多地取景,本子严谨,搞笑料足,功夫过硬。自此,《警察故事》系列达到了巅峰,在这个巅峰之后,《警察故事4》在风格上也与前三部有点走偏,虽然也是上乘之作。
这也是唐季礼最经典的作品,但由于是唐第一次执导大部头电影,相信其中成龙功劳居多,猜想《警察故事4》也是如此。此后,唐再没有称得上经典的作品(神话在我看来也是一般作品)。
在《警察故事4》之后,世间再无陈家驹。
多地取景,本子严谨,搞笑料足,功夫过硬。自此,《警察故事》系列达到了巅峰,在这个巅峰之后,《警察故事4》在风格上也与前三部有点走偏,虽然也是上乘之作。
这也是唐季礼最经典的作品,但由于是唐第一次执导大部头电影,相信其中成龙功劳居多,猜想《警察故事4》也是如此。此后,唐再没有称得上经典的作品(神话在我看来也是一般作品)。
在《警察故事4》之后,世间再无陈家驹。
一位90岁的母亲,悉心照料精神失常且有暴力倾向的儿子长达40多年。漫长岁月,衣食起居,即使被儿子误伤,也无怨无悔。这份母爱之伟大可谓是令人深受感动。让我想到自己的母亲也是这样无怨无悔,默默地支持着我,陪伴着我。导演将镜头对准大山深处的慈母,展现人与自然、人与人之间的不同矛盾,探讨传统农村家庭的生存状态,也引起了我们的思考。面对这样的条件,一位母亲是如何坚守着,努力着克服生活的困难;顽强地,坚
一位90岁的母亲,悉心照料精神失常且有暴力倾向的儿子长达40多年。漫长岁月,衣食起居,即使被儿子误伤,也无怨无悔。这份母爱之伟大可谓是令人深受感动。让我想到自己的母亲也是这样无怨无悔,默默地支持着我,陪伴着我。导演将镜头对准大山深处的慈母,展现人与自然、人与人之间的不同矛盾,探讨传统农村家庭的生存状态,也引起了我们的思考。面对这样的条件,一位母亲是如何坚守着,努力着克服生活的困难;顽强地,坚毅地活着。这部纪录片深深地引起了我的共鸣,是值得一看的佳作。
如果您是一位男性,家里突然多了一款女性机器人,那会有怎样的体验?这种戏剧设定是不是有些似曾相识曾经?嗯,没错,早在1996年央视春晚上,郭达和蔡明用小品《机器人趣话》演绎过一次。
2008年,韩国导演郭在容用日本电影《我的机器人女友》又诠释了一次,时隔12年,咱中国电影怎么能放弃这么好的素材呢? 如果您是一位男性,家里突然多了一款女性机器人,那会有怎样的体验?这种戏剧设定是不是有些似曾相识曾经?嗯,没错,早在1996年央视春晚上,郭达和蔡明用小品《机器人趣话》演绎过一次。 2008年,韩国导演郭在容用日本电影《我的机器人女友》又诠释了一次,时隔12年,咱中国电影怎么能放弃这么好的素材呢?于是,内地翻拍版《我的女友是机器人》和大家见面了。 记得这剧的预告放出来的时候,得到了很多的好评。 大部份都是觉得它质感十足。镜头有悬念等。 所以今天它空降的时候,我丢下了将要开看的某飚,以及一直在追的某体。 特地打开准备看看在当下国产好剧几乎呈井喷状(看最近的评分,好几部上8,甚至有部9.1)的 记得这剧的预告放出来的时候,得到了很多的好评。 大部份都是觉得它质感十足。镜头有悬念等。 所以今天它空降的时候,我丢下了将要开看的某飚,以及一直在追的某体。 特地打开准备看看在当下国产好剧几乎呈井喷状(看最近的评分,好几部上8,甚至有部9.1)的时候,这剧是不是也可以有一席之地。 因为在预告出来的时候,原作者风大就出过一个声明,等于做了一个切割。 也有一些准备,觉得可能很多地方会大改。 但,以为做好心理准备的我打开看了半集----------我才明白,原来风大说的那般恳切的切割。是真的。 这故事,除了用上她的原著里的人物的名字和一些官职之外。真的毫无瓜葛。 因为原作者也在声明里说过,如果好。不要带上她,但若不喜欢。也请不要用她的原作来指责这剧。 当时我真以为是因为预告的效果太好了,人家风大是谦谦君子不想居功。-----没想到是提前先抽身。。 那就不对比原著了。姑且将它当成一部和张公案里主角同名的原创剧吧。 可是,那也是-----------------烂剧啊。 乍看之下,该剧很华美。像该剧的预告和片头那段。相当吸引人。但只要你看完一集。 你就知道华美之下是经不过考究的烂泥。 我就不吐槽某主演可怕的造型,只有弹幕里的粉丝还在那自我陶醉:真的好贵公子啊~~ 请问,贵在哪里啊?没有人觉得那头套根本把他的脸的缺点都展露无遗吗? 我也不想再吐槽某演员的台词从来没有进步过,一直在囫囵吞枣。吞枣。吞枣。。。。 导演难道一点没听出来,让他慢慢把一句话说清楚,这很难吗?吗?吗?吗? 我就吐槽几点 1,在哪个架空的朝代,那酒楼都不可能一直不收拾房间里的酒菜等着那个某男主回去又是观察又是嗅的。这酒楼的生意这么不好啊。 2,A男主以为B男主差不多活不成了,说我告诉你我偷珠子的真相吧。旁边还站着个男配。。啥意思啊。这是三男主呗?后面也是,男配形影不离的在AB男主说一些比较隐密的事情的时候,他都在。。几个意思啊------合着这偷珠子啊,查真相啊这些事,知道一个也是知道,知道两个也是知道。。那你索性贴城门上去啊。。。。太儿戏了吧! 3,在第一集里,有几个读书的人跑过来嘲笑某男主做面,说有辱斯文,请注意这个词。说明这基本还是尊从儒家那一套的吧。那后面第二个案子,突然一个户部尚书之女跑出来光着两条脚露着腰做舞姬给画圣跳舞?一个凉亭里,众人围观? 读书男当街卖个面都会被人嘲笑的环境下,高官之女做舞女没人开喷?可别跟我说什么架空历史啊。那有辱斯文怎么不架空了?----当然这里我没再看下去。如果这里她是隐瞒身份有什么特别原因,那就另说。为防杠精跟我说,那你觉得这么烂,你还看到第六集?因为我看完第一集我就睡着了。醒来我就看到第六集 4.基本上有点戏份的。感觉演的都没到点上,全都端着一副,我是XX人设,所以我一定要这样演的感觉在演。戏最好的是【苏培盛】是的没错,他还是个公公。真-----驾轻就熟。 其他的没啥好说了。两星一星给预告一星给片头。 最后一句,我觉得买这个IP。可能就因为担心各方面的原因,双男主都引不起腐女们拉郎嗑CP所以才特地找耽美作者的书来叠这个buff吧。 真的最后一句。风大,真是明智。过于明智了。 前排提示:欢迎任何观点的讨论,但对于只会骂人的绝望的文盲 我会拉黑删评哦?? 前排提示:欢迎任何观点的讨论,但对于只会骂人的绝望的文盲 我会拉黑删评哦?? 被人说“可爱”,你会有什么感觉? 放10年前,肯定都很开心;现在,恐怕就要想一想了。 这是调侃我可怜没人爱吗?还是委婉地表示我幼稚、没经验、和TA不在一个量级? 就连视“可爱”(卡哇伊)为标准、礼仪的日本,也开始有人不喜欢“可爱”了。 最近新出的高分日剧《有村架纯的休工期》,第2集中,“村花”有村架纯饰演的同名女主,就对“可爱”拍案而起。 被人说“可爱”,你会有什么感觉? 放10年前,肯定都很开心;现在,恐怕就要想一想了。 这是调侃我可怜没人爱吗?还是委婉地表示我幼稚、没经验、和TA不在一个量级? 就连视“可爱”(卡哇伊)为标准、礼仪的日本,也开始有人不喜欢“可爱”了。 最近新出的高分日剧《有村架纯的休工期》,第2集中,“村花”有村架纯饰演的同名女主,就对“可爱”拍案而起。 不可免俗的想如果爱情是一门学问的话,这部电影可以算作必读教材。香港爱情电影质量方差够大,看到这一部从标题到设定都无比小妞烂片相竟然拍出野心着实让人惊讶。好的爱情片会铺陈无数逻辑之外情理之中的细节堆积成现实感,暗中还有阶级和人性导致的无力感;而这部野心在于兼顾了商业角度上让观影主要群体(女性*)看的爽 -- 骂渣男和“小三”或者骂女方作 -- 但同时,导演暗搓搓埋藏了对女方的思考,用现在的高频 不可免俗的想如果爱情是一门学问的话,这部电影可以算作必读教材。香港爱情电影质量方差够大,看到这一部从标题到设定都无比小妞烂片相竟然拍出野心着实让人惊讶。好的爱情片会铺陈无数逻辑之外情理之中的细节堆积成现实感,暗中还有阶级和人性导致的无力感;而这部野心在于兼顾了商业角度上让观影主要群体(女性*)看的爽 -- 骂渣男和“小三”或者骂女方作 -- 但同时,导演暗搓搓埋藏了对女方的思考,用现在的高频词来说是“一个巴掌拍不响”。 对女性行为的反思,不仅仅体现在阿Sa送吴镇宇去机场,因为堵车误机,然后彻夜未归;也不仅仅由黄秋生离婚案的暗示中,他抱怨妻子十几年前就对自己失去兴趣,进而出轨,部分程度上让自己在外沾花惹草的行为像是不那么值得谴责;还体现在无比现实的争吵细节中,阿Sa对周柏豪的谴责和抱怨,并非都有强有力的依据。尽管争吵细节不一定是编剧或导演有意为之,在影片设定上,最后重新出现的片名,原谅“他/她”的变幻,像是也在为男性做着无声的辩护。因为“原谅”从来都是阿Sa的叙述角度采用的词汇,这不意味着男性就是天然的重复犯错的一方。 我自己的观察和体验,社交网络过于强化同类人的认知**,再加上我能看到的大多数抱怨来自于女性(可能由于我自己关注的平台和用户大多数在发布或转发女性的抱怨,也可能因为女性更倾向于表达,还可能因为男性抱怨的点一般都是dealbreaker),所以描述和控诉“直男”特征的素材库非常大,转而更容易让女性找到新的吐槽点,循环往复,越积越多。 决定以影评的形式写这篇文章,更主要的原因是我对目前自己的亲密关系的反思,也是长久以来听说过的或者参与过的情侣争吵事例的观察和总结。 我自认为是一个不够女权的人。 距离我上逻辑学课和做相关训练已经很久了,所以术语的运用可能更多的是按照我自己的理解而非有任何学术的精确度,有时间的话我会以后更正。一般而言,日常争吵中常见的逻辑学错误有【充分/必要条件混淆】,【错误归因】,【滑坡谬误Slippery Slop】,【overgeneralize】等。而常见的统计学谬误经常出现在女生举例男生不当行为和试图论证该行为“恶劣”的各种数据统计偏见(bias)中,比如【选择偏差selection bias】。此外还有常见的心理学认知谬误,最著名的是【后视偏差hindsight bias】 That's a CLASSIC ONE! 如果认为可可豆是水果的一种的话,周柏豪逻辑上没有错误,且是非常精彩的辩论点。但从阿Sa的角度来讲会认为这是在抬杠。 首先,阿Sa很可能犯了【后视错误hindsight bias】,意味着她认为周柏豪本应该做这样这样的准备,但是他没有做。这种“should have done something”的谴责常见诸各种文章或生活对话,但是因为没有人能完全复原当时的情景和状态,单方面表示对方本应该做却没有做,是很容易犯的认知谬误。事实是,当你作为对方在当时的场景下,并不一定还能像目前这样用完全肯定的语气谴责。 其次,从没有做路线/尺寸规划,总结成不负责任,进而应用到恋情或职场中也会做类似的事,是双重的逻辑错误跳跃。由一件两件事【归纳】成性格缺点,样本数量过少,不足以证明性格缺点,因为会有各种context来局限当时场景中他这样做的真实原因,比如时间太少等。而由一个不够样本支撑论证的性格缺点(没有任何范围和应用程度的限定词),【应用】到恋情或职场,表明类似的错误还会再犯,也是忽略了其他要素的影响,以及是否该性格能运用到这两个可能完全不同的领域。 【简单归因】也会达成类似的效果。比如说有次我的男性朋友来找我们吃饭,席间都是很久未见的老友,因此忽略了自己女朋友在手机另一端抱怨的失眠困扰。大概是嫌他的回应过于潦草,女朋友进一步开始说此男生不够在乎她,一直以来都是这种敷衍的心态。从学术角度,【原因causation】分为两种,but-for cause和proximate cause,前者可能是任何一个遥远的不可或缺的原因,后者则是导致该结果的直接原因。所以在这个情境中,”不够在乎“可能可以称为but-for cause,但是”时间限制“才是proximate cause。若是女生多讲一句“你本应该放下手中一切事情来关心我”的话,则是犯了hindsight bias。再加一句“我同学的男朋友们都会放下手中一切来安慰她们”的话,则是犯了数据选择的错误,中间可能会有各种样本偏差,比如说可能其他的男朋友的社交生活不多,可能一共只有一两个人这么做所以样本不足,可能只有男朋友关心自己的事情才值得让那些女朋友们和别人讲述。 (待补充) 说实话真的很难看。接近两个小时的电影,感觉有三分之一甚至更多的时间全是2d动画片过场。(从老詹进入乐你通世界到比赛开赛。)老詹真人露脸时间感觉不到半小时(2d卡通形象时间不计算在内)。总体来看,特效OK,剧情稀碎,影片逻辑有问题(乔丹的第一部进入乐你通世界后还需要知晓熟悉卡通技能,老詹一进入乐你通世界就已经完全掌握卡通技能,但是最后比赛时却不能运用起来)。简单来说 说实话真的很难看。接近两个小时的电影,感觉有三分之一甚至更多的时间全是2d动画片过场。(从老詹进入乐你通世界到比赛开赛。)老詹真人露脸时间感觉不到半小时(2d卡通形象时间不计算在内)。总体来看,特效OK,剧情稀碎,影片逻辑有问题(乔丹的第一部进入乐你通世界后还需要知晓熟悉卡通技能,老詹一进入乐你通世界就已经完全掌握卡通技能,但是最后比赛时却不能运用起来)。简单来说,只适合白嫖,不适合去影院观看,带妻子孩子去影院看OK,但是老詹球迷千万别带非老詹球迷的女友去看(你为老詹上大银幕感动得死去活来的时候,你女友早已尬出天际。) 前些日子,网络上放出了徐克导演的“黄飞鸿三部曲”中的第一部《黄飞鸿之壮志凌云》的4K修复版的资源,看完后再度勾起童年回忆,于是便把三部曲中的另两部《黄飞鸿之男儿当自强》和《黄飞鸿之狮王争霸》找来重温,虽然在我的年幼时光中,曾经多次观看过这三部电影,但那时得我还是个孩子,喜欢的只是片中的武术动作,但如今看来,徐克执导的“黄飞鸿三部曲” 远没有一般武侠片那么简单,在商业的外表下, 前些日子,网络上放出了徐克导演的“黄飞鸿三部曲”中的第一部《黄飞鸿之壮志凌云》的4K修复版的资源,看完后再度勾起童年回忆,于是便把三部曲中的另两部《黄飞鸿之男儿当自强》和《黄飞鸿之狮王争霸》找来重温,虽然在我的年幼时光中,曾经多次观看过这三部电影,但那时得我还是个孩子,喜欢的只是片中的武术动作,但如今看来,徐克执导的“黄飞鸿三部曲” 远没有一般武侠片那么简单,在商业的外表下,其实隐藏着导演对历史对社会的深深思考。 一部电视剧拍出了文艺电影的质感 能触及我的内心 让我有些喉头哽咽 我不想看到一个年轻人的成长是伴随着内心巨大的疼痛 里面有四个主要人物 一个胆怯懦弱不敢直面自己的感情的鲸 一个自私自利只顾自己感受的人 一个想爱的人而不得活在回忆里的人 还有一个热情直接直面内心的年轻人 已经有过痛苦的前车之鉴 应该改变的人却还是没有改变 一部电视剧拍出了文艺电影的质感 能触及我的内心 让我有些喉头哽咽 我不想看到一个年轻人的成长是伴随着内心巨大的疼痛 里面有四个主要人物 一个胆怯懦弱不敢直面自己的感情的鲸 一个自私自利只顾自己感受的人 一个想爱的人而不得活在回忆里的人 还有一个热情直接直面内心的年轻人 已经有过痛苦的前车之鉴 应该改变的人却还是没有改变 看到最后一集Wang的蜕变 我相信勇敢追寻内心感受的人总有一天能再感受到爱 而躲在深海里的鲸只能永远的直面自己内心的羞愧 这部剧的缺点就是节奏太慢了 要是能压缩成一部电影的时长应该效果更好 看了4集,太差了,台词,表演,妆造,滤镜,拍摄手法没一个不拉的,看剧的表情就地铁老人手机,以为至少用的毕导的本子可能还是勉强能看下剧情和台词,结果就是东施效颦,没有毕导的调教,每个人的台词都很怪,这就是他们本来的演技?果然对同窗12的喜欢还是因为毕导才是核心,这个假3就是在模仿。 先说假路桥川,他的台词语气断句模仿不到一丝味 看了4集,太差了,台词,表演,妆造,滤镜,拍摄手法没一个不拉的,看剧的表情就地铁老人手机,以为至少用的毕导的本子可能还是勉强能看下剧情和台词,结果就是东施效颦,没有毕导的调教,每个人的台词都很怪,这就是他们本来的演技?果然对同窗12的喜欢还是因为毕导才是核心,这个假3就是在模仿。 先说假路桥川,他的台词语气断句模仿不到一丝味道,就第二季斗地主批评钟白任逸帆那一长段他能一口气说出来吗?还有表情动作完全没有一点变化,只能看大眼睛,就第一季听钟白唱我和春天有个约会的含泪目光偏移后释然鼓掌他演的出?并且我合理地怀疑剧本被删减修改了很多,虽然同窗是群像剧,但班长作为核心戏份肯定都不会这么边缘,我甚至都不知道这个假路桥川干了什么说了什么重要的台词,毕导原剧本肯定不会这样。 然后镜头语言,完全就没有感觉,看看第二季话剧那一场还有第二季路桥川的作品《我们的一天》的拍摄,这些小偷拍的出来?不小心刷到雪碧的片段是一个人脸清晰一个人脸糊,交替着来,这是什么小学生拍摄手法?而且长镜头也模仿的奇奇怪怪,还有弹幕夸这一段长镜头有以前感觉了,搞笑,之前长镜头是在许连翘批斗甲方的作业。 人物关系,就两个字,奇怪。奇怪的钟白和路桥川关系,第二季既然一起还算释然做回朋友了为什么在假3里面这么别扭,还有李殊词,整个人的言行表情就没有不奇怪的,从哼哼到和钟白不和,她在干嘛? 只有bgm有第一二季的感觉,假3配得上配不上这个音乐,更别说连一点新的bgm都不用,片尾连画面都没有,这么穷的吗? 滤镜不说了,垃圾。 妆造更别提,就不符合人物特点,垃圾。 一星 梦是心灵的思想,是我们的秘密真情————杜鲁门·卡波特人每天晚上都要梦,梦中扑朔迷离而又倏忽而逝的情节让人感到匪夷所思而好奇,也正是这种好奇,对梦的解读和探索也一直贯穿生命的始终:周公旦从梦中看出福祸,知晓未来;科学家沃森则受梦的启发而提出了DNA的双螺旋结构;心理学家弗洛伊德和荣格等透过梦看到人内心的秘密……《梦境之源》,这是一部关于梦的电影,这部电影直观地再现了梦的整个过程,形象地展现了 梦是心灵的思想,是我们的秘密真情————杜鲁门·卡波特人每天晚上都要梦,梦中扑朔迷离而又倏忽而逝的情节让人感到匪夷所思而好奇,也正是这种好奇,对梦的解读和探索也一直贯穿生命的始终:周公旦从梦中看出福祸,知晓未来;科学家沃森则受梦的启发而提出了DNA的双螺旋结构;心理学家弗洛伊德和荣格等透过梦看到人内心的秘密……《梦境之源》,这是一部关于梦的电影,这部电影直观地再现了梦的整个过程,形象地展现了梦的真实和价值。从心理学上说,这部电影无论是在构思上还是人物形象塑造上都达到了极致,值得称道的地方灿若繁星。作为一个从业十多年的心理咨询师,我仅仅从故事情节、电影呈现出的意象和剧中人物形象的原型概念等方面谈谈我对这部电影的理解。故事情节电影《梦境之源》的情节很简单,整篇故事就是再现了货车司机李昂的一个梦。电影的开始呈现的是茫茫的原始深林,森林神秘而恐惧,踉踉跄跄的李昂在森林里慌不择路,极力逃亡。屏幕上不时地层显出一个倏忽即逝的神秘的东西在追着他。最后李昂逃到一座古老而阴深深的建筑前,在幽灵般的声音的引导下他胆颤心惊地推开一扇扇关乎自己生死的大门,后来又出现了一个令人恐怖的白色女鬼,她把李昂推进死亡之门,最后李昂掉进燃烧着岩浆的死亡深渊。接着又通过一系类的梦境再现了李昂和其女朋友被杀、李昂凄惨的童年、姐姐李雪的男朋友徐朗离开姐姐而又因癌症死去、警察围绕自己的死亡进行推理。心理咨询师师曹井润对李昂的催眠治疗对于整个故事的展开起到了穿针引线的作用。电影情节给人一种扑朔迷离、眼花缭乱、匪夷所思之感。很多观众咋一看,也许不知其意,不得其解,认为故事就像一块块东挪西凑的补丁,感觉不到美感。其实,这种迷离、迷幻的情景再现,恰恰是梦的特征,因为梦就是跨越时空的,也是超越现实的。奥地利心理学家弗洛伊德认为梦境是“以伪装的方式满足人被压抑的愿望”;瑞士心理学家荣格认为:“梦是无意识心灵自发的和没有扭曲的产物,梦给我们展示的是未加修饰的自然的真理。”梦情节的虚构、伪装、扭曲恰恰是梦的真实,也恰恰是梦的魅力,正是这种魅力让学者们思考和探索。这部电影所层显的情节正如一杯加了糖的咖啡,乍一喝感到苦,慢慢品味就感到苦中带香,香味悠然;又像中国北方的咸糊肚,里面有豆腐丝、面筋丝、海带丝、花生豆,看起来乱七八糟,但是喝了就感到香味可口。我们如果运用心理学知识来重新梳理这部电影的故事情节,就会发现电影表达的故事非常简单:李昂小时候悲惨的遭遇,让成年后的李昂内心极度恐惧和痛苦,于是李昂每天晚上做噩梦。在梦中不断展现恐惧的画面,包括恐惧的场景,恐惧的故事,恐惧的人物。这样一解读,清晰倒是清晰了,然而梦给人带来的神秘和震撼却消失了。而这部电影带给人的恰恰是梦的神秘和震撼。电影呈现出的意象中国的艺术是讲究意象的,所谓意象,就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说,意象就是寓“意”之“象”,就是用来寄托主观情思的客观物象。物象是客观存在的东西,意象是包含着主人公情感的东西。伟大的作品都是用意象来展现的,南唐后主李煜用一江春水写愁;盛唐李白用明镜里的秋霜写愁;北宋李清照用“双溪舴艋舟,载不动”写愁。其实梦与古代的诗歌一样,也是用意象表达内心的,通过意象把人内心深处的抽象的感受用形象的东西生动地再现出来。电影中的主人公李昂小时候丧母、家里父亲酗酒家暴,外面受同伴欺凌,唯一的好同学还突然离开。这种凄惨的遭遇形成了内心恐惧的世界,而这种内心的恐惧一直延续到成年人。西方说的“小孩是成年人的父亲”就是这个道理。 这种恐惧的内心让李昂每天惴惴不安,噩梦连连。于是在李昂的梦里就有一系类恐惧的意象来呈现李昂的内心:神秘的原始森林、阴深深的地狱之门、李昂房间里魔鬼面具、让人毛骨悚然白色女鬼,乃至李昂被勒死、女朋友被害,甚至姐姐李雪的男朋友离开和死去。可以这样说,电影中有很多的镜头,没有一个镜头是多余的,都是为了展现李昂的内心恐惧。人不是梦见鬼才恐惧,而是因为内心恐惧才梦见鬼。现实中的李昂的内心就是这样战战兢兢,惊恐万状,那么他的梦自然也就是一些恐惧的画面。这部电影把一个严重焦虑症患者恐惧的内心漓漓尽致地刻画出来了,是一部超越真实而又绝对真的电影。从心理学专业的角度上,我认为这是一部伟大的电影。剧中人物形象的原型概念心理学家荣格在弗洛伊德提出的潜意识理论的基础上又提出了集体潜意识理论,集体潜意识就是指人类祖先进化过程中,集体经验心灵底层的精神沉积物,处于人类精神的最低层,为人类所普遍拥有。而组成集体无意识的意象就是原型。所以原型也伴随着我们生命的每时每刻,包括在梦中。正如荣格说的“原型是人类原始经验的集结,他们像命运一样伴随着我们每一个人,其影响可以在我们每个人的生活中被感觉到。”在《梦境之源》这部电影中,除了主人公李昂,还有很多的人物,比如催眠师曹井润、姐姐李雪、李雪的男朋友兼刑警、水电工徐郞、刑警队长兼校长梁文道,如果我们从荣格心理学的角度分析,其实这些人物人物都具有心理学上的原型理论依据。先说徐朗,在剧中徐朗有多种身份,他既是刑警队员,有是李雪的男朋友,还是害死李昂的水电工,那么到底是哪一个是真正的徐朗呢?我认为徐朗非常符合荣格心理学的英雄原型。在心理学上英雄原型一般具有超人的力量、悲剧的命运、悲天悯人的情怀。在剧中徐朗靠自己的智慧解开了李昂被害的迷雾,并且与女鬼对决而帮助李昂走出自己心灵的恐惧;作为李雪的男朋友的徐朗更是因为爱而离开李雪,最后死于癌症,活脱脱的一个悲剧英雄形象。至于水电工的形象,我认为这是主人公对抛弃自己姐姐的负心汉徐朗的愤怒和恐惧的投射。在李昂眼里伤害了姐姐就是伤害了自己,所以在梦中给这个负心汉改头换面而成为一个害死自己的水电工形象。再说李雪,我认为李雪就是荣格心理学中的母亲原型,母亲原型意味着“亲切、抚育与支撑、帮助发展与丰饶的一切。神奇的转化与轮回之地,还有冥府及其居民,全由母亲统辖”,在剧中李雪不是母亲胜似母亲。无论是对李昂小时候的体贴关爱、对李昂成年人后的照顾和关心,还是李昂得病后的陪伴和疗愈,都是“水利万物而不争”的母亲形象。至于催眠师曹井润,我认为他是一个巫师原型,无论他出神入化的催眠手法、无所不知的洞悉,还是他阴暗的内心、残忍的手段都形象地再现了主人公李昂内心对神秘的投射。在剧中曹井润帮助徐朗战胜女鬼,进而帮助李昂走出心灵的恐惧,又因为自己的私念而害死了妨碍自己与李雪恋爱的徐朗。整个故事都是通过作为巫师原型的曹井润的催眠术来穿针引线,让故事成为一个有机的整体,也让疗愈得以实现。其实,作为巫师的曹井润本身就是主人公内心的恐惧,所以只有最后曹井润的被抓,才真正让李昂从潜意识的恐惧走向现实的安全。这样电影的结局自然而言就有了主人公从梦中醒来。这部电影中还有一个人物不可忽视,那就是作为刑警队长兼校长的梁文道。我认为梁文道应该是上帝原型,他代表权威,公正,无私。作为校长他惩罚了殴打李昂的坏人,作为警察他即使对自己的老朋友也不放过,而且最后抓住了最阴险的曹井润。这是一种直面人心灵的电影,而人的心灵是最复杂的,也是最神秘的,这部电影通过巧妙的构思、形象的画面把一个人内心的最神秘的东西展现出来。用心看这部电影,就会发现里面几乎每一个镜头都是一颗闪亮的珍珠,都给我们心灵的启迪。在这里我们不能不佩服这部电影的编剧姜东阁先生。最后说一句:梦中的故事都是虚构的,但是梦中的情绪是真实的。这部电影值得用心来感受的。写于2018年11月19日济宁【附】作者简介:董华 山东济宁人,民盟会员,心理学人,性情达人,耕耘于三尺讲台,倾心于心理学业,副高职称,国家二级心理咨询师,高级企业EAP讲师,催眠治疗师,意象对话心理师,沙盘游戏治疗师,婚姻家庭咨询师,高级性心理治疗师,现任济宁市心理咨询师协会秘书长多年来,一直致力于心理咨询工作的实践,对情绪管理、压力应对、婚姻家庭、亲子教育、变态、抑郁、恐人、强迫等心理问题,有非常丰富的经验和较为成功的咨询心得。在工作之余,从事散文创作,曾在各级刊物发表散文多篇。用心写所见、所感、所悟。在创作中力求把中国传统文化融于生活感触中。
这是因为,上帝掌管着一切,他可以让人蒙福,
这是因为,上帝掌管着一切,他可以让人蒙福,也可以让人遭难。科恩兄弟的电影,就是以上帝为主角的偶像剧,其中心意思只有一个——人所不能,神有大能。
《影子大亨》与《老兄,你在哪儿》、《严肃的男人》并称为科恩兄弟的“试探与祝福三部曲”,都充满了偶然、巧合和神秘线索,把这些联系在一起,就可以解码世间万物的运行规律。
《影子大亨》出现的第一个巧合,是瘦高的诺维尔,与矮胖的赫德萨克,在前者进入大厦之时,后者也从45层的高度垂直降落,随后前者继承后者产业。这其实是一个信号,是在用不可思议的巧合,提醒观众世外之法的存在。
《影子大亨》出现的第一个偶然,是瘦高的诺维尔,被派到顶层送蓝色信封,配合他的白痴面相,才被保罗·纽曼选中,成为新的掌门人。这也是一个信号,是在用难以解释的偶然,提醒观众世外之法的存在。
在巧合及偶然之前,是更加费解的神秘世界,报纸上“赫德萨克公司”的招聘启事,被咖啡杯底儿圈了出来,一阵风又把它吹到诺维尔脚前。这个,就叫做上帝装困,打了个呵欠。
呼啦圈也是如此,当它们滞销的时候,上帝用奇妙的双手,推着其中一个红色玩具,走过人行道,躲过几台车,拐了几个弯,停在一个身体协调性极佳的娃娃面前,当他开始扭胯扭脚扭脖子的时候,呼啦圈就成为了美国的畅销品。就好像大卫王——诺维尔以他无法精确规划的方式,来到了金钱帝国的顶端。
接着,还有时间。
钟表背后的老摩西说:“时间就是金钱,金钱控制着世界。”一个简单的等量代换:谁控制了时间,谁就控制了世界。
曾经,当保罗·纽曼心烦意乱,他可以对着桌上的牛顿摆说一句“Wait a Minute”,小铁球立刻静止,Minute真的Wait了。但是到最后,却是老摩西让时间暂停,把即将自杀成功的诺维尔,从死亡边缘救了回来。
在这个过程中,老摩西和保罗·纽曼的手下——一个面无表情,每次出场都引来恐怖配乐的家伙玩了一场拳击。这就是黑天使与白魔鬼的较量,直白地道明了一切。
哦,老摩西!想想看他有多么全知全能!他知道女记者的身份,能复述她的原话,他知道她不快乐,甚至在她否认的时候,他还“你就装吧”地笑了。
最后,不要忘了自杀的赫德萨克,真是个难以捉摸的人物,在公司业绩最好的时候,却出人意料的自杀,死得还那么写意。
影片结尾,当诺维尔停在半空时,变成天使的赫德萨克哼着小曲飞了过来,他让诺维尔拆开蓝信封,才知道自杀是因为女孩——事业的成功反而让他心灵空虚,生活失去意义。
这就好像某个时期的诺维尔,沉迷俗世,失去了“You Know,For Kids”的创造力,还把他的爱人给丢了。又好像大卫统一犹太王国后,竟然用牛车运送约柜,还犯了奸淫和杀人的罪。
最终,上帝给大卫以惩罚,也让诺维尔品尝到失去的滋味,不过两位宠儿都得到了二次机会。所以讲述他们的故事,就是在歌颂上帝的美德,阿门。Disclaimer
从逻辑学和统计学角度对女方***批评言论的思考
阿Sa:我吃葡萄,但是不吃葡萄干;吃水果,但是不吃水果加工品。周柏豪:那你怎么吃巧克力,为什么不直接去吃可可豆。
日本之行中,阿Sa因为周柏豪不认路,进而批评他一直以来都是一个不负责任的人,不提前做功课查路线,然后生气走掉。类似的,周柏豪买了一张沙发,尺寸比墙长一些,阿Sa认为突出来的部分影响生活,进而说周柏豪是一个不会提前规划的人,然后话题延伸到周柏豪做律师工作不认真,觉得他不够成熟。
王胖光长肉不长其它。上来摆了又摆一个老套包租公包租婆阵势,效果一次惨煞一次。榨甘蔗般榨干元华和元秋,联袂夫妻牌甘蔗已经只剩渣了。张柏芝造型比“无极”顺眼,小演员有戏。反叛白眉过目就忘。古巨基没有吴彦祖好运,至少吴投奔尔东升,哪怕蜕变喜剧小生不成不影响他继续发着美少年的青春梦。
王胖光长肉不长其它。上来摆了又摆一个老套包租公包租婆阵势,效果一次惨煞一次。榨甘蔗般榨干元华和元秋,联袂夫妻牌甘蔗已经只剩渣了。张柏芝造型比“无极”顺眼,小演员有戏。反叛白眉过目就忘。古巨基没有吴彦祖好运,至少吴投奔尔东升,哪怕蜕变喜剧小生不成不影响他继续发着美少年的青春梦。古仔改名“古龙”,实在不象一条龙,饥一顿饱一顿不知下一顿。还是回归音乐路线为上。
龙套走马灯般瞎转,林雪,许绍雄,黄大师兄,以及不务正业之王胖几分兴致几分弱智客串金钟罩师兄。金庸自然和古龙是一条线上的蚂蚱,一条裤子里的两条腿,九阴真经,九阴白骨爪,玉女心经,忘情丹,十八铜人,华山派添油加醋,更有神雕转基因变色雕,追白鹤到富士山,抢美女频道,动不动学鸡叫。独孤求败一生英雄,杨过一世英名,不料在公元2006年为香港第一屎桥导演尽毁。九泉之下,大侠恐怕也要连场恶梦了。
“王小二”,抄不厌自己的八十年代的桥段,祭出泳装派对,死守白痴对白,同室操戈,吃莫名醋,失忆良药“康泰克”,有头无脑的电影不会才是你真正的独门密笈吧?现在是2006年,不是武侠世界了,也不是你的“屎尿武侠世界”。武功高不能当饭吃,但胡乱忽悠大家就是你的不是了。“COOO”,不是“CEO”,而是“厕所门口怄气呕吐的偶像”,无比贴切的来形容你自己。所谓有缘,就是你绝对不可能遇见的,但偏偏遇见的那个人,因为“申江影视”赠碟才遇见的你,有缘不敌浪费。一天晚上,看到月亮面前竟然真的有人飞过去,不是做梦,真的有人会在天上飞啊!也不是看了太多电视,是幻觉来的。原因只有一个,刚看完“野蛮秘笈”。
香港叫王晶的一定不少,“八十年代王晶”,“九十年代王晶”,“E世代的王晶”。时间回到八十年代,地点“二工”录像厅,朦胧屏幕,四下烟雾妖娆,倒水喝水磕瓜子吐瓜子壳声如黄河之水滔滔不绝,一场连续几部港片放完,衣服上都牢牢依附了那种烟草味道,香港史上最卖座导演,票房里也有当时我们的微薄功劳。在特定的时候,我们会清晰的记得那点片断,当时说的什么对白,演的什么剧情,可能都化成了清晨的一层雾,三五个旧朋友,一起笑,一起感叹,一起为心中的“英雄”末路黯然。曾经有你的戏,就有我们的那个时代,一去不返。
“野蛮”云里雾里?“必杀技”如同儿戏。电影选的几首歌都没搞头,怎么不用“必杀技”,与其一帮人集体梦游,还不如乖乖坐下来,终结幻觉,来一起专心的听那一首歌。不得不承认,古巨基的靓歌才是香港歌坛难得一遇的大发现。
必杀技
曲:林健華 詞:林夕 監製:雷頌德
編曲:ROBERT LAY(ON YOUR MARK)
你近來又 再有空 我在防備 別發功
能勉強戒絕心痛 但喉嚨還在痛
你在懷舊 我也懂 還稱讚我夠上進
但可惜那時你都不相信
#我道行都低估了你 我以為 撐得起
一句為甚麼不找找你
我練到 再倔強 再絕也 也永沒法比
* 求你別要 如從前 純熟地碰我
(求你別說 仍能如 良朋地對我)
而我問我 為何還 能夠碰傷我
(而我問我 為何還 能對得起我)
不要讓我 一敗塗地 輸得更多 OH...
求你別說 錯過我 其實亦愛我
何以技癢 放過我 你已彷彿有神助
一關心我已經(一講起你已經) 等於 再殺死我
你未提及 我也知 既是前度 沒法子
如這聖伯納得意 分予你當玩意
數十年後 我也知 如果見你我願意
像一關過完 再單打一次
http://www.blogcn.com/User3/welleschan/blog/29962103.html
罗守耀的《黑拳》港版还是挺不错的,这部《灭门》就太糟糕了,剧情糟糕,打斗也糟糕。
除了蒋露霞是武戏自己搞定,其他都是替身。特别是安志杰的替身,实在过于明显。
反正就是乱七八糟的,稀奇古怪的一场戏。也尝试走个悬念的路线,还有感情的路线,但是失败了,最后给人的感觉不是赞叹,而是惊诧。
这样说吧,谁看本片谁后悔。
罗守耀的《黑拳》港版还是挺不错的,这部《灭门》就太糟糕了,剧情糟糕,打斗也糟糕。
除了蒋露霞是武戏自己搞定,其他都是替身。特别是安志杰的替身,实在过于明显。
反正就是乱七八糟的,稀奇古怪的一场戏。也尝试走个悬念的路线,还有感情的路线,但是失败了,最后给人的感觉不是赞叹,而是惊诧。
这样说吧,谁看本片谁后悔。