这是英国作家 伊恩·麦克尤恩（Ian McEwan）小说的同名电影，也是麦克尤恩的早年作品（1987），所以虽然没有《赎罪》（Atonement；2001）这样的成熟作品那么优越，但依旧拍得扣人心悬。

男女主都是我喜欢的演员：很多年前在《特务A》系列（Alias，2005）看 凯莉·麦当劳 （Kelly Macdonald）演了一名护士的小角色，但是当时她的表演抓住了我，很喜欢她的苏格兰口音，很优美。康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）自然无需多说，他的《神探夏洛克》（Sherlock）特別好看。其实这是康伯巴奇第二次接拍麦克尤恩的小说转电影作品了。他在《赎罪》中演的就是大反派。

这部电影比较感动我的地方是它不像那种大片有着大起大伏，而是叙述了一对平凡夫妻的虐心经历，故事简单但演技和拍摄都很好。我们多少人曾经漠然的与无数个寻人启事擦身而过，多少个走丢的孩子终究成为了数据。这部电影拉开了当事人的内心世界，生动的展现了平凡人如何从绝望中，继续在人生的道路上往前迈。

影片讲述了四个青年男女在找工作的过程中，因为一连串误会而引发的爆笑故事。大黑和二楞到城里找工作，遇上了正在寻找临时演员的剧组，于是误打误撞进入了剧组充当临时演员，正在这时，一个叫老魏的人给了他们两个一个秘密任务，寻找被贾主任收藏起来的卓筒井字画。于是，一连串搞笑奇葩的追梦旅程就此开始……

说实话虽然柴晴最近有些表现不是特别厚道，但是换位思考一下柴晴的每一个决定都是为了自己可以更好的生存下来。她知道自己没有苏小满的起点、武越的成熟、林少的家境、张江的才能，但她也很清楚自己的优势。她用自己的外貌吸引力和强大的社交能力，从职场以外找到了不少捷径。但这种方式是有代价的，那就是会有越来越多的人认为，柴晴是靠脸上位的人。所以快递公司的杨总那一句对她能力上的鼓励，才让她那么激动，毕竟不是所有人都看得到她的认真和付出。

可爱的故事。

在生活与表演的边界越来越模糊的今天，倘若一个人选择诚实一些面对自己的内心，就必然会意识到世界、他人、自我是一种如此尴尬的存在。就像你不可能对街上一个迎面走来、只打了领带其它什么也没穿的人无动于衷。

强烈的爱恨情仇似乎越来越不合时宜。繁荣至颓靡的长期和平带来了观念上更大的弹性；因为一切都不足以致命，所以一切都可以商榷。

很自然的，“出轨”这件事情当然也未必沉重。轻松诙谐的氛围下是人的自我探索和流动的心性。“背叛”未必带有恶意，反而可以是一种对自我和他人的真诚。

美人和强者拥有坦诚与直截了当的特权，因为谎言属于无法放下手中拥有之物的人。一切美德都与强大有关，一切恶行都与匮乏有关。

一切事物的意义都在反复被消解，也让人在条件反射般的行动前不禁陷入迷惘。一切都可以是假的，唯有尴尬确定是真的。

其实这部电影还是可以一看的，虽然剧本，拍摄，剪辑包括演员的表演都有一定的瑕疵，好在故事叙述得挺清晰，剧情也基本合理，让人笑得不尴尬。另外，笑着笑着还弄明白了货币经过流转自我放大效应是如何实现的。 儿子最近正好在学AP宏观经济学，书本上只是简单的公式，电影里的情节可形象多了。那个3万块钱转一圈回来的时候，他就开始乐了，原来经济学出现在电影里可以这么有趣。

看到评论那么多人骂，证明不是自己眼光差。毕竟烂剧自有人骂。过年无聊看电视被前面搞笑情节吸引的。前面是喜欢看主角对戏，后面都是拉进度条看的。基本跳过男女主对戏。

说实话，这是我看的唯一的一部让我如此厌恶女主的剧。

一般女主的人设都会比较好的。但是这部剧，可能是编剧的价值观不一样吧，以至于女主在我看来是狠狠的绿茶潜质+圣母。

其次就是，台词人设实在不忍直视！！！一句一模一样台词的重复率高得惊人看得看得我都会背台词了。为编剧语文水平汗颜。

其次，逻辑性太太太差了了。这一点，第一表现在人设方面。

女主之前表现得都是一副公平正义的样子，各种要为人着想，为人讨公道。后来知道是自己爹，又开始转变风格，演大孝女。为了犯事的爹，各种不顾。所以前面那么有原则都是打脸了咯？

还有就是表现在剧情上。

任浩铭秘书的死，迈克的死，还有九爷。这些都是不了了之了。（有些可能是因为我拉着看，没看到。但是我只是拉个一两分钟看而已也没看到，如果只是一两句话交代，那也太水了点吧）剧情没有任何交代。之所以后面还看下去，是想看这些故事的收尾。

但是看到“惊为天人”的大结局，身为吃瓜群众的我一脸懵逼。

反正看得我各种想骂人了。

最后，远离国产玛丽苏剧，会帮你提升气质。（至少不会想骂了）

依然记得那个疯济癫，救济了天下人，却还是负了胭脂一人。有痴情灵狐白灵，为报恩，舍弃自己千年道行，宁做凡人也要与陈亮厮守。有可爱白兔白雪，与赵斌欢喜冤家，却能与其相爱相守。有可爱的广亮，必清。整剧搞笑担当。有许多单元主角，他们的爱恨情仇，悲欢离合……这些，都是我回不去的童年，回不去的时光。

天堂旗帜下，初窥邪教冰山一角。而这一部，则是赤裸裸血粼粼地将万恶之源暴露在我们眼前。

人一切所谓的独立思想，所谓的三观，可能都是被客观环境塑造出来的产物。当从小接受的教育就是如此，当天父的代言人在自己心中是上帝一般的存在。那么他的话，就是一切。与世隔绝，不了解外面的世界，不了解任何符合常理的是非黑白，只是简单地觉得，是的，我要听话，我要早点结婚，我要生儿育女，我要嫁给天父指定的“天选之子”，我最想成为的就是侍奉在天父左右的妻子之一。

她们是多么的虔诚，多么的笃定，多么的单纯无辜又充满了奉献牺牲。而这一切，不过是被这个恶魔在内心嘲弄着作为获得钱权的工具罢了。这么多教徒中，最没有信仰的，不就是沃伦自己么。带着妻妾们纵情享乐，无恶不作。以上帝的名义让青年甘做免费劳力，让未成年少女成为自己手上最宝贵的交易品。什么长老，什么老教徒，不过是一群知晓自己做着肮脏之事还要虚伪地打着光辉旗帜的老xx们。

看着一个一个女孩们脱离了这个地狱，我甚至不知道该为她们庆幸或者更加悲哀。从泥沼中站出来，回头看，知道自己的整个童年少年青年时期是遭遇了怎样的人间惨事，此时的她们到底要如何自处，如何才能坚强地走向后续的人生？是不是还在教中的姑娘们，也有些虽然慢慢觉醒，但是在不愿相信这个惨痛的事实，不愿相信自己的世界是虚无的丑陋的，因此只能一头栽进。

而更令人感到恶心的事，这整件事并不会因为沃伦的入狱而开始慢慢变化。他在狱中又如何，照样指点江山，坐拥一切权力。他，他们，不会受到任何该有的惩罚。而那些被当做物品交易的女孩们，无论能不能走出泥潭，她们的人生已被早早摧毁。

多么令人瞠目结舌的丑事，经过包装摇身一变，就能成为是一件惠及家族的无限荣光。如若真有下一世，他们到底要沦入怎样的地狱才能赎清这些恐怖罪孽。

这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧，全剧透着淡淡的幽默轻松，片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。

片中有民间百姓烟火气，也能感受到皇族高官的贵气，真实有趣令人回味，看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。

我对这部剧并没有什么严肃的思考，毕竟和史实出入太多，例如历史上和珅在49岁就被赐死了，剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁，刘墉30多岁就入宫，进翰林院，召见皇帝等，和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了，但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保，剧中各种安排都是剧情需要了。

关于弘历是明是昏，这剧也能管中窥豹可见一斑，乾隆皇帝好大喜功，总想有点一代圣主的痕迹，但大多时候在坐享父辈们的成果，在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断，最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力，人口空前暴涨的盛况，算是半个明君吧。

至于乾隆的风格怎样，秉性如何，我想起了雍正和乾隆时期，宫中瓷器图样的风格，雍正时期是清幽淡雅性冷淡风，乾隆时期是大红大紫花里胡哨风，可见这爷儿俩的品位真是天壤之别，从康熙的稳四方打基础，到雍正的励精图锐意进，到了乾隆这辈儿算是解放了，放飞自我了。富不过三，屡试不爽。对继承人的培养，无论是在政治，还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的，急流勇退，多给年轻人历练的机会，绝不能只是泛泛而谈。

关于和珅，现在有宠妻狂魔，和珅简直是宠皇帝狂魔，一起嫖娼，吃喝玩乐，皇帝爱作诗，和珅就学，学得和皇帝一样的诗风，两人如影随形，乾隆晚年说话不清别人听不懂，独和珅能听懂，在一定程度上，和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分，关系太畸形。

关于刘墉，除了才华和清廉为民外，最让人佩服的一点，是能够在三十年的宦海沉浮中，宠辱不惊，超然物外，一般俗人绝逼做不到这份从容，都是失败落魄时沉沦没落，成功得志时短视骄纵，都是眼看平地起，宴宾客，楼塌了。不过是随波逐流的船，随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人，是有智慧的，活出自己的，可称之为真正意义上的人。

雍正和乾隆时期，宫廷瓷器风格对比

【详细】

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日本人每次为啥害羞都都特别快地走啊 看起来好奇怪??。 里面的女主aiyume在被交换了身体后体验海子的生活 知道是什么造就了她 （以及知道人有时候还是会有一点外表协会的） 反映出的character development 很有借鉴意义。海子从小就没有美子得天独厚的家庭、关怀、颜值、朋友 以及经济条件—这也对她性格的形成的基础。社会对“丑女”的污名化也很大。 这也会让我们对不如自己的”幸运”的的更包容。不过我觉得 有一个强大的内心可以提高自己的见识 和外表 ！ 谈吐，气质 和身材都是自己可以控制的—吃健康的食物，有规律的健身，定时清洗，注意换洗衣服 这些都还是可以控制的！以及—体态：不要弯腰驼背-自信地注视别人-勤洗头??我总觉得 ayumi就算换了身体也能自己瘦下来，变美??不过这个不是这部电视剧关注到的点??

看完第二季，趁着2020年春节假期在家，回追第一季。也和妈妈一起看了蛮多。

本来单单凭借短暂的真人秀评价别人不是一件那么好的事儿，可当时最直观的感受记录下来，以后想起才会共鸣深刻。

张国立很迁就，顾家，是难得传统型好男人。张国立邓婕的爱情，是经过世事后的相濡以沫，吵吵闹闹互相嫌弃的幸福，蛮好。

陈建斌有孩子般的可爱，对世界的好奇，探求和热爱，也有普通男人的懒散逃避，蛮难得在这个年纪，还能如此可爱纯净，看得出他们生活幸福，互相包容。蒋勤勤贤惠勤劳，善于倾听，只是很多事一旦追求完美，便不得不亲力亲为。

福原爱和江宏杰真的好甜，不得不说日本女孩子好温柔体贴，台湾男孩子温柔甜蜜。这个组合是偶像派组合，每次看到小爱，都会跟着温柔起来，是一个越看越喜欢的女孩子。

大S和汪小菲是不同于以上两对的一组，汪小菲初期略拘谨，后来的节目看来，是内心情感很丰富的一个人，也是温柔和包容的男人。大s有自己的风格，聪明安静，说话做事很有分寸，御夫有术。

八百.送成哥泱泱中华，英雄无迹，三十八年民国，精忠报国，功绩总被雨打风吹去。八百勇士，尽年未曾可知。想当年，金戈铁马，三千越甲可吞吴。悲悲切切，英雄迟暮，赢得中华存亡，世人不知，望江山犹记，烽火狼烟路。不堪回首，前仆后继，命填满神州大地，凭谁问，抗战八年，有功绩否？

八百.送成哥泱泱中华，英雄无迹，三十八年民国，精忠报国，功绩总被雨打风吹去。八百勇士，尽年未曾可知。想当年，金戈铁马，三千越甲可吞吴。悲悲切切，英雄迟暮，赢得中华存亡，世人不知，望江山犹记，烽火狼烟路。不堪回首，前仆后继，命填满神州大地，凭谁问，抗战八年，有功绩否？

八百.送成哥泱泱中华，英雄无迹，三十八年民国，精忠报国，功绩总被雨打风吹去。八百勇士，尽年未曾可知。想当年，金戈铁马，三千越甲可吞吴。悲悲切切，英雄迟暮，赢得中华存亡，世人不知，望江山犹记，烽火狼烟路。不堪回首，前仆后继，命填满神州大地，凭谁问，抗战八年，有功绩否？

@83版神鵰俠侶終於找到1080畫質高清版了，TVB 在2018年重播這版史上收視率最高的電視劇，並更新畫質到1080畫質高清版！如此一來，更顯得 #陳玉蓮 美貌天下無雙，僅僅是更新畫質，還沒有現在如此進步的梳化〈劉亦菲光眼影就化了11色，令人咋舌〉，陳玉蓮就打趴所有版的小龍女，氣質出塵如仙，美貌天下無雙！當真是從書中走出來的小龍女，真是一個難以超越的版本！如同我之前所說：陳玉蓮在當年，便如今日的劉亦菲一般，是當時的神仙姐姐啊！但看過更新畫質後83版，卻更確定陳玉蓮美貌遠勝劉亦菲，是百年難得一見的美女啊，絕非劉亦菲等眾多小龍女可比的！希望能讓更多和我同年紀，卻沒看過的年輕朋友可以看看：怎樣才是渾然天成，天下無雙的小龍女？那個在古墓中暗無天日，毫無血色，卻艷絕天下的小龍女！跟大家分享：http://www.101yingyuan.net/vod/id54690-2-1.html金庸論經典83版神鵰俠侶：https://www.bilibili.com/video/av53709770/

竟意外的好看抓人，阿莫多瓦近年风格日趋自然，探讨的主题总离不开衰老，寻根，以及如大地般永远把自己给出去永远去滋养的女性，而佩罗兹贡献了她最好的表演也彻底施展了她男女通杀的魅力。

Janis和佩罗兹有几分像，独立时尚cosmopolitan，她和男人只想要轻松自在的关系，在得知意外怀孕后也只是告知男方自己会把孩子生下来的决定。她爱得坦荡舒服而自我。

Ana是未成年酒后意外怀孕，也有个永远自由自在逍遥追求演员梦想的母亲。

两人在成为母亲的产房相遇，相惜，相爱，最终相互扶持。

而另一条线则是Janis孜孜不倦地为寻觅在西班牙内战里的被乱葬家人的尸骨。

新生与寻根总是川流不息。

男人在贡献完精子后然后缺席，而女人则继续相互依赖。

三人行，单身母亲，出轨出柜的男男女女，只有在阿莫多瓦的电影一切都如此正当与自然。

就像阿莫多瓦一直这样描述他和佩罗兹的关系：当她还是个小女孩时她就说她很爱我，以后等我老了会照顾我，我希望当我老了时，她能来做我的母亲。

母亲，从不只与孩子相连，她更是极致的奉献，同情，坚韧，与历史血脉传承相连。

从这一点，女性就代表了正义而母性更是人类的高贵品格。

这段时期的风格独特的类型片很缺乏，所以选了有独特风格的《嘀嗒屋》去看。

一、男主胖子是一个“懦夫”。他抛弃唯一的家人妹妹离家闯荡，学习魔术。为此，他内心是有内疚的。

二、女主女魔法师是一个有“心结”的母亲。她女儿的离世让她一度失去了魔法的能力。她说“魔法来自内心，现在虽然在外是好的，但是内在还没有解决”。

三、主人公小男孩是一个失去父母亲的“孤儿”。他很想念自己的妈妈。他很渴望朋友，甚至为了获得朋友的欢心，私自开了锁柜，让坏人复活。

四、电影花了更多的心血去雕刻影片的美术、道具、服装、特效上了，力求使电影形成风格化电影。从这个角度去欣赏影片，会获得不一样的观影体验。

虽然故事最后三个主角都似乎解决了人生遇到的问题，但整体上看，故事情节，人物塑造，或者影片爆点、燃点、泪点，都是比较欠缺的。

它，就是考究于美术、道具、服装、特效，而成为一部适合万圣节这样节日的类型化、风格电影。

网飞近年出品了不少小语种精品剧，包括去年的“鱿鱼游戏”，和今年的“东京罪恶”，作为茶余饭后的消遣来说，肯定是合格的，封控期间也为全世界无事可做的人民带来了不少快乐。它们都具备雄厚的资本支持，大牌的卡司坐镇，精致的外景，精彩的故事等必备要素，肯定能为投资人回收成本，且回报可观，成为商业文化的正激励元素。以为不可能，直到这部Casa de Papel，西班牙原创的“纸钞屋”，S1和S2故事是一体的，讲得非常好，披着警匪剧外衣，实际上拍出了一点点理想主义者色彩的情感剧，合计劫匪中自成一对，人质-劫匪居然谈成了两对，另险成一对，比理工科大学的成功比例还要高。特别想说的是这首歌，就是南斯拉夫电影“桥”里的”啊朋友再见”或称“游击队之歌”，在意大利语里，歌名据说是”再见美人”的意思，不是西班牙语的朋友amigo，也不是意大利语的朋友amico，挺有意思的。剧中数次响起本曲，一群盗亦有道的侠盗，自认为干着和美联储，欧洲央行一样的“量化宽松”，劫富济贫，超发货币，据说是欧洲央行从各发达国家银行抢劫发展中国家的手段，其诡辩的立论基础是“印钞没用伤害任何人，也没有动任何人的钱”。编导可能都是左派文艺青年，脑袋里还响着格瓦拉的革命号召，到劳苦大众中间去……让被政府掠夺的财富回到人民中间。 “柏林”和教授讨论何谓社会正义的主题让让本片具有那么一点点批判现实主义的气质，至少进行过”窃钩者诛窃国者侯“层次的思辨，而“柏林”为了掩护团队志愿牺牲的高光时刻，本曲再一次响起，回肠荡气，更是为本剧打上了左派的印记。看过一些西班牙剧和电影，风格相似，故事编得很巧妙，精致细腻，螺丝壳里做道场，在逼仄的空间里，做足冲突的文章，从中挖掘人性的幽暗和光辉。本剧故事编得不错，悬念设置合理，比起爆米花强一些，看得下去，但格局小了一些，也有一些剧情硬伤，比如说这么仁慈的劫匪施行人道，从不伤人，居然被人质和警察干掉三个，真不知道怎么树立威信的……，从文化符号的价值上，本剧跟“24”，"GOT"这些宏大主题的商业剧无法相比。但也不能强求，毕竟是商业剧，除了肌肉，爆炸和美人之外，有那么一点点思想，已属难得，如果还能比纯粹的感官娱乐多一点点，那简直就是锦上添花的加分项了。