太一:“小时候能看到的事物,长大后就看不到了,而小时候看不到,反而更好的事物,长大后却看到了,但什么是应该看的,什么是不得不看的,孩子和大人能看到的事物,真的有那么大的差别吗”
“我们的敌人,到底是谁,我们到底该和谁战斗”
--众人在数码界兜兜转转,躲雨避风睡洞
太一:“小时候能看到的事物,长大后就看不到了,而小时候看不到,反而更好的事物,长大后却看到了,但什么是应该看的,什么是不得不看的,孩子和大人能看到的事物,真的有那么大的差别吗”
“我们的敌人,到底是谁,我们到底该和谁战斗”
--众人在数码界兜兜转转,躲雨避风睡洞穴,回到了最初的森林,也回到了人类界,而团团相聚时的片刻温情,还是被那对奇葩组合打乱,怎么都劝不明白的望月,以及魔性难驯,屡屡黑化的缅因猫
这一次主角团精锐尽出,好是耀眼,奥米加兽领衔,拼在一个窗口里一一进化而出的六大究极体,再加天女兽,是聚伙以来的战斗历史里,从未铺开过的最强牌面,可是却依然拿不下这只疯狂的缅因猫
恒常性的使者杰斯兽,世界树的使者阿尔法兽,一并加入战局,纠合四方势力的乱斗,一时看的人眼花缭乱,但正如太一所说,战斗越激烈,越看不出敌人是谁,目的是什么,究竟为何而战
是简单的为了帮助伙伴去邪回正,在不让它为非作歹的同时,又要保护它不被皇家骑士消灭?还是为了两界的和平共存,才非要在世界树与恒常性的博弈里插入一脚?
阿尔法的巨斧,宙斯兽的利剑,奥米加兽穿梭期间,互相攻伐,三波代表皇家骑士最高战力的交合,到底不是寻常究极体可以承载的,纷纷掉回成长期的身影里,还包括三大天使里的第一等,炽天使兽,一向屡战屡败的他,依然不能在皇家骑士的混战里分出一杯羹
唯有自带癫狂光环的缅因猫,可以依然的张牙舞爪,活跃在第一战线,即使它只是世界树与恒常性的眼中之鳖,若不是奥米加兽的强行搅局,它又怎能在皇家骑士前大发猖狂
在杰斯兽屡出大招后,渺小的人类纷纷逃窜,在一贯把伙伴看的比自己重要的太一眼神作示下,阿和带着望月,得到了奥米加兽的保护,可太一却落入了大地之隙,踪影全失
众人都懵懵然的时候,嘉儿陷入了魔怔,迪路兽黑暗进化为最后一只究极体,座天使兽,却是堕落形态,在众人愈加木然时,疯狂的缅因猫又犀利的抓住机会,强行与之融合,天空中出现的,是遮蔽了云层,挥舞着两片巨大赤翼,萌生自黑暗的秩序兽
黑云笼盖了城市,阴暗席卷着地球,龙卷水连结了天与海,秩序兽意图消灭一切,世界树野心更进一步,恒常性失算退避一方,太一下落不明,阿和独力难支,我们的未来,谁都说不准
看完片子,在思考一个问题,为什么就算只是一个科幻轻喜剧,也要在美国大陆上发生才会觉得不出戏,是中国本土历来就没有科幻土壤吗?试想如果这个故事发生在中国,他会有故事的延展性吗?松松本是个留学生,而博士也是全球各地追着寻找黑洞的中国人,但这个故事在美国发生的竟让人觉得不那么突兀。美国历来都是科幻大片的蓬勃发展地,希望中国市场上可以多一些科幻题材的影视。支持国产科幻电影,给他们一个证明自己的机会。
看完片子,在思考一个问题,为什么就算只是一个科幻轻喜剧,也要在美国大陆上发生才会觉得不出戏,是中国本土历来就没有科幻土壤吗?试想如果这个故事发生在中国,他会有故事的延展性吗?松松本是个留学生,而博士也是全球各地追着寻找黑洞的中国人,但这个故事在美国发生的竟让人觉得不那么突兀。美国历来都是科幻大片的蓬勃发展地,希望中国市场上可以多一些科幻题材的影视。支持国产科幻电影,给他们一个证明自己的机会。
走进影院,毫不意外地发现:有三五成群来看的男士、有浓情蜜意的情侣,却极少有像我这样自己一个人跑来看的女生。
这是一部很容易被海报和中文翻译名耽误的好电影。
看到海报和预告片里有巨石强森出镜,应该会有不少人把故事内容和肌肉男、热血打斗绑定,也因此,很多可爱的女性早就把它划分为“不会自己去看”的类型。可是,我想为它正正名,这真是一部难能可贵的好电影,而且它不仅非常适合女性
走进影院,毫不意外地发现:有三五成群来看的男士、有浓情蜜意的情侣,却极少有像我这样自己一个人跑来看的女生。
这是一部很容易被海报和中文翻译名耽误的好电影。
看到海报和预告片里有巨石强森出镜,应该会有不少人把故事内容和肌肉男、热血打斗绑定,也因此,很多可爱的女性早就把它划分为“不会自己去看”的类型。可是,我想为它正正名,这真是一部难能可贵的好电影,而且它不仅非常适合女性观看,还适合全家一起观看。
一、真实不做作,让所有的成长和暖心循序渐进,自然而然
电影开场就以一句“真实故事(A true story)”概括。相较于一般电影的“基于真实故事改编(Based on a true story)”,这部电影连“改编”二字都懒得加,因为它就是真的。
整部电影讲述了英国女选手Paige(佩奇)从涉足摔跤圈到获得美国WWE(世界摔跤娱乐)女子冠军的历程。电影敢如此有信心地宣称自己“真实”,离不开电影对真实故事的钻研和对细节还原的较真。
电影最后有一个彩蛋,里面有这部电影所涉及人物的录影(包括Paige一家、她哥哥的摔跤学生等)。观众会惊讶地发现:这些人物的穿着打扮和电影里的一模一样,甚至说过一样的话。换句话说:为了呈现一个真实的故事,电影采用了同样的造型还原故事人物(包括扮演女主角的Florence Pugh满头的黑发和下唇环,以至于我一开始完全无法把这个酷酷的女生和“小妇人(2019)”的女主联系在一起;还有女主角妈妈满头的红发、其胖胖的爸爸;而Paige的哥哥也真的教会了一个盲人孩子摔跤,并参加了比赛)。
“真实”这个词在整部电影里贯穿始终,这不仅仅体现在造型上,更体现在故事的起承转合里。
整个故事里没有一个完全幸运的角色:虽然这是相亲相爱的一家,但爸爸妈妈年轻时有入狱或吸毒的经历,多少都让人觉得“这一家就是非主流”;兄妹两人受家庭氛围影响踏足摔跤界,梦想成为WWE冠军的哥哥连NXT都未能入选(美方培养摔跤手的组织),只能和家人、孩子、学生们和当地的摔跤手们待在一起;“幸运的”妹妹虽然入选NXT,却因为训练中的困难与孤独想要放弃……哥哥羡慕妹妹,而妹妹需要哥哥;哥哥憎恨自己的人生只有平凡,而妹妹却无法承受幸运的馈赠……这一切经历和情绪转折,正因为故事的真实,显得自然而然、毫不造作。
整个故事没有刻意想要塑造一个英雄,也没有刻意想要赢得观众的眼泪或笑容,但这些元素简简单单地汇集在同一个故事里。不管是故事行进的节奏,还是故事情节的起伏,都能让人自然而然地代入其中。观看的时候,所有的细节都有可能触发观众的某一段自身经历和体悟,使得随之而来的感动都如此真实。
可以说,除了整部电影是演员演绎和导演拍摄共同作用的产物之外,其他部分都堪比一部纪录片。也正是这种真实的感动,使得许多一开始对电影并不抱有太多期待的观众,看到最后女主夺冠时,跟着一起欢呼鼓掌,仿佛这一个女子的胜利、这一个家庭的快乐,也属于观看的每一个人。
二、打破固有的“美丑”疆界,让人从新的角度喜欢上人物、演员和自己
其实,这部电影的海报也好、人物也好,都达不到不少人固有的传统审美。说是审美也好,但换个角度来说,对美和丑一成不变的定义,这本身难道不是一种成见吗?
因为海报上的肌肉形象,不少观众或许会与一部好电影失之交臂。这也是故事里造成女主痛苦的很大一个原因:
她的家庭虽然充满欢笑与爱,但摔跤表演这个职业并不算正经,父母过往的经历也让人诟病;明明是一个外形酷炫的女孩,只是因为她和普通女孩金发、花裙子、长丝袜的打扮不同,所以派传单的时候都会被人叫做“怪胎(Freak)”;到了美国参加摔跤训练,第一次登台的时候,因为自己不像别的女选手那样拥有魔鬼身材,也被当众嘲笑……
这一切都只是因为,她也好、她的家庭也好,看起来并不“入流”。对她嗤之以鼻的人,根本没有耐心听她一句话,更没有空闲给她一次证明自己的机会……采用这样标签式的眼光看人,本质上是一种“出于经验主义的便利”。也因为如此,那些被成见列为“非主流”的人会感到痛苦。但与此同时,难道那些对他人报以成见的人,就不会再次偶遇另一种成见吗?
这部电影有一段很真实却很有趣的呈现,即那些外形美貌的参赛女子心里也很苦:不符合主流审美的人不会被多看一眼,可非常符合主流审美的人,她们也容易被误认为是花架子。用电影里的话说,就是只有胸和屁股。中文也有一句话,叫胸大无脑。可是,故事里有一位曾经做过模特、跳过舞的参赛美女,其实是一个四岁孩子的妈妈。她给自己延长了训练时间,就是为了出人头地,能给自己的孩子更好的生活。
美丑的成见中,几乎所有人都在被伤害。就像如果不是这部电影,Florence Pugh的爆发力不会被看见,巨石强森的温柔和幽默也有可能被他的肱二头肌掩盖一样。
我想,不管是萝严肃吐槽“你怎么那么好看”的初衷,还是当初王菊大火,其骨子里都是这个时代背景下,越来越多的大多数站出来说:我们不要固有的美丑之别,我们需要看到,每一种美都有它的特别之处,而每一个个体,也都可以成为最美的自己!
三、梦想是把双刃剑,所以生活才需要感恩和体谅
电影里还有一个重要的桥段:女主从NXT回家过圣诞节,为了家里的摔跤表演,和哥哥“打了一架”,一架打完,两人才意识到彼此的不痛快。一边是失去梦想的酸楚,一边是追逐梦想的痛苦,同一个梦想,两种答案,却没有一种让他们快乐。
最后,两人通过一段争吵获得内心的释然。其中,妹妹对哥哥说的两段话,或许适用于所有和“梦想”纠缠不休的人们:
那是你的梦想,你没有被选上,既不是我的错,也不是你的。……但是你眼前的事情难道就没有意义和幸福可言吗?你有一个刚出生的可爱孩子、你有爱你的女友(妻子)、你有一群需要你教摔跤的孩子(其中主要是被社会边缘化的孩子),你甚至在教一个盲人孩子摔跤,那在别人眼里,是想都不敢想的事情。
……
(女主被哥哥训斥,为什么要当逃兵,最后意识到再苦都要坚持)因为这是我的梦想。
曾经有个很出名的故事,说一个奶奶在路边哭,别人问为什么,她说:天晴,卖伞的女儿生意不好;天雨,卖鞋的女儿生意不好。路人就劝她:天晴,卖鞋的女儿生意兴旺;天雨,卖伞的女儿生意兴旺。奶奶自此转忧为喜。
或许,梦想就是这样一把双刃剑——得不得到都痛苦。正因为没有人能得到幸福的全部,所以幸福,只是来自于那份“接受当下、感恩所得”的选择。
日本有一位七十多岁的坂井顺子奶奶说,“心态”是一种神奇的东西,不论生活多么琐碎,只要心态积极,就会越活越积极。此句与君共勉,祝我们都能感恩所有,活在当下。
正如有评论所指出的:“重要的不是事件发生的年代,而是事件被讲述的年代……它代表了面对当前纷纭多变的世界发展格局中中国人民的心声:中国尊重世界各个民族,也坚定不移地维护自己的尊严……”[ 正如有评论所指出的:“重要的不是事件发生的年代,而是事件被讲述的年代……它代表了面对当前纷纭多变的世界发展格局中中国人民的心声:中国尊重世界各个民族,也坚定不移地维护自己的尊严……”[1]这部电影拍摄本身之目的,即包含着对于当代民族情感的表达,而并非是描述历史本身。“艺术源于现实,但又高于现实”,这是可以理解的。 而当今的国际环境已不同于往日,我们回顾这部电影的目的,已经不是单纯的民族情感的宣泄,而是将其中成功的部分抽离出来,借鉴到当今的文艺作品创作中,同时对其不足进行反思。 这部电影是一个“命题作文”,是“五四”运动的献礼之作。从这个角度上,这部作品是极其成功的,它出人意料的将叙述的视角放在了当时并不为公众熟知的民国外交官——顾维钧的身上。两位编剧直言:“我们一直希望突破一种意识形态讲述历史的模式。只要公正客观,任何人都可以是历史的讲述者。”[2]在选材上的突破,很大程度上成就了这部电影。 但某种意义上,电影中的顾维钧并非如编剧所言,是单纯的“历史的讲述者”。而是被理想化的“历史的创造者”,在真实的历史当中,顾维钧确有贡献,这种贡献是在代表团内外交困之际,挑起重担。而非一味表现出强硬。 这种“理想化”贯穿了整部电影,表现最明显的当然是只表现顾维钧在外交中的强硬态度,却没有表现在场各国的实际利益冲突。给了观众这样一种误解:只要腰杆硬起来,就可以赢得他人的尊重。这种忽略国家关系博弈的做法,同时也造成了戏剧矛盾的弱化。 但实际的历史之中,矛盾比之电影更加丰富。代表团实际处在内外交困的局面之中。于外,政府不愿承担签字的责任,并不给出明确指示(事实上国内还发生了内阁的更迭)。而国内舆论对这一外交失败导致了群情激愤,实际上不签字需要勇气,签字则更要有身败名裂的准备。 而代表团内部,各个外交官之间的意见本来就有分歧,更何况代表团内部本身包含着南北两个政府的代表,立场也有所不同。在临近签字仪式的时候,整个代表团已经分崩离析,外交总长陆徵祥已经躺在了医院的病房,不在掌管代表团的事务了。而就是在这种情况下,顾维钧肩负起了最后的外交努力。 而在电影之中,冲突过于单一。尽管有一定的气氛渲染,但是仍然使观众觉得顾维钧等外交官做出决定除了政府的压力之外,不需要付出什么代价。而这在事实上弱化了戏剧冲突。而“顾维钧演讲,各国首脑称赞”这样的桥段,更是让如今的观众更觉得尴尬,也弱化了电影的真实感。 说到这里却让我想起了最近的一部电影——《至暗时刻》。整部影片的情节并不复杂,但是其中戏剧冲突表现的很好。那如今的高水平电影与90年代末不成熟的国产电影比较自然是不公平的,但是这样的比较更能让我们知道我们缺失的是什么,需要补足的是什么。在《至暗时刻》中,整部电影的场景很少,但电影的光影随着丘吉尔的不断矛盾的心境在变换,最终,电影结束于丘吉尔自身重拾了信心,他发表了他最著名的演讲——“我们将战斗到底,我们绝不投降”。《我的1919》中同样场景不多,但戏剧矛盾却浮于表层。 这种理想化也一直贯穿至电影结束,编剧虚构了顾维钧在签约仪式上的演讲,并将电影结束于顾维钧回忆录中的记述:“中国的缺席必将使和会,使法国外交界,甚至使整个世界为之愕然,即便不是为之震动的话。”拒签被认为伟大的目标,而不是不得已的选择。而实现这个目标的人,也被理想化为一个“完人”。正如邓野所强调的,“历史是多种矛盾、各种利害关系相互冲突的总和,而不是单方面意志的结果。”[3]电影中的顾维钧更应该回归一个“历史的讲述者“,而非一个理想中的”历史的创造者“。 [1] 胡克. 《我的1919》剧作评析[J]. 当代电影, 2000(2):5-7. [2] 黄丹, 唐娄彝. 五四运动──巴黎和会──我的1919──《我的1919》剧本创作谈[J]. 电影艺术, 1999(6):12-32. [3] 邓野. 巴黎和会中国拒约问题研究[J]. 中国社会科学, 1986(2):131-146.
大家好,欢迎来到“烂片观众室”
我是不爱看烂片的诸葛小乔
但是看烂片也要开心呀
大家好,欢迎来到“烂片观众室”
我是不爱看烂片的诸葛小乔
但是看烂片也要开心呀
知道这部电影是因为mix max企划里《Break My Heart Myself》中艺术家之一Ryujin提到作品twins的灵感来自《Terminal》,所以抱着想能更好理解这个舞蹈作品的心情打开了这部电影。
电影的高潮在最后的二三十分钟,个人觉得高潮差不
知道这部电影是因为mix max企划里《Break My Heart Myself》中艺术家之一Ryujin提到作品twins的灵感来自《Terminal》,所以抱着想能更好理解这个舞蹈作品的心情打开了这部电影。
电影的高潮在最后的二三十分钟,个人觉得高潮差不多就是这部电影的所有看点了。说实话,前面的剧情和叙事有那么一些些混乱,让人看着感觉有点无聊。
不过好在我撑到了最后,结尾的半个小时还是让我觉得挺值的。以双胞胎的视角回顾整个时间线,把前面的疑点和整个计划都展示了出来。“naughty girl”这条线的揭示是第一个让我起鸡皮疙瘩的地方,那一段激烈的对话和不断切换的镜头让人不自觉紧绷,也能很好地代入双胞胎对福利院英语老师的恨。没有底线精虫上脑的只用下半身思考的畜生,在那漫长的没有光夜晚中,毁掉了多少命运本身就很悲惨的小孩人生…
下一个印象很深的就是双胞胎的主要复仇计划——杀了那个害死母亲的papa。也许有些人还不能理解双胞胎的“残忍”的做法(大概就是是双胞胎终于复仇成功,姐姐用一把长手术刀从眉毛那里向脑内插入,妹妹再用钉子对准太阳穴,把它锤进去),但是,看过电影的人大概都能懂她们的恨,当恶的种子在几岁时就种下的那一刻起,就注定会变成一朵恶之花,何况,她们是两朵。为了保护她们,母亲不让混账papa知道她们的存在,自己一个人抚养着两个女孩。然而,这两个女孩却拉着手,亲眼看着绝望的母亲被papa用汽油烧死,女孩们很小,但她们没有哭没有闹,她们只是留下了那个年纪不该有的眼泪。父亲杀人的时候会吹口哨,那段她们在睡梦中听到就会下意识从椅子上弹起、心生恐慌的口哨声。而这也成为了她们寻找复仇目标的依据。即使那个男人变装易容,但这段口哨声出卖了他。我很喜欢双胞胎回复她们“亲爱的papa”的话,“以眼还眼”。她们在看到鲜血从他脸上涌出时甚至比之前还端庄大方,笑容没有丝毫变化,一切都行云流水,也不难感受到她们心里的恨到底有多深了。看着被捆在凳子上痛苦的父亲,姐姐和妹妹在同一时间歪头,微笑,嘴里吐出“perfect”。
“perfect”这是这部电影里最perfect的台词。
接下来记录一点有关《break my heart myself》的感受:
看完这部电影,我只能用十分震撼来形容我对本次mix max企划ryujin&yeji的作品的感受。很多动作都很好的融入了电影的情节,包括选曲也和电影暗黑复仇的概念相吻合。
开头的两只手慢慢靠近然后十指相扣对应着电影里双胞胎紧握双手看着被大火烧的通亮的家;两人抬头,相视一笑对应着最后双胞胎走出控制室扭头过去对对方笑;sleepy打哈欠那里对应电影里双胞胎在车站睡着(这也是她们听到那个口哨声的地方);最后两人用对方的手互相刺进脑袋这个动作对应上文提到的姐妹用手术工具进行复仇的流程;最后她们睁开眼睛后同时歪头微笑,对应电影里双胞胎最后说出“perfect”同时歪头微笑;ending pose很像护士的手势对应着电影中双胞胎穿着护士服在控制室里完成整个血腥的操作……
总之,我希望把它称为一个艺术品,一个让我佩服参演艺术家头脑中想法和最终呈现效果的艺术品
(一些个人的想法记录
温暖的尸体,让我们看到了人性化的丧尸逆转成人,这部第三波更进一步展开了想象,加入被治愈的丧尸带着那段恐怖的记忆回归社会生活会如何。一部设定新奇的丧尸题材影片,脑洞大开,创意满满,然而在剧情的发展和充实程度上显然功力欠缺,又莫名回到了低阶丧尸满街跑,屠戮市民,击退规军的俗套,令前期建立起灾后新秩序的政府再度弱智了一把。
如果我的脑洞给编剧,我会这么编。
1、在治愈者回归
温暖的尸体,让我们看到了人性化的丧尸逆转成人,这部第三波更进一步展开了想象,加入被治愈的丧尸带着那段恐怖的记忆回归社会生活会如何。一部设定新奇的丧尸题材影片,脑洞大开,创意满满,然而在剧情的发展和充实程度上显然功力欠缺,又莫名回到了低阶丧尸满街跑,屠戮市民,击退规军的俗套,令前期建立起灾后新秩序的政府再度弱智了一把。
如果我的脑洞给编剧,我会这么编。
1、在治愈者回归社会,研究发现治愈者不会被感染者识别为攻击目标,于是积极组织一只由可控治愈者组成的特殊对丧尸小队,以应对突然危机。
2、森安作为主角被困于自己的噩梦中不断挣扎,在与康纳的理念背道而驰选择揭发康纳后,被选召入特别小队。
3、康纳实施释放感染者计划时,特殊小队以极少数量堵在隔离区门,尽数歼灭逃离者。
4、女同科学家不要那么智障…为救百合而失智相信康纳导致感染者释放,新增感染者8000。
5、艾比可以更真实一些,不要那么圣母婊,高喊着原谅他然后得知真相后大叫滚蛋,几乎就是人设崩了。
虽然是一部丧尸题材的影片,在这个有趣的设定本应该成为一部更有故事情节和丰满人物形象的,结果依旧没能成为经典。影片虽然演绎着治愈者回归的生活,对照现实不难发现影设那些身背污点的犯罪者回归社会可能遭遇到的问题,甚至体现了一些较为偏激的观点。结果在一片混乱之后草草收尾,所有人物的结局一个没交代,这是还准备拍续集么…求放过啊!
第一次在大荧幕上看朱珠的表演,很赞。之前只是听说过,但没有深入的了解过失读症群体。影片通过这样一个失读症家庭来展现这一人群在求学、工作、生活过程中的艰辛。虽然剧情中有父母的不懈努力、老师及其朋友的帮助,女孩梅梅可以享受到因材施教的教育、并能续写自己的美好人生,但现实中往往不能如此顺遂,可能很多孩子都会错过最佳的教育和纠正时间导致终生的文盲。希望更多影片能关注到社会中的少数群体,让每个人都能享
第一次在大荧幕上看朱珠的表演,很赞。之前只是听说过,但没有深入的了解过失读症群体。影片通过这样一个失读症家庭来展现这一人群在求学、工作、生活过程中的艰辛。虽然剧情中有父母的不懈努力、老师及其朋友的帮助,女孩梅梅可以享受到因材施教的教育、并能续写自己的美好人生,但现实中往往不能如此顺遂,可能很多孩子都会错过最佳的教育和纠正时间导致终生的文盲。希望更多影片能关注到社会中的少数群体,让每个人都能享受到普通的教育。
emmmm……这部剧就是放大的欲望吧。
女主是一个自我意识觉醒的人设,从小到大一直被母亲教育着三从四德,心里朦胧有着叛逆和不甘心,然后成为了编剧,这些心理上的想法被写在了她的剧本里面。用编辑的话说,因为经历了黑暗所以才能写出好的剧本,女主不能成为一个传统的日本女人。她生命中遇到的所有男人都是诱惑的,不是因为性欲,而是因为他们本来就不是一个纯善的人,一拍即合得成为了女主觉醒的踏脚石
emmmm……这部剧就是放大的欲望吧。
女主是一个自我意识觉醒的人设,从小到大一直被母亲教育着三从四德,心里朦胧有着叛逆和不甘心,然后成为了编剧,这些心理上的想法被写在了她的剧本里面。用编辑的话说,因为经历了黑暗所以才能写出好的剧本,女主不能成为一个传统的日本女人。她生命中遇到的所有男人都是诱惑的,不是因为性欲,而是因为他们本来就不是一个纯善的人,一拍即合得成为了女主觉醒的踏脚石。
丈夫是一个无法实现自己梦想的人,和女主在一起之后,他有了逃避的去向,然后美其名曰全面辅助女主成为一个优秀的编剧,所以要成为全职煮夫。在所有人眼里,尤其是女主妈妈眼里,丈夫牺牲了很多,甚至是牺牲了他自己的人生,所有他有权对女主指手画脚,以至于让他觉得,女主的生活没了他不行,毕竟女主的生活就是他自己的生活。
老师是第一个(可能)看出她内心的小叛逆的人,女主一直给外界塑造着自己是一个乖乖女的形象,在领奖的时候,第一次有人跟她说“你的眼神不正”,然后她便把他当成了启蒙的导师。这个导师的教育能力很强,他深知引领者应该做的事情,并且成功的让女主臣服在他的西装裤下。不过她眼里无法割舍的导师却对她不屑一顾,毕竟女主不过是他猎艳路上的一个猎物而已。他教会了女主抛下包袱,自己掌控自己的生活,也教会了她,其实只有自己的取舍最重要。
学长是一个温柔的人,包容着一切。他是一个腹黑的绵羊,知道用怎样的姿态最能吸引女主,他诱导女主对他提出邀请,在女主面前包容理解着她,没有道义上的谴责,也没有实质上的评价,只是假大空的引导着,即使拥抱的时候,在女主看不到的时候微笑都会瞬间消失。但是女主不知道啊,她只是把他当成了特殊的蓝颜而已,正如在看见学长假装不认识她与她擦肩而过,拥抱自己的妻子和孩子的时候,选择的是放下了编辑短信的手,顺路和和尚来了一发。然后,当他发现原来他也只是女主生活中一个过客的时候,他请求女主不要扔下他,他希望恢复到当初他只要一转身,女主就在身后的那种状况。可是啊,女主并非生来就是女人的啊,借用老师l的话说,她有着男人的内心(还是渣男)她怎么会成为被圈禁起来的金丝雀呢,更何况她正在觉醒成为一个真正自我的人啊。
小鲜肉emmmmm一个算是正常的男人,有着独占欲,希望女主只有他一个。也能说是男人的通病吧,太看得起自己了。他逼迫女主放弃外面的所有男人,女主看上去挺痛苦抉择的“你和我在一起的时候明明已经知道我有别人了啊”既然如此的话,为什么你那么自负地以为你有那么大的魅力能够让我重新变成一个小女人?小鲜肉有着普通女人所渴求的东西(大概):会撩妹,年轻体壮,有钱有貌。可是他没有女主想要的自由和自我,刚从婚姻的坟墓中走出来,一步步觉醒着的女主不需要重新背上包袱。选择带上小鲜肉去烟火大会也不过是选择割舍的前奏罢了。在人群中走散之后,女主没有看见小鲜肉寻找她,她也没有选择去寻找小鲜肉。烟火大会的结束,就是她割舍小鲜肉的时候。
女主遇见的各种各样的男人,对女主来说,不过是自我觉醒不同阶段的引路人罢了。 双重幻想,第一重是尘世的拘束,各种各样的规则,各种各样的世俗,第二重是自我,撕破约束的绳索不顾及别人的看法,也不用去考虑会不会伤害别人。女主穿上了国中时候的浴衣去见了母亲,告诉母亲,浴衣已经短了,不合适了,所以她要自己去买新的浴衣了,然后带上新的男人去看烟火大会。这是女主觉醒的最后阶段,当她看着转瞬而逝的烟火,当她因为被人群冲撞,木屐和小鲜肉同时被撞散的情况下,她犹豫了两秒钟,决定爬下去找她的木屐。看见波光潋滟的湖水,穿上木屐,一个人往上爬,往人群中奋力前进的过程中,她彻底觉醒了。
!一个是女儿想给马套缰绳马却不配合时,我一下子就哭出来,像极了拼命想找个情感寄托的自己。片中马的那个眼神在我脑海中挥之不去,那种又理解又同情却又恕难配合的感觉,让我仿佛看到了那些想要推开我却又下不去手的人。二是爸爸对女儿说,如果你就是爱美国我砸锅卖铁也会送你回去,但如果你只是在逃避,到哪里都一样,瞬间泪崩,心被猛扎了一下。看看自己的生活,又何尝不是一直在逃避。
!一个是女儿想给马套缰绳马却不配合时,我一下子就哭出来,像极了拼命想找个情感寄托的自己。片中马的那个眼神在我脑海中挥之不去,那种又理解又同情却又恕难配合的感觉,让我仿佛看到了那些想要推开我却又下不去手的人。二是爸爸对女儿说,如果你就是爱美国我砸锅卖铁也会送你回去,但如果你只是在逃避,到哪里都一样,瞬间泪崩,心被猛扎了一下。看看自己的生活,又何尝不是一直在逃避。
【作者简介】陈墨,男,汉族,1960年出生,安徽省望江县人,文学硕士,二级教授,中国传媒大学兼职博士研究生导师。现为中国电影艺术研究中心研究员、中国电影评论学会理事,中国台港电影研究会副会长,中国武侠文学学会副会长。主要从事中国电影史研究。著有《张艺谋电影论》、《刀光侠影蒙太奇——中国武侠电影论》、《半间斋影话——陈墨电影评论集》、《陈凯歌电影论》、《影坛旧踪》、
【作者简介】陈墨,男,汉族,1960年出生,安徽省望江县人,文学硕士,二级教授,中国传媒大学兼职博士研究生导师。现为中国电影艺术研究中心研究员、中国电影评论学会理事,中国台港电影研究会副会长,中国武侠文学学会副会长。主要从事中国电影史研究。著有《张艺谋电影论》、《刀光侠影蒙太奇——中国武侠电影论》、《半间斋影话——陈墨电影评论集》、《陈凯歌电影论》、《影坛旧踪》、《流莺春梦——费穆电影论》、《中国电影百年闪回》、《中国武侠电影史》、《中国电影十导演论》、《黄建新的电影世界——成人的游戏》、《张艺谋的电影世界——青春的呼喊》(新版)、《陈凯歌的电影世界——少年的诗篇》(新版)等。此外,还有《刘心武论》、《新武侠20家》等。
提起森林,脑海中总会出现“泰山”的身影。高大伟岸的身躯,灵活矫健的身手,在丛林中随意穿梭、如履平地,时而拯救命悬一线的女主角,时而将一众恶贯满盈的犯罪分子绳之以法。而广袤的丛林里,除了“泰山”以外,密林深处罕见的绝世美景,各种匪夷所思的奇珍异兽,以及颇具奇幻色彩的神秘历险,对大多数人而言都充满着吸引力,如同影片《森林奇缘》一样,透过骑士拯救公主的旅程,描绘了一个童话世界里跌宕起伏又充满魔幻色
提起森林,脑海中总会出现“泰山”的身影。高大伟岸的身躯,灵活矫健的身手,在丛林中随意穿梭、如履平地,时而拯救命悬一线的女主角,时而将一众恶贯满盈的犯罪分子绳之以法。而广袤的丛林里,除了“泰山”以外,密林深处罕见的绝世美景,各种匪夷所思的奇珍异兽,以及颇具奇幻色彩的神秘历险,对大多数人而言都充满着吸引力,如同影片《森林奇缘》一样,透过骑士拯救公主的旅程,描绘了一个童话世界里跌宕起伏又充满魔幻色彩的冒险故事。
在微博上面看到有人推荐的,于是就去随便看了看,我的天哪,这绝对是今年最隐蔽而好看的网剧。
第一集男主角出现的晚了点儿,但是,请各位相信,你看过前三集之后(其实也没多久,一集也就20多分钟),就会发现这个剧的搞笑梗——真的跟其他的剧不一样啊!
说实话我也不知道怎么形容,就是这里的梗,好像就很真实,不是那种故意逗你笑的那种。
雷震霆
在微博上面看到有人推荐的,于是就去随便看了看,我的天哪,这绝对是今年最隐蔽而好看的网剧。
第一集男主角出现的晚了点儿,但是,请各位相信,你看过前三集之后(其实也没多久,一集也就20多分钟),就会发现这个剧的搞笑梗——真的跟其他的剧不一样啊!
说实话我也不知道怎么形容,就是这里的梗,好像就很真实,不是那种故意逗你笑的那种。
雷震霆虽然表演的夸张了点儿,但是越看越逗趣。谢有龙也是个大暖男,我就喜欢这样的啊。
杨小郎,小凡很般配。
最遗憾的是楼无双的结局……哎,可惜了大美女。
总之这是我喜欢的一部剧,希望还能看到这么轻松有趣的剧。
这部电影讲了些什么,就是老警察带新警察在一夜巡逻发生的故事,第一个故事是黑人用砖头砸警车被逮捕,第二是发现纵火杀人案后那个起火的车子,第三是逮捕一个醉酒带枪的富家女,第四处理自己前女友兼牺牲战友吸毒的事情,同时让卖毒的毒贩脱光进局里面,第五处理精神失常的夫妻两袭警故事,第七抓捕抢劫贩兼处理同事滋扰居民事件,第八抓捕嫌疑犯回警局途中,处理同事私自殴打吸毒者事情,第九解救自己女儿,顺便杀
这部电影讲了些什么,就是老警察带新警察在一夜巡逻发生的故事,第一个故事是黑人用砖头砸警车被逮捕,第二是发现纵火杀人案后那个起火的车子,第三是逮捕一个醉酒带枪的富家女,第四处理自己前女友兼牺牲战友吸毒的事情,同时让卖毒的毒贩脱光进局里面,第五处理精神失常的夫妻两袭警故事,第七抓捕抢劫贩兼处理同事滋扰居民事件,第八抓捕嫌疑犯回警局途中,处理同事私自殴打吸毒者事情,第九解救自己女儿,顺便杀掉威胁自己女儿安全的毒贩,第十干掉和抓捕从电影开始就屡屡犯案的抢劫杀人犯。
这么多的故事,电影导演安排的井井有序,并且其中还讲明了老警察黑暗世界观的形成原因和新警察经历一切后的改变,以及同事警察疯狂的表现和老警察维护解救女孩和杀人的缘由。
但最令我深有感触的是老警察提的那个为什么世界越来越疯狂的问题,他不明白为什么20年前美国社会的人民可以不用害怕在夜晚出门,1987年排干的湖里发现10把枪,2002年就发现300支枪,他分不清楚黑白,虽仍有坚守,但更了解人心,更不遵守规则。他将自己和车外面的人分割开来,他将警车和工作作为自己的保护壳,为此而活也为此而死。其实不是世界变的疯狂了,因为人人都不愿被约束,人人都想要绝对的自由,最后只能破坏那原有的社会体系去得到,无论守法者和执法者都如此,世界也只有继续疯狂下去了。