Vol.19,《双子杀手》,李安的第十三部电影长片作品。
这一次依旧是“临危受命”,请多指教。
10月18日,在沉寂了三年之后,李安终于带来了他的新作《双子杀手》。120帧所带来的技术革新依旧是其最大的卖点。但和以往的光辉不同的,这一次李安所面临的处境十分尴尬——一方面,本片糟糕的市场表
Vol.19,《双子杀手》,李安的第十三部电影长片作品。
这一次依旧是“临危受命”,请多指教。
10月18日,在沉寂了三年之后,李安终于带来了他的新作《双子杀手》。120帧所带来的技术革新依旧是其最大的卖点。但和以往的光辉不同的,这一次李安所面临的处境十分尴尬——一方面,本片糟糕的市场表现令其注定血本无归;另一方面,无论是普通观众还是专业的影评人士,对于本片均为两极分化的评价。视听边界的大胆开拓,亦或是自废武功的文本颓废?现在的李安,是正在走火入魔,还是放手拥抱未来?
本期金羊观影团共有26位友邻参加,25则短评,均分6.7分
讲国民党战犯改造的心路历程的剧第一次看,很特别,美中不足剧情较为平淡,缺少一些冲突。
历史是由成功者书写的,这句话就是马后炮,是唯心主义。成功自有他成功的原因和道理,过程和结果息息相关,一手好牌可以赢得盆满钵满,也可以打的稀烂,看你怎么打。
质疑特赦有没有的人,不配看这部剧,更不配留下评论。无知者无畏,不是褒义词。
讲国民党战犯改造的心路历程的剧第一次看,很特别,美中不足剧情较为平淡,缺少一些冲突。
历史是由成功者书写的,这句话就是马后炮,是唯心主义。成功自有他成功的原因和道理,过程和结果息息相关,一手好牌可以赢得盆满钵满,也可以打的稀烂,看你怎么打。
质疑特赦有没有的人,不配看这部剧,更不配留下评论。无知者无畏,不是褒义词。
导读:2月初,广电颁发“限薪令”以来,明星片酬广受争议,很多人以为,像钟南山院士那样为国家做过很多贡献的医学家、科学家,可能一辈子都挣不上一个明星的一部片酬钱,而那些明星们,凭什么得到天价的片酬。
导读:2月初,广电颁发“限薪令”以来,明星片酬广受争议,很多人以为,像钟南山院士那样为国家做过很多贡献的医学家、科学家,可能一辈子都挣不上一个明星的一部片酬钱,而那些明星们,凭什么得到天价的片酬。
在芒果会员即将过期之时,看完了好好说话的大结局。这是一部不错的生活片,用好好说话这么一档栏目链接了很多生活中的案例,真实接地气不虚浮。杨光作为主持人又是调解员的身份,无论是沟通能力,还是解决问题的能力,以及无敌正的三观和人品,都是妥妥在线的。
可是杨光在自己的生活中,却没有那么的游刃有余。妈妈自他两岁之后便没
在芒果会员即将过期之时,看完了好好说话的大结局。这是一部不错的生活片,用好好说话这么一档栏目链接了很多生活中的案例,真实接地气不虚浮。杨光作为主持人又是调解员的身份,无论是沟通能力,还是解决问题的能力,以及无敌正的三观和人品,都是妥妥在线的。
可是杨光在自己的生活中,却没有那么的游刃有余。妈妈自他两岁之后便没有生活在一起,爸爸也不在了,将他带大的奶奶和姑姑给了他身体的营养,却给不了心理的。不断的强化他的妈妈不负责任,将他抛弃,其实这对他的自我认知打击非常大,认为自己是被遗弃的,是不值得被爱的孩子,而事实的真相并非如此。
杨光是善良又有智慧的。他没有给妈妈定罪,他调解了那么多的是非,他也打开了自己的心门和妈妈进行了对话。第一次对话中,妈妈说到自己的身不由己,说到自己要离开灰烬才能重生。这时他说道,可是,你将我留在了灰烬里。这句话道出了他是多么渴望妈妈的爱,又道出了多少他的委屈和怨恨。可是能够开始对话,就打开了可能,这样的原生家庭带来的问题绝对不是一两次对话能解决的,但能够对话就给沟通和谅解带来了可能。这也许是好好说话真正想要表达的主题吧。生活中人与人关系的维护,不论是家人,朋友,或是不熟悉的人,好好说话,都很重要。
说说演员吧。陈晓饰演的杨光,在我看来是超出预期的,既有主持人的形象和专业度,又演出了杨光的孤独感和破碎感。各种场合的切换,情绪的转变都很自然流畅,台词和形体语言贴切。他让杨光这个角色立体又生动。王耀庆饰演的李隆基,哦不,李恒基,也是贡献了诸多的笑点。曾黎和王晓晨和角色的贴合度也都不错。在这部剧里我get了曾黎的颜值,算不算后知后觉呢。
说到吴谨言,大家首先想到的是魏璎珞,人狠话不多,惹不起的样子,昨天青创开播了,我一口气连看了5集,根本停不下来,剧情紧凑,一环套一环,其中吴谨言饰演的钱希西是电商主播,目前来看跟黄景瑜饰演的段燃,兄妹情深,两人很有cp感,钱希西好可爱,撒娇拼事业样样拿手,第一集里,穿着红色高跟鞋??飞奔在商场抢购,妈耶,看的我好激动,这么可爱的小姐姐,就该被宠着
<说到吴谨言,大家首先想到的是魏璎珞,人狠话不多,惹不起的样子,昨天青创开播了,我一口气连看了5集,根本停不下来,剧情紧凑,一环套一环,其中吴谨言饰演的钱希西是电商主播,目前来看跟黄景瑜饰演的段燃,兄妹情深,两人很有cp感,钱希西好可爱,撒娇拼事业样样拿手,第一集里,穿着红色高跟鞋??飞奔在商场抢购,妈耶,看的我好激动,这么可爱的小姐姐,就该被宠着
第九集 玛丽安小姐的恋爱课
女性的恋爱是一场劫难,运气不好的话,阴影一辈子也逃不掉。运气好的如玛丽安小姐,也经历了说走就走的私奔,及时止损回到姑妈家,这趟冒险没交很高的学费,她以极小的代价教会女性观众,至少从她的案例中学到下面几点:
1.当对方让你跟娘家人切断关系时,这个男人绝对不能要
第九集 玛丽安小姐的恋爱课
女性的恋爱是一场劫难,运气不好的话,阴影一辈子也逃不掉。运气好的如玛丽安小姐,也经历了说走就走的私奔,及时止损回到姑妈家,这趟冒险没交很高的学费,她以极小的代价教会女性观众,至少从她的案例中学到下面几点:
1.当对方让你跟娘家人切断关系时,这个男人绝对不能要!为什么?断掉你的后路的男人,就是要控制你后半生,你回头来不及,指望他一个人时,他想怎样对你都行。这样的男人,可以说居心很险恶。
2.没有经历过任何考验对方对待利益态度,金钱价值观的事情,不要信任他,在一片爱与和谐的社交场合,无法真正了解一个人,只有共事相处过,知道对方对待金钱和对待人生前途的态度,是和自己一致的,才能考虑发展亲密关系。
3.律师先生其实不算是渣男,他对玛丽安小姐就是一种好奇心和占有欲,留一条后路给自己在纽约的打拼,他没想到玛丽安这么认真,原本只是选择的一个而已。男人的承诺,这种,在做决定时,女人不应该考虑,更多考虑自己和他在一起,自己能怎样增值?获得怎样的生活。玛丽安恰好没想好,她只是想逃离姑妈家而已,暂时的权宜之计,通过私奔解决暂时的困惑,并没有长远计划,也没有自己的事业规划。她刚刚开始的慈善事业,一旦离开了纽约富人圈,就再无可能开展,玛丽安小姐没有事业心,走马观花,到处玩玩儿,自己还没想好人生方向时,就不要考虑为了有事情做而走入婚姻,女生真的要明白这一点。
律师在私奔当天没有出现,就算是渣男业界良心,当然他也权衡了,一旦自己结婚了,身价也会掉下来,他并非为了玛丽安考虑,只考量自己的利害得失,男人在婚姻的事情上,非常理性,谈恋爱怎么都行,真的要结婚,男人考虑的要比女人长远很多,精打细算很多。
4.女生身边要有智慧的朋友,能在你头那发热的时候,帮你一把,不是那种嫉妒你生怕你过得好的损友,是真的朋友。玛丽安躲过这一劫,全靠她表姐拉了她一把,还有小姐妹佩吉陪伴她。失恋的时候,尤其需要女性朋友的陪伴。
这个戏的编剧应该开一个写作班,她是个会写戏的编剧,(是会写戏,不是会编故事)。
很多人会编故事,但是不会写戏,很多人相反,因为写戏和编故事是两个工种。
编剧是把已经成为故事的材料,组织成戏,写故事是编出情节、事件、人物,其实都有各自的工作难度,也需要不同的才华。
这个剧的编剧也是《唐顿庄园》的编剧,她很擅长把一个事件按照戏剧的方式一点点推进呈现,按照生活的节奏走,她很少一下字给出狗血离奇的事件,都是慢慢进展,从正常变成不正常,从普通变成狗血。比如故事主线之一,雄心勃勃的罗素夫人要打入纽约上流社会,从开始的巨大阻抗,不被接受,各种拒绝,看人脸色,到第六集里,接待纽约著名交际花老娘舅,这个过程是戏剧式缓缓推进,而不是用突然的大事件砸下来;编剧能把这个过程写得很有耐心。
《唐顿庄园》里面写大小姐接受未婚夫,写了好多集,多到观众有点儿不耐烦,可是越长就越期待结果,这是编剧,不是编故事,编故事急于要结果,编剧却要呈现发展过程。
是不是越磨叽就越有戏呢?磨叽的,注水的戏很多,比如一些注水国产剧里常见到没完没了的聊闲天儿,情侣俩不必要的撒糖,婆婆妈妈吵一会儿架,可是都算磨叽,但不等于有戏,这样的戏每部剧里,都有,但不能太多了,太多观众就散了。
有戏就是有戏,磨叽就是磨叽。什么是有戏?镀金时代里有很多范本,在故事情节推进中总是有着人物的心思,性格,欲望,事件情节在进展,但都是有人物的事件和情节。比如这场阿格妮斯姑妈怒闯罗素家午宴这场戏,按道理,这个大事件可以演得非常狗血,事件不是重点,姑妈的愤怒被罗素家的气场,整个的风向动摇,这也像是姑妈的一个转折点,她或许会更加顽固抵抗,成为罗素家的反对派,或许开始了解这位富人邻居到底怎么回事。这个事件里纽结着姑妈的人物心理微妙变化,这样的戏才是戏。
塑造人物形象都是在事件情节中,不会让事件和人物各自孤立,都是在一起的裹挟。第一集最典型的让事件带出人物,不是单独为人物性格呈现写戏。姑妈怎么看待投奔自己的侄女,两个姑妈一番对白,性格、前史都出来了;玛丽安小姐在火车站的事件,写了人物傻白甜的个性,佩吉的出场也是事件带出来,而且这一系列的事件都是连续,不是单独写的。只有一件事,玛丽安老爸去世,家里破产,不得不投奔姑妈,带出来四个重要女性角色出场,这个事件进程中,也呈现了各自的性格和人物关系。
通常也有编剧会单独为了人物出场写戏,但不能出场四个就写四场戏,彼此没关系,事件不连续时,观众就不会再看下去了。除非是那种平行多线的结构,像很多美剧的犯罪悬疑剧,线头很多,最后再收。不过中国观众会更喜欢单线索连续的故事。但很多编剧做不好一个事件纽结人物和人物关系,是因为太难设计这个连续事件了,也太难呈现人物关系了,需要生活经验,阅历,和对人性想象力。某种程度上,编剧的黄金期是35岁以上,年龄没有上限,越理解人性,生活经验越丰富越能写戏。嗯,是写戏,不是编故事!
《镀金时代》里的事件也有为了推进情节设计的戏,比如坏人,罗素家的女仆的戏,都是为了情节变化,真心不爱看;但她的很多写在主角身上的戏,充满了人物心理活动,人物之间的心理较量。一集有一、两场这样的戏,这一集就值得观众追下去了。一整季的剧集里,每一集保持几场戏剧张力拉满的戏,有人物心理的戏,就能进入我私人的优秀剧集行列。
不知道怎么点入的 但是一下子就吸引了我 惊喜满满啊!拯救了剧荒的我!感谢缘分! 前半程的剧情我居然猜不到 节奏带的很好 没有一点拖泥带水 女主演的特别好 简直是我的梦想型啊 ??????后半程稍稍有点平常了 女四这个配角我其实觉得有点尬 作用仅是为了烘托矛盾?整体来说 比那些所谓的上星剧好看太多了
不知道怎么点入的 但是一下子就吸引了我 惊喜满满啊!拯救了剧荒的我!感谢缘分! 前半程的剧情我居然猜不到 节奏带的很好 没有一点拖泥带水 女主演的特别好 简直是我的梦想型啊 ??????后半程稍稍有点平常了 女四这个配角我其实觉得有点尬 作用仅是为了烘托矛盾?整体来说 比那些所谓的上星剧好看太多了
小时候跟我妈一起看这部电视剧,我妈把女主刘慧芳当作了她的人生偶像,认为做女人当如是。我当时受她影响,觉得小芳的姑姑简直是个大坏蛋,天天都凶巴巴的,还总是跟小芳的妈妈过不去,一点也不温柔善良,跟女主角老好人刘慧芳形成了鲜明的对比。后来重新看了一遍这部剧。发现,王亚茹从头到尾都酷毙了。打从这剧一开头,就能看出来,她不喜欢刘慧芳,同时她也不喜欢世界上的大多数人。有一部分人说这是因为王嫌贫爱富,厌恶
小时候跟我妈一起看这部电视剧,我妈把女主刘慧芳当作了她的人生偶像,认为做女人当如是。我当时受她影响,觉得小芳的姑姑简直是个大坏蛋,天天都凶巴巴的,还总是跟小芳的妈妈过不去,一点也不温柔善良,跟女主角老好人刘慧芳形成了鲜明的对比。后来重新看了一遍这部剧。发现,王亚茹从头到尾都酷毙了。打从这剧一开头,就能看出来,她不喜欢刘慧芳,同时她也不喜欢世界上的大多数人。有一部分人说这是因为王嫌贫爱富,厌恶刘家的贫穷;还有的人说,王性格高傲,瞧不起劳动人民,所以才讨厌文化水平低下的工人刘慧芳。但是,还有一个重要的原因被很多人忽略了,那就是王雅茹跟刘慧芳性格不合:王为人干脆(跟男朋友罗冈说分手就分手,绝不拖泥带水,犹豫不决),敢作敢当(在10年动乱期间,自己一个人无依无靠,家庭也处于风雨飘摇之中,仅仅在闺蜜的帮助下,就敢生下女儿),从小家境优越,多才多艺,文化水平高,技艺精湛(文革期间由于技术过硬没有吃太大苦头),从生活方式到行为模式,都跟传统意义上贤良淑德的中国女性相差甚远,可以说十分西化了;而女主角刘慧芳,属于在中国从传统社会向现代社会转型的过程中所出现的、兼具传统女性和现代女性特点的一种人,她性格温顺善良(帮助处在人生低谷的王沪生,抚养与自己没有血缘关系的小芳),贤惠软弱(在家庭生活中处处为王沪生牺牲,放弃高考,任劳任怨),做事又犹豫不决(初期在宋大成和王沪生之间摇摆不定),同时又没什么文化,沉溺于家长里短,跟王雅茹完全是两类人,王雅茹要是喜欢她,那才出鬼了。王亚茹和刘慧芳第一次面对面就产生了矛盾。王亚茹从外面回到家,进了房间之后发现弟弟带着个女工在自己房间听自己的留声机。遇见这种事,大概谁都会生气,王亚茹也不例外,对着王沪生和刘慧芳一顿冷嘲热讽。刘慧芳虽然以其一贯的贤惠风格忍受了对方的指责,但是应该并没明白自己错在哪儿,因为她并不知道不该随便进别人的房间侵犯别人的隐私,她的家太穷太小,逼仄老旧,还住着好几口人,哪还有什么隐私?相信当时的很多观众跟刘慧芳的家庭状况类似,也抱着同样的想法,觉得王亚茹小题大做,十分矫情。但是如果用现在的普遍眼光来看,王亚茹的行为没有什么错。王亚茹是个非常勇敢的人。十年动乱时期,父亲被诬为“反动学术权威”,一家人死的死,下放的下放,本来早已准备好的婚事一直得不到批准。她在艰难时期偏偏还怀孕了。她在这种时刻表现出了超凡的勇气,自己一个人把女儿生了下来,等着男朋友回来开始幸福生活。可谁知道男朋友把女儿给弄丢了,王亚茹去监狱里找到了男朋友,想把事情问个明白,对方却三缄其口,出狱后才坦白说孩子已经不知去向。以王亚茹目下无尘的性格,即便非常喜欢罗冈,又怎么能容忍?但是她又孤高自傲,不容易看得上其他男人,同时事业心超强,干脆不想罗冈也不跟他见面,单身生活了十五年,最后直到找到了亲生女儿才跟罗冈团聚。王亚茹跟弟弟王沪生虽然从小生活在同一个家庭当中,两人性格却大相径庭。王亚茹是父母在留美期间生育的,当过几年ABC,而王沪生,看名字就知道,是父母回国后在上海生下的。大概受到各自出生地的影响,姐姐王亚茹性格独立,热爱自由,想和喜欢的人上床就马上实施,看见不喜欢的人也懒得多说一句话;弟弟王沪生则不然,他心眼小,自理能力差,勇气又欠佳,对待感情不专一,朝三暮四,在刘慧芳和肖竹心两个女人之间摇摆不定,唯一和姐姐相似的大概就是脾气很差而已。在《渴望》播出时,女主刘慧芳的呼声远比女二号雅茹姐姐来得多。大多数男人们,喜爱顺从又甘于奉献的对象,而女人们,似乎也都把自己定在了女主的位置上,并不想拥有一个嘴巴毒辣的前卫大姑姐。就连我妈,当年也曾在对着电视机的时候义愤填膺地告诉我:“刘慧芳好,王雅茹坏!”王小波在《中国知识分子与中古遗风》中小小地黑了一把:“…这些年来,大家蜂拥而上赞美过的正面形象,也就是电视剧(渴望)里面的一位妇女。该妇女除了长得漂亮之外,还像是封建时期一个完美的小媳妇。当然,大伙是从后一个方面,而不是前一个方面来赞美她;这也是中古的遗风。”《渴望》播出至今,已经过了二十余年。这二十多年来,世界变化倒是挺快的,不过我国的电视剧,好像还是原先的样子,没准儿还不如原先。就算题材七十二变了,瓤子雷打不动,大部分都是琼瑶奶奶《一帘幽梦》的变种:女主必是一个傻白甜,虽然业务水平不行,但是胜在积极向上又滥善良。还得是个处女,含羞带臊地等着男主来跟她圆房。至于狠角色御姐,即便聪明伶俐学富五车,也只配当当女二,心仪的男人最终会投向女主的怀抱,去当女主的真命天子,或者甚至只是当一个备胎。这么一看,《渴望》还稍先进些,毕竟安排好男人罗冈和高冷御姐王雅茹破镜重圆、老实人宋大成和泼辣妹月娟长长久久,没让这俩男性角色去当女主的备胎,也还不至于全落到俗套坑里。
杨九红还是第一部的演技好,这里面的是什么呀,不伦不类!差差差评论差差差评!!差差差评论差差差评!差差差评论差差差评!差差差评论差差差评!差差差评论差差差评!差差差评论差差差评!差差差评论差差差评!差差差评论差差差评!差差差评论差差差评!差差差评论差差差评!差!差差差评论差差差评差差评论差差差评!差!差差差评论差差差评差差评论差差差评
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本来这几天事情很多感觉没空写了,但是讨论着讨论着感觉还是写一写吧!不过写完还是挺失望的,因为到头来自己并没有充分论证技术到底结合进哪里,掉回了以往文本分析的舒适区。当然还是希望用这点“过度解读”提供一个视角,有空的话再做修改吧!#拖着到ddl的作业极限操作写电影真开心#
本来这几天事情很多感觉没空写了,但是讨论着讨论着感觉还是写一写吧!不过写完还是挺失望的,因为到头来自己并没有充分论证技术到底结合进哪里,掉回了以往文本分析的舒适区。当然还是希望用这点“过度解读”提供一个视角,有空的话再做修改吧!#拖着到ddl的作业极限操作写电影真开心#
《便利店新星》很轻松的一个生活情景剧。虽然是漫改剧,部分情节和桥段有些夸张,但是我觉得里面有些反映现实生活的片段以及人物感情线还是挺感人的。
故事围绕街区的一个便利店,展现普通人之间的亲情、爱情和友情,池昌旭饰演的便利店店长,是一个有情有义,有担当,有爱心,又善良的普通人,在爱情方面,对前女友的专一长情,对新
《便利店新星》很轻松的一个生活情景剧。虽然是漫改剧,部分情节和桥段有些夸张,但是我觉得里面有些反映现实生活的片段以及人物感情线还是挺感人的。
故事围绕街区的一个便利店,展现普通人之间的亲情、爱情和友情,池昌旭饰演的便利店店长,是一个有情有义,有担当,有爱心,又善良的普通人,在爱情方面,对前女友的专一长情,对新星感觉的转变,以及投入感情后的坚持和爱护,演绎得如真实生活中你身边的一个朋友一样。新星女主,很飒很漂亮也很真诚,对店长一如既往的仰慕,对妹妹的付出,对朋友的义气,在剧中是一个真正的正能量人物。男女主这条感情线很成功。
但是剧中最打动我的一幕是爸爸妈妈那天晚上坐在一起喝酒诉衷肠的场景。池昌旭被女二母亲轻视,连带父母被女二母亲收拾,妈妈虽然恍然大悟,但是不得不低头忍辱签下保险合同,和爸爸说的一番话,将这个社会那些艰难讨生活的人们的无奈,很准确的表现出来,在这里把我都看哭了。演员的台词功底、情感表达都非常厉害。这个剧的配角演技水平好高。
这个片子是生活剧,是池昌旭转型后选择角色的方向。有点遗憾再也看不到healer和k2的形象了,但是也有惊喜,发现演绎这些小人物,池演员也还是游刃有余的,毕竟演技在那儿。
夏日么么茶是我最爱的爱情电影,有人说它的成功80%是它景色的加成———美丽的夏威夷、蔚蓝的大海......可爱情向来不是独立的存在,风景、美食,甚至于一个恰到好处的时机,都是爱情突然来临的契机所在,就像人们常说的喜欢一个人或许是因为一件白衬衫,眺望窗外时一闪而过的身影,又或者是相遇时的一个好心情......
夏日么么茶是我最爱的爱情电影,有人说它的成功80%是它景色的加成———美丽的夏威夷、蔚蓝的大海......可爱情向来不是独立的存在,风景、美食,甚至于一个恰到好处的时机,都是爱情突然来临的契机所在,就像人们常说的喜欢一个人或许是因为一件白衬衫,眺望窗外时一闪而过的身影,又或者是相遇时的一个好心情......
看完《日本之镜:日本文化中的英雄与恶人》,然后再看《半泽直树2》的时候发现,基本是完全对上去了。接下来给大家举几个例子来展开讲一下。为了让重点更清晰些,我就以书中的章节名为小标题来区分重点。(图1)第二章 永恒的母亲 第三章 神圣的婚姻第二季剧中有两个明显的母亲形象,给半泽直树提供安慰和建议,在必要的时候也可以是剧情的推进点。此处的母亲并不是指有血缘关系的母亲,而
看完《日本之镜:日本文化中的英雄与恶人》,然后再看《半泽直树2》的时候发现,基本是完全对上去了。接下来给大家举几个例子来展开讲一下。为了让重点更清晰些,我就以书中的章节名为小标题来区分重点。(图1)第二章 永恒的母亲 第三章 神圣的婚姻第二季剧中有两个明显的母亲形象,给半泽直树提供安慰和建议,在必要的时候也可以是剧情的推进点。此处的母亲并不是指有血缘关系的母亲,而是指可以像一个母亲对孩子一样无条件的包容和支持男性的女性角色。
一个是半泽他们去喝酒的地方的妈妈桑,在他们喝酒发牢骚时全神贯注的倾听和以温柔的话语去抚慰主角小队焦躁不安的情绪。前期埋下她是和银行有关系的人的伏笔,然后后期收线,起到一个重要信息的提供者作用。但需要注意的是,这个信息的提供和她温柔的角色设定是不会有冲突的。另一个则是主角半泽直树的妻子半泽花,有意思的是,就第一集的剧情来看,小花的出场时长是不如妈妈桑的,不过鼓舞效果明显要更强一些,在鼓舞效果方面随着剧情的推进,半泽慢慢陷入困境,鼓舞的效果也越来越强。第二集的出场时镜头也极其强调她做的料理,还有对家里的打扫,另外需要注意的是她和半泽直树的对话是非常亲密的,表明他们两个关系的稳定。
在剧中她扮演的是一个默默付出的妻子的角色,半泽直树虽然有诸多过错,但她也不是非常生气,反而体谅了他工作的辛苦,激励了他前进。工作上的灾难性打击她也都能包容,反而是对半泽在外的和其他的女性社交生活极其敏感,强调了她对婚姻关系的重视。这一点在最后一集尤为明显,在面对丈夫失去工作的可能性时,她连一丝负面表情的变化都没有,而是选择了继续无条件的鼓舞半泽直树,让他可以毫无顾忌的继续完成自己的目标。
这些也表现了日本文化中对婚姻这一形式的重视和对妻子的刻板印象(也就是能干且可以无条件支持丈夫的家庭主妇)。事实上,半泽花的出场时间少到这个“妻子”的设定不是特别必要。就第一季而言是强调两人的亲密关系,她对剧情也有着重要的推进作用,这一点如果换成好友什么的其实也没差。不过半泽直树作为一个正常健全的日本男性,不结婚是肯定不行的。在新的一季中半泽家庭里没有孩子角色的存在,我认为也是为了让半泽花这个“母亲”的角色更好的发挥,因为一旦有了真正的孩子,她的母爱势必要灌注到真正的孩子身上,而就顾不上半泽直树了,她就不能成为抚慰半泽直树的角色,而变成在情节上拖他后腿的角色,这显然就本末倒置了。再加上没有孩子的话也使得半泽直树的“舍身成仁”有了更多的合理性,毕竟有了孩子的话就要万事以孩子的成长为优,他在工作场上整天以自身和家庭的未来为赌注搞下克上而完全不顾孩子的未来的话,显然是不合普罗大众的心的。在第一季的时候有“复仇”做驱动还勉强可以,但新里一季里的理由相对就要弱了许多。
需要强调的是第二季已全部播出,儿子出场时长为零秒,甚至没被半泽夫妻二人提起过,家中的各种物品来看也没有孩子的用品,实际上已经在故事层面被完全剔除了。第八章 硬派半泽直树的性格突出就是三点,正直、刚烈、忍耐,都是日本英雄必备的条件。座右铭更是“以牙还牙,加倍奉还”。或许有人会认为忍耐和刚烈有冲突,且看我慢慢道来。第二季里他就有大量发言,如“筋が通らない”这不合情理;“我的前途不重要,这关乎大家的尊严”等发言,满口的“义理”和“人情”。强调了他不为自己,不屈强权,只为他认为正确的事情而战斗等。
就剧中他的言行来看,也是一个十分纯粹的人,单纯的为了自己认为是正确的事情而奋斗,并为此可以牺牲一切。所谓正确的事,在这个剧里就是两点,“为银行和客户做出最好的选择”和“以牙还牙”。他的好友还对他有一句评价“不管时代怎么变,半泽都不会变。”日本英雄所必备的忍耐在他的身上也是极为突出的,虽然他的对手都有极为明显的违规甚至违法行为,他也非常想要报复敌人,但他基本都能忍下不去采取一些“过激”的手段(如肉体消灭,无端的大众曝光,报官等),而是选择了在规则内行动,集齐了证据之后交由上级以完成“以牙还牙”。在剧中和反派放狠话刚正面等行为我认为更多是为了戏剧效果,毕竟实际上放了狠话只会让敌人提高警惕,不过作为观众看着真的很爽。剑道部出身的背景也为了他剧中的一些刚烈的言行打下了坚实的基础。这一点在第一季中也可以看到许多例子,如在剑道场练习,以剑术击倒逃跑的嫌犯等。第二季的第一集,就有了剑道拼剑的场面。
在这里也需要强调,剑道场在本剧中明显是一个类似“思维殿堂”的场所,每当主角们遇到挫折的时候就会在剑道场联系和思考。这代表了日本传统精神的传承,“道”这方面思想虽然在我国已经没落,但是在日本依旧有茶道、弓道、剑道等,且还有许多不同的流派传承下来。这些都是被武士阶层所崇尚的东西,虽然战后的武士相关的制度已被消灭,但是各个“道”里所蕴含的禅与不屈的精神传承了下来,并且依旧是非常值得认同和推广的。第九章 忠心的家臣主角这天天想着下克上的,显然不是个理想的忠臣,所以这一点主要靠反派们来表现。剧里展现出了非常明显的阶级和派系区分,尤其是第二季开头就把几个重要派系划分清楚了,也埋下了不少有意思的伏笔,每一集都有多次反转,伊佐山的多次反叛也是个亮点。问题在于在第二季故事的前九集,银行长相比前作戏份多了许多,但是行动似乎都非常被动,白费了他老谋深算的形象,不过在最后一集突然把他之前看似是昏招的所有行动都串联起来,变成了他埋下的伏笔。
大和田应该是剧中“忠”的元素最浓的角色了,从开头直接点明要“以恩报恩”,到剧情后期高度频繁的提起“为了行长”而如何如何。同时也在第二季被洗白,虽然季初刚登场时依旧是个恶人形象,不过后面慢慢被半泽的言行所感动,虽然忠于银行和行长的基础立场不变,但是能帮半泽还是尽量帮。
而半泽直树方面,他的行为主要就体现了一点,“舍得一身剐,敢把皇帝拉下马”。如书中所言:“江户时代曾出现过一种对政府非常有利的传统,人们可以向政府请愿调查某些冤情,比如让乡村饿殍遍野的苛捐杂税。问题在于,只有请愿者甘愿赴死,官府才会对案情展开调查。政府此举可谓一石二鸟:请愿者的真诚被确证无疑,同时官府又摆脱了一名潜在的捣乱者。”在第一季结局半泽直树就成功的打到了他的敌人 - 佞臣大和田,但作为代价,作为最高长官出现的银行行长把半泽直树流放到了子公司,让他为他下克上的行为付出了代价。
最终结局就是日本观众喜闻乐见的坏人受到了惩罚,半泽直树这个冒头的钉子也被锤了回去。这一季更过相比上一季,甚至和整个公司还有社会舆论作对,我之前预测结局可能是像第一季一样是个bad ending,没想到居然做出了新的突破。行长银行内部最高位的个体居然为了集体的未来而引咎辞职了,这一点我是完全没想到的。
八、九、十集合起来和前季对比的话或许也有些新的说法,那就是“忠”与“义”的冲突。在武士时代的话是非常明显的以忠为最高优先,忠的对象则是身处高位的个体,通常为天皇或大将军,只要被命令就会执行,无论义或不义。而在二战后,广义上忠的对象已经消失,对于个体而言获得了精神的自由。
但人毕竟是社会性动物,大和民族也更倾向于以集体行动,必须要有个集体为之付出。有些人选择一些较小的对象来执行“忠”,如大和田选择了忠于银行长。半泽不一样,他选择了“义”。简而言之就是“在其位,谋其职,尽其责”,忠于自己的使命,为大众服务,或许你甚至可以说他是“忠”于自己的职责或大众,忠于一个更大的集体,而不是某一个单一的个体。为此他不惜牺牲一切。
现代日本的价值观是非常鼓励这一点的,在失去天皇这个可以效忠的个体之后,民众无疑需要一个新的精神支柱。外面又有如西方列强一般的虎狼窥视,这种时候就需要强调为整个民族和国家的奉献。最终目的依旧是为了一个更加美好的社会。第十章 黑帮和虚无主义者如前面提到的,主角是非常讲情理和讲究对客户的诚信的,反派们则是为了利益不择手段,损人害己的行为也比比皆是。这样来说其实整体故事和书中提到的黑帮故事也有相通之处。典型的日本黑帮故事多以是日本黑帮为主角,其代表了日本本身的美德和传统,而反派则是外国资本主义带来的邪恶风气,为了利益不管不顾,不择手段。
然后我们再来看《半泽直树》的故事,他本身为了“情理”、“信誉”、“顾客和银行双方的利益”等不断费心寻求最优解,而反派则是为了爬上更高的地位或个人利益而不择手段。并且有一点和黑帮片非常相同,在几个朋友的一路帮助下,身为主角的他最终还是选择孤身一人向恶势力发动了自杀式攻击,最终舍身成仁,打败了恶人,也牺牲了自己。他的“道理”是过时的,但也是动人的。
不过在第二季第五集他给出了一个新的解释,传统需要保护,但如果传统是腐朽的累赘的话则需要配合时代进行革新,这也是非常符合现代日本的一种思想。或许也因此,最后的结局才会是我们看到的这样。与其让一个个体白白牺牲,不如让集体一起承受,这种思想也是非常新的。虽然处理旧伤会非常的痛,但是为了更美好的未来,还是需要忍痛割掉腐肉,承受新伤的。总结下来,《半泽直树》看似只是个单纯的爽片,但其实内核还是非常典型的日本英雄故事,纯粹且正直,为信念而不惜一切。另外单就剧本身来说也是非常讲究的,如场景的设计,角色的表情,镜头语言等。场景设计方面最明显的如第二季第一集的电脑公司,会议室全黑,人员的服装也全黑,场景阴暗,就差把反派二字写脸上了。其他各个角色也是,不求角色立体,但求形象鲜明。基本角色登场不出三秒你就能知道这人能不能干,是正派还是反派。另外以反派角色的表情为例,他们的表演也是力求夸张狰狞,基本就是要让观众不动脑子就知道这人坏透了。剧情转折也是非常的多,短短一集内就可以有六七次转折,看的是真的爽。
电视剧符合实际,内容深刻,不愧是高分电视剧,胜于人民的名义!很好的剧之前传播不是很广,现在闹疫情期间大家看的多了,口碑又上来了。在腾讯视频的豆瓣高分类别中,打分到8.7,说明靠的是品质和口碑!远超靠商业推广的电视剧。剧中主人公的设计也很全面,不像别的题材类电视剧人物形象单一,听说有的演员是请的真的审计干部,所以作为一名公务员看了更是觉得真实有深度!希望大家能客观评价,让好的电视剧能够得到更广
电视剧符合实际,内容深刻,不愧是高分电视剧,胜于人民的名义!很好的剧之前传播不是很广,现在闹疫情期间大家看的多了,口碑又上来了。在腾讯视频的豆瓣高分类别中,打分到8.7,说明靠的是品质和口碑!远超靠商业推广的电视剧。剧中主人公的设计也很全面,不像别的题材类电视剧人物形象单一,听说有的演员是请的真的审计干部,所以作为一名公务员看了更是觉得真实有深度!希望大家能客观评价,让好的电视剧能够得到更广的传播和认可!
初看《尚食》,一是冲着编剧周末的新作,毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味,其中草灰蛇线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝,且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章;二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食,播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人
初看《尚食》,一是冲着编剧周末的新作,毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味,其中草灰蛇线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝,且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章;二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食,播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人颇为期待。如今剧情已过四分之三,虽说在剪辑与打光等方面有些不尽如人意,叙事上也得说其中的倒叙用的实在不符合当下观众的习惯,但其中借由一个个性情各异、志趣不同、身份悬殊的女性形象对于封建思想的控诉实在是耐人寻味。
先不谈故事的核心主人公姚子衿,与其一同进入尚食局的另外两个少女都可以说是身世悲惨:她们年轻生命的悲剧起点一个先天自有——奴籍的身份,让一只蛐蛐都能成为一个家庭的救命稻草,也能使一个家庭灰飞烟灭,而这身份的背后不是应得的罪与罚,却只是数年前当今肉食者的祖先与其他势力间高高在上的成王败寇,让本就是“工具”的底层马前卒们无辜的后代终身买单;而另一个则是封建礼教下三贞九烈的间接受害者——受侵犯的母亲奋而反抗,却被污名化为不检点者,真正的罪人却被洗得一干二净,其中所映射的自然不言而喻。
而在三个主线女庖厨之外,出场的所有主要女性人物也是各有各的无奈与枷锁:孟紫沄入宫前受贞洁观迫害,与其女的悲剧息息相关,即使做上尚食这样的高位也要面对来自两个对手机构与各种势力间的明枪暗箭,为恢复本就应该属于女官的权力殚精竭虑坎坷重重;胡善围为了家族放弃自由、为妹妹一步步走上自己不愿走的道路,最终机关算尽反被误;张后只求做一个如同两代前任一样内外得宜的“模范国母”,却还是在身为九五之尊的丈夫的寒心行为下砸烂了那架纺车;胡善祥追求的本是悬壶济世,却因为一个莫须有的祥瑞之说一步步被封锁在物理意义上与精神意义上无法逃脱的宫墙当中……再看庄妃、郭贵妃、王遥清、吴妙贤、喻美人等等,哪有一个至少可以从心而活的女人?
但无奈之外,这部剧中却鲜有囿于闺怨的传统女性形象,这其中的人物,可以说是无一不在抗争,哪怕最终的结果是粉身碎骨:殷紫萍努力进取,力争用高位甩脱先天带来的枷锁;苏月华虽事事不遂其愿以至于内心扭曲,还是在努力向其母证明她的能力;孟紫沄步步为营,不改初衷,终于获得尚宫之位有望恢复女官应有之权不再被朝官与宦官掣肘;张后砸烂纺车,虽有专权的倾向,也认清了自己怀的是大明天下之局,而不仅仅只能做一个夫与子身后的“吉祥物”;郭贵妃自缢,根本上不是为了丈夫也不是为了洗清冤屈,只是为了让母族记住当前仍能保有荣宠不是因为那些坐享其成的伯叔弟兄,而是自己这个深宫内的女人。
话已至此,说回姚子衿这个故事的核心,这只专为朱瞻基打造的顶级金丝雀。在专组、微博等讨论空间里,笔者也曾看到不少观众认为姚子衿其人太过“玛丽苏”或者说太过完美,但剧情中已有交代,她被选中作为未来的太孙妃正是因为她的早慧,而在走向太孙妃这个身份的旅途中,琴棋书画、烹饪女红、甚至是蹴鞠骑射她都要学的精通,开头帮助紫萍学习《内训》的情节也明示了她早已深谙于封建皇权对于一个“完美贤内助”的期待,再看她为了这个身份失去的种种与剧情中交待过的她面壁半年的经历,不难理解她的心早已比同龄的女孩都要“波澜不惊”得多,她无论在技能上还是为人处事的方式上,早已形成了一种完全符合封建良女标准的潜意识。
但在尚食局获得的成就感和见证到的真正深宫寂寞,才让姚子衿完成了一次觉醒,她才真正意识到,自己活在世上的意义,不只有成为陪在那个男人身后的金丝雀这一种可能性,她本身也可以是一只海阔天空尽情展露自己价值的云雀,这一切动摇了她最初入宫的目的,也改变了她人生追求的价值走向。而在此时,本来与她只是因为那套金丝雀培养而情趣相投的朱瞻基,才因为子衿精神追求的改变变成了在精神世界里势均力敌的志趣相投,才为后来两人真正携手同心奠定了基础。
剧情走到现在,子衿与她另一半的追求其实已经走上了殊途同归的道路,子衿不忍看后宫女子悲剧一再重演,想要改变让这一切发生的祖训;宣德帝前期不惜父子离心也要提出削藩的必要性,为了朱明骨肉阋墙的惨痛历史不再重蹈覆辙,他也立志于此——一个前朝,一个后宫,都是在挑战祖先留下的积弊。只是这许多年来,观众总喜欢讲男人挑战陈规的故事,遇到这个女性视角出发的叙事,似乎还是不大适应,作为观众我也可惜两位男导演也没把这个视角摆得恰如其分,但至少观剧至今,我已深深感受到了这群女子的不幸与抗争。
(3.26更新)
既然是剧评,我想全是主观性颇强的观感分享也不甚合理,跳出这个在我眼里并不如许多观众眼里一样平庸(当然见仁见智,仅为个人感想)的剧本,也得承认这部戏确实有几个显著存在的问题:一是对于各种冲突总是重重提起、轻轻放下,比如在女官与宦官相争这个前期重要的矛盾点上,只是用几次斗菜和些许暗流涌动表达出了有这样一个矛盾,对于对历史欠了解的观众来说,很容易因为忽视这点而无法完全理解其中一些人物行为(特别是孟尚食)的动机;二来各种悬疑缺乏一些前期铺设,像是最开始子衿刻意接近瞻基的情节,对于观众来说颇有一种丈二和尚摸不着头脑的观感,尽管后面子衿身份揭开,一切顺理成章,但长达八集毫无伏笔的推进,确实让身世揭开的情节有些许突兀,假如在前三集就露出了凤佩或是让子衿在和紫萍对峙时放出生母自尽的回忆画面,观众至少可以被吊起胃口,也能猜到子衿的身份或许有异;而一些内容的删减或许也影响了整个故事的表达,比如子衿在预告片中说的“皇家特有的高高在上看低了我的情意”并未出现,以及根据漫画开头我妄猜三姝自陈入宫意图时子衿说的“假如我不入宫,我爹就要让我嫁人了”这句没头没脑、甚至与子衿人设不完全相符的话完整的还包含漫画中“嫁人只能用厨艺专侍一人实在可惜”的后文——诚然,这“专侍一人”对比结局可能会有子衿为一人舍弃初心之嫌,但既然后面子衿自己的选择逻辑上并无疏漏,做这样一个看似矛盾实则耐人寻味的呼应窃以为并无不妥,反而更佳。但尽管此剧有着种种让人难以忽视的硬伤,总的来说,笔者个人还是很享受观赏这个故事本身的过程的。
说回剧情,如今故事落幕,只有紫萍这只曾经的“丑小鸭”和胡善祥这只被绑起翅膀的鹤飞出了紫禁城这座樊笼,预告中便有也不能说是“不出所料”了,而游一帆这个看似小人的真君子与朱瞻基最后的对话才让我意识到,这部戏里对养着许多尸位素餐者的封建皇室的控诉之面,甚至大于我原本的认识(近期看到一些当代君主制国家共和派的讨论,听到游的话也颇有启发)。不过出我意料的是,最后点题的,竟然是忠厚老实的方含英——虽然我一直觉得她本来就是那个位置的最佳人选。
不过结局里最触动我的,可能算是一点私货,替至交去看遍江山、踏遍道路、寻遍奇技的紫萍,让我想起在或许算是这故事的同一个宇宙里的三百多年后,有一个想去福建品尝荔枝的与她年纪相仿的女孩,如若同样有幸恐怕将和她这个未来的传奇庖厨一样成为民间名动一时的绣娘,只可惜她并没能走出那堵红墙……
(4.15更新)
初看时颇为纳罕,此剧不像《延禧攻略》和《传家》释出的小说一样收尾呼应,但近期所见中,无论是封城断供的内忧,还是全球范围可以预见的近在眼前的粮食危机,种种世态炎凉却让我想起了剧中出现的最后一种食品“守山粮”——一种与美味无关,但却反映了我国勤俭节约的传统智慧,也折射出孟尚宫身居高位仍未雨绸缪不止如同短视的胡善围等人一般只顾筹谋个人前途的格局,更解答了开头王遥清向三个初入尚食局的女孩提出的问题“何为饮馔之道”,照应了全剧的开篇。如此看来,实际上三姝都没有回答错误,但也都没有完全回答正确:真正的饮馔之道,是苏月华所求的在物产丰足时力求用美味满足食客,是殷紫萍所期的在物产稀缺时一样可以尽可能在果腹的前提下追求口感,也是姚子衿(请允许我借用一些漫画里提及的上下文)所愿的不独侍一人而供养尽可能多的需要之人;而这一切的根本目的,总而言之正是确保吃五谷杂粮的人无论何时何地,不因食所困,不为餐而苦,如是而已。这样想来,最终方含英当上尚食算是非常巧妙的点题了,毕竟这一群厨房里的女人当中,只有她始终守拙抱朴,只为“食”之本而守着那堵墙和自己的使命,不求金山银山,只守命脉粮山。
白经哈鲁端午古代三角恋。白经和侍卫哈鲁一起长大情深义重,端午大小姐是白经未婚妻。结果端午哈鲁相恋,白经同时被最爱的两个人背叛,用剑插向了端午心口,端午重生才有了心脏病,哈鲁用手阻挡剑,所以手上有了剑痕,后来对剑痕的执念这么大。端午死在了哈鲁怀里,世界崩塌,哈鲁悲愤,用意念影响世界,古代碎片融入了以吕珠多吴南柱李道华为三角恋的校园漫画。所以每次都是古漫里的人物才会被古代剧情影响,端午哈鲁白经鱿
白经哈鲁端午古代三角恋。白经和侍卫哈鲁一起长大情深义重,端午大小姐是白经未婚妻。结果端午哈鲁相恋,白经同时被最爱的两个人背叛,用剑插向了端午心口,端午重生才有了心脏病,哈鲁用手阻挡剑,所以手上有了剑痕,后来对剑痕的执念这么大。端午死在了哈鲁怀里,世界崩塌,哈鲁悲愤,用意念影响世界,古代碎片融入了以吕珠多吴南柱李道华为三角恋的校园漫画。所以每次都是古漫里的人物才会被古代剧情影响,端午哈鲁白经鱿鱼丝他们说过古代漫画对白,走古代漫画剧情,但吕珠多他们三个就没有,他们三个是原住民。现在古漫影响力越来越大,哈鲁如果想改变剧情,就要在还没完结的校园漫基础上去改变轨迹
从《隋唐演义》放出30分钟的超长片花到目前看了这20多集,最让我惊诧的是本剧对单田芳老师的《隋唐演义》评书版本的高忠实度,这当然得意于单田芳老师本人正是本剧的出品人和艺术顾问。但在这么浮躁的年头,制作方完全可以无视单老师的意愿,甚至直接不带单老师玩。弄出个天雷滚滚的《隋唐英雄》来,还特别有收视率。这种挂羊头卖狗肉的事一直以来都让我这个原著党十分郁闷,从古龙的武侠小说到《仙剑》和《
从《隋唐演义》放出30分钟的超长片花到目前看了这20多集,最让我惊诧的是本剧对单田芳老师的《隋唐演义》评书版本的高忠实度,这当然得意于单田芳老师本人正是本剧的出品人和艺术顾问。但在这么浮躁的年头,制作方完全可以无视单老师的意愿,甚至直接不带单老师玩。弄出个天雷滚滚的《隋唐英雄》来,还特别有收视率。这种挂羊头卖狗肉的事一直以来都让我这个原著党十分郁闷,从古龙的武侠小说到《仙剑》和《轩辕剑》系列等,但凡我喜欢的作品被改编成电视剧,编剧总是心照不宣地只保留原著人物的名字,然后竭尽全力地把原著中所有的故事情节和人物性格破坏得面目全非。以前我总觉得这些编剧爱自作聪明,现在逐渐明白,其实是制作方心知肚明:若按着原著来拍,实现难度大,需要耗费大量精力和资金,而目标市场的观众有限且收看途径不是电视,无法贡献收视率;反之,按照肥皂的路数来拍,再打上热门题材的旗号,关注度高,成本小,关键是能牢牢笼络住贡献收拾率的主要群体手中的遥控器。这一对比,那自然是怎样来钱怎样拍。在这种大环境下,《隋唐演义》的创作态度和勇气才显得难能可贵。本剧看到现在,演员对杨广、萧美娘、宇文成都、尤俊达、罗成等角色塑造让人十分满意;剧情上本片故事主线对原著的绝对贴合自不必说,难得的是故事细节也处理得老实周全,不浮夸不跳跃。仅“七杰长安闹花灯”一段——雄阔海拦街献弓,天宝大将宇文成都拉断宝弓,秦琼、王伯当大战宇文成都,雄阔海掷石狮砸死天宝大将坐骑——拍得赏心悦目,几乎是把评书描述的场景活生生扒了下来,真是让原著党看得无比开心啊。当然,本剧在与评书不同的部分还有许多BUG和不足,如秦琼救李渊时李世民和李元霸的年龄,原著中不存在的热衷政事的靠山王杨林之女等等,略显扯淡。当然,这都是本片制作方向收视率妥协的安排。之所以在这里表扬本剧,不是我忽视了这些缺点,而是一个常年苦恼的原著党偶然获得一丝照顾时表达的惊喜和鼓励。