3星,整体来说还可以,维持了系列的一贯水平。 故事情节不太好,一个很拼揍的传承故事,一个很蹩脚的让位题材。还有一个让人早就猜到的结局,加上不怎么顺畅的翻转剧情,观感很一般。系列从1到3也就十年的时间,但对于青春来说,那真就是一代人的差距。看看昔日最热爱的篮球场已经很少去了,让给了年轻人,不禁有些感叹,但是现在篮球场人少了,年轻人全在打电子游戏。哈哈哈。 所有的故事
3星,整体来说还可以,维持了系列的一贯水平。 故事情节不太好,一个很拼揍的传承故事,一个很蹩脚的让位题材。还有一个让人早就猜到的结局,加上不怎么顺畅的翻转剧情,观感很一般。系列从1到3也就十年的时间,但对于青春来说,那真就是一代人的差距。看看昔日最热爱的篮球场已经很少去了,让给了年轻人,不禁有些感叹,但是现在篮球场人少了,年轻人全在打电子游戏。哈哈哈。 所有的故事可能都有终结,就像这个电影,很可能就没有下一部了。所以且看且珍惜。
别的都还好,前半段回忆与沙人相处的情节很不错。
入主城邦后就完了,视效直接是致敬第一部星球大战吗…僵硬的外星人,拉垮的战斗戏,节奏非常奇怪,决战比曼达洛人那被围攻那一段,差了不知几个段位。
那沙马特风的几个摩托手,不对,是爱玛电动车手,战斗力在哪里?为什么那么多
别的都还好,前半段回忆与沙人相处的情节很不错。
入主城邦后就完了,视效直接是致敬第一部星球大战吗…僵硬的外星人,拉垮的战斗戏,节奏非常奇怪,决战比曼达洛人那被围攻那一段,差了不知几个段位。
那沙马特风的几个摩托手,不对,是爱玛电动车手,战斗力在哪里?为什么那么多戏份?做侦察也一般,机动性好差。
我还以为大决战能嗨点,除了怪兽那稍微带点感,其它的真的配不上22年的剧…
最大亮点是最后的主题配乐,带感。
国内甚少有贴片。但这一部广电通过了,为什么,因为它觉得这东西好,是中国人能理解的好。
而在我看来这是一部恐怖片,讽刺性的恐怖片。
一个母亲吃掉了自己的孩子,没错,那是个包子,但她是当作孩子去养育的。
她却因为他不听从自己的安排而把他一口吃掉了。<
国内甚少有贴片。但这一部广电通过了,为什么,因为它觉得这东西好,是中国人能理解的好。
而在我看来这是一部恐怖片,讽刺性的恐怖片。
一个母亲吃掉了自己的孩子,没错,那是个包子,但她是当作孩子去养育的。
她却因为他不听从自己的安排而把他一口吃掉了。
导演可能觉得这片子表达了亲情……国外的观众或许无法理解,而很多中国人却也觉得这是赞美母爱的亲情片。
妈呀,这吃人的关系,或许的确是很多中式家庭的写照,披着温情关怀的外衣,抹杀掉独立的人格,你作为一块肉出生,最后又化为“父母”肚子里的一块肉。
导演最后给了一个“圆满”的结局,而现实中,果真有这样宁愿吃人的父母会轻易接受子女的选择吗?相亲角里明码标价“贩售”的亲生儿女,和一只包子有什么不同?
这部短片的导演,作为华裔,理解了中式家庭的表面,却没有明白这种阶级式家庭环境里深厚的历史积垢。然而却又歪打正着地用动画表现出来了:在这样的父母(社会)眼里,孩子并不是孩子,而是他们制造出来的物品。
是历代君君臣臣父父子子的社会缩影,你不是一个“人”,你属于你的父母。
物品,又何来的自主权呢。
依稀记得网上有人感慨过:“我好比家里大人养的狗崽子,让吃饭就吃饭,叫睡觉就睡觉,随便扑母狗就挨打,到了该配种的时候就配种。”
爱宠物吗?当然爱了。宠物也自然爱主人。
虽然一上来就开始搞尬的,剧情改编很弱智,把人刻画得像智力障碍,头盔耳机都不会戴的地步,演员第一次演戏演技也会有一些尴尬的地方,但很上头!!!看完小说觉得叶广选角真的不错,他有很难得的不造作的可爱感,徐启章的脸也很贴,但剧里的人设改了,所以跟书里描写的感觉会有一些差别,总之好上头,快更新!——1-4集
我觉得徐
虽然一上来就开始搞尬的,剧情改编很弱智,把人刻画得像智力障碍,头盔耳机都不会戴的地步,演员第一次演戏演技也会有一些尴尬的地方,但很上头!!!看完小说觉得叶广选角真的不错,他有很难得的不造作的可爱感,徐启章的脸也很贴,但剧里的人设改了,所以跟书里描写的感觉会有一些差别,总之好上头,快更新!——1-4集
我觉得徐启章应该给叶广道歉,这咋还反过来了呢???人家正伤心难过崩溃,而且明显是父母方的过错,你过来拉偏架当和事佬,要我我也说你没爹戳你心…………而且你们剧落脚点好奇怪啊,叶广父母这么让人窒息,你们的落脚点怎么会是父母都是爱孩子的,真几把怪——5,6集
甜死我了甜死我了,可能因为大结局的原因,我格外激动也格外包容。父母那块儿处理得不好,转变太突兀,如果这种小短剧篇幅不够的话,就不要硬来he,小说这一趴处理得还不错,没有给叶广的家庭关系交代一个所谓的结局。人生本来就是这样,和父母能够和解的太少了,顶多也就是算了,人是很难被改变的。总之这是一部有很多缺点但还是很喜欢的剧—7-8集(当然我承认打四星是我腐女癌???♀?)
以电影男主角命名的HBO电影《瓦尔多》由曾拍死侍1,2女主和X战警的莫蕾娜·巴卡琳、环太平洋和迷失Z城男主的查理·汉纳姆出演(可惜莫蕾娜·巴卡琳只出现在开始和结尾那10多分钟)。
整个电影以一个出名的电影明星被控杀害自己的妻子为故事主线,偏剧情。故事没太多波澜,较为平淡。人物有点分散,有些
以电影男主角命名的HBO电影《瓦尔多》由曾拍死侍1,2女主和X战警的莫蕾娜·巴卡琳、环太平洋和迷失Z城男主的查理·汉纳姆出演(可惜莫蕾娜·巴卡琳只出现在开始和结尾那10多分钟)。
整个电影以一个出名的电影明星被控杀害自己的妻子为故事主线,偏剧情。故事没太多波澜,较为平淡。人物有点分散,有些人物可有可无。结局也来得有那么点不合情理。个人觉得过于枯草无味。用来打发时间的话也是可以的。 如果六颗星满分,个人认为值两颗星。
虽然剧情时间相隔一年,但是里昂和克妹上次银幕相见已经是13年前啦…
克莱尔是真正的集抛脸角色,每一部的脸拉出来,不配姜红马尾加红上衣我都不敢相信是克莱尔。
虽然剧情时间相隔一年,但是里昂和克妹上次银幕相见已经是13年前啦…
克莱尔是真正的集抛脸角色,每一部的脸拉出来,不配姜红马尾加红上衣我都不敢相信是克莱尔。
(文/杨时旸)
人们都热爱天才的故事,因为那是一种独特的奇观,天才与我们一样都是肉体凡胎,但却有着不可企及的奇绝之处,人们可以见证一种精神、智力或者体能上的奇迹,从这个角度去看,天才是最接近于我们自己和现实生活的超级英雄,像天外来客,像神明提点,
(文/杨时旸)
人们都热爱天才的故事,因为那是一种独特的奇观,天才与我们一样都是肉体凡胎,但却有着不可企及的奇绝之处,人们可以见证一种精神、智力或者体能上的奇迹,从这个角度去看,天才是最接近于我们自己和现实生活的超级英雄,像天外来客,像神明提点,他们与我们相切,又与我们远离,让凡俗生活得以笼罩一层神秘和神性的超越之光。所以,《后翼弃兵》能取得如此声量的反响就不难理解,更何况,这还是一个女性天才的故事,一个脆弱的孤独女孩横穿了冷战的严酷年代,为自己挣得盛名与尊严的故事。它有奇观的包装,有女性主义的加持,有历史的慨叹,向内挖掘个人内心的破碎与重整旗鼓,向外延伸出那个独特大时代的躁动与叹息。总体上说,它有关于亲密,友情,孤独与拯救。
《后翼弃兵》的情节简单得不能再简单,哈蒙因为车祸成为孤儿,被送往孤儿院的她,在地下室偶遇了一位孤独的校工,对方教会了她下棋,而她发现了自己的天赋,从此征战赛场,攻无不克。
即便讲述的是一位棋手的故事,即便是如此静态的“运动”,但这仍然是体育题材,众所周知,美国的主流体育题材影视剧是超级英雄类型的现实分支,所以,在很多时刻,你甚至能从哈蒙的眼神中看到那些英雄的影子,只不过她的打斗招式与超能力都在棋盘上,她的胜利和失血都在大脑里,从外部看难觅踪迹,但一切都已然发生。
如果说大多数体育题材可以用热血的比赛现场点燃观众,那么国际象棋的赛场显然并不具备太高的观赏性,所以,这个故事的主要笔墨都聚焦于哈蒙的心理和精神状态,而非她的动作。这极具挑战性,但却被完成得充满奥妙。这创作方法,其实非常东方,以一种写意的方式呈现某种难以呈现的,缺少动作的动作戏。最终,《后翼弃兵》塑造了一种奇特的观感,你会觉得它充满动态,人物和故事无时无刻不在流动,但仔细观察却发现,故事其实很静,但安静之中,却密布着一路炸裂的火花,那一路的光彩熠熠和电光石火其实是这个女孩的自我蜕变,那些比赛的胜利不过是成长的历练、陪衬与礼物。
在《后翼弃兵》中,其实哈蒙成为孤儿两次,一次在身份上,一次在精神上。身份上的那一次,是她的生母把她放在汽车后座上,想从这令人沮丧的生活中与其同归于尽,而精神上的那一次,却是她的养母躺在床上安静离世的瞬间。哪一次更令她悲痛?或许是第二次,她躺在那女人身旁,展露了一种令人心疼的孤独。
孤儿的故事随时都可能落入俗套,大都离不开孤儿院里的欺辱和霸凌,收养家庭中扭曲变态的后母之类,但这色调阴沉的开场像是与观众玩起恶作剧,那一切都没有发生,幽暗童年里遇到的却尽是些善良的人。当哈蒙的养母挑起眉毛狡黠地算计差旅和奖金,人们终于能放下心来,这故事不会陷入陈词滥调的泥淖了,自那以后,她们不再是继母与养女,而是两个孤独的女人,一个被丈夫抛弃,一个被父母抛弃,两个孤独的人慰藉的彼此,没有顾影自怜,不是相依为命,而是一种有力的生活,即便她们一个依靠酒精,一个需要镇定剂。
《后翼弃兵》算是女性成长的故事吗?本质上是,但这主旨又被巧妙隐藏。象棋之于哈蒙,就像谍报之于《国土安全》的卡莉,就像破案之于《谋杀》里的莎拉 ,就像新闻调查之于《利器》中的卡米尔,这些女人都执着于一种事物,有的是旁人不理解的疯癫举动,有的是危险的边缘的不断试探,她们有着共同的特征,都因为生活,自己变得支离破碎,但自己却努力掩藏,那些工作像赴汤蹈火,甚至连她们自己都不知道,那一切是一种救赎和宿命,残忍与幸福相伴相生的命定之途,混杂着拯救与惩罚。他们用新痛抚慰旧伤,让自己解脱于旧日泥潭。
出演成年哈蒙的安雅·泰勒-乔伊曾经在恐怖片《女巫》中有过非常惊艳的亮相,她有着一种独特的惊恐的小动物般的眼神,却同时又有着难以言传的笃定,她让不知所措的慌张和把控一切的坚毅在这个角色身上同时显形。她是一个下棋的朋克,一个看起来满不在乎但实际上脆弱不堪的少女,自己的半生不过一场开局诡异的棋局,母亲的弃兵,只能一步步前拱,在棋局中孤独求败,在现实中孤独求生,她看起来对一切不屑一顾,无所谓于世俗的规矩,棋手的传统,政治的环境,道德的界限,但实际上她那么脆弱,渴望保护。谁能保护她?谁都不能,她是个兵卒,即便在很多人心里她是个女王。她的启蒙恩师夏贝尔先生和孤儿院的同伴黑人女孩 Jolene是她的遮挡,是她的庇佑,真心付她,而不是利用她,不像那些基督教会或者政府部门,看起来派人又撒钱,不过就是当她是件政治工具,一个可用可弃的兵,从这个角度讲,她和不得自由的苏联对手不都一样?
这故事穿过一个独特的时代,这背景没有被强化,但所有人都知晓,冷战,反战,有筑起的高墙,有反叛的逃亡,有信仰,有谎言,有血与铁丝网,有性和摇滚乐,而在这之中,棋盘以方寸之地赋予她自由与安慰。哈蒙一路走来,与其说是为了不断取胜,不如说是为了驱散孤独,她与这世界上的所有人都无血缘上的瓜葛,但后来,她所遇到的一个一个朋友,从陌生变得熟识,他们从精神上带给她的慰藉让她不再是一个孤儿,这是这个故事最动人的部分。
(本文首发 北京青年报 专栏,未经授权严禁转载)
这个系列最大的缺憾就是世界观交代不清楚。
然而没有关系,只需要一张图,就能概括整个系列的核心价值观:
契约 & 诅咒
这个系列最大的缺憾就是世界观交代不清楚。
然而没有关系,只需要一张图,就能概括整个系列的核心价值观:
契约 & 诅咒
1.羊肉:羊肉串先烤一小会儿,再放在沸腾的羊油里炸,再撒料烤。
1.羊肉:羊肉串先烤一小会儿,再放在沸腾的羊油里炸,再撒料烤。
立意比较老套。
一群科学家在火星卫星上开启了一个传送门,结果实验者穿过去以后就变异了,科学家头头穿过去以后,整个试验基地被团灭。
一个武装救援小队奉命来火星卫星基地查看发生什么情况,结果除了发现几个幸存者以外,就是一堆由原本基地工作人员变异后的僵尸,还有几个能控制僵尸的外星怪物。
立意比较老套。
一群科学家在火星卫星上开启了一个传送门,结果实验者穿过去以后就变异了,科学家头头穿过去以后,整个试验基地被团灭。
一个武装救援小队奉命来火星卫星基地查看发生什么情况,结果除了发现几个幸存者以外,就是一堆由原本基地工作人员变异后的僵尸,还有几个能控制僵尸的外星怪物。
武装小队死的死上的伤,眼瞅剩余几个就要可以逃出基地了,结果科学家头头早已被异星生物控制,并把唯一幸存的女主推入传送门另一端的异星。
女主靠着强力辐射武器,消灭了一个外星BOSS和一堆外星怪物,然后通过传送门逃回地球,结果地球那边的弱智科学家依然为外星怪物打开了传送门。。。
感觉和《毁灭战士》游戏实在没什么关系,就是套用个名义试图以此吸引观众而已。但是视觉特效制作的比较简陋,救援飞船、火星卫星基地、外星球环境状况做的还不如一般的游戏CG做的好;氛围烘托也不到位,尸体和僵尸出现的太没有新意,毫不吓人;演员演技也很生硬,感觉像是在打真人CS游戏一般业余。
故事整体风格似乎和《异形2》有点相似,但30多年前的《异形2》在有限的特效手段下,制作的非常用心,恐怖惊悚的氛围能引人入胜,演员演技也没有明显掉线的。
过了30多年了,都在火星卫星上建立基地了,打外星人的枪依然是个头大威力小,弹夹越来越小,还经常卡壳,实战还不如女主的小手枪威力大,辐射枪更大个头,只有6发弹药,完全是坑死人不偿命的设计。武装人员基本没有任何实质性防护,被外星怪物一爪子就能捅穿了,连个带陶瓷钢板护甲的防弹衣都没有。通信设备也跟地铁里的手机信号一样,时断时续的。。。
好在外星怪物们也很落后,除了外形下人一点,可以转化僵尸,实在没什么像样的武器。就这水平还想入侵地球?是不是想多了。。。
很多硬逻辑站不住脚,比如那么小一个飞船,在没有增加重力的设备情况下,里面船员行走自如。特效、氛围、演技也不太用心,整体感觉像是网大的风格,最多给2星。
长生到底辜负三七一片痴心。即使长生后来也真心爱慕三七,但辜负就是辜负,伤心即为伤心。长生能这样伤她骗她,不过是自恃她喜欢他,她舍不得他难过,舍不得不原谅他。她缺了一窍,又傻又天真,这样毫不顾代价的喜欢一个人,她不觉得苦。换一个角度解读的话,这部影片讲了一个孟婆的爱情故事,我觉得很圆满。也许这不是三七和长生的故事,只是三七的故事。不管我们这些看客是不是揪心不值,三七觉得她的爱情很圆满了,她能够
长生到底辜负三七一片痴心。即使长生后来也真心爱慕三七,但辜负就是辜负,伤心即为伤心。长生能这样伤她骗她,不过是自恃她喜欢他,她舍不得他难过,舍不得不原谅他。她缺了一窍,又傻又天真,这样毫不顾代价的喜欢一个人,她不觉得苦。换一个角度解读的话,这部影片讲了一个孟婆的爱情故事,我觉得很圆满。也许这不是三七和长生的故事,只是三七的故事。不管我们这些看客是不是揪心不值,三七觉得她的爱情很圆满了,她能够开心,就值得了。难道只有我一个人觉得女配花凝雪是最大赢家?三七曾经喜欢她数年,为她欺骗三七拿到阴卷,她勾去自己的名字从此长生不死了啊!大反派丧尽天良把自己搞死了都没做到的事情她做到了啊!而且成功从黄泉混战中脱身一点事儿没有啊!还看清了原来喜欢自己的人不是真的喜欢自己,从一场三角虐恋漩涡中把自己拔出来了!痛快的就把阴卷给长生了!自己走了!这才是整个事件里最大的受益者不是吗!!╭(°A°`)╮貌美如花+长生不死+甩掉渣男+心性提升一大截我艹这才是真·赢家!都能另外当主角开副本了!
——评瑞典、德国、挪威2017年版《人言可畏》
在文明人看来,这是一件很正常很简单的一件事儿,可是在巴基斯坦这一家人,或者说在这部电影里,这却成了一件天大的事儿。甚至在妮莎的父母看来,让他们“没办法做人”了。
妮
——评瑞典、德国、挪威2017年版《人言可畏》
在文明人看来,这是一件很正常很简单的一件事儿,可是在巴基斯坦这一家人,或者说在这部电影里,这却成了一件天大的事儿。甚至在妮莎的父母看来,让他们“没办法做人”了。
妮莎十五六岁的样子,跟家人住在挪威奥斯陆。妮莎出生在一个巴基斯坦人的家庭里,她上面有个哥哥,下面还有一个妹妹;父母在奥斯陆做生意。一家人不能说很富有,但是至少能活下去,比在巴基斯坦老家肯定好过多了。父母原本想供妮莎的哥哥好好读书,最好能考上医学院——将来当医生;要知道,在奥斯陆,或者说在整个欧洲、北美这些文明发达的国家里,做医生不但收入不菲,而且社会地位也很高——大家普遍尊重医生,对于像妮莎这样的从巴基斯坦移民到北欧的人家,如果谁家能出一个读医学院的大学生,那不但是有面子的事情,而且也是一家人未来的希望。可惜的是哥哥学习不好,中学毕业的时候没有考上大学;现在全家的希望都寄托在妮莎身上了——虽然妮莎是个女孩,要是在巴基斯坦老家的话,作为女孩的妮莎根本不可能考上大学,因为那里的风俗就不主张女孩子读书,好在一家人来到了奥斯陆——妮莎即使是个女孩,如果能考上医学院,不管是在当地的挪威人眼里,或者是在从巴基斯坦移民在奥斯陆的老乡眼里,都是可以为父母、家庭争面子、值得骄傲的事情。
妮莎是一个有天赋的孩子,学习一直不错,伸手老师和同学的喜爱。同时妮莎跟同学很合的来,同时妮莎很漂亮,尤其是一头漆黑如丝绸一样的秀发、一对好看又会说话似的大眼睛,在女同学里面非常扎眼。于是,像正常人一样,妮莎在花一样的年纪里,遇上了金子一般的友谊——妮莎朦朦胧胧喜欢上了班里的一个白人男生。怎么说呢,这男生应该也喜欢她吧?为什么说“应该也喜欢”?很简单呀,十五六岁的男孩女孩,情窦初开并不知道爱情为何物,所谓喜欢也不过是一种本能——人类发育之后,一种必然现象。既然互相喜欢,当然就会来往;所谓“来往”,也不过是“在人群里多看了你一眼”,或者偶尔的时候红着脸多说了一句话,仅此而已。
在一个偶然的机会,那男孩来妮莎家找她;在妮莎个人的卧室里,两个人正呆着呢,突然男孩子揣在衣服兜里的音乐盒响了。本来两个人就很紧张——毕竟这么大的年纪,一方面,跟一位异性同学独处一个封闭的空间里——就有点局促、不安;另一方面,作为妮莎来说,她知道自己家是从巴基斯坦来的穆斯林,有很多不同于奥斯陆白人的规矩、风俗,远离这位男同学以来,她就很紧张,生怕被父母亲看到了。所以,男同学的音乐盒在衣服里一响起来,两个人如惊弓之鸟,手足无措地在衣服里翻腾了起来。正在此时,妮莎的父亲听到了——咣叽一下,推开了妮莎的房门,看见两个人红着脸在弄衣服,妮莎的父亲一下子火就上来了,拽住那位男同学就是一顿暴打。在妮莎父母的概念里,或者说在巴基斯坦人的风俗、文化里,作为女孩子的妮莎在婚前是不应该跟男孩子独处一室的,更何况妮莎的父亲看到他们的时候——两个人正在撕扯着男同学的外套——在他的衣兜里翻找正在响着的音乐盒,她父亲还以为妮莎跟那位男同学上床了——看到他进来了,才忙不迭地侍弄衣服——不然,他们为啥脸红?
于是,妮莎的父亲受不了,妮莎的家庭受不了了。在他们的概念里,因此——妮莎的“名声”不好了,进而他们这一家人的“名声”也不好了——受妮莎的拖累。最最重要的是,老乡们家的婚礼、老乡之间的重要聚会——礼向往来,现在人家都不喊妮莎一家参加了。妮莎走在街上的时候,巴基斯坦看到了她,就会在她背后指指点点、嚼舌根。
发生那件事儿之后,妮莎在家里被孤立了;动不动父母就会抱怨妮莎;自从这件事儿之后,父亲商店里的生意也没以前好了——父亲将这一点也赖在妮莎头上:因为你是一个坏女子,所以人家才不来我的店买东西。在父亲生气的时候,父亲便以白眼睛看着妮莎,责难般地问她:“你跟他睡了?”
“没有。”
“没有?你还学撒谎了是不是?”
“我没有。”
妮莎有口难辩。在每一个睡不着的夜晚,妮莎望着窗外北欧的天空,自己问自己:“是我做错了嘛?”“可是,我什么也没做啊!”
是的,妮莎跟那个男孩啥也没做。并且这件事该发生之后,因为那个男孩无辜的被妮莎的父亲暴揍了一顿——他非常生气,或者是因为他被父亲打了,妮莎心里过意不去,就找他出来在学校门口的长凳上聊了几句。那男孩脸上还带着伤,对妮莎说:“下次他(指妮莎父亲)再这样对我,我一定杀了他。”妮莎听到这话,心里也挺难受。她觉得,毕竟他是我父亲,你怎么能对我说这个——说你要杀了他!于是,妮莎从这个时候开始,就不想跟这个男生交往了。再说了,原本他们之间就没有什么承诺,仅仅是少男少女之间的那点可怜且可贵的感觉而已嘛!既然这男生如此说,干脆跟他分手算了。
即使妮莎跟那个男生分手了,家庭的战争——一家人跟妮莎的战争并没有结束。到了后来,甚至妮莎被父母赶出了家门。被赶出家门的时候,父亲冷不丁对妮莎喊了一句:“除非你跟他结婚,否则就不要回来——给我丢人。”妮莎懵懂地说:“我不爱他,跟他分手了。”
挪威毕竟是个文明国家,根据学校老师的反应,奥斯陆的儿童救助中心找到了妮莎,给妮莎在救助中心安排了住处;心理辅导老师给她进行心理疏导。住在救助中心的妮莎早就懵圈了——因为她根本不知道自己错在那儿啊!至少,在她这个年纪,在她的同学中——暗恋同学的、公开恋爱的,甚至偷偷上床的——有的是啊!可是,她什么都没有做——为什么父母如此对待她?为什么整个家庭都跟她最对——都说她是个坏女子、是她败坏了家庭的名声?最后她在心里头不得不承认:还是我错了,错就错在我不该让男生去家里,更不应爱让他进我的卧室。她对救助中心的老师说:“是我错了。”可是,老师却说:“你什么也没做错。”她瞪着一双无助、疑问的大眼睛看着老师,像是自言自语,又像是说给心理老师:“是我错了。都是我错了。”
老师微笑着看着她,再次肯定地说:“你什么也没做错。”一脸懵圈的妮莎,可怜的妮莎,无辜的妮莎,此时真是叫天天不灵,叫地地不应啊!她瞪着一双天问一般的大眼睛看着老师,仿佛在说:我什么也没做错是什么意思嘛?既然我什么都没做错,为什么父母人骂我?既然我什么都没做错,为什么全家人跟我作对、把我赶出家门?你能告诉我嘛?
当然,救助中心的老师不一定能告诉她——她没有做错的原因;因为这本身就是两种逻辑、两种风俗、两种文化:一种逻辑是发达、文明的挪威的,一种逻辑是落后、愚昧的巴基斯坦的;一种风俗是挪威的进步的风俗,一种是落后的巴基斯坦的风俗;一种是与时俱进的、先进的奥斯陆的文化,一种是故步自封、画地为牢、抱残守缺的巴基斯坦的文化。如此,老师怎么能给妮莎解释清楚呢?当然,如果妮莎的父母是文明人,老师理所当然可以跟他们解释清楚——甚至都不用解释:因为,当孩子们——不管男孩女孩,长到十五六岁的时候,随着生理的发育成熟,对异性产生好奇、喜欢、亲近的感觉,这本身就是一种正常——在正常不过的人类的状态;妮莎跟男同学接触亲近、带男同学去自己的卧室,一点问题都没有——这根本就不是问题,在文明看来,妮莎的父亲对妮莎那位男同学做的一切、全家人对妮莎做的一切,都是杞人忧天——全是多余的!也就是说,妮莎父母以及一家人的所谓“人言可畏”,全是无稽之谈,在文明社会里,这根本就是一个笑话。救助中心的老师,能跟妮莎这样说嘛?当然不能。因为她还小,再说这也不是能说清楚的事情——人类的情感是复杂的,是美好的——如果一切都说清楚、讲明白,那就没有美好之言说了嘛!所谓,朦胧才是美。另外还有一点,在一个文明社会里,人们的信仰、文化是多元的——至少这是文明社会的主张,作为救助中心的老师,仅仅为了尊重巴基斯坦移民的宗教信仰,也不可能将这个问题——跟他们解释,充其量只能对妮莎说:你什么都没做错。这潜台词是什么呢?毫无疑问,就是:一切都是因为你的父母太愚昧,太落伍。
后来,妮莎被父亲送回了巴基斯坦老家,将她放在叔叔家。或者,妮莎父母原打算将女儿送回巴基斯坦,过一段时间——等大家把这件事儿都忘了,再将妮莎接回奥斯陆;或者从一开始,他们就像妮莎扔出去——让家适应适应巴基斯坦的环境,然后将她按照巴基斯坦的风俗,随便在巴基斯坦找个农民嫁了算了。所谓“眼不见心不烦。”可是,被送回巴基斯坦的妮莎又出事儿了!这一次是跟堂哥——叔叔家的儿子,眉来眼去——两个人大晚上的跑出去,在街角的一个旮旯里借着路灯的暗处接吻,被当地的警察逮了个正着。
这一次妮莎的父亲被气炸了!甚至他想把妮莎推下悬崖——弄死她算了!
妮莎经过这一系列的坎坷、灾难般的摔打和淬炼,她的精神、灵魂在黑暗中慢慢地抬起了头——终于看清楚了父母的那一套,找到了自己的方向。再回到奥斯陆之后,当他父母将她廉价地嫁给一个远在加大拿的巴基斯坦老乡的前几天,趁着午夜家人睡熟的时候,跳窗逃了这个地狱一般黑暗的家庭,奔向上了北欧自由的天地。
毫无疑义,不能说妮莎的父母不爱她;只能说他的父母太愚昧。可是,当我们说“愚昧”的时候,究竟再说什么?愚昧是什么?所谓愚昧,也就是停滞,就是抱残守缺,就是画地为牢,就是不思进取——愚昧实际上是一个“时间概念”,是一种“过去式”。只有与时俱进,只有随着时间的推移——我们的思想、思维、逻辑、文明程度,跟上文明进步的步伐,跟上科学的步幅的时候,才叫进步、文明。否则,就是愚昧。
当我们说“全球化”的时候是在说什么?其实,大多数的时候当我们说全球化的时候,是在说生产、消费,是在说经济。但是,随着全球化的深化,文化的隔膜和融合的问题必然会越来越突出。那么,文化是不是也要全球化?回答当然是否定的,因为在文化方面越是多元化越是积极的,至少在这一点上绝大多数人是同意的。可是当你遇到电影中这种矛盾:巴基斯坦的恋爱文化跟挪威奥斯陆的恋爱文化就是不同——又该怎么做?当巴基斯坦父亲反对女儿“跟国际接轨”——像文明人一样谈恋爱的时候,又该怎样呢?当然,对于生活在文明社会里的人来说,这一点也不成问题。可是,对于巴基斯坦父亲来说,这就是一场战争:巴基斯坦文化跟挪威奥斯陆文化的战争,或者说是愚昧落后跟文明进步的战争。
这个故事是根据导演的亲身经历改编而来,也就是说这是一个“非虚构”作品,拍这样的电影不是仅为了挣钱,更重要的是为了向人们提出这个问题、警惕这个问题,以便找到合适的解决之道。
有句话说越是民族的,越是世界的,这话说在这儿还对嘛?……在我看来,今日之世界,在尊重各自文化、习俗的前提之下,世界应该有世界的规则,世界应该有世界的文化——并且这种“世界的文化”,应该是每个地区和国家都应该遵守的,而且建立这样的“世界文化”不仅是迫切的,而且是不要的。不然,人类还怎么融合?还怎么全球化?有一些“文化”也是要改变的,或者说必须要“与时俱进”,比如西巴基斯坦人民共和国的裹脚、太监,还有溺死女婴,难不成今天还要坚守这种东西嘛?其实,文化背后是逻辑,是价值观,是意识形态。用脚趾头想想都明白:不同价值观、不同意识形态之间,到头来就会走到水火不容的尽头……这即使人类的历史,也是人类的现实。
刚开始剧情一直走,其实说尽了都是繁华背后隐藏着一些噁心的交易(外来务工人员得不到公平公正的待遇从事着高危的职业)当时想这剧本真的有这么好吗,值得拿金马最佳剧本?但到后来加入了cs对战死后画面,伴随上帝视角跟着各路好友看他们的射击画面再加上一些bug,这个镜头就如同电影主题一样!两段故事线互相呼应,究竟谁才是谁的梦?那两位外来务工人员有没死呢?究竟我们所知道繁华背后的金融城市新加波背后真的有这
刚开始剧情一直走,其实说尽了都是繁华背后隐藏着一些噁心的交易(外来务工人员得不到公平公正的待遇从事着高危的职业)当时想这剧本真的有这么好吗,值得拿金马最佳剧本?但到后来加入了cs对战死后画面,伴随上帝视角跟着各路好友看他们的射击画面再加上一些bug,这个镜头就如同电影主题一样!两段故事线互相呼应,究竟谁才是谁的梦?那两位外来务工人员有没死呢?究竟我们所知道繁华背后的金融城市新加波背后真的有这种不法的勾当吗?电影最后也没有解释。观感的确非常凸显到‘幻’这个词。