记忆之城影评

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  • spencer
    2006/12/15 1:07:27
    七句话简评《黄金甲》
    1、如果此片大家看过后都给负面评价,我认为是不公平的。
      
      要知道,现在为黄金甲此类的“国产大片”说出这话,我容易吗我?好在,我只是个在校学生,没有枪手的嫌疑。张艺谋在此片中有进步,值得肯定,缺点当然也是不少,但进步就应该表扬,下面我一一道来。
      
    2、周润发、巩俐发挥正常,给人印象最深刻的角色却是陈瑾演的那个被刺了字的娘。
      
      只论表演,周润发的
    1、如果此片大家看过后都给负面评价,我认为是不公平的。
      
      要知道,现在为黄金甲此类的“国产大片”说出这话,我容易吗我?好在,我只是个在校学生,没有枪手的嫌疑。张艺谋在此片中有进步,值得肯定,缺点当然也是不少,但进步就应该表扬,下面我一一道来。
      
    2、周润发、巩俐发挥正常,给人印象最深刻的角色却是陈瑾演的那个被刺了字的娘。
      
      只论表演,周润发的角色没有什么挑战性,趴在太子身上的那一声“那是你哥哥阿!”展现了下非凡的演技,其余时间,只要扮深沉就可以搞定。巩俐演技一如既往,却多了几分厚重,这个角色歇斯底里中透着敢爱敢恨,有点像《艺伎回忆录》中的她,这样的角色,她游刃有余。
      周杰伦不说了,中规中矩。
      刘烨也不说了,过了,太过,干嘛一定要变态化你的所有角色呢?
      最后说陈瑾演的那个刺了字的娘,在山谷中追杀那一段,她回头喊自己丈夫,那种撕心裂肺的感觉,那种情感的冲击,我第一次在国产大片里面感受到,非常让人印象深刻的表演,当然,来自一个一直就让人印象深刻的演员。
      
    3、终于,终于台词过关了。
      
      敲锣打鼓,总算,台词过关了!唉,不容易啊,除了刘烨的那句“你明知道出了这事全天下都会以为是我干的”以外,大家都没有因为台词而笑场,而这句,是表演上出了问题。
      客观来讲,台词比较精美,风格比较平顺,没有一会古装一会现代的奇怪情况出现,宫内太监的报时,还有两军交锋时候只有一个字的阵法变换,都是不错的创意,既与情节贴合,又增加了艺术美感。
      
    4、可是……故事依然不够好
      
      我们都知道故事和《雷雨》有关,但是故事依旧不饱满,悲剧的最后是老实人都死了,小人们全活着。故事交待的清楚确实,但是故事改编的符不符合现代人的口味,还有待商榷。
      讲故事的方式也略显单调,节奏掌控依然有问题,宫廷内戏太过连续化,在影片中部造成了观众不小的不耐烦,这种情况下完全可以内外景穿插叙述或者是插入点让观众兴奋下的内容,影片中部应该说是观众对此片印象的最低点。
      惊世骇俗的投资和场面必须有惊世骇俗的故事来匹配,否则,只能是一部可悲的电影,空虚的电影。
      《黄金甲》你过了故事这一关了吗?
      我只能说,徘徊在及格线左右。
      
    5、细节,远不完美
      
      布景华丽,室内金碧辉煌,室外清幽险峻,此片在布景、取景、摄影方面应该已经达到当今亚洲影坛的极致。
      可是……
      纵然台词不再露怯,但笑场依然出现了,为什么?
      我简单举个例子:在看完预告片之后,我和朋友们把此片通称为《满城尽是乳沟女》。
      我理解,唐朝的故事。
      我也理解,唐朝人的服装就是那个风格。
      但是,可以把服装往上面提一点,不要露出乳沟吗?
      或者,不要让王后或者蒋蝉从宫那头跑到宫这头并且镜头一动不动地盯着人家正面……
      那一颠一颠的效果,实在太破坏气氛了。
      同理,周杰伦出场时候的那个猩猩头盔,也是败笔之一。
      
    6、音乐是最大失败
      
      应该肃穆的时候就找人吟几声。
      应该平静的时候依然找人吟几声。
      大战开始吟几声。
      悲剧降临吟几声。
      单调,不连贯,与剧情契合差,没有完整的主旋律贯穿始终,有些恰恰需要音乐的时候,冷场,只听到单调的对白和放映机转动的声音……惨!
      最后的一段宫中吟唱插入即将结束的情节中,生生地把片子拖长,也生生地把观众拉出戏中,一点必要没有,突兀而做作,感觉是为了表现中国文化而存在,不是为了情节需要、这部电影需要而存在。
      总之,音乐方面此片令人大失所望。
      
    7、场面,奥运预演?
      
      大量的人。
      大量的统一服装的人。
      大量的统一服装的人做统一的动作。
      这是北韩的“团体操”吗?
      这样真的美吗?
      群众演员化成了一堆堆的钞票,我觉得张艺谋又一次玩起《英雄》里面以一敌万的招数,让人失望。
      鉴于张艺谋是奥运开幕式的负责人。
      我在这里表达下担心:您不会也想把开幕式搞成这样吧?
      咱十几年前的亚运会让孩子们憋尿搞这玩意。
      现在只有朝鲜才弄这些咯。
      奥运开幕式应该是自由的、多元化的、民众的狂欢。
      而不是统一的、整齐的、虚假的、憋尿的“团体操”。
      您可千万别把开幕式搞成黄金甲!

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  • 图宾根木匠
    2015/4/29 16:51:47
    《念念》:为什么今天变成这个样子
    梁洛施在《念念》里质问:“我一直很想知道,为什么今天变成这个样子?是一开始就注定会变成这个样子,还是我们做了什么,结果今天变成这个样子?”

    这种面对历史和命运的无力感,瞬间戳中了我的心窝——作为一名“陆客”,我在看《念念》时始终体会到的那股无力感,终于在这句台词里得到了淋漓尽致的诠释——《念念》所带给我的那种近在眼前又远在天边的奇特疏离体验,甚至让我想起1942年冬天德军第6集团军士
    梁洛施在《念念》里质问:“我一直很想知道,为什么今天变成这个样子?是一开始就注定会变成这个样子,还是我们做了什么,结果今天变成这个样子?”

    这种面对历史和命运的无力感,瞬间戳中了我的心窝——作为一名“陆客”,我在看《念念》时始终体会到的那股无力感,终于在这句台词里得到了淋漓尽致的诠释——《念念》所带给我的那种近在眼前又远在天边的奇特疏离体验,甚至让我想起1942年冬天德军第6集团军士兵写的家书:“斯大林格勒就在我面前,但又像月亮那样遥远”。

    就像片中的绿岛之于台湾,一个台湾人人熟悉但似乎又很陌生的离岛;当然,也更像现实中的台湾之于大陆。

    这种无力感也弥漫在剧中的角色身上,育美(梁洛施)、阿翔、育男,他们每个人都与自己的父母(家庭)疏离了——从剧情上看,这并不是他们的错,而是他们的父母在他们尚年幼时就主动选择了缺席,于是,他们的今天变成了这个样子。

    张艾嘉通过青年一代的视角回溯了台湾近世的社会变迁——曾经的绿岛政治犯,原来与育美的母亲有着一段不伦私情,时下则变身为一位绿岛作家,时过境迁之后,跟育美相逢,昔日情人的女儿还是咽下了秘密,让这位有光环的老男人继续保有他的光环。

    阿翔的父亲是个海员,阿翔戮力苦练拳击,无非是想求得父亲的认同,但父亲在自己的成长中始终缺席,阿翔只能在想象中与父亲对练,歇斯底里般的完成对父权的膜拜祭仪。

    育男在母亲和妹妹出走绿岛后,独力来到台湾本岛打拼,同时面临着大都会与离岛家乡间的无尽牵扯。那个昔日专门关押政治犯的监狱之岛,现在已成了云淡风轻的旅游景点,小小的绿岛,无法及时救治育男的父亲,也承载不了育男的职场理想。而育男这个角色,正是在金融风暴后承受着巨大生存压力的当下台湾青年的真实写照,在宏观经济不景气的大环境里,育男辛苦打拼,也只能在星巴克喝一杯咖啡姑且取暖,只能在想象中与母亲重逢……

    陈文茜在《树,不在了》一书中对于台湾当下的世相描摹,简直就是对《念念》最好的读解。所谓“台湾对不起年轻人”的文锋,不正是落在了育美、育男和阿翔们的身上?陈文茜也提到,在经济低迷的时代,“年轻人疏离”已经成了亚洲社会里普遍的集体症候,老一辈的人甚至认为世界已经分裂成了“他们的”和“我们的”,这不正是《念念》所传递出的思绪?——透过几位青年主角父母的缺席呈现出来。而《念念》源自一位日本演员的故事,被张艾嘉看中然后毫无违和感的移植到台湾语境中,也凸显出这种社会集体症候的“泛亚性”。

    回到文首那句梁洛施的质问,正映照着时下台湾年轻人的心声,父辈曾经坐享经济起飞的繁华景象,现在都已雨打风吹去——是后来者做错了什么吗?还是一早注定只能接受这一命运变迁?

    陈文茜在《树,不在了》里写道:“是的,我们还活着,好似活在一个小幸福的世界。可是我们被巨大的不安包围着,心中曾有的温暖、勇气、信赖,渐渐被冰封。”

    最后,育男和育美重逢,阿翔和育美组建了幸福的家庭。可是,这点小小的确幸,真的让问题都解决了么?

    今天还是变成了这个样子。

    就酱紫。
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  • 制作花束的欲望
    2022/3/15 20:21:18
    关于李芯悅莫名其妙转变解读
    这篇影评可能有剧透 李芯悅转变 1.家长谈话 这个大多数人也都能理解 2.悔过书 这部分也能理解 3.父亲去世后很多人觉得莫名其妙 我个人理解 她被李咏蓝放弃过一次 又是单亲家庭 突然来的丧亲之痛 她已经没有勇气再面对另外一个人的抛弃 所以她可能违心而别扭的说出“我们不联系等30岁还没结婚再
    这篇影评可能有剧透 李芯悅转变 1.家长谈话 这个大多数人也都能理解 2.悔过书 这部分也能理解 3.父亲去世后很多人觉得莫名其妙 我个人理解 她被李咏蓝放弃过一次 又是单亲家庭 突然来的丧亲之痛 她已经没有勇气再面对另外一个人的抛弃 所以她可能违心而别扭的说出“我们不联系等30岁还没结婚再继续...  (展开)
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  • 黄小蚁
    2021/1/20 0:38:36
    《山海情》观后感二

    “独木桥有独木桥的好,它危险,但是让人警觉,那高速路是平坦,但是人容易麻痹,就容易出事故,而且高速路速度快,一出事就是大事。”白老师的这句话,让人受益匪浅。

    得福在村民蘑菇滞销头疼不已得时候,还被上级领导逼迫进行官僚主义形式主义的现场会,在此两难时刻,他最迷茫的时刻,白老师给了他最好的回答,让他看清了应走的路。水花问他是否后

    “独木桥有独木桥的好,它危险,但是让人警觉,那高速路是平坦,但是人容易麻痹,就容易出事故,而且高速路速度快,一出事就是大事。”白老师的这句话,让人受益匪浅。

    得福在村民蘑菇滞销头疼不已得时候,还被上级领导逼迫进行官僚主义形式主义的现场会,在此两难时刻,他最迷茫的时刻,白老师给了他最好的回答,让他看清了应走的路。水花问他是否后悔,他回答,如果陈县长和凌教授在这里,一定会想办法帮助大家,他自己为什么就不能顶上去。赌上自己的乌纱帽和前途,也要为村民争得一线生机。他,陈县长,凌教授,都是有奉献牺牲精神,都是有理想的人,都是甘为头顶上的月亮不断奋进的人。

    从古至今,从来不乏在朝理想迈进的时候,忘记来时之路的人,最后一个个迷失在自己的人生之路上。可依然有许许多多的人,朝着理想奋进,一步步小心翼翼,保持警觉,迈向自己的最终目标。马得福,为了全村的生活,每天每天骑着他的二八自行车穿梭在这一大片黄土地上,陈金山外地来的领导,却也在这里呕心沥血,凌一农,本属于科研人员,本来是被逼出山,但却因为村民乞求的一把青菜,义无反顾的投身在帮大家致富之路上,被误解,被怀疑,甚至不惜自己出钱也不惜保住这条致富的希望。有人说他身上有种“侠义精神”,侠之大者,为国为民,说的好。不仅他,奔赴在千千万万扶战线上的人,哪一个又不是大侠,哪一个不是勇士?

    无数个夜晚,无数个人,我相信他们都曾面对过独木桥和高速路的选择,可最终他们还是义无反顾的选择独木桥,他们甚至为了这条独木桥,献出了自己的生命,可他们走的独木桥,却帮助无数人建出了迈向幸福生活的康庄大道。

    人生总会遇到独木桥和高速路的选择,但愿到时候都能想起白老师的这番话。

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  • 陶醉的小河马
    2022/9/9 16:07:34
    海棠依旧

    周总理眼里的海棠花: 古朴大方,不张扬,又不失艳丽,看起来很温暖(以后我最喜欢的花除开玫瑰就是海棠花了~)

    善良的人会吸引善良的人,在这样的环境呀,周总理这一生的每一刻都是温暖的,那时的人好朴实,好真诚,心与心的触碰,有信仰,有力量

    周总理明明那么忙,却细心的了

    周总理眼里的海棠花: 古朴大方,不张扬,又不失艳丽,看起来很温暖(以后我最喜欢的花除开玫瑰就是海棠花了~)

    善良的人会吸引善良的人,在这样的环境呀,周总理这一生的每一刻都是温暖的,那时的人好朴实,好真诚,心与心的触碰,有信仰,有力量

    周总理明明那么忙,却细心的了解所有人过往,爱好,理解并真心的为对方着想,读过那么多书,了解那么多文化,处理事情温柔又果断,走到人的心里,知己知彼也必须有强大的知识体系做支持

    世界有这么温和善良亲民,无私奉献的人存在过,真美好呀,第一次理解到冯友兰照片的第四重境界(天地境界,圣人)

    周总理和邓颖超的爱情,收获最大的是他们双方的理解,对方的所说所做彼此都能看到,精神和灵魂的交流

    总理很聪明,记忆力很强,很善良温和,护得住千万人,可他又怎会护不住一人呢

    周总理要走的时候说: 我走了,你就不要住在西花厅了,说是那是给国家总理办公住的地方

    周总理说: 我们没有儿女,走了火化,将骨灰撒向没有人的地方,山川河流,记得不要撒太久了,飞机的燃油很贵的

    周总理夫妻总是严格要求自身和身边人,然后再去管理,一生清白,无私奉献的圣人

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  • 毒药电影
    2017/2/14 19:32:55
    一个观影者的浅谈
    这篇影评可能有剧透 说起咸鱼,还是周星驰那句“人如果没有梦想,和咸鱼有什么分别”。其实还有《七品芝麻官》里的那柄“上斩昏君,下斩佞臣”的尚方宝剑。星爷给他的电影打下了太浓厚的烙印,以至于说起“无厘头”,就是周星驰。其实,看完电影也许下一次提起咸鱼,你会想起的能增加一个《咸鱼传...
    这篇影评可能有剧透 说起咸鱼,还是周星驰那句“人如果没有梦想,和咸鱼有什么分别”。其实还有《七品芝麻官》里的那柄“上斩昏君,下斩佞臣”的尚方宝剑。星爷给他的电影打下了太浓厚的烙印,以至于说起“无厘头”,就是周星驰。其实,看完电影也许下一次提起咸鱼,你会想起的能增加一个《咸鱼传...  (展开)
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  • 120幀擊殺
    2021/1/15 3:02:31
    一次对于「迟来的正义非正义」的全新思考

    我极其喜欢有关Andrew Cooper的一切部分。每每当我望进他那双不幸地和John Cooper几乎一模一样的眼睛,我完全与他共情了。他似乎从始至终都是一个证人,一个局外人。不是受害者,也和嫌疑人没有案件上的直接关联。但是,没有人知道他才是最大的受害者,因为无从控诉,因而从未从恐怖深渊中抽身。

    我极其喜欢有关Andrew Cooper的一切部分。每每当我望进他那双不幸地和John Cooper几乎一模一样的眼睛,我完全与他共情了。他似乎从始至终都是一个证人,一个局外人。不是受害者,也和嫌疑人没有案件上的直接关联。但是,没有人知道他才是最大的受害者,因为无从控诉,因而从未从恐怖深渊中抽身。

    13138377
  • 流量君
    2017/10/26 10:52:54
    这部又污又贱的喜剧,告诉你外国的闺蜜是怎样撕逼的
    首发于微信公众号:[流量君],ID:dotammm 这些年来,我们国产片中所谓的“好闺蜜”,通常都是形影不离、嚷嚷着友谊地久天长的; 但一转眼,她们就爱上了同一个男人…… (出自《七月与安生》) 一转眼,她们就在轰轰烈烈地撕逼…… (出自《小时代》) 就连网友都忍不住有感而...  (展
    首发于微信公众号:[流量君],ID:dotammm 这些年来,我们国产片中所谓的“好闺蜜”,通常都是形影不离、嚷嚷着友谊地久天长的; 但一转眼,她们就爱上了同一个男人…… (出自《七月与安生》) 一转眼,她们就在轰轰烈烈地撕逼…… (出自《小时代》) 就连网友都忍不住有感而...  (展开)
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    8886223
  • 沙漠孤魂
    2022/10/22 17:45:53
    It's Alright Ma, I'm only bleeding.

    整个成长、生活的社会环境让他心里的恶迅速地滋生并且将作恶的权力扩张法律的红线。自始至终他都在说,他无法控制自己,与此同时他是有意识的,是清醒的。那是一个根源性的矛盾,在它还处于萌芽或没有溃烂到显而易见的时候始终处于一种被忽视、无法被合理对待和治疗的状况。直到矛盾彻底爆发,人们能够采取的唯一行动就是用法律的武器审判、制裁他,而那些受害者只是在最后被这种结果所犒慰。法律想要改造他,宗教想要令他忏

    整个成长、生活的社会环境让他心里的恶迅速地滋生并且将作恶的权力扩张法律的红线。自始至终他都在说,他无法控制自己,与此同时他是有意识的,是清醒的。那是一个根源性的矛盾,在它还处于萌芽或没有溃烂到显而易见的时候始终处于一种被忽视、无法被合理对待和治疗的状况。直到矛盾彻底爆发,人们能够采取的唯一行动就是用法律的武器审判、制裁他,而那些受害者只是在最后被这种结果所犒慰。法律想要改造他,宗教想要令他忏悔,但那种原始的冲动和欲望在有利的条件下依旧会再次喷射出毒液。这就是人迄今为止能做的了,把“恶的个体”关在监狱里,而在个人和社会的边界左突右撞恶的滥觞,who can tell.比起那些无辜的受害者,罪犯不值得同情。只是那些日复一日地捂着自己原始的恶的“恋尸癖”、“恋童癖”等怪癖、有着人格障碍却无法在现实条件中得到充分地分析和治疗的人从一开始就失去了社会所能“给予”和“认可”他的尊严。“羞耻”便是他的印记,当他企图融入社会并试图接受道德的教化;或者他践踏道德的共识,和法律的底线。

    是否真的“生成无罪”?是否生存的权力属于每个人?是否有例外,是否无一例外?自杀或杀人。活着的人都经过一层层精细地压缩,固定在特定形状的磨具中。

    黎明或黄昏,恶的历史就是人类在时间中投下的阴影,谁能说我们已经接近正午?

    达莫指尖没有染血的九年时光,如果能够假设,他能够并想要令它更长,更长一点吗?

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  • 火海山灰
    2020/2/7 8:05:16
    玻璃,天文,谥号,道具……

    发现剧里出镜的玻璃器皿多到邪乎,查了下,原来新罗的玻璃出土量还是很大的,真是热衷金饰和玻璃。

    翰星郎也是个天文爱好者,做的那个红色滤镜一样的玻璃就相当于观日的巴德膜啊。也搜到新罗的天文学很发达,新罗首府金城(现韩国庆州市)的瞻星台被认为是亚洲现存最古老的天文台。瞻星台大概是翰星死后一个世纪才修的。

    发现剧里出镜的玻璃器皿多到邪乎,查了下,原来新罗的玻璃出土量还是很大的,真是热衷金饰和玻璃。

    翰星郎也是个天文爱好者,做的那个红色滤镜一样的玻璃就相当于观日的巴德膜啊。也搜到新罗的天文学很发达,新罗首府金城(现韩国庆州市)的瞻星台被认为是亚洲现存最古老的天文台。瞻星台大概是翰星死后一个世纪才修的。

    而且“真兴”是谥号,“彡麦宗”和“真兴”混叫是故意让人跳戏的吗。

    不过剧组的各种书画道具都很用心,“蝶”和“王”的文字画做得很够意思(对,就是吐槽《陈情令》里的画,孔明灯上的牡丹和蓝忘机的簪花图都太敷衍了)第一次这么厌恶男女主感情戏……所有花郎的颜都往死碾压狗鸟,狗鸟得罪化妆师了吧,男女主都太不适合古装了,韩剧哭戏太多看麻木了,既没必要,又累了演员。

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  • 12224407
  • 小夜
    2019/4/4 18:25:20
    简单粗暴+生拉硬拽=一个太假的故事

    《调音师》本可以好好经营人性之恶的主旨——人往往一旦突破底线,便极容易坠入没有底线的万劫不复的深渊。影片里推动情节发展的几个人物要么一恶到底,要么铸下大错后一路到黑,迅速转身为毒妇恶男,包括阿卡什,在最后一秒的反转后也让人不明觉厉。

    主题还算黑色,可是表现得太糙。

    一巧合。无论在文学作品还是影视作品中,过多的巧合都是相当廉价的设计。谁的人生都存在巧合,可那的确只是偶然

    《调音师》本可以好好经营人性之恶的主旨——人往往一旦突破底线,便极容易坠入没有底线的万劫不复的深渊。影片里推动情节发展的几个人物要么一恶到底,要么铸下大错后一路到黑,迅速转身为毒妇恶男,包括阿卡什,在最后一秒的反转后也让人不明觉厉。

    主题还算黑色,可是表现得太糙。

    一巧合。无论在文学作品还是影视作品中,过多的巧合都是相当廉价的设计。谁的人生都存在巧合,可那的确只是偶然性的发生,更多的时候,我们行走在因果相承环环相扣的生命旅途,由此,我们才得以回顾、反省,预见和期望。而把巧合当成命运,可以说是爆米花电影的标配,在情节按照正常逻辑发展遇到困难的时候,用一个巧合直接达到目的,很简单很粗暴但特别省心省力。《调音师》的巧合多到像在开玩笑,蛇蝎女主的情夫偏偏是警察局的老大,女主谋害老太太,诺大的居民楼偏偏就被调音师看到了;女主的血型偏偏也是稀有类型;两年后男主与苏菲偏偏就在伦敦轻松相遇。

    过多巧合的代价就是让故事丧失了真实性。

    二敷衍。电影里的善恶较量处理得太过草率:阿卡什略有挣扎,西米有几点眼泪,莫里止于念叨,蜻蜓点水,看不到充满力量感的令人信服的内心戏,很难让人产生共情。恶作剧的小男孩反复出现,最后也没起到什么作用不了了之,那要他作甚;男主装盲的动机(因为我是一个艺术家)与原版法国短片相比太无厘头,如果是因为骗取廉租房还说的过去。老太太刚说出疑点,女主就下手,请问这不是对号入座引火上身么?然后警察呢,就特别天真无邪地相信地滑了?显然导演把心思都放在了花式反转上,以为“想不到”就等于“烧脑”。这实在是个不小的误解。《调音师》里的反转是导演生拉硬拽着观众各种急转弯,总之让你坐上过山车永远看不到下一步就对了,至于合不合理,谁管。而真正的“烧脑”应该是复杂的真相+严谨的推理,即便有反转,也是水到渠成。

    总之,盛名之下,其实难副。

    【详细】
    10089813
  • about
    2012/8/14 15:12:36
    靖轩——名符其实的好男人。
    有人说他太大男子主义,有人说他对待美璃之前太残忍,我觉得,那都是因为他太爱美璃,爱到不知道该怎么掩饰自己对美璃的爱。美璃从安宁宫出来后,就一直冷落靖轩,可是靖轩并没有因为这而减少对美璃一丝一毫的爱,他可以为美璃做任何事
    后来他以永赫来威胁美璃 美璃不得不嫁给他 他一直是自信的,一直相信自己能够给美丽幸福,所有人都不认可他,可是他都不在乎,他只在乎美璃
    新婚之夜,美璃没有落红,这在那个思
    有人说他太大男子主义,有人说他对待美璃之前太残忍,我觉得,那都是因为他太爱美璃,爱到不知道该怎么掩饰自己对美璃的爱。美璃从安宁宫出来后,就一直冷落靖轩,可是靖轩并没有因为这而减少对美璃一丝一毫的爱,他可以为美璃做任何事
    后来他以永赫来威胁美璃 美璃不得不嫁给他 他一直是自信的,一直相信自己能够给美丽幸福,所有人都不认可他,可是他都不在乎,他只在乎美璃
    新婚之夜,美璃没有落红,这在那个思想封建的年代对靖轩是多大的耻辱啊 他认为美璃的贞操给了永赫,可是他就是爱她,对美璃虽然有过怀疑、怨恨,但是不可否认的是,他对美璃的爱从来没有变过。
    美丽怀了孩子,他一直认为是永赫的,可是他仍然把他当做自己的孩子,这种宽阔的胸襟试问世间有几个男子能做到 靖轩的这一生都围绕着美璃,当最后他死时,心里仍是想着美璃,总之,靖轩是个世间难得的好男人。

    “美璃 接走 靖轩”

    在对的时间,遇见对的人,是一种幸福   

    在对的时间,遇见错的人,是一种无奈

    在错的时间,遇见对的人,是一种悲伤

    在错的时间,遇见错的人,是一种折磨
    【详细】
    5546495
  • one_sunnyday
    2017/6/21 15:20:15
    更喜欢叫作绝爱
    我没有看过原著,不知道你们有没有看过《第三种爱情》的电视剧版《绝爱》,是李光洁和张歆艺主演,那是还觉得很虐心,听说改编电影还有点期待。

    电影镜头确实很唯美,取景光线。估计是只顾着光鲜,忘了剧情了,没有让人虐,反而是让人看出一种“第三者”的感情。可能也是电影时间限制,有些情节也不便展开,所以有种没头没尾的感觉

    不过给邹雨和霸道总裁的颜值满分,贴一张美美的海报
    我没有看过原著,不知道你们有没有看过《第三种爱情》的电视剧版《绝爱》,是李光洁和张歆艺主演,那是还觉得很虐心,听说改编电影还有点期待。

    电影镜头确实很唯美,取景光线。估计是只顾着光鲜,忘了剧情了,没有让人虐,反而是让人看出一种“第三者”的感情。可能也是电影时间限制,有些情节也不便展开,所以有种没头没尾的感觉

    不过给邹雨和霸道总裁的颜值满分,贴一张美美的海报
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  • 豆友221251717
    2020/11/22 2:13:49
    爱的厘米

    宠孩子得到的两个极端,啃老族和还不起。关雨晴的父母其实也都知道自己孩子是什么德性的,关母是家中老公说了算,关父是女儿就该为儿子提供所有能提供的,说关父不爱雨晴,那也不是,如果真的不爱雨晴,也不会借钱供女儿读航空,只是女儿是要嫁人的,家里的门面是儿子。是没意识到这对女儿不公平吗?只是不愿意想,除了儿子更重要还有会哭的孩子有奶喝还有劫富济贫吧。现在这类题材很容

    宠孩子得到的两个极端,啃老族和还不起。关雨晴的父母其实也都知道自己孩子是什么德性的,关母是家中老公说了算,关父是女儿就该为儿子提供所有能提供的,说关父不爱雨晴,那也不是,如果真的不爱雨晴,也不会借钱供女儿读航空,只是女儿是要嫁人的,家里的门面是儿子。是没意识到这对女儿不公平吗?只是不愿意想,除了儿子更重要还有会哭的孩子有奶喝还有劫富济贫吧。现在这类题材很容易引起共鸣,可能是因为现在的经济支柱刚好是接受过教育而老一辈又刚好较多是没生儿子不行的,希望我们的下一代不会对这类题材产生共鸣

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  • 于是
    2006/3/3 1:43:24
    前半段,为张静初的装天真犯了几口恶心。哦天,实在是太令人恶心了,那一笑一颦(请原谅我用褒义词)、发痴式的念白、假装小孩一样的笨手笨脚地夸张奔跑。。。。天真啊,是多么难能可贵,导演却允许她这样玷污。

    后半段,为故事的了无生趣犯了几次困顿。哦天,实在是太无趣了,那些密密麻麻的信和日记和一场小小的冲突,就交待了两个人的一生的走向。没有更多可信的、可感的纽带。我是该怀疑自己太不容易被打动了吗
    前半段,为张静初的装天真犯了几口恶心。哦天,实在是太令人恶心了,那一笑一颦(请原谅我用褒义词)、发痴式的念白、假装小孩一样的笨手笨脚地夸张奔跑。。。。天真啊,是多么难能可贵,导演却允许她这样玷污。

    后半段,为故事的了无生趣犯了几次困顿。哦天,实在是太无趣了,那些密密麻麻的信和日记和一场小小的冲突,就交待了两个人的一生的走向。没有更多可信的、可感的纽带。我是该怀疑自己太不容易被打动了吗?

    实在难以理解,为什么要这样潦草地说故事,为什么我们的怀旧只能这样敷衍于形式主义。

    《芳香之旅》本可以是很有趣的,《美人草》里面尚且有莫扎特和毛主席,《向日葵》里至少有个鲜明的76年地震背景,《青红》对流氓罪的处置让人触目惊心,但这个the road实在是只有一辆空架子的向阳号,让人觉得可惜。我记得当年看《巫山云雨》得到了非常真切的感受,关于年代(非文革,而是长江三江工程期间,但那里保留着非常朴素的生活场景)、关于平凡处境中的人之情爱乃至争取。

    第六代导演诸如贾樟柯在《小武》里表达的愤懑其实也有一番傲气。《盲井》则有一种扎实的面对残酷的态度。而到了最近这几年,似乎这些态度、勇气、乃至愤懑都不存在了。这比什么都令人失望。我们不能因为美丽的油菜花田、古董玩具一般的胖胖公车被拍得很好看,就原谅了这种态度上的懒惰。

    最后,张静初茫然地开着刷上“废”字的向阳号,被围在同样茫然的人群里,我感到,被刷上废字的,岂止一辆车一对婚姻一场刚点燃就熄火的恋爱呢。我这不是在赞,而是在憾。不错的海报图景,仅此而已,缺失整部电影来看,也成立这张海报。

    植物人已经出现在多少文艺作品中了?所以,亲爱的编剧们,让一个主角成为植物人难道这样不可避免吗?因为被多次滥用(懒用),而变成最难用的情节。这让我想到当年和几个小说作者聊天,我们信誓旦旦地说,不能再把主人公写成自杀或是车祸了,太不高级了。

    我们的大部分壮年导演都容易落入对文革青春的怀旧陷阱。但在我看来,出了《阳光灿烂的日子》之外,别的都很失败。失败在于,电影对背景的滥用已经彻头彻尾成了懒惰的借口。曾有人说,文化大革命无异于一次全体性的行为艺术,毛主席形象的种种衍伸符号都累加着这种模式化。所以,哦天啊,拿来一用,就成了三十年后的中国电影之模式化。而且,若以前是政治性的,今天的这种行为趋势只能是蹩脚的商业性(不蹩脚的商业性,我宁可更期待一些)。

    今天的《生活周刊》上有一篇影评文章,题目是《别没完没了的怀旧》,说的几个电影大致我们都可以想得到。大抵也就是无极不是怀旧的了。我在这些个镜头里面,看得到时代对个人命运的痛拧,也就是说,看得到结论,但我看不到某一个个体的魅力,甚至某一个演员的魅力。(梁朝伟的演技好,并不是因为他会抽烟,对吧?同样,不说话不代表你就有演技上的进步了。)

    再来说沉默和隐忍。太多这些怀旧的电影都用同样的结尾来抒情,抒发一种无可奈何、充满感伤的爱情思乡病。但这些人为了爱情做了什么,我们并没有看到。时光荏苒,没错,荏苒,但在一个短至90分钟的电影里,你让每一个人以日记、以沉默、以逃避、以装傻来对付时光荏苒,这显然是给自己找麻烦:要知道,拍挣扎是容易的,拍忍耐是难的。冯小刚说他拍夜宴,就是想说:拍庄严肃穆的大片比拍喜剧片难多了去了。正因为我们有了对隐忍的宽容,我们才越来越无法表达挣扎。表达力量。

    今天陪德国人拍片时,遇到一个重大的难题,我们的拍摄对象太过无趣,以至于没有任何内容可以拍。导演很无奈地说,拍纪录片,你无法去谋划。但事实上,潜台词是这样的:因为纪录片的观众还是希望看到有趣、不同、刺激、有启发性的内容,所以你以不谋划的诚实作业态度就无法完成这次的任务。

    是悖论式的纪录。

    可我感到无趣的是,影像美术可以很棒的电影,被给予谋划的特权,演绎的特权,甚至拥有对那个时代远观和创作的自由特权,却终于还是落到了同样的下场。


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  • ericsson·wang
    2014/12/1 15:06:53
    机器纪元随笔
    又一部新上映的科幻片,时间发生在2044年,片中地球环境污染,极不适合居住,人类再一次被描述成即将灭亡,“朝圣者-7000”智能机器人被制造出来,帮助人类打理一切事务,机器人与人类经历了长期和平共处,是基于两条安全协议:第一,机器人不得伤害任何生命形式;第二,机器人不得改装自己或其他机器人。可是从初始智能机器人开始,就有了自身的想法和思维,随着时间的推移,机器人们不甘心一味的为人类服务,不愿意一味
    又一部新上映的科幻片,时间发生在2044年,片中地球环境污染,极不适合居住,人类再一次被描述成即将灭亡,“朝圣者-7000”智能机器人被制造出来,帮助人类打理一切事务,机器人与人类经历了长期和平共处,是基于两条安全协议:第一,机器人不得伤害任何生命形式;第二,机器人不得改装自己或其他机器人。可是从初始智能机器人开始,就有了自身的想法和思维,随着时间的推移,机器人们不甘心一味的为人类服务,不愿意一味的服从,逐渐产生了自我意识,撕毁了第二条安全协议,它们开始向往自己需要的生活。班德拉斯饰演的男主角成为了与机器人诀别的人类代表,亲手将美女机器人和机器虫送入“禁区”,就此“人类的黄昏,机器的黎明”拉开序幕,机器人是否将统治地球,奴役人类,貌似在诸多科幻片得到印证,比如《终结者》系列,《机器纪元》更像是这类电影的前传。在现实中,由于不断的开发,资源不断消耗,我们所生存的地球环境不断恶化,越来越不适合生命生存,雾霾天增多,荒漠化加剧…视乎是对影片很好的印证,但被人类自己的文明所摧毁,却不是所希望的,科幻片还是让它仅仅是科幻片吧!
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  • 梦里诗书
    2018/11/1 21:53:17
    如滴答般微弱的声音

    文/梦里诗书

    拖沓冗长的节奏,以及毫无养分的内容,都使《滴答屋》作为一部儿童魔法电影,即无法让孩子在电影中感受到多少欢乐与惊喜,相反暗黑恐怖的画面其实是并不适合孩子的。而对于大人言,电影低幼至极,难见波澜的剧情,更难让人对这样一部电影产生多少兴致。

    《滴答屋》的故事其实与《哈利波特》有着那么些许的类似,同样都是初学魔法的孩子引领观众去走进一个奇幻的魔法世界,但不

    文/梦里诗书

    拖沓冗长的节奏,以及毫无养分的内容,都使《滴答屋》作为一部儿童魔法电影,即无法让孩子在电影中感受到多少欢乐与惊喜,相反暗黑恐怖的画面其实是并不适合孩子的。而对于大人言,电影低幼至极,难见波澜的剧情,更难让人对这样一部电影产生多少兴致。

    《滴答屋》的故事其实与《哈利波特》有着那么些许的类似,同样都是初学魔法的孩子引领观众去走进一个奇幻的魔法世界,但不同的是这部电影的主场并不是魔法学院,而是一座看似神秘阴暗的“滴答屋”,于此中如果单就电影制作来说《滴答屋》无疑应该算是合格的,不论是对过往时代的还原,还是暗黑化的创作风格,其实都能看到一股精细所在,然而可惜的是就是这样的制作,却败在了剧情的物理和人物的疲软上。

    在剧情上电影的问题其实非常明显,那就是自身定位的不清。《滴答屋》从最为基本的故事上来看他就不太可能被拍成一部老少通吃的全家欢电影,然而电影所作的就是在极力用黑暗恐怖的氛围渲染博取大人瞩目的同时,又想用通俗易懂的剧情获得孩子的认可,这种矛盾除非拥有大师级的电影调度和架构,否则几乎不可能做到真正的两者兼得,而显然以《人皮客栈 》名声鹊起的伊莱·罗斯,他虽然在营造恐怖上有着一定的造诣,但对化解这样一个矛盾,是心有余而力不足的。

    从人物来看,电影虽然拥有杰克·布莱克与凯特·布兰切特,这两位颇具演技的好莱坞影星担当主演,但对于一个儿童剧来说,他们的表演空间其实并不大,其只是顺着简单的故事,以及低幼的台词完成了自己的角色。至于电影的另一个小主人共路易斯,从选角到他在电影中的人物塑造,其实都并不能博取观众多少认同感,这一人物令我记住的就仅仅是他那浮夸的演技。

    电影最终在讽刺成人世界的同时,也有着反战的内核,但不论是反战也好,讽刺也罢,这些本自深邃的底蕴透过电影糟糕的呈现,所发出的也就仅是如滴答般微弱的声音。

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  • 琢紫
    2014/5/13 0:50:31
    爱情是场戏,我只和你演

    鲍德里亚说,消费社会是一个丰裕的社会,以前吃不上饭喝不上粥的年代早就结束了,物质短缺早就不是当下的主题,现在只要想生产就有足够的消费品来满足大众的需要。就如我们现在最担心的不是自己吃不饱营养不良,而是担心营养过剩成为胖子。生活在这样一个年代,消费比生产更为重要,娱乐比工作更加本质。

    所以,我们称当下是一个狂欢的时代亦无不可,每个人都是自己的中心,每个人都有权要求按自己的方式生

    鲍德里亚说,消费社会是一个丰裕的社会,以前吃不上饭喝不上粥的年代早就结束了,物质短缺早就不是当下的主题,现在只要想生产就有足够的消费品来满足大众的需要。就如我们现在最担心的不是自己吃不饱营养不良,而是担心营养过剩成为胖子。生活在这样一个年代,消费比生产更为重要,娱乐比工作更加本质。

    所以,我们称当下是一个狂欢的时代亦无不可,每个人都是自己的中心,每个人都有权要求按自己的方式生活,前提是不损害他者的这项权利。爱情同样如此,原先统一的正三观式爱情已经被多元爱情观所代替。尽管小三、二奶还有贬义色彩,但至少社会已经较之前宽容的多。至于分分合合的爱情更是耳闻目睹,那个海誓山盟一生不变的年代已经被当前的消费游戏式爱情所代替。并不是人们变得奢侈了,而是在足够多的选项面前,个体有权进行更多的体验。

    由香港著名电影全才陈勋奇导演执导、林芮西、孙坚主演的爱情动作喜剧电影《缘来是游戏》即是这样一出当代语境中的恋爱游戏,灰姑娘的故事被演绎无数次,只因为每个少女心中的那个白马王子梦,因而,即使高富帅被无数吊丝们咬牙切齿地咒骂了无数次,但仍然挡不住无数美女们投怀送抱。在一个充满娱乐夸张的年代,爱情在很多情况下是一场情与欲的游戏,虽然无数宅男们蛋碎了一地,但奶茶妹妹还是沾上了京东的老总。

    《缘来是游戏》展示的并不是一场现实版的富二代与女神的故事,尽管在某种意义上说还是金钱的砝码起了重要作用。更实质的其实它所反应的是当代人的情感缺失,作为富家公子田嘉亮(孙坚)一掷千金,为了一时的意气之争即可让整个航空公司埋单,甚至可以收购周志祥(陈勋奇)的武馆,这固然是纨绔子弟的习气,然而却也是另一个很自然的问题:当一切都不缺的时候,我们的方向是什么?这或许就是富二代迷茫,当拥有一切的时候反而无所事事。

    当然,拥有足够多的金钱并不代表拥有幸福,对于田嘉亮及其姐姐田尔慧(温碧霞)来说,他们所缺少的恰恰是情感关怀。一个高处不胜寒的位置,哪怕是最好的兄弟也以巴结为主,找一个不以金钱为目标的人其实相当难,这也是为什么看起来女汉子气十足的周丹彤(林芮西)能让田嘉亮情不自禁;武功与二的程度成正比的周志祥能打动田尔慧的主要原因。因为在这个世界能奉承自己的人很多,但是能用心感受自己的人很少。

    因此,即使在消费时代,即使娱乐已经让爱情变成了游戏,我们还是要选择那个与自己一起演出的人,爱情是出戏,我只和你演。人海茫茫,人声喧嚣,在来来往往的人群只有那个听到自己心灵絮语的人才能让自己有一起起舞的冲动。
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