斯塔克影评

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  • DARKSIDE
    2021/5/19 17:35:33
    近期新片观影
    近期看了AA的新作Woman in the Window,中规中矩,没有很惊艳的惊悚片,剧情是硬伤,没拍出原著那种悬疑感,氛围没有很突出,但演技自然没得说,还有加里奥德曼,朱利安摩尔大配角助阵,虽然很想AA拿一次奥斯卡,就是缺一部封后之作~~希望能看到AA更多的好作品,运气降临一次... &nbs
    近期看了AA的新作Woman in the Window,中规中矩,没有很惊艳的惊悚片,剧情是硬伤,没拍出原著那种悬疑感,氛围没有很突出,但演技自然没得说,还有加里奥德曼,朱利安摩尔大配角助阵,虽然很想AA拿一次奥斯卡,就是缺一部封后之作~~希望能看到AA更多的好作品,运气降临一次...  (展开)
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  • Moutou
    2014/8/28 17:04:26
    诶,拙劣的同人电视,你们是在侮辱原著
    前不久刚刚三部死亡通知单都看完,真心觉得这本小说有两点非常的好,第一,案件的策划心思缜密,虽然看起来不可思议但是其实都是符合常理并且有理有据的。第二,非常成功的主线人物描写。于是带着这样的背景看了电视剧版暗黑者。
    其实我是非常喜欢郭京飞这个演员的,但是我还是对这个版本的罗飞人设有非常大的质疑,原书中的罗飞警校毕业,因为受到爆炸案的牵连被埋没了很多年,记得在《凶画》里面有提到好像是在一个镇上做
    前不久刚刚三部死亡通知单都看完,真心觉得这本小说有两点非常的好,第一,案件的策划心思缜密,虽然看起来不可思议但是其实都是符合常理并且有理有据的。第二,非常成功的主线人物描写。于是带着这样的背景看了电视剧版暗黑者。
    其实我是非常喜欢郭京飞这个演员的,但是我还是对这个版本的罗飞人设有非常大的质疑,原书中的罗飞警校毕业,因为受到爆炸案的牵连被埋没了很多年,记得在《凶画》里面有提到好像是在一个镇上做民警,所以这个角色绝对是相当接地气的角色,他的特点是心思非常非常的缜密,善于观察身边的所有事物并且发现他们之间微小的破绽,但是也不是一个非常恪守规矩的人,这点可以从原书中他发现了Eumenides暗杀郑骅的方法但是没有制止可以看出,但也绝对不是一个在查案中太跳脱的人。
    在暗黑者这部电视剧当中郭京飞的逻辑推理方式可以看到很多其他外国刑侦电视剧的影子,而且也把他的身份改成了一个丧母富二代的大学教授居然还拿着一张饭卡忽悠进查案现场。基本在原著里的罗飞的性格特点上加了一个负号,先不论好坏,单单是对男一号的改动就可以看出这绝对不是死亡通知单的改编电视剧了,最多算个同人。因为你们要知道,死亡通知单的原名叫做《刑警罗飞之死亡通知单》。
    其次就是尹剑,不多说,原来是韩灏的副手,后来是罗飞的副手,相当于福尔摩斯的华生,我实在是想不通编剧怎么会给他冠上一个“警界耻辱”的外号?“警界耻辱”都这么牛逼那不是耻辱的人不是无敌了?不用想,就是为了编出来而编出来。为的就是模仿某些电视剧里面一堆SB组成了一个非常NB的小组的用烂了的桥段。
    我本人对这部电视剧有最大意见的人就是——穆!剑!云!编剧你活生生的毁了我的女神你造么?不是每一个学心理学的都想每天都显摆的让所有的人都知道我是学心理学的我很牛掰!穆老师在小说里面是可以通过对嫌犯的大致心理分析确定嫌犯心理肖像的人!是一个温婉的江!南!女!子!
    最后就是避不开的韩灏,第一,不要以为你养个胡子你就能是大叔。第二,就你这智商是当不上重案组组长的!
    还有就是SB一样的二组,你们确定这样的东西能当人民警察?
    法医的事我就不吐槽了,出门左转能拉一车的吐槽。上班时间要穿警服你们早么?出警勘探现场要穿警服你们造么?这么奇怪的发型要吃处分你们造么?精神不正常要吃药你们造么?Eumenides不是神经病他不会闲着无聊把你们组里所有人都查一遍那没有意义你们造么?Eumenides是为了处置哪些法律不能处置的罪犯存在的你们造么?
    最后说一句,挂羊头卖狗肉的不叫改编最多叫同人你们造么?
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  • 大熊乖乖
    2019/7/1 13:09:14
    每个人都是psychopath

    跟《大小谎言》一样,是一个类型的剧。两个女主都有精神疾病,剧情有一点点黑色幽默,每集末尾都有反转,一开始只是拿这剧来kill time,到后来完全停不下来,越看越精彩。

    Jen:狂躁型人格。因家族癌变基因切除乳腺、一年多后丈夫被车撞死、接着面临的是两个孩子的相继叛逆、工作伙伴离去、事业受挫……每一回像是到了谷底,可现实总会让她继续往下跌。虽然脾气是易怒易爆炸,但我还挺欣赏她有仇当

    跟《大小谎言》一样,是一个类型的剧。两个女主都有精神疾病,剧情有一点点黑色幽默,每集末尾都有反转,一开始只是拿这剧来kill time,到后来完全停不下来,越看越精彩。

    Jen:狂躁型人格。因家族癌变基因切除乳腺、一年多后丈夫被车撞死、接着面临的是两个孩子的相继叛逆、工作伙伴离去、事业受挫……每一回像是到了谷底,可现实总会让她继续往下跌。虽然脾气是易怒易爆炸,但我还挺欣赏她有仇当场就报的爽快。

    Judy:讨好型人格,口头禅是“it's ok”,但自己的身与心没有一样ok,笔下的画作全是空心女孩。

    戏剧源于生活却又高于生活,看这剧相当于看了一部不错的略带惊悚的小说。??

    第10集关于两个宗教的不同阐述有点意思,我发现自己一看有人黑基督教就莫名兴奋,估计内心有点偏执待解决。

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  • 就是麦子
    2022/2/22 23:12:00
    在生活的白描上一如既往得好,但我依旧不满足

    看到最后三集有点失望,大概我心里还是期待陈嘉玲可以是一个更“敢”的女生,期待她做出一个有别于传统的选择,但导演和编剧选择了另一种方式,即如实呈现生活中绝大部分女性的妥协与局限,陈嘉玲也不过是“俗女”之一:争吵过后依然会因为舍不得曾经的甜蜜和另一半和好,听到孩子的心跳还是会选择生下计划之外的小孩,受传统观念影响以至于分娩的时候颇有豪情地说我不要打无痛....

    看到最后三集有点失望,大概我心里还是期待陈嘉玲可以是一个更“敢”的女生,期待她做出一个有别于传统的选择,但导演和编剧选择了另一种方式,即如实呈现生活中绝大部分女性的妥协与局限,陈嘉玲也不过是“俗女”之一:争吵过后依然会因为舍不得曾经的甜蜜和另一半和好,听到孩子的心跳还是会选择生下计划之外的小孩,受传统观念影响以至于分娩的时候颇有豪情地说我不要打无痛...... 你当然可以说,精准地刻画社会现实本身就已经很有意义了,一部电视剧而已,不要期待它能给你什么不一样的答案,但我依旧不满足。

    和第一季多为温馨治愈的家庭戏,以及展现陈嘉玲如何摧毁旧的生活、开启人生新阶段的“敢”与“爽”不同的是,这一季全面揭示了女性在家庭中的无奈和妥协,也让我对陈嘉玲的阿公、爸爸、丈夫彻底没了最初的好印象。但转念一想,他们的表现恰恰是东亚男性在家庭中的普遍表现,更悲哀的是,他们还算是东亚男性在家庭中被美化过的版本——至少他们在用自己认为对的方式爱自己的家人,也不过是犯了一点“所有男人都会有的小毛病”罢了。而在涉及自身利益的时候,你能明显看到男性对自己利益的那种毫不犹豫且理直气壮的捍卫,不惜伤害自己的妻子和家人,与之形成鲜明对比的是陈嘉玲的阿嬷、母亲和她自己,总是在忍让,总是在妥协,实在戳到痛处后才为自己争取一次,但还是很快就心软,“当然还是选择原谅他啊”。

    所以我说,我最后三集看得很憋屈,对于东亚女性的出路,我们的影视作品依旧没有提供一个更新的视角、一种更多的可能。可能因为我对这部剧的期待很高,所以才不满足于它仅仅呈现现状、描述困境,我期待它能提供一个不一样的回答,或是至少作出尝试回答的努力,这是我唯一也是最大的不满足。至于其余的部分,该夸还是得夸,台词细腻戳心,服化道真实又日常,配乐响起得恰到好处,过去和现在的穿插也比第一季成熟不少,演员的演技依旧真挚动人,还是值得一看。

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  • 干蒸烧麦虾饺
    2022/7/31 23:15:06
    大龄青年的历险记

    虽然有点无厘头,但是还是有笑点的!

    皮特很帅,就是死得有点快??

    女主虽然年过半百,但依然很charming啊!不是仅仅外表身材的吸引,还有内涵,有知识有文化,虽然一开始有点自大,但不妨碍男主喜欢她……

    万万没想到

    虽然有点无厘头,但是还是有笑点的!

    皮特很帅,就是死得有点快??

    女主虽然年过半百,但依然很charming啊!不是仅仅外表身材的吸引,还有内涵,有知识有文化,虽然一开始有点自大,但不妨碍男主喜欢她……

    万万没想到,有哈利波特耶!只是哈利的大胡渣子让他显得很脏,我也看不到有什么演技,戏路收窄。

    笑一笑,这一部电影是可以看的。

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  • 圆首的秘书
    2021/1/29 14:06:56
    “忍受”勒博维茨,或“忍受”纽约

    流媒体网飞(Netflix)最近推出了著名导演马丁·斯科塞斯拍摄的七集纪录片《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》(Pretend It's a City)。在剧中,斯科塞斯与观众一道聆听他的老友、评论家勒博维茨机智风趣的谈话,时常大笑不能自已甚至肚痛。这部剧集七集之间没有任何连续性,因此完全可以乱序观看,如果意在休闲,你可以拿它来杀时间;如果你是一

    流媒体网飞(Netflix)最近推出了著名导演马丁·斯科塞斯拍摄的七集纪录片《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》(Pretend It's a City)。在剧中,斯科塞斯与观众一道聆听他的老友、评论家勒博维茨机智风趣的谈话,时常大笑不能自已甚至肚痛。这部剧集七集之间没有任何连续性,因此完全可以乱序观看,如果意在休闲,你可以拿它来杀时间;如果你是一个严肃观众,拿它当作一部《警世通言》来阅读也未尝不可。

    谈论这部剧集理应有很多切入点,因为它实在是涉及了太多话题,而每一个话题又都在勒博维茨妙趣横生的言语中变得极富吸引力。不过,笔者倒想从一个最细枝末节的地方进入这部剧集——在每集结尾的片尾,斯科塞斯都引用了意大利导演费德里科·费里尼名作《甜蜜的生活》(La dolce vita)中最著名的配乐。费里尼拍了一辈子罗马,斯科塞斯则是一个老纽约,如果说前者用《甜蜜的生活》讽刺罗马人60年代初期荒诞不经、精神空虚的生活,后者在这部剧中使用它的配乐,意图也是不言而喻的:斯科塞斯无疑是想告诉我们,纽约是一个故事很多的城市,也是一个浮华荒淫的城市,这点在他拍摄的纽约电影《出租车司机》里有着极其血腥而深刻的呈现,相信观众对此绝不陌生。

    第一集当中,勒博维茨火力全开吐槽纽约:地铁肮脏不堪、房租高到吓人、行人毫不礼让,甚至找不到洗衣房……几乎没有一样能如人所愿。这很难不让人联想起中国的北上广,因为勒博维茨所说的这些几乎就是所有特大城市的通病。不过,勒博维茨在调侃了一通之后,仍然觉得纽约对她而言具有无限的吸引力:如果不在这里生活,又能在哪里生活呢?如果追求的是安静和干净,为什么会来到纽约呢?“我自己就是一个来自又安静又干净的地方的人,”勒博维茨说,但那显然不是她所期待的城市。纽约的吸引人之处,于她而言,恰恰就在于它的喧闹、它的丰富,甚至是它的肮脏和昂贵。“我也不知道自己是怎么在这里生活下来的,但我还是活下来了”,就在她说出这句话之后,台下传来一阵会心的笑声。勒博维茨绝不是一个怀旧主义者,她从不觉得过去更好,相反她认为纽约根本不存在什么“永久性”,变化才是这座城市永恒的终极魅力所在。历史在变化中得以延续和书写,不变只能意味着可怕的安静与死亡。

    乍看上去,评论人勒博维茨就像一个女版伍迪·艾伦:同是纽约人,都是犹太人,都有一副伶牙俐齿,甚至连面相都有几分神似,而且两个人最大的相似点是他们都非常焦虑,尤其是勒博维茨提到自己有一次在山中寻熊的经历时,她几乎是完全下意识地进入了这个话题,然后开始讲述自己是如何抓住向导不放,以至于向导开始怀疑勒博维茨是不是在勾引他。当然,勒博维茨完全没有这个意思,她只是害怕、焦虑,而且我们也都知道,如果此时换作伍迪·艾伦,他大概也会这么做,虽然更有可能出现的情况是,像他这么惜命的人压根就不会冒险出现在危机四伏的丛林里。

    某种程度上说,斯科塞斯拍摄的纪录剧集,不仅呈现了勒博维茨本人,更是借勒博维茨梳理了现代纽约的城市建筑、艺术、时尚、思想观念史。在这部作品中,他穿插了很多历史影像,包括电视节目、纪录影像、电影片段、宣传片、广告等等,这些影像通常都与纽约有关,很好体现了时代氛围和纽约人生活方式的转变,勒博维茨则是这些素材的中心,将纽约的过去与现在连结起来。

    作为资本主义社会的集大成之城市,纽约聚敛了全世界无数人才和财富,这一过程自19世纪末20世纪初便已开始,一直持续到今天。如果说美国是世界公认的第一大移民国家,那么纽约就是这个国家中最具代表性的移民城市:斯科塞斯的父母即是意大利西西里岛人,后来移民至纽约。移民这一身份,注定这个群体对金钱和地位高度敏感,而这在斯科塞斯的作品当中也是时有体现。

    相比意大利裔的斯科塞斯,勒博维茨的身份更加复杂,所要面对的社会环境更加险恶,看待社会环境的态度也无疑更加复杂。首先,她是犹太人,在片中她提及自己曾经听到过对犹太人的歧视性话语。其次,她还是女性,在剧中她表现出对纽约女性地位的深刻认知,比如她痛陈很多女性为了获得工作不得不和身在高位的男性上床,这种情况不只发生在斯科塞斯所熟悉的影视行业,也出现在几乎任何行业,比如餐饮业等等。最后,她也是一名评论家和知识分子,面对资本,她一则以喜一则以惧,比如她用一整集来表述自己如何看待金钱,如何为了买房而伤透脑筋等等。诚然,勒博维茨的诸多看法并不直接涉及对资本主义的批判,然而她也的确并不以严肃著称。一个很好笑的例子是,在一场脱口秀表演中,一名来自西班牙的观众向勒博维茨发问,自己被一辆警车撞到,是否可以获得理赔,勒博维茨表示在这座城里“几乎任何事情都可以获得理赔”。尽管没有明讲,但此处显然暗含着她对美国金融和政治的批判态度。

    也正是从这些例子当中,我们可以看到勒博维茨所描述的早已超越纽约本身,抵达整个国家和时代的文化荒悖。在剧中,她提及自己对当下美国人极其重视养生非常不解,表示自己烟不离口,甚至在飞机上都要抽烟(结果当然是被“高声训斥”);她对当代美国人的诸种生活方式极为不屑,甚至对运动本身也极为厌恶:她完全不理解拳击这种“斗殴行为”为什么会成为一种体育运动并赢得那么多关注,相比之下艺术作品则更加持久,因为它们可以留存下来并不断被观看或者聆听。而在提及艺术时,她指认美国社会当中,艺术往往成为金钱和地位的花边。“在拍卖会上,毕加索的画作出现时大家沉默不语,落槌之后大家却疯狂鼓掌,这难道不是意味着金钱比艺术重要得多吗?”类似的观察不免具有调侃性质,但仍然可以称得上是对金元社会的绝佳观察。

    勒博维茨的话语之所以引人入胜,是因为她往往将评判隐于调侃,因此,人们获得的并非一种是与否的简单态度,而是更加复杂的思考的可能。而事实上,勒博维茨自己也是一个充满矛盾、难以自洽的人,譬如在谈论技术之时,勒博维茨强调自己是一个顽固不化、不接受技术更新的人,不使用智能手机、不使用电脑,甚至连出租车座位上的广告屏幕都关不上。但她又绝不是一个单纯的技术批评者,也不会对所谓的现代性嗤之以鼻;她清楚地知道技术对于时代的意义,认为技术属于年轻一代,既然我们无法预知未来,就无法对技术造成的影响轻易做出论断。

    与此同时,勒博维茨又是一个绝对信仰传统的人——至少在某些方面,她绝对超乎常人——斯科塞斯让勒博维茨用一整集的时间来讲述书籍,包括城市发展之后书店减少的隐忧。她热爱纸质图书,热爱阅读小说,热爱古书书店,对纽约哪里有书了如指掌,同时也认为逛书店才是获得知识的最佳途径。在剧集结尾,勒博维茨和斯科塞斯在她的小型图书馆里畅游书海,那里有她的一万本藏书。任何看到这里的观众,都会体会到什么才是真正的富足:不是堆积如山的金钱,不是独门独院的别墅,而是在自己的藏书中为朋友翻找五月花号的乘客名单,探寻一段隐秘的家族历史,阅读一段你从没想象过的坎坷人生……

    而这又与我们观看剧集的感受如出一辙:我们所拥抱的,更多的是某种难以复制的、极其宝贵的经验和阅历,好像勒博维茨本人就是一部让人上头的好书;她的种种言辞,绝对不会因为完全彻底的主观而丧失说服力,反而因之熠熠生辉,照亮我们的内心深处。主观,是弗兰·勒博维茨之于观众的意义,也是这个女性的巨大魅力所在。

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  • 曾于里
    2022/2/1 21:52:01
    《奇迹·笨小孩》:文牧野的精准与误差

    哪怕是在一部主旋律作品中,文牧野仍保留着他对底层困境的真实关照

    哪怕是在一部主旋律作品中,文牧野仍保留着他对底层困境的真实关照

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