《波巴·费特之书》(The Book of Boba Fett),更应该叫《反派洗白之书》。
Boba Fett以擅用计谋的形象初见于星战宇宙(就是那部奇葩电视电影《星球大战假日特辑》,里面有关Boba坑害星战主角团的动画成为唯一亮点),后在《帝国反击战》首次在电影出场。他沉默寡言,冷酷无情,连Darth Vader这样的
《波巴·费特之书》(The Book of Boba Fett),更应该叫《反派洗白之书》。
Boba Fett以擅用计谋的形象初见于星战宇宙(就是那部奇葩电视电影《星球大战假日特辑》,里面有关Boba坑害星战主角团的动画成为唯一亮点),后在《帝国反击战》首次在电影出场。他沉默寡言,冷酷无情,连Darth Vader这样的恶霸,都怕他杀得兴起、令赏金目标尸骨不留,特定要求他捉拿Han Solo时“要留活口”(No disintegrations)。
《绝地归来》中,被Han瞎子抓老鼠式送进Sarlacc口中后,Boba好不容易迎来自己当主角的星战真人电视剧。然而冷血赏金猎人,变成一位重情重义、和蔼可亲的“地方乡贤”。
洗白后的Boba整天搞以德服人,满口嘴炮。尽管在旧正史中,Boba也一度与所谓“英雄”的主角团体站到同一阵线,但整体而言是还是老谋深算、当机立断,不能简单地用正派、反派来定位。
电视剧完全摧毁了这个形象。新的Boba老则老矣,却毫无谋略。请其他黑帮大佬来吃鸿门宴,竟然最后被轻易反水,可怜两名忠心耿耿的“猪头人”被推下悬崖,还有那一堆被反骨仔们白吃掉的丰盛大餐。
单单洗白主角还不够,《波巴·费特之书》采用“全员洗白”为核心创作理念,包括:
洗白Wookiee赏金猎人Krrsantan:“大黑K”在新正史漫画《星球大战》系列的原创新反派之一,为Vader、Jabba the Hutt卖过命,跟Obi-Wan Kenobi、Luke Skywalker拼过命。现在“大黑K”不但加入了Boba团队,甚至被Boba救过两次命后(一次是暗杀Boba未遂Boba放了他一马,一次是最后决战把他救回到掩体),搞不好要欠Boba“生命债”,从此像Chewbacca忠于Han那样,跟着Boba一起“洗心革面”。
半洗白人类赏金猎人Fennec Shand:Fennec最早登场于《曼达洛人》电视剧。即使她曾与主角Mando为敌,倒不能完全说是反派。在动画片《异等小队》(The Bad Batch)中更加扮演“有准则赏金猎人”角色,可以说已经没什么“黑”的成分。不过在《波巴·费特之书》中,Fennec一副对Boba忠心耿耿、死而后已的形象,也还是有点过于伟光正,就算剧集中有所反映她的阴狠(例如建议Boba维持高压治理风格、屠杀黑帮众大佬等)也掰不回来。
半洗白Gamorrean守卫:在《绝地归来》中,猪头守卫用作映衬Jabba的凶横跋扈。不过剧集主创抓住他们的“忠诚”属性做文章,让他们成为Boba阵营中蠢呼呼、傻憨憨的吉祥物,跟“Baby Yoda”一样绿得可爱。
半洗白猛兽Rancor:主创们也许想说明“没有坏的宠物、只有坏的主人”的道理,在《绝地归来》中吃人无数的大怪兽Rancor,到剧集中变成Boba坐骑(虽然不是同一头),在结局大战中发挥关键作用。
至此,一堆最初创作出来给不同作品的主角(尤其是正传角色)搞破坏的角色或生物,都已经变成本剧“改邪归正”的主角的好搭档了。
另外,本剧中的反派也要被洗白。那个见风使舵的市长助理在结局一集中找了维修师Peli Motto当靠山,估计以后就给Peli的维修场当个市场总监、媒介总监之类的,再也不用做反派走狗了。
在过去的星战作品中,Boba以忠于自己的特殊价值观、不能轻易以正邪定位而形象鲜明,现在把他搞成一个地方自治楷模,形象转变过于猛烈。
再加上故事发生在黑帮横行的Tatooine,我对故事主线的预期也是一众角色怎样“黑吃黑”,而不是指望主角团因成为地下势力的道德模范而得到歌颂。就算主创们搞不出《教父》、搞不出《一个字头的诞生》,至少也要做到《古惑仔》的水平——出来混迟早要还(我知道这是《无间道》台词,但有点意义的黑帮片都多少有这种思想),陈浩南当年在铜锣湾快意恩仇,然而爱人、兄弟都没有了,有个所谓地盘“揸Fit”有个鬼用?
现在主创们却是简单粗暴,把Boba搞成个通情达理、德高望重的圣人,打完一场地盘争夺战后还有字面上的“好果子”吃,把我的预期炸得像Razor Crest一样荡然无存。
我曾经高度评价《曼达洛人》剧集所体现出的“朴素伦理观”(猛击回顾:https://movie.douban.com/review/13056822/)。“This is the Way”让人豪情万丈。但《波巴·费特之书》照搬这种玩法就水土不服。他在电影中台词不多,一句“Han活着比死了更值钱”既表现出他不怯Vader的胆识,又展示了利字当头的个性;他老爸Jango Fett(不用提醒我Jango不是真正的老爸呀~)跟满口仁义道德的绝地周旋,差点把Obi-Wan炸成小行星带的一颗微尘。这种一登场就往超级恶人方向塑造、有老爹恶人血统传承、有大量其他作品构建起游走正邪的复杂角色弧光的人物,到了属于自己的剧集中,竟然要强撑一个有理有据、不怒而威的鬼样,一点也站不住脚,脆弱得就像他没找回自己盔甲时那套纸糊似的替代品一样。
再加上《曼达洛人》中,Mando开口闭口就“This is the Way”,属于朴素伦理观的忠实执行者。而Boba几次三番表示把“Way”当作鬼话,显然他的正派人行为,就不是由“Way”来驱动。那么究竟是什么东西令Boba从为钱卖命变成为民请命呢?本剧完全没有给出可靠的答案。
旧正史有一部小说集,叫《赏金猎人的传说》(Star Wars: Tales of the Bounty Hunters)。我也写过本书书评,标题就叫《赏金猎人洗白记》,因为《帝国反击战》中被Vader派去追逐Han的六位赏金猎人,有半数都被加入了正面角色的元素。里面的Boba也是半洗白,但洗出来的是Boba在我们过去心目中那种黑中渗白的复杂形象。他在结局中与Han互相对峙的那番话,我再次拿出来,让大家看看真正有魅力的Boba。当时他对Han说:
“我不知道,”费特淡淡地说,“敌我之间,很难互信。也许我们应该继续战斗;也许,汉·索罗,我们应该各走各的,再一次让命运决定谁能活到最后,就像我们年轻时候那样。”("I do not know," Fett said softly. "Trust is hard, among enemies. Perhaps we should return to the battle; perhaps, Han Solo, we should let fly, and once more let fate decide who will survive, as we did when we were young.")。
一句“敌我之间很难互信”,真实反映Boba当年凭借什么信条,成为令银河闻风丧胆的冷血赏金猎人,反映Boba如何有原则、但又不会被无谓的道德观束缚其达成目标。要是让《波巴·费特之书》的主创改编,怕不是Boba和Han最后握手言和,然后搞个后记,Han请Boba帮忙的时候,Boba说,“This is on the house.”(“这一票不收费”,剧集中Mando答应帮Boba时的台词)。
其实我也不是反对洗白Boba,只是反对Boba从Sarlacc肚子爬出来后就性情大变。主创们继续玩朴素伦理观的把戏,充分反映出这部从《曼达洛人》衍生出来的剧集的尴尬定位。Boba名为主角,最终却更像给Mando搭建继续活动的舞台的苦力。
以Mando为主角的两集争议极大。如果这100分钟能摊分出来去描写Boba怎样改变观念,本剧恐怕能少挨一点口水。事实上,在作品主线中突然插入支线的星战作品很多。例如《星球大战》漫画的时代背景是《新希望》和《帝国反击战》之间,但插入了几期故事,描写Obi-Wan早年隐居Tatooine的经历。小说《余波》(Aftermath)系列,每几个章节之间会插入一个跟主要故事毫无关系的“插曲”(Interlude)章节,介绍Palpatine驾崩后银河各处发生的事件。《曼达洛人》和《波巴·费特之书》那位拉风的Freetown警长Cobb Vanth,就最早在“插曲”中登场。
但上述漫画和小说,都是在很长的故事主线中,偶然插入支线内容做点缀。而《波巴·费特之书》的Mando情节,占了剧集总篇幅近30%,而且让Boba连续两集几乎隐形,这就是彻头彻尾的喧宾夺主。不说这对主角角色塑造带来的破坏,就叙事节奏来说,本剧也大失平衡。
最后用一张图说明,《波巴·费特之书》为什么最后陷入如此尴尬。在主创眼里,谁是“亲生儿子”?谁是“无主孤儿”?答案一目了然。
《黑色电话》像生活的隐喻。
无辜的你被拉入肉体局限的牢笼里,被迫在可怕的环境中过着被囚禁的生活。在命运面前你是无力反抗的小孩。你既不知道他为什么绑架你,也不知道他要和你玩的游戏到底是什么规则,只有在一次次毒打中习得经验。
你有地方睡觉,有东西吃,有时命运也不打你,有些人会说“你还有什么
《黑色电话》像生活的隐喻。
无辜的你被拉入肉体局限的牢笼里,被迫在可怕的环境中过着被囚禁的生活。在命运面前你是无力反抗的小孩。你既不知道他为什么绑架你,也不知道他要和你玩的游戏到底是什么规则,只有在一次次毒打中习得经验。
你有地方睡觉,有东西吃,有时命运也不打你,有些人会说“你还有什么可抱怨的?”但是一切都糟透了,难受极了,而且这位喜怒无常的绑架犯随时会至你于死地,他自己也不否认。
你尽可以幻想警察在外面尽力救你,或者做有了超能力,一跃而出的梦,你甚至可以幻想这位绑架犯良心发现主动放了你,但是除了幻想本身你什么也没有。
禁闭室高墙的窗户上总是透进来一丝外界的阳光,那么真实的自由,可你出不去。你挖洞,拽电线,凿墙,之前可能也有人做过,但是现在他们都死了,变得沉默。
所以,为什么囚室里有一部电话?一部早已损坏,所以连绑匪都懒得处理的无用电话?既无实用价值,又不合乎逻辑。
可它就是响了,你接不接,你信不信?
你信不信
你永远不是一个人,有无形的善意在背后助你,而你允许它们帮助。
哪怕是你从未见过的人,已经失去的人,也因人类的共同命运,紧紧与你联系在一起。
你所有的失败,只是计划的失败,而不是你的失败。
所有走过的弯路,必将成为成功路上的助力。
那些磨难不是叫你白费力,而是让你成为被选中的那一个。
哪怕希望渺茫,用一部电话砸死绑匪,也不是完全没有可能。但首先,得直面他,别等着,别抱怨和内耗。其次,得使劲去摸囚室的每一角落,琢磨每一个裂缝和污渍,分析考虑各种计划,落地实践。最后,甘冒风险,挺身而出。
我觉得这部剧还是蛮可爱的。刚刚看了几个对这部剧的评价,有一个短评令我印象很深刻,说是哪家的老阿姨这么咋咋呼呼的,其实看来还觉得挺可怜这个人的,我不知道这个人多大年纪了,但我总觉得他的心已经老了。老年人该是个什么样子呢?在昏暗的房间里看看电视做做家务再带带孙子?看到现在我觉得最可爱的一个片段是骏骏的奶奶把孩子藏起来了,五个老太太跑去体育公园抢孩子的片段。一开始她们是要去医院找人理论的,可是后来
我觉得这部剧还是蛮可爱的。刚刚看了几个对这部剧的评价,有一个短评令我印象很深刻,说是哪家的老阿姨这么咋咋呼呼的,其实看来还觉得挺可怜这个人的,我不知道这个人多大年纪了,但我总觉得他的心已经老了。老年人该是个什么样子呢?在昏暗的房间里看看电视做做家务再带带孙子?看到现在我觉得最可爱的一个片段是骏骏的奶奶把孩子藏起来了,五个老太太跑去体育公园抢孩子的片段。一开始她们是要去医院找人理论的,可是后来她们是先去找的孩子没有去打扰病人,可是最后还是把孩子给抢了。老太太们会一时热血上头跑去抢孩子,也会从体谅人情。还有梅姨和红姐会闹矛盾,会合好。确实是不像个老太太干的事,倒像是一群小姑娘。我觉得这没什么不好的,说明她们有年轻的心。这和那种无理取闹的闹不一样,要是她们真是一群无理取闹的人,会做的应该不是去找孩子而是跑去医院闹病人。
我记得我妈妈一个朋友,比她小着十多岁,跟她说“姐姐我可真羡慕你,这个年纪了眼神还跟十八岁似的”。十八岁年纪的人是什么眼神呀?我离十八岁不远,我还记得我那时候清澈、散发着光芒。《洛神赋》里有一句“荣耀秋菊,华茂春松”,说的是一种散发着蓬勃生命力量的状态,这种状态我想应该是从眼睛里散发出来的吧。
我听人说,人生分三个阶段的,看山是山,看山不是山,看山是山。虽然前后都是“看山是山”,但是其心境是不一样的,年轻人的部分比较尴尬,我想我不能说编剧是故意敷衍,只能说是他水平不够,他完全不知道一个有梦想的年轻人的状态,理想主义、冒冒失失、像个天不怕地不怕的牛犊,我现在就是这样的。编剧他不懂这个时期的年轻人的内心活动,所以编的很尴尬。但是其实老年人,尤其是可爱的老年人那一批写的剧本还是蛮好的,我的老师总是说,人到了一定的年纪就不会冲动了,可是身上有一点冲动的人是活水,一点不冲动的人是死水,是会发臭的。
据说只有两个人看过,票房只有75元?
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情绪丰富的六十分钟,荒诞、温情、恐惧、悲伤、愤怒、希望,每一帧都不想错过。丰富呆萌的王企鹅宝宝,像极了人类不听话的熊孩子,好奇、调皮、莽撞。企鹅喂宝宝,食物多到漏出来时,我笑出了鹅叫声。最后拍摄花絮,摄影师流下忧心的眼泪,我也已经泪流满面。这个星球属于所有生物共有,作为最富有创造力和破坏力的人类,请多给这个星球创造写美好,少一些破坏。
情绪丰富的六十分钟,荒诞、温情、恐惧、悲伤、愤怒、希望,每一帧都不想错过。丰富呆萌的王企鹅宝宝,像极了人类不听话的熊孩子,好奇、调皮、莽撞。企鹅喂宝宝,食物多到漏出来时,我笑出了鹅叫声。最后拍摄花絮,摄影师流下忧心的眼泪,我也已经泪流满面。这个星球属于所有生物共有,作为最富有创造力和破坏力的人类,请多给这个星球创造写美好,少一些破坏。
其实对于电影的好坏,我有一个最基本的评判及格线,那就是是否有让人感动的情节,其次演员演的是否真实,而不是演技的好坏,我没有看过什么《向阳的日子》,所以我觉得这个特别好,堪比《孔雀》、《活着》,有过人生经历的人才能明白,剧情的发展不落俗套,不矫揉造作,又能发人深省,没有正反派,结局很好,推荐看
其实对于电影的好坏,我有一个最基本的评判及格线,那就是是否有让人感动的情节,其次演员演的是否真实,而不是演技的好坏,我没有看过什么《向阳的日子》,所以我觉得这个特别好,堪比《孔雀》、《活着》,有过人生经历的人才能明白,剧情的发展不落俗套,不矫揉造作,又能发人深省,没有正反派,结局很好,推荐看
剧情:剧情很雷,特别是前面几集,几乎看不下去。为了看高以翔,才好不容易撑着看完了前面几集。然后继续吸引我看下去的,居然是夏丰这个渣男和韩清什么时候婚姻破裂。
演技:我觉得青年演员里面演季篁的高以翔和演渣男夏丰的林佑威演技不错,然后女主的父母演技也不错,其他嘛,演技有些尴尬。
然后剧中对人物的架设太不生活化了。季篁的人物设定是出生于小镇子里的煤矿家庭,父亲因煤矿事故过世
剧情:剧情很雷,特别是前面几集,几乎看不下去。为了看高以翔,才好不容易撑着看完了前面几集。然后继续吸引我看下去的,居然是夏丰这个渣男和韩清什么时候婚姻破裂。
演技:我觉得青年演员里面演季篁的高以翔和演渣男夏丰的林佑威演技不错,然后女主的父母演技也不错,其他嘛,演技有些尴尬。
然后剧中对人物的架设太不生活化了。季篁的人物设定是出生于小镇子里的煤矿家庭,父亲因煤矿事故过世,母亲含辛茹苦地拉扯兄弟俩长大。然后,这样的生长背景下,寒门出士子确实很有可能,但是剧中的季篁不仅是顶尖大学年轻有为、硕果累累的副教授,同时还是高级餐厅的主厨,还是拳击教练。我觉得,这个角色凹得太过于完美而不那么符合现实了。然后,剧中除了男主的家庭以外,最普通的家庭当属女主的家庭了吧。但是女主家落难以后搬的家,仍然是看起来比较光鲜亮丽的那种,可能就是个极简风的民宿吧。不太真实,不过这也算是中国电视剧的通病吧。
另外,剧中女主的妈妈虽然话说得很糙,但是确实都是现实,对于女性对婚姻的思考还是很有启示的。
整部剧我是开两倍速跳着看完的,还有一些缺点,但是文笔有限,难以表达出来。总之,如果是特意来怀念以翔的,可以看。如果不是的话,劝退。
评分;(剧情3.2+演技3.8+幕后4+观后感3.8)/4=3.7
我觉得这部剧开了个好头,这种无厘头的喜剧做得好真的可以很好看,但是做得不好就会很烂,但这部剧后面真的做得很烂。前面讲勇和kim的爱情升温的时候我觉得都做得很好,但是后面我就不理解了。是什么幕后势力要压缩集数吗,我寻思20集也不算多呀,那也用不着用3集快速交代完结局吧…这个我真的非常不理解…wingwing的失
评分;(剧情3.2+演技3.8+幕后4+观后感3.8)/4=3.7
我觉得这部剧开了个好头,这种无厘头的喜剧做得好真的可以很好看,但是做得不好就会很烂,但这部剧后面真的做得很烂。前面讲勇和kim的爱情升温的时候我觉得都做得很好,但是后面我就不理解了。是什么幕后势力要压缩集数吗,我寻思20集也不算多呀,那也用不着用3集快速交代完结局吧…这个我真的非常不理解…wingwing的失踪回归,kim生二胎,说复合就复合真的是太!扯!了!无厘头喜剧不是这样做的!康康隔壁【夸世代】吧!唉ˉ\_(ツ)_/ˉ
演技总体还ok,就是我觉得如果高ling和林秀怡的角色换换应该会好很多,就是觉得林秀怡应该比较适合kim这种鬼马角色,高ling的kim给人感觉就是不够放开,不够。然后6永怎么总是演这种“神经兮兮”的角色呀,他可以试着开拓一下戏路看看。其他人都ok没什么槽点啦,就是叶凯茵周宝霖真的打死都分不清,太难了……
幕后这一块也没啥说的,就是两个演大少的演员挺像的,挺用心。主题曲也挺好听。观后感就太差了,感觉是虎头蛇尾,草草了事…长点心吧!
真的,已经不能用水来形容了
女主是有点帅但是真的也是挺弱的
铺垫了那么久的男主出场就死了 我还以为有多厉害 结果一点都不厉害 也是弱鸡
然后就是在房子里打斗的
动作戏 好弱好弱 弱到不知道怎么说好了
真的,已经不能用水来形容了
女主是有点帅但是真的也是挺弱的
铺垫了那么久的男主出场就死了 我还以为有多厉害 结果一点都不厉害 也是弱鸡
然后就是在房子里打斗的
动作戏 好弱好弱 弱到不知道怎么说好了
简直就是不能这样开挂啊 真的
最后的反派还是简简单单那一句 死于话多~
话真多!!!
这部电影是推荐这个小女主的,我算是看明白了
在2019广州国际纪录片节上看的,作为开幕影片,它带给我太多的震撼和感动。无旁白,少音乐,典型的纪录电影,故事完整且脉络清晰,冲突足够强主题又鲜明,出色的摄影和收声,韵味悠长的留白,简直让人欲罢不能。再次强化一个观点——精彩的非虚构影像(不只纪录片)绝对值得人们在大屏幕上观看。
影片有好几个主题,简略述之:
1、人与自然的相互关系
养蜂女生活单纯,靠蜂蜜养
在2019广州国际纪录片节上看的,作为开幕影片,它带给我太多的震撼和感动。无旁白,少音乐,典型的纪录电影,故事完整且脉络清晰,冲突足够强主题又鲜明,出色的摄影和收声,韵味悠长的留白,简直让人欲罢不能。再次强化一个观点——精彩的非虚构影像(不只纪录片)绝对值得人们在大屏幕上观看。
影片有好几个主题,简略述之:
1、人与自然的相互关系
养蜂女生活单纯,靠蜂蜜养活自己和母亲。她直爽、善良且知足,靠着“我一半、给蜜蜂留一半”的原始理念养蜂,去斯科普里卖蜂蜜换得生活所需。尊重自然,自然施予你馈赠,简而言之就是“可持续发展”。
与之相反的例子是邻居一家,为多赚钱不给蜜蜂留蜜,为种草给牛吃烧掉树木,父母亲互相责备,一家人被蜜蜂蛰到崩溃。最后牛病死了五十多头,一家人被迫搬离。虽未交代为何得病,但按影片的自然逻辑,这就是不尊重自然的结果,同时也回应了“恶人自有恶报”的朴素观念,正如养蜂女母亲安慰女儿时所说“他们会有报应的”。直线式思维让影片更易理解,当然,因果报应并非如此直白就能显现,强烈的反差和冲突可能是作者有意而为,尤其是竟能拍到邻居和采购商联手偷蜜的镜头,不得不让人思考这是如何做到的。
2、人与人的关系
养蜂女和邻居一家的关系是影片冲突的主要来源,她应对冲突的表现也流露出可贵的本性。一开始双方融洽友爱,她与孩子们听广播、荡秋千、看摔跤比赛。养蜂女还把养蜂技巧传授给邻居父亲,但对方养蜂贪得无厌,造成养蜂女蜜蜂死伤惨重的结果。在与邻居沟通未果后,养蜂女几经沉思,将自己的蜜蜂转移到远处河上的垂木中,这源自她的善良和隐忍;而当邻居父亲与采购商联手砍断垂木、偷走蜂蜜导致蜂群死了之后,影片给了养蜂女几个镜头:站在河边沉默且悲伤,在屋里坐着抹泪,向床上的母亲低声哭诉,每一个都展现着农家女的隐忍,更让人感受到她在不幸面前的脆弱和坚强。
寒冬已至,她问母亲:春天还会来吗?母亲回答:春天是什么?我经历太多寒冬了(So many winters have been gone through)。
这是一段充满哲学意味的问答,预示了母亲的死亡。养蜂女与母亲相依为命,母亲曾开玩笑说她还有好多年要活,女儿得一直照顾她。不曾想,在这年冬天,可能由于邻居的间接原因,母亲就离去了。母亲离去时的拍摄手法简洁精妙:养蜂女在门外竖杆找广播信号,叫妈妈帮忙,喊了几声一直没有回应,镜头切换到大远景,雪封的空谷中穿来惊慌的回声,下一个镜头屋外中景,烛火如豆,再一切,养蜂女在母亲床边嚎啕大哭,握着母亲的手,抚摸母亲的脸庞。这是电影式蒙太奇手法,由于真实更显张力。
养蜂女与母亲的关系也是影片一大重点。她对母亲关怀备至、照顾有加,去市场时总想着给她买好东西,另一方面,她对母亲未把自己嫁出去心怀芥蒂,但在母亲戏谑的回答中,她一边笑一边说,有你我怎么会离开呢。母亲离去后,她的脸上时常挂着泪水,还疯狂地出门驱赶野狗,在深夜的风中哭号。这一段让人潸然泪下,被加诸的悲剧命运令人心灵相通,影片达到高潮,所有情绪在这一刻释放。
3、人与自我的关系
养蜂女爱美,会在卖了蜂蜜后去买昂贵的染发剂,虽然她未婚,又终年包着头巾。她的美,就像只爱黑暗里展露,透过烛火才能仔细端详的长发,被粗糙的外表、巨大的嗓门所掩盖。而当看完这部影片后,相信没有人会说她不美。
给关系最亲近的邻居老三吃蜂蜜时,她的眼神写满慈爱,这眼神的背后,是她单身无子的哀伤、生而为人的孤独和延续后代的渴望。然而这点温情也离她而去了,她默默接受,看着车子走远,重新陷入孤独。而当母亲也离去后,彻底回归孑然一身的她,走向冰雪荒原,只有一直相伴的黑狗跟随。观众猜测,她要离开了吗?要去城市寻找幸福了吗?
答案是否定的,坚强的自我终于显现,她爬上片头层爬过的荒山,一点金黄在萧瑟中显现,那是她的蜂蜜,她的希望,和她的自由所在。经历过挫折和苦难,她与自我、与自然、与命运和解,重新露出笑容。逆光剪影中,她和狗狗分享着蜂蜜,品尝生活的复杂滋味。
这才是升华,人的来时归处,永恒的哲学命题,永远震撼人心的影像主题。
纪录片的力量来自真实,回应时代关切、展现人性力量、反应社会问题,都是它的使命,也是纪录片人的职责。随着人们越来越关注自身、关注心灵,纪录片的价值一定会更加得到更多关注。
但愿以后能在大屏幕上看到更多这样好的纪录片。
张若均版的最好看,专业术语强,毫无其他情感杂线,除了秦明人设高冷孤傲不喜欢,其他很精彩的。再看看这个版本啥玩意啊,编剧改的啥玩意。都三集了 看不出男主的作用,还让他去追嫌疑人?无关剧情好拖沓和多余。芒果TV拜托,不搞爱情线不行吗 ,好好拍剧不行吗?专业性一点都不强。看了三集退了,还是看小说吧。
张若均版的最好看,专业术语强,毫无其他情感杂线,除了秦明人设高冷孤傲不喜欢,其他很精彩的。再看看这个版本啥玩意啊,编剧改的啥玩意。都三集了 看不出男主的作用,还让他去追嫌疑人?无关剧情好拖沓和多余。芒果TV拜托,不搞爱情线不行吗 ,好好拍剧不行吗?专业性一点都不强。看了三集退了,还是看小说吧。
终于开播了,等了太久了,我的向远,一直以来都特别心疼你,别人都觉得你厉害,能干,甚至强势,可是没有人看到你爱的深沉甚至卑微,你用尽全力,为了爱的人,那么聪明的你也许只有在爱的人面前才会变傻,永远想去相信她,可是即使这样,似乎也没留住你想要的,有时真的觉得太残忍,希望在剧里你能好一点~电视剧前两集真的节凑挺快的,不拖拉,导演叙事能力真的好强,故事开展的特别流畅,每个人的人物性格也都呈现出
终于开播了,等了太久了,我的向远,一直以来都特别心疼你,别人都觉得你厉害,能干,甚至强势,可是没有人看到你爱的深沉甚至卑微,你用尽全力,为了爱的人,那么聪明的你也许只有在爱的人面前才会变傻,永远想去相信她,可是即使这样,似乎也没留住你想要的,有时真的觉得太残忍,希望在剧里你能好一点~电视剧前两集真的节凑挺快的,不拖拉,导演叙事能力真的好强,故事开展的特别流畅,每个人的人物性格也都呈现出来了,每个演员也都特别好,虽然做了一定的改编,不过在可理解范围内,叶妈妈真的太好了,温柔又伟大,善解人意,她是一个普通的母亲,总想着把最好的都留给孩子,哪怕是自己受尽委屈。我们的向远,聪明又可爱,经商头脑棒棒哒~旁白太好听了~宋茜原音真的可以~笑起来甜甜的,月光下真的好温柔~就是含泪望向老师的样子太让人心碎了,不想让你受委屈,想把全世界都给你~慢慢看,这部剧不会让我失望哒~
小时候看火力少年王,应该是在小学三四年级,那时候特别想买一个奥迪的悠悠球,那时候喜欢米莉和李非之间的小情愫,小浪漫。
一部并没有很完美的电视剧,以悠悠球为中心,讲述了一群少年少女们的故事。
现在重看一遍,却又发现喜欢上男二麦军。他会因为喜欢米莉给他开后门;会因为米莉和李非走得近而吃醋;会照顾关心指导每一位江海队的队员;在队友丁伟陷害李非时,把丁伟喊出来,说自己想让李非
小时候看火力少年王,应该是在小学三四年级,那时候特别想买一个奥迪的悠悠球,那时候喜欢米莉和李非之间的小情愫,小浪漫。
一部并没有很完美的电视剧,以悠悠球为中心,讲述了一群少年少女们的故事。
现在重看一遍,却又发现喜欢上男二麦军。他会因为喜欢米莉给他开后门;会因为米莉和李非走得近而吃醋;会照顾关心指导每一位江海队的队员;在队友丁伟陷害李非时,把丁伟喊出来,说自己想让李非心服口服的走;会在教练说要把丁伟开除的时候,把过错全都揽到自己身上,让出队长一职;会在得知米莉喜欢李非后依旧默默地关心米莉。
编剧把这种男女之间的小暧昧处理的非常好,没有表白,没有早恋,然而眼神对话却能让我们明白一切。
当时看的时候只迷米莉和李非,现在暗搓搓的发现好多cp,比如丁伟和麦军,比如毛大宇和王晓花。 虽然王晓花表面“嫌弃”毛大宇, 但是看到周艳艳还会吃吃醋。
这部充满了青春主旋律的电视剧,有队友间的争吵,有纯粹干净的暧昧的小情愫,有为喜欢的事物努力奋斗的正能量。
06年的电视剧,画质渣到不能放大看,可这就是我的童年啊。
唱响青春之火蓝天之约的童年。
在中国,不光职场容不下35岁的女人,电视剧也容不下。
你演了34岁的女人,于是观众会说:你就像男主的妈,你穿成这样怎么会是职业女性,你脸上怎么这么疲惫看着没有20多岁好看,你们年级大了就不要演恋爱剧了还是让给年轻人吧。
35岁的女人,就该被公司开除,就应该在家相夫教子,就该把择偶范围限
在中国,不光职场容不下35岁的女人,电视剧也容不下。
你演了34岁的女人,于是观众会说:你就像男主的妈,你穿成这样怎么会是职业女性,你脸上怎么这么疲惫看着没有20多岁好看,你们年级大了就不要演恋爱剧了还是让给年轻人吧。
35岁的女人,就该被公司开除,就应该在家相夫教子,就该把择偶范围限制在二婚或者老男人之内,就应该衣冠朴素;不能化浓妆,不能摇曳生姿,不能谈肆意的恋爱,不能靠着过人的业务能力在职场风生水起。
嗯,35岁的女人就该去死吗?