“绿水青山,就是金山银山”这绝对是以前小学作文中出现地最多的一句话,也是这部电影中出现次数较多的一句话。定位为家乡轻喜片的《非常?主播》的确在片子中出现了很多让人笑不停的点:男主张小天溺水,被女主救起。但这丢脸的事情被直播出去了,帮男主拿手机摄像直播的朋友,结结巴巴说了一句“你不叫咔,我一定不会下播”。配上那个表情,的确是挺逗的令人令人惊喜的是,这部片子有很多广东的本地明星。譬如说广州人应该
“绿水青山,就是金山银山”这绝对是以前小学作文中出现地最多的一句话,也是这部电影中出现次数较多的一句话。定位为家乡轻喜片的《非常?主播》的确在片子中出现了很多让人笑不停的点:男主张小天溺水,被女主救起。但这丢脸的事情被直播出去了,帮男主拿手机摄像直播的朋友,结结巴巴说了一句“你不叫咔,我一定不会下播”。配上那个表情,的确是挺逗的令人令人惊喜的是,这部片子有很多广东的本地明星。譬如说广州人应该都知道的主持人阮星航~总之这部由清远“乡村新闻官”真实改编的主旋律电影,广东人我撑!支持乡村土地的可持续发展!
以前也有很多脑残剧,虽然也会觉得不好看。但只有这一部感受到了侮辱智商的程度。
剧情不合理的地方过多,刻意制造矛盾冲突,看似很真实贴近生活,但其实一点也不真实。和以前被嫌弃的国产言情剧青春剧实质上并没有什么不同,只是包了层好看的外衣,实质依旧很假。
觉得不合理感到无语的地方:
梁爽手里有罗艳还手的视频前半段。那既然网友舆论一边倒地全被误导,梁爽是把这段剪辑
以前也有很多脑残剧,虽然也会觉得不好看。但只有这一部感受到了侮辱智商的程度。
剧情不合理的地方过多,刻意制造矛盾冲突,看似很真实贴近生活,但其实一点也不真实。和以前被嫌弃的国产言情剧青春剧实质上并没有什么不同,只是包了层好看的外衣,实质依旧很假。
觉得不合理感到无语的地方:
梁爽手里有罗艳还手的视频前半段。那既然网友舆论一边倒地全被误导,梁爽是把这段剪辑掉了?
梁爽因为广告商的几句话就愤怒违约,难道上热搜的标题“农夫与蛇”和里面铺天盖地全在骂罗艳的评论她就瞎了一个字都没看到?不然也轮不到广告商骂一句她就怒了啊[摊手]合着广告商一句话就能让她良心发现浪子回头?人物性格的转变和过渡处理得真的很无语。
而且网友既然人肉出罗艳微博号,不至于发现不了她们两个是室友关系吧既然罗艳的微博号已经被扩散开了,那她拿自己的微博号讲清楚,也完全可以达到澄清作用啊。至少不会让网络舆论完全一边倒。
梁爽即使只用文字说明,说清楚 :罗艳刚开始就还手了并且后来还请她吃了饭,她们两个是室友,就明显可以澄清解决啊,并不会是所谓的没证据没热度讲了也没人听。
而且梁爽即使澄清也不会有人骂她啊,甚至口碑会更好。还可以给自己立不想看到朋友被网暴的善良人设。
还有 罗艳的确很惨,但他们两个在自习室吵闹打扰别人,说实话现实里这种奇葩真的不多了。为什么要搞得像他们吵闹不是什么大事, 这就是孤勇独特的少年该做的事 的样子
无语大无语 剧情迷惑到在想演员为什么要接这种剧,以后再也不看这种剧了 难怪国产剧好的根本没几部 果然还是要先看口碑再决定看剧 不能再随便点开一部剧就看了,也不要再相信自己能从国产剧里发现什么网友们遗落的宝藏珍珠了,不然真的越看越难受,但凡能有珍珠 一定已经像隐秘的角落一样被网友发掘出来了 真正的出圈爆爆剧和买热搜剧还是有实质区别的
午夜看完《黑处有什么》,不禁感慨这么多年了终于又出来一部值得赞美的中国式残酷青春物语。很多人将它比作中国版《杀人回忆》,如果不是人云亦云,那大概是”影响的焦虑“下的判断失准。两者虽然在情节元素和镜像风格上有相似之处,但在主题、叙事、美学意图及技法等核心质素上并不具有类比性。如果非要把它安放在一个“伟大的传统”中,那么我认为它首先是一部青春成长片。更准确地说,它是一部暗黑系少女成长史。
午夜看完《黑处有什么》,不禁感慨这么多年了终于又出来一部值得赞美的中国式残酷青春物语。很多人将它比作中国版《杀人回忆》,如果不是人云亦云,那大概是”影响的焦虑“下的判断失准。两者虽然在情节元素和镜像风格上有相似之处,但在主题、叙事、美学意图及技法等核心质素上并不具有类比性。如果非要把它安放在一个“伟大的传统”中,那么我认为它首先是一部青春成长片。更准确地说,它是一部暗黑系少女成长史。
所以它或许会让不少人想起娄烨和岩井俊二。但它比早期娄烨更令人惊叹的是处女作导演在美学上罕见的成熟,这种成熟不仅体现在王一淳对日常、小清新、悬疑、荒诞现实、政治讽喻等各种镜像风格的驾驭上,也体现于她以更纯粹的(也就更精神分析的)女性视角将一个少女的性觉醒历程呈现得如此漫长、沉重而尖锐。就后一方面的意义而言,它或许比《颐和园》更值得注意。而它比岩井俊二更出色的地方在于以质地深沉广大的现实主义风格将个体的青春成长与外在异己的社会历史语境连接了起来。这种连接通过导演对90年代中国小城生活氛围的精准把握得以实现,这不仅意味着一种朝向社会现实的批判锋芒,也意味着无可逃避的主体命运,因为生活本身就意味着内在参与,更悲观的说法是它意味着被构型或被锁定(be positioned)。
故事起于一场强奸杀人案件,对此惯常的悬疑类型片往往将叙事聚焦于案件的侦破及其延宕。但在《黑处有什么》中,摄影机始终追踪着少女曲靖,既追踪其现实层面的家庭和校园生活,也追踪其潜意识幻觉,比如尾随的痴汉、比如在“严厉打击违法犯罪”的标牌下看到掩埋少女尸体、比如电影院中那些男人的凝视。有趣的是,影片以非常现实感的镜头来呈现这些潜意识幻觉。这种处理方法所制造的阅读障碍会让怀着悬疑片期待的观众感到混乱而直露——事实上,他们已经说过了,“暗示意味太重”。但王一淳显然无意于具体凶手的指认,从曲靖对尾随者和电影厅凝视者的令人诧异的无知无觉可以看出这一点,更重要的证据是张雪之死的梦境段落。
印象最深刻也最喜欢的段落正是这一梦境,全部的恐惧和战栗都麇集过来,而这种恐惧因为性的中介又有着懵懂而真切的快感——这其中蕴含着最原始的弗洛伊德式的辩证法。过于早熟和敏感的女主肯定已经感知到,不管凶手是谁,一定是男人们焦灼而邪恶的欲望杀死了她们。在这个意义上,死者成为了女主的分身和另一种可能性。就此,导演借由个体化的叙事完成了一个具有普遍性的女性主义叙事:不管是哪种可能性(活着或死亡),她们共同的命运都是沦为男性欲望的凝视之物。在影片末段三个女生买雪糕的段落中,导演再次指认了这种共通的命运。不同的是在这里她用的是他者/男性视角,而在曲靖那里,更多的是主观/女性视角。而即使在梦境这一情节的巅峰时刻,导演也依然坚持使用异常真实而非常见的色彩斑斓、意象诡谲的方式来完成,并且丝毫不急于说破。直到后面我们才恍然大悟,原来它们都是女主的潜意识制造物。对解读空间的有意拉远,使我们在后知后觉中愈加体验到那些情境中所蕴含的惊心动魄。对我而言,这是一种惊异的美学技巧,很微小,但足够巧妙。
梦中的恐惧与快感催生了少女初潮这一成长的标志性仪式,于是它也以最激烈的方式告诉我们:那在黑暗之处给(女性)成长投下死亡阴翳的,是赤裸而暴烈的人性(男性)欲望。而如果说这一梦境段落及前述其它的潜意识幻觉共同构成影片的激烈表达的话,那么,对曲靖家庭和校园生活的描写则以更温和甚至不乏黑色幽默的方式同样讲述着少女成长史中的压抑和动荡。导演展现了对显与隐、激烈与节制两种语调和节奏的良好掌控。
有技巧也有对多样的叙事节奏和风格的整体掌控力,甚至还有某种自觉地女性主义、批判现实主义的美学哲学,还走的是严肃的现实主义文艺片路数,我实在想不起来你国什么时候有过这样的导演。对于年近四十的电影圈票友王一淳同学,我只想说,赶紧出新片吧!
《馬克思:時代青年》(又名《年輕的卡爾馬克思》),是講述年輕時期的馬克思,面對19世紀中,整個歐洲因為工業革命,產生的社會動亂,以及階級差距等經濟及社會現象,到撰寫《共產主義宣言》的過程。整部電影拍的非常混亂,沒有章法,而且敘事手法非常枯燥,不會因為看了這部電影後,對「馬克思主義」有更進一步的理解。有別於《漢娜鄂蘭~真理無懼》僅著重在一個事件的描述,這部電影企圖用「流水帳」形式,介紹年輕時的
《馬克思:時代青年》(又名《年輕的卡爾馬克思》),是講述年輕時期的馬克思,面對19世紀中,整個歐洲因為工業革命,產生的社會動亂,以及階級差距等經濟及社會現象,到撰寫《共產主義宣言》的過程。整部電影拍的非常混亂,沒有章法,而且敘事手法非常枯燥,不會因為看了這部電影後,對「馬克思主義」有更進一步的理解。有別於《漢娜鄂蘭~真理無懼》僅著重在一個事件的描述,這部電影企圖用「流水帳」形式,介紹年輕時的馬克思思想的啟蒙,以及演變。我個人還是覺得前者拍的比較好看,而且會引發我對漢娜哲學思想產生好奇和興趣。
之前看过意大利版,记忆中很NB,也可能是印象偏差。而这个复刻原版的西语版过于抓马,失去了生活化的气息,更像一出闹哄哄的舞台剧。
演员其实都是西班牙戏骨级,却演得过于用力:Eduardo Noriega不复年轻时让人过目不忘的英俊,但还是一如既往地在扮演传统的荷尔蒙爆棚的西班牙“follador”的角色,是不是
之前看过意大利版,记忆中很NB,也可能是印象偏差。而这个复刻原版的西语版过于抓马,失去了生活化的气息,更像一出闹哄哄的舞台剧。
演员其实都是西班牙戏骨级,却演得过于用力:Eduardo Noriega不复年轻时让人过目不忘的英俊,但还是一如既往地在扮演传统的荷尔蒙爆棚的西班牙“follador”的角色,是不是也该转转型了?女主人很适合演精英女,只是最后结局那段不太自然。表现最好的还是男主人,与女儿的对话很打动人,也给全片带来唯一一点暖色。可惜在那之后故事又开始一地鸡毛,再加上西班牙语机关枪一样的语速,看完全片只觉聒噪得让人脑仁子疼。
这个故事的有意思之处在于,虽然或许我大概属于那类最不怕有什么隐藏的秘密被曝光的人,但如果聚会上有人建议玩交换手机的游戏,我一定会是斩钉截铁拒绝的那一个。人类发展到今天,个体本来就应是高度独立的存在,思想与行为的差异化才是进化的标志,但人类社会却习惯性地要求人们在理念和行为模式上趋同,并潜移默化地打压和排斥异类,或许这才是我的终极恐惧所在——我潜意识里害怕自己会在某些方面被定义成异类,更怕被人们发现自己是异类。所以还是尽量避免一切自我曝露太多的可能的好。
回到故事情节,最让我不适的桥段在于,明明早已出轨的Antonio却能理直气壮地对伴侣的精神出轨表现得歇斯底里。这大概是我最厌恶的人性缺陷之一——自己都不能遵守的游戏规则凭什么要求对方遵守?果然规则都只是用来约束他人的?然而现实生活中这样的人却比比皆是。想起多年前一次出差时和几个男同事喝酒聊天,其中有一个强调自己绝对接受不了妻子出轨,其他人纷纷附和,但与此同时我却清楚知道在座几位那段时间四处撩妹甚至召妓的种种举动。这种双标实在是让人恶心。
另外,影片结局也让人余味糟糕,维持表面上的虚伪和谐=HE?问题并没有得到实际解决,也只不过是把一次矛盾的集中冲突爆发分散到鸡零狗碎的生活中去罢了。
对了,电影里有一处笑点,lola给Edu打电话,说“我去药店买了验孕棒,出来结果是一条红线,我不懂这代表什么?我想它是positivo(阳性),可为啥这是positivo(积极)的消息?”西班牙人民在智商自黑方面真是不遗余力。
伊迪,想吃糖吗?天底下只有一件事比死去的孩子更可怕,就是失踪的孩子你混进了我家,这角色是你自己选的,你就要演好这个角色萨朗精神病院号称最危险的侏儒症女人莱娜逃出来,抢了人家的车,并躲在人家家里将其杀害,随后在网上查了一个失踪了妹妹的家庭,挑了一个自己长的像的,并化名伊斯特混入,喜欢上了这个家庭的爸爸,在爸妈交欢时生气的划破了裙子,后来被老头发现她的问题,将其杀害时妈妈看到了她在精神病院的笔记
伊迪,想吃糖吗?天底下只有一件事比死去的孩子更可怕,就是失踪的孩子你混进了我家,这角色是你自己选的,你就要演好这个角色萨朗精神病院号称最危险的侏儒症女人莱娜逃出来,抢了人家的车,并躲在人家家里将其杀害,随后在网上查了一个失踪了妹妹的家庭,挑了一个自己长的像的,并化名伊斯特混入,喜欢上了这个家庭的爸爸,在爸妈交欢时生气的划破了裙子,后来被老头发现她的问题,将其杀害时妈妈看到了她在精神病院的笔记实际上当时是妈妈和哥哥把自己妹妹杀害的,现在有人混进来了,刚好可以让别人放下这个事件,而且莱娜也是可以从中获利,三人互利,但是妈妈还是在她餐中下毒,还好她长了个心眼,毒死了老鼠,随后她把老鼠放进榨好的果汁里。后用远程攻击把哥哥杀了,妈妈因为抓不住先死,爸爸将其救起,莱娜表达了爱意,爸爸反感,她化失望为愤怒将其推下摔死。最后以大火幸存者的名义作为孤儿将被送进孤儿院
原发表于《陀螺电影》
迈克·米尔斯几乎所有的电影都是有关于自己的家庭。《初学者》讲的是他晚年出柜的老爸,《二十世纪女人》讲的是他单身独立抚养自己的老妈。今年的新作《呼朋引伴》(看过电影就知道这个翻译并不准确,C’ mon, C’ mon应该直译《来吧,来吧》)则开启了自己职业生涯的新篇章——讲儿子。
原发表于《陀螺电影》
迈克·米尔斯几乎所有的电影都是有关于自己的家庭。《初学者》讲的是他晚年出柜的老爸,《二十世纪女人》讲的是他单身独立抚养自己的老妈。今年的新作《呼朋引伴》(看过电影就知道这个翻译并不准确,C’ mon, C’ mon应该直译《来吧,来吧》)则开启了自己职业生涯的新篇章——讲儿子。
在《呼朋引伴》里,华金·菲尼克斯饰演的录音师强尼因为其妹妹的家庭原因,不得不照顾自己的小侄子杰西。尽管这部电影的灵感来源自米尔斯给儿子讲故事的一次经历,但他很聪明地并没有直接塑造一个父子情的故事,而是虚构了一个和孩子并不熟但又因为机缘巧合不得不照顾自己侄子但舅舅形象。通过这样的处理,在这两个”熟悉的陌生“角色相互了解,相互熟识的过程中,观众也得以跟着了解角色,精巧而自然。
作为一个编导一体的创作者,迈克·米尔斯最大的才能是他能把极度私人的记忆和体验转化成非常学术性的论文电影(essay film),但与此同时不丧失其真挚的情感内核。在《二十世纪女人》里,小男主试图通过阅读女性主义论文来了解母亲,在这部电影里,米尔斯也没有固步自封在私人的家庭生活上,而是安排了强尼去采访美国各个城市的小朋友的桥段。
因此,一时之间,这个电影突然变成了一部伪纪录片,记录着真实的平凡小朋友们认真而天马行空地谈论各种话题,从环保到未来,从家庭到社会,从种族歧视到城市兴衰...这些情节虽然和主线剧情没有任何联系,但是给这部极度私人化的电影更增添了一份人文色彩。或许正是因为这些社会性以及学术性的探讨,米尔斯才没有想其他人私人化的作者导演一样,落入被诟病“自我重复”的窠臼。
除此之外,黑白摄影让《呼朋引伴》在视觉上也多了一份新意。尽管这是一部很多台词但没有什么情节的论文电影,但是由于强尼的职业,观众会跟着主角一起游走于美国东西两岸,南北之间。迈尔斯的镜头很精确地捕捉了各个城市的特色,让城市们也成了影片中的额角色。毕竟,看着华金·菲尼克斯带着小孩穿梭在曼哈顿中国城,聊着各种天马行空的童话故事本身就是一种享受。
整个电影都保持着这般不疾不徐,娓娓道来的节奏。只有到了结尾,两人注定要分开,孩子注定要回到父母身边时,观众才会猛地发现,原来自己已经如此深陷在两人的亲情和友谊之中了。
山西省沁源县善朴村,典型的北方农村。婚丧嫁娶、老人过寿、孩子参军,都可以作为办酒席、收份子钱的名目,家家乐此不疲而又不堪重负。
份子钱本来是一个好风俗。在生产力不发达的古代,各家勉强自给自足,遇到大事,单个家庭难以承担,乡邻伸出援手、礼尚往来,既可集中力量办大事,也能拉近邻里关系,既有经济效益,又有社会效益。然而在当今社会,
山西省沁源县善朴村,典型的北方农村。婚丧嫁娶、老人过寿、孩子参军,都可以作为办酒席、收份子钱的名目,家家乐此不疲而又不堪重负。
份子钱本来是一个好风俗。在生产力不发达的古代,各家勉强自给自足,遇到大事,单个家庭难以承担,乡邻伸出援手、礼尚往来,既可集中力量办大事,也能拉近邻里关系,既有经济效益,又有社会效益。然而在当今社会,这个好风俗竟然演变成一种赚钱手段,每个人都挖空心思从中牟利,以致诚信丧失、冷漠无情,好人无法立足、被迫变坏人。
即便在当今社会,乡村仍然是一个相对封闭的系统。村子里的人并没有向外开拓的意识,不愿意主动创造价值,而是汲汲于内部分配、相互榨取,热衷于零和甚至是负和博弈,长此以往,陷入恶性循环。善朴村仅有的两次对外索取,均以失败告终:第一次是小算盘向女婿重复要彩礼,直接导致了女儿离婚;第二次是贾有权到城里饭店当厨师,工资不低,但并未坚持做下去,而是急于返回村子为妻子办假丧礼收份子钱。两次对外索取失败,反映出村民已经基本丧失了对外开拓的意识和能力。
村子的名字是善朴,主人公叫贾有权,妻子叫郝贤惠,几个名字,意味深长。
没有传统的个人英雄主义叙事,有的是50多岁推销员的商海城府。全剧重复了多次男主的rats eat rats,真是这种野蛮生长让战后的美国经济焕发着增长的动力。
麦当劳兄弟因为一些列的失败创业和好莱坞的背景,实现了快速餐厅麦当劳的从0-1,后来推销员的眼光和执行力以及转变思路搞地产让麦当劳真正成为了有实力的national公
没有传统的个人英雄主义叙事,有的是50多岁推销员的商海城府。全剧重复了多次男主的rats eat rats,真是这种野蛮生长让战后的美国经济焕发着增长的动力。
麦当劳兄弟因为一些列的失败创业和好莱坞的背景,实现了快速餐厅麦当劳的从0-1,后来推销员的眼光和执行力以及转变思路搞地产让麦当劳真正成为了有实力的national公司。当然,中间也有握手合约不作数,抢了合作伙伴媳妇儿这种令主流价值观不舒服的戏码。只能说,现实可能比我们想想的更戏剧话。
整个片子给人的感觉就是要想取得成功或者在某一领域有所成就需要独辟蹊径,不突破或者不承受别人不能承受的风险和鼓气勇气是很难有成就的。不过,这何尝又不是幸存者偏差呢。
是的,扮演麦克.卡尔亨的黑人演员很丑,但是与这个角色相比就小巫见大巫了。卡尔亨是一个虚伪、阴险、卑鄙的伪君子,而且有很强的欺骗性。
卡尔亨貌似对菲伦很贴心,时时照顾,处处帮她,还大火中救过她和她家人的命,菲伦也一度说爱他,应该是一个不错的恋人,怎么就成了一个伪君子了呢?因为他的所作所为有很强的欺骗性。
事件一:当菲伦迷恋于跟杰夫创办公司,杰夫想利用菲伦报复她的家族时,
是的,扮演麦克.卡尔亨的黑人演员很丑,但是与这个角色相比就小巫见大巫了。卡尔亨是一个虚伪、阴险、卑鄙的伪君子,而且有很强的欺骗性。
卡尔亨貌似对菲伦很贴心,时时照顾,处处帮她,还大火中救过她和她家人的命,菲伦也一度说爱他,应该是一个不错的恋人,怎么就成了一个伪君子了呢?因为他的所作所为有很强的欺骗性。
事件一:当菲伦迷恋于跟杰夫创办公司,杰夫想利用菲伦报复她的家族时,是卡尔亨再三警告菲伦,并最终发现了杰夫的不良居心,好像卡尔亨做的很正确呀!但是,要知道那时他和菲伦已经有四年的地下恋情了,眼看着菲伦慢慢对杰夫有了情愫,作为一个没有地位的穷司机的他怎能不着急?其实他也做了几件事情的,1.假戏真做跟莫妮卡的女友好上了,做给菲伦看。2.没有达到目的,就直接跟菲伦的好朋友莫妮卡上床,除了再次做给菲伦看之外,还要通过接触杰夫的妹妹找杰夫的错。目的很简单,因为他知道菲伦与他有四年的感情基础,就是要让她嫉妒,破坏菲伦和杰夫的关系,以便把她拉回到自己的身边。把菲伦拉回身边做什么?呵呵,那可是一个富家女!这个事件中最说明问题的有这么两个场景:A,菲伦撞见卡尔亨与莫妮卡和他与莫妮卡的那个女友上床的时候,卡尔亨都对菲伦表示他不爱她了。B,菲伦发现卡尔亨唆使山姆偷杰夫的电脑资料,很生气,当面质问卡尔亨,卡尔亨却说这是因为爱她。
事件二:当杰夫的假面具被揭穿,菲伦想通过假结婚惩罚他,便在市政府门前要求卡尔亨与她领结婚证假结婚时,卡尔亨显得很正义,说他不能这样做,不顾费伦说爱他、即便是假领证也是法定夫妻的哀求,还是拒绝了菲伦。由此,错觉卡尔亨不是在乎菲伦的地位,而是想跟她建立一种正当的关系。然而,细心留意你会发现:菲伦在这之前曾经告诉卡尔亨,家族人员真正结婚需要经过家族的同意,并签署婚前协议才能有效。所以,一心想通过卡林顿豪门实现自己地位的卡尔亨是不会做这种傻事的。
事件三:卡林顿庄园着了大火,卡尔顿奋不顾身营救了菲伦及其家人,这一段是最具有迷惑性的。前脚还信誓旦旦要跟卡林顿家族划清界限,并为他父亲的生病怨恨布莱克的卡尔亨,怎么会冒险相救呢?因为布莱克答应给他的父亲赔款,他从电视上看到菲伦接管了卡林顿极权的CEO,更因为这是他被布莱克和菲伦再次接纳的好机会。果不其然,事后他就堂而皇之的住进了卡林顿庄园,并于菲伦同居了。
事件四:卡尔亨帮助菲伦找女公关搞定利亚姆的叔叔,不料利亚姆的叔叔死在了床上。为了弥补这个人命官司,又被坏女人艾达抓了把柄,于是,卡尔亨被迫为艾达做事,越陷越深。整个过程看似卡尔亨都在为菲伦背锅,都是为了保护菲伦(出事后他也是这么向菲伦抱怨的),其实他是为了自己!本来鼓动菲伦去纽约?因为纽约有个好职位;为什么艾达的事他要瞒着菲伦呢?因为他告诉了菲伦,菲伦卖股份的事情就可能终止,菲伦的身价就要降低。为什么要听艾达的摆布呢?因为他就要跟菲伦结婚了,如果菲伦出了事,他的美梦就要泡汤了,救菲伦就是救自己!所以,他不能说,也不许杰夫说,甚至为了掩盖真相,不惜在莫妮卡的酒吧放催泪弹。终于拿回了证据,又经不起金钱的诱惑,继续铤而走险为艾达卖命,结果中了着,差一点被FBI抓了现行,让杰夫中了枪并遭受了车祸,就是在这种情况下,还假惺惺地骗杰夫不要告诉菲伦,可谓厚颜无耻。
艾达事件让菲伦跟卡尔亨闹翻了,加之利亚姆的存在,菲伦逐渐认清自己爱的是谁,为此卡尔亨并不死心,知道利亚姆回绝了菲伦后,一面与菲伦争斗,一面等待时机,在菲伦向她道歉时,又实施了色诱,以为再一次把女人搞定了,得意地吻了菲伦一下,胸有成竹地去洗澡,可惜菲伦偷偷溜了。之后,菲伦和利亚姆和好了,卡尔亨又故伎重演,接近菲伦的好友和下属露比,并再三让露比把他俩的关系告诉菲伦,想当然的菲伦还爱着他,知道了以后会受不了的,会来找他复合的。不料,费伦并不在意,只是要求露比跟她讲实话,于是,卡尔亨便亲口告诉菲伦他与露比睡了,结果得到了一记狠狠的耳光!
举报布莱克也非正义之心。本来哄骗着杰夫,达到取代布莱克职位的目的。可惜杰夫太菜鸟,只能铤而走险------自己亲自出马,还用了个同案犯的名字,以赎罪免于起诉的名义。没想到FBI探员告诉他,当证据不足搞不定布莱克时,还要抓他,一下子没了退路。情急之下,使出大招,不想彻底搞砸了。
第一次长影评给大话西游3 其实我犹豫了很久 后来想想也罢 可能好片我讲不出来好的究竟在哪 但是像这种不怎么好的影片我还是可以列出个1234的
其实离上映也很久了 也是听了看了网上很多很多评价 【基本都是差评吧】 那时候还觉得 经典毕竟难以超越 各位看众眼睛刁了自然评分容易低 不好意思现在觉得自己有点打脸了
切入正题吧 一星给白晶晶在心脏那里说的那一段话和牛魔王那群手下
第一次长影评给大话西游3 其实我犹豫了很久 后来想想也罢 可能好片我讲不出来好的究竟在哪 但是像这种不怎么好的影片我还是可以列出个1234的
其实离上映也很久了 也是听了看了网上很多很多评价 【基本都是差评吧】 那时候还觉得 经典毕竟难以超越 各位看众眼睛刁了自然评分容易低 不好意思现在觉得自己有点打脸了
切入正题吧 一星给白晶晶在心脏那里说的那一段话和牛魔王那群手下的牛头挺可爱的 白晶晶在心脏那里说的那一段话 让我有一种错觉 她还在 她还是那个苦等悟空的白骨 不离 不弃 当然这时总要反转。。错觉终是错觉 白晶晶和春三十娘之间出现了粉红泡泡 当钟欣桐版的春三十娘出现的时候 那神一样的出场方式 好怀念以前的春三十娘
这部片想表达什么 其实看完我有点蒙圈 天书的不可违抗性?影片中说是玉帝写错天书 我注意到在六耳被关炉里那时玉帝去写天书 【紫霞死 悟空生】 但是那块石头上什么都没有出现 然后玉帝就说命运又被改写了 不知道他从何而来的改写一论 那我就假定其实天命本身存在 玉帝执笔只是写下天书 当天命已定 那天书上才出现曾经誊写好的字迹 可是终究是什么天命 拿六耳替至尊宝 拿青霞替紫霞?我正担心那天命知道了会狠狠呼死他们 紫霞青霞双芯同生 青霞遇取了人名为秦祥林的六耳然后生了个娃 塞到春三十娘肚子里变唐三藏 因为真悟空晚了500年 让六耳顶替 青霞再替紫霞死在牛魔王手下 然后取完真经一家三口幸福的生活在一起。。。
再看一些支线 牛魔王妹妹吞了牛魔王 变身巨型多足牛怪 跟六耳打着打着被赶来的天兵天将瞬间制服。。收到塔里了。。 吞之前的那段 真的很想问你们是不是要表达兄妹情深 但是捂脸哭是什么情况 眼泪掉不下来嘛?还有那个多人完成一生所爱的同台演出 非要这么强硬违和的插入 不尴尬吗?好吧那块三藏想开嘴唱但是总被阻止我还是笑了一下的 就一下。。然后我就看到至尊宝和三藏亲上了。。。【绝望】 再诸如三藏力能扛牛 红孩儿喷鼻血斗法 观音六耳大战 一键美颜一样的大漠风光等等等等
最后 我觉得最大的问题吧 是特效啊。。。演技的话 除了在特别的地方你不要太让人尴尬 其实我的心还是挺宽的 但那特效是全程的啊 我就这么傻傻的看着这傻傻的特效一个多小时。。【再次绝望】
最后的最后 表示我要再去看看前面两部洗洗眼了
允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。
允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。允英喜欢前辈的妻子颂贤。允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。4个人在群山发生错综复杂的爱情。
刚看完《化物语》的时候,认为主角是那种无法对身边的痛苦坐视不管的常见动漫角色,但是在看完《伤物语》后,我想我更认识他了。善良绝不是不加选择挽救一切痛苦,在帮助一个人时会成为另一方的加害者。对立的立场 不同的需求,就注定了不会有共赢。初看铁血篇,我对主角违背生物本性,不仅不逃反而将自己送到猎物手中的行为大感不解。牺牲总要分个对象,莫名其妙牺牲自己拯救吸血鬼岂不是愚蠢。看到冷血篇我才明白了他的想
刚看完《化物语》的时候,认为主角是那种无法对身边的痛苦坐视不管的常见动漫角色,但是在看完《伤物语》后,我想我更认识他了。善良绝不是不加选择挽救一切痛苦,在帮助一个人时会成为另一方的加害者。对立的立场 不同的需求,就注定了不会有共赢。初看铁血篇,我对主角违背生物本性,不仅不逃反而将自己送到猎物手中的行为大感不解。牺牲总要分个对象,莫名其妙牺牲自己拯救吸血鬼岂不是愚蠢。看到冷血篇我才明白了他的想法,只不过是不敢面对眼前的痛苦罢了。在川流的车辆中,在成群的乌鸦旁,以充满情感的符号语言带入冲突,以隐晦的暗喻陷入剧情。救濒死的吸血鬼是因为不敢面对眼前的痛苦。做出牺牲的决定是要以自己赎罪。留下吸血鬼的命也只是自己没有勇气结束苦难。包括化物语中也是,主角一直以自我牺牲来逃避选择的责任,他不敢面对复杂的生活,不敢面对任何一方的伤害。选择从来都是一个痛苦且困难的事情,在色彩庞杂的世界里,每一个人每一件事都不是简单的非黑即白,选择总是伴随着舍弃与伤害。救下吸血鬼就代表会有人类因此丧命,所以用自己的命去赎罪,然后不管身后的伤害。愚蠢的伪善者在被迫面对吸血鬼食人鲜血的事实后,又荒唐地决定亲手杀死自己拯救的“弱者”。若是直接杀死倒也罢了,在吸血鬼临死之前,居然又再次动摇,无法面对自己成为杀害者的角色,最终剥夺对方的全部能力,使其成为这世界上最渺小的存在,但这是比死亡更大痛苦,豢养高傲的吸血鬼,使其成为影子一般的存在。即使在感情中也是一样,一直是被推着走的角色。这种逃避的姿态又像极了日常生活中的我们,不敢打死每一个虫子,不敢做出每一个选择,以逆来顺受处理生活的每一个变动,自得其乐的活着。