很棒的一部剧！在看的过程中想到了很多的东西，本来想分集写得，但是后来越看越觉得这说了一些共性的东西，我就不把它拆解开了，直接放在一起说。它说明了很多的问题，又有一定的共性，我记得也凌乱，所以写起来可能没有条理。实在是思考的点太多了，以至于思维比较发散。

首先就是我们如何去定义天才，或者天才是如何形成的？首先必须得承认，基因上人和人就是会有区别。同时，剧里也给出了很明确的指向，我们每个人都会有很擅长的，很感兴趣的部分，那就是区别于我们和他人的部分，那有可能就是“异能”所在。可能我们大家习惯把能力特别精进，或者掌握起来特别快的那极少数人叫做天才。但是如果我们把观察范围缩小一点，其实我们每个人都有区别于身边人的一些特点。“天赋”这种东西对我们来说其实是只有比较级没有最高级的。在不用数学去量化的时候，我们都有一些方面会是“天塑之才”——上天给予的才能。

天才是不是就不用学习了？显然，剧中的学生都会花很多时间去锻炼自己的异能，让自己更熟练。这很难不让人联想到《伤仲永》的故事。其实对我们来说，我们努力锻炼自己的能力，是不是也就离所谓的天才更近了一步？只是我们的成本更高，不是上天赐予的罢了。并且，我们普通人可能遇到的最大问题就是上限的存在，天才从某种程度上来说他可能就是突破了那一层天花板。

同时，成为一个天才是有代价的。你要变得与众不同，就得付出变得与众不同的代价。我觉得成为天才的最大代价就是孤独，这部片里也探讨了很多这类问题。一个天才的成功，必然要经历很多孤独的时刻。有些时候是客观的，有些时候是主观的。客观上可能的确普通人很难理解天才的世界，很多时候是不好沟通的；主观上来说，大家会本能地反感天才。就像莫那一集一样，大家都被激发了出了“嫉妒”这种情绪。我看的时候也很气愤，但我写到这儿，我突然明白了，那就是一种本能。大家是真的讨厌或者恨某个具体的天才吗？他们是讨厌被衬托出的渺小而不那么强大的自己。大家都想自己是优于他人的，这也是这部剧很核心的一个部分。所以，这部剧有很多普通学生和天才生对立的部分，不仅仅是因为学校制度，而是学校制度也是这种人性的一种表现。天才享受自身特权的同时，也必须忍受自己和别人的距离，这是必要的代价。就像《后翼弃兵》里，那也是个天才女棋手，她也是孤独且倔强的，依赖镇静剂，一个人单打独斗，这些付出都是必要的。但也因此，天才成为了天才。

我想，每个人都渴望独一无二，渴望比别人强，这是每个人最本真的诉求。其实我猜很多人都并不知道自己能干些什么，但就凭借着“一定不能让别人看不起”的这股子劲拼命往前努力，波是最明显的人物，其他的人多多少少也有这样的愿望。我们这种倾向从何而来？我觉得是因为自然规律上来说，强者就是能拥有更好的生活，强者配得上他人的尊重，强者能拥有特权，就像这部剧里一样：天才班就是有特权，不论现在还不知道他们能做些什么，但是就是要先供起来，因为大家都能看到强者的价值。所以校长不可能只是他一个人，因为靠近强者就大概率意味着优势，而谁又会轻易舍弃自身的利益呢？这其实也是人性。天才班的同学也不会愿意舍弃掉自己的天赋，因为天赋极高程度上等于特权，而谁又不会想能利己呢。世界上最难的事情，其实就是要逆着人性才能达成，公平本质上也是。

特权本身就是一件这样的东西：当我拥有时，我欣喜；当别人拥有时，我憎恶。当我们拥有特权时，我们会不会希望追求公平？从道理上来说，我会说是，因为特权是一时的，单方面的；此刻手握特权的你可能下一瞬间就会就是他人特权的受害者；不要觉得自己的放弃只能获得别人的收获，从小的方面来说是，但是从宏观角度来说，这一点点努力也是为了自己。然而，以上，都是很理想化的。事实上，你丢掉的那些特权，其实就像往汪洋大海里扔了一颗小石子，付出了就了无痕迹了，相反你却忘不了它。所以天才班的同学不愿意也是人性，男主的一腔孤勇也是在极其的坚定下才能实现。因此，我尊重理想主义者，甚至有些激进我也能够理解，真的要有足够的热情和执着才能做到。我作为一个平常人，只能说我愿意付出我能给的，我也相信它会是有用的。

最后一个问题，天才的作用到底有多大，天才究竟能够干些什么？我保持这种观点，就是一个社会怎么样，总会由绝大部分人决定。我觉得校长有个观点很惊艳，他说男主一个人行事，就是因为看不起别人，还是认为自己最优秀。我认同这个观点，事实上我也是这样的人。我觉得一个人的力量会被其他人所牵制，何况天才们之间更容易彼此不服气，要做出某种改变可能还是要能带动大多数人。历史有其固定规律，在一定条件内稳定向前发展。校长也并没有要天才生们去征服世界，而只是想获得更多的拨款。我们是不是就能认定天才的价值更高？只能说我们习惯于判定，天才能更大可能性地创造出更高的经济价值，这是一种取舍，所以我们会自发地给予更多的投入。诚然，确实有一定的正面力量，但相比全世界来说，还是很有限的。社会不断发展，我们鼓励更多元的文化，肯定更大意义上的价值。就像天才是多个维度的，价值也是多个维度的。我只知道，作为人，我们应该都是有同等价值的，也就是我们作为人类的价值，但可能这需要很多人很多年的努力了。

（逼着自己写评论。肯定不大好，还是不要当作参考。）

1.这是一部克制的电影，始终天然旁观视角，既是陪伴又是观望，看完两人从悲恸到开始放下的全程。我喜欢这种默不作声地记录，聆听，观察。故事本身已够动人。被默默记录下来的全程本身就给人力量，像是真实发生的故事。我也陪着他俩走过，看他俩终于开始新生活，我也有一种淡淡的欣慰，为他们开心。

2.仪式感，百日告别，我在想是谁想出的百日告别的方法，一次次来跟亡人告别，给我们为逝者做事的机会。精心挑选水果也好，认真念经也好，在仪式里安放无处可去的情绪。让留下的人有事可做。终于情绪有了出口，终于我们一点点释然。

3，它描述了一整个告别的过程，《百日告别》那首歌也一样。从一开始疯狂激烈的情绪，每一物每一景都带着逝者的影子，到后来混乱分不清现实，在最后，愿意接受，开始告别。

我尤其喜欢歌词的后三句

“然后继续完成/趴在思念上聆听/浇灌以告别”

像是最后终于开始释然，终于，愿意告别。却又始终在心中存着思念，带着亡人的一部分继续往前走。

问题：

同时讲述两个人的故事和只讲一个人的故事相比，有哪些优点？

今天电影院重映，还特意请来了一名法官和一名精神病科医生，在电影结束后和观众进行互动讨论。这场电影从头到尾，再到讨论环节，作为观众的我都百感交集。

电影情节

在法国，每年有不少未经同意的精神病住院措施。自2013年，法律要求精神病医生在12天内向“法官 ”（专门处理这类案件的法官）提交病人档案和护理计划。病人在律师的陪同下出席听证会，法官最后决定，同意精神病医生的决定，继续住院治疗（“监禁”）还是出院（或出院治疗）。导演在法国Lyon的一家医院，获得许可后，进行了拍摄记录。

十位病人，情况不一：有在路上袭击他人的，有在工作中被骚扰的，有一直犯罪最后得知是患有精神分裂症的，有被孤独抑郁症折磨一直想自杀的...... 也侧面反映了当下法国的情况：工作问题，难民身份问题以及他们融入社会的困难，女性面临的暴力问题，对恐怖主义恐惧的心理......

》〉》（印象很深的几个片段）

一位病人在结束采访后对法官说"Merci pour votre abus de pouvoir! (谢谢你滥用权力！）”

一位病人搞不清“procédure"，他以为procédure是接受法庭的审问程序。

一位病人觉得自己是在监狱，法官和他解释到，不是监狱，是医院，你是在接受治疗。

一位病人不想接受治疗，她只想自杀。

一位病人说他要出去，去见他爸爸，他爸爸需要他，他要让他爸爸来接他。可是，他忘了，是他杀了他爸爸。

......

电影构图

特写镜头分别集中在病人和法官身上，在听证过程中，交替出现。标志着“分离”，这两个角色之间是不对称的，无法沟通的，甚至是无法逾越的。我们也可以从双方的语言，眼神，整体状态中看出端倪。病人的眼神“麻木”，看起来比较脆弱。另一边言辞“巧妙（死板）有理有据” 。当律师发言的时候，镜头的框架才出现变化，但是也并没有真正打破这种“界限感”。

听证之外的镜头，除了医院内的部分场景 （空荡荡的走廊，缺乏活力的庭院）也有医院外静谧的画面 （清晨薄雾下的街道），这种平静是不是也能和（我们以为的）“精神病人”该有的“疯狂”和“不安”形成了强烈对比？！

七嘴八舌

导演Raymon Depardon在一次采访中表示，在他的70多次采访录制中，在12天内，所有听证会都以维持病人的监禁结束。也就是说法官确认了精神病医生的决定。

电影结束后，观众提了很多问题，有人质疑这个听证会的意义，比如这个法官就是“读”了医生的记录，并没有听进去“病人”的表达。有人提问到“这类法官”是否有能力胜任这项工作。也有人质疑精神病医院的环境不够人性，医生治疗方案的合理性......

记得参与讨论的一名法官表示，她是有学习相关的知识，但是据了解他们同事基本也都是自学。参与讨论的医生解释了这类听证会的意义，医生是从病人的情况客观下结论，“法官”的角色在扮演客观下结论的同时，也有主观判断，他们会根据听证会上病人和律师的表达，也可能给出不同的结论。因为也有情况是法官没有认可医生的决定。（Ps：导演在采访中提到过说，据统计，91%的案件中，法官认可了医生的决定。）

要特意提到的是，坐在我旁边的一位年轻女性，她没有提问，她只是简单分享了她的经历，作为曾经的病人的身份，她几度哽咽，说，哪怕过去很久了，但是现在想起来还是很痛苦。医院把所有人放在一起，可是每个人的情况是不一样呀。她希望，对待精神病人的环境和方式能够得到更好的重视。（她放下话筒，我看向她的时候，正好眼神撞上，我拍了拍她，她一下子眼泪涌出，把我也整哭了......）

一些观众分享了他们了解的其他国家的一些不错的措施，比如改善精神病医院的客观环境，给病人一个比较放松的环境；让病人多和家人朋友互动；这类法官要进行培训，毕竟他们很少和这类“犯罪”打交道；法律要不断进步......

就暂时分享这么些吧......

可以结束了，不要再拍了。从《我和我的祖国》一直到这一部《我和我的父辈》把观众的情怀和耐心都快彻底的消耗光了。我没有对这些电影工作者不敬的意思，相反我认为这些电影中的一些桥段还是拍得很精彩的，比如说这部《我和我的父辈》，4个段落当中至少有两个拍的是相当优秀的。我想要说的，是一种重复过程中的疲劳。不是说这种方式能够吸引观众的眼球，就可以无限制的循环去套用，这样做会把一种原本比较好的形式做到破做到难，因为重复的最大缺点是会让观众失去耐心，尤其是主旋律电影，它的立意和主题本身就比较僵硬，想把这些僵硬的理想化的一些思维转变成艺术形式。靠的当然是很厉害的功力和一种把画面和故事浓缩到精致的手腕，能够用20分钟的时间把一个故事讲清楚，都已经很不容易了。更何况把4个毫不相干的故事串在一起，除了发生的时间上有一个大致的顺序外，其他的谁都不挨着谁。从第1个桥段中出来，观众还没有来得及去消化，第2个故事扑面而来了。看完了这部电影，再和其他相类似的几部电影的剧情串在一起，同样煽情的情节，同一个导演差不多的表现风格，最后不舒服的感觉就会油然而出。所以我觉得还是用一个半到两个小时的时间，认认真真的把一个故事讲透讲到位，才是重要的。

刚刚看完就忍不住前来吐槽。。。本人武汉人，第二集里面所有采访的摊主几乎都不是武汉本地经营者(口音可辨别)，看到所谓的烤饼更是吃了一惊，完全不是武汉烧烤的精髓主食。结合几期节目来看，该片擅长诗意词藻的堆砌，然而这只能提现此片讲述的无力，例子不典型，讲不透风情，不过是美食纪录片包装的VLOG而已。要么以食讲人，要么以食抒情，要么以食观社会江湖之气，然而本片很好的表现出什么都想讲，什么都讲不好的浆糊气息，看到如此低分，我很安心。

二胎好 二胎妙

大儿高考二儿到

女儿争当扶弟魔

为赚保险忘高考

生女何如生儿好

弟弟吸血乐淘淘

全中国到底能有几个不争当喉舌的文艺工作者？光洗脑育龄女性生生不息还不够，还要洗脑非育龄女性放弃自己的教育自己的未来扶弟最光荣吗？林.史上最惨高考女主.妙.陪读家庭食物链底层.妙

全中国到底能有几个不争当喉舌的文艺工作者？光洗脑育龄女性生生不息还不够，还要洗脑非育龄女性放弃自己的教育自己的未来扶弟最光荣吗？林.史上最惨高考女主.妙.陪读家庭食物链底层.妙

全中国到底能有几个不争当喉舌的文艺工作者？光洗脑育龄女性生生不息还不够，还要洗脑非育龄女性放弃自己的教育自己的未来扶弟最光荣吗？林.史上最惨高考女主.妙.陪读家庭食物链底层.妙

为啥我觉得很好看，还笑了好久，而且从我14岁那年看了之后一直记到了现在，电影最后的那句话，人生如戏，给我小时候的心灵留下了很深的印象，可能大家觉得夸张了一点，但是比起我看的那些动漫，这个算夸张？完全不觉得。??

今天，赵先生去世了，突然想起这个电影，结果发现豆瓣评分这么低，实在觉得不应该啊，我觉得编剧的脑洞很大，夸张本来就是一种表演手法，但是似乎很多人都接受不了，那就没办法了。

大家难道都喜欢那种，比较现实一点的？我倒是get不到，我一直都喜欢夸张一点的。还有小时代也算是夸张的，我也挺喜欢。

随着年龄的增长，现在越来越喜欢看这些平实淡泊的作品，就像是我的饮食习惯一样：口味极淡，只喝白水。

最近放假回了中原老家，我开发了一个晚餐后“听电视”的活动，使得常年尘封的电视机有了工作，在听电视的氛围中，家也更有温馨的味道。

今晚研究了一下电视软件，阳性期间在学校宾馆开的腾讯会员竟然还能派上用场，算是今日之小确幸了嘿嘿嘿?(ˉ?ˉ?)。

前些日跟母亲做饭时，挖了一把南瓜??籽，我问这个埋到土里能长出南瓜吗？母亲答可以。我不禁感叹土地的宏伟与造物主的神奇。今天看《风味人间》领略了不少地方由谷物所制成的美食与美酒，其中不少地方和食品都是我曾接触过的，如今又增添了新的熟悉。

从小吃到大的蜜汁叉烧，第一次知道是麦汁叉烧，是麦芽糖。

从小可以三餐食米的我，从来不吃馒头。阳性期间，却未吃过一餐米饭，全部是买的食堂的谷物制品——馒头花卷与粥。

不起眼的碳水，平日里是如此之平凡，小到几乎被忽略的地步，卑微到尘土中。但这种平凡中却又孕育着伟大，让我想到“水利万物而不争，几于道”，又想到“谦卑的总是被高举”，

《创世纪》中"By sweat of your face you shall eat bread, till you return to the ground, for out of it you were taken, for you are dust and to dust you shall return." 所提到的“bread”竟然也是谷物制品，再次感慨谷物的广博、神圣和土地的厚重、宏伟。

这部剧真的笑死我了，很甜又搞笑，看了两遍，两遍都把我给笑惨了。啊哈哈哈哈。女主来大姨妈男主痛经这个是真的把我给笑yue了。完了还有临床大爷调侃真的要笑到原地爆炸，男主为了不再让自己挨痛保护女主，结果女主以为男主爱上了他啊哈哈哈哈哈哈笑惨了。真的没见过这么这么搞笑的剧啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，2021第一部喜剧爱情片就是不可思议的爱情啊哈哈哈哈哈哈，笑死了

周末与10岁的女儿一起看了电影《二哥来了怎么办》，影片是女儿选的。剧情一开始，杨听风和杨听雨打得不亦乐乎，女儿跟着笑得嘻嘻哈哈，乐在其中。我却有些不大满意，感觉情节太傻瓜。女儿抱歉地安慰我说，妈妈，下次你来选影片，也许后面才好看呢。没想到，影片的深意在后面。越往后看，令人感动的细节越多。最后，我明白了，那些打打闹闹都是爱的铺垫，是家最真实的样子。

01 夫妻之间：如果有争吵，道歉才是最高的姿态有人的地方，就会有矛盾，家庭也不例外。最无奈的是，内心深处即使非常明白争吵的弊端，情绪来临的时候，理性也会不得不甘拜下风。当听风听雨兄妹俩说起，杨爸爸和杨妈妈经常吵架的时候，李圣问，李爸爸和杨妈妈会吵架吗？听雨说，会啊，吵得更凶，可是杨爸爸事后会道歉。家啊，是讲感情的地方。一味地争对错，再好的感情也会一点点儿耗没了。固执己见，千方百计为自己的立场找理由，维持自己的面子，这是权力之争发生时人的本能。然而，这种本能却不利于家庭的和谐，只会把对方越推越远。如果争吵不可避免地发生了，能主动放下自己的立场，学会道歉，学会包容身边的爱人，两个人的灵魂才能越走越近，超越鸡毛蒜皮的争吵带来的伤害。争吵后，能反思，能道歉，这才是婚姻里最高的姿态。02 父母与孩子之间：陪伴孩子，才是孩子成长最需要的爱影片里，有两个小小的细节，让我为片中的孩子感到难过。一家人外出时，杨听风与李圣比赛打乒乓球。李爸爸问李圣，你会打吗？那一刻，李圣的心里该是失落的吧。他的爸爸很爱他，但不能陪伴他，连他做什么，爸爸都毫不知晓。杨听雨练习声乐发声的时候，杨爸爸一下来了兴致。他告诉女儿该怎么练习，还强调说，他的声乐很厉害，以前教过听雨如何发声。可是听雨却说，爸爸从来没有告诉过她这些，也没有在她需要的时候陪伴她。在她的印象里，手机才是爸爸的最爱。爸爸到底是什么？给了自己怎样的影响？爸爸陪伴的缺席，让听雨想象不出爸爸给自己留下了什么。家的感觉已经不完整了。父母对孩子的爱，需要以时空为依托，这依赖于父母对孩子的陪伴。有陪伴，孩子才能感受到父母对自己的爱，才能在自己的脑海里勾勒各种爱的画面，才能体会到温暖和力量。作为父母，无论如何，一定要留出时间陪伴孩子。因为，一旦错过了，时光永远也不会回头。如果陪伴孩子的时间真的很少，那么就提高陪伴的质量。让孩子想起父母的时候，内心都是爱意的流动和芬芳。

【详细】

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洛蕾塔·塞琪是一位才华横溢但与世隔绝的作家。在她的畅销爱情冒险小说里，总会出现许多奇异的地方。而作为本书的封面模特，艾伦一生都在致力于展现书中英雄角色“达什”的个人魅力。 ” 在与艾伦一起宣传新书时，洛雷塔被一位古怪的亿万富翁绑架。这位亿万富翁坚信，洛蕾塔的新书能带领他找到失落古城中的宝藏。 与此同时，艾伦为了证明自己可以成为现实中的英雄，而不仅仅是洛蕾塔虚构的人物，决定前去营救她。这对极不对付的搭档需要共同努力，才能在险恶的丛林中生存下来，并在亿万富翁赶到前找到古老的宝藏。

120分钟的《踏血寻梅》看下来，好像没有谁是真正恶人。我实在能理解王佳梅对于死亡的向往。大多数的人都想过死，死有时候是一种求之不得的解脱。我曾跟王佳梅做过一样的事：拼命地爱一个人，也不说，只是一厢情愿地觉得他是自己的，理由是我那么爱他，他也说过爱我，于是一切付出都是心甘情愿，好像恨不能把一切都给了他，结果换来一句冷冰冰的“我们分手吧”。然后为自己掉几颗眼泪，遭到背叛后想到的第一种解决办法不是醉酒，不是觉得天塌下来，不是马不停蹄地再次谈恋爱，不是甘于独身生活，而是默默地打开手机，给一个之前追自己很久而不得的人发消息，问他：你不是想要我么？就今晚吧。如今想想第一反应是婊，仔细想想，便觉得疼。男人才不会懂女人为什么用这种办法作践自己，甚至女人自己也不懂。自己在爱的人身上受到的伤，却要靠一个爱自己的人来补偿。说真的，看到王佳梅在失恋后拨通嫖客的号码打过去然后掩着泪水故作娇嗲地说“我们今晚就见面吧”的时候，我觉得我看到了自己当年的滑稽。镜头一转，她在男人身上卖力地起伏，她的呻吟是假的，她的绝望是真的，她的享受是假的，她的想死是真的。是啊，女人真的会这样蠢，觉得没有爱情就没有自己。爱人走了，自己活着并没有意义。性爱中的那种窒息感会让一个人仅有的最后一丝矜持也彻底放纵，声嘶力竭地被人看了个清楚。于是女人会想：不如死了吧，死了这一切就都没有了。也许高潮的时候窒息而死是体面的，起码你是快乐着死亡的，那不是屠杀，更像是一次放飞。与不爱的人上床是会加大女人的耻辱感以及寂寞的。我听过的一个说法是，女人跟不爱的人上床可能有性高潮，但也是真的会恶心自己的，这是真的。男人是天生就难以控制自己交配欲的动物，但女人却总是把性与爱混淆不清。如果是爱，那么与他的性是理所应当，若是没有爱，那么性之于女人，起因就像是一次迫不得已的复仇，而结束时又像是置身于一个被人玩的窘境。男人不傻，他又何尝不知道你不爱他，他何尝不是一样的不爱你。就像电影里的卡车司机丁子聪始终有个不爱他却让他魂牵梦绕的女人一样，最终只能在她在别处受伤的一个月经期才能在卡车上狼狈地得到他的身体。这不是一次认可，而是更深一层的挫败。好像是一次嘲笑：看吧，我就是要玩儿你，你却乐此不疲。我记得那种感受。发出第一条约对方见面的微信时，你心里是带着恨的。心想：你看，他不爱我，没关系啊，我倒要让你看看，多少人想得我而不能。没有你，我还是可以轻易就有性有爱。后来，对方欣然赴约，你走在去酒店开房的路上，开始有点冷静下来，后悔油然而生：不然不去了吧……其实也不用这样，算了，回家吧，可是不做爱我又该怎么度过这个失恋的夜晚呢？你咬着嘴唇上路，去赴一个你并不期待的约会。直奔主题的做爱像是一次漫长的仪式。一个陌生的身体进入你的时候，你的手触碰到一个并不熟悉的躯体的时候，一个没听过的呻吟声如今就在你身边的时候，你只能刻意避开他的吻，因为你不能享受那个气息。你总是希望他快一点儿，躺在床上看到一个身躯在自己身上拼命耸动的时候，你觉得自己前所未有的恶心，并希望这一切尽快结束，自己在这个时候死不足惜。某个时间你甚至会有点儿抽离，你甚至不知道自己这是在哪儿，是活着或者已经死了。最终，高潮还是无法控制地来了，那个时候你是真的想死，一半是因为纯粹的生理快感，一半是因为自己没有办法在事后去面对那个肮脏的自己。王佳梅面对这个初次谋面的陌生人说出了自己的一切。她说，我想死。巧的是，她的客人也帮她做到了。与她一起欣然赴死的不是她爱的人，只是一个无辜的婴儿。如果她没有死呢，活下来也许也就这么活下来了。高潮之后也许女人才会发现，自己想靠寂寞排解的初衷一点都没有改善。没有通过一次性爱来给失恋止痛，自己也没有重新得到爱情。委屈仍然是委屈，寂寞也既然随性如影。身边的男人也许会在事后抱住你，然后喘着粗气说“跟你上床真好”，这对你来说更像是个巨大的侮辱，你恨不能马上床上衣服离开，与这个人再无任何联系。你这么做不是因为别的，只是因为你不爱他，真的，完全不爱。你看你看，女人多么奇怪。性对女人来说又是软肋又是武器，我们要么用这样的东西杀人，要么用这样的东西自尽。我又何尝不知道男人的心上也有个始终无法替代的人呢？无论枕边人是好是坏，是亲是疏，终于还是有那么个人挂在心上，未必因为爱，也许只是因为未得到。电影里面有个很细节的小镜头：卡车司机丁子聪因为曾经与爱慕的女人车震，他局促地要去找安全套的时候，女人却告诉他自己月经期。那次的性爱对他而言也是一次凌辱，却被他如获至宝，久久回味。以至于在没有这个女人的日子里，他割破手掌蘸着鲜血打飞机，只是为了模仿当时那一夜在车上闯红灯的气息，这是不是一种变态的爱我不知道，我只知道那个女人在这个男人心上一定会有不同寻常的地位。从这一点上来看，卡车司机丁子聪其实就是援交小姐王佳梅，于是他杀了她，也就是他杀了自己。想解脱的不是王佳梅，也是他自己。若是王佳梅没有死，她没有在高潮的时候不能控制地说出那句心里话，如果她身下的客人只是把她的那些喘息着的叹求当作床上情话，那么整个故事也就不会发生。这位援交少女还会像平常一样，在事后起身，穿衣，收钱，出门，嫌弃自己几天，继续在失恋的情绪里惆怅，然后继续做生意，偶尔开张，在攒够了一点点钱的时候，像她的母亲一样，把婚姻寄托于利益。隐姓埋名地嫁给一个喜欢年轻肉体的中年富豪，或是与一个对她之前经历毫不知情的少年喜结连理。相比于死，这并不算是皆大欢喜。也许某一天，她会想起当年她的这样一次经历。你说，女人会不会在某一天知道，那一次的她竟然距离死亡这么近？

所以你说，杀死女孩王佳梅的到底是那个卡车司机，还是爱情？

因为，每次看到狗狗受伤，或者在手术台上死去的场景，都会勾起我对儿时的记忆，记忆中，小时候养过很多猫和狗狗。

有时候狗狗因为吃毒耗子死了，我都会哭好几天。还有一次是我上小学3年纪的时候，家里有个大黄狗，长得很像小七的狗狗，刚下了7只小狗。我每天放学都高兴的去看。

可是一天，在狗狗出生也就7天左右的时候，大黄狗被坏人毒死了，邻居看到了，赶紧过来告诉我们，可是已经晚了，看到它的时候，它已经倒在了地上，没有了呼吸。。

我哭的很厉害，想着小狗狗怎么办呢，家人要放弃那些刚出生的小狗，我说不行，拿着喝酸奶的小吸管，用全脂奶粉喂它们，那时候，狗狗太小了，用奶瓶不能喂，它们的个头就好像小耗子那么大。

我就用吸管一点点嘴对嘴吹到它们嘴里，一个个喂到了，到了满月的时候，小狗狗都很胖，虎头虎脑的，十分可爱。

我想把这7只小狗都养着，可是父母不同意，爸妈是上班族，本来就不愿意养动物，只是因为我喜欢，才养的猫和狗，满月了，说把狗狗送人吧，就这样都送走了，最后我留下了，长得最小的那只小狗，因为我觉得它有点瘦弱就像我小时候，更需要我去努力的呵护它，保护它。

小狗狗送走的时候，我躲在屋子里，哭着。我不敢看狗狗的眼睛。后来，狗狗送走了，我还经常让父母打听小狗狗怎么样了。听到他们的主人对他们很好，也就放心了。

看电视剧里的小七，在女主人死去的时候，竟然去花店祈求花店老板给它一朵花，它去女主人墓地祭拜主人。

看到退役的警犬霹雳为了救他的主人，死在歹徒的刀下

看到小七的妈妈，小米，在预知了小七有危险的时候，偷跑出来救她的孩子，惨死在车轮下，一次次哭泣。

都说狗只认它的第一个主人，就好像小七，无论男主艾亮怎么对它好，它都会经常跑到女主人墓前，看望主人。它一直心心念念的始终是那个对它最好，陪伴它长大的人。

狗狗的生命很短，让我们好好爱它们吧。

也喜欢剧中的女主角，宠物医院的院长，郭碧婷，看百度也知道她如剧中一样，是个爱心人士，收养了几十条狗狗和猫，还有各种流浪动物，看剧中那些动物与她的亲近，就知道她是个爱动物的人。

因为当你心中有爱的时候，脸上都会有一种善良的光辉，那些小动物都是有灵性的，它们对善良的人，都会特别亲近。

非恐怖电影爱好者，横向对比数据不是很多，抓我去看的朋友非常笃定的告诉我“没关系的，网上说这部一点都不恐怖”。影片初恶灵出现开始控制人的时候我缩在座位里“嗯？！这就是你说的一点都不恐怖？”，后面就还好了，不太吓人全片还算精彩，没有什么特别注水的剧情，整部看完之后给人的感觉就是超乎我理解的恐怖片，底色还是温暖美好的，很真实，男主心脏病那一段尤为真实，英雄也会老去也会死亡，全片他没有展示出什么异能力，和女主不同，他以平凡之身，行守护之事，也尊重并守护女主的那份独特，全片看完比很多爱情片感人，小男孩的家庭感情也表述的很明白的。

这部片子的质量如何我不好评价，像豆友说的“反应房屋结构的长镜头在后续剧情中未起到任何作用”我完全感觉不出来，光顾着害怕什么时候冲出来什么妖魔鬼怪了！

这部算是很不错的恐怖片新手入门了，看完电影的几个小时里不会觉得啊好害怕而是被故事里的亲情爱情打动，我的意思是说，如果你也是恐怖片爱好者或者非常喜欢温子仁，你可以带你的好朋友去体验这部电影，抛开名头和招魂系列的珠玉在前，它非常能激起此前对恐怖片不感冒的人对恐怖片的兴趣。

我的意思是说，它很适合拿去骗出一个同好。算是，非常适合拉女孩子去看的恐怖片了，有点类似香水里的街香，老少咸宜，虽然对专业爱好者来说稍显单薄，但是谁在乎这个呢？电影不止在于独乐乐，也在于众乐乐嘛。

不得不说于正式上映的电影还是有所差距

1、画面

构图暂时可以维持较好的观感感受，色彩对比度较高（不知道是不是屏幕问题），调色方面与常规电影较为匹配。这也是我第一颗星的原因

2、音乐

音乐无疑是该片子的亮点，也是较为惊艳我的一个点。但是不知是否导演太在意音乐这个点，运营频率过高，一定程度影响到了剧情以及引发了过多槽点。但单看音乐完全可以，第二颗星所在

3、剧情

说好听点是“网络”头衔中较好的剧本，但说难听点还是摆脱不开网络，它不像电影，过多废台词代替了演员表演，没有推动剧情发展反而有一些尴尬。无星

4、演员

男演员演技像李易峰，女演员像迪丽热巴（侧脸演技，男二像极了无极中的郑恺，大家都懂笑就完了。看在颜值，给星了

小时候跟我妈一起看这部电视剧，我妈把女主刘慧芳当作了她的人生偶像，认为做女人当如是。我当时受她影响，觉得小芳的姑姑简直是个大坏蛋，天天都凶巴巴的，还总是跟小芳的妈妈过不去，一点也不温柔善良，跟女主角老好人刘慧芳形成了鲜明的对比。后来重新看了一遍这部剧。发现，王亚茹从头到尾都酷毙了。打从这剧一开头，就能看出来，她不喜欢刘慧芳，同时她也不喜欢世界上的大多数人。有一部分人说这是因为王嫌贫爱富，厌恶刘家的贫穷；还有的人说，王性格高傲，瞧不起劳动人民，所以才讨厌文化水平低下的工人刘慧芳。但是，还有一个重要的原因被很多人忽略了，那就是王雅茹跟刘慧芳性格不合：王为人干脆（跟男朋友罗冈说分手就分手，绝不拖泥带水，犹豫不决），敢作敢当（在10年动乱期间，自己一个人无依无靠，家庭也处于风雨飘摇之中，仅仅在闺蜜的帮助下，就敢生下女儿），从小家境优越，多才多艺，文化水平高，技艺精湛（文革期间由于技术过硬没有吃太大苦头），从生活方式到行为模式，都跟传统意义上贤良淑德的中国女性相差甚远，可以说十分西化了；而女主角刘慧芳，属于在中国从传统社会向现代社会转型的过程中所出现的、兼具传统女性和现代女性特点的一种人，她性格温顺善良（帮助处在人生低谷的王沪生，抚养与自己没有血缘关系的小芳），贤惠软弱（在家庭生活中处处为王沪生牺牲，放弃高考，任劳任怨），做事又犹豫不决（初期在宋大成和王沪生之间摇摆不定），同时又没什么文化，沉溺于家长里短，跟王雅茹完全是两类人，王雅茹要是喜欢她，那才出鬼了。王亚茹和刘慧芳第一次面对面就产生了矛盾。王亚茹从外面回到家，进了房间之后发现弟弟带着个女工在自己房间听自己的留声机。遇见这种事，大概谁都会生气，王亚茹也不例外，对着王沪生和刘慧芳一顿冷嘲热讽。刘慧芳虽然以其一贯的贤惠风格忍受了对方的指责，但是应该并没明白自己错在哪儿，因为她并不知道不该随便进别人的房间侵犯别人的隐私，她的家太穷太小，逼仄老旧，还住着好几口人，哪还有什么隐私？相信当时的很多观众跟刘慧芳的家庭状况类似，也抱着同样的想法，觉得王亚茹小题大做，十分矫情。但是如果用现在的普遍眼光来看，王亚茹的行为没有什么错。王亚茹是个非常勇敢的人。十年动乱时期，父亲被诬为“反动学术权威”，一家人死的死，下放的下放，本来早已准备好的婚事一直得不到批准。她在艰难时期偏偏还怀孕了。她在这种时刻表现出了超凡的勇气，自己一个人把女儿生了下来，等着男朋友回来开始幸福生活。可谁知道男朋友把女儿给弄丢了，王亚茹去监狱里找到了男朋友，想把事情问个明白，对方却三缄其口，出狱后才坦白说孩子已经不知去向。以王亚茹目下无尘的性格，即便非常喜欢罗冈，又怎么能容忍？但是她又孤高自傲，不容易看得上其他男人，同时事业心超强，干脆不想罗冈也不跟他见面，单身生活了十五年，最后直到找到了亲生女儿才跟罗冈团聚。王亚茹跟弟弟王沪生虽然从小生活在同一个家庭当中，两人性格却大相径庭。王亚茹是父母在留美期间生育的，当过几年ABC，而王沪生，看名字就知道，是父母回国后在上海生下的。大概受到各自出生地的影响，姐姐王亚茹性格独立，热爱自由，想和喜欢的人上床就马上实施，看见不喜欢的人也懒得多说一句话；弟弟王沪生则不然，他心眼小，自理能力差，勇气又欠佳，对待感情不专一，朝三暮四，在刘慧芳和肖竹心两个女人之间摇摆不定，唯一和姐姐相似的大概就是脾气很差而已。在《渴望》播出时，女主刘慧芳的呼声远比女二号雅茹姐姐来得多。大多数男人们，喜爱顺从又甘于奉献的对象，而女人们，似乎也都把自己定在了女主的位置上，并不想拥有一个嘴巴毒辣的前卫大姑姐。就连我妈，当年也曾在对着电视机的时候义愤填膺地告诉我：“刘慧芳好，王雅茹坏！”王小波在《中国知识分子与中古遗风》中小小地黑了一把：“…这些年来，大家蜂拥而上赞美过的正面形象，也就是电视剧（渴望）里面的一位妇女。该妇女除了长得漂亮之外，还像是封建时期一个完美的小媳妇。当然，大伙是从后一个方面，而不是前一个方面来赞美她；这也是中古的遗风。”《渴望》播出至今，已经过了二十余年。这二十多年来，世界变化倒是挺快的，不过我国的电视剧，好像还是原先的样子，没准儿还不如原先。就算题材七十二变了，瓤子雷打不动，大部分都是琼瑶奶奶《一帘幽梦》的变种：女主必是一个傻白甜，虽然业务水平不行，但是胜在积极向上又滥善良。还得是个处女，含羞带臊地等着男主来跟她圆房。至于狠角色御姐，即便聪明伶俐学富五车，也只配当当女二，心仪的男人最终会投向女主的怀抱，去当女主的真命天子，或者甚至只是当一个备胎。这么一看，《渴望》还稍先进些，毕竟安排好男人罗冈和高冷御姐王雅茹破镜重圆、老实人宋大成和泼辣妹月娟长长久久，没让这俩男性角色去当女主的备胎，也还不至于全落到俗套坑里。

李智雅的演技不得不说很爽，代入感很强，美炸翻了，太喜欢啦，爱了爱了，全员疯批那是一个“绝”，狗血烧脑剧情套路深入人心，狗血至极却又欲罢不能。《顶楼》评分高达7.7，这部剧虽然狗血夸张无逻辑，但是不得不说很上头，把角色的各种性格夸大了，拍出来就很过瘾。沈秀莲slay！！！！我太喜欢沈秀莲了，真正意义上的白莲花，明明看着那么柔弱，但智慧和力量都那么强大，那种反差真的太迷人了！我一度觉得这部剧里唯一的好人或者说正常人就是沈秀莲。不断反转的狗血烧脑剧情，不停地刺激着观众的眼球，激起了观众强烈的观看欲望

我很喜欢林永健，二十年前看他演的喜剧，举着一本《农民工法律知识大全》，找老板讨说法：“你以为我不懂法？”

《怒放》剧情幼稚。我不太受得了的是，战场上打着枪炸着炮，主角抱着战友的尸体或者心爱的女人停半天——这不耽误事儿吗？有多少伤不能等到仗打完再悲，有多少绵不能等到仗打完再缠？

剧情设定是，主角是反派的杀父仇人，反派是主角的夺妻大敌，到全剧高潮时，反派带着军队绑了男主女主，准备把他俩枪毙，突然主角的朋友闯到军队中间放了个炮仗（虽然是炸弹，效果跟炮仗差不多），烟雾一起一散，男女主角就毫发无损地消失了。然后男主单枪去闯反派的部队，要和反派单挑，反派下令让士兵都退到房间外，主角把手里的枪撂了，提出肉搏的建议，反派就也把枪撂了，被主角肉搏死了。主角捂着心口上汩汩流血的刀伤，做了一番中气十足的演讲，反派手下的士兵被说动，跟主角上山了。