ps:中途弹幕将我的注意力转向了服饰,衬衫系列确实不错。看到某条男性评论说女主形象太老,不明白女主有什么魅力能迷倒帅哥,有感而发。
一开始我也发现女主明显老相,有点消沉丧丧的,压着心事,女主甚至比女主丈夫还老得多。而男主年轻帅气得多,剧中虽设定40多岁,却看起来只有30多,前妻年轻漂亮又高挑,面部紧致,不像是与女主同龄同辈的人。但后来又想想,女主的外形
ps:中途弹幕将我的注意力转向了服饰,衬衫系列确实不错。看到某条男性评论说女主形象太老,不明白女主有什么魅力能迷倒帅哥,有感而发。
一开始我也发现女主明显老相,有点消沉丧丧的,压着心事,女主甚至比女主丈夫还老得多。而男主年轻帅气得多,剧中虽设定40多岁,却看起来只有30多,前妻年轻漂亮又高挑,面部紧致,不像是与女主同龄同辈的人。但后来又想想,女主的外形设定非常合理,一个拥有三个孩子且已近成年人的妈妈,家中的长姐以及事业上的女强人,独当一面还丧偶式育娃,丈夫心里只有事业只顾着工作,备受忽视冷落,婚姻生育之苦,此外还要承受着来自原生单亲家庭的痛苦和责任,无法抛弃,离开单亲妈妈和两个妹妹,只能理性至上,重重顾虑而不能只顾爱情与当初的男主私奔,相比只操心事业的同龄男人来讲,无论男主还是男二,都是不能比的,青春不再,岁月在脸上留下了痛苦的痕迹,疲态显露,最后女主丈夫这个狗男人还是出轨了同时还奢望要求得到女主的原谅,女主竟然也试着去原谅了。加上后来的刺激,女主最终终于出轨了,过了一段快乐时光之后,却又因为道德感强烈束缚心虚别扭,选择回到原来生活的轨道,回到丈夫身边。20多年的婚姻,一朝瓦解不是那么简单的!
出轨之后,与男主的纠缠,最终被丈夫发现,女主坦白与男主的前情往事后,丈夫怒不可遏,无法原谅女主心里有人,尤其还是多年之后还旧情复燃的人,于是两人开始分居,女主饱受其苦,孩子也感到了父母亲关系的恶化,谁都不好过。女主借大学模拟法庭,角色代入,说出自己的故事和心中想法,女主在婚姻中虽过得不算幸福,被冷落还被出轨,但也不想破坏这样的生活,放下了与男主的过往,压抑而沉重,这样的形象确实是很合理的,选角是有根据的。这样一想,不禁有点悲伤了!感叹生而为人,苦!生而为女人,更苦!
此外,让人讶异的一点是,男主即不能放下过往,插足女主婚姻的男小三,在女主已明确表示这段关系已结束,选择回归家庭和责任,不会离婚,与男主再无可能之后,女主的一句,与他在床上感觉更棒,竟然让男主以为一切还有转机,还有可能,眼里只有快乐的家伙。
神奇的是,味觉和嗅觉的记忆远远超出了大脑。
当某种味道突然入口入鼻,你可能依然无法想起哪段往事与之相关,却会从心底涌上一种似曾相识的感觉。
原来,味道比事件本身,更容易触动人心。
所以当一部作品(无论是图书还是电影)叫做《咖啡未冷前》,也就注定了它给人的第一印象——逼格。
神奇的是,味觉和嗅觉的记忆远远超出了大脑。
当某种味道突然入口入鼻,你可能依然无法想起哪段往事与之相关,却会从心底涌上一种似曾相识的感觉。
原来,味道比事件本身,更容易触动人心。
所以当一部作品(无论是图书还是电影)叫做《咖啡未冷前》,也就注定了它给人的第一印象——逼格。
虽然,不看简介,并不知道故事要讲什么。
1.开篇的介绍导演绕子君 21岁 惊讶了一下 但是后面除了呼吸综合症和救援关掉对讲机的冰洞拍摄者 在车上的镜头 乏善可陈 制片菜胖子倒是导演的感觉
2.去无人区 不带卫星电话 让藏族兄弟 单车送肺水肿的走 只能说心大 淘宝租赁一天50 买一台海事卫星电话4000
3.平均海拔5000 最后冲顶海拔6300左右 无人区 随队队医有没有? 双队医有没有? 队里有没有
1.开篇的介绍导演绕子君 21岁 惊讶了一下 但是后面除了呼吸综合症和救援关掉对讲机的冰洞拍摄者 在车上的镜头 乏善可陈 制片菜胖子倒是导演的感觉
2.去无人区 不带卫星电话 让藏族兄弟 单车送肺水肿的走 只能说心大 淘宝租赁一天50 买一台海事卫星电话4000
3.平均海拔5000 最后冲顶海拔6300左右 无人区 随队队医有没有? 双队医有没有? 队里有没有第一应急反应的人员,最起码点滴注射 高反药物有木有? 讲真这个海拔 做好准备还真没很大的问题。
参考一下 单人单自行车的徒步的大侠
4.无人区危险来自于 发生危险 救援需要很长时间 平均海拔5000 没有冰裂隙 没有 滑坠 没有食物不足 没有淡水不足 西藏登山协作 5人 其中至少一人有8000 经验 纪录片 后面拍成这样 为了 描写难度为了煽情 其实真没有这么难 看你们在帐篷里敢于喝高 就明白了!
不要用高海拔和无人区绑架难度
我在看鹿鼎记影视之前不巧看过了原著,我实在太喜欢这部作品,看了绝对不低于五遍,甚至现在还想继续回顾一遍。所以,尊重原著的鹿鼎记对我来说就是最好最棒最过瘾的,其他的一切魔改都是那么别扭。
我小时没看过多少电视剧,所以不存在什么情怀加成,tvb加成之类的。我很难接受周星驰,陈小春那些版本的魔改,黄晓明的虽然演技有些指摘的地方,也有不少魔改,但对我来说绝对是最符合原著精神的一部,许多地
我在看鹿鼎记影视之前不巧看过了原著,我实在太喜欢这部作品,看了绝对不低于五遍,甚至现在还想继续回顾一遍。所以,尊重原著的鹿鼎记对我来说就是最好最棒最过瘾的,其他的一切魔改都是那么别扭。
我小时没看过多少电视剧,所以不存在什么情怀加成,tvb加成之类的。我很难接受周星驰,陈小春那些版本的魔改,黄晓明的虽然演技有些指摘的地方,也有不少魔改,但对我来说绝对是最符合原著精神的一部,许多地方给人的感觉尤其结尾的凄凉之感甚至比原著更深。这也是张纪中最擅长的地方,说实话那些乱七八糟的魔改。那些编剧真的认为自己比金庸水平还高,还懂鹿鼎记吗?
主要是字太多了短评放不下= =
James Graham的剧本其实就两条线:一条Dominic Cummings(Benedict Cumberbatch)的Vote Leave,一条卡梅伦zf 的spin doctor Craig Oliver(Rory Kinnear),双方对垒,前者把握到了时代脉搏,提出现在是New Politics时代,主动出击,后者发现苗头不对时 为时
主要是字太多了短评放不下= =
James Graham的剧本其实就两条线:一条Dominic Cummings(Benedict Cumberbatch)的Vote Leave,一条卡梅伦zf 的spin doctor Craig Oliver(Rory Kinnear),双方对垒,前者把握到了时代脉搏,提出现在是New Politics时代,主动出击,后者发现苗头不对时 为时已晚,被将了一军。故事的高潮在退留阵营两人在投票前夜偶遇,并在酒吧里展开的一番舌枪唇剑。(听起来怎么有点不太纯洁>_>)
——可惜James Graham大约是怕大洋对岸的美丽奸人看不懂(本剧是Channel 4与HBO合作的,并同月在美国播出),又怕美丽奸人对英国zz妹有兴趣,于是掺进了很多蛋疼的细枝末节比如——剑桥分析门,毕竟这也关系到了美国选举投票(但实际上 剑桥分析门事件究竟多大程度地影响了脱欧公投 依然是个谜);又比如为啥要让美丽奸人更眼熟的Benedict Cumberbatch来演Dominic Cummings,明明Rory Kinnear的秃头更天然一些【喂】;再比如那个从take control到take back control的slogan灵感来源桥段也太没意义了= =
而且Dominic Cummings支线占相当大篇幅的同时,James Graham似乎也很吃不准Dominic Cummings应该是怎样的一个人,一会儿表现他zz嗅觉灵敏但道德感低下,性格乖癖的一面,一会儿又要表达他其实是个顾家好人,显得衔接生硬没有一贯性;另一方面Benedict Cumberbatch又走上了他演反社会天才的老路= =
全剧比较精彩的部分还是在Rory Kinnear,一边照顾一群儿童吃饭,一边和留欧派开电话会议,结果怎么也无法控制儿童规矩吃饭,以此隐喻他的留欧策略已经失控。另外UKIP双人组的作为搞笑担当也够可以= =
电影讲述的是文革过后改革开放初期贫苦落后山村里的爱情故事,三条感情线:存妮和小豹子,英娣和二槐,荒妹和荣树。前两段是以悲剧收尾,后一段是以希望开始。如果物质和精神的贫瘠是酿造当时爱情悲剧本质原因,那么看看五六十年过去的今天,经济繁荣昌盛,国泰民安,可快乐的情感生活似乎并没因此而到来,爱情依旧遗忘很多角落,人与人的情感相反更加保守更加疏远和脆弱。精神文化跟不上经济快速发展步伐而处于贫瘠空白状态
电影讲述的是文革过后改革开放初期贫苦落后山村里的爱情故事,三条感情线:存妮和小豹子,英娣和二槐,荒妹和荣树。前两段是以悲剧收尾,后一段是以希望开始。如果物质和精神的贫瘠是酿造当时爱情悲剧本质原因,那么看看五六十年过去的今天,经济繁荣昌盛,国泰民安,可快乐的情感生活似乎并没因此而到来,爱情依旧遗忘很多角落,人与人的情感相反更加保守更加疏远和脆弱。精神文化跟不上经济快速发展步伐而处于贫瘠空白状态,是导致如今现状根本原因吧。可…有理由相信会越来越好呐。
窃听是窥探,在这个过程中挖掘本不该得到的秘密,在这一集里,窃听是推进剧情的一条暗线,始终吊着观众的胃口,又不断满足观众的好奇心,将窃听的属性充分凸显出来,非常成功。反窃听和反反窃听的引入也为窃听元素增加了更多趣味性。
影片折射出强烈的现实意义,因果报应依然是影片主旨。一场因为土地引发的欲望沉浮很是值得人们深思,虽然作恶手段很高明,但我们依然要相信古训,除非己莫为,哪有人不知。不是
窃听是窥探,在这个过程中挖掘本不该得到的秘密,在这一集里,窃听是推进剧情的一条暗线,始终吊着观众的胃口,又不断满足观众的好奇心,将窃听的属性充分凸显出来,非常成功。反窃听和反反窃听的引入也为窃听元素增加了更多趣味性。
影片折射出强烈的现实意义,因果报应依然是影片主旨。一场因为土地引发的欲望沉浮很是值得人们深思,虽然作恶手段很高明,但我们依然要相信古训,除非己莫为,哪有人不知。不是不报,只是时候不到。
影片层出不穷的善恶斗法令人叫绝,该片显然超越了之前系列的内涵深度。对人性罪与罚的表现,该片显然令人印象更为深刻。
注:以下文中的小三为小说中长安的名字,鬼门为小说中姽婳城的名字。
媚者无疆,媚者,为女主之利器,疆者,为女主之格局,但是剧中并没有体现出来,看了前九集以后,非常失望,如果觉得这种女杀手的题材不适合拍成剧,那就不要拍了好吗,为什么要改的面目全非呢。
晚媚的形象彻底崩掉,在原著中她是一个坚强聪明,为自己能生存下来拼尽全力,并且想复
注:以下文中的小三为小说中长安的名字,鬼门为小说中姽婳城的名字。
媚者无疆,媚者,为女主之利器,疆者,为女主之格局,但是剧中并没有体现出来,看了前九集以后,非常失望,如果觉得这种女杀手的题材不适合拍成剧,那就不要拍了好吗,为什么要改的面目全非呢。
晚媚的形象彻底崩掉,在原著中她是一个坚强聪明,为自己能生存下来拼尽全力,并且想复仇,同时也有有野心想上位做城主的人,到了剧中居然成了一个整天只会哭哭啼啼的小姑娘,书中的晚媚非常美丽,媚态万千,这点做不到暂且就算了,为什么截止9集两次任务,晚媚一次都没杀过人呢,书中的第一次任务可是不允许影子跟随的,我想就是为了考查主人能不能下去手,因为普通人都没杀过人,只有能自己下手一次才能真正狠下心来做杀手,剧中晚媚第一次下不去手就算了,第二次还是下不去手,这真是可笑,长安是怎样费劲两个人历经生死为她争取机会的,她这么白莲花还宁可自己死?剧中的晚媚不是整天哭丧着个脸,觉得这种生活痛苦不想杀人,要不就是哭啼啼,或者调笑长安,哪有一点英姿飒爽女杀手的样子,甚至因为不想杀人要自杀我的天,这怎么可能是那个为了生存拼尽一切手段,骨子里有一些毒辣的晚媚,这是反版晚媚吧,原著中长安喜欢上晚媚我觉得有一些原因是出于对她的欣赏,因为晚媚确实能力强而且美丽,但是剧中这个晚媚我看不到魅力在哪里,长安虽身份不高贵但眼光还是蛮高的我觉得,他是不会喜欢这样一个姑娘的,剧中致力于塑造一个冷漠禁欲系忠犬男和一个傻白甜女主之间的爱情故事,觉得这样很萌,很搞笑,其实一点都不搭,长安背负灭门仇恨,并且性格稳重,沉默又内敛,他在姽婳城伺候过这样的傻白甜主子(上一个逃跑被抓回来的),他喜欢的是坚强又稳重的女孩,跟他一样,不用多说什么,对方就能懂,不是剧中这样什么都干不了,只需要他保护的累赘,原著中晚媚一直都懂他,他话少,并且鬼门中危险重重,很多时候不能说话交流,但是只需一个眼神晚媚就懂他是什么意思,比如两人决定挑战姹萝前结果小三被风竹揭发姹萝要把小三送到邢堂的时候,晚媚当时想爆发,小三给了她一个眼神,告诉她要忍耐,这种互相理解,相互扶持,携手前行的爱情和剧中塑造的霸道总裁保护傻白甜的爱情完全是两个不同的类型,女主的头脑,能力都被严重削弱,成了恋爱脑,失去了原著中的魅力,使得可看性大大降低。
剧中bug也非常多,很多逻辑讲不通,原著很少有bug,情节基本都能对的上,各个人的行为动机也有源头,剧中就不明所以,比如为什么公子莫名其妙总喊晚媚去他那儿,聊天弹琴,这不是莫名其妙吗,没有一点动机,晚媚只是他座下一个杀手,他为什么就莫名其妙多晚媚产生了兴趣呢,他为什么不喊晚香呢,包括月影对晚媚莫名其妙的帮衬,我不知道这种动机从何而来,我只能认为是主角光环和强行把公子男二,原著中是因为公子睡了晚媚,觉得和她那啥之后睡得着,才时不时叫她去,后来看她能力不错,就利用她了,这才有了更多的接触,这可以解释的通,因为可能每个刚入门的杀手都会被潜规则一下,咳咳。还有就是原著听竹院和姹罗根本没有那么大的矛盾,他们虽有斗争,但本质还是一起管理鬼门的,根本不会斗的那么厉害。最奇葩的就是韩修那儿了,韩修已经清醒了,强行让人家自杀,第九集也比较奇葩,公子通过萧声看晚媚的内心世界,强行说她其实并不甘心于人下,想把别人踩在脚下,逗我,一个整天哭哭啼啼,为了不杀人宁可自杀,只知道儿女情长的人,怎么可能会有复仇的想法,并且把别人踩在脚下呢,这里真的是强行“我要强大”。电视剧中晚媚可以逃离姽婳城是不合常理的,前一个逃跑的都能抓回来,更何况晚媚,杀手组织的侦查能力应该是相当强的,不可能你逃了就没办法了,一入鬼门不能还,他们没法逃开的不是鬼门的城门,而是这个组织。还有就是剧中莫名其妙增加了一些其他杀手和晚媚的斗争题材,还姐姐妹妹的,真的很像那种后宫戏,完全没有必要,每个杀手都有每个杀手的任务,不会有太多勾心斗角。长安为了给晚媚争取机会去竞选流光的影子,我觉得说不通,他能获胜和给晚媚求情有什么关系吗,城主举办的活动,赢了应该为流光的影子,但是他却不做,只是想用这个求情,这不是耍城主玩吗,以小说中姹罗的性格,面对这种莫名其妙的行为一定会一掌杀了长安的,但是因为主角光环,当时所有人都为长安站台,不管有没有这样做的动机。
关于作品的深刻内涵,第一,原作的女权思想被毁之殆尽。这里是一个女性当权的组织,包括创始者也是女性,男性在组织中充当辅助和服侍角色,原作中有的男仆被任意驱使,虐待,取悦女性来谋得生存,这不就是封建社会中男性对待女性的方式吗,作者创造了这样一个独立于社会的组织来表现女权,剧中这些也有一定的体现,比如有个影子背弃流光投靠城主,那种谄媚的姿态,姽婳城中的男性也多以唯唯诺诺,态度恭敬的或者为人驱使的姿态出现,这种原因是为什么呢,是因为这个城中女性的强大,女性的当权,是因为有姹罗这样的人在,一个只知哭哭啼啼儿女情长的女人如何能掌控姽婳城,一个长安就可以把她干掉,上位就必然意外着流血,牺牲,甚至不惜利用自己的身体,书中完美诠释了这一点,书中写晚媚干掉姹罗当上城主众人高呼的那一刻我甚至泪目了,因为一路看过来就知道她和小三是吃了多少苦,受过多少委屈,有过多少危险,闯过这些生死关头才走到今天这一步,真的太不容易了,可是剧中就不同了,晚媚只需卖卖萌,跟长安调调情,装几次白莲花,偶尔耍点小聪明(在听竹院退姹罗等人),就一步步升级了,所有的恶事她都不用做,她没有雄才大略,只有小聪明,真正的大事全由长安来做,来决定,恶事也由长安来做,她的手上不能沾染任何鲜血,这也是这么多年来国产剧一贯的套路,在男权社会中塑造的女性形象她就必须纯洁,她不能有任何恶念,她贤良淑德,只要爱情,只要婆婆老公孩子好别无他求,她没有欲望,没有野心,如果有,那是罪恶的不符合女人的形象的,没有女人味的,没有人敢娶 的,她更不能为了自己的野心使用一些手段,那太恶毒了,使用自己的身体也太下流了,她如果干了什么坏事,那一定是被逼的,没办法了,恶人太恶了,刘晓庆版武则天里面武则天为了上位不惜使尽各种手段的情节现在国产剧是不可能让拍了,我打赌这以后晚媚还是不会杀人,保持纯洁,当然我欢迎打脸,这部剧能开创真正女性自强的先河,而不是自己做个白莲花靠着男人帮助上位自己美其名曰我强大了,我成长了,截止到目前为止,晚媚还是依靠长安比较多,基本是长安做的一些事。很多观众还是喜欢后宫戏,看那些女人整天为争宠用尽手段,我觉得应该改变一下这种观念,多看一些女性自立自强的题材,少看延禧攻略这种的,不知不觉就被洗脑了。
第一点写的有点多了,我就再另起一段吧,关于作品内涵的第二点就是原著所揭示的人性。因为晚媚形象的崩塌这一点将大打折扣,因为就剩长安一个人了。姽婳城是一个黑暗残暴之地,多少人在这里沉沦堕落,包括姹罗,在这样的环境中,这样的经历下,很难不让人心理变态,包括晚媚,她在经历那么多最后掌权之后也差点变成另一个姹罗,是小三提醒了她。小三的可贵之处就在于他是来这里复仇的,虽然受了那么多苦,但他没有沉沦其中或者因此让自己也变得残暴,他保持自己内心的纯净,在晚媚掌权之后提醒她不要虐杀别人,同时把自己纯洁的爱情给了晚媚,在别人都沉沦黑暗中,一个个变成刽子手时,他保持着清醒的大脑,尽量不被这黑暗污染,诚然,他也杀过很多无辜的人,但他是鬼门中唯一一丝亮光,并且指引着晚媚追求自由,离开黑暗,他们两人的命运都悲惨无比,无法掌握自己的命运,被别人控制,但他们尽自己的力量去努力,离开那里,获得自由,冲破黑暗,这种向上的姿态,在各种选择面前所做的人性的挣扎以及对命运的抗争才是这部小说最吸引人的地方,但是电视剧似乎只想拍一个披着杀手组织外衣的玛丽苏偶像剧。
接下来就谈谈我最满意的地方了,那当然就是男主角长安啦哈哈哈,我一度觉得很多言情小说的男主都太杰克苏,而且描写的都太神秘,不可能有演员能演出那种感觉,没想到有很多演员这么优秀,比如屈楚萧,还有以前的大唐荣耀任嘉伦也完美演出了小说男主的感觉。屈楚萧的演技让人震惊,原著小三是个极其隐忍的人,他精准的演出了那种感觉,多一分面瘫,少一分太过活泼,尤其是他对晚媚的感情也是非常内敛的,所以他看晚媚的眼神也不会有什么感情,但是他在谈到谢家老爷对他好的时候,眼神里有了温暖,因为那是他最温暖的过去,啧啧,这个演技,真的是无敌了。小三的人设也没有崩,为了自己活下去不惜一切,但是!但是!但是!小三的装扮崩了啊啊啊啊啊,我好想打造型师,我们小三是怎么得罪你了,为什么要给他穿一身粗布衣服还有那个发髻,奴才装啊,再加上屈楚萧没有小鲜肉那样的长相,让很多人认为公子是男主或者是男二,原著中小三可是一袭白衣来衬托他高贵的灵魂啊,而且小三应该是长发飘飘,总之现在对造型师怨念max--,还是希望很多人不要只关注他的造型,多欣赏他的演技以及角色本身会发现非常有魅力。小说的最后小三在回忆往事时说了一句话“ “我的出生不高贵。”回想到这里小三右手起势,抡指,拨出一个清音:“从来我都是身份卑贱,活得不易。””非常扎我的心,他从来都活的不易,童年流浪在外,饥寒交迫,进了谢府也只是一个马夫,后来还被打成残废,只有在谢府是他稍显温暖的日子,可是他还是很努力的活着,报谢老爷的恩,在鬼门那样黑暗的地方也尽力保存自己心底的一份善良,并且感染了晚媚,出身不好又怎样,他照样有纯净又高贵的灵魂 ,只要灵魂高贵,又何须身份高贵。
关于公子我不知道咋说,电视剧把他设定成了一个只有几年活命的人,所以他看起来总是病恹恹的样子,没有原著的那种贵气,并且为了遵循偶像剧的套路,把他设定成了男二,但其实在书中他不是男二,他不喜欢晚媚,只是把她当一个工具罢了,公子的确比较符合偶像剧的套路,身份高贵,能力强大,无所不能,所以很多看惯了偶像剧的观众把他当做男主,但是原著就是这么一部另类的小说,它不是一部简单的言情小说,而是讨论了人性的小说,所以我小三是当之无愧的主角,还是那句话,只要灵魂高贵,又何须身份高贵,
关于其他配角我感觉也还都不错或者中规中矩,比如姹萝演的还可以,流光也还行,方歌 的演员实在太老了,他应该是个年轻侠士,另外姹罗不是个恶婆婆的形象,不知道后期会不会洗白,其实她也是个被逼黑化的可怜人,小说中每个人都有自己的立场和苦衷,只是被命运压迫,无法逃脱,苦苦的挣扎而已,这也是原著的魅力所在,人性如此复杂,又怎是一句好人坏人可以概括的,国产剧太执着于把人分成好人坏人,比如长安让晚媚杀人时晚媚所说的他们是好人,我为什么要杀他们以及无间道电影中不断重复的好人坏人,希望以后多出一些挖掘人性的作品而不是将每个角色都纸片化,标签化,给他们打上导演自己的烙印。
就先写到这儿吧,有想写的再补充,还是打了5分,希望以后有精彩!:)
——————我是萌萌哒分割线——————
————————心痛的分割线————————
看完13.14.15集的预告,我决定弃剧,女主心心念念还是只有爱情,各种小女儿形态,整天只知道问男主“我好看吗”,“你喜欢我吗”,“你只喜欢我一个人吗”,这哪里是那个英姿飒爽,坚强勇敢,杀人都毫不犹豫的晚媚啊,晚媚也不会这么无聊整天问小三这种问题,他只说一次不负她,她就懂他,他们互相欣赏,并且懂得彼此的灵魂,小三懂晚媚的坚韧,晚媚懂小三的沉默,心意相通,剧里晚媚在在受刑的时候还在念诗,愿得一人心,白首不分离之类的,并且说她这条贱命没人在意,活着没意思,也就是说长安不要她了她就不活了(手动呵呵),原著中晚媚为了活下去拼尽一切努力,并且从不自轻自贱,这怎么还是贱命了,女主又说了一句“我要活下去”,我记得她说过好几次了,刚进姽婳城也说过,是要经常决定自己是否要活下去吗,尴尬的台词。小说中晚媚在以为小三死后也一直活的好好的,只是觉得有点干什么都没劲,因为她当初是想和小三一起获得自由的,现在却只有她一个人,少了很重要的一个人,但也没到要死要活的地步。还有!!!!!!!很重要的!!!!小说中小三没负过晚媚,自从两人确定心意以后就一直打怪升级。愿得一人心,白首不分离这种台词能不能不要在每个剧中都用了,出戏的感觉,听到这个就想起甄嬛传,难道无论什么朝代的每对情侣都会说这句话吗,换句新鲜的誓言会不会更好,比如那句“你若不后悔,我便不后悔”,看小说的时候觉得这句比小三说的我不会负你更扎心,这句其实是邢风对姹萝说的,他二人也非常让人感动,有兴趣的可以去看看原著。还是有很多误会梗,搞这些误会干什么呢,女主被男主割断绳子掉下窗户你不会去问问他为什么这样做吗,还是倚天屠龙记的敏敏有勇气,不管你再怎么误会我,当我是仇人,我就是跟在你身边,总有一天有解释清的时候,有明白你心意的时候,这种误会梗为了制造矛盾而制造矛盾,为了让剧情看起来曲折有冲突,其实烂俗不已。唉,抱着很大的期望来看剧,结果失望满满,各种熟悉的国产剧言情套路,误会梗,女主又因为爱情黑化了。可以把这当做一部新的言情剧,却并不能认为它是媚者无疆,只有剧中屈楚萧的表演让人感叹这就是书里走出来的小三,强烈向大家推荐原著,我跑路了( p′︵‵。)
————————萌萌哒更新线————————
在b站看到了一个评论,突然想更新一下,“小说也算是个奇文了,作者穷尽笔力,满篇都在写香艳之事,看完了,又觉得满纸流淌着的清洁的灵魂”。
个人推荐指数:??????????
我是马布里,我就是冠军!
个人推荐指数:??????????
我是马布里,我就是冠军!
《高更:爱在他乡》在巴黎小有名气却穷困潦倒的高更遵循内心的原始野性和冲动,离开巴黎来到大溪地寻找灵感,回归自然。在拥抱大自然之时,高更邂逅了毛利女孩德胡拉,德胡拉极大激发了高更的原始想象,他的灵感如泉涌迸发,然而他和德胡拉之间的感情却遭遇了危机,为了挽救这段感情高更带着德胡拉离开了,靠在码头搬运果腹度日,德胡拉最终离去。高更返回法国,后又返回大溪地,再也没见过德胡拉。
英国作家毛
《高更:爱在他乡》在巴黎小有名气却穷困潦倒的高更遵循内心的原始野性和冲动,离开巴黎来到大溪地寻找灵感,回归自然。在拥抱大自然之时,高更邂逅了毛利女孩德胡拉,德胡拉极大激发了高更的原始想象,他的灵感如泉涌迸发,然而他和德胡拉之间的感情却遭遇了危机,为了挽救这段感情高更带着德胡拉离开了,靠在码头搬运果腹度日,德胡拉最终离去。高更返回法国,后又返回大溪地,再也没见过德胡拉。
英国作家毛姆的《月亮与六便士》笔下的男主角,就是以高更原型。值得一看的电影,保罗·高更(1848—1903)法国后印象派画家、雕塑家,与梵高、塞尚并称为后印象派三大巨匠。看了电影之后,再看看他的画,带着高更对德胡拉的满满爱意,才可以算真正理解了画,理解了野性,理解了自然。
“两条孤独的河流,也可以一起奔向大海”从未想过二条平行线也能相交,互相影响,互相治愈。把它作为一部微电影来看吧,我觉得那般更有意义。故事一开头,就以荒诞写实的镜头和背景加深了对米虫这一问题青年的印象,孤独的内心世界,冷漠孤苦无依的少年,不断寻死又不断觅活,属实让人心生怜悯。这一切直到遇上性格迥异的知了,他的人生轨迹由此发生了变化……知了看上去与米虫格格不入,实则也是一个内心极其敏感的少女,少
“两条孤独的河流,也可以一起奔向大海”从未想过二条平行线也能相交,互相影响,互相治愈。把它作为一部微电影来看吧,我觉得那般更有意义。故事一开头,就以荒诞写实的镜头和背景加深了对米虫这一问题青年的印象,孤独的内心世界,冷漠孤苦无依的少年,不断寻死又不断觅活,属实让人心生怜悯。这一切直到遇上性格迥异的知了,他的人生轨迹由此发生了变化……知了看上去与米虫格格不入,实则也是一个内心极其敏感的少女,少时的恶性事件与原生家庭的影响造就了现在的叛逆张扬的问题少女。看上去确实是一部黯然无光的剧情走向,不然,同居过后的二人并没有太多的态度转变直到那次“杀人事件”过后,二人的心开始悬着了。他们的命运奇迹般的绑定在了一起,开启了双人逃亡之路,这一路多的是漫长而无奈,远的仿佛永远看不到路的尽头,在磨合中,孰不知二个心早已慢慢靠近(画面好唯美??)分呢扣就扣在结尾过于仓促,没交代清晰,不够全面,背后引人深思的厚重的话题感着实压迫到了我的心灵,现象极的问题比如抑郁,自残,暴力问题也值得这个社会去做出相应的处理与深思。
今天不是最后一天,你的每一个充满未知的明天都由你自己决定。
僵尸片的时代已然过去,林正英尚在的时候,僵尸片就已经没落了,因为跟风的太多,出了很多垃圾片,导致观众审美疲劳。英叔为挽救僵尸片,作了很多努力,比如引进西洋僵尸的《一眉道人》,把僵尸带到非洲的《非洲和尚》等等,都取得了一时好评。但是,僵尸片的没落不可阻挡,英叔不得不从电影转战电视剧,拍了经典的《僵尸道长》,这部系列电视剧亦成为英叔遗作。
僵尸片的时代已然过去,林正英尚在的时候,僵尸片就已经没落了,因为跟风的太多,出了很多垃圾片,导致观众审美疲劳。英叔为挽救僵尸片,作了很多努力,比如引进西洋僵尸的《一眉道人》,把僵尸带到非洲的《非洲和尚》等等,都取得了一时好评。但是,僵尸片的没落不可阻挡,英叔不得不从电影转战电视剧,拍了经典的《僵尸道长》,这部系列电视剧亦成为英叔遗作。
首先阐述一点,我觉得这剧挺好的,特别是潘粤明演的贼棒,算是撑起整剧的顶梁柱之一。影视作品为了让主题更突出,在现实基础上进行夸张处理,这种手法我是可以接受的,就像剧中主角杨光确实圣母的令人发指并且一再突破下限,这要在现实中早就被人坑的坟头草都两尺高了,更遑论得到白富美纯洁的爱情了。
但是,虽然能接受,可这个编剧
首先阐述一点,我觉得这剧挺好的,特别是潘粤明演的贼棒,算是撑起整剧的顶梁柱之一。影视作品为了让主题更突出,在现实基础上进行夸张处理,这种手法我是可以接受的,就像剧中主角杨光确实圣母的令人发指并且一再突破下限,这要在现实中早就被人坑的坟头草都两尺高了,更遑论得到白富美纯洁的爱情了。
但是,虽然能接受,可这个编剧对人物的塑造也夸张的突破天际了,要不是潘粤明演技到位,人设前三集就得崩。
王鸥演的不错,可也突出不了啥演技,因为剧中的陈曦本来就是高冷且单纯的调性,这种人设都不难,就像那些偶像剧里的偶像往往都饰演傻白甜、白富冷这种靠外在抓眼球的角色。这类角色对王鸥这种实力派来说早就驾轻就熟了。
我最想吐槽的是结尾,这个结尾忒仓促了,一看就是为了达到集数要求或者播出时间要求进行的割肾式删减。特别是最后两集,感觉删掉的内容再拼出三集都没问题,可见删的多么惨无人道丧心病狂。怪就怪非要在中央一播出,你这要在网络平台播出,热度比中央一高出不少,何况中央一没事就来个晚会啊啥的,说断更就断更了,兴高采烈的坐等更新,一个五四青年节晚会就给断更了,气的我遥控器都摔飞了!!
柏林电影节似乎很青睐女性题材,从多年前勇夺金熊奖的《格巴维察》、《孩童姿势》开始便一发不可收拾,到近几年更是女导演作品连续发威轮番登顶,无论是《梦鹿情缘》还是《不要碰我》,都是令人眼前一亮的佳作。而去年竞赛单元里还有这一部貌不惊人的巴拉圭电影,不仅描写女性,而且是年老色衰的女同性恋,却给我莫大的观影惊喜。俗话说爱情不分性别和年龄,这部作品可谓占尽了这两个抢夺眼球的话题。问题是,年老的女同性恋
柏林电影节似乎很青睐女性题材,从多年前勇夺金熊奖的《格巴维察》、《孩童姿势》开始便一发不可收拾,到近几年更是女导演作品连续发威轮番登顶,无论是《梦鹿情缘》还是《不要碰我》,都是令人眼前一亮的佳作。而去年竞赛单元里还有这一部貌不惊人的巴拉圭电影,不仅描写女性,而且是年老色衰的女同性恋,却给我莫大的观影惊喜。俗话说爱情不分性别和年龄,这部作品可谓占尽了这两个抢夺眼球的话题。问题是,年老的女同性恋有啥吸引眼球的呢?事前我对影片内容了解不多,只知道是一部LGBT题材的作品,却万万没想到导演用含蓄低调的手法展现出女性对待欲望与情感的率真态度。完全感觉不到此类题材的浮夸和耸动形式,女同性恋在这个剧本里处理得相当自然,打破了大众对这个群体的好奇感与偏见色彩。女主角从门缝里偷窥的镜头用得较多,这算得上是表现她内心隐秘欲望的最“激烈”的手段了。整个故事都在风平浪静下进行,但让我意外的是表面下暗流涌动的情感。女主角平淡如水的日常生活里蕴藏着丰富细腻的细节表现,前半段多处细节展示出她性格里养尊处优而自命清高的一面。遭遇女伴入狱后,她的生活就像她驾驶的汽车一样,逐渐驶向意想不到的道路轨迹上。后半段女主角遇到心仪女子后的性格变化,更是耐人寻味,从放胆开车上高速、学抽烟,到相约家中不敢主动出击,再到最后毅然离家告别多年女伴的结局,复杂细腻的性格变化展现出女性在面对欲望困扰时所做出的种种回应,反映出女主角由封闭走向开放,由被动接受到主动争取幸福的转变。剧本彻底打破约束女性最致命的“年龄”影响,令我扭转对年长女性向来的成见,这一点在观影中令我倍感惊喜。女演员对这个角色的诠释太过精彩,简直看不出任何表演的痕迹,柏林影后当之无愧!