七八十年代的香港影片往往都有一股强烈的市井气息。主角都是浑浑噩噩不知名的小混混、古惑仔,或者一事无成的loser。由于普通市民是影片的主要受众,这样的设定可以有更强的代入性,更容易让观众对主人公的境遇感同身受,对他们不可思议的艳遇或奇遇无限憧憬。从这个角度来讲,后来的人皮灯笼、生人问米都是这个模式的自然延展
其实一直以来,中国的怪谈也都是走的这个路子,只不过三百年前的聊斋,主要受众是读书人,因此主角大多也都是书生。自古才子佳人是绝配,所以在蒲松龄的笔下,美丽的女鬼与才华横溢的书生两情相悦非常自然,但是于古惑仔、混混发展爱情就显得不可思议。所以影片采用设定的方式,建立了男主和女鬼之间的联系。这个联系对于整个剧情的推进来说极其关键,但是其中却有点不太自然。
男主的设定是个古惑仔,虽然秉性善良,但是无缘无故的牺牲自己的阳寿来救助一个没有任何关联和瓜葛的女鬼,这个设定完全说不通啊。
除了这个设定,我认为本片还是一部非常出色的影片。
本片最大的亮点就是钟楚红,钟楚红演绎的女鬼完全没有鬼魅的那种阴森森的感觉,就是一块温婉的美玉。毫不夸张的说,影片当中她的每一次亮相,都对我是一种享受。在这个女鬼身上,有很多中国女性的优良传统,娇小、任劳任怨,自我牺牲,可以算是主创的终极YY了。看了这个片子,不难理解钟楚红虽然九十年代中期就息影,但仍是港片经典女神的原因了。
发哥的表演就比较平实。虽然发哥赖以成名的角色都是一些硬汉,但是他对于喜剧的理解和诠释,我觉得非常棒。本身发哥私下生活中也是一个非常风趣的人。这个角色没办法显出太多的演技,但是也让人印象深刻
王晓凤饰演的这个反一号也非常经典,把一个婊气十足的拜金女诠释的很到位。个人觉得这个完全是为了跟女主进行对比而塑造的一个人物,最后发展成为终极的boss。正是因为这条线的存在,女主的形象才会更加深入人心。这条线的设定非常出彩,王晓凤的这个角色很有存在感,并且没有对钟楚红的女主形成抢戏,意外被吊死的那个剧情节奏推进非常平稳,虽然渗人,但是有着一种莫名的喜剧和畅快感。
此外,王晓凤最后的厉鬼现身,也非常棒,厉鬼总是会从不同的角度,以非常具有创造性的姿势亮相,有点诡异的感觉。这也是王晓凤作为“鬼后”的代表作之一。
但可惜的是,boss战有点虎头蛇尾,还没进入高潮,就立刻匆匆结束了。
最后影片还是以悲剧收尾,这个有点遗憾了。明明影片的基调是喜剧啊。