老家在张家口的我,对于莜面这个东西真是再熟悉不过。离家多年,小时候不想吃,现在倒开始怀念了。家乡有句老话叫:三十里莜面四十里糕,十里荞面饿断腰。极其精炼地说出了莜面最大的特点——耐饥。正是因为这种不挑产地又耐饥的特质,使莜面成了我那个从古至今都不算富裕的家乡的粮食“支柱”。我的母亲也曾无数次在锅台边做着片中拍摄的莜面墩墩,她用这个养大了数个儿女,往上一辈,我的奶奶也同样用莜面养育了我的父辈。
老家在张家口的我,对于莜面这个东西真是再熟悉不过。离家多年,小时候不想吃,现在倒开始怀念了。家乡有句老话叫:三十里莜面四十里糕,十里荞面饿断腰。极其精炼地说出了莜面最大的特点——耐饥。正是因为这种不挑产地又耐饥的特质,使莜面成了我那个从古至今都不算富裕的家乡的粮食“支柱”。我的母亲也曾无数次在锅台边做着片中拍摄的莜面墩墩,她用这个养大了数个儿女,往上一辈,我的奶奶也同样用莜面养育了我的父辈。谢谢风味,让我在异乡也感受到家乡的味道。
动画电影总是以一种非凡的想象力与可爱欢喜的造型轻而易举的攻克我们的心,何况加上一个丰富多彩的故事,更容易将这种本来就平易近人的电影讨得我们的喜欢!对于动画电影,它不仅会触发我们儿时的回忆,更多的让我们能够彻彻底底的放下负担与心理压力一同享受电影带给我们的乐趣。区别于真人电影多多少少有一种让人怀疑让人抵触的情绪,动画电影反而让我们对那些荒诞不羁又深有体会的情节深入内心,大加赞叹!我们不会过
动画电影总是以一种非凡的想象力与可爱欢喜的造型轻而易举的攻克我们的心,何况加上一个丰富多彩的故事,更容易将这种本来就平易近人的电影讨得我们的喜欢!对于动画电影,它不仅会触发我们儿时的回忆,更多的让我们能够彻彻底底的放下负担与心理压力一同享受电影带给我们的乐趣。区别于真人电影多多少少有一种让人怀疑让人抵触的情绪,动画电影反而让我们对那些荒诞不羁又深有体会的情节深入内心,大加赞叹!我们不会过于严厉苛刻的去寻找电影在情节与艺术上的不足,更多的是感受电影带给我们的感觉,尤其是动画电影一贯的合家欢大团圆结局,总会带给我们诸多喜悦与感动,也许这就是动画电影的独特魅力! 这部由梦工厂制作与打造的影片,根据剧集改编,秉承梦工厂一贯善于讲故事的能力,重新打造了这一部《天才眼镜狗》的大电影。电影画面精巧细致,故事情节结构紧凑,在合理的控制影片节奏的同时无缝衔接了各个故事情节,电影不止是给我们讲故事,还给我们不断的去探索与了解历史背后的故事。在穿越中让我们重温了历史上的经典事件,风趣幽默中不乏严肃诚恳,恣意玩闹中不乏充满智慧,荒诞无厘中充满着爱与温情!电影有趣好玩,充满着诸多笑料与感动,讲述故事的同时不忘表达着电影对人与人之间善意与理解。电影故事性极强,剧情此起彼伏,随着电影节奏的发展彰显了导演对电影游刃有余的掌控,电影的配乐也非常的棒,简简单单的音乐就烘托出整部电影的气氛!电影不止是纯粹为我们提供愉悦的享受,更多的还是让我们感受爱与温情!电影无论在艺术上与思想上都有一定境界的造诣!使整部电影观看起来感觉特别的温馨,故事简单直接,主题立意鲜明,没有刻意的掩饰,只是通过一系列搞笑幽默又精彩刺激的时间穿越来表达爱与被爱。爱不一定说出口,爱也不一定被人理解,可是在最真切与最直接的时候它总会表现得那么强烈与无畏!我们有时候会嘲弄会误解却不能掩盖它的存在,这就是电影最发人深省的地方。电影最为出彩的还是那令人惊艳的想象力,天马行空的想象结合故事的剧情制作出了一部让人匪夷所思又惊艳不堪的电影,那意想不到的人物穿越,那幽默搞笑的故事桥段,调侃历史原型的同时无不洋溢着一种积极乐观的思想,配合整部影片的电影气氛,十足的表达出电影那最真实的诚意! 很好看的一部电影,积极活泼的气氛,富有开拓性的想象,可爱搞笑的人物设定,绚丽精美的画面,非常打动人的故事情节让我们既欢乐又感动,看完以后有一种意犹未尽的感觉
虽说“空巢”一词颇有几分凄凉的意味,但《恋妻家宫本》散发出来的却是一股鸡汤味。人到中老年突然“空巢”,男女主人公开始反思这段婚姻关系。影片在少子化的日本受到关注,在中国同样能够引发共鸣。该片通过“中老年夫妻重拾爱情”的角度告诉大家,老夫老妻虽然没有了当初的激情和悸动,但爱情依旧能够像味噌汤一样,每天喝都不会腻。阳平通过帮助班里的学生、料理班的同学修补家庭关系,明白了一个道理:每个家庭都需要温
虽说“空巢”一词颇有几分凄凉的意味,但《恋妻家宫本》散发出来的却是一股鸡汤味。人到中老年突然“空巢”,男女主人公开始反思这段婚姻关系。影片在少子化的日本受到关注,在中国同样能够引发共鸣。该片通过“中老年夫妻重拾爱情”的角度告诉大家,老夫老妻虽然没有了当初的激情和悸动,但爱情依旧能够像味噌汤一样,每天喝都不会腻。阳平通过帮助班里的学生、料理班的同学修补家庭关系,明白了一个道理:每个家庭都需要温柔。这样一碗味道浓郁的鸡汤,有人大赞味道香,也有人感到反感,但大部分观众还是对游川和彦的电影初尝试竖起了大拇指
香港拍电影无所不为,但写实的黑帮枭雄方面电影说多不多,说少还真少。主要原因是难拍和不敢拍。难拍是一些黑道人物虽然名声在外但大多为人低调生活隐蔽,做事沉稳并不为人所知,因此,很难去真实反映那么一个公众心目中的风云人物;不敢拍是一些枭雄在港关系根深蒂固,隐居几十年势力却依然存在,随便就拍他们传记会惹来麻烦,因此,没有一定背景能力的电影公司轻易不会选择拍摄这类题材电影。拍戏以胆大妄
香港拍电影无所不为,但写实的黑帮枭雄方面电影说多不多,说少还真少。主要原因是难拍和不敢拍。难拍是一些黑道人物虽然名声在外但大多为人低调生活隐蔽,做事沉稳并不为人所知,因此,很难去真实反映那么一个公众心目中的风云人物;不敢拍是一些枭雄在港关系根深蒂固,隐居几十年势力却依然存在,随便就拍他们传记会惹来麻烦,因此,没有一定背景能力的电影公司轻易不会选择拍摄这类题材电影。拍戏以胆大妄为著称的麦当雄当年拍《跛豪》,也不得不在电影前面加上一段话交待:“本片拍摄时,未经吴锡豪先生同意。如片内有模仿影射等情节,实属巧合。并为可能引起不便之处,向吴先生致歉意。”尽显软态。而家族势力在香港一向吃得开的向华胜向华强兄弟准备跟拍《吕乐传》也没强硬上马,而是先到台湾和吕乐洽谈,吕乐要求不能用他真名才同意了向氏兄弟拍摄,这才有了后来谐音的《雷洛传》(延续《跛豪》里的叫法)。但即便如此,《雷洛传》准备出街期间,城中还是传出吕乐不高兴,要阻挠电影上映的传言。需要提及的是,电影是虚构改编,枭雄本身和电影里的人物自然不会一致,大家要区分开来。像《雷洛》,基本上是大陆观众最为熟悉的一部枭雄片,在影迷当中口碑颇佳,刘德华饰演的“雷洛”头脑灵活风光无限更是不少人向往的偶像。可换了吕乐自己做观众就不是那样看了,他认为《雷洛》拍得太过失实,比如影片中警察拿警帽收片钱的情节,吕乐就反感,说“警察怎么可能这样去收钱,像个乞丐。”民众离他们太远,谁真谁假并不是那么容易分辨。也许也并不是那么重要,大家不过是要一个故事而已。一、大毒枭——吴锡豪背景:香港黑帮有四大派系,分别是“十四K”、“和记”、“四大”、“潮帮”,而其中潮州帮又有“新义安”、“福义安”、“义群”、“敬义”等几大分支,吴锡豪便是“义群”的领导人。吕乐就曾指说新义安、义群、十四K、胜和为当年的黑道四大家族,吴锡豪势力可见一斑。但吴锡豪自1973年被捕,1975年被判三十年徒刑,整个字头因众多骨干被捕而元气大伤,随之衰落。据某研究香港黑社会的书籍统计,到了八九十年代“义群”人数已经降为千人左右。吴锡豪于上世纪60年代初随难民潮涌入香港,以“字花档”(赌)起家,后改做“粉档”(毒),结果风生水起,70年代已经做到香港贩毒“四大家族”之一。甚至做到了香港之外的国际买卖,在泰国、台湾一带毒圈有相当的名气。1973年香港廉正公署成立,开始大力度打击犯罪,1974年年底,吴锡豪从台湾返回香港后被捕,整个集团被判刑124年。1991年因肝癌末期,获香港港督特赦出狱。出狱25天后,因病情恶化去世。电影:《跛豪》 http://movie.douban.com/subject/1296272/主演:吕良伟、郑则仕、叶子楣、李子雄、吴启华、曾江出品人:麦当雄监制:萧若元导演:潘文杰《跛豪》是一部麦当雄色彩浓烈的电影,虽然戏长2个半钟头,但气势磅礴一气呵成决无欺场,堪称香港传记电影的典范。电影从监狱教堂“改过自新”的吴国豪(电影化名)开始回忆。自大陆饥荒吴国豪落难来到香港后,倍受凌辱,为生存一帮潮州兄弟偷抢打砸,渐渐混出些名堂。而后搭上香港白粉潮州大佬“肥波”(郑则仕饰演),帮其抢了客家人在港石峡尾的粉档生意,从而被扶上位。随着地位高升和生意做大,吴国豪与肥波的矛盾也日渐激化,到头来不顾一切翻到“肥波”。但此举也引来了照看肥波的总华探长雷洛不满,开始扫荡吴国豪档口。紧急中吴国豪却帮雷洛抢回私生子,于是又得到重用。警匪合作,最终“跛豪”成为香港贩毒集团一方霸主。怎奈何事业颠峰时命运却急转直下……整部戏人物众多关系复杂,麦家班却处理得井井有条清清楚楚。里面钩心斗角花样百出,却又没港式弱智,故事峰回路转写实凌厉,看得相当过瘾。不能不服麦家班。讲故事和角色刻画是麦家班的强项,角色方面这次同样出色。不但被打瘸腿奋斗一世的主角吴国豪吕良伟演得形神兼备,配角里淫虫反骨仔吴启华,奸诈探长曾江,郑则仕、叶子楣、李子雄、徐锦江等等人都是那般引人注目。——引人注目却又不抢戏据说是一个做配角的很高境界。《跛豪》是好看的,戏一出街便引起轰动,票房直杀至近四千万(91年)。不但叫座,在当年的金像奖颁奖上《跛豪》同样风光,获得了金像奖的最佳电影。麦当雄制造的电影被模仿是那个时代的惯例,很快,“永盛”公司便开始着手打造他的《雷洛传》。“永盛”向氏兄弟选中在《跛豪》里出现的雷洛自然有他们的商人眼光。而这位权倾港九的总华探长肯点头让“永盛”开拍他的传记,自然和他与向氏家族非同一般的亲戚关系有着莫大联系。二、五亿探长——吕乐背景:吕乐答应给向氏兄弟的“永盛”开拍《雷洛》,是和他们的关系分不开的。吕乐的姑丈便是向华炎。向华炎是向华胜向华强的大哥,1953年向前因政治原因被递解出港回到台湾,“新义安”龙头位置就交给了儿子向华炎。因此,吕乐地位扶摇直上甚至被怀疑是姑丈暗中帮忙。当然,吕乐矢口否认了,他说他姑姐嫁给向华炎时,他已经做上探长位置。无需亲戚帮忙。吕乐40年代加入香港警队,从着装警员做起,一路做到只手遮天香港岛的总华探长,60年代统领全港CID,势力为四大探长之首。1968年如日中天的吕乐却出人意料的金盆洗手退居幕后。到1973年廉正公署成立,听到风声的吕乐随即离开香港,远走加拿大,据当时廉署所查,吕乐的身家超过5亿。而由于加拿大与香港属于同一个联邦管辖,逃到加拿大的香港探长官员们随时会有引渡回香港的危险,于是,吕乐又离开加拿大,去到了台湾生活。2003年左右香港传出吕乐死讯,但经核实为流言。1976年廉正公署对吕乐发出通缉令,至今有效。吕乐的财产是惊人的,70年代几十万能买一栋豪楼,有记者问他五亿身家是否属实,他却摇头否认。尽管这些黑道枭雄的钱财不像李嘉诚他们那么明朗易算,但廉正公署也不会太过夸张。吕乐在香港物业财产76年被廉正公署申请冻结,但到了80年代中期,已经逐步开始解冻,一代探长身家依旧惊人。电影:《五亿探长雷洛传》http://movie.douban.com/subject/1297248/;《五亿探长雷洛传II:父子情仇》http://movie.douban.com/subject/1300774/。演员:刘德华、吴孟达、关海山、秦沛、张敏、郭富城导演:刘国昌尽管《雷洛传》是跟风之作,但由快手导演刘国昌掌勺的这套枭雄传记依然精彩,而影响力比《跛豪》有过之而无不及。和《跛豪》里曾江饰演的雷洛不同,刘德华饰的雷洛更具风流魅力,少几分奸诈跋扈,多了几分洒脱沉稳,难怪我小时候心生向往。《雷洛》的篇幅设计得较长,划分为上下两部,但刘国昌拿捏准确,娓娓道来,上下两集只让人觉得短而没冗长拖沓之念。尤其是旧时日气氛的渲染,刘国昌更是发挥得淋漓尽致,整部《雷洛》古香古色一派旧气,观众身不由主便置身其中。三、四大探长余三——颜雄、蓝刚、韩森背景:当年号称“四大探长”之一的颜雄在廉正风暴中也逃离了香港,但他没有和一群老探员选择定居台湾,而是去了泰国。颜雄和吕乐的矛盾没有《雷洛传》里面刘德华和秦沛表现得那般你死我活,离开香港后,有机会到台湾,颜雄也会去找吕乐叙旧聊天。但显然吕乐是“看不起”颜雄的,除了之前说的颜雄跟他混饭吃,也有后来吕乐放弃做油麻地警署探长,颜雄才有了机会坐上探长这个位置。这也难怪为什么《雷洛传》里说雷洛和颜同明争暗斗故事,吕乐看了不由气愤了。颜雄的势力在三不管地带九龙城寨(现已拆,九龙城寨的样貌、情况可以参看《城寨出来者》、《O记三合会档案》、《省港旗兵》),而当年全港只有颜雄一警探能平服搞掂九龙城寨各方利益关系,另外吕乐也认为颜雄在潮州帮中有点面子。尽管遭受吕乐的看不起,但做为一大探长颜雄同样没逃脱廉正公署的通缉,1977年1月廉正公署正式发出Stop List,只要颜雄入境便要协助廉正公署调查。在吕乐眼中,四大探长真能和他平分秋色的只有蓝刚。蓝刚当年是九龙的总华探长,他和吕乐曾在香港警署防腐败行动中互调,所以两人都做过港岛和九龙的总华探长。——这自然也是吕乐看得起蓝刚的原因之一。蓝刚性情无厘头爱搞笑,和电影里向华强饰演的严肃一本正经的蓝刚很不相似。蓝刚参警比吕乐要晚4年(在《一代枭雄三支旗》里蓝刚吕乐则为同学),但敢拼敢打升职却是迅速,60年代和吕乐平起平坐。和吕乐一样,60年代末蓝刚也洗手不干,退出了警署。几年后同样因为廉正公署成立闻风逃离香港,1977年廉署对蓝刚发出Stop List,1989年在泰国因心脏病发作去世。吕乐和蓝刚的退休让总华探长的位置一时空缺,由此,1971年香港警署便把探长韩森提升到了总华探长(新界区总华探长)的位置。不过,做不到两个月,韩森便自动辞职,离开警队。廉正公署成立后调查发现韩森在警队31年间,薪金总额不过19万元,但他拥有的资产却是薪金的20倍,于是,1976年发出通缉令。当然韩森也已经离开香港。韩森40年加入警队,26年后才升为探长,1999年在台湾病逝。按廉署1997年的重新估资,韩森资产超过7000万元,其死后其资产被律政司2001年提出民事诉讼要求全数充公。电影1:《蓝江传之反飞组风云》http://movie.douban.com/subject/1297071/演员:向华强、张国荣、周慧敏、陈果导演:刘国昌执导《雷洛》大卖特卖后,刘国昌再接再厉执导《蓝江传》。但《蓝江传》显然没拍好,那个年代的气氛完全没烘托出来,而剧情老套小气制作随意,至多只能算是个及格作品。这部电影看名头是描述蓝江事迹的戏,但实际上主角已经转到了张国荣饰演的阿飞身上,本应是第一主角的向华强只起了陪衬辅助作用,这大概是由于商业上的考虑,在电影市场上张国荣的号召力毕竟比向华强自己要强上许多。也正因为如此,《蓝江传》就变成了蓝江人生的一个章节,并没有像《雷洛》一样从雷洛入警到发家直说到离开香港,不是真正意义的枭雄史记,顶多就是一个警匪故事或者飞仔故事。而张国荣继《阿飞正传》后再次披起“阿飞”外装,有了前一次经验又有金像奖影帝在手,张国荣演起阿飞来是得心应手。不过,《蓝江》里的这个阿飞要比《正传》里的阿飞要大动作一些,动辄就要打打杀杀,没了王家卫手中的气质。向华强把一个探长演得有板有眼,很是不错。只不过和传说中的蓝刚真人性格不一致而已。电影2:《四大探长》http://movie.douban.com/subject/1307257/1992年《蓝江传》以一千二百多万票房排名14位。而排在之前的是另一部以蓝刚等四大探长为蓝本的《四大探长》。《四大探长》由任达华、李修贤、郑则仕、李子雄主演,讲蓝刚死后众人的回忆。但无论从故事还是探长的名字上改动都要比以往要大,虽然同属于电影的虚构,但和了解到的四大探长情况来看,失实要《雷洛》等片严重得多。我虽然没看过专门讲述颜雄韩森故事的电影,但《雷洛》、《蓝江》、《四大探长》等片都有一定的篇幅用来说颜雄他们,像《雷洛》里对颜同的深刻刻画又远不是独开一部戏所能达到的。吕乐、蓝刚等人60年代在香港叱诧风云风光无限,可是在才子萧若元的眼中,警界里还是有比吕乐更威风的人物,那就是警界一代枭雄陈志超。而警队奇人中,有名的还有李洛夫。1955年发生“克什米尔公主”号事件,周恩来总理在香港差点被炸死,后来捉了一批人,审讯主管就是李洛夫。当年中共认定此人为国民党特务,不但没认真审讯还烧毁了不少材料。四、警界奇人——陈志超、李洛夫看过刘德华《庙街十二少》的人大概不会忘记电影开头的气派,黑白两道大人物齐聚“超哥”别墅,商量廉正公署风暴下离开香港大计。雷洛四大探长等人被那安排侧坐,而“超哥”威风凛凛正坐中央,气派十足。这不禁使人问:这位家伙谁呀?!所谓的超哥便是当年在香港警界有一代枭雄称呼的陈志超。名头虽没有吕乐那么大,但地位却比吕乐要高。1960年,香港警务署设立总华探长职位,同时也设立了两个新部门,一个是国际扫毒组,俗称老国;另一个是一般犯罪调查科,俗称六三三敢死队,意思是指它的职权范围之内,不受任何管束,不受任何限制,在香港、九龙、新界三个地区执行打击犯罪行动。这两个部门统称为“三支旗”,而三支旗成员均为督察级人马,衔头全部在总华探长之上,至于三支旗的幕后首脑就是陈志超探长。而李洛夫因为50年代“暗杀周恩来”事件中审查不力,备受大陆方面指责,但其人在香港却是名气颇大,号称“香港警界第一传奇人物”。麦当雄拍过一部挺出名的绑架片《三狼奇案》,带头破案的就是李洛夫,其他在香港有名的大案是由他所破的还有:“恒生银行七百万劫案”、“十三间银行连环劫案”、“手榴弹案”、“灶底藏尸案”、“五百万珠宝劫匪案”……到了中晚年,李洛夫听从朋友建议,倒常回大陆捐资捐款,没计较太多往事。(注:陈志超和李洛夫的资料实在太少,一些事情并未确定,待查。)电影1:《一代枭雄三支旗》http://movie.douban.com/subject/1302582/演员:吕良伟、王霄、郑则仕、吴孟达、叶德娴、导演:黄泰来《一代枭雄三支旗》是萧若元黄泰来等麦家班人马“过档”到永发电影拍的一部人物传记,虽然的吕良伟郑则仕林威等人也在,但麦家班的生猛写实风格已经荡然无存,换来的是三分胡闹五分力不从心。好题材没遇到好班底,为之可惜。电影说的是雷洛的同期同学陈志超的奋斗史。陈志超风流倜傥看上去懒散什么都无所在乎,但却是城府极深的“食脑”警员,四处遭陷害却都能一一化险为夷,不用几年便窜升上位,到1957年香港发生暴乱,陈志超平暴乱有功,最终力压雷洛于底下。这部戏陈志超的枭雄气味是没有的,就像街上“广州粥王”、“山西刀王”,只得个名头,离“王”尚远。平心而论,就剩个一般。我是说电影水准。电影2:《李洛夫奇案》http://movie.douban.com/subject/1774992/演员:吕良伟、任达华、李子雄、黄光亮导演:李英洛《李洛夫奇案》一个特别的地方就是请来了李洛夫本来做了本片的顾问。尽管如此,此片也没因此上了一个档次。仍保持在黄百鸣当年在新艺城出品的娱乐片水准。我的话没说明白,其实意思不过是:这部电影没拍好。所谓牛要像牛马要像马,写实片就要有写实片的样子,不能太过“娱乐儿戏”。同样是奇案剧,同样有李洛夫,麦当雄出品的《三狼奇案》就要比《李洛夫奇案》真实好看得多。李洛夫在港破案无数,“李洛夫奇案”只不过是其人在反黑行动中的一段故事,离真正的人物传记又有所差别。当人物传记来看确实不妥,但娱乐消遣还是可以的。90年代初,自麦当雄一部《跛豪》把写实枭雄剧带热之后,其他电影公司便集中火力炮轰“跛豪”所处年代的大人物,把吕乐蓝江等等人都炸了出来,没能力拍枭雄剧的公司也喜欢拍上几个四大探长的镜头,以此狐假虎威。两三年后,麦当雄们已经厌倦了香港那个50-70年代黑白通吃的江湖,他们把眼光往回扫得更远,冼杞然拍了正宗一代枭雄的《西楚霸王》http://movie.douban.com/subject/1305143/,是90年代后香港(与大陆合作)难得出现的历史人物剧。麦当雄则在之前看上了上海滩的黑道大亨——杜月笙。注:《西楚霸王》是枭雄剧,拍得也不错,但和我写近现代枭雄的想法出入太大,因此不涉说此剧。五、上海皇帝——杜月笙背景:杜月笙1888年出生于江苏川沙,十四岁到上海水果行做学徒,削水果刀法据说出类拔萃,而后拜了青帮陈世昌为老头子,因这层关系不久又进入了上海滩黑老大黄金荣的公馆。杜月牲办事精明倍受器重,地位不断上升,这阶段已经开始负责起帮派里的赌场生意。杜月牲头脑灵活,与军阀、法租界关系深厚,又能准确把握住时机,贩卖鸦片生意越做越大,到了1925年成立“三鑫公司”,已经垄断了法租界的鸦片生意。此时,他和黄金荣、张啸林合称“上海三大亨”。声名大振,势力足以撼动整个上海滩。1927年,上海三大亨选择走在国民党一边,组织成立“中华共进会”,以门徒流氓镇压工人运动,杀害了工人领袖。此举得到蒋介石回馈,南京政府成立后,杜月笙担任起陆海空总司令部顾问、军事委员会少将参议和行政院参议,地位如日中天。1929年杜月笙开始涉足金融业,操控起上海银行业务,钱财敌国。1937年7月,卢沟桥事变,8月,上海八一三事变。讲义气善变通的杜月笙为保住上海这一方地盘,参加了上海抗战后援会任主席团成员,积极疏财劳军助战。尽管如此,上海还是沦陷了。日本并未找杜月笙秋后算帐,而是想利用上海三大亨的势力,借此控制上海各界,但杜月笙没受日本的拉拢,37年离开上海到了香港。此一段时间,不忘救国,利用自己的帮会势力,积极地下活动,41年太平洋战争爆发,日本在大陆开始失衡,杜月笙去到了重庆,一边发展势力一边努力助战。二战胜利后,1945年9月,杜月笙回到上海老窝,重拾旧山河。但国民党过河拆桥,冷落怠慢起杜月笙。杜月笙此时是表面风光,而实质危机重重。1948年,杜月笙儿子杜维屏因没照办国民党指示,被蒋经国逮捕,上海滩一代枭雄杜月笙知道大势已去,到1949年国民党节节败退,人民解放军准备打到上海,杜月笙不敢留滞,5月1日逃到香港。两年后,病逝香港。上海三大亨利益相连,谁也离不开谁,但命运却各有不同。杜月笙病逝香港,而土匪出家的张啸林则比他早死几年,于抗日期间,勾结日本势力,遭地下暗杀令,虽然逃脱了抗日力量的暗杀,却阴差阳错被门人气愤下枪杀(有点意外成分,记得那家伙是挨张啸林打,气不过拔枪杀了张啸林的);而黄金荣则装疯卖傻,没和日本合作,抗日期间逃过一劫.解放战争后,黄金荣不听杜月笙劝告,没舍得离开上海滩,结果,劳动人民站起来后,装糊涂混迹不过去,写检讨写交代,沦落到被工人阶级任意摆布,最终这上海大亨被拍下一张在大世界前扫大街的相片,以做宣传。此相片在世界轰动一时。1953年黄金荣病逝。电影:《岁月风云之上海皇帝》http://movie.douban.com/subject/1300575/导演: 潘文杰演员: 吕良伟 郑则士 徐锦江 刘嘉玲 叶童 斯琴高娃周弘 苗侨伟 汤镇业 林威 王霄 陈荣宗 何家驹《上海皇帝之雄霸天下》http://movie.douban.com/subject/1303170/杜月笙在中国黑帮史上,地位不是香港的其他黑道人物所能相提并论,其传奇经历也堪称黑道少有,麦当雄把这么一个“黑道教父”级的人物提了出来,野心实在不小。麦当雄等人拍电影,向来时间概念看得“淡薄”,常常置香港电影界惯例的一个半钟头片长而不顾,随心所欲细说漫谈。因为麦当雄他们知道自己卖的是好东西,观众只会嫌短而决不可能嫌长。《上海皇帝》从陆月生(电影里的名字)贩卖水果开始说起,说了其传奇一生,上下集加起来片场5个钟头左右,可谓是枭雄片中的大手笔大制作。麦家班在控制故事节奏方面向来有一手,《上海皇帝》节奏把握得很好,整个故事高潮迭起,充满实感,又不失娱乐,看得实在过瘾。但整体来看,麦家班还是过于托大,暗含了许多仁义道德在电影里头,妄想指点江山,心机重,表现得并非十分自然。而上集的风云突变、高姿态,到了下集野心依旧,却表现得平平无奇,偶有惊喜处,功不抵过,不免失分,导致有些失望。虽然《上海皇帝》主要是讲述杜月笙的故事,但上海三大亨沆瀣一气利益连心,不可能不大范围涉及黄金荣、张啸林两人。因此,说《上海皇帝》是这三大亨的故事也正确。人物塑造方面,三大亨中,郑则仕的黄金荣诡计多端,徐锦江的草莽跋扈都是精彩的,只有吕良伟的杜月笙身形上多了两分豪气,稍显过力。其他各配角也都不错,特别是何家驹的陆军长,变态嚣张,从中脱颖。《上海皇帝》大阵势却没有大突破,保持了麦家班的电影水准,没丢“麦家班”招牌的脸。是一套值得推荐细看的电影。当年香港枭雄片经历了两三年的消磨后(涉及的多,但真拍人物的少),已经走向了末势,麦家班此时再推出那么一套讲述香港外枭雄的《上海皇帝》,没能起太大的吸引力,票房只是平平。麦家班雄心壮志,却逃不过时代趋势,只落得个失望而返。“上海皇帝”之后麦家班已经有点名存实亡的味道,事隔4年后,回光返照组织起来拍了部《黑金》,就此不再见踪影。90年代初,各电影公司拍的枭雄其实大多数都是些过气枭雄,风光不在,只能遥想当年。唯独向氏兄弟拍过一个叱诧江湖几十年,不但当年威风、90年代威风,至今日仍旧风光无限的大枭雄。那就是赌王——何鸿燊!六、赌王——何鸿燊背景:何鸿燊1921年出生于香港望族。但小时候父亲几兄弟在股市失算弄得家破人亡,何鸿燊一开始并没能享受到荣华富贵。1941年底在香港大学读书尚未毕业的何鸿燊去到澳门,结婚创业做买卖,12年后,生意蒸蒸日上的何鸿燊被澳门势力赶出澳门,黯然回到了香港。在香港期间积极发展新兴的房地产生意,短短几年成为千万富翁。1961年,受到叶汉的邀请,何鸿燊杀回澳门,与霍英东、叶德利等人组团竞争澳门赌牌,同年10月财团竞标胜利,成为澳门赌业新东家。之后与叶汉两人明争暗斗争权夺利,1971年叶汉失大势,以退休名义退出管理层,赌博公司大权被何鸿燊掌控,至今。澳门是赌博天堂,而何鸿燊就是这块乐土的王,名正言顺,华人之中搞赌业的没那个能有他风光的。(2001年,澳门政府把赌牌重新分配,划出三张经营牌照,何鸿燊集团夺得其中一张)。何鸿燊是全国政协委员,去年,福布斯财富榜公布何鸿燊的财产为36亿美金,在全球排151位,在香港排第六。电影:《赌城大亨》上http://movie.douban.com/subject/1300330/;《赌城大亨》下http://movie.douban.com/subject/1303783/。主演:刘德华、万梓良、丘淑贞、王祖贤关海山、刘兆铭、秦沛向华强兄弟和何鸿燊有一定的交情,当初购得那首让何鸿燊焦头烂额的著名赌船“东方公主号”后,就曾秘密协商让此船退出公海赌博,从而在澳门承包了何鸿燊的一个“金城赌厅”。向家兄弟开拍的《赌城大亨》其中何鸿燊不但没反对,还相当程度的有帮忙,证据就是“信德集团”赞助和动用了“葡京”。而王晶导的这两部戏更高度赞扬了这位赌王,为此还不惜“诋毁”何鸿燊的对手“叶汉”。刘德华做为何鸿燊的替身,分寸把握得很好,出色的诠释了这位叱诧风云角色。其实,刘德华的个人经历很适合拍一些出身低平奋斗过来的富豪传记,当然,也有不足,就是其人过于帅气,而香港出名的那些富豪们大多不相符。何鸿燊风流倜傥,由一表人才的刘德华饰演,再合适不过。《赌城大亨》过于纠缠于鸡毛蒜皮的小事情、小纠纷,枭雄大事件或用文字说明或干脆不说,失了气派,落得个一般。由王晶执导这套戏,更是难免过分娱乐,稍微和其他王晶电影不同的是,在这套戏里王晶已经大大减少了低级趣味屎尿屁桥段(其实还是蛮多的)。不过怎么说,总体来看《赌城大亨》仍不失为一部不应错过香港电影。何鸿燊所谓黄赌毒不分家,既然是赌,那就避不开无所不沾,何鸿燊能坐到“澳门赌王”这个位置自有他的高明手段——高明得让人忘记赌不是坏的事。但无论如何他的主要心力还是放在赌业上,真正黑帮上的争抢,还得说到澳门黑帮大佬尹国驹的身上。七、濠江驹哥——尹国驹背景:先扯远一点。我个人是挺喜欢听那些“混江湖”故事的,也正因为如此,很早就听说了“海陆丰”,知道那里的人凶悍好斗。有一句话是“天上雷公,地上海陆丰”,这话就和“衣冠禽兽”词汇一样,从开始的褒义慢慢就变成了贬义。到了今天,“海陆丰”名声是已经坏掉,若想改变是得加倍努力。这次写《黑道风云》,不经意间发现向华强兄弟和尹国驹竟然都是海陆丰人。不过,他们万万也不会想到,好胜的他们在澳门会有一场惨烈的火拼。尹国驹家本姓谭,当年穷,尹国驹父亲过给别人养,才改了姓尹。读不成书,尹国驹十几岁便加入澳门黑帮“14K”,偷抢打砸,入狱出狱,结交兄弟,地位上升,不在话下。期间尹国驹涉及毒品生意,其弟尹国良却染上毒瘾,因注射过量身亡。从此尹国驹放弃毒品生意开始转行到赌场,分摊何鸿燊赌场迭码、高利贷生意。这里得岔开来说。上世纪60年代后,澳门黑帮主要是“14K”、“和胜义”、“水房”等,像“14K”“和胜义”等帮派原本就和香港的帮派是一脉相承的,只因为当年香港暴乱,黑帮高层人物被香港递解出境,结果人马去到澳门后把澳门本地帮派吃掉,落地生根自成了一派。尹国驹所在的“14K”后来慢慢做大,成为澳门最大的黑帮。澳门的“14K”和香港的“新义安”本身都是有政治背景的,有国民党支持,要不然当年也不会被递解。但这两支 “编外军”偏偏到了90年代却互相斗了起来。1995年,在澳门赌场生意做得顺风顺水的向华胜几兄弟打算扩大经营,着手君悦酒店赌场开发,而尹国驹就想插一手,结果谈不拢双方起了冲突。尹国驹联合澳门四大帮派积极对抗,甚至在君悦酒店放了炸弹。事情闹到这地步,何鸿燊出面才把事情给摆平下来。但有“新义安”的向家岂会甘心,不久便招集人马杀到澳门,但始终是“强龙难压地头蛇”,尹国驹收到风后连忙组织应战,经过一段时间的急追猛打,把向家的香港黑帮给打回了香港。尹国驹经过此役,名声远扬,声势可谓浩大。可到了1997年,“14K”与联合对付香港黑帮的“水房”也起了冲突,势如水火,互相扑杀起来。双方死伤惨重“水房”便放出风声要做掉尹国驹,尹国驹只好到欧洲躲过风头。而“水房”帮的“水房赖”也不敢留于澳门,逃逸他处。远在欧洲的尹国驹在香港回归前已经被政府全球通缉,但胆大包天的他无所畏惧,继续遥控“14k”在澳门的行动,香港回归不到一个月,尹国驹便派人用AK47扫荡新世纪酒店——他当年幕后老板街市伟(和水房联合)准备新开业的新世纪赌厅所在地。此举轰动一时,澳门一度被外国列为高危地区。“14K”在澳门的肉搏让对手“闻风丧胆”(中间曾拉香港黑帮过来帮忙,但14k没应对),开始一步步退却,10月份尹国驹的全球通缉令被撤销,没多久尹国驹回到澳门处理内部事务,坐收利益(得了几个赌厅的经营权)。此时,忘乎所以的他异想天开要为自己拍自传。事情后来是做成了,他以自己为蓝本出资1800万,动用手下几百马仔上百汽车,请来任达华方中信拍了一部横行澳门气派十足的《濠江风云》。尹国驹与娱乐圈沾边也不是第一次,他当年力战向家后,便曾请来张学友刘德华等人开慈善演唱会,现在拍自传也符合他的性格。只不过恐怕他怎么也没想到这部《濠江风云》后来会成了审判他的材料。此时,不可一世的尹国驹在澳门已经被司法警察司司长白德安盯上,开始着手收拾尹国驹。1998年涉及澳门官员的血案不断,这些案件通通都指向了尹国驹和他的“14k”身上,到了5月1日,更是发生白德安的坐驾爆炸案,白德安躲过一劫,当晚便拘了尹国驹。5天后《濠江风云》上映,但没多久香港澳门开始禁令播放。尹国驹被拘后断然否认爆炸案是他所为,开出1200万花红悬赏凶手,此举引来了澳门“大圈帮”的二号人物叶成坚,他与尹国驹联系,承认自己便是主谋(他手头拍有录像),还要求做特赦证人为尹国驹辩解。结果尹国驹给了叶成坚600万订金后,叶成坚却在大陆因杀人被捕,1999年被枪毙。尹国驹只能是仰天长叹了。这种局面下,“14K”开始猖狂搞破坏,纵火斗殴、汽车爆炸弄得澳门乌烟瘴气人心惶惶。估计尹国驹和“14k”此举是想造成澳门回归不稳定来牵制政府,以此换来谈判条件。澳门回归在即政府是不愿出事,但也不愿就此妥协,开始和广东香港联合积极打击黑帮,“14K”等帮派最终还是被强制压了下去。1999年11月23日,澳门法院开审尹国驹案,尹国驹被判刑15年,2000年上诉,改判为13年零10个月。尹国驹大声喊冤。电影:濠江风云 http://movie.douban.com/subject/1304238/主演:任达华、方中信、郑则仕、郭可盈《濠江风云》挺“忠实”的记录了尹国驹的江湖传奇,故事内容我上面说背景时大多提到,除了在电影里比较突出的尹国驹几个出生入死兄弟关系。因为拍摄期间还是尹国驹的风光时期,场景还原并无大碍。邓衍成处理起来也没拖泥带水,写实激烈,实在是不错。也当然,由于是尹国驹自己赞助的自传,难免有夸张、自我修饰的地方,任达华饰演的尹国驹,人物塑造得就过于“完美”。要说电影拍得好的地方,首当其冲是三兄弟的关系,拍出了真挚。而饰演出谋划策的方中信,演出城府深邃,让我是记忆深刻。这是一部挺传奇的电影,传奇到可以做为尹国驹传奇人生的一部分。我不知道尹国驹有没有后悔拍这部戏,但喜欢黑帮片的人,实在不应该错过。八、湾仔之虎——陈耀兴背景:由于陈耀兴和太过贴近娱乐圈,他的一些故事后来免不了被广泛流传和关注。因此说,常上网的人对他并不会太过陌生。陈耀兴由一个湾仔泊车仔做起,之后得到一些生意老板的支持,把湾仔打下,势力渐渐做大,成为名扬一方的“湾仔之虎”。90年代初可谓春风得意,按他当时的势头,“前途”是不可限量。但在道上走,势头太猛其实并不是什么好事。树大招风,92年娱乐圈涉黑事件频频,一些纵火、泼镪水、抢电影拷贝的事情都被怀疑到了陈耀兴的头上。这些事情是不是都是陈耀兴做的呢?我觉得未必。拿当年周星驰张国荣拍的《家有喜事》拷贝被抢事件来说,《家有喜事》是罗杰承黄百鸣的“永高电影公司”制作出品的贺岁片,假如是陈耀兴去抢的话,后来他在澳门被枪杀后,罗杰承会不会出钱又出力拍一部明显是捧陈耀兴的《湾仔之虎》!?这是值得大家去思考的地方。当然,和另一件事情比起来,这些都是小事。因为那件事后来要了陈耀兴的命。92年传出了梅艳芳被掌括事件,据传出事当天陈耀兴就帮其平息。但风波再起,原因是涉嫌此事的湖南帮大哥之一黄朗维第二天就被人砍伤,送到医院,结果凌晨却在医院被枪手干掉。这样一来,事情突然闹大起来。警方开始采取行动,指控了陈耀兴,而梅艳芳也被要求协助调查。而后陈耀兴得到保释,由于湖南帮不肯罢休,期间就发生过他和帮派兄弟“尖东之虎”杜联顺带过百人马准备与湖南帮火拼的轰动新闻。一自称黄朗维哥哥黄朗辉的人,更是致电报社扬言报复梅艳芳。事情轰动过后,也开始有了些平息。陈耀兴喜好赛车,而澳门有世界著名的格兰披治赛车大赛(此赛事和之前谈到的何鸿燊的姐夫叶德利,也是“澳娱”的创始人之一,有很大联系),93年底陈耀兴获得机会便到了澳门参加了赛车比赛。有说获了当届比赛的第二名,电影里放了一段格兰披治赛车的录像则说获了第一,但我到了格兰披治的官方网站去查了几遍,也没能查到陈耀兴的名字,不知是不是特别赛(旅游司杯)的缘故。总之,后来陈耀兴是到了澳门,他在参加了比赛后到酒店庆功,晚上出了酒店就在门口被几个抢手射杀。年仅32岁。香港的娱乐周刊怀疑凶手正是湖南帮的悍将刘一贤所为,而此人在后来轰动一时陆羽茶室枪杀亿万富翁林汉烈一案中涉案已经被捕。电影:《醉生梦死之湾仔之虎》http://movie.douban.com/subject/1302992/导演:罗杰承主要:任达华、刘青云、张耀扬、尹扬明、翁虹、陈加玲、陈妙瑛罗杰承是“永高”电影公司的老板,之前都是做监制、出品人,一下子在《湾仔之虎》挂名做导演,我一时还真有些不信是他的手笔。这部电影质量上乘,和后来《富贵人间》、《爱情白面包》的“罗杰承”导演还真不像同一个人。我常有一个看法。觉得道上的人,生活传奇,故事千回百转,稍微改编就是一个很好的江湖电影。陈耀兴的故事就是如此,他已经有了足够吸引观众的剧情,下一步需要做的就是导演导好,演员演好,各就位便万事大吉。任达华出色完成任务,在剧中耀眼无比。此片出色的除了演员和导演外,刘以达的音乐和BEYOND的插曲也是恰到好处,令电影生色不少。九、贼王—张子强背景:《金鸡》http://movie.douban.com/subject/1303630/是一部港人集体回忆的电影。里面出现了一个“叶子强”(胡军饰)的人,正是一代贼王张子强、叶继欢的复合体。叶张两人在上世纪的九十年代疯狂作案,留给港人太多不可磨灭的记忆。张子强,祖籍广西玉林,1955年出生,四岁和家人到了香港。少年时代混迹黑社会,三十五岁后做起“大事”,开始与普通黑社会份子不同起来。1990年,张子强经过一番筹划,在启德机场劫走一辆押运货运车,里面是瑞士劳力士公司刚空运过香港的40箱劳力士手表,共2500只,价值3000万港币。劫案过了一年多,张子强一伙再次杀回启德机场,这次他们看中的是香港银行的解款车。计划严密手法专业能力高超的他们再次轻松得手。解款车有美金1700万、港元3500万,总价值1.7亿港元,此劫案一出,立即轰动香港,乃至全世界。事有疏漏,警方经过努力找到突破口锁定张子强,并将其逮捕归案。此案经开庭审理,张子强被判刑18年,其妻证据不足无罪释放。正当警方以为大功告成的时候,事情又出现了转机,张子强的妻子和律师抓住了警方证据的纰漏,于95年终审上为张子强打赢了官司,张当庭释放。张子强出来后,并没有忍气吞声销声匿迹,他一方面投诉警方制造“冤案”,为此获得警方的八百万赔偿款;另一方面,他开始目标转移,准备着手风险更小获益更大的计划。两抢启德机场的干净利落,已经可以看到贼王张子强头脑的不一般。这也难怪他为什么绑架李嘉诚儿子和新鸿基的老板郭炳湘,并且能取得成功了。96、97年张子强团伙从李嘉诚郭炳湘这财富排华人前两位的富豪身上共获取了近17亿港币。绑架案让世界华人哗然,也成为了那个时代几乎是家喻户晓的故事。由于叶继欢96年携带军火回香港,上岸时意外碰到警方,结果打中下身被擒。张子强97年从内地购买800公斤炸药,打算炸赤柱监狱救出叶继欢,这种疯狂让中港政府高度重视,导致了政府加快步伐要将张子强团伙铲除。98年香港警方截获张子强藏匿的炸药,1月底,中国警方在江门将其逮捕。1998年12月5日,张子强等五人在广州被执行死刑。任达华曾饰演过贼王张子强,是在《惊天大贼王》中.电影:《惊天大贼王》http://movie.douban.com/subject/1850714/导演:吴耀权演员:任达华、吴廷烨、谭耀文假如不论戏,单说塑造人,这部戏是蛮成功的。整部戏为制造一个有情有义的贼王张子强下足了功夫,任达华表演也可圈可点;谭耀文色欲攻心的“鸡雄”也不错。众角色中最为突出的便是吴廷烨饰演的“叶继欢”了,嚣张跋扈,冷血无常,十足悍匪。不知是不是编剧太赶,香港电影人拿手的讲故事变得平淡无奇,无惊无险,实在有悖《惊天大贼王》之名。原文链接:http://blog.sina.com.cn/s/blog_46e14d320100040m.html
优点:除了女主,其余几位男主都很有味道,演技在线。
缺点:演技在线却被台词糟蹋了的角色们。剧情拖沓不连贯强行制造悬念。除了几位主角,其他人物人设过于简单。
总体上,应该是被导演毁了的一部好剧。。这要是部漫画一定很好看。这要是本小说一定也不错。问题这是一部剧啊。。。你既然是个能动手不多bb的角色你还在那bb啥。女主脱离厅长还要打个电话,⊙?⊙?我不做你的狗了?我靠。。。
优点:除了女主,其余几位男主都很有味道,演技在线。
缺点:演技在线却被台词糟蹋了的角色们。剧情拖沓不连贯强行制造悬念。除了几位主角,其他人物人设过于简单。
总体上,应该是被导演毁了的一部好剧。。这要是部漫画一定很好看。这要是本小说一定也不错。问题这是一部剧啊。。。你既然是个能动手不多bb的角色你还在那bb啥。女主脱离厅长还要打个电话,⊙?⊙?我不做你的狗了?我靠。。。每个人做个啥事都是,哇,我一定要拼死也要怎么怎么,嗯没错,我1秒就可以杀了你我还是要跟你说10秒等意外发生,放心,我是职业的T﹏T我真是。。我这是在看《热血高校》???
最近避疫连续看的三部剧里,最难接受的一部了。无论是《信号》,《live》感觉都比此剧高上一档。不是别人太强,而是中二的台词直接拉低了这剧。。。
秀念辛辛苦苦出演多部剧中小角色逐渐积攒起来的人气被这一部电影败光了,打着麻花的幌子,没看出和麻花有什么关系,和当年的富春有一拼,进了电影院想不睡着的方法就只有提前退场。
建议这种水准的班底先去视频平台拍点短剧练练手,一开始就登录院线这个起点对于他们来说有点高了,hold不住。
现在最可惜的就是我那八十多的票钱,有这钱我干点什么不好啊
秀念辛辛苦苦出演多部剧中小角色逐渐积攒起来的人气被这一部电影败光了,打着麻花的幌子,没看出和麻花有什么关系,和当年的富春有一拼,进了电影院想不睡着的方法就只有提前退场。
建议这种水准的班底先去视频平台拍点短剧练练手,一开始就登录院线这个起点对于他们来说有点高了,hold不住。
现在最可惜的就是我那八十多的票钱,有这钱我干点什么不好啊
真得喜欢泳群 老师写的精致台词,让剧迷深刻体会了我国汉语言文学的博大精深,将中华文学宝库运用的如此贴切饱满,剧中引用了很多成语典故,也是观众第一次在电视剧里听到别样的优雅的台词,让观众耳目一新,情不自尽的被剧情吸引的不能自拔[允悲]好演员需要好导演,好的制作团队,才能出彩。观众们很喜欢看。
真得喜欢泳群 老师写的精致台词,让剧迷深刻体会了我国汉语言文学的博大精深,将中华文学宝库运用的如此贴切饱满,剧中引用了很多成语典故,也是观众第一次在电视剧里听到别样的优雅的台词,让观众耳目一新,情不自尽的被剧情吸引的不能自拔[允悲]好演员需要好导演,好的制作团队,才能出彩。观众们很喜欢看。
刚看到这部电影的名字时,我以为这又是一部由于美国人的被迫害妄想症而虚构出来的展现美国人民反击恐怖主义的美式主旋律电影:影片开始就登场窝囊警察是郁郁不得志的主角,带着主角光环,在结尾成功地把当地美国民众从恐怖分子的手中解救出来,成为人民的英雄,同时收获了美女的爱情和超级大人物的认可,即将走向人生的巅峰。
影片开头有几组人物相继等场:妻子和总是纠正她口
刚看到这部电影的名字时,我以为这又是一部由于美国人的被迫害妄想症而虚构出来的展现美国人民反击恐怖主义的美式主旋律电影:影片开始就登场窝囊警察是郁郁不得志的主角,带着主角光环,在结尾成功地把当地美国民众从恐怖分子的手中解救出来,成为人民的英雄,同时收获了美女的爱情和超级大人物的认可,即将走向人生的巅峰。
影片开头有几组人物相继等场:妻子和总是纠正她口音的丈夫,研究机械狗的女学生和年轻男警官,窝囊警察和他的妻子,和父母视频的华人男青年,年轻的穆斯林兄弟一家,远郊社区的老警官,他们都在展现着自己日常的一天,平静无波澜,彼此之间毫无关联。
在华人青年登场之前,我还没有意识到这部影片的特别之处。直到看到随着华人青年说话声一起出现的字幕:早晨6:34 马拉松开赛前3小时,以及之后登场的穆斯林兄弟一家,我脑海里突然出现几年前在新闻里见到那些恐怖又混乱的画面,也终意识到这不是一部虚构的电影,而是一部改编自2013年波士顿马拉松恐怖袭击这一真实事件的电影。
随着剧情的推进,原本毫无关系的登场人物们渐渐聚集到了马拉松赛道附近:警察去维护现场秩序,夫妻去围观比赛,穆斯林兄弟俩则带着炸弹在赛道旁伺机而动,看过新闻的人应该都知道接下来他们之间会发生什么。
而女学生和年轻男警官,华人男青年,老警官依旧在自己的生活的轨道上,过着自己平静的生活,虽然从新闻等渠道知道了波士顿马拉松爆炸事件,但似乎没有关联,仍是一片静好。
美好的情景都是为后面的悲剧做铺垫,所以越是看到青年警官和华人青年各自和心仪的姑娘愉快交谈时,内心就越发紧张,不知道刚刚尝到爱情甜蜜的他们将会经历什么。他们的脸上约喜悦,我的内心就约纠结。
果然在青年警官白天刚刚和女孩约好去看演唱会,晚上执勤时就遭遇了逃窜的恐怖分子袭击身亡,而华人青年己的车也被恐怖分子夺走,自己也被押为人质,一起奔向纽约进行下一次恐怖行动。
而这里也是整个电影让我觉得最惊心动魄的一刻,华人青年成功逃脱了恐怖分子的控制,并成功报警,为警方提供了有力的线索。而这之后故事也推向了高潮,警方最终逮捕到逃亡中的恐怖分子,成功的阻止了另一场悲剧。
电影中最让我感动的不是最后的胜利,幸存者的拥抱的场景,而是爆炸发生第二天,那个因爆炸身亡的8岁男孩遗体被运走事,守护他的警官和在场所有执勤人员向他行礼告别。爆炸发生后,因为男孩身上可能留有炸弹残片,会是有力的证据,为了防止现场被破坏,所以他的遗体一直被留在现场,那冰冷的地上。
他是爆炸案的受害者,而是爆炸案的“英雄”,因为他警方才能掌握恐怖分子的情报,所以当他的遗体被运走,守护他的警官眼含泪光,向他行礼致敬,现场人员全部行礼致敬,默默送他离开去安息。
在这部电影里,警察的形象不在是无所不能的,坚强的,铁石心肠的,他们面对惨案也会脆弱,面对自己生活的城市安全受到破坏,面对自己的生活失去安全,面对自己的亲人可能会死亡,也会失去安全感,会哭,会脆弱,会崩溃。
但他们也是这个城市安全的捍卫者,不同级别,不同工种的警察在恐怖袭击发生后迅速站起来,救护伤者,排查线索,发挥着自己最大的能力去寻找犯罪者的蛛丝马迹,有条不紊,又紧锣密鼓,在事件发生后,迅速锁定并成功逮捕恐怖分子。
影片中还有一个人物让我印象深刻,她就是两个恐怖分子中哥哥的妻子,她在兄弟俩出发前的与哥哥的对话,以及她在被捕后的反应,都让我觉得也许她才是这一事件的鼓动者。
这部电影拍摄手法有一个特别之处,就是采用了有许多监控摄像头拍摄的镜头,这是因为当时锁定恐怖分子就是通过监控摄像的影像。从爆炸案发生前,恐怖分子出现在第一个监控镜头里,整个电影的气氛从马拉松大赛即将开始的那种激动氛围,一下转换成非常压抑和紧张的感觉。
影片的最后,在当地橄榄球队的主场上,所有警察,救护人员等等都登场向民众致意。影片除了再现这一场景,也用了真实的纪录让我们看到了爆炸案相关人物:警官、FBI探长、市长、失去双腿的夫妻、华人青年……他们原本都是波士顿的普通市民,突然一个事件,他们成为了新闻的焦点。恐怖主义,原本生活秩序被破坏,安全感丧失,他们包括整个波士顿的居民没有失去重新开始生活的勇气,
在废墟上重建生活,这种巨大的勇气,是我们人类内涵的巨大力量,帮助我们在天灾人祸中不断重新站起来。
初看《尚食》,一是冲着编剧周末的新作,毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味,其中草灰蛇线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝,且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章;二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食,播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人
初看《尚食》,一是冲着编剧周末的新作,毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味,其中草灰蛇线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝,且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章;二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食,播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人颇为期待。如今剧情已过四分之三,虽说在剪辑与打光等方面有些不尽如人意,叙事上也得说其中的倒叙用的实在不符合当下观众的习惯,但其中借由一个个性情各异、志趣不同、身份悬殊的女性形象对于封建思想的控诉实在是耐人寻味。
先不谈故事的核心主人公姚子衿,与其一同进入尚食局的另外两个少女都可以说是身世悲惨:她们年轻生命的悲剧起点一个先天自有——奴籍的身份,让一只蛐蛐都能成为一个家庭的救命稻草,也能使一个家庭灰飞烟灭,而这身份的背后不是应得的罪与罚,却只是数年前当今肉食者的祖先与其他势力间高高在上的成王败寇,让本就是“工具”的底层马前卒们无辜的后代终身买单;而另一个则是封建礼教下三贞九烈的间接受害者——受侵犯的母亲奋而反抗,却被污名化为不检点者,真正的罪人却被洗得一干二净,其中所映射的自然不言而喻。
而在三个主线女庖厨之外,出场的所有主要女性人物也是各有各的无奈与枷锁:孟紫沄入宫前受贞洁观迫害,与其女的悲剧息息相关,即使做上尚食这样的高位也要面对来自两个对手机构与各种势力间的明枪暗箭,为恢复本就应该属于女官的权力殚精竭虑坎坷重重;胡善围为了家族放弃自由、为妹妹一步步走上自己不愿走的道路,最终机关算尽反被误;张后只求做一个如同两代前任一样内外得宜的“模范国母”,却还是在身为九五之尊的丈夫的寒心行为下砸烂了那架纺车;胡善祥追求的本是悬壶济世,却因为一个莫须有的祥瑞之说一步步被封锁在物理意义上与精神意义上无法逃脱的宫墙当中……再看庄妃、郭贵妃、王遥清、吴妙贤、喻美人等等,哪有一个至少可以从心而活的女人?
但无奈之外,这部剧中却鲜有囿于闺怨的传统女性形象,这其中的人物,可以说是无一不在抗争,哪怕最终的结果是粉身碎骨:殷紫萍努力进取,力争用高位甩脱先天带来的枷锁;苏月华虽事事不遂其愿以至于内心扭曲,还是在努力向其母证明她的能力;孟紫沄步步为营,不改初衷,终于获得尚宫之位有望恢复女官应有之权不再被朝官与宦官掣肘;张后砸烂纺车,虽有专权的倾向,也认清了自己怀的是大明天下之局,而不仅仅只能做一个夫与子身后的“吉祥物”;郭贵妃自缢,根本上不是为了丈夫也不是为了洗清冤屈,只是为了让母族记住当前仍能保有荣宠不是因为那些坐享其成的伯叔弟兄,而是自己这个深宫内的女人。
话已至此,说回姚子衿这个故事的核心,这只专为朱瞻基打造的顶级金丝雀。在专组、微博等讨论空间里,笔者也曾看到不少观众认为姚子衿其人太过“玛丽苏”或者说太过完美,但剧情中已有交代,她被选中作为未来的太孙妃正是因为她的早慧,而在走向太孙妃这个身份的旅途中,琴棋书画、烹饪女红、甚至是蹴鞠骑射她都要学的精通,开头帮助紫萍学习《内训》的情节也明示了她早已深谙于封建皇权对于一个“完美贤内助”的期待,再看她为了这个身份失去的种种与剧情中交待过的她面壁半年的经历,不难理解她的心早已比同龄的女孩都要“波澜不惊”得多,她无论在技能上还是为人处事的方式上,早已形成了一种完全符合封建良女标准的潜意识。
但在尚食局获得的成就感和见证到的真正深宫寂寞,才让姚子衿完成了一次觉醒,她才真正意识到,自己活在世上的意义,不只有成为陪在那个男人身后的金丝雀这一种可能性,她本身也可以是一只海阔天空尽情展露自己价值的云雀,这一切动摇了她最初入宫的目的,也改变了她人生追求的价值走向。而在此时,本来与她只是因为那套金丝雀培养而情趣相投的朱瞻基,才因为子衿精神追求的改变变成了在精神世界里势均力敌的志趣相投,才为后来两人真正携手同心奠定了基础。
剧情走到现在,子衿与她另一半的追求其实已经走上了殊途同归的道路,子衿不忍看后宫女子悲剧一再重演,想要改变让这一切发生的祖训;宣德帝前期不惜父子离心也要提出削藩的必要性,为了朱明骨肉阋墙的惨痛历史不再重蹈覆辙,他也立志于此——一个前朝,一个后宫,都是在挑战祖先留下的积弊。只是这许多年来,观众总喜欢讲男人挑战陈规的故事,遇到这个女性视角出发的叙事,似乎还是不大适应,作为观众我也可惜两位男导演也没把这个视角摆得恰如其分,但至少观剧至今,我已深深感受到了这群女子的不幸与抗争。
(3.26更新)
既然是剧评,我想全是主观性颇强的观感分享也不甚合理,跳出这个在我眼里并不如许多观众眼里一样平庸(当然见仁见智,仅为个人感想)的剧本,也得承认这部戏确实有几个显著存在的问题:一是对于各种冲突总是重重提起、轻轻放下,比如在女官与宦官相争这个前期重要的矛盾点上,只是用几次斗菜和些许暗流涌动表达出了有这样一个矛盾,对于对历史欠了解的观众来说,很容易因为忽视这点而无法完全理解其中一些人物行为(特别是孟尚食)的动机;二来各种悬疑缺乏一些前期铺设,像是最开始子衿刻意接近瞻基的情节,对于观众来说颇有一种丈二和尚摸不着头脑的观感,尽管后面子衿身份揭开,一切顺理成章,但长达八集毫无伏笔的推进,确实让身世揭开的情节有些许突兀,假如在前三集就露出了凤佩或是让子衿在和紫萍对峙时放出生母自尽的回忆画面,观众至少可以被吊起胃口,也能猜到子衿的身份或许有异;而一些内容的删减或许也影响了整个故事的表达,比如子衿在预告片中说的“皇家特有的高高在上看低了我的情意”并未出现,以及根据漫画开头我妄猜三姝自陈入宫意图时子衿说的“假如我不入宫,我爹就要让我嫁人了”这句没头没脑、甚至与子衿人设不完全相符的话完整的还包含漫画中“嫁人只能用厨艺专侍一人实在可惜”的后文——诚然,这“专侍一人”对比结局可能会有子衿为一人舍弃初心之嫌,但既然后面子衿自己的选择逻辑上并无疏漏,做这样一个看似矛盾实则耐人寻味的呼应窃以为并无不妥,反而更佳。但尽管此剧有着种种让人难以忽视的硬伤,总的来说,笔者个人还是很享受观赏这个故事本身的过程的。
说回剧情,如今故事落幕,只有紫萍这只曾经的“丑小鸭”和胡善祥这只被绑起翅膀的鹤飞出了紫禁城这座樊笼,预告中便有也不能说是“不出所料”了,而游一帆这个看似小人的真君子与朱瞻基最后的对话才让我意识到,这部戏里对养着许多尸位素餐者的封建皇室的控诉之面,甚至大于我原本的认识(近期看到一些当代君主制国家共和派的讨论,听到游的话也颇有启发)。不过出我意料的是,最后点题的,竟然是忠厚老实的方含英——虽然我一直觉得她本来就是那个位置的最佳人选。
不过结局里最触动我的,可能算是一点私货,替至交去看遍江山、踏遍道路、寻遍奇技的紫萍,让我想起在或许算是这故事的同一个宇宙里的三百多年后,有一个想去福建品尝荔枝的与她年纪相仿的女孩,如若同样有幸恐怕将和她这个未来的传奇庖厨一样成为民间名动一时的绣娘,只可惜她并没能走出那堵红墙……
(4.15更新)
初看时颇为纳罕,此剧不像《延禧攻略》和《传家》释出的小说一样收尾呼应,但近期所见中,无论是封城断供的内忧,还是全球范围可以预见的近在眼前的粮食危机,种种世态炎凉却让我想起了剧中出现的最后一种食品“守山粮”——一种与美味无关,但却反映了我国勤俭节约的传统智慧,也折射出孟尚宫身居高位仍未雨绸缪不止如同短视的胡善围等人一般只顾筹谋个人前途的格局,更解答了开头王遥清向三个初入尚食局的女孩提出的问题“何为饮馔之道”,照应了全剧的开篇。如此看来,实际上三姝都没有回答错误,但也都没有完全回答正确:真正的饮馔之道,是苏月华所求的在物产丰足时力求用美味满足食客,是殷紫萍所期的在物产稀缺时一样可以尽可能在果腹的前提下追求口感,也是姚子衿(请允许我借用一些漫画里提及的上下文)所愿的不独侍一人而供养尽可能多的需要之人;而这一切的根本目的,总而言之正是确保吃五谷杂粮的人无论何时何地,不因食所困,不为餐而苦,如是而已。这样想来,最终方含英当上尚食算是非常巧妙的点题了,毕竟这一群厨房里的女人当中,只有她始终守拙抱朴,只为“食”之本而守着那堵墙和自己的使命,不求金山银山,只守命脉粮山。
“另一个就像小鸟
她的巢筑在我们的心中
她不像我们那样歌词
她有着不同的曲调
她沉醉在自己的歌声里
“另一个就像小鸟
她的巢筑在我们的心中
她不像我们那样歌词
她有着不同的曲调
她沉醉在自己的歌声里
就如同六月的黄蜂
今日 我们已远离童年
但一路走来
我紧紧握住她的手
路途因此不再漫长
她哼的歌声
这些年来
骗过了蝴蝶
她的眼睛里
满是紫罗兰
随着她走过无数个五月
我拨开露珠
但选在清晨
我从满天繁星中
独独选中了这一颗
苏 永恒的爱”
我一直对国产剧抱有期待,即使是烂剧丛生。看到孙红雷、辛芷蕾、刘敏涛也会觉得也许这部剧跟以往的肥皂剧不同,而且留学主题应该有很多新奇的桥段可以吸引住观众的眼球,毕竟有《北京人在纽约》《别了温哥华》等珠玉在前。
然而,当我看完第一集,机场闹剧,嘻哈父亲,手撕“小三”等等剧情后,心里有了一点小失望。不过我以为这只是给观众定个基调,告诉我们这部剧有搞笑的元素。
然而,当看到武
我一直对国产剧抱有期待,即使是烂剧丛生。看到孙红雷、辛芷蕾、刘敏涛也会觉得也许这部剧跟以往的肥皂剧不同,而且留学主题应该有很多新奇的桥段可以吸引住观众的眼球,毕竟有《北京人在纽约》《别了温哥华》等珠玉在前。
然而,当我看完第一集,机场闹剧,嘻哈父亲,手撕“小三”等等剧情后,心里有了一点小失望。不过我以为这只是给观众定个基调,告诉我们这部剧有搞笑的元素。
然而,当看到武丹丹把黄小栋按到床上已经亲上去,黄成栋在外面猛敲门大喊“住嘴”的时候,我有点心慌,还是没逃脱谈恋爱这个主题。
接下来,当看到陈凯文和十七岁的朱露莎在为爱鼓掌时被朱露莎父母抓个现行,朱露莎不敢承认把陈凯文送进监狱的时候,我有点恶心,一度想弃剧。这时候,对孙红雷等演员也没有了什么期待。但是我依然坚持着往下看,毕竟我有强迫症,开始一部剧一定要追完它。
再往后,私生子,癌症,离婚,留学生豪宅,豪车,逃课,泡吧,作弊……以往国产剧中的狗血桥段在一个叫“留学”的锅里一锅乱炖。我不是留学生,不知道留学生的真实生活,可是,我想象中的留学生不应该是这样子的,社会主义核心价值观这会去了哪里?
现在我追到37集了,对不起,我要弃了。谢谢这部剧治好了我的强迫症。
观影过程中一直觉得闷,总想着高潮到底什么时候来,但在张以风和徐子淇乘坐的老爷车在高速公路上再度抛锚后,影片就这样戛然而止了。观影结束后回想,这样没有戏剧冲突的恬淡调子,是从监制侯孝贤那里借来的技艺,是生活的本身。父子冲突、两性困惑、母子陪伴,三组人物互相交织,这些平缓推进的日常就是困扰着芸芸众生的问题。迷茫是当下永恒的主题,情绪的抒发也都需要出口。张以风和徐子淇开车在隧道中疾驰,以及两人在路
观影过程中一直觉得闷,总想着高潮到底什么时候来,但在张以风和徐子淇乘坐的老爷车在高速公路上再度抛锚后,影片就这样戛然而止了。观影结束后回想,这样没有戏剧冲突的恬淡调子,是从监制侯孝贤那里借来的技艺,是生活的本身。父子冲突、两性困惑、母子陪伴,三组人物互相交织,这些平缓推进的日常就是困扰着芸芸众生的问题。迷茫是当下永恒的主题,情绪的抒发也都需要出口。张以风和徐子淇开车在隧道中疾驰,以及两人在路上狂奔时,林强的配乐随着情感的推进恰到好处,让观影的我很想在影院狂吼。另外,本片展现的与建筑空间的亲密无间也令人动容,包括被检查的房顶、极具纵深感的奔跑之路(令人想起《千禧曼波》)、交错的捷运高架等,这些建筑重塑了新世纪的台北印象,它们不全是商业社会的物欲横流,也不全是“在地”时代的温暖动人,而被赋予了情绪,成为有温度的城市骨架。真的蛮不错的。
影片由好莱坞著名动作片导演罗伯·科恩执导,他曾经一手创造了如今红遍全球的《速度与激情》,并执导过家喻户晓的《李小龙传》《极限特工》,以及在中国内地取景,由华人“功夫皇帝”李连杰出演的《木乃伊3》等知名动作大片。
影片由好莱坞著名动作片导演罗伯·科恩执导,他曾经一手创造了如今红遍全球的《速度与激情》,并执导过家喻户晓的《李小龙传》《极限特工》,以及在中国内地取景,由华人“功夫皇帝”李连杰出演的《木乃伊3》等知名动作大片。
感觉导演全片就是keep telling audience in face “你们看! 这就是天罗地网般的宗教&文化&传统制度对女性的压迫,这就是平庸之恶,活生生把一个花季少女规训成了木偶般的受害者!” 可能只是我私心更喜欢个体反抗的故事,哪怕只是微小的、失败的反抗,比如坚持多说一句“是警察强迫我们脱的衣服好拍照勒索你们”然后再被愤怒的大人喝止。我私心希望看到更多、更细腻的权
感觉导演全片就是keep telling audience in face “你们看! 这就是天罗地网般的宗教&文化&传统制度对女性的压迫,这就是平庸之恶,活生生把一个花季少女规训成了木偶般的受害者!” 可能只是我私心更喜欢个体反抗的故事,哪怕只是微小的、失败的反抗,比如坚持多说一句“是警察强迫我们脱的衣服好拍照勒索你们”然后再被愤怒的大人喝止。我私心希望看到更多、更细腻的权力如何消解个体意志的过程。
过多的苦情桥段、沉默大特写和时不时响起的背景音乐总让我觉得略显刻意,让电影仿佛成为西方视角下的社会学文本。但无可否认,拍这样的”政治正确”片需要相当的勇气。也许正是因为导演本人对巴基斯坦的宗教文化有了深刻领悟,才会选择用较为激烈甚至极端的方式呈现。
结尾倒是很喜欢,爸爸心里残存的同情和少女心里残存的free spirit,其实殊途同归指向人性。这一个镜头的意义远比前面煽情镜头的重复啰嗦好。其实失去自由的并非少女一人,而是生活在这庞大文化制度里的每个人,尤其是主动维系它的大人们。
能感觉出导演本人对于现实是悲观的,无意给出任何solution. 标题里的”people”自始至终没有出现,更体现了讽刺意图。