吃宵夜，早已经成了许多现代人的生活方式。其实，中国的宵夜文化起源很早，北宋时出现了夜市，人们在夜市上买卖杂货、食物，自然而然就孕育了宵夜文化，对普通人而言，辛苦一天，哪有什么比实惠、便捷的美食更能慰藉人心。

因为这种独特魅力，又让不同的夜间美食延续至今。现代人喜欢宵夜，除了食物本身，还因为一起吃宵夜的人啊。不管异乡还是故乡，能有几个随时能叫出门吃串喝酒的朋友，都是一件特别幸福的事。

之前去过沈阳和武汉，但很遗憾没有体验过他们的宵夜江湖。在《宵夜江湖》第一集、第二集里看当地人的夜生活时，更多的感触是这里充满了普通人的真实感和人情味。

不管是通过炸、烤、煮、熏等方式制作的鸡架，还是炭烤羊肉、煨藕汤……他们的宵夜种类多，接地气，每个都市夜归人都有自己中意的选择。

这可能跟宵夜的性质有关，不管是工作繁忙后的能量补充，还是约三五好友叙旧，都是放松心情的事。

我觉得，食物是最能勾起回忆的。它是具象的，散发着香气，触动味蕾和神经，让人不由自主地分泌唾液。出门在外时，最怕深夜想起家乡的美食。就算搜索到附近有售卖的地方，满怀希望跑去品尝，多半会感到失望。它不是一样的滋味，总觉得少了什么。

有人想起小时候的片刻回忆，有人想起过去跟某个人一起吃它的滋味，是食物又不是单纯的食物。每个地方都有宵夜，但每个地方的宵夜都有水土滋养出的独特灵魂。钢铁之城沈阳的宵夜是生猛，武汉的烧烤和炒蟹背后则有浓浓的人情味。

沈阳人吃宵夜少不了喝酒，一口一杯地干，尤其相熟的朋友间，都不用太多的话，就是为了聊尽兴，喝尽兴，那气势就够吓人。

看《宵夜江湖》的时候，发现武汉人真的很能吃苦、心地好，不管是婆婆烧烤还是田师傅香辣蟹，都是一家店带火一条街，同行之间的体谅多过怨怼。这种感觉尤其难得，好像是历尽沧桑，最有人情味的选择。

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我说的既是它的引申义(突破界限)，也是它的字面意思?

我喜欢“艺术是揭露真相的谎言”这句??

本质就是一部花边新闻电影，在不同的时间当中穿来插去，让人无法忍受的是，用了上一部的班底（女子），在性方面毫无新鲜感。

说了好多我们知道的和不知道的毕加索的传奇人生：

——看着自己的两个女人，玛丽和朵拉大打出手，他一边笑着画格尔尼卡

——也让我们知道，他的生活既不是肮脏的野兽，也不是色情狂。

在十几岁的时候在巴塞罗那，主动破雏。他总是念念不忘，后来画了亚威农少女。1907年画的，等了17年才找到买主，这么具有纪念意义的破雏！

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我一般是不会写影评的，因为普通的影视剧播来无非为了观众能在茶余饭后消遣一下。但是今天这个剧我必须吐吐槽，编剧的价值观放在当今社会简直应该扔进下水道冲掉干净！

我是假期陪妈妈看了几集，断断续续，没有看完全部，但是大致的剧情是了解了。一个叫“三妹”的苦情女孩，命途多舛、情路艰辛。编剧也许是为了多赚取观众的泪水，亦或是想要延长剧集，总之没来由的为三妹的人生安排了许多莫名其妙的坎坷。让人越看越烦躁，猜不透这辗转反侧的悲剧后究竟想说些什么。

事实上，年代剧在今天仍旧占有相当大的市场，好的剧绝对会引起四十岁上人群的共鸣，还能捧红主创演员。但是这部剧的编剧就没搞懂，今天的观众大多是都市里生活的人，平时已经背负了无数重压，没有人愿意再看bad ending。况且，为了抢救集体的几床棉被，当着老丈人的面丢下马上要生产的老婆，这究竟是什么样的丧心病狂才能干得出来？

如果编剧想通过吴建富宣传舍小家顾大家的精神，那你想多了。今天的老百姓没有这么蠢的，就是放在那个年代，也不会被人理解；如果这个编剧脑子稍微灵醒一点，知道观众要看什么，就应该在吴建富抢救完棉被后，安排他及时赶回来，接三妹去医院顺利生产，然后一家人和和美美的过日子。你还能再发挥几集，编一编吴建富带领乡亲们发家致富，三妹当上村小学校长等等剧情，观众们也能心满意足地关上电视，然后洗脚睡觉，而不是憋一肚子火来吐槽你。

当然，如果这个编剧思维顺应时代，就应该安排三妹的爹在看到吴建富转身奔向火场时将其厉声呵止，然后说：“你干什么去？！三妹马上就要生了，你为了几床棉被，竟然连老婆孩子都敢不要？！我真是瞎了眼，认了你这个女婿。你现在马上跟我走，回去带三妹上医院，要不然我就没你这个姑爷！”

可惜，历史从来不能假设。

最后提一句，我是个男的。

25岁，我把自己的梦想给弄丢了，干着自己不太上手、感兴趣的的工作……人不是生来就是伟大的，多少个有成就的人物，都是小人物经过漫长的努力才慢慢有所气色的。成功不是一蹴而就的，圆梦也不是触手可得的。通往成功的道路处处充满着荆棘，途中我们会遇到很多的不如意，往往是事与愿违。所以当你深陷其中，决不能被这些困难给禁锢。要学会冲出这个“围城”，即便是“一个人的朝圣” ，即便是“世界尽头与冷酷仙境”般的处境，单位了自己的“月亮与六便士”，要坚强地走下去……

男女主演技很好，这部剧并不只有我们表面看到的好甜、好会撩，主要还带给了我们很多正能量，在面对世俗眼光，我们要学会勇敢面对真正的自己，胖瘦美丑都只是表面，真正的内在美才是最重要的。这部剧其实是两个人互相鼓励治愈对方心灵的剧，越看越觉得，缘分是如此奇妙，你我的前世今生早已注定。我们是彼此的天使??。同时也从女性视角对当今的审美提出质疑和反驳。爱一个人最后在意的是灵魂，无论对方的身材脸蛋多么符合大众审美，如果三观不合，最终也会分道扬镳，现实生活中这样的事不胜枚举。愿这世界上多一些如阮东升般的痴情男子，多一些勇敢爱自己的甄圆圆。

有时候我们看到和关心的都不一样，看从那个角度去说。从电影角度确实比较一般，但是从现实生活和以前科技的角度来说，是非常真实的一个生活，一种记事。最为苦难的一点就是看透生活的本职。想起李昌钰也有一个案件也是20多年一个巧合的机会就破案，生活本是如此。

好好爱自己，把生活过的多一点色彩。双男主角的人生不要去重复就好。

生活有很多东西，有些东西对于某些人永远是根深蒂固的，就看你如何去对待这一切，才会变得更加地美好。

是一部好剧，值得一看。

你只有一次初恋。

而且，它总是不曾预告就突如其来，不任你挑挑捡捡。

初恋总是错的——很难一上来就搞对；

初恋总是可以犯错的——没人指望你一上来就搞对。

可在电影《乳牙》中，少女米拉正值豆蔻年华就得了绝症。她只有一次机会品尝爱情这杯甜蜜的鸩酒。

这场初恋，也是她的“末恋”。

而给她斟上这杯酒的，是比她大一头的问题少年摩西。

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讲真，正片比预告好看1000000000000倍！太香了！

先声明，这部剧我的定性是「温馨可爱的下饭沙雕小甜剧」，在小甜剧这个类型中绝对是良心剧！有逻辑，不脑残，人物塑造立体丰满，男女主CP感强，女主演技好到让人挪不开眼，长得也可爱，剧情反套路沙雕搞笑，弹幕一片好评，每隔几分钟就飘一阵「哈哈哈」，我真心希望你们跟我一起快乐哈哈哈哈

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《玉昭令》是典型的高开低走，52集也就前13集比较好看，后面越来越崩，人设，剧情，逻辑～

看得出来，其实剧组还是比较用心做这部作品的，演员方面除了男主其他都很不错，但是就这个剧本真的好烂好烂～

《玉昭令》一部大女主剧，男主男二还有一众配角全程围着她转，以她为核心，但是端木翠这个女主塑造有问题，很大的问题，前面还不错，就是一个自信开朗的傻白甜，霸气抢婚什么的都为人设加分，但是后面这个端木就越来越不像个“人”了，编剧把她塑造成一个心怀天下，大爱无疆的角色，随时可以牺牲自己。矛盾有2，她说她爱展颜，可她一点点都不在乎自己的生命，从不考虑她死了展颜多难过，她从来不贪恋和展颜的幸福，说不要就不要。

在此我们对比一个有同样立场的人物，《仙剑奇侠传3》中的紫萱，同样是肩负守护人间的责任，同样是有心爱之人，但是紫萱她会想尽办法多一点时间，多一次机会能与爱人相守～端木翠你得有一点点私欲，一点点贪心才像个陷入人间情爱有血有肉的人不是吗？

矛盾其二，为什么明明端木翠展颜才是一对，但是纵观52集全剧内容，端木翠付出最多的男人却是温孤呢？相对比，端木的牺牲中男二温孤占了9成，只有最后大结局端木为展颜付出了一次生命，其他每次都是为温孤赴死，so～编剧你想表达的是？

男主展颜塑造更是极其失败，人设没问题，但是这个角色除了戏份看上去像男主，其他？很好奇编剧是不是缺父爱，全程展颜对端木就像是个心疼女儿的老父亲，根本就不是平等姿态的情侣或者朋友，端木都说了一直都是展颜为她无条件付出，单方面包容，理解，信任，无怨无悔，这特么不就是个操心的老父亲吗？

为什么温孤抱端木，牵端木的手展颜一点想法都没？他明知道温孤是情敌的，但从来不吃醋～为什么端木在梦中一直呼唤前未婚夫毂阊的，差点吻上了结果叫的还是毂阊，他展颜还是不吃醋？展颜从来没展现过对端木的占有欲，这点说好听点叫成熟，实则极大的弱化了男女主的感情线起伏。展颜既不是会撒娇粘人的小奶狗，也不是动则霸道壁咚强吻的小狼狗，设定就是一直跟在端木身后不离不弃的小忠犬，但是说实话，这种最不讨喜，不吃香了，他甚至不在乎端木喜欢其他人，从来不吃醋，他只要端木平安，喜乐，完美契合老父亲的心态～

男二温孤，这个角色戏份差不多是女二红鸾的3倍左右，但是结尾演员表他还在红鸾后面排第四……整部剧3个boss全跟他有直接关系，第一个越龙门是因为他才从九狱出来吃人的，第二个就是他自己涂炭人间，第三个江文卿也是因为他放出故气端木进沉渊才让江文卿成魔主宰祸乱三界的～不仅如此，一路是他和女主端木翠相爱相杀，端木为了他数次赴险，2次因他而死，端木为了他与所有人为敌，为了他自愿神魂俱灭，还不止一次两次～

而是温孤再怎么作，再怎么黑化，总能洗白，黑一次洗一次，再黑一次再洗一次，最后还he结局。展颜可碰都没碰过红鸾，但展颜媳妇温孤可抱过好多次（我板砖呢？）男主，女主，女二几乎是各种为他付出牺牲～这一切的一切，难道不是男主展颜才应该拥有的光环和待遇？

女二红鸾，站在观众的立场我很讨厌她，典型的色令智昏，跟温孤倒是配，为了爱人可以牺牲其他所有人。但是站在温孤的立场，10个端木我都不换一个红鸾，不论你好，你坏，你是小兵，你是幽王，我都在你身边陪着你，你就是我的全世界。而且红鸾的复活能力非常强，比端木厉害。

说到剧情，《玉昭令》根本就不是什么言情剧，更别说什么甜剧，准确来说应该叫悲情剧，因为悲情戏特别特别特别多，那些个配角一集死一两个，每次端木都悲恸不已，“都是因为我”“都是我的错”“都是我没有保护好xxx”，有些个角色甚至复活再死再煽一次情。反正全剧死这么多角色我一次都没感动，只有无语和尴尬。

而且剧情逻辑bug一大堆，在此我就不当那个杠精一一列举了。

大结局是he，不然你过程弄这么悲情，结局还be的话会被骂死。

首先价值观模糊，长的丑又不是错，去改什么基因呢？改就穿越吧，五个小故事，没有一个小故事的爱情是让人羡慕的，没有哪个祖宗的人格是有魅力的，马苏好好的正面形象，却搞去偷情，黄毅清都要笑了；其次是角色失位，虽然集合了影星的半壁江山，但其中的每个角色都是为并不好笑段子而生，勉强合格的只有吴秀波和饰演紫安的张俪，有的明星就几秒的镜头，唯一作用就是让人出戏；即便这样，如果小故事搞笑，也依旧能算一部合格的合家欢电影，然而还是没有，这些段子太老，无论是“前朝的圣旨”，还是左轮手枪轮盘赌，都是烂大街的梗，没有丝毫新意，没有一处出彩的地方，看着极其寡味。

通宵追剧……哭的我一把眼泪一把鼻涕。做人太难了，做一个负责任的女儿，母亲，都太难了。刚刚看到一条评论：大城市的中学生才有作的本钱，三四线小镇的学生只有拼命。并不适合全阶层观看，富人的游戏，穷人勿当真。

深有感触，剧集里面的家庭，基本都是一线城市的中产家庭，他们在拼上限，但是家境决定了他们的孩子生活底线不会太低，很多人都在羡慕黄磊家庭，但是实际上，一个孩子如果在普通的城市，普通的学校，倒数排成绩，说实话，考大学是真的没啥希望。艺考又是啥？咨询都不一定有门路，再看看自己的脸和文娱能力……镜子会告诉你真相。最后不论是念大专还是如何，没有好的家庭条件助力，生活真的很难。可能每个地方都需要有人是精英，有人扫大街，送外卖，当流浪汉，但是……有人愿意选择这条路吗？还是只是生活不得已的压迫。

中年失业的黄磊就是为什么父母要求我们进体制的原因，何况他的学历在座有几个人可以达到，但是企业就是这么残酷。我从小被放养长大，没有任何培训班，因为家境不允许，高考，考公应该是我最平稳的一条路，虽然我妈挺好的，但是看电视的时候，我真的很羡慕有宋倩这样的母亲??。毕竟我也想去好的学校，住条件优越学区房，有健康妥帖的三餐，（我高三那会儿自己在外面租房子，吃快餐，因为农村人，市区学校附近没房子，为了晚上能熬夜看书，所以搬宿舍租房子。不过对比没钱租房子的孩子，我想我还是幸运的。）以及随时有钱参加的培训班。

……算了，想想就好了，凌晨4点，也该去做梦了??

韩国第一部太空片，完成度相当高了，画面、人物特点刻画、故事的笑点泪点该有的都有。这是一个关于亲情友情的故事，男主因为救了一个女孩从天之骄子沦为极度贫困，赚钱是他唯一目标，每天用命换钱希望早日寻得女儿。一同搭档的张船长，虽然是女性，但冲锋陷阵是主力；手动驱动飞船的小朴是心最软的，却是个毒枭；还有个一直攒钱想植皮变美的机器人。每个人都有矛盾点，彼此表面上也打闹不和却是无条件信任彼此的最默契组合。纳米人花儿的出现让他们犹豫钱和使命哪个重要，最终自然是拯救地球保住花儿比金钱来的更有意义。结局反转设计的很妙，寡不敌众的情况下唯有智取。最终女儿自然是寻不回来了，但花儿治愈了他们，几个人组成了新家庭，每天可能继续一些鸡毛蒜皮的事，继续挣钱生活，但心境不同了。其实要拍续集也是可以，张船长和小朴都是有故事的人，好莱坞的话就直接展开第二部了。宋仲基的哭戏一直很绝，和女儿的回忆片段里是真的温柔帅气，他是真的适合部队人物形象。