给第一集的火贺一星,还有一星给清原果耶看见同学起哄步美和火贺时的嘴角抽搐,以及最后一点点的演技大爆发,是没拿刀子走到外面之前的啊。
除此之外槽点满满,首先就是小时候在黑暗中绝望求救的步美,公史郎找人求救不让他去,让人家手一直扣扣扣到天黑,自此之后剧情超级崩坏。
给第一集的火贺一星,还有一星给清原果耶看见同学起哄步美和火贺时的嘴角抽搐,以及最后一点点的演技大爆发,是没拿刀子走到外面之前的啊。
除此之外槽点满满,首先就是小时候在黑暗中绝望求救的步美,公史郎找人求救不让他去,让人家手一直扣扣扣到天黑,自此之后剧情超级崩坏。
步美顶着海根的身体说在嘲笑她之前好好了解她,结果说完之后是让大家捏她脸???然后每个人都觉得好软就是快乐祥和的画面了???
还有步美身边的俩女生又是为何突然对海根友善,明明刚开始不让她酱酱的叫,哼!
黑暗恐惧症也要一个人在森林里打着电筒找人的女主,然后猜也不用猜肯定是这么伟大的女主要先找到,这个剧大家头发真的遭罪,总是淋雨,要么在天台被风呼呼吹
结局大家劝海根说的话真的苍白无力,后来海根妈妈上场,一上来就是一巴掌和第一集完美契合哈哈哈哈,大家都出去追拿刀的海根时,镜头给到一个人呆坐的妈妈,我以为后来总会说一说她为女儿的付出,比如晚上骑单车出去不是玩小钢珠啊,比如忏悔可能是自己给女儿有灌输变漂亮就能摆脱境况的观念啊,什么也没有,只是缓缓上前制止拿刀的女儿,我甚至在想后面那三个是害怕真的划脸的,所以只能安排才见几分钟这个陌生女孩的妈妈上场,毕竟妈妈是不会care脸的事的,划脸这个想法确实挺清奇,我以为拿刀是自杀来着,这一下要划脸可不就震慑住大家了嘛!
女主好圣母。
演女生的公史郎有点契合。
最后记还不错的台词一句 “平时拒绝别人,却想在需要的时候被爱,这也太自私了吧。”
幼稚的民国偶像谍战剧,剧情凌乱幼稚,人物的行动线经不起推敲,男主牛骏峰毕竟不是演技派…而且故事不生动,感情没铺垫,人物没有细节塑造,就像直接把没几个字的人物小传扔你脸上似的,告诉你这个人是地下工作者。此外,剧中女主台词好虚弱,咬字也不是很清晰,牛骏峰为什么板着脸像小职员,笑起来像中学生,就是不像干练的地下工作者,反正,看起来很假。难道如今的民国剧流行氤氲拍
幼稚的民国偶像谍战剧,剧情凌乱幼稚,人物的行动线经不起推敲,男主牛骏峰毕竟不是演技派…而且故事不生动,感情没铺垫,人物没有细节塑造,就像直接把没几个字的人物小传扔你脸上似的,告诉你这个人是地下工作者。此外,剧中女主台词好虚弱,咬字也不是很清晰,牛骏峰为什么板着脸像小职员,笑起来像中学生,就是不像干练的地下工作者,反正,看起来很假。难道如今的民国剧流行氤氲拍法,剧中总有一股雾蒙蒙的滤镜,街上有雾,房间也有雾,真是服了…总之,让人非常失望,可惜了几个御用配角……
算是在一种指向(徐文祖未死)上做了比较全面的分析。
禁止二传(转发,复刻,抄袭),违着必究。觉得前面啰嗦的可以直接看第五重,不喜勿喷。
导图附在最后?
?第一重 刑警眼里的结局
最浅显的一层
算是在一种指向(徐文祖未死)上做了比较全面的分析。
禁止二传(转发,复刻,抄袭),违着必究。觉得前面啰嗦的可以直接看第五重,不喜勿喷。
导图附在最后?
?第一重 刑警眼里的结局
最浅显的一层
从结案的刑警角度,我们可以知道,刑警在给安喜中(黑帮大叔)看指认的照片时,安喜中排除了小白兔(尹宗佑),而在其他人的证词中也找不到小白兔的杀人动机。所以,刑警眼里的结局是是这样的:大妈(严福顺)杀死了猥琐男,大魔王(徐文祖)杀死了考试院的所有人,而小白兔出于正当防卫,杀死了大魔王,知恩(男主女友)和女警被救出。
虎头蛇尾。。。刚看就认出小乔的妈妈就是美剧《黑道家族》里漂亮心理医生(现在已经像奶奶了),然后就是陆陆续续居然真有很多《黑道家族》的人来客串。。。电影开始看他拿起枪就想到这孩子以后必定要成大气候。。。结果十年后就开始墨迹(男猪脚还是那个熊样子)然后巴拉巴拉。。。我觉得压缩成一小时就是《黑道家族》其中的一集还凑合。。。艾玛阿姨好像是托尼《黑道家族》的女儿(看着像),出租车司机是个亮点(好像是墨
虎头蛇尾。。。刚看就认出小乔的妈妈就是美剧《黑道家族》里漂亮心理医生(现在已经像奶奶了),然后就是陆陆续续居然真有很多《黑道家族》的人来客串。。。电影开始看他拿起枪就想到这孩子以后必定要成大气候。。。结果十年后就开始墨迹(男猪脚还是那个熊样子)然后巴拉巴拉。。。我觉得压缩成一小时就是《黑道家族》其中的一集还凑合。。。艾玛阿姨好像是托尼《黑道家族》的女儿(看着像),出租车司机是个亮点(好像是墨西哥裔),有点儿意思,还说跟男主说保重维托托里昂《教父》。瓦尔基尔墨想当年和汤姆克鲁斯一样帅,现在惨不忍睹,他曾经还演过死尸,从头到尾没站起来??(虽然曾经也是火的一塌糊涂)主演过《盗火线》《侠圣》《墓碑镇》《壮志凌云》。。。其实男猪脚真不知道是谁,没看过他的电影!??这应该不算剧透吧,只是聊聊而已,如果在中间稍微加一些动作戏或者冲突也好,省得太沉闷,老是靠音乐衬托剧情。。。
画质,特效:国内一流水准。但是开场2.30后面的画面有点抖动,看着很不舒适。但还好就一小段。
tip:特效和画质是相对于网络电影和平时的动漫而言,并非和院线电影相比,毕竟成本在这里。这里表述有点不准确,感谢下面的朋友指出。
配乐:片尾和中间打斗的插曲很好,有紧迫感和电子风,我比较喜欢。
画质,特效:国内一流水准。但是开场2.30后面的画面有点抖动,看着很不舒适。但还好就一小段。
tip:特效和画质是相对于网络电影和平时的动漫而言,并非和院线电影相比,毕竟成本在这里。这里表述有点不准确,感谢下面的朋友指出。
配乐:片尾和中间打斗的插曲很好,有紧迫感和电子风,我比较喜欢。中间素衣和悟空的粤语插曲挺好听,歌词对应再见悟空,有心了。剧情:瑕不掩瑜,比穷奇洞好了很多。剧情依旧是队友献祭,最终打败boss。但是boss的落幕剧情设计的有点问题,浓浓的剧情杀味道。其实还是战力设计的问题,后面细说。主旨依旧是积极向上的,相较于我命由我不由天,更直接,浅显,现实。未来已知,或者由大多数人的未来,可以预估到自己的未来,但还是拼一拼,努力成为特殊的少数。剧情上还回应了一下正剧。人物形象:西行团的人物还是回归到正剧,更多的是补充刻画。主要的是魔婴和桃桃,魔婴,背负着父亲的任务,数千年孤独生活,渴望有亲人陪伴的第一暗魂,即便看到了自己最后身死道消的未来,依旧选择黑化三藏,催生一个自己的三藏哥哥,完成父亲的任务。在这里我感觉完成父亲的任务反而是次要的,魔婴更想要一个亲人陪伴。魔婴的形象是丰满的,渴望亲人陪伴,不甘于命运,努力了但是失败了的悲情人物。关于桃桃的刻画就太少了,最后大义凛然,慷慨赴死,细看台词似乎也没有问题,但是不知道是不是刻画太少,总感觉很突兀,太高大上,也许她的台词“自私”一点反而会更好,更自然,毕竟没有谁天生是圣人,笔墨少就更趋于世俗,普通人去刻画。另外比较好的是傲雪“反骨仔”的补充刻画,依旧毒舌,反骨,关键时候靠谱,嘴上不认错,实际积极找补。
战力:如果抛开正剧,怎么设计都没问题。 但是这是西行纪系列电影,还是要和正剧联系。这次相较穷奇洞,找来了古龙+三清背书,可以说boss强的没问题,但是怎么表现强就有问题了,直接放大招观众还是很难感知到人物强度,利用现有人物对比就很直接了。一开始给黑熊精buff和西游团打的有来有回,加上后面一人干翻西游团,其实已经把魔婴实力拉到杀心 如来水准了。但是吧,最后高开低走,给三藏一拳ko了就有点说不过去了,不排除开了暗影深渊有所消耗,但是在献祭强化前和西游团一战几乎还是碾压的,突然落败还是突兀,不合理。
总得来说,瑕不掩瑜,剧情有套路,但也积极回应正剧,有好的主旨,画质,特效,配乐用心了,值得一看。以上仅为个人见解,最后提前预祝大家,观影开心,新年快乐。
---------下面内容和电影无关可以,略之
tip:关于蹭IP,我感觉犯不着。首先从利益上,这不是院线电影,不需要蹭IP骗票房,其次这部电影和上一年的尘世行一样都是过年出来给腾讯vip的专属,算是增加会员粘性的过年福利。再则从内容上看,前几部再见悟空,穷奇洞都是对原著剧情的补充,补充了悟空和素衣,白蛇和三藏师兄的故事。这一部暂时没有发现是对原著剧情哪里的补充,笔者很早之前就看完了漫画,可能有些遗漏,欢迎知道的朋友补充。但是可以肯定的是这一部电影是用来给第五季引流的,片尾彩蛋就可以明显看出,电影本身也有宣传的作用。最后,出品方是百漫,也就是西行纪版权方,在名义上也是用。就这样一部服务于正剧,没有直接经济利益,由版权方出品的剧场电影,蹭IP?tip:关于吹捧和原著党。写下这篇影评单纯是因为这部电影观感不错,有感而发,短评写不下,仅此而已。影评毕竟是主观的东西,加上笔者不是专业人士,可能有些地方有疏漏(比如台词,不少朋友反应有问题,但是笔者只看到了桃桃的,三藏可能也有点,但是看的时候只觉得奇怪,没法细品出问题所在),再者笔者本身是漫迷加上动漫的粉丝,或多或少有些情感分,再加上这次电影相较之前进步很多,可能有失偏颇,但是无脑吹,未必吧。同样是漫迷,我欢迎优秀的二次创作,同人作品。优秀的同人作品,同样值得赞扬。电影本身可能算不上优秀,但也并非一无是处。抵制胡乱篡改原著,避免产生“异化”三体这类“垃圾”本意是好的。但是这样一部参照原著人物形象,不破坏原著剧情,有自身立意,甚至可能是对原著剧情进行补充的作品,怎么就变成了蹭IP瞎写?我能理解原著党,认为原著完美无缺,任何笔墨润色都是多余,默默欣赏原著便罢。何必在此咄咄逼人,仅凭一句蹭IP瞎写,全盘否定剧组上下几个月的努力?若是有凭有据,真就一文不值,同异化三体般,为千夫所指,也是理所应当。然阁下所言,何以见得?我只看到了傲慢,偏见和无礼。
县委大院引起不少讨论,有的人说是好剧,有的说没意思。
首先要强调,《县委大院》不是一部娱乐性强的剧,而是演绎中国执政生态的剧。
《县委大院》没有强戏剧冲突,没有重要反派,没有正义压倒邪恶,就是生活化风格,生活化节奏。看这样的电视剧,实在超出多数人的欣赏习惯。
县委大院引起不少讨论,有的人说是好剧,有的说没意思。
首先要强调,《县委大院》不是一部娱乐性强的剧,而是演绎中国执政生态的剧。
《县委大院》没有强戏剧冲突,没有重要反派,没有正义压倒邪恶,就是生活化风格,生活化节奏。看这样的电视剧,实在超出多数人的欣赏习惯。
就风格和主创来说,《县委大院》比较类似《山海情》,《山海情》和《县委大院》都是同一个导演孔笙的作品,都是偏生活化的作品。虽然我不认为《县委大院》超过了《山海情》。
但是,如果你熟悉中国行政管理组织体系和治理逻辑,还是很能看得津津有味的。
比如,你看到光明县、九原县的书记、县长为争夺投资项目,绞尽脑汁,你就会想“哦,这是县际竞争”。
县际竞争,指的是县市干部或为造福一方、或为个人考核升迁,有更强的愿望拉动当地经济,使得当地发展超过其他地区,结果不同区域间成为竞争关系。此被不少经济学家认为是中国经济发展成功的关键。
再比如,你看到光明县连医院工资都发不出,书记县长都想法设法找钱,你就知道“哦,这就是行政组织市场化”。行政组织市场化,被认为是地方政府需独立解决财政收入后,形成的重要组织特征。
以前一个地方的财政主要由上级拨钱,后来上级不拨钱或者拨的钱不够,县市就需要自己找钱,这就使得作为县市的行政机构需要像企业一样运作,要吸引投资和创收。为啥后来房价长得那么快?重要驱动力是地方需要通过卖地获得收入,房价地价越高地方财政越好。
你再看,《县委大院》中的县政府非常热衷建路,为什么?就是将基本建设当作一种投资,路建好就能让别人投钱,土地价格也能长上去。这就是行政市场化的结果。
如果你不懂这些,你可能会说:“这剧把干部都描写的太好了。”其实人物滤镜固然有,毕竟是电视嘛,但运行逻辑没有大问题。你如果接触过县市、乡镇领导,就知道他们对争项目、争投资是非常积极的,有的甚至为此因为和资本家过于交朋结友受到非议。
总之,别把《县委大院》当成单纯的电视剧来看,要把它作为县乡政府运作的教科书来看。
不过,“外行看热闹,内行看门道”,要看出这种种门道,可能得读上五六本书,包括而不限于:《小镇喧嚣》《中国国家治理的制度逻辑》《中国的经济制度》《置身事内》,等等。
一般人哪能看个电视剧还读几本书打底?所以,这就导致很多人看这电视剧看得清汤寡水的。
“独木桥有独木桥的好,它危险,但是让人警觉,那高速路是平坦,但是人容易麻痹,就容易出事故,而且高速路速度快,一出事就是大事。”白老师的这句话,让人受益匪浅。
得福在村民蘑菇滞销头疼不已得时候,还被上级领导逼迫进行官僚主义形式主义的现场会,在此两难时刻,他最迷茫的时刻,白老师给了他最好的回答,让他看清了应走的路。水花问他是否后
“独木桥有独木桥的好,它危险,但是让人警觉,那高速路是平坦,但是人容易麻痹,就容易出事故,而且高速路速度快,一出事就是大事。”白老师的这句话,让人受益匪浅。
得福在村民蘑菇滞销头疼不已得时候,还被上级领导逼迫进行官僚主义形式主义的现场会,在此两难时刻,他最迷茫的时刻,白老师给了他最好的回答,让他看清了应走的路。水花问他是否后悔,他回答,如果陈县长和凌教授在这里,一定会想办法帮助大家,他自己为什么就不能顶上去。赌上自己的乌纱帽和前途,也要为村民争得一线生机。他,陈县长,凌教授,都是有奉献牺牲精神,都是有理想的人,都是甘为头顶上的月亮不断奋进的人。
从古至今,从来不乏在朝理想迈进的时候,忘记来时之路的人,最后一个个迷失在自己的人生之路上。可依然有许许多多的人,朝着理想奋进,一步步小心翼翼,保持警觉,迈向自己的最终目标。马得福,为了全村的生活,每天每天骑着他的二八自行车穿梭在这一大片黄土地上,陈金山外地来的领导,却也在这里呕心沥血,凌一农,本属于科研人员,本来是被逼出山,但却因为村民乞求的一把青菜,义无反顾的投身在帮大家致富之路上,被误解,被怀疑,甚至不惜自己出钱也不惜保住这条致富的希望。有人说他身上有种“侠义精神”,侠之大者,为国为民,说的好。不仅他,奔赴在千千万万扶战线上的人,哪一个又不是大侠,哪一个不是勇士?
无数个夜晚,无数个人,我相信他们都曾面对过独木桥和高速路的选择,可最终他们还是义无反顾的选择独木桥,他们甚至为了这条独木桥,献出了自己的生命,可他们走的独木桥,却帮助无数人建出了迈向幸福生活的康庄大道。
人生总会遇到独木桥和高速路的选择,但愿到时候都能想起白老师的这番话。
周总理眼里的海棠花: 古朴大方,不张扬,又不失艳丽,看起来很温暖(以后我最喜欢的花除开玫瑰就是海棠花了~)
善良的人会吸引善良的人,在这样的环境呀,周总理这一生的每一刻都是温暖的,那时的人好朴实,好真诚,心与心的触碰,有信仰,有力量
周总理明明那么忙,却细心的了
周总理眼里的海棠花: 古朴大方,不张扬,又不失艳丽,看起来很温暖(以后我最喜欢的花除开玫瑰就是海棠花了~)
善良的人会吸引善良的人,在这样的环境呀,周总理这一生的每一刻都是温暖的,那时的人好朴实,好真诚,心与心的触碰,有信仰,有力量
周总理明明那么忙,却细心的了解所有人过往,爱好,理解并真心的为对方着想,读过那么多书,了解那么多文化,处理事情温柔又果断,走到人的心里,知己知彼也必须有强大的知识体系做支持
世界有这么温和善良亲民,无私奉献的人存在过,真美好呀,第一次理解到冯友兰照片的第四重境界(天地境界,圣人)
周总理和邓颖超的爱情,收获最大的是他们双方的理解,对方的所说所做彼此都能看到,精神和灵魂的交流
总理很聪明,记忆力很强,很善良温和,护得住千万人,可他又怎会护不住一人呢
周总理要走的时候说: 我走了,你就不要住在西花厅了,说是那是给国家总理办公住的地方
周总理说: 我们没有儿女,走了火化,将骨灰撒向没有人的地方,山川河流,记得不要撒太久了,飞机的燃油很贵的
周总理夫妻总是严格要求自身和身边人,然后再去管理,一生清白,无私奉献的圣人
我极其喜欢有关Andrew Cooper的一切部分。每每当我望进他那双不幸地和John Cooper几乎一模一样的眼睛,我完全与他共情了。他似乎从始至终都是一个证人,一个局外人。不是受害者,也和嫌疑人没有案件上的直接关联。但是,没有人知道他才是最大的受害者,因为无从控诉,因而从未从恐怖深渊中抽身。
我极其喜欢有关Andrew Cooper的一切部分。每每当我望进他那双不幸地和John Cooper几乎一模一样的眼睛,我完全与他共情了。他似乎从始至终都是一个证人,一个局外人。不是受害者,也和嫌疑人没有案件上的直接关联。但是,没有人知道他才是最大的受害者,因为无从控诉,因而从未从恐怖深渊中抽身。
整个成长、生活的社会环境让他心里的恶迅速地滋生并且将作恶的权力扩张法律的红线。自始至终他都在说,他无法控制自己,与此同时他是有意识的,是清醒的。那是一个根源性的矛盾,在它还处于萌芽或没有溃烂到显而易见的时候始终处于一种被忽视、无法被合理对待和治疗的状况。直到矛盾彻底爆发,人们能够采取的唯一行动就是用法律的武器审判、制裁他,而那些受害者只是在最后被这种结果所犒慰。法律想要改造他,宗教想要令他忏
整个成长、生活的社会环境让他心里的恶迅速地滋生并且将作恶的权力扩张法律的红线。自始至终他都在说,他无法控制自己,与此同时他是有意识的,是清醒的。那是一个根源性的矛盾,在它还处于萌芽或没有溃烂到显而易见的时候始终处于一种被忽视、无法被合理对待和治疗的状况。直到矛盾彻底爆发,人们能够采取的唯一行动就是用法律的武器审判、制裁他,而那些受害者只是在最后被这种结果所犒慰。法律想要改造他,宗教想要令他忏悔,但那种原始的冲动和欲望在有利的条件下依旧会再次喷射出毒液。这就是人迄今为止能做的了,把“恶的个体”关在监狱里,而在个人和社会的边界左突右撞恶的滥觞,who can tell.比起那些无辜的受害者,罪犯不值得同情。只是那些日复一日地捂着自己原始的恶的“恋尸癖”、“恋童癖”等怪癖、有着人格障碍却无法在现实条件中得到充分地分析和治疗的人从一开始就失去了社会所能“给予”和“认可”他的尊严。“羞耻”便是他的印记,当他企图融入社会并试图接受道德的教化;或者他践踏道德的共识,和法律的底线。
是否真的“生成无罪”?是否生存的权力属于每个人?是否有例外,是否无一例外?自杀或杀人。活着的人都经过一层层精细地压缩,固定在特定形状的磨具中。
黎明或黄昏,恶的历史就是人类在时间中投下的阴影,谁能说我们已经接近正午?
达莫指尖没有染血的九年时光,如果能够假设,他能够并想要令它更长,更长一点吗?
发现剧里出镜的玻璃器皿多到邪乎,查了下,原来新罗的玻璃出土量还是很大的,真是热衷金饰和玻璃。
翰星郎也是个天文爱好者,做的那个红色滤镜一样的玻璃就相当于观日的巴德膜啊。也搜到新罗的天文学很发达,新罗首府金城(现韩国庆州市)的瞻星台被认为是亚洲现存最古老的天文台。瞻星台大概是翰星死后一个世纪才修的。
发现剧里出镜的玻璃器皿多到邪乎,查了下,原来新罗的玻璃出土量还是很大的,真是热衷金饰和玻璃。
翰星郎也是个天文爱好者,做的那个红色滤镜一样的玻璃就相当于观日的巴德膜啊。也搜到新罗的天文学很发达,新罗首府金城(现韩国庆州市)的瞻星台被认为是亚洲现存最古老的天文台。瞻星台大概是翰星死后一个世纪才修的。
而且“真兴”是谥号,“彡麦宗”和“真兴”混叫是故意让人跳戏的吗。
不过剧组的各种书画道具都很用心,“蝶”和“王”的文字画做得很够意思(对,就是吐槽《陈情令》里的画,孔明灯上的牡丹和蓝忘机的簪花图都太敷衍了)第一次这么厌恶男女主感情戏……所有花郎的颜都往死碾压狗鸟,狗鸟得罪化妆师了吧,男女主都太不适合古装了,韩剧哭戏太多看麻木了,既没必要,又累了演员。
《调音师》本可以好好经营人性之恶的主旨——人往往一旦突破底线,便极容易坠入没有底线的万劫不复的深渊。影片里推动情节发展的几个人物要么一恶到底,要么铸下大错后一路到黑,迅速转身为毒妇恶男,包括阿卡什,在最后一秒的反转后也让人不明觉厉。
主题还算黑色,可是表现得太糙。
一巧合。无论在文学作品还是影视作品中,过多的巧合都是相当廉价的设计。谁的人生都存在巧合,可那的确只是偶然
《调音师》本可以好好经营人性之恶的主旨——人往往一旦突破底线,便极容易坠入没有底线的万劫不复的深渊。影片里推动情节发展的几个人物要么一恶到底,要么铸下大错后一路到黑,迅速转身为毒妇恶男,包括阿卡什,在最后一秒的反转后也让人不明觉厉。
主题还算黑色,可是表现得太糙。
一巧合。无论在文学作品还是影视作品中,过多的巧合都是相当廉价的设计。谁的人生都存在巧合,可那的确只是偶然性的发生,更多的时候,我们行走在因果相承环环相扣的生命旅途,由此,我们才得以回顾、反省,预见和期望。而把巧合当成命运,可以说是爆米花电影的标配,在情节按照正常逻辑发展遇到困难的时候,用一个巧合直接达到目的,很简单很粗暴但特别省心省力。《调音师》的巧合多到像在开玩笑,蛇蝎女主的情夫偏偏是警察局的老大,女主谋害老太太,诺大的居民楼偏偏就被调音师看到了;女主的血型偏偏也是稀有类型;两年后男主与苏菲偏偏就在伦敦轻松相遇。
过多巧合的代价就是让故事丧失了真实性。
二敷衍。电影里的善恶较量处理得太过草率:阿卡什略有挣扎,西米有几点眼泪,莫里止于念叨,蜻蜓点水,看不到充满力量感的令人信服的内心戏,很难让人产生共情。恶作剧的小男孩反复出现,最后也没起到什么作用不了了之,那要他作甚;男主装盲的动机(因为我是一个艺术家)与原版法国短片相比太无厘头,如果是因为骗取廉租房还说的过去。老太太刚说出疑点,女主就下手,请问这不是对号入座引火上身么?然后警察呢,就特别天真无邪地相信地滑了?显然导演把心思都放在了花式反转上,以为“想不到”就等于“烧脑”。这实在是个不小的误解。《调音师》里的反转是导演生拉硬拽着观众各种急转弯,总之让你坐上过山车永远看不到下一步就对了,至于合不合理,谁管。而真正的“烧脑”应该是复杂的真相+严谨的推理,即便有反转,也是水到渠成。
总之,盛名之下,其实难副。
宠孩子得到的两个极端,啃老族和还不起。关雨晴的父母其实也都知道自己孩子是什么德性的,关母是家中老公说了算,关父是女儿就该为儿子提供所有能提供的,说关父不爱雨晴,那也不是,如果真的不爱雨晴,也不会借钱供女儿读航空,只是女儿是要嫁人的,家里的门面是儿子。是没意识到这对女儿不公平吗?只是不愿意想,除了儿子更重要还有会哭的孩子有奶喝还有劫富济贫吧。现在这类题材很容
宠孩子得到的两个极端,啃老族和还不起。关雨晴的父母其实也都知道自己孩子是什么德性的,关母是家中老公说了算,关父是女儿就该为儿子提供所有能提供的,说关父不爱雨晴,那也不是,如果真的不爱雨晴,也不会借钱供女儿读航空,只是女儿是要嫁人的,家里的门面是儿子。是没意识到这对女儿不公平吗?只是不愿意想,除了儿子更重要还有会哭的孩子有奶喝还有劫富济贫吧。现在这类题材很容易引起共鸣,可能是因为现在的经济支柱刚好是接受过教育而老一辈又刚好较多是没生儿子不行的,希望我们的下一代不会对这类题材产生共鸣
文/梦里诗书
拖沓冗长的节奏,以及毫无养分的内容,都使《滴答屋》作为一部儿童魔法电影,即无法让孩子在电影中感受到多少欢乐与惊喜,相反暗黑恐怖的画面其实是并不适合孩子的。而对于大人言,电影低幼至极,难见波澜的剧情,更难让人对这样一部电影产生多少兴致。
《滴答屋》的故事其实与《哈利波特》有着那么些许的类似,同样都是初学魔法的孩子引领观众去走进一个奇幻的魔法世界,但不
文/梦里诗书
拖沓冗长的节奏,以及毫无养分的内容,都使《滴答屋》作为一部儿童魔法电影,即无法让孩子在电影中感受到多少欢乐与惊喜,相反暗黑恐怖的画面其实是并不适合孩子的。而对于大人言,电影低幼至极,难见波澜的剧情,更难让人对这样一部电影产生多少兴致。
《滴答屋》的故事其实与《哈利波特》有着那么些许的类似,同样都是初学魔法的孩子引领观众去走进一个奇幻的魔法世界,但不同的是这部电影的主场并不是魔法学院,而是一座看似神秘阴暗的“滴答屋”,于此中如果单就电影制作来说《滴答屋》无疑应该算是合格的,不论是对过往时代的还原,还是暗黑化的创作风格,其实都能看到一股精细所在,然而可惜的是就是这样的制作,却败在了剧情的物理和人物的疲软上。
在剧情上电影的问题其实非常明显,那就是自身定位的不清。《滴答屋》从最为基本的故事上来看他就不太可能被拍成一部老少通吃的全家欢电影,然而电影所作的就是在极力用黑暗恐怖的氛围渲染博取大人瞩目的同时,又想用通俗易懂的剧情获得孩子的认可,这种矛盾除非拥有大师级的电影调度和架构,否则几乎不可能做到真正的两者兼得,而显然以《人皮客栈 》名声鹊起的伊莱·罗斯,他虽然在营造恐怖上有着一定的造诣,但对化解这样一个矛盾,是心有余而力不足的。
从人物来看,电影虽然拥有杰克·布莱克与凯特·布兰切特,这两位颇具演技的好莱坞影星担当主演,但对于一个儿童剧来说,他们的表演空间其实并不大,其只是顺着简单的故事,以及低幼的台词完成了自己的角色。至于电影的另一个小主人共路易斯,从选角到他在电影中的人物塑造,其实都并不能博取观众多少认同感,这一人物令我记住的就仅仅是他那浮夸的演技。
电影最终在讽刺成人世界的同时,也有着反战的内核,但不论是反战也好,讽刺也罢,这些本自深邃的底蕴透过电影糟糕的呈现,所发出的也就仅是如滴答般微弱的声音。