谈不上精彩也算不上很烂,在一片喧嚣中复仇。本片是传统的动作片,连情节都很传统简单。谈不上精彩也算不上很烂,在一片喧嚣中复仇。本片是传统的动作片,连情节都很传统简单。谈不上精彩也算不上很烂,在一片喧嚣中复仇。本片是传统的动作片,连情节都很传统简单。谈不上精彩也算不上很烂,在一片喧嚣中复仇。本片是传统的动作片,连情节都很传统简单。
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#换命真相#相较于《星空下的仁医》来讲,一开始并不是特别期待这部《换命真相》不过由于《十八年后的终极告白》,让我对谭俊彦的演技有了进一步的认识,对他也有了很大的改观,所以还是每天追更《换命真相》了一开始有点混乱,后来发现其实有很多惊喜在里头1. 维利大厦倒塌,是意外?是人为?2. 穿着黑衣带着口罩追时光和家纯的人,是不是啊Nic?3. 时光掉下楼为什么会穿越,契机是什么?4. 为什么穿越回去
#换命真相#相较于《星空下的仁医》来讲,一开始并不是特别期待这部《换命真相》不过由于《十八年后的终极告白》,让我对谭俊彦的演技有了进一步的认识,对他也有了很大的改观,所以还是每天追更《换命真相》了一开始有点混乱,后来发现其实有很多惊喜在里头1. 维利大厦倒塌,是意外?是人为?2. 穿着黑衣带着口罩追时光和家纯的人,是不是啊Nic?3. 时光掉下楼为什么会穿越,契机是什么?4. 为什么穿越回去之后家纯和张旻都不认得他了?5. 张旻怎么会出车祸死亡?是意外?是人为?6. 维利大厦被收购之前,为什么有三户不愿意搬走?他们有什么故事?7. 康永仁到底是好是坏?时光的师父是好是坏?8. 穿越回去之后尽量避免的事情,为什么又冥冥中缠着穿越前的方向发展?时光不想提大楼容易倒塌的原因,可是还是被啊Nic无意提到了,这会导致悲剧重演吗?9. 时光避免和家纯和张旻产生过多的羁绊,不想害了他们,可是命运仿佛又一次次地拉着他们,为什么?......最后结局会怎样?到底时光能否阻止一切悲剧的发生?我非常期待。整部剧想表达的应该就是珍惜眼前人,不要等到失去了才知道后悔吧。且看且珍惜!最喜欢的是杨紫山和刘星这对欢喜冤家,他们应该会有感情线吧!
这里面只有被rip从监狱里招来的那个吉他手是个正常人。
其他人都tm的不正常。
大哥死最早,二哥阴阳不定,女儿是什么体质? 老么简直就是个死神....
对了,jimmy也稍微正常一点,这剧就他演的最好。
酋长和房地产商也相当的弱智...特别是酋长,感觉就是特别关爱老么啊。
另:RIP太硬派了
这里面只有被rip从监狱里招来的那个吉他手是个正常人。
其他人都tm的不正常。
大哥死最早,二哥阴阳不定,女儿是什么体质? 老么简直就是个死神....
对了,jimmy也稍微正常一点,这剧就他演的最好。
酋长和房地产商也相当的弱智...特别是酋长,感觉就是特别关爱老么啊。
另:RIP太硬派了
??嗯,还是那个我喜欢的芙蓉/小姚/盛男/宋玉秀/苏青青……由骨到皮,入木三分,炉火纯青,总结起来:姚晨没有让我失望~!
??人物??? 无论是片名《摇滚狂花》还是乐队名『狂花』,想必都是致敬了彭莱最爱的电影《末路狂花》,它的英文名字是《Gone Girl》。在我看来彭莱也同样经历了出走的历程,一出走就是12
??嗯,还是那个我喜欢的芙蓉/小姚/盛男/宋玉秀/苏青青……由骨到皮,入木三分,炉火纯青,总结起来:姚晨没有让我失望~!
??人物??? 无论是片名《摇滚狂花》还是乐队名『狂花』,想必都是致敬了彭莱最爱的电影《末路狂花》,它的英文名字是《Gone Girl》。在我看来彭莱也同样经历了出走的历程,一出走就是12年。“我这一辈子最爱的音乐什么也给我不了我。我给不了音乐什么。因为我除了音乐之外一无所有”——大概可以瞬间点化彭莱这个角色,发生在她的一切,在故事逻辑上由此可以变得被理解和共情。但就像《Gone Girl》的故事结尾:女人出走之后,就会变得自由了吗?想必答案是肉眼可见的复杂。
??女性??? 当我越多体悟和践行女性主义,越站在女性主义的视角思考,就越认为:女性主义的尽头是个体主义。女性主义的真正内涵绝非肤浅的各种女权/伪女权,更并非试图激化性别对立,而是让个体,个体的感受和声音,合理地被对待和倾听。剧情一定是带有很强故事性的,不少篇幅里甚至不乏夸张,我在观看过程中总是尽量过滤掉故事性,表演性,下意识的带入到生活本身,然后,我通常会比较绝望,然后,就没有然后了……思考结束,生活继续。丁慧茹与彭莱,彭莱与白天,就像是所有的母亲与女儿,相似又不同,不同又相似。从我最近的成长状态来看,我开始愿意挖掘那些相似的部分,共通的部分到底是什么?不同的女性主义书籍和电影都会促使我思考,另我自己失望的是我似乎没什么头绪,在比较精确的维度上,得到确认的答案。不过浅浅记录一下我目前为止的思考结果吧:无论如何,大部分母亲都希望女儿可以避开自己经历的所有苦痛,想留给她们几乎是所有光明与美好;女儿,(就拿我自己来说)希望自己一定有一部分生命经历和生命感知与母亲是牢牢连在一起的,只要生命不息,这份连结就足以提供给她足够的安全感与自我信任感,哪怕这种连结中带有痛苦的成份。但是人表达自身情感的机制和习惯是千人万面的,也许母女可以很好的相知相伴,也许终身无法抵达相互理解。一切取决于母亲本身是被如何养育的,以及她是如何养育她的孩子(放在母子关系上大部分也应该成立)的。
??叙事和表演??这部剧看下来,至少没让我感觉累,能在一定程度上接收到主创想传达的信息(但也没准都是我的自我投射哈)。故事性和节奏都能达到我心中优秀的程度,尤其表演,姚晨姐姐,棒!????幽默替代了煽情(我可太吃这套了),其实是提升了故事的现实代入感,总之别动辄煽情就比啥都强。虽说瑕不掩瑜,但瑕疵也是有的哈:个别情节似乎是夸张性和目的性强了点呢!?
??摇滚精神???摇滚的定义是什么?摇滚就是为了打破一切定义而存在的。所以,摇滚的存在就是为了不被定义的展现生命力,和爱吗?
前四集完完整整不开倍速的看下来,公正来讲基本没有什么太大的槽点,前三集有点拖沓,第四集节奏对了,1星那几个王八蛋是用腚在看么?这质量再不符合审美也不至于1星吧?不按原著拍按啥拍?按你们的阅读理解拍?我觉得你们也不是在惋惜电视剧拍的好不好,你就是纯粹想恶心人呗,你要真看啥都觉得没意思干脆也别看电视了,给视网膜上刻上幽灵倒计时到点抠了去吧。
前四集完完整整不开倍速的看下来,公正来讲基本没有什么太大的槽点,前三集有点拖沓,第四集节奏对了,1星那几个王八蛋是用腚在看么?这质量再不符合审美也不至于1星吧?不按原著拍按啥拍?按你们的阅读理解拍?我觉得你们也不是在惋惜电视剧拍的好不好,你就是纯粹想恶心人呗,你要真看啥都觉得没意思干脆也别看电视了,给视网膜上刻上幽灵倒计时到点抠了去吧。
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更新在1月18日凌晨,刚看完第六集。
本来是不想回复了,但是不知道说了2句水军是戳中了哪些人敏感的神经,疯狂的对号入座,那我就再统一回复一下吧。
1,我说那些打1星是水军不是骂你,恰恰是夸你,为你不成熟的做法找了个成熟的借口,挣钱嘛,不寒碜。
如果你非要解释自己不是水军,那我只能当你心理有某种疾病,或者有反社会人格吧,去看看吧,不寒碜。
2,以上的说法针对于那些打1星毫无任何立得住的理由,颠倒黑白,强词夺理,为了黑而黑的人。并不包括那些确实有正当理由,或者可能存在与某演职人员有私人恩怨的人,我完全尊重你的观点,但是尊重不代表认同。
3,如果你只是觉得它不值得5星,那你也没必要喷我,我们讨论的不是一个事情,这世界没有非黑即白的事情吧?它值不值5星跟它应不应该1星压根不是一个概念。
我还是捍卫我的观点,就目前为止这个质量,绝不应该是被评1星的。当然如果你非要对号入座,觉得我在骂你,那我也没办法。
另外,本人嘴也比较笨,很多地方也没说到点子上,引用一下大佬水余风的帖子当嘴替,表达一下想法
无语,迪丽热巴演的戏看着粉丝吹的天花乱坠!过来看一下,这不就是仅有粉丝可见的演技吗?演的什么玩意!无语??千篇一律的演技,看到开头就知道结尾的剧情,粉丝吹的都要上天啦!是真的没见过这么尬的演技的!一把年纪了还在这里演傻白甜,也真的难为她啦!只看见年纪在长,没看见演技提升!无语??她的粉丝还在那里闭着眼睛吹演技,也不知道是装瞎还是真瞎!
无语,迪丽热巴演的戏看着粉丝吹的天花乱坠!过来看一下,这不就是仅有粉丝可见的演技吗?演的什么玩意!无语??千篇一律的演技,看到开头就知道结尾的剧情,粉丝吹的都要上天啦!是真的没见过这么尬的演技的!一把年纪了还在这里演傻白甜,也真的难为她啦!只看见年纪在长,没看见演技提升!无语??她的粉丝还在那里闭着眼睛吹演技,也不知道是装瞎还是真瞎!
首发于 酷儿电影 公众号
现在回想起来,许多人童年看剧时第一次想给编剧寄刀片大概是源于《重案六组》结局时白羚为了保护季然牺牲的情节,对年轻鲜活生命逝去的惋惜、公安人员履行职责的敬佩,在理智与情感的拉扯中观众第一次深刻地感受到了刑警工作的残酷性。
1999年一群人
首发于 酷儿电影 公众号
现在回想起来,许多人童年看剧时第一次想给编剧寄刀片大概是源于《重案六组》结局时白羚为了保护季然牺牲的情节,对年轻鲜活生命逝去的惋惜、公安人员履行职责的敬佩,在理智与情感的拉扯中观众第一次深刻地感受到了刑警工作的残酷性。
1999年一群人拍了一部旨在反映公安干警真实生活和工作的刑侦类型电视剧《重案六组》,随后又相继推出了三部,谁也不曾想这部卖相普通的电视剧创造了国产刑侦类型的巅峰,几乎很难被超越,该系列电视剧在荧幕上累计播出高达四千次以上,第一部的评分更是高达8.7分。(私心最喜欢第一部,以下评论针对第一部)
以现在的眼光审视它,它难得地避开了当下国产剧轻易就会陷入的几大雷区:节奏拖沓情节注水、弱化女性角色形象、人物塑造扁平化,在20年前就能做到如此,实属先锋。
一、节奏快
重温《重案六组》时才意识到它的叙事节奏竟然如此之快,一集可以同时破获两个大案,主角团中的六人经常分头行动。单单开头第一集就四线交叉并行:季洁和江汉一同负责调查一起盗车案,大曾处理同事胡刚偶遇的意外事件,黄涛和白羚作为刚从警校毕业的大学生被分配到六组工作,季洁得知未婚夫出轨自己的妹妹季然。
作为观众之所以没觉得信息量大跟不上节奏,是因为编剧懂得用减法,都是讲述和工作有关的事件,将它们有条不紊地串联在一起其实中心都是为刑警这一群体的形象服务,节奏快从很大程度上还原了刑警强度大,突发性强、不稳定性高的工作特性。
除了在叙事上选了强节奏的方法,如果留心观察的话,导演还用了许多细节来丰富刑警的工作性质,在内景的戏份里除了展示主角们的镜头,还经常有各种工作人员来去匆匆的镜头;大家正在吃饭突然破案线索涌现就立马选择回去加班;还有主角团有时接到出警电话是在办公室,有时则是在办公室以外的不同场合,这些细节都有力地填充了刑警形象的骨血。
二、情与法
《重案六组》主要围绕主角团抓捕犯人、现场勘查、破案推理、走访调查、审讯嫌疑人等几个角度开展,如果把以上情节都精准地展现出来也可以称得上是一部优秀的职业剧,但《重案六组》作为一部刑侦剧难得的多了一层人文关怀,它拍出了情与法的交锋,当私人情感与法律产生冲突时,究竟该如何去取舍与平衡也是刑警必须要面对的一道难题。
季洁师傅孟春林的遭遇就是一种典型的诘问,作为警察的孟春林得知杀害女儿的凶手仍然逍遥法外后选择亲手结束嫌疑人的生命,当孟春林出现在警局门口自首时,从情感上我们理解他的选择,但同时法律也告诉我们任何人都没有剥夺他人生命的权利。
同样地,作为代表正义的刑警也有可能和嫌疑犯共情,这何尝不是一种悲悯。黄涛在审讯杀死亲生父母的嫌犯秦一鸣时,得知其杀人动机是源于受不了父母极度的管控后,决定为他申请精神行为能力鉴定。黄涛的行为看起来似乎是在为秦一鸣“洗白”,其实是从情感上作为孤儿的他代入了秦一鸣的成长环境所产生的共鸣,刑警也就不单单只是一个冷冰冰的正义符号了,而是同样有真情实感的人。
三、没有感情戏
以如今编剧的眼光看,《重案六组》大概不会受到年轻人的喜欢,原因无它,整部剧都没有一点爱情戏,即便是明眼人都能看出来互有好感的大曾和季洁也没有在一起,两人之间的情感涌动都化为了办案过程中彼此间的默契和欣赏。
第五集破获一起母女被害案时,两人一起分析案情时大曾注意到了季洁没有注意到的破案线索,当季洁因此而自责时大曾反过来对她说“你是个性情中人,是因为看到那么小的孩子被害感到愤怒,我欣赏你的愤怒,我发现了你没发现的,这就是搭档的好处”,就这么一句话大曾对季洁的了解和欣赏一目了然。
反过来,季洁对大曾同样如此,当得知大曾要单独和一群刑满释放人员会面时,由于担心他的安危季洁便提出来要和大曾一起前往。也许是编剧担心感情戏会对剧情有一定的干扰,所以至始至终都没让两人捅破窗户纸,即便如此他们却已经可以称得上是彼此的灵魂伴侣了。
重温时还发现了江汉对白羚的小心思,当季洁带领黄涛和白羚第一次出现的时候,江汉看她的眼神就不一样,看到白羚和同学小牛打趣时说话的口气突然就变酸了,还有大家为大曾举办从警20周年庆的时候,是江汉抱着白羚把整蛊大曾的玩具放到门梁上,这些暗戳戳的细节用现在的话说何尝不是在“发糖
即便没有爱情戏,我相信也没人质疑主角团们的感情,结合不同案件六人分头行动,默契十足。主角团这六个人的配置简直堪称完美:组长郑一民负责领导统筹,在众人有情绪时他用安抚、训斥等办法团结队伍;大曾则是办案经验丰富,有丰富的社会人脉,经常为案件提供关键性线索;季洁同样经验老道,同时又有女性特有的细心;江汉则是神枪手,案犯现场经常负责击毙罪犯;黄涛和白羚作为新手也慢慢成长为可以独当一面的警员了。
四、季洁的形象
可以说季洁是《重案六组》系列的灵魂人物,四部里的女主角都是她。私心认为《重案六组》的成就不仅仅是创下了国产刑侦剧的巅峰,更在于创造出了季洁这一女刑警的形象。原因是编剧用写“人”的方法来刻画季洁,而不是以刻板印象去写“女人”,甚至弱化女性形象。
季洁在快要结婚时向老郑申请从外勤调换成内勤岗,这一行为在如今一些人看来似乎不符“独立女性”的形象,你怎么能为了男人而了“牺牲”事业呢?在我看来,这正是季洁和当下国产剧里所谓的“大女主”不同的地方,她所做的选择都是出于自我的本意,而非受到外界的绑架,与其说她的行为是取舍不如说是平衡,这是每个个体面对婚姻时都或多或少会遇到的问题。
而在业务能力方面,季洁可以说是国产职业剧里女性的天花板,由真实案件改编的“北京石景山八女遇害案”的第二集里,季洁凭借丰富的办案经验敏锐地调取了物证;在审讯女性嫌犯时,利用女性间的共鸣作为突破口;遇到劫持人质的罪犯主动要求自己当人质,果断,细腻,勇敢。
如大曾说的那样,季洁又是个性情中人,当黄涛和白羚因为经验不足把嫌疑人追丢后,她将责任主动揽到了自己身上,也会冒着违规的风险帮师傅孟春林调查真相。真性情如她,对内却和自己的亲妹妹季然关系极度紧张,更像是编剧有意为季洁设置的一个缺点,因为没人是完美的,这才是真实的人。
从重案六组第一部开播至今整整20年过去了,20年前的一群人用赤城之心创造出了同样勇敢、热忱的大曾,季洁,老郑,江汉,黄涛和白羚,戏里戏外用行动践行了主题曲里所唱的点点星光闪动着你诚实的眼神。
0. 片尾彩蛋一定要看!!不然全片的小红点都白看了!!
1. 中国人真的是讲究传承,新老发言人的接替贯,正是有这种传统,才会有移山计划和后面流浪地球计划。能够传下去的火种,才会生生不息;
2. 老飞行员出列,看哭了;
0. 片尾彩蛋一定要看!!不然全片的小红点都白看了!!
1. 中国人真的是讲究传承,新老发言人的接替贯,正是有这种传统,才会有移山计划和后面流浪地球计划。能够传下去的火种,才会生生不息;
2. 老飞行员出列,看哭了;
3. 550c是个什么玩意……卧槽,这都能连上moss,6666;
4. 笨笨,你是只军犬,下去吧你(踹;
5. 要给员工买医疗保险啊(美国人民的碎碎念?);
6. 放不下的饱和式理念;
7. 国人心中集体主义为主,个人英雄主义为辅;
8. 达叔!泪目;
9. 流浪一的所有闪回,在二里都有完整的剧情补充!!
10. 最后10分钟挖了不少流浪三的坑!!
11. 感情戏控制在了开场30分钟,好评!好评!好评!请所有电视剧电影都好好学习!!
12. 致敬1,红点、石碑,《2001太空漫游》
13. 致敬2,彩蛋,《星际穿越》
14. 致敬3,时间线索、《三体》(三体人给汪淼的倒计时,我一时间觉得这难道要串联三体!!激动两分钟后emmm想到三体的??关系,怕是没什么可能了
二刷再写
19XX的时间线索是谁发的,谁能说一说啊!!
答:图恒宇 = 云天明??
关于流浪三的一些坑
0. 19XX年的时间线索从何来?550的含义是什么?
1. 白发周喆直&光头图
2. 周喆直倒数第二次出场,看向了闪着红点的摄像头?难道说人类早已知道,和AI之间会有矛盾(章北海!!
Billy the kid外传,估计新生代漫威粉很难共情了。复古风格不错,总体水准及格线以上,原本可以打3.5分,最后强行反转追求悲剧感扣0.5,综合下来我打3分。话说回来,在近年来的西部片里,质感算是好的,何况是个硬核的老派西部片。其实若干年后漫威DC电影也是一样,曾经越是主流,日后越是过气。
Billy the kid外传,估计新生代漫威粉很难共情了。复古风格不错,总体水准及格线以上,原本可以打3.5分,最后强行反转追求悲剧感扣0.5,综合下来我打3分。话说回来,在近年来的西部片里,质感算是好的,何况是个硬核的老派西部片。其实若干年后漫威DC电影也是一样,曾经越是主流,日后越是过气。
这个系列就跟哈利波特(包括衍生作品)对我的意义一样,可以说我已经完全不在乎作为一部作品它的质量如何,仅仅是短暂回到那个(被删减的??)世界就足以让我欣喜万分。
越来越爱Maggie Smith,如果有人让我提名一个伟大的演员,我只能想到她????
回归电影本身,
这个系列就跟哈利波特(包括衍生作品)对我的意义一样,可以说我已经完全不在乎作为一部作品它的质量如何,仅仅是短暂回到那个(被删减的??)世界就足以让我欣喜万分。
越来越爱Maggie Smith,如果有人让我提名一个伟大的演员,我只能想到她????
回归电影本身,我有太多想说……这个系列这么成功很大一个原因就是角色塑造得太好了,每个人都是那么的饱满、鲜明、有个性。从Granny一出场我就绷不住了,她一说话我就忍不住哭哭笑笑,但她的离世并不让我很悲伤,因为我知道这是迟早会发生的事,但我也希望,这部电影就是这个系列的句号了,够了,这是最完美的结局,我无法想象一个没有Granny的Downton Abbey。(虽然别的影视都不会给我这么强烈的“爷青结”的感受了,好舍不得??
说出来有些丢人,整个影厅我是唯一一个哭得上气不接下气的人,但我真的很难解释我的感动,只能说一句:too much history. 每个角色(除了两部电影里出现的的新人)都像是我认识很久的、活生生存在在我生活里的朋友、亲人,而我也一步步见证了他们的成长:Thomas从一开始的反派形象到越来越像Carson,一位正直、值得尊敬的管家(而且找到真爱了呜呼!一开始使坏有一部分也是因为性取向在那个年代备受歧视指责,还被骗,所以太压抑自己了??);Mary从一开始的高傲轻浮到现在的成熟稳重有担当,成为一家的掌舵人;Tom从暴躁易怒到温和谦逊,真真正正融入这个大家庭;Daisy从鲁莽粗心任性到有想法、会换位思考;Edith是变化最大的吧!从缺乏自我认同、缺爱的一个有点可怜的形象到现在的自信独立勇敢、事业有成、家庭美满,和Mary也不再一见面就剑拔弩张而是能够互相支持(为什么所有人都老了她越来越美了就很过分诶!)
还有那些从一而终的Carson英式管家的老派、固执和骄傲,Anna像天使一般的善解人意,Granny的幽默与智慧,Molesley的才华与自卑,总是不经意间搞笑,伯爵的涵养、对不同阶级一视同仁的尊重,以及和夫人的情比金坚。甚至包括那些离开的人,Tom缅怀Sybil和Mary缅怀Matthew的时候我哭得好大声??
最后想说,我是真的一定要去南法度假!!
众所周知,1992年被称为周星驰年,因为这一年在香港年度票房排行榜中,排名前五名的电影都是他主演的(按港票房排分别是:《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》和《鹿鼎记2:神龙教》)。那一年周星驰参拍了七部电影,正迈入而立之年——三十岁。
众所周知,1992年被称为周星驰年,因为这一年在香港年度票房排行榜中,排名前五名的电影都是他主演的(按港票房排分别是:《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》和《鹿鼎记2:神龙教》)。那一年周星驰参拍了七部电影,正迈入而立之年——三十岁。
上世纪20年代,海明威曾以驻欧记者的身份旅居在巴黎,那时候他身无分文,贫困拮据,但是他却深爱着那座像盛宴一般的城市。咖啡屋的一角,一本笔记本,一支铅笔,他便拥有了整个巴黎。而在40年后,海明威在回忆录《流动的盛宴》中说道:“假如年轻时你有幸在巴黎生活过,那么你此后一生中不论到哪里,她都与你同在,因为巴黎是一席流动的盛宴。”一座城市,承载了太多的故事,熙熙攘攘,时过境迁。上海作为《午夜计程车》
上世纪20年代,海明威曾以驻欧记者的身份旅居在巴黎,那时候他身无分文,贫困拮据,但是他却深爱着那座像盛宴一般的城市。咖啡屋的一角,一本笔记本,一支铅笔,他便拥有了整个巴黎。而在40年后,海明威在回忆录《流动的盛宴》中说道:“假如年轻时你有幸在巴黎生活过,那么你此后一生中不论到哪里,她都与你同在,因为巴黎是一席流动的盛宴。”一座城市,承载了太多的故事,熙熙攘攘,时过境迁。上海作为《午夜计程车》的拍摄地,同时也是中国经济飞速发展最具代表性的城市,一辆计程车穿梭在繁华都市的深夜里,流动的夜色如同一场光影的盛宴,光怪陆离。在这个人口两千多万的大都市里,计程车走走停停,穿梭不断,随着司机师傅的一句:“您到哪?”开启了一个故事。《午夜计程车》启用了温情日剧《深夜食堂》的原班制作团队,延续了《深夜食堂》的日式叙事风格,节奏平缓,细腻舒畅。《午夜计程车》用十集的篇幅讲述了十个关于人间冷暖的故事,透过计程车司机的第三视角讲述平凡人物之间情感的交织,每一个个体都有各自的烦恼,生活羁绊,情感亲疏……而这一切都在成泰燊所饰演的司机大叔沧桑倦怠的双眼里,他透过计程车的后视镜,观看着车后座的“人间小剧场”。成泰燊含蓄而不张扬的演技在《午夜计程车》中恰到好处,温情动人,娓娓道来。在观影过程中,我不停地思考:人与人之间的情感亲疏的问题。在这样一个物质膨胀,精神匮乏的时代,人与人之间的情感亲疏已然是现代社会最值得关注的命题。尤其是在上海这样的繁华都市里,街上的人们行色匆匆,为理想,为生活,为了许多虚无而奔走着,而陌生人早已成为一个“危险”的符号。在《午夜计程车》中,计程车司机与乘客之间的关系,既是陌生人与陌生人之间的亲疏关系被架空了,几近理想化的程度。反观现实生活,我们几乎都会感到羞愧。在《午夜计程车》的片头和片尾,宋冬野低沉的嗓音渐渐地唱响,他唱道:“匆匆忙忙地飞翔 /只是为了回家/明天太远 /今天太短/伪善的人来了又走 /只顾吃穿”。
<加州公路巡警>/ <CHIPS> (2017)
<加州公路巡警>/ <CHIPS> (2017)
不知道大家有多少人既是《来自深渊》的看客,又是提瓦特大陆的旅行者。游历提瓦特诸国期间,凯瑟琳的那句“向着星辰与深渊”,已然成为我心中作为冒险家和探路者最激昂振奋的宣言。将星辰与深渊并列,使得这两个本就震撼人心的意象交织起来,彼此成就出更高层次的意味。而这个交织而来的意味,我认为正是《来自深渊》系列的核心理念,是那些震撼我们、感动我们,让我们的情绪压抑、晦暗、悲恸,
不知道大家有多少人既是《来自深渊》的看客,又是提瓦特大陆的旅行者。游历提瓦特诸国期间,凯瑟琳的那句“向着星辰与深渊”,已然成为我心中作为冒险家和探路者最激昂振奋的宣言。将星辰与深渊并列,使得这两个本就震撼人心的意象交织起来,彼此成就出更高层次的意味。而这个交织而来的意味,我认为正是《来自深渊》系列的核心理念,是那些震撼我们、感动我们,让我们的情绪压抑、晦暗、悲恸,让我们的灵魂战栗、颂赞、呐喊,一次次引我们头皮发麻的根源所在。
康德说“世界上只有两件事物,我们越是付之以坚持不懈支持以恒的思考和探索,它就越是带给我们日新月异历久弥新的震撼和感动,那是我们头顶之上的星空和心中的道德律。”
尼采说“凝视深渊,深渊必回望以凝视。”
无边无垠的寰宇,深不见底的人心,这二者共同构成了人在世间最重要的隐秘,于是,超越已知的边界向着无垠的未知探索、跨越道德的藩篱不断叩问人性人心,这两种活动就成了人世间最伟大也最危险的探秘,并且,这两种危险往往是相伴相随的,那种迫使我们刺破伦俗、凝视人性深渊的情境,往往是在人类远离安稳熟悉的文明之地,行至蛮荒时出现的,黎明卿作为开拓者的所作所为,以及全部白笛所表现出来的异常(甚至可以说变态的),都可以作此理解。
而这两种隐秘的意象、这两种探秘的活动、这两种伟大与危险,在《来自深渊》的故事设定中,被巨洞“阿比斯”这个符号深刻的、完美的、近乎天衣无缝的结合起来了!行向深渊既是对未知的探索,又必然是对人性的突破,两个过程相互交织,互为背景,在每一层冒险的生离死别与道德纠葛中,探窟者为了潜入至深之处,不断从身体与心理上谋求对“人”的超越,以神性与兽性掺杂的“非人”发起对世界的挑战与征服,奏响“属人”的悲歌与赞歌;这样的设定,是神作之为神作在开局处的“神来一笔”。
《来自深渊》到底讲了一个怎样的故事,《烈日下的黄金乡》作为续集怎样推进、升华了故事主题,我就讲一个自编的寓言吧,这个寓言本来是为了阐述尼采的理念,和《来自深渊》的故事也很相像。
让我们设想一口深井(我比喻的就是我们所处的世界或者说宇宙),向上无限高,向下无限深,冷酷漠然,它就是存在于那里,没有什么目的,不为什么价值,它天生的规则,比如说,就是东西要掉下去(脑子里开始自动播放gravity gravity gravity囧),那么死的东西会摔碎,活的东西会摔死,而世界——这口深井也压根不在乎这些,不在乎从自己的崖壁上生长出来的花草虫子,偶然诞生的它们和石头一样,没有高级低级的分别,所以不管你是死的还是活的,活的东西是有意识的,有智慧的,还是本能的······这井只是深不见底的存在着,永恒沉默着,冰冷默然地吞噬着。
然后,就有一些家伙,用墙上生长出来的花花草草编织一张美丽的网,把井盖起来,他们在花草编制的美丽的地毯上生活,让所有人相信,这个地毯铺就的,就是我们的世界。
然而,他们最后当然会发现,网是编造的,下面就是万丈深渊,尼采说,“把网撕碎吧!让弱者掉下去,超人就是要每天直面着深渊,在崖壁上生活,为自己订立生存下去的目标与价值!这样的生命才能绽放出绚烂的光彩!”
这个讲述尼采理念的寓言,在什么地方与《烈日下的黄金乡》关联呢?就是那个网,那个用花草地毯编织起来的网,正是来无回之都中的“惨剧终末之村”,咿噜缪咿的化身。
“罡甲”的全部成员,是一群被家乡抛弃的人,他们循着罗盘去往孤岛,深入巨渊,本身是为了“寻乡”,表面上看,这和“向着星辰与深渊”的探索精神似乎正相对立、截然相反!但这种对立只是表象罢了。