专访李一凡 |杀马特的文化兴衰史,导演谈高分纪录片《杀马特,我爱你》 qq.com
二零一二年
专访李一凡 |杀马特的文化兴衰史,导演谈高分纪录片《杀马特,我爱你》 qq.com
二零一二年那场针对“杀马特”的围剿犹能搜到一些带电子包浆的资料,彼时大众媒体以主流的高姿态斜睨甚至俯视着城乡关系里无所适从的青年蝼蚁——而《杀马特,我爱你》之后的影像读写者,似乎对他们的态度稍显友好起来。
“平视”是《杀马特,我爱你》能够引发观者共鸣的关键:一个个留守于城乡间隙的年轻生命,用自己所能吸取到的为数不多的审美经验,包裹自己,主动与“主流”、“得体”划清界限,以期短暂地逃离枯萎、逃离平庸。
城乡在互斥中融合,在融和中互叱。经济转型与教育资源落伍尴尬对视,像一个在荒郊分娩的、无人陪同的母亲,土地恰似肌肉组织般挛缩,胎儿下坠,批量的留守儿童被生产出来,呱呱落地时,注视土壤的第一眼,便成为贫乏此生的引言。
但他们,也终于被“看见”了。
没有戏剧性的编排,没有标签思维的干预,李一凡导演以擅于“实证”的目光,为我们呈现了一个满满当当的,喜怒哀乐尽有、人生海海无常的边缘世界。
在声与影的交汇处,超乎纪录再度与李一凡导演相遇,重谈导演视角下的“杀马特”。
本期嘉宾
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李一凡 | 纪录片导演
李一凡,1966年出生于湖北武汉,1991年毕业于北京中央戏剧学院。现任教于四川美术学院油画系。其纪录片作品《淹没》、《乡村档案:龙王村2006影像文件》获得包括柏林电影节青年论坛沃尔夫冈·斯道特奖、法国真实电影节国际多媒体作者联合奖、日本山形国际纪录片电影节弗拉哈迪奖、香港国际电影节纪录片人道奖在内的数项国际大奖,并获荷兰IDFA Jan Vrijman Fund电影基金奖、瑞士Vision Sud Est电影基金奖。
- 主要作品 -
《杀马特,我爱你》《淹没》
《乡村档案:龙王村2006影像文件》
专访李一凡 |杀马特的文化兴衰史,高分纪录片《杀马特,我爱你》
音频:
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文 | 小文
编辑 | 小文
图 | 受访者提供(特殊标注除外)
以下为李一帆导演自述:
实证,是一种习惯
“城市与乡村的间隙 有他们真实而粗粝的呼吸”
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最初对“杀马特”产生兴趣,是在2012到2013年的时候,那时,有关他们的消息,开始在网络上冒头。
而我们恰好在重庆做一些艺术项目,在这些项目的探讨中,有一个很重要的主题就叫做审美自治:它强调艺术的审美本体和艺术生产的自律性。将两者联系到一起,我就觉得在杀马特身上能看到一种审美自治的精神——因为一拨人,他要能够把自己从大众审美的潮流中拎出来,用一种审美的方式解放自己的话,他一定是很自信才能做这件事情。
在选择“杀马特”作为影像中的主体之前,我对他们的印象,来源于互联网上一种悖于主流审美的声音。当时就觉得,从导演的视角出发去看,其实他们在某种层面上来说,比咱们一些美院的学生,要更早、更明确地拥有了一种审美自治的态度。
于是我就开始找,一开始,什么途径都找不着他们。他们好像在经历过短暂的、不算善意的瞩目后,躲藏了起来。出于实证的目的,我一直也没放弃,就开始申请加入各种各样的杀马特QQ群,留言“我想加入杀马特”之类云云。自然发出去的消息也没得到回应,叫学生去试,依旧未果。
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杀马特家族QQ群(图片来源于网络)
2016年的时候,终于出现了一个契机,让我能够近距离接触他们。那段时间我常去广东,恰好就有一位广东的朋友,跟我说他认识杀马特教主罗福兴。在这之前,我一直觉得我应该会从网络上联系到杀马特,因为杀马特的源起和发展都与互联网密不可分,所以我惯性地认为,应当是通过网络联系到他们,没有想到还能有现实生活中的朋友,给了我们罗福兴的联系方式。
就这样,这事儿算成了。
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2016年 | 李一凡通过朋友的介绍,与罗福兴取得联系(影片截图)
城乡关系里,无所适从的青年
“流水线 不止生产千篇一律的产品”
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第一次见罗福兴,是在深圳、惠州、东莞交界的那么一个地方,算是远郊。第一眼看:也不留长发了,很正常的一个青年;第一次聊,他直接说:“从前不懂事,现在慢慢长大了,要洗心革面,重新做人了。”当时他的状态,对过去的自己,存在一种近似于否定的感觉。
在初次跟拍摄对象建立沟通关系的时候,我一般都很谨慎,很怕一张口就冒犯到人家。所以当时,他也小心翼翼,我也小心翼翼。
当时找了一个钟点房,待在里头,两人拘谨地对聊。广州的五六月,热气蒸腾,盛夏蝉燥,那屋还没空调,待不住,我们就出来了。
去的时候,我们是三人一同去找罗福兴:乌鸦,满宇,还有我。结果到了那,罗福兴不愿意他俩在,于是我和罗留在这里对谈,其他两人找个地吃饭,等我这边结束——结果我俩这边实在待不住,也一块去吃了个饭。
等的时间也不长,第一回面谈,其实也没聊多少。更多的,是加了微信以后慢慢聊,慢慢地相互认知。
这个片子最开始的难点,在于怎样与他们取得联系。这个问题解决以后,我思考的,就是如何获得他们的信任,了解真正的他们。
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杀马特石排公园聚会(图片来源于网络)
而真正的杀马特,比起城乡结合部弄潮儿,更像流水线作业的歇息间抬头的、无所适从的留守青年。他们懵懂、却又为网络上一些支持的回馈而骄傲;他们自封“杀马特家族”,跨越老乡关系,和天南海北的同好建立普通人难以理解的精神社群。
2017年的下半年,刚好有一个项目,能够有几万块钱让我去做一个短片,这个时候,《杀马特》的拍摄,算是真正开始步入正轨。
随着拍摄的推进,我慢慢意识到了那种无所适从与“不信任感”来自于当年杀马特暴露于主流群体面前时,他们所经历的强烈的冲突。
他们经历了“屠吧”,经历了现实生活无情的鞭挞和舆论场的否定。
杀马特是一种能够自我保护的组织,很松散,但又很凝聚。你要进入到这些群体里,其实是需要有一定的条件的。比如他对你的发型、对你的审美趣味,是有要求的。所以我们跟罗福兴一对,才知道以前为什么进不去杀马特的群聊——我们只是进到了人家的审核群,人家一看你这QQ空间,完全不是杀马特的料,就把我们踢出去了。
等到我们开始要联系这些杀马特的时候,其实也发现了:即使罗福兴这个“教主”亲自把我们拉进群,我们也无法掌握与他们交流的技巧和话术。你以为很重要的,别人也不觉得重要。而且大多数的群在那个时候都是休眠状况,也不是随时都有话说,大家在关注中反而变得缄默了。
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罗福兴担当“翻译”
他们不知道你说什么,听不懂你在说什么,里面很多小孩也没看过电影,人家从来没进过电影院。就在东莞石排那个公园边上不远就有个电影院,他们从来不进去,我们说纪录片也没人知道。后来罗福兴给我们充当“翻译”,他从来都是说是长视频,他们就知道你要拍一个长视频。此前,我觉得我还是挺懂农村的,即使挺懂——这些我也没法沟通,完全沟通不了。
打破一堵墙
“这面墙,产自农耕文明和商业社会的杂交”
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跟他们沟通需要打破一堵墙。一开始的我觉得那个很难,堪比跨越语言谱系的鸿沟。翻过认知方式的高山,真正打破这堵墙之后,我们其实是能够交流的。
在打破这堵墙的过程中,我发现,杀马特几乎全是工厂区域产生出来的。社会底层的工人被制度排斥,他们在被排斥的过程中,为了获得属于自己的身份认同感和归属感,他们完成这种独属于城乡之间的审美自洽。
我称他为农耕文明和商业社会的杂交。就是我们总是感觉社会商业化,娱乐至死,都是工业社会后期才产生的东西。它虽然在一个工业时代,但是它的那个工厂区里边的那种习惯、那种组织形式,跟我们想象的还是很不一样。
我以前知道工厂区的工作时间特别长,九十年代的时候还要收身份证,不许你拿身份证,那些门窗都是弄上铁链,不让你随便进出。我以为现在已经改善了,我以为工人已经自由了,想做就做,工资也很高。后来才发现根本不是那回事。我们采访的工人基本晚上都是在上班的,大部分晚上 10 点以后才有空,工作时间有 12 个小时。我们的访谈经常都是半夜进行的,这是我之前无法想象的。工厂区是很特殊的一个地方,它是以前珠三角的农村,它的原住民是本地农民,然后它的租户就是从各个地方来的农民。
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李一凡导演晚上到工人宿舍采访
你可以说杀马特在某种意义上,很千篇一律。父母打工,没有钱上学或者是成绩不好,成绩不好就被老师歧视,甚至老师要打人,然后就有点逆反,不去上学,认为自己反正也考不上大学的,在这些问题上面的叙述几乎人人都一样。
所以我才发现杀马特是一个社会现象,它有那么多的相似性的时候,它是一个社会问题,是一个阶级的问题,是一个普遍的问题,而不是我们开始想的有一小撮人,有一点独特的审美——整个社会变迁中一代人的经历,让其中的一部分人选择成为杀马特。
杀马特们,他们是不是去参加环球旅行啦?他是不是去阿富汗打过仗?他是不是做了什么特别出格的事情?其实都不是。他们在我眼里没有一个人做过出格的事情,也就是这个头发是最出格的。他们的生活不精彩,他们爱情也不精彩,就是因为特别无聊,特别平淡,特别没趣,特别绝望,所以才要改变一个东西,像孔雀开屏一样,希望变得有意思,希望精彩,希望能够飞翔。
我们选择拍摄对象,之所以采访了七十八个之多的杀马特,就是因为觉得不够精彩,所以想要多找样本,看看能不能找到精彩。第二个原因:无聊、贫乏是他们的共性吗?我不敢轻易下定论,所以就想尽量地拓宽样本群体,尽量地扩大,需要到达一个量的时候我才敢信。
从做《淹没》开始,我都挺反戏剧——我不是想讲杀马特是一个特殊事情,我恰恰是想讲:它是个普遍的事情,是一个正常的东西。这是我做片子的一个点,你看《乡村档案:龙王村2006影像文件》,我会去找一个最没特点的样本,我不会去找一个戏剧性很强的样本,去刻意营造矛盾冲突。
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图片来源:影片截图
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超乎观点:
矛盾,从导演视角出发来看,是令人可喜的冲突构建因素,但走进《杀马特》里的78个青年,李一凡却又面对着这种“矛盾”的特质,陷入了沉思。
以罗福兴为例的杀马特青年,有着极度矛盾的自我认知,在莫名的傲然中忽而失落,又在异质的赋予下,拾起了一种几近于无的审美自信力。他知晓,李一凡是一个“持摄像机的人”,或许也是一位朋友,他来这儿,拍一个“长视频”——他们或许对于纪录片没有认知,但却在这样的懵懂中面对了难得客观、难得善意的注视,在懵懂中成为了影像所记录的主体。
在2008年至今的网络语境里,杀马特屡屡被拉出来重新审视,水泥从本该装着二手智能机的口袋里掏出,飞蛾扑火般与鞋底的泥泞共舞。他们在工厂至小镇、现实及理想的迂回中,用“怒发冲冠”的物理姿态,灼烧自我,又于纷飞的舆论和年龄的增长中走向无声,重新被流水线的烟尘湮没。
杀马特——
囿于凡俗,忠于希望;生于工厂,死于理想。
(逼着自己写评论。肯定不大好,还是不要当作参考。)
1.这是一部克制的电影,始终天然旁观视角,既是陪伴又是观望,看完两人从悲恸到开始放下的全程。我喜欢这种默不作声地记录,聆听,观察。故事本身已够动人。被默默记录下来的全程本身就给人力量,像是真实发生的故事。我也陪着他俩走过,看他俩终于开始新生活,我也有一种淡淡的欣慰,为他们开心。
2.仪式感,百日告别,我在想是谁想出的
(逼着自己写评论。肯定不大好,还是不要当作参考。)
1.这是一部克制的电影,始终天然旁观视角,既是陪伴又是观望,看完两人从悲恸到开始放下的全程。我喜欢这种默不作声地记录,聆听,观察。故事本身已够动人。被默默记录下来的全程本身就给人力量,像是真实发生的故事。我也陪着他俩走过,看他俩终于开始新生活,我也有一种淡淡的欣慰,为他们开心。
2.仪式感,百日告别,我在想是谁想出的百日告别的方法,一次次来跟亡人告别,给我们为逝者做事的机会。精心挑选水果也好,认真念经也好,在仪式里安放无处可去的情绪。让留下的人有事可做。终于情绪有了出口,终于我们一点点释然。
3,它描述了一整个告别的过程,《百日告别》那首歌也一样。从一开始疯狂激烈的情绪,每一物每一景都带着逝者的影子,到后来混乱分不清现实,在最后,愿意接受,开始告别。
我尤其喜欢歌词的后三句
“然后继续完成/趴在思念上聆听/浇灌以告别”
像是最后终于开始释然,终于,愿意告别。却又始终在心中存着思念,带着亡人的一部分继续往前走。
问题:
同时讲述两个人的故事和只讲一个人的故事相比,有哪些优点?
很喜欢一部美国电影《情归阿拉巴马》,颜值巅峰的瑞茜威瑟斯彭主演,两个男主一个前男友,一个未婚夫,帅得各有千秋。故事设定完全一样,女主为了梦想逃离小镇同时也放弃了爱情,与亲人朋友疏离很久之后突然归来发生的一系列故事。
很喜欢一部美国电影《情归阿拉巴马》,颜值巅峰的瑞茜威瑟斯彭主演,两个男主一个前男友,一个未婚夫,帅得各有千秋。故事设定完全一样,女主为了梦想逃离小镇同时也放弃了爱情,与亲人朋友疏离很久之后突然归来发生的一系列故事。
1、冷面笑匠许冠文又一力作。许冠文嬉笑怒骂,又是扮鸭又是扮印度女,极尽搞笑之能事。前期模仿岳母发牢骚一段,惟妙惟肖。与岳母来后真身出演作对比,实为经典幽默桥段。后期与许冠英分别扮成鸡鸭在街上大打出手,一直打到楼顶,即令人捧腹,又恰当地象征商业竞争不断升级,矛盾至沸点,以致于斯文扫地,两败涂地。
1、冷面笑匠许冠文又一力作。许冠文嬉笑怒骂,又是扮鸭又是扮印度女,极尽搞笑之能事。前期模仿岳母发牢骚一段,惟妙惟肖。与岳母来后真身出演作对比,实为经典幽默桥段。后期与许冠英分别扮成鸡鸭在街上大打出手,一直打到楼顶,即令人捧腹,又恰当地象征商业竞争不断升级,矛盾至沸点,以致于斯文扫地,两败涂地。
意外的通过网易云音乐听到了片尾曲,又联想到过去曾偶然看过的些许前段,闲暇之余随性观看之,意外之喜、感动满满。电影里面很多小细节都透漏着制作者的用心,捉妖小分队金子、银子、财儿、宝儿对应着金银财宝,寓意凡人的庸俗。怪物的造型、特效虽然不是很细致但是真的很用心,尤其是鬼城引路者的造型令人印象深刻。剧情创新,音乐契合度高,演员们演技虽有待提高但精神可嘉,能看的出是在用心
意外的通过网易云音乐听到了片尾曲,又联想到过去曾偶然看过的些许前段,闲暇之余随性观看之,意外之喜、感动满满。电影里面很多小细节都透漏着制作者的用心,捉妖小分队金子、银子、财儿、宝儿对应着金银财宝,寓意凡人的庸俗。怪物的造型、特效虽然不是很细致但是真的很用心,尤其是鬼城引路者的造型令人印象深刻。剧情创新,音乐契合度高,演员们演技虽有待提高但精神可嘉,能看的出是在用心表演。还是给影片及创作者、演员们大大点赞,希望能看到你们更好的作品及更大的发展。btw,财儿很像美嘉为什么没人提!??????
抱歉,用这么矫情的punch line作为标题,不过面对当下的5.5分,感觉或许只能这样才能直观的戳破两条故事线的联系,唤起打工人的点滴共鸣。
不知道是被营销号错误的引导,还是看预告片产生了错误的预期,差评普遍来自浪球粉。的确,对于肾上腺素失调,渴望着看一部热热闹闹,爆炸连天的少年,片子实在说不上有趣,甚至是沉闷而不知所云。
抱歉,用这么矫情的punch line作为标题,不过面对当下的5.5分,感觉或许只能这样才能直观的戳破两条故事线的联系,唤起打工人的点滴共鸣。
不知道是被营销号错误的引导,还是看预告片产生了错误的预期,差评普遍来自浪球粉。的确,对于肾上腺素失调,渴望着看一部热热闹闹,爆炸连天的少年,片子实在说不上有趣,甚至是沉闷而不知所云。不过对于一个独在异乡的游子,这片切中肯綮的描绘了每个孤枕难眠的夜晚。
有人说这片子非常私人,这话令人细思恐极,仿佛在感同身受的同时,认领着掩藏已久的弱点。
有人纠结于末世的突然与不合理,如果认识麻枝准,大概能理解对于大多数人,世界的定义与边际并不宽广,末世可能代表着生命的终焉,正如乔治克鲁尼说的,我也不知道,我很抱歉(世界就不行了,身体就撑不住了,归宿毁于一旦了)。
有人说两条线都没劲,故事拖沓,其实没说错,因为这片子除了在叙事上花了些心思,压根没有考虑眉飞色舞的讲一个漂亮动听的故事。看似科幻的设定下,实际上是精致到极简主义的诠释。诠释什么是异地,什么是孤独,什么是别离。
为什么两条线几乎没有交集?因为距离。人们打开“异地”最常用的方式只有过好自己。孩子在外打拼,父母在故乡挣扎。父母不知道孩子在外的险恶,孩子也对故乡的萧条,父辈世界的凋零一无所知。有多少孩子是在父亲大病初愈之后才从后知后觉前几周为什么电话那头母亲的语气充满疲惫;有多少打工人失业在家,还是要给家里报一声平安:“最近过得不错,领导也挺重视我。”恋人可以因为异地的淡漠而一刀两断,亲人却始终无法放下心中的牵挂。所以,人们对于这没有交集的失望实际上来自于对半失联亲情的不满足,异地够苦了,不需要一部影片暗戳戳的揭开伤疤。
说实话,从一部好莱坞电影中看到这种影射实在是有些讽刺。一个用脚投票,强调独立自由的国家竟然能把生离对人与人羁绊的拉扯拍的如此细腻隽永,如此淋漓尽致,又没有满是尘埃,苦大仇深。
之前有没有类似的尝试?有。比如以我家乡为背景的《别告诉她》,不过重心完全放在了文化冲突,故事又太过琐碎。
表现好的也有,比如《杰出公民》,不过那个更多的是游子视角。家乡的设定也没有这么纯粹。
所以,这片的独到之处在于去描绘留守老人的境遇,为了不让观众感觉在上课,或是面对乞讨,硬汉配萝莉的传统设定还是很奏效。这里必须要说一句,个人特别喜欢乔治·克鲁尼幻想出来小萝莉的设定:
为什么孩子不说话?因为电台始终没有回应。
为什么不随队撤离苟延残喘?因为当年逃避抚养的愧疚,因为时日无多,因为想尽一切可能为远行之人守望:不要回来,这里已不是家。
只可惜正像是一个个被遗弃在家的老人一样,现在5.5分的结果也在告诉制片方,当今社会对这种苍凉并不买账。理由也很简单:“没意思。”
写这些并不是想秀优越感,仿佛我大慈大悲,悲天悯人。或许我感触更多在于,我是个东北人。
作为东北人,我偶尔喜欢标榜家乡文化是移民文化。落叶归根,衣锦还乡的传统愿景有没有?有,但是貌似没有那么强烈。因为大家上数三代以内,都是闯关东来的,为了生活,也可以闯到任何一个地方。
何况更加完备的社会保障体系,没有建立起来就已经没落的氏族势力,让天南海北遍布一去不复返的东北人。只是回想起离家上大学那年的自己,还立志于学成归来,建设家乡,却不承想已经在外打拼十五载,逐渐放下了何以为家的困惑。
讲到这里几乎都在说回不去的是故乡。什么是到不了的远方呢?
这里仁者见仁,智者见智。作为悲观主义者,个人认为剧中有所暗示。一个是女主做噩梦自己被留在了新世界,一个是女主说到“这里太安静了”。虽然这都在结尾被美化了,但是《东邪西毒》里那句话始终挥之不去:“山的那头,和这头没什么两样。"
看看影片的设定年代,其实我们最可能成为的就是地球上守望太空的守望者,留给我们的可能除了独自简约无趣的生活,就剩下漠不关心的5.5分了。
你说的对,这是一个原神的时代,我现在每天玩原神都能赚150原石,每个月差不多5000原石收入,也就是现实生活中每个月5000美金的收入水平,换算过来最少也整整30000人民币,虽然我仅仅只有14岁,但是已经超越了中国绝大多数人(包括你)的水平,这便是原神带给我的骄傲的资本。你花重金买了一- -张显卡,用的是最好的电源,. 上的是风道最好机箱,给它换硅脂,加散热,玩3a的时候,都不舍得把画质调
你说的对,这是一个原神的时代,我现在每天玩原神都能赚150原石,每个月差不多5000原石收入,也就是现实生活中每个月5000美金的收入水平,换算过来最少也整整30000人民币,虽然我仅仅只有14岁,但是已经超越了中国绝大多数人(包括你)的水平,这便是原神带给我的骄傲的资本。你花重金买了一- -张显卡,用的是最好的电源,. 上的是风道最好机箱,给它换硅脂,加散热,玩3a的时候,都不舍得把画质调高,生怕累着它。可是,在矿老板手里的时候,她呆在暗无天日的矿厂里,用的最垃圾的电源,为了散热把外壳扒了,衣不蔽体,连显示器都不接,蒙上眼睛,那个时候,是她叫的最欢的时候。
如果未来的某一天有人告诉我,《胡桃夹子与四个王国》是另一部毁在制片公司剪刀手上的电影,我绝不会对此感到惊奇——这样的先例绝对不少,《天国王朝》和《守望者》的惨剧依然历历在目。如果不是如此,就要归罪于剧本,而与其说是剧本,倒不如称它为剧本被肢解之后破碎但还能勉强辨认出来的尸骸。这部电影里充满了有潜力的次要角色,倘若再多一个小时的片长,他们绝对不会像成片这样,存在的价值不外乎充当一
如果未来的某一天有人告诉我,《胡桃夹子与四个王国》是另一部毁在制片公司剪刀手上的电影,我绝不会对此感到惊奇——这样的先例绝对不少,《天国王朝》和《守望者》的惨剧依然历历在目。如果不是如此,就要归罪于剧本,而与其说是剧本,倒不如称它为剧本被肢解之后破碎但还能勉强辨认出来的尸骸。这部电影里充满了有潜力的次要角色,倘若再多一个小时的片长,他们绝对不会像成片这样,存在的价值不外乎充当一块背景板,或是偶尔来段插科打诨的幼稚笑话,强化一下观众对本片已经根深蒂固的“适合学龄前儿童观看”印象。同样的,每个桥段都无比仓促,剪辑也一片混乱,除了芭蕾舞会,观众甚至无法看到任何一段完整的视觉奇观,整个王国的设计在走马观花式的匆忙一瞥中沦为了让人心碎的徒劳,“我们做了,可我们就是不给你看”这种态度污染了整部电影,许多桥段中,情感张力刚刚显露,就被硬生生掐灭了。这绝对算得上某种亵渎,就好像绘制一幅油画,主题却设成了美人红唇上生出的溃疡。
让我打出四星半的纯粹是女主的演技和颜,颜不多说,看了都明白——难能可贵的是她在与KK和美云对戏时也能不落下风,同时完美体现了克拉拉身上的多元特质(主角的情绪变化的确有些突兀,但剧本的错怎么能归罪到演员头上?)电影上映之前我就能想象到社交网络上对麦的表演会充斥负面评论:没有什么比盲目攻击年轻美貌而不出名的小演员更安全,更能体现自己刁钻品味的了。不过,好心的我还是决定提醒一下,即使在那些对电影打分低于满分30%最苛刻的外媒影评中,依然有不少在提到主角表演时给予了相当程度的肯定,甚至干脆盛赞她撑起了整部电影。当然,这些社交网络影评人们可能会认为烂番茄上Top Critic对表演艺术的理解与自己还是差了半筹,毕竟,这个世界上最不缺的就是对自己审美能力过度自信的人了,不是吗?可惜你们今天抨击的小姑娘很有可能会成为00后好莱坞女星中美貌与业务能力双全的代表,而你们只能年复一年地在尬黑中发泄在现实世界中无从安放的尖酸刻薄,顺便还暴露了自己有眼无珠的本色。
当大家都在追《吸血鬼日记》的时候
我开始追《德古拉》
结果只出了一季就被砍掉了
没追《吸血鬼日记》的原因是
看过电影版的《暮光之城1-4》
印象太过深刻
当大家都在追《吸血鬼日记》的时候
我开始追《德古拉》
结果只出了一季就被砍掉了
没追《吸血鬼日记》的原因是
看过电影版的《暮光之城1-4》
印象太过深刻
以至于不能再接受任何其他的版本
就像我看过电影版的《生化危机1-6》
狂迷吕克贝松的御用主角
米拉·乔沃维奇 Milla Jovovich
而最终与电视剧版的《行尸走肉》
失之交臂
...
虽然《德古拉》无疾而终
《吸血鬼日记》我又看不下去
可是纠结如我
我又是如此强烈地喜欢吸血鬼题材
还好还有《初代吸血鬼》
一连追了五年却戛然而止
在结束的时候还把我最爱的
Elijah和Hayley给写死了!
原本我没想追它的衍生剧
《吸血鬼后裔》
因为我不大喜欢青春题材
闹哄哄得骚动且浮躁
我也不喜欢Hope的扮演者
虽然她的眼睛像Hayley
硕大无比很漂亮
但是她的身材简直太...肉欲
走了一条胸大无脑的路线
...
忍不住好奇追了几集之后
发现这部青春剧还挺深刻的
那些个在青春期会冒出来的问题
剧情里面都有交待
一些解决的办法开放又不失温度
除了Hope之外
我是真的不喜欢她
其他三个主角的蜕变
都张力十足
剧情烘托得饱满丰富
Lizzie是twin sister
脾气暴躁
真的是个人见人嫌的讨厌鬼
然而我却真的最喜欢她
看着她被激怒发飙
因为控制不住自己的情绪而陷入抑郁
在这个circle里面循环
她在其中痛苦挣扎
而当她有力量的时候
所展现出的对于人性的担待与俏皮
又会让我感动到大哭
她比其他人在情绪控制上面有更多的障碍
控制不住是常态
在她trying to manage的过程中
有的时候成功
大部分时候失败
但是这个往复的过程
这个trying的部分
最打动我
所以当我在三年后
看到Lizzie妈妈Caroline的这封信
我...我无法用语言形容那份巨大的爱
在心间涌动的感动之情
Josie another twin sister
Lizzie180°的反面
人见人爱
体贴温暖
特别会照顾人
尤其是照顾Lizzie
如果我没有读过心理学
我可能会非常费解
但是心理学告诉我们
这是非常典型的一组性格互动模式
Josie似乎是Lizziey的阴影
她的存在就是为了照顾和彰显Lizzie的
她几乎没有为自己留下一丝空间
无情的压抑自己的真我
让她最后释放出了一个邪恶的Josie
她分裂成了两个部分
一个纯善的懦弱的部分
一个邪恶的强大的部分
最终她意识到强大不等于邪恶
当她变得强大的时候
她的强大不会对别人造成伤害
她可以无限释放她的力量
她可以肆意伸展她自己
最终她接纳了这个黑暗面
也是自己的一部分
完成了好与坏的整合
系好了俄狄浦斯情结
这个部分的演绎
也是精彩绝伦
可圈可点
Landon是Malivore之子
浴火重生不死的凤凰
却一直在Hope的庇护下
显得软弱无能
似乎无缚鸡之力
看到Hope一直想要保护Landon
我不知道她到底是爱
还是Landon的weak满足了她的保护欲
可是生命就是为了长大的
如果你没有动力
际遇会把你扔到险恶的环境
帮助你成长
Landon被扔进地狱
与恶魔周璇
从浴血搏斗中胜出重返人间
他带着强烈PTSD的偏执妄想
同时无比强大与残暴
反而没有迎来强强联合的happy ending
而是刻骨铭心的分离
他们的爱如胶如漆那么浓烈
又粘腻的有些扭曲
我想无论看起来如何强大
都需要经历生活的历练
心智才能茁壮
成长之后的爱才更成熟
未完待续ing
同类题材的革命历史剧看过不少,但这部剧却让我为之刮目相看。剧本编写颇显功力,不是那种流水线出来的劣质品所能比的。在革命历史题材剧的拍摄中加入些喜剧元素让观众的情绪得到调节不至于过分沉重,该剧成功地做到了。必须要夸奖的是,全体演员在剧中饰演的角色都很给力,分寸拿捏的十分到位,“反角”的表演比“正角”要来的出彩,其中王劲松(饰县长)、王冰(饰保安团长)表演尤为出色,也
同类题材的革命历史剧看过不少,但这部剧却让我为之刮目相看。剧本编写颇显功力,不是那种流水线出来的劣质品所能比的。在革命历史题材剧的拍摄中加入些喜剧元素让观众的情绪得到调节不至于过分沉重,该剧成功地做到了。必须要夸奖的是,全体演员在剧中饰演的角色都很给力,分寸拿捏的十分到位,“反角”的表演比“正角”要来的出彩,其中王劲松(饰县长)、王冰(饰保安团长)表演尤为出色,也算是老中青演员大聚会了。看评论区有“黑粉”在吐槽,于是就写下了这些评语。
主要是现在第13集了,已经确定属于给漫画党的粉丝向动画了。对我这种纯动画党来说不太友好。弹幕玩梗剧透问题就算了,就作品本身来说:
主角团没有让我很欣赏的人物,都很纸片,至今想不明白主角为啥会把手指头吃下去,而且他伟光正得让人毫无代入感,为了全人类的幸福集齐20根手指头去死是啥啊……反正我不干【阴暗】
人物逻辑都是那种,你要说世界上就有人是这样的,所以他会这么干,行可以
主要是现在第13集了,已经确定属于给漫画党的粉丝向动画了。对我这种纯动画党来说不太友好。弹幕玩梗剧透问题就算了,就作品本身来说:
主角团没有让我很欣赏的人物,都很纸片,至今想不明白主角为啥会把手指头吃下去,而且他伟光正得让人毫无代入感,为了全人类的幸福集齐20根手指头去死是啥啊……反正我不干【阴暗】
人物逻辑都是那种,你要说世界上就有人是这样的,所以他会这么干,行可以没问题。但绝对不是普遍意义上的强动机,说放谁谁都得这么干那种。
所谓羁绊也很塑料,主角团这三只目前为止就一起下了一次副本叭?就这次还主角就挂了。此后大家各自发育,经常要么几集没有主角,要么几集没有男二女二。很难理解深厚的同学感情到底是咋来的,哪怕这同学救了我一命,我可能对他只有对烈士的崇敬与缅怀,而非同坐走了每天看着书包都心里难受一下,毕竟我看他们好像也不上课??
反派团的宿傩,真人,漏壶和夏油杰相比之下似乎更有趣一些。反正比目前全员纸片人的主角团强。唯一一个非纸片人是七海,这是社畜的力量。
哦宿傩和主角打赌,是目前唯一一个我看到的高光时刻。
我知道所有的角色背后都有深沉往事,但是我一个纯动画党我不知道啊??夏油杰的往事我也不知道,但是阵营变换四个字够我自己脑补了。相比之下野蔷薇这种用台词暗示因为别人有过心理创伤,又不告诉我到底是啥创伤,并且看起来这一季都轮不到她的了,就让我,非常烦躁。我觉得这就是节奏不好。
所以就……好悬浮啊。已经下了这么多副本了,感觉还是在校门口蹦迪,一点也没有被带到了一个宏大世界,来来回回就这么几个人干着差不多的事。反派和主角上来就1v1了,然后两个人友好磋商一下各自发育,你们到底在干嘛啊????就这么几个人都没有谁让我特别地同情怜爱之类。死了就死了叭,反正会复活。什么不能复活了?哦,那就不能吧??和他不熟
甚至主角和顺平互相嘴炮都给我看笑了
我吃的安利是反套路大作,但到目前为止
全 是 套 路
看这部剧每遇见雷人的地方,我就告诉自己,别认真就当看着玩,忍着忍着,最后终于为莫婉恢复记忆留下眼泪。
弹幕上好多网友分不清到底是姐姐进入莫婉的体内还是这就是妹妹只是有姐姐的记忆,导致这般模糊的原因,我认为是剧情刚开始没有交代姐妹俩的性格特点,莫婉的出场更是少之又少,没有代入感,还有你妹妹和你交换灵魂,倒在地上了,结果你跑了,还有那两老夫妻为你们死,那莫婉眼泪要掉不掉的,还有监狱里
看这部剧每遇见雷人的地方,我就告诉自己,别认真就当看着玩,忍着忍着,最后终于为莫婉恢复记忆留下眼泪。
弹幕上好多网友分不清到底是姐姐进入莫婉的体内还是这就是妹妹只是有姐姐的记忆,导致这般模糊的原因,我认为是剧情刚开始没有交代姐妹俩的性格特点,莫婉的出场更是少之又少,没有代入感,还有你妹妹和你交换灵魂,倒在地上了,结果你跑了,还有那两老夫妻为你们死,那莫婉眼泪要掉不掉的,还有监狱里的犯人吃你的饭死了,啥感想也没有,脑袋里就只有男人,我怀疑剧情和演技多多少少有点问题。
这个剧里就公主和反派还有夜君清能看,算了看剧图一乐,这种剧情虽博得观众一时快感,却不像仙剑系列电视剧一样经典,过多少时间也能让人津津乐道,凤唳九天这部剧看完就真的完了。
感情处理得太匆忙了,好像感情事件是刻意安排的一样,还有君清太可怜了,女主太自私了,人设真的差距,要是遇见一个秦始皇一样的皇帝,你不不被搞死,还有说走就走撩别人做什么?
还有电视剧能不能少搞点误会,就是那种我要误以为不爱你,其实我很爱你的剧情,看得我气不打一处。
算了,不带脑子看剧挺好的,看这部剧遇见雷的地方就忍一忍,其实真的挺好看的,还追。
希望能遇见让我折服的剧情,让我开心一阵子,而不是饥不择食。
第一集孙若薇和胡善祥是亲生姐妹的设定像极了《芈月传》《锦绣未央》,接下来就等着女二嫁给男主,男主念念不忘女一,女二黑化,女一真善美白莲花,女一女二撕逼,女一得知女二身份又大义灭亲,男主用情专一温暖守候的狗血剧情吧。
编剧和服装的历史知识真的是太匮乏了:服化道与明朝不符,礼部尚书领锦衣卫都指挥使这种不伦不类的官职差点笑掉大牙。
尤为搞笑的是,电视剧还出现了这么一
第一集孙若薇和胡善祥是亲生姐妹的设定像极了《芈月传》《锦绣未央》,接下来就等着女二嫁给男主,男主念念不忘女一,女二黑化,女一真善美白莲花,女一女二撕逼,女一得知女二身份又大义灭亲,男主用情专一温暖守候的狗血剧情吧。
编剧和服装的历史知识真的是太匮乏了:服化道与明朝不符,礼部尚书领锦衣卫都指挥使这种不伦不类的官职差点笑掉大牙。
尤为搞笑的是,电视剧还出现了这么一幕
故事场景很像《七号房的礼物》和《肖申克的救赎》,监狱内和监狱外发生的故事。魏化俊杀死杀手进监狱这件事情是有争议的,观众可能觉得他应该偿命,或者有人觉得他是正当防卫,有争议的事情最能引发观众的讨论和思考。车宇率长期被校园霸凌,他演绎了懦弱不敢反抗的形象,但是关于帮助了车宇率的女同学,除了开头帮助他一次后,影片中再也没有提到过,按照情理她应该去监狱看望他。关于车宇率进监狱的原因,也是十分有争议的
故事场景很像《七号房的礼物》和《肖申克的救赎》,监狱内和监狱外发生的故事。魏化俊杀死杀手进监狱这件事情是有争议的,观众可能觉得他应该偿命,或者有人觉得他是正当防卫,有争议的事情最能引发观众的讨论和思考。车宇率长期被校园霸凌,他演绎了懦弱不敢反抗的形象,但是关于帮助了车宇率的女同学,除了开头帮助他一次后,影片中再也没有提到过,按照情理她应该去监狱看望他。关于车宇率进监狱的原因,也是十分有争议的。
像《肖申克的救赎》一样,车宇率在强大后希望能够改变监狱中的规则。当他躺在床上思考,自然光效法的法则让观众清晰看到车宇率光线的不同。他打败了监狱的两位组长,四个人坐在台阶上,从背影拍摄他们一起看夕阳,很美好。
魏化俊同意了车宇率的请求教他,他一边发奋训练,一边回忆被霸凌的过去,尤其在他与各种人对打的时候,身体的力量和拳头的声音都很重,他终于在一次次的跌倒和一次次爬出来中胜利了,又让我想到了《热血高校》,一边看打斗的场景,自己也在慢慢使劲。
这是个很简单的故事,没什么跌宕起伏的情节,两三句话就可以概括的剧情,但是确实有让人想要一直看下去的冲动和知道结果的好奇。
秋风送爽,黄叶飘零。转眼,秋季也已经过半。
话说,秋季是一个多意的季节。有高温,也有清凉,有播种,也有收获。有生长,也有凋零。
那,青春的爱情呢,是火花的碰撞一闪而过,还是《陪你很久很久》(以下简称《陪你》)?
秋风送爽,黄叶飘零。转眼,秋季也已经过半。
话说,秋季是一个多意的季节。有高温,也有清凉,有播种,也有收获。有生长,也有凋零。
那,青春的爱情呢,是火花的碰撞一闪而过,还是《陪你很久很久》(以下简称《陪你》)?
搞不懂这部电影的女主角为什么会被喷,如果是第一部里的形象尚可理解,但第二部呢?
我在看完这部电影以及二刷之后的结论就是,第二部里的女主角根本不圣母!
如果还是觉得这点的人,真的就是见微知著,理解过度的找茬型杠精了。现实中往往很多这样的人,只有某人某个行为不符合他们的观念,就会轻易被扣上
搞不懂这部电影的女主角为什么会被喷,如果是第一部里的形象尚可理解,但第二部呢?
我在看完这部电影以及二刷之后的结论就是,第二部里的女主角根本不圣母!
如果还是觉得这点的人,真的就是见微知著,理解过度的找茬型杠精了。现实中往往很多这样的人,只有某人某个行为不符合他们的观念,就会轻易被扣上圣母的脑袋,而明明很多时候,只是自己的思考层次过于简单罢了。
首先来看女主在第二部里的目的是什么:拯救恐龙,然后将它们转移到无人打扰的独立自然保护区去。而并不是很多人说的,放出恐龙毁灭世界,没带眼睛吗?当然所谓的自然保护区根本不存在,女主他们都被反派的谎言给利用了,可是这和女主他们有什么关系呢?
到了电影最后,女主更是很艰难的,没有按下那颗开闸的红色按钮,在最后时刻理智战胜了感性,做出了正确的选择,她选择了痛苦地目睹恐龙们在毒气中丧生。如果看到这里还觉得女主圣母的话,我怀疑那些人压根没带上脑子去看电影,而只是想宣泄自己的怨气罢了。
按下那颗按钮的人,是梅茜。
肉眼看来,一套西装由两部分组成
上衣和裤子
这两部分各自看上去都是一个整体
但其实由四种面料组成
棉、丝、马海毛和羊毛
肉眼看来,一套西装由两部分组成
上衣和裤子
这两部分各自看上去都是一个整体
但其实由四种面料组成
棉、丝、马海毛和羊毛
这四种面料被裁剪成38块独立的布料
对这些布料进行测量、塑形和拼接
需要至少228道工序
第一步就是测量
但测量可不是拿尺子比划比划那么简单
这里多长 那里多长
不 不 不
如果你不知道这是为谁而做的
就绝对不可能做出好东西
所有的衣服都有自己的故事
有很多先生走进我的店里吹嘘自己
“我根本不在乎自己穿什么衣服”
就算这是真的,这本身不也说明了一些问题吗?
那么,你的客户是谁?
你想怎么讲关于他的故事?
一个人走进店里
你能观察出什么?
他胆小吗?
像豆芽菜一样弯腰驼背
还是自信满满
站的像松树一样笔直
这个人是不是热情张扬
渴望成为众人的焦点
还是沉闷低调
融入默默无闻的人群中
这个人对自己的现状满意吗
还是渴望更伟大的成就
这个男人想成为什么人
他内心深处又是什么人
想要开始测量
要先真正理解他是谁
然后你就可以开始了
好耐无睇过咁浓郁港味的港产片,亦都好耐无欣赏到咁有人情味的公益电影。
首先,抛开电影本身,我想讲一下,香港演艺圈或者老一辈香港人对内地的情况。华东水灾,汶川地震,每一次内地出现灾难,他们都会主动挺身而出,为慈善,为公益,为血浓于水的同胞,贡献出他们的力量。
这一
好耐无睇过咁浓郁港味的港产片,亦都好耐无欣赏到咁有人情味的公益电影。
首先,抛开电影本身,我想讲一下,香港演艺圈或者老一辈香港人对内地的情况。华东水灾,汶川地震,每一次内地出现灾难,他们都会主动挺身而出,为慈善,为公益,为血浓于水的同胞,贡献出他们的力量。
这一次,疫情不仅仅是内地,两岸都受到严重影响。为慈善,为安抚民心, 为宣传防疫,香港演艺圈30年后再次全体出动,拍了这一部公益电影。
冯小刚说过,拍好一部喜剧才是最困难。
而这一部电影,恰恰是用生活实景和乐观,喜悦去讲述他们想表达的故事:疫情再难,我们也要携手面对。
隔离,也许在普通话看来更多是陌生的意思,但在粤语却是一语相关,意味着邻居,亲人。而电影中,张智霖和张继聪的“古惑仔”握手言和,梁家辉和曾志伟的“大丈夫”出精友情,陆永和港女分合结婚,薛凯琪和陈家乐的同事言和……每一个故事都在鼓励在乎和重视身边的人。香港一个弹丸之地,却能够繁华发展,大概也离不开这种互助友爱的精神吧!
除了用轻松幽默的故事穿插组合引导情节外,电影里也有非常多对演员经典角色以及经典配乐的彩蛋致敬。例如《功夫》里的包租婆《警察故事》里的成龙,曾志伟的《大丈夫》,张达明的《买凶拍人》,还有如梁家辉《赌神2》白色西装,bob开车那段模仿《头文字d》,张继聪最后的《古惑仔》主题曲……
当你看懂了这些梗,你就会发自内心地笑出来。若你不懂也没关系,这部本来就不是商业电影:没有过多打斗动作,没有过多特效镜头,也没有刻意的悲情。所有能看到的都是我们发生在生活的一切。
最后片尾曲也非常好听,歌神学友,永远的男神华仔,带着容祖儿,周柏豪,邓丽欣,连诗雅等一众实力歌手和音合唱,让片尾彩蛋进一步升华。
如此温暖人心的公益电影,怎么能不打满分?
不知道《古墓丽影》是多少人的童年记忆,反正大海当年玩这款游戏没少上火。
在那个没有中文界面、没有视频攻略的年代,玩这种解谜单机游戏只能靠自己摸索。作为一名手残党,大海通常是卡在某个谜题上,然后怎么也玩不下去了。
所以看到劳拉在游戏改编影片《古墓丽影:源起之战》中的矫健身手,大海心中只有一个
不知道《古墓丽影》是多少人的童年记忆,反正大海当年玩这款游戏没少上火。
在那个没有中文界面、没有视频攻略的年代,玩这种解谜单机游戏只能靠自己摸索。作为一名手残党,大海通常是卡在某个谜题上,然后怎么也玩不下去了。
所以看到劳拉在游戏改编影片《古墓丽影:源起之战》中的矫健身手,大海心中只有一个想法:如果换做是我,不知道已经死多少回了。