前一阵扎堆上了几部还不错的剧，像什么《龙岭迷窟》、《我是余欢水》等，整体水平在国剧范围内我觉得都实属上乘。但此后，各大网络电视平台却都有点趋于沉寂，直到今天，这部未播之前就宣称高水准的《古董局中局之鉴墨寻瓷》上线。

这部剧是一部系列剧集，改编自马伯庸的小说，费振翔导演，也就拍《龙陵迷窟》 那哥们，《古2》一开头，我就确定这剧一定是这哥们导的，因为我以为咱又得去盗墓呢，结果发现不是。

管虎监制，华谊制作，你就看看就阵容，似乎就是先告诉观众，谁也不能说不好啊！可我看了几集，谁说不是如坐针毡吧，但也着实有些坐不住，我觉得这部剧目前的吸引力，还不如在下幼年之际，王刚老师那著名大锤节目鉴宝吸引我。

好了，废话就说这么多，咱接下来就先分析下，这剧为啥我觉得还是不大行。

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相比较第一部我更喜欢第二部。她们四个人毕业后，在工作，感情，友情遇到的各种问题。

梁爽毕业后做了大主播，她在公司七楼有自己的团队，一次意外，她从七楼到二楼，在二楼受了很多委屈她也忍下了，后来再回到七楼的过程，像极了我们曾经工作中的拼劲。但工作和感情很难两全其美，她冷落了赵优秀，每一次的约会都迟到，甚至好不容易一次约会，还要跟遇到的客户一起吃饭，而赵优秀每次都要忍受她带来的孤独感和失落，后来他们在海边彼此说开了，和平分手，其实不是不爱，是爱的太累。与其说在一起这么难受，还不如放你走。相反，她在工作中跟蒋兰州的互相扶持，互相鼓励，蒋兰州对她一些照顾，结局也是意味在一起了。

姜小果在工作，跟师傅成了竞争对手，被上司利用，在她升职后幡然醒悟，离职跟齐颂一起经营吐槽墙app。而她跟齐颂，也是患难见真情，在慢慢相处，彼此了解心意，在一起了。只是周寻再次出现，让小果乱了心。当年小果的实习，情窦初开年纪，遇到周寻这样能照顾自己，关键时候给她温暖的人，她以为那是爱情，周寻说喜欢你，但爱情只占百分之十，也就是说我可以喜欢你，但你排在最后。对于他们俩我不看好，小果跟他在一起甚至没有发自内心笑过，只有紧张不安和自卑，后来她也释怀了。最终明白心意跟齐颂第一次表白。以当时她的处境和年纪，再回到过去，她可能依然会喜欢周寻，只是喜欢而已。

而石头第二部戏份就两集，因为工作不顺心，不是她想要的生活，选择了出国留学。

石头的戏份没了，多了房东的女儿丁一煊，一个甜甜的妹子，本地人，在宠物医院工作，养了一只猫咪，喜欢写网文，做饭家务的小能手。因为有了丁一煊，她们几个的伙食有了改善。丁一煊后来遇到了朱医生，有了甜甜的恋爱。她的生活近乎完美的，让女生都羡慕的生活。

段家宝一个曾经的富二代，花钱大手大脚，毕业后开了聚宝盆演艺公司，因为家里破产，公司倒闭。她跟小果丁一煊一起合租，后来找到了新的工作。跟殷赏在一起了。殷赏也是富二代，跟家宝一样，家里破产。后来，家宝的家里被扣的货物回来了，大家一起帮她处理马桶，也是度过了危机。

四个人各有志，感情最终都有着落。在成长的路上，总会遇到大风大浪，只要挺过去，没有过不去的坎。曾经的419都成长了，留给现在更美好的25岁。

当时看《我不是潘金莲》就觉得拍得很假。这两天的新闻一出来，那么大、牵涉那么广的案子居然罪名全在一个女演员身上，然后李晨一声不吭，但是如果你去李晨微博下面看评论，人民群众没有骂李晨怂包，全在骂范冰冰是鸡呢。我突然想明白这部电影假在哪里了：

周围人合谋起来污蔑主人公的是“潘金莲”，但她其实内心单纯，生活清白，奋斗一生上访为了讨个说法，洗清污名。——这是什么鬼故事？这样一个命题，拍成了隔靴搔痒式的直男视角。范冰冰演这个片子，可能是觉得对主人公的遭遇有所共鸣。可是一个女人出于什么原因，要用一生自证清白？不“清白”又怎么了？什么是“清白”？谁有权力来裁定你的“清白”，是人民群众？是法院？是政府？是你的丈夫？而且比潘金莲更傻逼的不是武大郎武松和西门庆吗？为什么他们没有哭着喊着“我不是武大郎” “我不是西门庆”？

《我不是潘金莲》和《秋菊打官司》完全不同。李雪莲追求的公道（一个权威来认定她不是荡妇）是没有价值的。而冯小刚完全回避了这其中的荒诞，反而拍成了一部带有个人英雄主义色彩、反腐倡廉的正剧。李雪莲的耻辱与李雪莲个人生活作风根本无关，就好像范冰冰受到的荡妇羞辱和范冰冰本人也无关。她们的公平不可能通过自证清白来得到。在一个全民荡妇羞辱的社会，你用“我不是荡妇”的叙事来对抗这种羞辱，等于默认了对方的前提，是永远都走不出这个泥潭的。

《我不是潘金莲》对李雪莲的塑造，就是社会对“完美受害者”的幻想：单纯、清白、美貌、打扮朴素、内向、温柔、依赖、无助、哀怨。都说范冰冰在那片里演技不行，可那人物根本不适合她！天天被全国网民荡妇羞辱，编的再难听的丑闻都有，你看她什么时候回应过？什么时候表现出李雪莲式的痛苦委屈铁了心要个说法到处找男人给她报仇？她这样要强的人，就是把日子过到你眼红，剩下的去你妈。她演李雪莲，得憋回去多大的劲。

也许是考虑到审查，也许是考虑到大众道德观，也许是创作者层次就那样吧，《我不是潘金莲》没有给予李雪莲公正的对待。范冰冰也就这样演了，拿了些奖，李雪莲也没有帮助她得到更公正的对待。

第一次看以色列电影，以为是战争片，结果很失望。

故事的主角是一个士兵和他的父母。讲的是某一天以色列军方的俩人突然造访费德曼，告诉他，他们夫妇的儿子乔纳森在值勤中遇难。噩耗传来，一家人悲痛欲绝。过了几小时，军方又来，告诉他。死掉的是另一个乔纳森，现在他的儿子平安无事。乔纳森在边境的一个执勤点上，和三个战友一起，设置路障，检查过往车辆。余下的大量时间，则穷极无聊。他的父亲利用关系将他调回，不料回家路上，却遭遇车祸。真的死了。

将近两个小时，就这么个简单的故事。影片中的几乎所有人都是慢性子，听到外面的信息或是看到外人，都是痴痴的盯上半天，然后再默默的思考半天，结果仍然是一言不发。充分阐释着”后好莱坞主义“的精髓。

那么编导向通过这个电影告诉我们什么呢？

如果说是影片中间接描述了隐含的政治主题，那么以色列这个国家确实有一个特殊的政治环境。二战之后，为了让漂泊多年的犹太人有个自己的家园，列强们强行在中东给犹太人划了个地盘，以色列建国，却始终没有安定的生活，纷争不断，四面受敌，生灵涂炭。战争与不安就是以色列人生活中的常态。曾经看过一篇龙应台的游记，对以色列和瑞士这两个国家做了比较。在瑞士，人们似乎在人间天堂里生活，风光壮丽的山水，平静悠闲的生活。然而人与人之间的关系却是冷漠的，人们只想着过好自己的日子，别人的事情，外界的纷扰，只要与自己无关就好。在以色列，人们最关心的是土地还是和平。邻里关系紧密，国家的认同感也很强。大街小巷满是背枪的人，警惕的目光中也饱含热情。如果你是游客问路，会有许多人为你解答。影片中乔纳森的小队就是在这样的环境中无聊的生活着。一个荒无人烟的边境执勤点，他们住宿的货柜在慢慢倾斜，检查站旁的破旧大巴上涂着美女明星的过时海报，除了偶尔的过往车辆，只有孤独的骆驼在漫步。四个人寡言少语，偶尔间才有气无力的聊聊自己的生活。通过的每一辆车，都会使他们的精神紧张，都可能是潜在的敌人。因此才有了后来发生的事情：四个年轻男女的车辆经过，乔纳森和里面一个美女四目相对，刚刚准备送上秋天的菠菜，一个啤酒罐掉出，士兵们误认为是手榴弹，立刻拔枪扫射。顿时车内烟尘四起，硝烟散尽时，无声。下一个镜头里，挖掘机缓缓的将千疮百孔的汽车推入坑中，一切归于平静。留下的只有乔纳森对汽车和挖掘机的速写。此时又联想到前几天看到的新闻。几位以色列士兵面对远处示威的巴勒斯坦群众，在商量着如何用有趣的方式射杀他们。这样的事情在以色列在巴勒斯坦每时每刻都在发生着。

人们会责怪谁呢？是以色列的凶残，还是巴勒斯坦的极端？两边的人们难道不都是追求着美好平静的生活吗？只是由于命运之手，才将这些原本是善良的人们带入了无休止的杀戮中。

纵观整个影片，我觉得政治的背景远远不是编导想要表达的。这部影片所要反映的是命运的无常和人们面对这命运的无奈。

影片一开始，当费德曼得知儿子的不幸后，他的神情显得很茫然。摄像机从俯拍的角度慢慢追随着他的失措的脚步，从客厅到走廊到卧室，像是在展示上天对他的无比压力。这时他感受到的首先不是悲痛而是这种压力。在他得知儿子真的死亡后，这种压力就更大了。画面用中央特写的近景，看到了费德曼的那眼神，无助、悲哀、忏悔。看到他留在眼眶中的泪水。儿子的死甚至影响到了他们的生活。尽管在外人眼里，费德曼是个标准的成功人士，一个出色的建筑师，有自己的公司，无忧的物质生活。然而在此时，他和妻子之间没有物质的纷扰，只有感情的折磨。最了解他的妻子说：“为什么他不能在第一次通知时就死去？正常、合理的死去，为什么成了一种惩罚？或是复仇？是神要向我们报复。抱歉，是向你报复，我不想抢你功劳。你曾经那么坚持带他回家，就算你无意杀死他，也于事无补。我还是无法和你共同生活。我曾经可以陪着你的伤口过日子，假装看不见，不让你窘迫。我过去靠着你，让你觉得自己强壮。所以你不晓得我早已明白，你很脆弱。你不齿于你自己。你的一生：公司、我们、名车，以及你努力展示的可靠形象，一切都只为了掩饰你的软弱。”我倒是觉得说费德曼性格上的软弱是对的，但是他在此时此地想的更多的是：命运的捉弄。因为自己的错误造成了儿子的死。也许真的是冥冥之中造物主在对费德曼的错误实施报复？

影片中向我们传达了人们经常所犯的错误，一是军方弄错了乔纳森的死，二是乔纳森误杀了人，三是费德曼托人让儿子回家。如果这些错误没有造成后来的结果，那么也就不成其为错误了。如同一个驾驶员操作失误，没出车祸，最多也就是自己私下反省一下；而如果因为这错误撞死了人，那么要承担的后果也许会影响许多人许多家庭。进一步的问题是：谁又能够预测这些错误所产生的后果？谁又能保证以后永远不犯错？

接下来引申到的是：谁能够预测命运？长期以来，无数的人求助于祭司、神汉、算命先生，更多的人祈祷上帝佛祖的安排。目的只有一个，希望提前预知自己的命运，以便尽早趋利避害。可实际上，你信与不信，命运都在那里。似乎在挖了个坑等你去跳。平凡的我们永远不可能知道坑在哪里。

面对命运，人们有几种态度。不信邪的人屡屡向命运挑战。例如贝多芬要“扼住命运的喉咙”。这种勇气确实令人钦佩！结果是，他为人类留下了许多伟大的作品，而他自己，一生未婚，饱受耳聋的折磨，晚年贫困潦倒；无为的我只能“但做好事，莫念前程”，好好去生活，管它天塌地陷，坦然接受和面对任何不可知的命运；而理性的人们更专注于那种大概率事件。所谓大概率，就是人要向上。可是什么才是向上的标准呢？一些人追求真理，追求知识。也有一些人追求权力，追求财富。只要不影响别人，这些都不能说是错的。向上的结果，也许会使自己的命运变得好一些。但仍然不能排除小概率事件，即那些偶发因素的纷扰。而这追求这些无为这些抗争，不也是命运的一部分吗？

影片用“狐步舞”的规则，借助费德曼的口告诉我们：“人不论走到哪里，永远会回到同样的起点”。这似乎是说，人尽管时时刻刻都在生活中挣扎、快乐、痛苦、享乐，人可以有不同的信念和理想，最终仍然逃脱不了命运的摆布，还是要回到人原本的思维中。面对命运，人仍然是个瞎子，如这个电影海报中所描绘的那样，无奈的在看不见的世界中爬行。这样的解读不知道对不对？

本人评分：6.5。

熊大熊二相比，我更喜欢熊大，而这部影片主角是熊大，我很喜欢。画面很好，可以看见毛发被雨打湿的样子，熊大的能力真的很强，带领着小伙伴一起演马戏。里面的插曲《我乘着风飞过来》我很喜欢，结局被黑风和熊大的合作惊喜到了。画面震撼，也有紧张和惊心动魄的剧情。影片也告诉我们不要贩卖野生动物，那是违法行为，大家一定要遵纪守法。

一直很喜欢看英国罪案悬疑剧，基本上能看的剧都看完了；之前有个评论说为啥英国的侦探小说这么牛逼，有人回复说因为现实中警察特别差；

这个剧和大部分的英剧罪案都不一样，hunter里面的警官说“In UK, we do not inform the victim's familly by a telephone”,(因为死者是法国人，法国警察说会打电话去通知家属)；英国警官亲自去法国拜访死者家属，当时看的真的是觉得humanity and kind. 但这个剧中，真的是绝了。。。。具体就不剧透了；

斯洛伐克的那个男孩的verdict没有在法庭上说，也没有家属出席，，，同样是生命，平等么

让人印象深刻的是the fourth的姐姐，如果不是这两个姐姐锲而不舍的追寻线索，估计还会有更多victims吧；话说，那么明显的痕迹警察是傻缺吗，还得靠一个普通百姓去发现是murder, 简直了；

最后的字幕倒有点respect, 12月刚出的对警察的处理结果，作为一个中国观众都看上了，这速度真的是可以；感谢字幕组；

二代探长佳偶天成为爱转身，三代探长开启旅程初登“天堂”……

有这么一个小岛，处于热带地区吧，曾经是法国的殖民地，也曾经是英国的殖民地，这里有原住民，有法国后裔，有英国后裔，这里风景如画，这里景色怡人 ，当然前提是你不害怕炎热，你不害怕沙子，你也不害怕每一集至少出现的一具尸体，这里的探长们有着这样那样的怪癖却又十分可爱，这里，叫做，天堂岛，而这个故事，是关于天堂岛警局的故事……

一如既往的，二代探长亨福瑞和他的团队依旧为岛上一桩一桩的案件奔波着，下班后依旧可以去喝冰啤酒，这次有个案件嫌疑人已经离开了天堂岛回到伦敦，亨福瑞带着自己的团队来到伦敦，当然他要烦心的不单单是案件，还有他和玛莎的情感，编剧甚至为了二代探长的感情操心到两集的篇幅在伦敦，这是这部剧前所未有的尝试惹……

这一季中Florence不得不面对自己的一个朋友在自己眼前被谋杀，她能做的就是真出真相……

这一季中Dwayne在伦敦偶然发现一个人，他不得不开始面对自己的童年自己的过去，比之上一季他成长中的人，这一次的人是他不想去面对的……

这一季中JP快要结婚了呢，看起来是闪婚但是二人却又真的那么的相爱……

这一季中，一个谋杀案件让酒馆老板娘Camille的母亲Catherine决心竞选天堂岛的市长……

总的来说，第六季是二代探长“安全落地”之作，编剧甚至为了给他一个归宿把两集的故事场景转换到了伦敦，当然天堂岛上的人们尤其是Dwayne来到伦敦对于天气和交通的吐槽很有喜剧效果但是个人更加喜欢那个热到让人中暑的地方的场景，无论如何，二代探长下线方式不再如一代探长让人意难平，更加重要的是三代探长看起来比之前面两个年纪大一些，面对失去妻子三年依旧无法走出来的困境与自己的女儿一起来到天堂岛，算是一种新的开始吧，三代探长话痨而且自我认识清晰，融入这个环境更加的游刃有余呢，这一季的案件几乎让每一个核心人物的生活都发生一点点变化呢，小蜥蜴harry依旧坚挺，个人评分9.2分，推荐指数五星。

一个徒步男和他的好基友户外日常，顺便回忆一下往事，自卖自夸自恋自大。其实户外徒步就只是个噱头。

还牵扯到支教上来，也是够了。这年头什么农村题材都要把支教、扶贫、大学生村官往里装。

全程都是好人好事，所有人都是大爱无疆。童话呢这是。

这破片儿毫无剧情可言，适合基友观看。而我只喜欢看男人女人一同上路。

强行加入的所谓喜剧桥段看着就是尴尬。

还硬塞入山歌和皮影戏。还一堆中青年男女围着看，这年头，就算过来凑热闹也是玩手机好不好！

恶心的信。

演员表演太尴尬。

男主某角度有一点点像徐峥。

影片复刻了周星驰版逃学威龙，大体剧情框架与老版类似，同样讲述警察卧底在校园里发生的喜剧故事。背景设定上做出了改编，老版逃学威龙是因“找枪”而来到校园当卧底，而新版逃学威龙则是因为“壁虎”，而且地点设定在海外唐人街。《新版逃学威龙》打着星爷的旗号再现经典，难免面临新老版本之间的比较，口碑也是褒贬不一，无论从人物刻画上还是故事情节上都将承受不小的压力。首先男主张浩形象气质确与当年的星爷相去甚远，其次在翻拍的笑梗上失去了内涵，星爷的无厘头喜剧是有魂有根值得细品的，这次的翻拍有点画虎不成反类犬的意味。但在创新的笑梗上，如谐音梗：满口大碴子味的黑人作为语文课代表，他提出的“刻舟求剑”让人印象深刻。片中多处港式无厘头的老喜剧梗和东北新喜剧梗并行上阵贯穿全片，使得整部影片确实笑点不断，一部合格的喜剧片是要能让观众哈哈大笑，再往上升华就是让观众能够在欢乐声中体会深意，虽然这部《新逃学威龙》还没有上升空间，但在网络电影中已经算是比较成功的喜剧作品。从整体表现来看，其优势是新时代的特效舞美、画面感和服化道等方面的技术支持，画面色调给人感觉和谐有美感，特别是晶女郎童飞的出现，确实为影片加分不少。

-1215 cheer up完结-

终于看完cheer up了www

虽然很多人都说是烂剧 但在我看来真的是一部充满了青春气息非常热血的韩剧 和名字非常的符合TT 让人感慨的二十代青春啊[苦涩]

“二十多岁的时候去放肆生活吧 不留遗憾 不要后悔。” 不在意对方的背景 和感觉对的人好好谈一场恋爱 不在意做的事是否有好处 加入一个社团和一群伙伴做志同道合喜欢热爱的事情 这就是青春的vibe

虽然私心非常喜欢男二 但后来想了想女主坚定的选择了男主也许也是因为爱情有时候就是如此奇怪和没有缘由吧 许多人希望男二和女主应该在一起 可能是因为代入了自己 自己会选择男二 或者是可能把自己代入了男二 什么都比男主优越为什么还是得不到女主的心 但没办法 爱情有时候就是这样 不讲道理 也没有缘由 这也是爱情的魔力所在吧kkkkk 在我看来男主的那一份沉稳和中二有时候看起来也挺可爱的 并且真的是一个很有责任心的人 和女生活泼的性格互补 刚刚好 男二就留给我吧（不是[旺柴]

除了爱情 亲情线和友情线也设计体现的非常好 这是第一部让我产生 哇 好像三条线都诠释的还不错的韩剧（？ 女主努力兼职 热爱生活的样子让我看到了自己的影子 和弟弟之间的小打小闹亲情也很真实 妈妈们老一辈的友情也诠释的很生动形象

回想起自己的大学生活 好像除了内卷还是内卷 很少有机会能参加这么热血氛围的活动里（当然和国家文化差异也有关系） 还是有点点些许遗憾呢 哈哈哈

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现在有动力追的真是越来越少了

曹永廉超可爱有没有 和金大少好配哈哈哈 真爱

剧情整体都好好玩 轻松幽默但又不失紧张气氛 特别最后萧正楠回来复仇的片段 再见到唐诗咏那段 我瞬间脑补几万字关于军人的言情小说 可以说演得很有感觉了

黎耀祥和胡定欣也是老cp了 陈自瑶虽然前期人设有点坏 但依然讨喜 最重要是 漂亮啊！！！

每个演员都挺喜欢的 如果能有第二部就好啦

终于，终于，那部垃圾《如果》剧终了！这剧作为接档剧，一对比简直天壤啊。胡军王凯刘奕君vs李宗翰靳东李乃文。实力演员对比中年油腻男。几大主演天天不上班坐在外边或者酒吧不说一句正常的话，这就是《如果》的所有场景。而这部剧，一开始就营造了巨大的冲突，演技派刘钧老师第一集就领了盒饭。女主演王鸥、赵子琪也不弱。期待后续剧情。有了《如果》做对比，评分肯定不低。

我发现现在电影，明明是爆米花电影，反而打斗场面都用特效代替，而且有的甚至CG味道特别严重，一看都觉得假的那种，激烈场面越来越少了，是投资的越高的缘故吗？比如现在的《蜘蛛侠》，感觉不如初版打斗场面多，初版那个蜘蛛侠虽然也有假打的可能，好歹演员会出一些招式动作，会演员实力用吊威亚爬墙，现在三虫同框，如果是托比年龄大不能做高复杂动作那么为啥其他两个虫也要跟着特效代替？再比如《女浩克》里的夜魔侠，不明白明明有《美队2》那样真实的打戏的，就算不如剧版的也好歹展示出来啊，结果特效就是让他闪一下就代替了，我怀疑演员都不做啥动作的还有以前的《惩罚者》，电影是真的爽，从头到尾都在打，剧版是怕演员受伤吗？13集了只有不到5集打斗部分诸如此类的还有:重启版《致命弯道》，虽然和动作电影没关系好歹演员会为了演好角色而接受磕磕撞撞。重启版《养鬼吃人》，女主看到钉子头竟然选择傻站着，不像初版好歹跑几下，钉子头造型也不行。重启版《铁血战士》，完全没有打斗场面，铁血又一次削弱，这次打不过野蛮人，就离谱。重启版《木乃伊》，男主除了不会打斗甚至笑点也很尬，初版男主感觉学了点打架一部比一部流畅。重启版《异形》，几乎没看到任何威胁感，初版好歹有特摄技术，设计好了一个成体的模型，新版完全靠特效了，女主打异形和初版差了一个档次。重启版《隐形人》，感觉就是特效好了，演员反而没演投入，看着很假，表情很僵，没初版的那样，初版女主害怕的心情也会让人代入进去。重启版《勇敢者游戏》，明明是冒险电影，结果就是个简单的NPC搞笑对话电影。重启版《黑衣人》，两个演员请的是漫威的，结果连被外星人袭击摔几下都没安排，反而给人觉得一出场就很厉害。重启版《古墓丽影》和重启版《生化危机》，两个都扑街厉害不说，演员甚至都不做一些复杂动作，初版虽然篇幅长戏份多，好歹有很多名场面。重启版《奥特曼》发个激光就结束了而且台词功底还差了好多，都没有经历失败和磨炼的过程。作为重启明明才2小时篇幅，不理解新版为什么宁可让演员多背几个台词安排主角嘴遁情节也不愿意锻炼一下他们安排个打戏？总感觉现在的电影根本不叫电影，就是IP对打，经营半个世纪的IP看看会吸引多少粉丝，也不想想吸引来的只是老粉，粉丝多少还不是取决于当初喜欢的有多少人吗？不明白现在资本家连这么简单的逻辑都不懂？知道请民间制作特效比请好莱坞的省钱，怎么就不知道多花点成本培养一些演员，培养一些导演，开个新系列电影呢？又一次继《致命弯道》《生化危机》后把电影活生生拍成电视剧的例子

中国的男人，都想挣个面子。老大明哲是清华的高材生，自尊心让他不能够接受失业后的低谷，更不愿意去当临时工。老二明成有的自尊心让他不愿意去面对自己啃老的事实，在爱“折腾”的父亲和贤惠的妻子面前进退失据。父亲苏大强，在同事面前炫耀了自己的儿女后，蓦然发现自己除了去美国没有任何退路。所以一旦去美国的事情出现了变数，整个人就失了魂。

相反，剧中的女人都是注重里子，大嫂考虑到丈夫失业和孩子的嗷嗷待哺，忍受了巨大的心理压力。当丈夫硬撑着面子不告诉家里失业的事实的时候，她让丈夫跟家里说清楚。二嫂丽丽是我们这一代独生女的典型，人物塑造特别立体。从她身上我看到了我们这一代女同学的影子。小别扭后面，却有大多数女生都不具备优点。敢于承担责任，愿意为苏家付出。将推诿扯皮的一家人拉到台面上讲清楚。在核对完账目算完之后，主动提出要还钱。试想，婚前知道有今天，哪个女生还愿意嫁呢？明玉更是一个优秀女生的代表。君不见，那些被家里冷落的孩子，都很难有这个志气突破自我。甚至最后花四十万给抛弃自己的母亲养老送终。而苏母为了让男孩子有出息，不惜牺牲女儿的利益。她肯定知道，这样会造成女儿的不满，然而她不在乎。她只知道大儿子有出息，二儿子成家了，家庭就一定会更好。

本剧中中国的男生的面子问题，分为几种。第一，好孩子的面子。一个能够考去清华的高材生，一路顺风顺水的知识分子。怎么能够接受别人一分一毫的否定呢？然而，这也为这一群群天之骄子陷入了“不优秀即失败”埋下了隐患。越是成功，越是害怕失败，最后演变成逃避问题，郁郁寡欢，丧失动力。能够满足自己成就感的阈值越来越高，自己也越来越不快乐。第二，作为丈夫和儿子角色的面子。越是想表现自己孝顺的一面，就越需要自己投入现有家庭资源。越是想表现自己作为丈夫的担当，就越没办法完全尽孝。作为儿子，一方面要和父亲说自己不在乎老婆，不能惯出脾气。但另一方面又要去媳妇娘家给媳妇跪下。第三，作为兄长的面子。从小作为楷模的老大，空有老大的架势，隔海理直气壮地指责弟弟妹妹们的不称职。作为万千宠爱一身的老二，无法理解妹妹为何如此难缠。他们都想给自己的弟妹们留下一个能够说一不二的兄长形象，最后却都失败了。第四，作为老年男性的面子。这个世界上有很多成功的男性。更多的是生活中的失败者。他们心里憋了一口气。如果我这一辈不行，我下一代至少要出人头地。“老年人比什么，不就是比子女么？”苏大强又好气又好笑的性格，就是一个窝囊了一辈子的中国男人的典型。在家里受气了，一定要找到突破口发泄。最后却让自己骑虎难下。

相对于男人们的优柔寡断，女生显得杀伐果断。女生往往更加注重现实层面的问题。具体来看：首先是家庭经济问题。家庭经济问题是女生最关注的问题。无论是子女教育，父母医疗方方面面都是需要不断地规划与妥协。当下一些舆论喜欢随意给女生贴上拜金女的标签。殊不知，这种为了繁育后代而天生的忧患意识是母性作为动物的本能，而也让她们不得不关注于一些现实层面的问题。男生们大可以去谈什么家国情怀，天下为公，但哪个好男儿背后没有家庭的支持呢？去年夏天，我去了湖南伟人们的故乡旅游。惊觉，出来干革命的前辈们，一方面家境殷实，另一方都不是家里的长子。不是长子很重要，因为老大基本上都留在家里种地，为父母养老送终。这样才能够解放他们出来干革命。女生帮助男生成熟的重要方面就在于，把他们从浮躁的抉择中尽快地拉回现实面，承担起真正的责任。“先立业后成家”这句话我是不赞同的，我身边有所成就的年轻人，很早就把自己的感情稳定下来了。他们收了心，所以才能够更加专注 。其次是家庭地位问题。妯娌之间的竞争是一场没有硝烟的战争。都想被婆家人夸奖，也都不愿意被别人说成“坏儿媳”。二嫂能够舍得为公公买四千多的衣服，能够为公公安排高档餐厅的外卖，希望在明玉面前理直气壮，希望还父亲钱。无不是希望自己的丈夫能够真正成为家里的“男人”。最后是子女发展问题。前几天的某综艺引发大家讨论父母催婚的原因，最伤感话的莫过于：父母是你和死亡之间的一堵墙，墙塌了你将直面死亡。儿女是你和死亡之间的一条绳，在死亡面前你想紧紧抓住这条绳。有些母亲选择了一碗水端平，有些母亲选择了重男轻女。无论何种抉择，女性内心深处都是希望牢牢抓住孩子们这一根生命之绳。

一部好的文艺作品一定是开放的。它能让每个人找到自己的影子。当九零后的我们逐渐步入而立之年，面临着衰老的父母和逐渐远去的爷爷奶奶姥姥姥爷，面临着壮志未酬的时间压力和家庭生活的现实需求。新时代的家庭伦理是时候进入到我们讨论的视野了。当下的中国正在从一个农业文明向工业文明的转型期，商品经济带来的新的家庭伦理与既有建立在农业文明根基上的儒家文明有一个痛苦的磨合过程。我相信，中国人是有智慧的，一切都会向着更美好的方向发展的。