的情感核心，巧妙地把题材的敏感性通俗化了，用奉俊昊的话来说，这是他第一部爱情电影。对于美子来说，玉子就是她朝夕相处的家人，没有人和动物的优劣之分，只有心灵相融的陪伴，她只知道有人把玉子从她从生活中抢走，她要把它找回来。上路后的她遭遇了一系列复杂的处境，可她对于米兰多公司的目的，ALF的信念，一概的蒙圈不理解，而ALF和米兰多也分别利用了美子对玉子的执着，把它卷入了斗争之中。美子和玉子都经历了复杂的社会带来的种种迷惘和伤害，体验了这个大山之外残暴的世界，美子开场的勇猛随着故事的发展，也变得越来越娇弱无助。美子不太知道自己对抗的是一种不可抗拒的力量，这力量关乎于社会的意识形态，资本市场地运作，甚至人性的需求。但即便如此，美子从始至终毫不妥协，哪怕遍体鳞伤，因为无论是谁都无法夺走家人，美子站在隧道车顶上奋不顾身的姿态，玉子冲向美子载着她飞逃的姿态，它们是影片最无一不成为影片中最鼓动人心的时刻。超越了小丑化的资本家和充满侠盗色彩的ALF的对抗，也让电影跳出了关于保护动物这类狭隘的争执和诡辩。但这不代表奉俊昊没有态度，恰恰相反，电影大众需求的背后有着导演自己的尖锐。三.动物权利和现代工业影片在戛纳反响热烈，IMBD的评分也高达7.7，但在豆瓣只得到了6.6勉强的分数，很大原因是中国观众对于保护动物这个话题情绪上的抵触，只要谈及动物，就会沦为劝你吃素的“伪善”指责上。大部分人对于动物保护的理解仅仅局限在人心偶尔怜悯的范畴，实际上这背后牵涉到的是极其复杂的因素，比如食品工业和生态环境的关系，包括动物解放这样前沿的探讨。《玉子》的海报上，玉子的剪影上背负着一座工厂，这基本就是环保纪录片《食品公司》和《难以忽视的真相》的海报的合体。而电影确实花了一慕慕的笔墨来揭示这些问题。米兰多公司里有两种人，一种是像露西这样的食品公司老板，还有杰克·吉伦哈尔饰演的健康先生，他们的特点是为了偏执的保全名利。台词透露出露西年幼时是个坐在爸爸腿上丑陋的胖小孩，在自卑中长达，所以她最在乎的成功后的光线形象，还自恋地定制了自己的肖像。而姐姐南希则用反问句暗讽她，“全世界都盯着你，纯洁无暇的偶像？”。露西靠道德、生态、挽救饥饿等一些华丽的图景来包装这个转基因杀猪公司，而她也当众大义灭亲地蔑视着自己的唯利是图的父亲和姐姐。露西和她姐姐南希都不理解家人的含义，自然也无法感受家人对于美子的意义。“健康先生”，曾经因为关爱动物而名声大噪，可惜他过气了，为了挽回名声，他成为了米兰多的代言人，装点着和健康快乐和天然食品的假象。但在面对超级猪在饲养场的悲惨处境时，他又发疯似地哀叹自己是个爱护动物的人，展现出了挣扎的一面，这一幕也让这个小丑吉祥物似的人物复杂了起来。他们所作的事就和把可爱的鲸鱼印在鲸鱼肉的包装上，把马戏团伪装成动物春晚的行为是一样的，如果不是电影，人们很难意识到这是一种伪善。但炸鸡哥和南希不同，他们是闷声发大财的人，不需要粉饰和包装，他们知道人类需要吃肉，只要尝到超级猪香肠就会欲罢不能，他们才是伪善之后的最坚固的墙壁，无法撼动。露西是可以戏虐的角色，但南希不是。即便是激进如ALF的行动，或者美子最后强烈的恳求，统统都是失效的。但也因此才促使了美子做出了最后可以撼动他们的那个举动。四.动物保护=道德婊？我们在讨论保护动物的时候总会下意识地质疑，狗不能吃，超级猪不能吃？那猪、牛、羊呢？甚至会对电影里ALF和爱狗人士们划等号，感到不屑和愚蠢。可动物保护并非只是一种强人所难的理念。1975年，彼得·辛格的《动物解放》出版，动物保护运动在全世界兴起，它提出了一条核心，动物有免除痛苦的权利。人类可以操控所有物种的生杀大权，我们已经成功灭绝掉了数以千计的物种，并且把地球带入了第六次大灭绝时期。人类的生杀大权或许基于两点，一点是文化锻造出的一个词叫弱肉强食，可是在自然界，很多动物都是冒着生命在捕食猎物，猎物因为对抗天地演化出的反抗机制让自然界不存在绝对的强弱。此外，动物捕杀纯属是生存需求，它们不懂得贪婪，吃饱的狮子不会搭理面前走过的羚羊。但人类不同，人类懂得储存食物，除了生存，更多的食物是为了口腹之欲。因为欲望的无限，现代工业下，人类对自然的索取是超负荷，比如因为对滋补的迷信，造成鲨鱼以每年屠杀一亿只的速度灭绝，并导致了海洋生物链的破坏。最主要这些连锁的效应最终危害的还是人类自己。第二个人类凌驾物种的理由是，人类智商卓越，所以有生杀大权。可这也是有问题的，比如一只成年黑猩猩、海豚或者影片中的玉子，它们的智力都要超过一个人类幼儿或者某些脑疾病患者，但不等于黑猩猩对幼儿有杀戮的权力。那真正区别人和动物的是什么呢？文化和文明，大部分战争都是因为打着这两者的不同旗号而产生的。也许这不需要解释，世界本来如此，几百万物种只朝着有利于一种物种的方向挺近，而没有更多的可能。可万物都是共生关系，没有什么能独自苟活。如果单纯因为生物性上的不同，那么便是一种歧视，和当年白人歧视黑人，德国人歧视犹太人一样，因为人种和智力的荒谬。可在漫长的时间里，人们都觉的种族歧视是理所当然，任何的控诉和反对都会被千夫所指。而本质上，种族歧视和物种歧视是一样的。因为歧视导致了对动物的无度杀戮，包括，动物实验、虐待、虐杀、皮草、动物表演等等，而基于动物保护的理论，这些都有免除这些痛苦的权利，这也基本算是电影里ASL的信念。动物保护提倡素食，但不不等于反对吃肉，野生动物被法律保护，但牲畜已经被人类食用了上万年。问题在于现代化的食品工业是20世纪出现的产物，集中饲养屠宰，完全的工业化流程，就像《天地玄黄》里传送带上的当即被丢入绞肉机的给小公鸡，因为公鸡不能下蛋，要搅碎了给母鸡做饲料，生命被彻底的物化了。食品公司会竭尽所能的降低成本，就像《食品公司》里沃野百里的养牛场，会逆反自然的给本该吃草料的牛吃玉米，因为玉米太便宜了，这导致胃部糜烂并制造大量甲烷气体，畜牧业和其副产品的温室气体排放量占全球总排放量的51%以上，而且这样的肉类并不健康，就像电影里出现的一样。但食品公司和相关法令会以各种手段来威胁农户自己养殖健康的牲畜，维护着资本的垄断。这并非过度诠释，因为电影里的米兰多就是这样现代化的食品公司，所有的一切都以资本利益的方式来考虑，就像露西讲的，“消耗最少量的食物，产生最少的排泄物。”这对动物造成巨大的痛苦。电影的第三幕呈现了和《地球公民》中相似的情景，只是猪、牛换成了超级猪。五.玉子的眼睛列维纳斯曾说过一个很重要的理论，当人看到了动物的眼睛，就拥有的道德义务。这话放到现在说会被人骂道德婊，人们对动物保护的敏感来自于习性的逆反。但这正是恻隐之心的来源，就好比有些卖猫肉的人在宰杀过程中从来不会看猫的眼睛。电影不断的特写玉子的眼睛来增强观众代入。山林之中，玉子的眼神是清透明亮的，而在纽约的庆典上，玉子的眼神变成了红色，让人难过。就和纳粹用毒气室来隔绝道德感。我们也不会在吃鸭脖的时候去想象这只鸭子小时候毛茸茸的可爱地盯着你，现代工业隔绝了你可能的反感或同情。电影高潮的场景完全就是集中营的景象，阴暗的色调，一大群待宰的超级猪和不停歇的绞肉机，这当然是奉俊昊视觉化的警示和反思。可这个时候观众对其它的猪的处境并不在意，我们关心的是玉子，因为恰好我们只讲了玉子的故事，看到了它的眼神。但当超级猪们哀嚎的时候，让我想起了凯撒当年振臂一呼，它们不再是一群蛋白质，所有的超级猪都成是一个个的玉子。尾声片中饰演ASL队长保罗·达诺，对于美子来说是冷酷世界里温暖的存在，包括结尾的彩蛋，ASL继续行侠仗义，如果导演设计这帮人马对只是因为剧本需要，那这段完全可以抹去。奉俊昊则将这个极难处理的主题通过玉子的奇趣、小女孩的坚强、家人的情感力量，尽其所能地导向给观众。奉俊昊当然有他的批判里面，但是他用悲悯代替了锋利，故事替代了说教。影片是结尾呼应了《汉江怪物》，和《汉江怪物》一样，在喜剧和悲剧中走向了一种看似平静的妥协。亦如当初美子对着玉子耳语，这会儿玉子正对着美子的耳朵说着什么，没人知道，我们只知道美子笑了。