类似于黑镜,Severance 想要用奇妙的科技幻想恶心观众,敦促思考剧中的道德实验。它成功做到了这一点。
从第一集 Helly R 被抛入一个名为分离层的人间炼狱时,观众就从故事设定里感受到了冰冷的,被剥削的恶心。到了最后一集,听到伊根老总像个僵尸一样说要让每个人享受 sever,成为 lumon 的一部分时,更深一层的
类似于黑镜,Severance 想要用奇妙的科技幻想恶心观众,敦促思考剧中的道德实验。它成功做到了这一点。
从第一集 Helly R 被抛入一个名为分离层的人间炼狱时,观众就从故事设定里感受到了冰冷的,被剥削的恶心。到了最后一集,听到伊根老总像个僵尸一样说要让每个人享受 sever,成为 lumon 的一部分时,更深一层的恶心再次浮现。
影视作品铺垫了这么久终于露出独裁者,屠杀个体的马脚;印象最深刻就是 庵野秀明 的 新世界福音战士 了,把整个地球的人都给屠了,为的是完成他复活老婆的愿望。这么一种“人类共同体”在科幻作品里也已经被设想过了。但我想这违背了人类的本质,那样一种融合的东西不是人。
为何人类基因里的缺陷,导致总有独裁者出现在人类社会里。他们宣言要建立命运共同体,贬低其他人的价值。建造博物馆、纪念馆进行历史崇拜教育,为了宣扬自己的绝对正确,不可置否。
伊根家族就是如此,花费科技力量以推动奴役人的行为,发明分离技术生产奴隶,还在分离层建立永恒博物馆(perpetual room),在这个世界上创造真实的地狱。这令我反思,我身边也有一些像地狱。
自从年初,坏消息不断地传来。我在恶心、愤怒、哀伤、恐惧中度过了一天又一天,就像是一场大型的残酷猎奇真人秀,向你展示着人是如何贪婪地、用尽一切所能恶心、施暴、抢夺他人的自由。
而一些被夺取自由的人在 “伟大的话语” 中迷失自我,陷入奴隶主的叙事中无法自拔。拔刀指向同样弱小的同伙,也令我感到震撼无比。最终这种惊讶在被消化后又成为了一股恶心飘散在心底。
Severance 里展现了 1984 般的爱情,而最终也被科贝尔女士恶心地掐掉了。勇气和反抗在爱的唤醒下成为角色的行动准则。在爱的呼唤下 Irving 摆脱了对伊根的忠诚,转身走向自己的幸福。这样的转变令我愉快,这也使得最终几集的收尾变得激昂,充满斗志。
一开始还行,结尾真……很让人难受,没有看出女主爱男主,一直是男主退一步包容女主,就是因为女主在男主小时候最困难的时候救了他,所以当男主再次看到女主时非常关心,后来越陷越深,不过前期女主一直和前男友纠缠。暂时抛开演技,只能说前面挺能引起兴趣,但后面是彻彻底底的烂尾……女主为了前男友,而拒绝了和男主一起出国,最后都还能破镜重圆。至于前面说的演技,男主还不错,女主就是上升空间太大了
一开始还行,结尾真……很让人难受,没有看出女主爱男主,一直是男主退一步包容女主,就是因为女主在男主小时候最困难的时候救了他,所以当男主再次看到女主时非常关心,后来越陷越深,不过前期女主一直和前男友纠缠。暂时抛开演技,只能说前面挺能引起兴趣,但后面是彻彻底底的烂尾……女主为了前男友,而拒绝了和男主一起出国,最后都还能破镜重圆。至于前面说的演技,男主还不错,女主就是上升空间太大了
在7月即将上映的院线电影中,《天下无拐》成为了关注度极高的一部作品。
因为题材和拐卖儿童等社会问题产生了强关联,因此在宣传之初《天下无拐》便已受到了社会的广泛关注。
在7月即将上映的院线电影中,《天下无拐》成为了关注度极高的一部作品。
因为题材和拐卖儿童等社会问题产生了强关联,因此在宣传之初《天下无拐》便已受到了社会的广泛关注。
其实拐卖儿童问题涉及到千家万户,一直是一个全民关注的热点话题。
尤其在近几年,公安部更重拳出击,严厉打击拐卖儿童等恶劣犯罪,获得了力挺也在意料之中。
还是很喜欢校园青春类型的剧,好的校园剧让人感同身受一下子就回到那个青春时光,但是这部剧怎么说呢,感觉就是有些奇怪,不是很自然,也不知道问题具体出在哪里。剧情线和演员人设走的是类似韩剧《请回答1988》的路子,一样的地方有很多,但是大家又不一样,是中国的年轻人的风格特点。至于一样的地方不想细说了,主要还是从本剧的观感来说一说吧!演员方面这部剧五人组仍然是各有各的特点,对于这几个人
还是很喜欢校园青春类型的剧,好的校园剧让人感同身受一下子就回到那个青春时光,但是这部剧怎么说呢,感觉就是有些奇怪,不是很自然,也不知道问题具体出在哪里。剧情线和演员人设走的是类似韩剧《请回答1988》的路子,一样的地方有很多,但是大家又不一样,是中国的年轻人的风格特点。至于一样的地方不想细说了,主要还是从本剧的观感来说一说吧!演员方面这部剧五人组仍然是各有各的特点,对于这几个人没有什么恶意,只是从这部剧的角色演绎来说说我的看法,惯用的男帅女美胖逗比。祝今宵有点像撞脸周冬雨,两位男生也很帅看起来很舒服,尤浩然这么多年终于重回大众视野,但是他讲话的时候总是觉得怪怪的,台词功力还是不太行,对于同为童星出道的几位同龄人演技确实不够看,有些拉跨。女主黄橙子也是一样有点硬凹欢脱神经大条女生的感觉,台词也不太行,就是不太舒服。其他三个演的也都是中规中矩。最关键的是五个人的群戏每次都是感觉几个陌生人硬拉凑局,在一起做做游戏聊聊天,台词念一念就完事了,总之这五个人就没有什么友情的火花,没有台词说的时候感觉就像是JPG图片,就是感觉没有那么亲昵。长辈们演的也都还好,胡一统都演爷爷辈的人了,电视里还时不时放一下家有儿女,感觉有硬卖情怀的感觉。
再说一下服化道方面,女主全程浓妆出境,眼影涂的也太明显了,假睫毛还有眼线,完全把其他人抹的大白脸的不自然妆容盖过去了,最有意思的是谈宋有一集还特意问了一句你今天化妆了吗,然后橙子说没有啊,当时我就想你糊弄鬼呢你从第一集就顶着浓妆出来了,最后一集最后一幕大家还以成年人的形象回到小区,你会发现过了十多年女主还是一样妆容就是换了一件衣服罢了,单把她拎出来不看其他人你就会觉得根本一年都没有过去女主依然是那个女主。。。只要你稍微对比一下同类优秀校园剧《最好的我们》《我在未来等你》《我才不要和你做朋友呢》等等,里面的校园男女主哪有一个浓妆艳抹的啊,这是校园高中青春,就算是大学青春剧也没有抹那么浓的妆吧!尊重一下我们朴实的青春OK?
再说说剧情,最主要友情线刚刚说了这五个人就没有什么友情效应,亲情线还可以算是矮子里拔大个完成最好的了,爱情线就离谱,女主没有给我一种单纯大条的感觉,而是营造了一种婊里婊气的感觉???我不懂,青梅竹马的你们已经长大了性别意识是肯定有的,就算再熟也会保持应有的男女界限吧,女主我都数不清多少次刻意靠在男主肩膀熟睡怎么都叫不醒,还有感冒了你想看男主发烧没有,脸都要贴上来了,我以为你要用嘴唇测温呢,原来是用手你靠那么近手还能伸进来算你厉害??,两人被城管追,那么宽的胡同你俩非要抱在一起?很冷取暖是吗?就强行亲密,没有确定是否喜欢对方的情况下,就一直一直莫名其妙贴在一起。还有那个一起参加作文比赛的男同学,完全就是妥妥的工具人,感情出来的莫名其妙的,之前补习的时候也没见你多喜欢,咋就突然就喜欢就要表白了,看得我云里雾里的,就是为了表现男主幡然醒悟来表白女主,弹幕里总说圆了狗善cp的梦,拜托圆也不是这么圆的,阿泽可不是工具人,反正这里的青梅竹马线看的我心里是真的难受。
总之这部剧就是真的一般,哪条线都没有让人没有眼前一亮的感觉,全程2倍速看完,完全没有办法比肩同类优秀类型。离1988差得太远了,所以完全不想讲相似之处,讲了的话就可以打一星了,抄都抄不明白
湖南卫视这么多年真是一点进步没有,这个调调和当年的夏家三千金何其相似。这个剧真是个照妖镜,原本印象还不错的刘敏涛,沙溢,宋丹丹,一个比一个夸张,简直像在天上飘一样。可见通告吹的老戏骨一个个有多水了。剧情也离谱的要死,瞒着人生的,搞的像人多欠你。还有沙溢真是,做亲子鉴定那块膈应死了,好感败完。也不知道天天那帮人斥巨资拍出个这么玩意儿,是为了xiqian?
湖南卫视这么多年真是一点进步没有,这个调调和当年的夏家三千金何其相似。这个剧真是个照妖镜,原本印象还不错的刘敏涛,沙溢,宋丹丹,一个比一个夸张,简直像在天上飘一样。可见通告吹的老戏骨一个个有多水了。剧情也离谱的要死,瞒着人生的,搞的像人多欠你。还有沙溢真是,做亲子鉴定那块膈应死了,好感败完。也不知道天天那帮人斥巨资拍出个这么玩意儿,是为了xiqian?
(更新中……)
(更新中……)
余生是我看过的最喜欢的电视剧,里面演的很真实,演出了恋爱该有的样子,他也会吃醋,也会受打击。还有恋爱观也超正,好喜欢顾医生。而且也没有那么的尔虞我诈,只有高浠和师哥有那么一点点的小“坏心思‘’也是可以理解的。开始以为严医生是坏人头 可是他在顾医生被冤枉的时候,还能那么热心的帮忙找证据 他,真棒!很正的一部剧,超级喜欢,已经看了好多遍了,想知道详细剧情,自己去看吧!我相信你也会喜欢的。
余生是我看过的最喜欢的电视剧,里面演的很真实,演出了恋爱该有的样子,他也会吃醋,也会受打击。还有恋爱观也超正,好喜欢顾医生。而且也没有那么的尔虞我诈,只有高浠和师哥有那么一点点的小“坏心思‘’也是可以理解的。开始以为严医生是坏人头 可是他在顾医生被冤枉的时候,还能那么热心的帮忙找证据 他,真棒!很正的一部剧,超级喜欢,已经看了好多遍了,想知道详细剧情,自己去看吧!我相信你也会喜欢的。
这类题材我是很喜欢,也很希望以后有更多。但这里要泼一泼冷水,要看清总的来说与一流纪录片是有明显差距,看完有点隔靴搔痒的感觉,导演对着力点有点把不准,该用力展现闪光点的地方一笔带过,尿点却随处可见。目前看完首集,我不知导演到底是在说书还是说人?我知道导演想展示这些书都是靠编辑的努力而面世,但焦点偏了,这样拍题目就要改为《但是还有编辑》??
这类题材我是很喜欢,也很希望以后有更多。但这里要泼一泼冷水,要看清总的来说与一流纪录片是有明显差距,看完有点隔靴搔痒的感觉,导演对着力点有点把不准,该用力展现闪光点的地方一笔带过,尿点却随处可见。目前看完首集,我不知导演到底是在说书还是说人?我知道导演想展示这些书都是靠编辑的努力而面世,但焦点偏了,这样拍题目就要改为《但是还有编辑》??
如果青春是个梦境,那么我希望自己一梦不醒。当牯岭街昏暗街灯下的一角,小四猛地将刀刺向小明的腹部时,他的青春在那一刻戛然而止了。少女静静地滑落,倒在血泊中,少年却想努力扶起她,唤醒她,一如唤醒曾经稚嫩而倔强的相信,相信这个世界是朝着生命初始便认定了的那个方向。“我就跟这个世界一样,这个世界是不会变的”如果这是真的,那么我选择,与这个世界彻底决裂。于是他的青春依然停在那里,是那些个躲在睡觉的狭小
如果青春是个梦境,那么我希望自己一梦不醒。当牯岭街昏暗街灯下的一角,小四猛地将刀刺向小明的腹部时,他的青春在那一刻戛然而止了。少女静静地滑落,倒在血泊中,少年却想努力扶起她,唤醒她,一如唤醒曾经稚嫩而倔强的相信,相信这个世界是朝着生命初始便认定了的那个方向。“我就跟这个世界一样,这个世界是不会变的”如果这是真的,那么我选择,与这个世界彻底决裂。于是他的青春依然停在那里,是那些个躲在睡觉的狭小隔间拿着手电写下彷徨不安心情的夜晚,是贴在墙上的日本女人的相片,是靶场草垛旁与初相识甜美女孩并肩而坐的午后,是电影片场上方阁楼里窥视成人污浊世界的片刻,是听落魄的少年头子讲述英雄梦想的澎湃夜晚,是当着所有成人的面操起棒球棒击碎教导处吊灯的决绝,是推着车听尚有骨气争辩的父亲讲述人生格言的路途——“读那么多书,就是要在其中找出一个以后做人做事的道理,如果到头来,还不能很勇敢的相信它的话,那做人还有什么意思?”是啊,那做人还有什么意思?所以哈尼在被山东从背后推倒在车轮下的前一刻,嘴里念着,仍然单纯的像个孩子。用自己认为最意气风发的方式,寻求对一切问题最符合道义的解决。那本最厚的武侠小说《战争与和平》,是他最后的信仰。所以小四父亲在被秘密警察和冰冷讯问室摧毁最后一寸尊严以前,嘴里念着,仍然单纯的像个孩子。那从广东到上海再到台湾都未曾改变的信条,无非是努力可以成就未来,无需为未犯过的错道歉,是最简单的道理,是一颗赤子之心。所以小猫王在从监狱接待室转身离去时,嘴里念着,仍然单纯的像个孩子。他真的接到了遥远国度巨星的回信,他从一首首被翻译的支离破碎的美国歌曲里窥见了生命未知的精彩,下个拐角,依然是《A Brighter Summer Day》。在他的相信里,那张碟片从不曾被公务人员丢入垃圾桶,就像牯岭街少年在暗夜里不曾停止奔跑的脚步一样,永远被定格在不朽的时光里。所有的理想主义者,要么死去了,要么被改造了,要么仍在假想里微笑着,要么像小四一样愤怒地反抗了。杨德昌以不可思议的洞察力和驾驭力,以有如上帝视角的沉静、深邃、冷酷也温暖的回眸,将1960年代台湾少年压抑挣扎的成长画卷完整地呈现在后人眼前。被重现的是真实不造作到可怕的血气,让观者不断苦笑摇头深呼吸的少年心思,是暴力苦味,甜蜜陷阱,是从成长这场大戏仓皇逃离劫后余生的我和你。被重现的还有大时代的烙印,那烙印从昨天到今天,世世代代,一点点肢解着身处其中的人对世界的想象,决定着人们通向明天的路途。被时代抛于海上孤岛的乡音,一遍遍回荡在牯岭街小贩叫卖的夜。族群割裂的真相,举起的刀子划破一切政治宣讲的温情谎言,毫不留情地划破本省人和外省人的肚囊。少女在命运的抛甩中成长为完美的机会主义者,用纯洁的微笑打动少年起伏的胸膛,然后和白色恐怖铸就的破碎家庭的追赶打骂一道,将少年最终通往被神救赎的道路彻底封死。那年,她说——“我就跟这个世界一样,这个世界是不会变的”可是,世界却真的变了。坦克不再轰隆隆,孩子们不再穿着童军服。再恐怖的,都有尽头。到了终于可以开口讲话的时候,他们有侯孝贤,有杨德昌,真好。二十五年前,他们就已经赢了,侯德健知道。所有关于青春二字的鲜活也残酷的真实,都在这四小时里。所有关于国家、社会、家庭与命运无奈无力的真相,都在这四小时里。若你在他刺出刀的一刹那真的惊呼,还有忽然被掩住的口。就让我们在这一刻,认真与它告别。那未曾被周遭重视被自己承认就无疾而终的一切盛大的骄傲的飞扬的残忍的冲动的私密的时刻,它死去已久,叫做青春。因我们几乎所有人,都没有勇气在最悲凉的时候,在被侮辱的与被损害的命运里,和他一样,反抗这个操蛋的世界。无论是对着具体的人,还是对着无耻的机器。愤怒是少年的誓言,是杨德昌的勋章,是遥远土地的悲壮史诗,是只属于台湾人的精神墓碑。而在这早已醒来的无梦世界,循环往复的是蹉跎,是谎言,是口里说着算了吧的无望忏悔。
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今天中午,在《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片的那一刻,推特就炸锅了。一位黑人编剧Ira发推吐槽:“《绿皮书》?我看更像是‘白皮’书。”目前这条推已经获得超过四万个赞。接着他还说了一句:“《撞车》正在目睹《绿皮书》取代它成为最逊的奥斯卡赢家。”
美国主流媒体当然也是一片嘘声,但深度评论大概得等到明天见报了。《纽约时报》只是在推特转发了一篇上个月奥斯卡提名名单出炉时的长评,标题是《 今天中午,在《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片的那一刻,推特就炸锅了。一位黑人编剧Ira发推吐槽:“《绿皮书》?我看更像是‘白皮’书。”目前这条推已经获得超过四万个赞。接着他还说了一句:“《撞车》正在目睹《绿皮书》取代它成为最逊的奥斯卡赢家。” 美国主流媒体当然也是一片嘘声,但深度评论大概得等到明天见报了。《纽约时报》只是在推特转发了一篇上个月奥斯卡提名名单出炉时的长评,标题是《为什么奥斯卡持续沉迷于种族和谐的幻想之作?》。倒是《洛杉矶时报》准备充分,率先刊出了一篇事先写好的长评,用的就是本文的标题。它的作者是曾任今年柏林电影节评委的知名影评人Justin Chang。 不过我还是更同意Ira的看法,《绿皮书》不是自《撞车》以来最逊,而是比《撞车》更逊。注意,我们说的不是这两部影片本身质量的好歹,而是它们作为奥斯卡最佳影片的名不副实。我自己都毫无保留地承认这两部电影是好看的,但是它们拿到最佳影片是缺乏说服力的。 拿一些数据来说话。第一,《绿皮书》的Metascore分数(代表权威影评人的评价)是自《撞车》以来历年最佳影片里最低的,两片同为69分,其他13部的平均分为90分;第二,《绿皮书》是有史以来(不考虑最早期的两部)第三部连最佳导演提名都没拿到的最佳影片,另外两部分别是1989年的《为黛西小姐开车》(与本片主题相似)和2012年的《逃离德黑兰》(被普遍认为是遗珠);第三,《绿皮书》是有史以来(不考虑最早期的几部)获得提名奖项数量最少的最佳影片,与1977年的《安妮·霍尔》和2006年的《无间行者》一起垫底。 此外,虽然两片同样获得了奥斯卡最佳原创剧本,但《撞车》有包括BAFTA和编剧公会在内的12项大小最佳剧本奖的加持,可谓实至名归;而《绿皮书》只有包括由几十名好莱坞外籍记者评选的金球奖在内的4项最佳剧本奖,跟《宠儿》还有《第一归正会》的战绩比差远了。 我无意搜集更多的数据,光是把上述几项数据合在一起,《绿皮书》作为一部影评人评价相对很差、拿到奥斯卡提名奖项数量很少且没有拿到奥斯卡最佳导演提名、而其获得的最佳原创剧本也根本不能打、如果跟那些获奖大片比票房也无法望其项背的奥斯卡最佳影片,我只能说它是最逊的奥斯卡赢家。 退一万步说,其实这些数据都不重要。《绿皮书》的获奖真正让人感到不快的地方,还是在于它的主题本身。《撞车》当年再怎么被吐槽,它探讨道德冲突的主题是无可指摘的,只是跟反映禁忌的牛仔同性之爱的《断背山》比起来,太“安全”了。而《绿皮书》不仅是“安全”的,借《后种族的黑人绿皮书》作者Jan Miles前两天在《华盛顿邮报》上所发表评论的用词——它更是“危险”的。他认为,这种通过一个好心白人的视角来讲述种族主义历史的影片,比伤害造成的危害还大。 即便到了2019年的今天,系统性的种族歧视在美国也仍然是普遍存在的现象和问题,更何况是半个世纪前美国的保守南部?那时候的氛围比现在要恶劣许多,事实上南部白人对黑人的歧视及做派也远比电影里表现得要残酷和黑暗。但编剧却有意弱化了黑暗面,用喜剧的形式化危险于无形,让整个故事有惊无险,最后来个白黑一家亲的美好结局。说好听点,这是一种艺术创作,说难听点,这就是在粉饰太平。 如果创作者要追求和呼唤人与人之间的和谐,大可以全然地虚构一个故事,可偏偏本片最大的宣传点就是——它基于一个真实的故事。对此,Donald Shirley的后人站了出来,说这个故事有太多不真实的地方,现实中的Don压根就没有把Tony当朋友。本片的第一编剧是Tony的儿子,所有的素材都来自他自己的采访,而所有的解释也都只有他的一面之辞,两位当事人都已经去世,谁知道呢? 大概正是因为制片和编导的主创团队都是白人的缘故,本片非常自然地讲述了一个“白人救世主”(White Savior)内核的故事。历史地来看,“白人救世主”是好莱坞常用的一种故事设定,作为配角的黑人(或者任何非白人的族群,参考张艺谋的《长城》)受到作为主角的白人的拯救。奥斯卡一贯青睐这种题材,远的不胜枚举,近的也有2009年的《弱点》和2011年的《相助》分别获得一座小金人。还有很多电影会在剧情中部分地涉及“白人救世主”,比如2016年的《隐藏人物》,这种情况不在讨论之列。而《绿皮书》则是彻底以“白人救世主”作为内核,这非常令人皱眉。 即便没看过电影,从海报上的人头大小和位置关系,已经明确了这是一部白人主角加黑人配角的对手戏。整个故事正是以白人主角的视角展开的。明明是一个黑人音乐家雇佣一个白人司机的“主仆”关系,在电影里反客为主地讲成了一个白人司机带领一个黑人音乐家“闯关”的故事。观众明明对这个一反往常影视形象的优雅黑人音乐家更感兴趣,结果故事卖力地在塑造一个逐渐让观众爱得不得了的好心白人司机。当然,两位演员的表演都可圈可点。 纵观全片,正是在白人司机Tony的引导下,黑人音乐家Don开始放飞自我,走下云端,接纳肯德基,接纳爵士乐,接纳自己的同性恋身份,最后在圣诞节,孤身一人的他走进了白人司机Tony的大家庭感受节日的温暖。必须承认,Tony在这个过程中也得到了改变,他从一个彻骨的种族歧视者变成了一个友好的种族共融者,可是这种改变主要并非来自Don(准确地说是编剧)的有意引导,更多是他的自我觉醒与救赎。嗯,白人才不需要黑人来拯救,哪怕设定是低俗的白人与高雅的黑人。 在我看过的无数篇美国媒体、影评人和匿名奥斯卡会员对《绿皮书》的评论中,出现过如下高频词:old-fashioned(老派的)、out-dated(过时的)、crowd-pleaser(取悦观众)、cliche(陈词滥调)、stereotype(刻板印象)。我同意这里的每一个词,它们都指向了本片在叙事上的要害。 说它老派过时,既是指它“白人救世主”的内核,也是指它讲故事的手法和方式。本片导演Peter Farrelly一直以来拍的都是些爆米花类型的喜剧片和爱情片,无论是IMDb的观众评分还是影评人的Metascore,大部分都在及格线以下。当本片故事进行到一半,架子完全搭好之后,后面的剧情基本上可预测了,缺乏张力或冲突,比如我就直接猜中了Don会请R. Kennedy出马。本片从头到尾的视听语言,没有一处让人感受到高级,反而很多地方让我觉得笨拙或不适,比如开头对Tony嫌弃杯子的处理,比如硬塞进来的底层黑人在种植园干活那段画风,比如中途解救全裸的Don那场戏的调度,比如结尾家庭群戏的繁冗。 说它取悦观众,其实也跟导演拍惯了爆米花类型片一脉相承。最典型的就是预告片里出现过,正片里大概让每位观众都会心一笑的学习吃鸡块、倒车捡垃圾那场戏。这是每一秒都精确算计好来咯吱观众笑的桥段,实则非常刻意。本片大量通过背景乐还有各种道具来营造怀旧氛围,很多套路化的处理,过犹不及。大团圆的结局更是观众所需,让我们逃避复杂的现实,在电影里好好梦一场哟。那你又为什么要宣称讲了一个真实的故事呢? 说它刻板印象,既指Tony这样一个生活在底层的意大利裔大老粗的初始形象本身就非常刻板,更指片中出现的各种白人及其种族歧视言论或行为都像是模子里刻出来的,典型场景里典型人物的典型反应,一个两个人是这样还行,多了就令人乏味,也是编剧缺乏创造力的表现。另外,一个接受过良好教养的黑人何以对本族群的流行文化(蓝调)和本国的俗文化(炸鸡)一无所知,这里实际上在反刻板印象的同时,又制造出了另一种刻板印象。 对于这样一部电影,中美的普通观众都表现出非常喜欢,这在意料之中也无可非议。但是代表世界上最大的电影王国最高水平的奥斯卡竟然把它选为最佳影片,是不得不予以批判的。特别是在今年这样少有的奥斯卡“大年”——八部最佳影片提名里有三部是欧洲三大电影节大奖得主、还有三部是本土票房均超过两亿的大片,八部提名片占据了一多半的提名奖项(占比是史上第三高)且最终每部都至少获得一项——最终竟然选出了它,可以说是一夜回到三十年前。 这个结果再一次证明,由占全体会员大多数的一群又老又白的男性会员主导的奥斯卡,仍然钟情于主旋律和正能量,而回避创新、激进与开放性,其中根本就不存在中国观众热衷谈论的子虚乌有的“政治正确”,那些真正反映少数族裔的生活与困境、现实与彷徨的佳作,想要获得奥斯卡的认可仍然是阻力重重。 最后,如果可以的话,请带着审慎的、批判的眼光走进电影院观赏这部电影。而不是被它的叙述给迷惑了、遮蔽了,在感动中一笑而过。
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讲真,我就是杨笠说的那种“那么普通还那么自信”的男生。
我今年三十过五,健硕魁梧。连鬓胡小肚腩,没事早起练练拳。
你们怎么吐槽我们这种直男,我不感觉到被攻击,说实话我也不在乎。
我每天抽抽电子烟、跟兄弟喝酒吹吹牛逼。回家玩PS5刷魂系列、打王者、
讲真,我就是杨笠说的那种“那么普通还那么自信”的男生。
我今年三十过五,健硕魁梧。连鬓胡小肚腩,没事早起练练拳。
你们怎么吐槽我们这种直男,我不感觉到被攻击,说实话我也不在乎。
我每天抽抽电子烟、跟兄弟喝酒吹吹牛逼。回家玩PS5刷魂系列、打王者、再看两部限制级美剧、睡前抖音刷个小姐跳舞,还要啥自行车,这Tm就是我们大汉的岁月静好。
我入坑,是因为看到有人在传播“自担剧”。我但是一脸懵逼,什么是自担剧啊!?但我内心必须波澜不惊因为现在孩子每天发明各种怪词这个那个YYDS什么玩意的,不在乎。后来又在一个地方看到解释说是:官方不推广、粉丝自发推广的剧叫自担剧。我瞬间懂了,这就是我小时候的《圣斗士星矢》《灌篮高手》和《七龙珠》啊,不管你混哪一片或者哪一个学校,都给老子看!!!
然后我就当背景音看,我老婆也看,我边看这个剧边看脱口秀大会。后来,卧槽,我就把脱口秀大会关了。不是说脱口秀大会不好,只能说如图