科恩兄弟的作品给我的印象：一是白茫茫的一片冰雪世界，二是角色总是莫名其妙地突然死去。

这是一个极其残酷的世界，不是“坏人好凶残，人心好恶毒”的那种残酷，而是更高一层的“天地不仁以万物为刍狗”的残酷。这个世界里好像没有上帝；或者如果有的话，上帝似乎既不关心人类的痛苦，也没兴趣为我们主持正义。如果说这个上帝对我们人类的世界还有什么意图的话，那只能说是某种我们完全无法理解的冷漠而神秘的意图。

在《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》里，五大湖区的冰雪换成了新墨西哥的炎热和沙尘，故事也变得热闹了许多。活泼洒脱的游侠一言不合就唱起欢快的歌曲。然而，那份冷漠和残酷依旧，就像你不能真的指望靠唱唱跳跳来逃避死亡的空虚一样。

在这样一个世界里，我们人类的处境大概类似于第三个故事里那个没手没脚的表演者。这个表演者对自己的身体和境遇毫无任何控制权；我们对命运，不也是这样毫无还手之力吗？然而，纵使无力至此，悲惨至此，这个表演者每日仍然认真地涂脂抹粉、无比严肃地占据舞台中央，一遍又一遍地朗诵着最真挚动人的诗篇；我们不也一直是这样，一代又一代的“乱烘烘你方唱罢我登场”吗？

这个表演者反复朗诵的诗歌：

第一首是雪莱的《奥兹曼迪亚斯》，讲的是拉美西斯二世生前是万王之王，功业盖世，死后却塑像倾颓，唯余黄沙莽莽。

接下来是莎士比亚的十四行诗29和30两首，诉的是人生诸般痛苦，最后却说“可我一想到你，我亲爱的朋友，我的心便如云雀从阴霾的大地震翅直上破晓的天空”。

然后穿插《圣经》中该隐弑弟的故事，这是伏笔最后表演者被兄弟所杀。

最后是林肯的《葛底斯堡演讲》：“民有、民治、民享的政府当永存于世”。

然而，故事的结局是这位表演者随随便便就从世上消失了踪影，他被一只会算数的鸡完美取代了。虚空如同漫天的沙尘，人类的震天豪情、盖世功业都敌不过这沙尘的侵蚀。我一方面觉得这位表演者可笑可悲：对着穷山恶土、村野愚夫还非要夜夜念雪莱、莎士比亚，大概真是连只鸡都比他有用。然而，人类历史上许多追求真理和进步的人，不正像这位表演者们吗？他们呕心沥血，“愚蠢的同胞”们却并不理解他们，更不打算感激他们。但我们又有什么立场去责怪那些所谓“愚蠢的同胞”呢？也许像这个故事里的那位兄弟一样，他们只是为了在荒凉的世界里混口饭吃而不得不残忍和麻木；也许，“对牛弹琴，不是牛蠢是人蠢”也算是一种逻辑吧。所以，另一方面，我又觉得这个表演者非常高贵，他也许就是“大家都生活在阴沟里，我却偏要仰望星空”的那类人。但不管可笑也好，高贵也罢，他的生命都毫无意义。对于他的死亡，观众甚至不会觉得太难过，因为我们看他活着，只感到“受罪”两个字。

这就是科恩兄弟世界里人类的处境。有人挖到金矿，有人遇到良人，有人枪法盖世、歌艺超群，有人精通雪莱和莎士比亚。但梦想，野心，希望，爱情——无论什么都赢不过混乱与虚无。我们不仅毫无还手之力，甚至根本找不到任何一条反抗的途径（哪怕是无用的反抗），因为从头到尾，这个世界对我们并无恶意，它只是对我们毫不在意而已。

那么面对这样的世界，人类该何以自处？

在科恩兄弟的世界里，这个问题大概有些可笑。莫非我们还有的选吗？

“你看了牌，就得打完这副牌。”那个一脸严酷的男人冷笑道。（第1个故事的插图配词）

好在这个世界虽然无情，从某个角度来看却也异常公平。完全的混乱和无序，对每个人都一视同仁。你好与不好，怎样选择，都不打紧。管你是功业盖世，还是废柴一根，时间都以同样的步调流逝，死亡都驾着同一辆车悄悄驶来。你拥有几乎不受限制的自由，你可以心血来潮去抢银行，也可以浑身挂满锅子和抢匪作斗争；你可以沉默不语，可以喋喋不休，也可以拼尽全力大声呼喊——只不过“那个驾车的人并没有慢下来的意思，不管他有没有听见。” （第6个故事的插图配词）

一旦接受这种终极的无意义，也就意味着终极的洒脱和淡然。反正我们的选择并不重要，在科恩兄弟的世界里，人类的选择对故事结局的影响，几乎可以忽略不计。

“而在广阔的大地上，看不到人的踪影，也看不到人类之手留下的痕迹。”（第4个故事的插图配词）

也许我们该学学第2个故事里的那个牛仔，当命运的绞索套上脖子时，放宽心多看几眼人群里的漂亮姑娘吧。

或者我们该学学最后一个故事里的那个胖子，即便死神当前，正正帽子、坦然前行就好。

所以科恩兄弟的世界，是终极的冷漠，却也是终极的慈悲。

“这慈悲不是出于勉强，它像甘霖一样，从天上降下尘世”。（第3个故事的插图配词，语出莎士比亚的《威尼斯商人》）

在第一部结束后，我确实十分期待第二部，因为第一部算是我这些年内心top1的校园剧，不过我还是喜欢原班人马的韩菲和吴景昊，如果去掉了一个那么宁愿不拍，把最好的留在心里去想象，而且网剧换主演还是大忌，很多第一部高收视高评价的网剧就因为第二部换人评价一落千丈，我喜欢的是第一部里韩菲和吴景昊的大学生活，而不是第二部换人了的大学生活

这是一部对灰色地带容忍度低的人可能喜欢不来的电影，换言之，这是一部许多男性可能不会喜欢的电影。

没有一个清晰的逻辑，甚至文字形成的剧本说出来的东西也是很有限的

影评里大多是一种浸入电影的内在体验，可是如果我们非要从理性层面理解呢？

主人公让我想起《局外人》里的默尔索，他和默尔索一样，没有遵守任何一个应遵循的路线，但与默尔索不同，他没有怀疑常规或是非常规。当佐知子说不知道他在想什么时，静雄说“他也许什么都没想。”

就像影片展示的一样 无论是他的行为情感 都是自由流动的 他让潜意识变成了意识 甚至他用潜意识去思考。

这种自由流动可以诠释片中他大部分的行为 包括数数，放掉小偷，不去郊游，情感宣泄

但不能解释最后的不到120个数，这是他唯一一次人为打破自由流动 这个一会儿再说

再来说他提到的换位体验 影片后期 当他提出 自己又可以自由的 轻快的 透过静雄体验佐知子，这是什么意思，到底人的侧面有几个

侧面对我的含义就是 一个角色对应一个侧面 扮演的社会角色决定了你展现给对象的侧面 即使是自由流动的男主 他也扮演了社会角色 这个侧面可能在于他发短信 可能在于佐知子和静雄对话，他观察着二人的表情 也在于他在店长面前闭口不提他本应提问的事情 多个侧面构成了一个人 当男主发现 他想发现佐知子更多侧面组成完整的她 而不是作为亲密关系的佐知子的时候 出现了一个悖论

他需要通过消除与佐知子的亲密来体验第二侧面，但因为他想体验第二侧面从而发现了自己对佐知子的喜欢。 大概就是，对于喜欢的人，本来是体验不到多个侧面的。

所以数没查完 他就跑过去了

至于佐知子呢？我觉得她不会应允男主后面的要求 但这是个开放性故事 不要急 因为当她开始与静雄交往 她就开始体验通过静雄体验男主了 这中间导致的关系就又开始自由流动了

而静雄是个什么样的人？他是节制的自我流动 男主莫比乌斯环的另一面

而女主大概是个什么样的人呢？我也不知道 不过大概能在自由流动间流动 大概也是流体一类

原谅我夜晚的胡言乱语 但大概没有什么确切的语言能说出我大概的理解了。

“阿武，听好了，不要去讨好观众，由你来告诉观众，什么才是有趣的。”

这是为了过上有趣的人生而从大学辍学怀着一腔热情踏入浅草的阿武，在法兰西座正式登台演剧前学到的第一课，而这对他后来的演艺生涯依然有着深刻的影响。

法兰西座培养了他搞笑艺人应有的气质和品格，再加上阿武特有的搞笑才能，成为他后来组建Tow Beat并登上电视荧幕成为家喻户晓的搞笑艺人的关键。

在阿武的勤学苦练与演艺事业的发展之外，有属于演剧场艺人们的温馨时刻，也有法兰西座衰颓后的落寞和无奈。最令人动容的是片中表现的浓浓师徒情。不论是深见对阿武的言传身教，还是刀子嘴豆腐心似的关心和照顾，以及阿武在继承了师父的衣钵并独当一面后依然对其所授的坚守与贯彻，都使人为之感动。

影片的最后一幕，在一个回忆式的长镜头后，已是老年的阿武踏上舞台，仿佛看到了曾在舞台上当着观众的面指导自己的深见，师徒俩那句异口同声的话语，不失默契。那是阿武最初学到的搞笑艺人应恪守的原则，带着些市井气息的无赖和滑稽消解了其严肃，仿佛将时间拨回到昭和四十年代，初出茅庐的浅草小子与旧派演剧艺人的成熟风度相映成趣，正暗合了其身为谐星的骄傲与为了搞笑事业而付出一切的决心。

“我可是搞笑艺人啊，混账！”

书没看完，但是也看的差不多了。后来太坑就没捡起来了。原著里对原非白和锦绣的这一段感情耿耿于怀，总觉得不舒坦，因为在我看来实在牵强，电视剧改编成锦绣和哥哥真的太满意了!他们就是互相心里的光，锦绣之于哥哥是白日灿烂的阳光，哥哥之于锦绣是黑夜中温柔的月光，请编剧成全他们吧！(不过可能性好像不大，我哭的好大声)很讨厌书里的锦绣，但喜欢电视剧里的锦绣。锦绣其实也是被小五义保护得很好，(在子弟兵营的时候)，从试图找连夫人惩治刘言生，到听信香芹嫁祸碧莹，目前为止，这个女孩子都没啥心机，心思直来直往，不如她姐姐睿智，这导致她后来一步一步走向深渊的重要原因吧。希望后面能多长点心眼，少被人欺负了。但这个傻孩子被刘言生欺负后，却不和木槿说，她应该是想到：她只有木槿，但是木槿不只有她一个。好心疼她像野草一样，坚韧，努力破土而出，为姐姐立起一片天，想着要保护他们。最近锦绣的爱，看的人心酸。爱人好像只是短暂路过她的世界，而她依然守在那棵树下；想要做得很好很好，因为那样才能被爱人的眼睛看到。哥哥也爱得辛苦，但是比不了锦绣。她一个弱女子，在荣宝堂里煎熬着，又恰好遇上了一份飘忽的爱，难以为继的爱。而这些，木槿都不知道，都在锦绣心里酿成了一杯苦酒。

让头条骗来的…→_→旋律还是那样，也不知道那段历史有多少水分…这位叶立三的形象典型没肃立起来，尖锐问题也被怼的哑口无言，显得还是过于宣传…“封建的晚清时期，饭也吃不饱的，衣服是没有穿的，到北洋政府时期的中华民国，百姓还是愚昧，饭还是吃不饱，衣服还是没有穿，共和在这个时期是下不了地方的，蒋介石时期的中华民国，国家是亲美的，独裁专制，共和已经荡然无存，从清朝到民国，省委一直是动荡不安的，战争是不断的，经济是不能独立的，外交是没有的，就一直到今天的政府，仍然是党国，但这是为什么呢？原因很简单，一个封建的，专制的清朝被推翻后，民众本不知民主是何物，民众启蒙更是无从谈起。眼下之急，却是民主，面对外敌虎视眈眈，唤醒民族又刻不容缓，民主不是不好，但是在一个落后贫穷的国家里，在一个从来没有过共和的国家里，匆忙的共和，表面的民主，却诞生了袁世凯，蒋介石等独裁者，这些人无一例外没把中国变成强国，一个想做皇帝，一个想做独裁者，这就是使得中国民众的思想开始变得极端起来，要么推崇独裁者，要么变得激进的反抗，社会也好，不例外的就会变成两极化。而共产主义，一个激进的空想主义，刚好符合的种种特征，在中国的土地上才会传播如此迅速，这就为社会两极买下了伏笔，也为普世价值的失去奠定了基础。”好像是小崔说的？忘了…

作为一个公关狗，家人看到公关主题的剧自然会关注一下我也会跟着看一两眼。国内近几年也出了几部公关背景的职场剧，但是对这个行业的描写都不尽如人意。

乔欣之前那部只是借着公关公司背景设定的恋爱剧，也还说的过去。但这部完美关系，披着危机公关名头的所谓职场大戏，编剧和主创团队恐怕对于公关真的是一无所知。

编剧恐怕只是听说过“危机公关”，觉得这个职业就是给人平事的所以就硬编出各种drama的情节，去给主角们创造“平事”的机会，顺便丰富了一把探案解谜的情节充充数。其中，这些危机是如何发酵的，编剧只有一个套路就是：有人网上发帖了，引起热议和舆论的关注了…

在现实中，引起危机公关的方式有好多种。有的是真错了，比如质量问题上315了，政治不正确了；有的是被泼脏水了，被对家造谣，黑公关了；有的可能就是被误解了，遭到了负面评价。无论哪种情况，都有drama可以编，都可以去写危机公关团队如何帮助品牌化险为夷，扳回局面。编剧们绕开这么丰富的素材库，怕是根本不了解公关的运作，怕自己圆不回来吧。

更值得吐槽的是，这个剧目前为止展现的几个事件，有三个都是人事纠纷引起的？过劳死、裁员、职场性骚扰。编剧之前肯定是没做过公关是没跑的，但八成做过HR，各种劳务纠纷编的飞起，要不就是太喜欢在云端那部电影了…

处理劳务纠纷引发的企业形象危机，这个是公关需要应对的问题，比如去年国内两个大厂的人事纠纷，但是这个剧明显模糊了公关的职能界限…比如第一个过劳死案件：女主写声明这个OK，公关该做；但是女主以公关身份去跟家属谈赔偿金？还加价减价的？what？企业心可真大…谈赔偿不应该是法务和人事一起去么？让一个乙方公关去谈？这让我觉得编剧不仅没有公关行业知识，甚至缺乏基本的职场和商业常识了…

另外，编剧靠着对于行业的皮毛认识，编了一段比稿竞标结果遭到对家偷窃方案的情节。我职业经历的比稿还都比较peace，没有竞争特别激烈的，对手们也没有这种使阴招的…但是即便发生了，让我难以接受的是编剧给到主角团队的处理方式：女主决定力挽狂澜，在同事的建议下给甲方爸爸的孩子争取到了小学入学面试的名额，还让自己的闺蜜引导孩子练习英语…争取面试名额的时候，还拿自己妈妈曾经捐助过这所小学来给对方施加压力…

我真的一脸问号？这种走后门的行为就是你们所谓正派的公关方法么？事后女主还在庆功会上讲述自己的丰功伟绩…我真的无语了，我不觉得这么拿来的客户比用剽窃方案拿来的客户强多少…这个情节完全往侦探破案那个思路走都比这样强吧…女主团队应该去诉诸法律，控告对方剽窃，走收集证据破案在甲方爸爸面前对质打对家脸的爽文路线才对！

讲真公关这个行业，不怕没有drama，有好多素材可以写，不只有危机公关才能制造戏剧冲突…你可以讲写方案搞策划彻夜加班，你可以塑造各式各样奇葩的甲方爸爸，你可以讲公关在媒体报道自由和品牌需求之间的斡旋（受的夹板气）等等等等…

不谈演员，剧本本身就处处硬伤，真的求求编剧不要误导对这个行业不了解的人，更不要误导那些没有经验但是想要进入公关行业的小朋友。甚至连只是在公关公司做过实习生的同学都能看出来，这剧里描写的情节，跟现实的公关没有太大关系。

各位对行业抱有憧憬的小朋友及其家长请放心，我们不会去解决裁员纠纷，更不会在处理纠纷时被人用枪怼着威胁生命安全！??

【载得有情人】我老公说TVB太省钱了，翻来覆去就那几个演员柴九实在是不好突破了，我还挺喜欢黎耀祥的~我没觉得苏玉华是大美女~姚子羚总演这种招人烦的角色呢~蒋志光演虾米都像~洪永城演虾米我都烦~整部戏最喜欢的是望仔~#我的第18个剧评

这个小演员很可爱

现在也总在TVB演戏

特别特别喜欢黎耀祥

姚科从大恶人强行洗白。全国下棋的可能就九州道场的几个人了。小岚自己能赢的曹溪河强行搞事，之后也能莫名其妙感动到谈恋爱。盛景初司马脸，还不如找杨洋，声音还难听，有气无力的难受死我了。师傅死了不下棋了？？学学棋魂吧。程了听说男主看自己有颜色居然会生气的要分手，神逻辑，为了增加波折强行生气。程意和江鱼大就是喂屎组合，全剧也就对徐迟有点好感，无缺点人设，强行从男二变成路人。韩国人日本人像来旅游的，一点都看不到围棋精神。后面干脆大家不练棋了，恋爱可以增加棋力。整部剧不是围绕围棋，而是借着围棋谈恋爱。

人物传记片很难做到不被贴上“记流水账”的标签，很不幸，这部电影也没能免俗。它记录了传奇大毒枭埃斯科巴的一生，倒也并不难看，选取的几个重点故事看完后还颇有回味，比如警察用多架直升机进攻其营地时，他赤身裸体逃走，千钧一发之际，还没忘记叮嘱手下开鸽笼放鸽子——一群群的鸽子飞向天空，撞击着直升机，卷进螺旋桨，导致直升机坠毁（穷人的“打飞机”妙招啊~）；再比如其妻子在银行被仇家堵截，自以为死期已到，瘫在地上失声痛哭，但玻璃竟然是防弹的，对头抡着锤子砸，用冲锋枪扫射居然都无济于事（银行职员此前拒绝报警并且拉下了里层铁门），最后悻悻离去……片中类似的传奇色彩的小情节并不罕见，但串联在一起，却显得非常的杂乱无章，很有东一笔西一笔的感觉，没能很好的通过事件塑造透人物，更使得电影难以成为杰作。究其原因，是该片小情节虽然丰富，却在情节勾联，在情节推进中让人物成长、变化部分乏力，没有对此前后的对比给出自己的逻辑、呈现和答案。

一部人物传记片，人物却是苍白的，前后对比对比性单薄，主角依然血肉模糊。不难看，但无力成为杰作。

这剧应该是疯了，女主感情一直没有升华，男主天天倒贴，你说你要颜有颜，要钱有钱的怎么就喜欢她！！！！男主找了你一天一夜，你看见他的表情不是激动，心疼和爱，而是“wc，他怎么这个鸟样儿了”。。。真绝了！！！！！！

原答案

更新快40集了。。。真是看不出来女主有多爱男主，不管多虐的剧情，女主一滴眼泪都没为男主掉过吧？？？每次都感觉许凯在对着块木头飚演技，真是。。。绝了。。。小说里女主的内心旁白里对男主的爱明明非常明确，但这演的是个啥呀。。。这都不符合正常人的情感逻辑，永远都get不到女主的情感走向，两星都给许凯，一星给演技，一星给颜值，这要没许凯颜值撑着，估计这剧连爱奇艺热搜都上不去。。。

Good Bye,The Big Bang Theory[em]e121[/em]十二年转瞬即逝，终究要说告别了。如果非要作类比，生活大爆炸这部剧大抵可算是属于我们这代人的老友记，而伴随剧中人的喜怒哀乐一同过去的，也的的确确是我从高中、大学生涯直至走上社会的十年了。TBBT虽然讲的是一群宅男科学家们的日常，主角们的各种博士学历也让我们高山仰止（此处@被Sheldon日常吐槽只是区区“麻省理工学院工程师”的Howard[em]e400824[/em] ），并且剧中台词的专业深度经常难到让人恨不得高喊“讲人话”，但TBBT真正吸引我们的，还是宅男天才科学家们性格背后，会引起共鸣的弱点或说特点，那些使得他们更像是凡人的那一面，让加州帕萨迪纳罗夫莱斯北大街 2311号公寓4A&4B室间，发生了几百集关于亲情、爱情、友情的故事[em]e166[/em]作为只是“区区凡人”的我们，生活中也许也会像Sheldon一样吹毛求疵，专注仪式感，过于自我；也许会像Leonard一样缺乏自信和主动，有些根深蒂固的讨好型人格；也许会像Howard一样孩子气并有一些不为人知的小癖好；也许会像Rajesh一样有着一定程度社恐症……但正是这些完美与不完美，构成了完整的人生。一直有这么一句话，来形容情景喜剧中的生活：最好的朋友在隔壁，最爱的人在身边，做着自己喜爱的工作，守住最简单的幸福……这大抵也是每个现代都市青年向往的生活吧。所以当主题曲最后一次响起，这些一路走来最终成家立业、结婚生子的年轻人们，再次围坐在茶几桌前吃着外卖谈笑风生，TBBT延续了十二年的故事也落下帷幕，它将作为我们美好回忆的一部分封存，待日后不时回忆起，仍能发自内心的笑出声来[em]e128[/em]最后，再见Sheldon、Leonard、Howard、Rajesh、Penny、Amy、Bernadette……感谢TBBT带给我们十余年的欢乐时光，也感谢陪伴了我们十余年的人人影视字幕组，感谢赛太公、YY猫、灰灰是菇凉等这些在几百集的字幕翻译中，已然变得像老友一样熟悉的名字，未来再会[em]e160[/em]

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3星，科幻氛围弱，但影片设定的两极世界对比讽刺深刻， 一边中年危机穷困潦倒，活着很苦。另一边生活富足名利拖累，活着很累。 嗑药很爽，虚拟世界很广， 很苦的生活里有女儿，有真情，有关心。 极乐的生活里有别墅泳池，但依旧抱怨水凉，媳妇唠叨不知足让人反感。 人到底需要什么？ ？只有自己经历过一些坎坷事情之后，才清楚自己想要什么！！

挺喜欢看关于风水、术士、法力这类的片子。现在没有什么好的片子，回头来看这部，还是很不错的。

里面的人物造型挺符合另类术士的印象。那个蛇的扮演者，白粉有时没有涂到位，可以看到耳朵前面的肤色，有点出戏，其他人物的造型都不错。

那个大BOSS手下被消灭时，他都没有出手救，最后成为光杆司令，这个有点不能理解，只有这二个手下，却看着他们被干掉。

主角家被陷害，还是挺符合官场争斗的情节。似乎每一部主角从平凡走向人生巅峰，必定要先遭遇身边人的生离死别，尤其是直系亲属的遇害，才能由仇恨来激发潜力，有所成就。也许这样主角突然顿悟更能让人理解，也消灭了主角的弱点。

1996年的作品，白色的背景，淡淡的忧伤，简单的爱情，那时我大学毕业没多久，竟然没看过这部，二十多年后刷到这部电影，感慨于那时香港电影的真挚劲儿，还有我们再也回不去的青春。最喜欢的几位都在这部片子，王敏德和金城武都是颜值气质不得了的男神，陈慧琳的清淡超越现时99%的女明星，要怎么说？这部电影应该有8.9分吧