当一部电视剧,无时无刻宣传它的美术设计如何到位,色彩调性如何追求极致,摄影构图如何讲究黄金比例。服装如何吻合朝代,场景如何还原历史。
这部电视剧可看的,也许真的只有这些了。
国内电视剧最恐怖的是,把真正需要打磨的,比如剧本的打磨,演员演技的打磨完全忽视。这是十分恐怖的事情。
虽然说摄影灯光服饰美术等等都很重要。但是,人物的出场,性格的塑造,矛盾冲突的合理,
当一部电视剧,无时无刻宣传它的美术设计如何到位,色彩调性如何追求极致,摄影构图如何讲究黄金比例。服装如何吻合朝代,场景如何还原历史。
这部电视剧可看的,也许真的只有这些了。
国内电视剧最恐怖的是,把真正需要打磨的,比如剧本的打磨,演员演技的打磨完全忽视。这是十分恐怖的事情。
虽然说摄影灯光服饰美术等等都很重要。但是,人物的出场,性格的塑造,矛盾冲突的合理,剧情的延展和深入都一锅粥的话,这样的飘在皮面上的美有什么意义呢?
向过去的碎片问好——《夫妻不是同林鸟》“离婚不是世界末日,不适合的话没必要将就,勉强在一起可能会受到更多伤害,初次婚姻的时候人都比较年轻,对爱情和家庭懵懵懂懂,实际上二次婚姻依旧可以拥有幸福。”——谭振邦生活总是千姿百态的,没有一尘不变的永远。我们可能会有失败的爱情和婚姻,但这不注定我们的失败,也不注定单亲家庭里孩子的失败。婚姻不是一定要多么好的物质条件,更需要的是人的精神契合,我们可能不一
向过去的碎片问好——《夫妻不是同林鸟》“离婚不是世界末日,不适合的话没必要将就,勉强在一起可能会受到更多伤害,初次婚姻的时候人都比较年轻,对爱情和家庭懵懵懂懂,实际上二次婚姻依旧可以拥有幸福。”——谭振邦生活总是千姿百态的,没有一尘不变的永远。我们可能会有失败的爱情和婚姻,但这不注定我们的失败,也不注定单亲家庭里孩子的失败。婚姻不是一定要多么好的物质条件,更需要的是人的精神契合,我们可能不一定能第一次就找到可以和自己共度一生的伴侣,二次婚姻也依然可以拥有幸福。在现场有一位单亲妈妈,她说她看着看着哭了,她也是一个单亲妈妈,她很害怕自己的孩子会因为单亲收到不好的影响,也担心她的孩子会在社会上受到歧视。我虽然不赞同她那种单亲家庭的孩子会受到歧视的想法,但是我很理解她对孩子未来的担忧。她对孩子有很深的愧疚,觉得自己没有经营好自己的婚姻,但是错不在她,丈夫出轨造成了婚姻的破裂。而我觉得确实也不该委曲求全。这样僵持的婚姻才是对家里最大的伤害。我想,婚姻里面夫妻二人才是主体,孩子其实是婚姻的派生物。(个人观点,不喜勿喷)可是现在的许多婚姻是围着孩子转的,许多人虽然爱情破裂了,也会因为孩子委曲求全,勉强生活着。我的家庭也是这样,妈妈为了不让我的成长阶段缺少父爱,放弃工作带着我到父亲当兵的地方住着。两个人价值观不同,追求不同,没少吵架哦。后来我住到婆婆爷爷家,他们住一起,再后来,妈妈回到婆婆爷爷家,和我一起住。那边的房子留给我爸住,分居了,到现在也近十年了。如果说单亲家庭的生活对我完全没有影响也不可能,但是也没有那些人说的那样心理扭曲,谁心里还没点事,不过有的轻,有的重罢了。单亲家庭的孩子也可以很开朗,乐观。不同的教育方式,不同的原生家庭都会给人们带来不同。不同单亲家庭的孩子也会有着不同的性格。人性也是这样,有人为恶,是怨身边的一切,可有的人处在同样环境却可以善其身。当然,每个人都有苦衷,都有许多不同的难处。只是选择不同,路不同。这部影片像是一个和解也是一个告别。谭父谭母有了不同的生活。或许对他们来说,离婚是向破裂的婚姻告别,二次婚姻是向过去的一切的告别。而谭导拍出的片子是他自己向父亲母亲的和解,或许曾经他也有对父亲的不解甚至怨恨,但是现在他和父亲有了深度的沟通,父子关系有了一定缓解,这也是这部片子对导演本身的影响。或许我们都应该有个和解,无论是与亲情,爱情,友情。可能坎坷会把人重重得摔向冰冷坚硬的地面,可能还会有厄运将人狠狠地碾碎只剩下粗重的喘息。可能历经千辛万苦爬起来却不能把心里那根扎人的刺拔出来,但是我们不都是这样磕磕碰碰地走着吗。既然我们没有弥补起过去的碎片的可能,那我们是不是可以选择扫扫碎片,重新开始呢。我们都有后悔的权利,但是一生那么多事,后悔也无法弥补。就用谭父的观念,世上没有后悔的可能,但是谈起,也会流泪。曾经争吵不休,现在也过得很好。一别两宽,各生欢喜。
一开始点开这一部剧的时候,我想看到的是能找回回忆中90年代那个可爱机智勇敢的小男孩和他勇斗歹徒的有趣故事。但是当我看了两分钟以后,剧情就开始偏离我的印象。放飞自我,沿着奇怪的方向发展。
剧的最开始,小男孩和他妈妈在车上沟通的时候,他的言语间没有感觉到一点对家长的尊重,虽然说国外快乐独立教育,但孩子说话也该有些规矩吧。
一开始点开这一部剧的时候,我想看到的是能找回回忆中90年代那个可爱机智勇敢的小男孩和他勇斗歹徒的有趣故事。但是当我看了两分钟以后,剧情就开始偏离我的印象。放飞自我,沿着奇怪的方向发展。
剧的最开始,小男孩和他妈妈在车上沟通的时候,他的言语间没有感觉到一点对家长的尊重,虽然说国外快乐独立教育,但孩子说话也该有些规矩吧。
之后孩子着急上厕所,家长就近找了个卖房子的家庭,骗人家说自己是看房的。当着孩子的面骗人,这可能就是他家孩子没什么素质的原因吧。。。。。
男孩出来后看到了房子主人,上去就说人家长得怪,看到主人整理一箱子洋娃娃,又说人家兴趣奇怪,有点变态。这种剧情是想体现什么?莫非想说这孩子不仅对父母态度不好,对外人也冷嘲热讽?
当他妈妈说那个奇怪的洋娃娃可能卖个高价的时候,男孩居然趁人家不注意偷拿了别人家的东西。是的,是偷!后来剧情里那家人是为了把东西拿回来才去找他的。只能说碰到这样的熊孩子是真的惨,他家本来就丢了工作,穷的都想卖房子了,知道洋娃娃值钱想卖掉赚点还被人偷。
深深的感觉到了这个电影就是借了之前电影的名气,打着拍续集的名义,实则为了打各种广告,捞钱。那个汽车的广告打的真的超级明显的,故意让小男孩为了躲家人钻到车里,打开车载电视真的没有必要,logo再大点就占满整个屏幕了。
而且里面充斥着对于亲戚来自己家里,是一件多讨厌事的描述。对于外国人象征着团聚的圣诞节,剧情里搞的大家都像放飞自我似的。如果真的讨厌亲戚来家里,团聚就真大可不必,过节过得强颜欢笑的。
看了十几分钟就不想看了,主要是主角的人设太糟糕,做的错事让人无语,配角太无辜。和之前同样的套路虐配角我感觉看着感觉有些不适。而且圣诞节一点温馨快乐氛围都没有了,剩下的不过是讨厌的熊孩子和一堆令人烦躁的亲戚。
大舜,历时题材改编
这是一部非常优秀的电视作品,没有多么华丽的场景,没有那么帅气的演员,但是,一点都不影响他的对我的吸引
改部电视剧的剧情是这样的:
四千多年前的东夷大地上,一个多灾多难的苦孩子降临人间,他就是司马迁《史记》所称虞夏商周时期的舜。舜出生的时候,外族入侵,与舜父瞽叟相好的季好也被抢走,瞽叟不顾妻子生产冒死救出季好。舜降生的时候天降大虹,太阳
大舜,历时题材改编
这是一部非常优秀的电视作品,没有多么华丽的场景,没有那么帅气的演员,但是,一点都不影响他的对我的吸引
改部电视剧的剧情是这样的:
四千多年前的东夷大地上,一个多灾多难的苦孩子降临人间,他就是司马迁《史记》所称虞夏商周时期的舜。舜出生的时候,外族入侵,与舜父瞽叟相好的季好也被抢走,瞽叟不顾妻子生产冒死救出季好。舜降生的时候天降大虹,太阳灼伤了瞽叟的双目,季好借机诬陷舜和其母握登,说他们是部落的灾星,逼迫舜母子离开了部落。此时的古中国,分为华夏、东夷和三苗三地,华夏的杰出领袖帝尧心雄天下,率先提出了统一天下的主张。唐尧首先需要说服的盟友,就是比邻而居的东夷。当时,华夏和东夷各部落都面临着饕餮的洪水,一个在统一中治水,在治水中统一的朦胧念头在帝尧心目中酝酿。然而,这一想法一开始就遭到了治水首领且握有统兵权的鲧大人的强烈抵制。
值得一看,挺不错的
因为自己想写小说,因此最近看了一大堆电视剧。前两天朋友推荐说,这部戏是说你们互联网的,你去看看吧,隐约记得之前孟静老师有推荐过,于是趁着端午放假最后一天,睡到
丑话说在前面,作为一个在互联网工作快10年的人眼里,这里面描写的互联网的工作氛围,非常不真实,请广大刚刚高考,还没参加工作的人,不要误解了。真的工作比电视剧里表现的朴实的多,困难也巨大
因为自己想写小说,因此最近看了一大堆电视剧。前两天朋友推荐说,这部戏是说你们互联网的,你去看看吧,隐约记得之前孟静老师有推荐过,于是趁着端午放假最后一天,睡到
丑话说在前面,作为一个在互联网工作快10年的人眼里,这里面描写的互联网的工作氛围,非常不真实,请广大刚刚高考,还没参加工作的人,不要误解了。真的工作比电视剧里表现的朴实的多,困难也巨大的多,远远不是点击量爆了,牵网线就能解决的。
为含着网线的郭京飞点根蜡烛,您的工作不是技术总监,是SA:)
看看这些年,影视作品给女强人都配了些什么男人。。。
我特别讨厌女强人这种称谓,女+强,可以营造冲突感,你几时见到“男强人”的称谓?但“女强人”往往又是电视剧里比较中意的一种类型的人设,因为这类人,有棱角,有故事,有冲突。
家庭和事业,理智和情感,上级和下级,历史和现在,满满的可以让演员写上1万字的人物小传。而为了突出“女强人”的冲突。而一般来说,给女强人搭配的都是地位极不平等的两大类型男性:比你还强的霸道总裁,以及 被你在掌心玩弄的小狼狗和小奶狗
《我的前半生》里唐晶的男朋友贺涵为例,唐晶资深咨询顾问,剧中的比安提可以对标成麦肯锡。而贺涵则是合伙人,职场里百分之一和千分之一的比率,中间差了一个数量级。
个人觉得比1好看。整个故事更成熟些,内容简单又丰富。温馨热闹又搞笑,有几处的创意不错。胡巴和天荫夫妻俩人思念重逢的几处都哭了。剧情有些劈叉,专注一条线深入讲也许更好,屠四谷这条线其实可以作为单独的故事来讲会更丰满。否则相当于天荫一家和屠四谷笨笨的故事各讲了一半。每个人的表演都很棒。梁朝伟真的老了??,不过还是帅的,配音找的不合适、音色不好听。
个人觉得比1好看。整个故事更成熟些,内容简单又丰富。温馨热闹又搞笑,有几处的创意不错。胡巴和天荫夫妻俩人思念重逢的几处都哭了。剧情有些劈叉,专注一条线深入讲也许更好,屠四谷这条线其实可以作为单独的故事来讲会更丰满。否则相当于天荫一家和屠四谷笨笨的故事各讲了一半。每个人的表演都很棒。梁朝伟真的老了??,不过还是帅的,配音找的不合适、音色不好听。
麻酱+小日向文世 欢喜冤家搭戏已经够出彩
松隆子演反派大boss 演员表藏得够深的??
木村拓哉+松隆子真的效果拉满 松粉狂喜
麻酱+小日向文世 欢喜冤家搭戏已经够出彩
松隆子演反派大boss 演员表藏得够深的??
木村拓哉+松隆子真的效果拉满 松粉狂喜
风间教官用他自己的方式使学生们正确的认识自己的阴暗面,更重要的是如何面对。尼采说过∶当你久视深渊的时候深渊也在望着你。是的,警察正是这样的一个面对深渊的群体。所以,风间老师要"清楚"那些会被深渊吞噬的人。只有那些在深渊中依然坚持光明的人,才配与黑暗同行。记得还有一部类似的剧"special"也是一部这样的剧,虽然不是美好的大结局,然而确实如樱花那样,给
风间教官用他自己的方式使学生们正确的认识自己的阴暗面,更重要的是如何面对。尼采说过∶当你久视深渊的时候深渊也在望着你。是的,警察正是这样的一个面对深渊的群体。所以,风间老师要"清楚"那些会被深渊吞噬的人。只有那些在深渊中依然坚持光明的人,才配与黑暗同行。记得还有一部类似的剧"special"也是一部这样的剧,虽然不是美好的大结局,然而确实如樱花那样,给人们留下对美好的思考,有时间建议喜欢二次元的小伙伴们去看一下。
华蓥山县城:杨至斋 杨丽雯 熊驹 冯连长 闵父 闵母 白母 吴校长 师爷重庆:闵加林 涂立军 苟在中 贺云龙 周永盛 汪老幺 春妍 周父 慧圆法师游击队:白坤洁 曾友之 秋玲 梁二嫂 杜四山 韩太银 尤茜 老四 陈仲祥 曾二虎第一回合:大革命失败后,坤洁奉命潜入重庆,在船上遇到来找儿子的闵母,加林去码头接母亲,闵白重逢,坤洁住进闵公馆。第二回合:丽雯因躲避熊驹骚扰来重庆投奔加林,在闵公馆与坤
华蓥山县城:杨至斋 杨丽雯 熊驹 冯连长 闵父 闵母 白母 吴校长 师爷重庆:闵加林 涂立军 苟在中 贺云龙 周永盛 汪老幺 春妍 周父 慧圆法师游击队:白坤洁 曾友之 秋玲 梁二嫂 杜四山 韩太银 尤茜 老四 陈仲祥 曾二虎第一回合:大革命失败后,坤洁奉命潜入重庆,在船上遇到来找儿子的闵母,加林去码头接母亲,闵白重逢,坤洁住进闵公馆。第二回合:丽雯因躲避熊驹骚扰来重庆投奔加林,在闵公馆与坤洁短暂会面,为了避开追随而来的熊驹疾遁,并带走加林的书,内藏游击队联络图,坤洁亦借故离开。第三回合:丽雯落在汪老幺手上,被其献给熊驹,坤洁为救丽雯兼寻找联络图,遭逮捕,后联手杨县长巧妙出狱,光明正大回到闵家。第四回合:杨县长邀请坤洁来杨家做客,坤洁挫败熊驹毒害杨县长阴谋后,以母亲需要照料为由,向闵母请辞,回到老家双河场,加林前去提亲遭拒。第五回合:坤洁为保护杨县长,重返闵家。杨氏父女要去重庆赴任,坤洁随行,将二人送往离重庆不远的天池镇,加林趁机杀害杨县长,放弃坤洁娶丽雯。第六回合:坤洁回华蓥山教小学,陆续送走去苏区的学生和回重庆的老陈。上完最后一课后,校长断定其为共党,告发至侦缉处,周永盛寻机将其杀死。第七回合:老陈二进山遭捕,敌人得知地下党负责人集体会议,布下重阵。友之用登报方式放出消息,坤洁误会其叛变欲除之,后共同杀敌,曾、周牺牲,坤洁踏上新征途。
几年前我看了今何在的《悟空传》。在那几年,《悟空传》是一本很流行的书,年轻人都要看上一看的。那时我有一位室友,从不洗澡,同室人被熏得头晕目眩,对其百般恳求,奈何郎心如铁,打定主意不洗澡,心硬程度令人发指。有一天此人看了这本《悟空传》,感动得泪水涟涟。这书有多么打动人心,可见一斑了。我当时看了此书,说不受一点触动那是假的。后来听说这个故事要拍成电影,我心心念念盼了好久。
毕
几年前我看了今何在的《悟空传》。在那几年,《悟空传》是一本很流行的书,年轻人都要看上一看的。那时我有一位室友,从不洗澡,同室人被熏得头晕目眩,对其百般恳求,奈何郎心如铁,打定主意不洗澡,心硬程度令人发指。有一天此人看了这本《悟空传》,感动得泪水涟涟。这书有多么打动人心,可见一斑了。我当时看了此书,说不受一点触动那是假的。后来听说这个故事要拍成电影,我心心念念盼了好久。
毕竟西游记这个大IP,产出了不计其数的电影。且不说经典的《大话》,这几年口碑还过得去的也有好几部,比如《大圣》和《x游降魔》之类。《悟空传》眼睁睁见人家火起来,似乎也想借一借IP东风,拍一部成功的商业电影出来成一个火烧连营之势。现在一看,这电影却完全不是那么回事。不仅没火烧连营,反而把火给浇熄了。打动人心的能力完全没有,倒是让人看了想打人。打人是犯法的,所以我不打人,我只能打个嘴炮吐槽一下。
是,我知道周星驰的孙悟空超酷超有范,疯疯癫癫让人一看就想笑,但是大家都来学是不是就有点尬?尤其还是学得不咋地的。一身腱子肉的壮汉彭于晏牺牲自我强行活泼可爱一惊一乍的时候,我真的感觉有点羞羞。更何况大家一言不合就开打,然而主要矛盾点也只有一个家家酒式的“保卫花果山”。我知道彭于晏很擅长动作戏,不过为了动作戏而动作戏,不太好吧?就像很多朋友们擅长睡懒觉,但是一天睡25小时的话也会有点头晕。天蓬拿的那是什么兵器?传说中的小猪飞刀?还有孙悟空的金箍棒,对不起,那个形象真的让我联想起了“x医生掏耳朵视频”里挖出的黑色棍型耳屎。
玉皇大帝和王母娘娘由于太浪费经费所以就不出场了,改为俞飞鸿姐姐的天尊来担此重任。天庭这么恢弘庞大的设定也没办法顺应节俭的好风气,统统砍掉算完,为避免天庭太磕碜再加上一个地球仪,哦不,天机仪,齐活。天尊出场的时候,我不由得出戏到了《x天记》里面的圣后,还连带着“学院”之类的设定。虽然没找到学院的学生在哪里,学习什么知识,不过既然设定说有,那就算有好了。但是这么说的话天尊其实也就是个校长,什么校长这么厉害?我思前想后,除了邓布利多,可能就是常凯申吧……
还有一个问题我一直没搞懂,为什么剧组要花钱请欧豪。你去搬一个欧豪的蜡像来,其实形成的效果也差不多。如果嫌蜡像不能够演动作戏的话,可以制作一个欧豪头部模型头盔,找一个龙套戴在头上就可以达成最终效果,反正欧豪的脸也是不动的,演天蓬屈才了,应该演不动明王。天蓬的霸道总裁感情戏,也是相当横冲直撞,不明不白就开始了,理由就是一个“前世姻缘”,简直就是《小二黑结婚》里面小芹娘的至理名言:“前世姻缘由天定,不顺天意活不成。”当然现在年轻人都不知道小二黑结婚了,可见我老了,所以我看不懂这片子是不是应该先自我检讨一下跟不上年轻人的脚步。但是我作为一个中老年人,还是要表扬一下欧豪,因为他来演感情戏有一个优点,就是让跟他对戏的女演员看上去格外灵动可爱,连郑爽看上去都是实力派了,这是什么精神?这是甘于奉献的精神啊同学们!当今世界,试问有多少人能做到像欧豪这么舍己为人?没有了!
比起天蓬不知所以的感情戏来说,主角的感情戏,多少还是有那么点循序渐进的,比如天宫厨房心跳剧情,比如互围围巾剧情,艾伦·悟空与紫·阿克曼之间产生了激烈的化学反应,虽然没看出为什么(可能因为彭于晏长得帅吧),但总算还有路径可循。阿紫的扮相一眼看上去差点让我这个脸盲症以为是舒淇,还以为跳戏进“x游降魔”了。彭于晏说阿紫围巾上绣的猴子像一只狗,小伙子,你错了,不是她绣得像个狗,而是你演得像…
本片复杂多变支线剧情看得我目不暇接。为了让几位神仙主角与村民渐(qiang)渐(xing)产生联系,恨不得每人都分配一个鸡零狗碎小故事:天蓬跟小月拿着石头谈恋爱,二郎哥跟大娘吃着地瓜母子情,卷帘门和小朋友玩千手如来小游戏,大家一起用姨妈色床单制作晚霞——这个创意堪比“用x纸巾把海水吸干,湾湾的小朋友就能过来玩了”——没让人感觉神仙与花果山更亲近,反而觉得东一榔头西一棒槌,剧情搞得稀碎,好好的菜剁成鸡食儿。等到后面齐天大圣的bgm响起来的时候,我真是忍不住开始心疼音乐了,这一段bgm为各式各样好看的难看的孙悟空出了多少力?这简直是一段劳模音乐啊朋友们!能不能别再消费它了?它已经很努力了!
最后的动作戏,简直引人入睡。剧情不够,动作戏来凑。最后再强行升华一下主题,拔高立意。男女主的对话听起来十分套路,我竟无动于衷。也不知道是片子难看还是我比较冷血了,我希望是后者。对了,看到最后我也不知道金蝉子的戏份去哪了,难道这是一部综艺大电影《师父去哪儿》吗??
感觉本片跟什么都要联系一下,bgm时不时来一段经典港乐,演员也借鉴各种星爷舒淇一大堆前人优良风格,故事模式参考各种西游IP电影,就是跟原著那本书一点联系都没有,大概算是同名的同人作品?还是利用片名赚一波淑芬的人民币?又或许是怕原著描写的主角精神太过怼天怼地所以不能过审?其中原因就不得而知了。
电影最后还是放了唯一一点原著相关,就是书里最出名的几句话:“我要这天,再遮不住我眼,要这地,再埋不了我心,要这众生,都明白我意,要那诸佛,都烟消云散!”这几句话在电影里怎么体现的,不管你们发没发现,我反正是没发现。
如果非要拿本片与其他同类IP电影比个高低,那么最合适与之相较的大概是《x游记之三打白骨精》。演员都不是小咖,前期宣传工作也没少,知名度更不用说,结果最终成片故事迷,剧情迷,人设迷,一手好牌打得稀烂,鼓捣了这么长时间,最后拿出这样一部既八杆子打不着原著的迷作。西游IP不知道还要被消费多久,只能希望观众对西游IP的热情可别被这样的神片磨光了才好。
首先申明,我看的是国内上映版,大量床戏被剪掉了。
节本还是保留了唯美的风景,当然推动情节发展的床戏被删了以后,对于剧情的理解会产生一定的困难。如黄圣依和文章在KTV包房里遇到以后,文章打了一个响指,黄圣依很默契地关了灯,此后的激情戏被删了,否则无法理解见一面就在卫生间里搞上了。黄圣依在夜总会被客人投诉,然后哭成那样,应该是第
首先申明,我看的是国内上映版,大量床戏被剪掉了。
节本还是保留了唯美的风景,当然推动情节发展的床戏被删了以后,对于剧情的理解会产生一定的困难。如黄圣依和文章在KTV包房里遇到以后,文章打了一个响指,黄圣依很默契地关了灯,此后的激情戏被删了,否则无法理解见一面就在卫生间里搞上了。黄圣依在夜总会被客人投诉,然后哭成那样,应该是第1次被迫失身以后。火车上乘警查票时,她躲在池珍熙的卧铺上,这是导演明明白白的在暗示她是失足女的身份,所以她怕警察,怕拍照。在火车上两人喝完啤酒的那天晚上,床戏也被删了,否则无法理解第2天早上起床以后两个人都有点尴尬,也无法理解同行的大妈看向他的时候那种意味深长的眼神。黄池两人在丽江那个易物店外面再次相遇之后也有激情戏,却无情的剪了。否则电影在此处就结束,显得莫名其妙。黄圣依自称是她本人尺度最大的一部电影,可惜在国内看不到全本。
整个电影散发着一种忧郁和唯美的感觉。男主之前有过一段爱情,却因为前妻患上绝症,而不得不离婚,命运的安排让男主从此消沉。女主身为夜店小姐,却幻想得到老板的爱情,被现实无情的打脸。两个人在火车上的邂逅,女主感谢男主没有询问他的职业和收入。在狭窄空间里,不可避免的发生了一夜情,却在终点下车分开。当她们再次在丽江相遇的时候,终于又一次相信了爱情,两个受伤的心灵得到了解脱。
听说鹅厂联名抵制视频二次剪辑,以后估计这种剧应该没什么机会看到了
跑远了, 基本没有什么差别的校园偶像剧。换了一群爱豆来演,的确不难看
演技吗,良莠不齐吧,差的尴尬的抠出一套三室一厅,有亮眼的
推荐三星
听说鹅厂联名抵制视频二次剪辑,以后估计这种剧应该没什么机会看到了
跑远了, 基本没有什么差别的校园偶像剧。换了一群爱豆来演,的确不难看
演技吗,良莠不齐吧,差的尴尬的抠出一套三室一厅,有亮眼的
推荐三星半吧,因为我不是里面所有人的粉,这种校园小甜剧有太多标准在前面了
要想出圈,应该别出新材
目前来说中规中矩吧,
夏之光不是黄毛了, 也瘦了,真的好好看啊,
看完整部纪录片,让我感觉到非常惊讶的一种植物是水母雪兔子,可以防寒,并且抵御过多的雨水,因为他们普遍分布在极端的高度和极端的环境下,所以必须需要特别的工具,而且你让我感觉更加神奇的是雪兔子的近亲苞叶雪莲,因为她为自己的花设计了一个非常漂亮的温室,用半透明的苞片储存阳光和他的热量,也就可以加速花的发育,并且这一个温室
看完整部纪录片,让我感觉到非常惊讶的一种植物是水母雪兔子,可以防寒,并且抵御过多的雨水,因为他们普遍分布在极端的高度和极端的环境下,所以必须需要特别的工具,而且你让我感觉更加神奇的是雪兔子的近亲苞叶雪莲,因为她为自己的花设计了一个非常漂亮的温室,用半透明的苞片储存阳光和他的热量,也就可以加速花的发育,并且这一个温室里温暖挡风,也让传粉者感到舒适,也会更容易繁殖,让我为植物的智慧而惊叹。若不是有这样的智慧,植物也无法遍布整个世界,在任何困难的地方,都能看见植物的身影。
作者:Amy Taubin (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
记者:有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性,你在多大程度上考虑过这些作品?
瑟琳·席安玛:我不必考虑太多这方面的事情,对于你说的这种故事,我们基本上已经非常熟悉了
作者:Amy Taubin (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
记者:有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性,你在多大程度上考虑过这些作品?
瑟琳·席安玛:我不必考虑太多这方面的事情,对于你说的这种故事,我们基本上已经非常熟悉了,所以我没必要回答这个问题。我想要讲述的是另一种故事,不是通过说教的方式,而是通过非常情绪化、感性、政治性的方式。这部影片的核心概念是,不存在什么「缪斯」,或者说,「缪斯」不过是一个美丽的词汇,它被用来隐藏事实的真相,妨碍我们去认知女性与艺术家合作的真正方式。我想要描绘那种智性的对话,不要忘记,在一个房间里同时存在着几个不同的大脑。我们看到,艺术史减少了艺术家及其搭档们的关联:从前,缪斯是坐在房间里的那个女人,她静默、美丽,同时还受到他人的迷恋。而现在我们知道,毕加索的「缪斯」多拉·玛尔是一位伟大的超现实主义摄影师,弗朗西斯·毕卡比亚的搭档加布里埃尔·加布里埃尔·布菲-毕卡比娅也积极地参与了他的变革。我想要描绘这样的现实,同时,我在制作电影的过程中,也想要与我的女演员们产生强烈的联系。
记者:与你此前的影片相比,这部作品里的合作是否有所不同?或者说,你是否更有意识地在进行合作?
瑟琳·席安玛:是的,这主要是因为,在这部影片之前,我都只和很年轻的非职业演员一起工作过——孩子啦,少女啦,我会让她们在摄影机前成为女演员。和非职业演员合作,完全是一种不同的体验,因为你必须全权设计她们受到的限制,此间没有谈判的余地,所以你就得背负起沉重的责任。但是,如果你和成年女性、职业女演员一起合作,就不存在这些限制。甚至在你与她们合作的过程中,她们会使你感到惊讶,所以这完全不是同一种合作模式。这确实是我想通过这部电影迈出的一大步。
记者:这是一部伟大的爱情故事——而且很少有电影论及成年人之间的女同性恋欲望。
瑟琳·席安玛:好吧,《卡罗尔》算是一个例子。不过当我在这里(指戛纳)发现它的时候,我的感受和你描述的一模一样,我觉得自己很少看到这样的电影。
记者:这部影片中的性场面,以及它们与这些女人的心灵生活之间的关系,是非常复杂的,从这一点上来看,它要比《卡罗尔》复杂得多。这更像是一种互让式的性爱。
瑟琳·席安玛:是的,我痴迷于某种想法,而在制作这部影片的过程中,这种想法变得越来越重要。演员们也真的让这种想法成为了影片的核心:我想要一个平等的爱情故事,你很少看到这种东西,但我认为这是可能的,因为她们的故事中存在着某种「酷儿性」。我知道阿黛拉·哈内尔会参与其中,但当我在选角时见到诺米·梅兰特的时候,我完全被这种平等性所震惊了——同样的年龄、同样的身高、同样的气质——我心想,嗯,这就是这部电影的核心:平等性。即使是在友谊中,甚至是在与艾洛伊兹的母亲的讨论中,乃至是在满怀爱意的交谈中,也存在着某种横向的对话。此外,这位艺术家并不占据支配性的地位——她投出的凝望,与她所受的凝视可以说是一样多的。
记者:另一件值得注意的事情是,在这座岛上,存在着一个真正由女性组成的社群,在这里是没有男性的。历史上有过这样的例子吗?
瑟琳·席安玛:不是说这座岛上没有男人,实际上,他们只是不在画框中而已。我不是要描绘一座《神奇女侠》式的岛屿,但从历史上来说,如果我们在海边的话,那么男人就会是领航员,而女人就可以独自一人。我读到(有人说)这是一种「不可能的爱情」,但我并不想把它描绘成一种不可能的爱情。我将它看作是一种可能的爱情,当我在展现这个爱情故事的时候,我已经给出了它的所有潜力。因为这部影片的基础,其实是一个爱情故事的记忆,而即使是在描摹失落的时候,我也想展现一条光明的道路。事实是,这种感觉是活的,它不是悲剧性的,它也并没有终结。这种爱就是解放,这部影片想要表明,它只会继续生长,而且它是有未来的。我不想携带着边界、冲突或是羞耻来描绘它。我甚至不认为这些因素在当时是存在的——那时候,甚至连一个定义女同性恋的词语都不存在——所以,这就是为什么没有男人的原因,因为我们知道这不过是个画框,我们知道他们就在那里。
记者:另一场引人注目的戏,是那场床上的堕胎戏。女人们照料着彼此的身体,以那种独特的方式对彼此负责,与此同时,床上还有孩子。这实在太令人惊叹了。
瑟琳·席安玛:我们拍电影就是为了那几个场景——那些驱使你构建一切的场景——当然,这场戏也是必不可少的。我再一次意识到,我并没有(在历史中)看到过这样的景象。当我研究女性画家的时候,这是最令人不安的事情:我知道那些明星——伊丽莎白·维姬·勒布伦、安吉丽卡·考夫曼——但我没有意识到的是,她们的数量是如此之多,甚至存在着某种蓬勃发展的艺术场域。当我发现那些被艺术史抹去的画家们的作品时,我感到烦闷与悲伤,这也是因为,她们笔下的景象,也因此从我们的生活中消失了。这些关于亲密关系的故事,这些女人们在画中呈现的心灵、欲望、身体和私人生活,也与我们切断了联系,所以我总是想要让这些散佚的图像得到重生。这并不是说,这只是一张简单的插图——它不仅仅只是一个堕胎场景,它也在促使你找到自己的独特影像。当她堕胎的时候,那些慰藉她的孩子,并不仅仅存在于一张插图之中——那是一幅已然散佚的图像中出现的新图像。
记者:你为什么在影片中使用维瓦尔第的《四季》?一段音乐的发现,与发现自己坠入爱河之间,存在着什么样的关联?
瑟琳·席安玛:我本不想在这部影片中使用配乐,这可能有些恐怖,因为拍摄一部没有配乐的爱情故事,是非常具有挑战性的。但我希望观众们和角色们处在一样的位置,和她们一起体认艺术,体认恋情的无望性——体认到那种沮丧,以及艺术对我们生活的重要性,当然还有「美」的来源。所以,当音乐出现的时候,我希望它要引人注目,并让观众意识到,它有多么珍贵。我之所以使用维瓦尔第,是因为我想要选择大家都知道的音乐,我想要一首热门乐曲,这样就能更快地让观众产生认同感,并再次聆听它——这是维瓦尔第,但它同时也是对维瓦尔第的记忆。这部影片深入地探讨了艺术在我们生活中的重要性,因为它能够慰藉我们;同时,这部作品也告诉我们,爱如何能够引导我们去热爱艺术。最后一个镜头包含了上述的所有层次。
记者:哈内尔是一位如此令人惊异的女演员。
瑟琳·席安玛:她是最棒的。我还能说什么呢?我们彼此非常了解,所以我们有这个自信,可以冒着风险为阿黛拉·哈内尔打造一些全新的东西——她如何发音、如何移动……都是一些全新的任务。
记者:她曾经很好地处理了那些当代的角色,而现在她诠释了一部时代剧。
瑟琳·席安玛:是的,这说起来好像很容易,但她确实会让这个来自过去的女人起死回生,因为她是一个如此「当代」的女性,所以这一切都会在我们眼前爆发。当人们知道阿黛尔位列演员阵容的时候,他们就预料到了这一点。但是,他们还预测她会扮演一位画家,因为他们不会想象到这一切……有些人试图说服我说,她应该是画家,但是我拒绝了。
记者:你会不会觉得她的角色的那身绿色的连衣裙,与《迷魂记》中玛德琳的那件绿裙存在一定的关联?
瑟琳·席安玛:我不这么认为。但是,当我们第一次看到艾洛伊兹的面庞时,我会联想到玛德琳的发髻。在(《燃烧女子的肖像》的那场戏的)编排的过程中,我们随着她进行一场长途跋涉,在其中的某些时刻,我们会从身后看着她的头发,这时我会联想到那发髻。这种幻象当然是被《迷魂记》所唤醒的。
其实还可以有另一个层面的指涉,这与用多种方式解读俄耳甫斯和欧律狄刻神话的那场讨论有关。俄耳甫斯可能宁愿拥有她的记忆,而不是一个真实存在的人,因为俄耳甫斯是一位艺术家——我认为这是一个令人信服的观点。我想,很少有人会从这个角度来看待这个故事。但这同样是一个很残忍的思路,因为这意味着他愿意牺牲欧律狄刻来换取记忆。
确实如此,但也存在着另一种视点,正如艾洛伊兹所述,或许欧律狄刻也说了「转身」。我无法决定谁是对的,但我真的希望她与玛莉安进行激烈的、智识层面的辩论,(让我们)看到她们在一起思考,这种思考内在于她们(艺术上)的合作,也内在于她们恋爱对话的核心。因为我想非常准确地描绘——调动所有的电影艺术——那种延宕、挫败与一步步坠入爱河的过程。我想描绘那种坠入爱河的、智识层面的过程,她会对面前的那个人感到钦佩、惊讶,接着,她会突然创造出一种语言,她的心中也会燃起一种火花。这也是我无法在俄耳甫斯的论辩中做出选择的原因。
方毅任,亚斯伯格综合征(抄下百度词条——亚斯伯格候群(Asperger's syndrome,Asperger's,简称AS)是神经发展障碍的一种,可归类为孤独谱系障碍 (Autistic Spectrum Disorder) 其中一类。在外界一般被认为是“没有智能障碍的自闭症”。)学生时代孤僻不合群受排挤,但学习优秀。他以为结了婚生了孩子成了
方毅任,亚斯伯格综合征(抄下百度词条——亚斯伯格候群(Asperger's syndrome,Asperger's,简称AS)是神经发展障碍的一种,可归类为孤独谱系障碍 (Autistic Spectrum Disorder) 其中一类。在外界一般被认为是“没有智能障碍的自闭症”。)学生时代孤僻不合群受排挤,但学习优秀。他以为结了婚生了孩子成了家,自己就会和别人一样,就会好起来。
(结婚的理由是想试着治愈自己?所以妻女只具有功能性的意义吗?)
the space between us, everything is so beautiful so real, I watched this while talking to u, you’re pretty much vulnerable, and I love u so much, I've never ever had a relati
the space between us, everything is so beautiful so real, I watched this while talking to u, you’re pretty much vulnerable, and I love u so much, I've never ever had a relationship experience like this. Finally, the main character came back to Mars, and I gonna go to another country, we don’t know when we can meet each other, again, but we do know, love gonna exist forever.