小时候看这部戏就觉得很好笑,对一统江山的贺礼和芋头印象深刻。最近翻出来重温,发现乾隆真的太可怕了,编剧厉害,演员厉害,完完全全说服了我,历史上的乾隆就应该是这样的。他可以笑着取人性命毫不在乎,这就是帝王天生拥有的权力。天地君亲师,除了天地,帝王最大,他可以让李靖去当和尚,可以为了无谓的斗气拆散一对爱侣,因为人心本就不定而自私,而拥有至高无上的权力无限放大了这一点。
印象中和珅是乾
小时候看这部戏就觉得很好笑,对一统江山的贺礼和芋头印象深刻。最近翻出来重温,发现乾隆真的太可怕了,编剧厉害,演员厉害,完完全全说服了我,历史上的乾隆就应该是这样的。他可以笑着取人性命毫不在乎,这就是帝王天生拥有的权力。天地君亲师,除了天地,帝王最大,他可以让李靖去当和尚,可以为了无谓的斗气拆散一对爱侣,因为人心本就不定而自私,而拥有至高无上的权力无限放大了这一点。
印象中和珅是乾隆的宠臣,然而这部剧里你看不到乾隆对和珅的情义,他看向和珅的眼神通常是玩味审视甚至带着鄙夷,就想看一个逗着乐的玩物。乾隆也没有给和珅留过活路,和珅只是他用来平衡朝堂势力的工具,是逗他开心帮他弄钱的工具。甚至有和珅学狗叫的片段,虽是万人之上的权臣,在帝王面前也毫无尊严可言。
刘罗锅是个忠臣,这点乾隆也知道,但是他用他又不喜欢他,和珅对付刘罗锅时,他放任甚至看戏,嘴上说喜欢格格,但因为格格不从了他,一转脸就能赐两个小妾给她添堵。生动诠释什么叫翻脸无情。
你永远也猜不透这个乾隆心里在想什么,下一秒想做什么,他也不会跟任何人说心底话,他更不在乎别人的生或者死,帝王高高在上,雷霆雨露,是捧还是贬,是荣还是辱,是生还是死,都只看他的心情,每个人都只能生受着跪谢皇恩。
说实话我是在芒果TV首页推荐上看到了第30集的最后的那个高阳去京工大报道的笑容给吸引的,就看了结尾的那一小段,没想到挺吸引我的,于是就从头开始看,其实我挺羡慕有高阳怎么一个朋友的,他们的从最开始的互相瞧不上到最后的相互理解,挺能戳动我的,我现在生活中有点像晓文那种性格,不擅长与人打交道,有人说是不合群吧!每当这个时候我就希望有一个像高阳的人出现带着我,就像是小太阳
说实话我是在芒果TV首页推荐上看到了第30集的最后的那个高阳去京工大报道的笑容给吸引的,就看了结尾的那一小段,没想到挺吸引我的,于是就从头开始看,其实我挺羡慕有高阳怎么一个朋友的,他们的从最开始的互相瞧不上到最后的相互理解,挺能戳动我的,我现在生活中有点像晓文那种性格,不擅长与人打交道,有人说是不合群吧!每当这个时候我就希望有一个像高阳的人出现带着我,就像是小太阳一样的人照亮我前进的方向,生活中没有人会不喜欢小太阳。小太阳也有自己的苦恼,也有自己不完美的一面,正是因为是这样的一个人,才会让人看着他阳光的一面会更喜欢他吧!
有一个能理解你的朋友很重要,就像我现在的生活,我们都说工作是双向选择的,但是当工作选择我的时候,我却没有勇气选择工作的时候,就需要这么样一个朋友来鼓励我,给我信心,他不需要为我做什么,只要让我知道知道所有的难题都会被克服的,就还来,很可惜我没有遇到像高阳那样的人,希望平行时空的我可以遇到这样的人。
一颗炮弹落下来
六个钱包都没有还完房贷的房子没了
一颗子弹
追了很久的人儿没有了
它们很便宜,它们到处飞
从天空中飘散下来的"小玩具"
踩到下半身就没有了
哪怕一无所有的人
灵魂也在恐怖中魄散
这是战争
没人会再为它叫好
春天的糜烂性气体取代
一颗炮弹落下来
六个钱包都没有还完房贷的房子没了
一颗子弹
追了很久的人儿没有了
它们很便宜,它们到处飞
从天空中飘散下来的"小玩具"
踩到下半身就没有了
哪怕一无所有的人
灵魂也在恐怖中魄散
这是战争
没人会再为它叫好
春天的糜烂性气体取代花香
夏日的轰鸣声盖过蝉鸣
秋天的河水是黑色的
整个冬季唯一的油料
在前线废弃的弹坑里燃烧
这是战争
谁的父亲掐死了谁的孩子
谁的梦魇充斥无眠的魂魄
子弹,火焰,死亡
是公平的
不分河岸,不分政党,种族
我们爱的人都会死去
不是在怀里,不是在衰老的床榻边
是在遥远的,未曾听闻过的无名之地
我们都会死去
不是在爱人的怀里,亲人簇拥的床边
是在出征的时刻,以为会胜利的谎言里
这是战争
和下一场战争的
前夜
01
3月的上半个月,都在专心备考,两耳不闻窗外事,周六下午考完试,便开始报复性地追剧。一口气看完了12集的《你是我的城池营垒》,最大的感觉是:香的有点过分了。
毫不夸张地说,好久没有看过这么带劲儿的剧了,以前追剧都是1.5倍速加3倍速加跳跃性地浏览,10分钟看一集那种,这个剧整整看了
01
3月的上半个月,都在专心备考,两耳不闻窗外事,周六下午考完试,便开始报复性地追剧。一口气看完了12集的《你是我的城池营垒》,最大的感觉是:香的有点过分了。
毫不夸张地说,好久没有看过这么带劲儿的剧了,以前追剧都是1.5倍速加3倍速加跳跃性地浏览,10分钟看一集那种,这个剧整整看了我一个下午加半宿,第二天上午还在宿舍群里跟其他追剧姐妹儿疯狂安利。
影片讨论的在目前的时代一个炙热的话题,即对于人的隐私权深入探讨。从影片中各处描绘可以看得出来导演想要表现的东西太繁杂,以致于每一个细节都没有得到很好的处理。导演所表达的情感以及讽刺,观众或多或少可以感受得到,但是情感达不到一个迸发的节点,所谓的科幻恐怖片就在恍然间结束。
人的隐私权在互联网时代值得人们关注并深入思考,这本身是一个很有价值的问题,它距离我们的生活很近
影片讨论的在目前的时代一个炙热的话题,即对于人的隐私权深入探讨。从影片中各处描绘可以看得出来导演想要表现的东西太繁杂,以致于每一个细节都没有得到很好的处理。导演所表达的情感以及讽刺,观众或多或少可以感受得到,但是情感达不到一个迸发的节点,所谓的科幻恐怖片就在恍然间结束。
人的隐私权在互联网时代值得人们关注并深入思考,这本身是一个很有价值的问题,它距离我们的生活很近,也很遥远。影片对此进行展开,加之被称为所谓的电影版《黑镜》,在一开始故事的背景即展开也都合乎常理,令人信服,便抱有好感,然而后续的叙事及人物的动机却凌乱的一塌糊涂,由此感到巨大的落差。
首先值得一谈的当然是艾玛所饰的Mae与凯伦所饰安妮,两人在影片中的表现虽然不是大放异彩,但是近镜头的表现也可圈可点,演技在这部片中并不是大的问题,毕竟阵容都是平平的水平。凯伦从一开始干练的高管装束到后来的凌乱的碎发,而艾玛从一开始的休闲装职场小白,到后来变得成熟开始享受众人的目光,造型师还是有下着点功夫。但是同前文所述,两人的转变发生的太快,太让人感到莫名其妙。如果说Mae受到圆圈公司同事的影响以及公司中各种社交活动的催化,才开始从执着于工作的小白变成了万人瞩目的焦点并乐意享受之,那么安妮的变化令人感到茫然与无所适从。从开头安妮带着Mae参观公司时可以看出,她对于自己所在的公司处于一种满意近乎骄傲的状态,她甚至还参与了埃蒙·贝利的所有“秘密计划”决策见证,虽然她说到对于“秘密计划”并不认同,但是发展了这么多的项目后,她所选择的是接受,而当Mae开始作为“代言人”,成为透明人,宣传圆圈公司的产品时,她突然之间便换了一副模样,开始对Mae“好言相劝”甚至在公司会议上当众批判埃蒙·贝利的行为并摔门而出。她的角色动机交待的不清不楚,只是恰如大部分影片中那个劝闺蜜回头的好人卡,导演需要她在最后给女主角一个“忠诚的劝告”。
影片在前半部分安排了许多与大体剧情无关紧要,但是又似有深意的片段,让人造成了一种导演在埋下伏笔的错觉。首先说新闻报道中举报圆圈公司,而后来被处理的女议员,在个人看来,这似乎意味着公司高层的黑暗或邪恶计划以及后面的剧烈冲突,然而事实上高管在整个事件中除了所谓研发这个系统,以及给公司职员洗脑之外,其他的事情似乎都是女主角所引起或造成的,完全没有展现出他们的目的或者利益,又使人感到莫名其妙。又如Kaidon带着Mae前往地下室看真我系统数所储存的地方,Mae经历了那么多波折似乎什么也没有看到,这些数据对她也没有任何影响,当我以为Kaidon对Mae所说的真我系统的推广会侵犯人们的隐私,是错误的行为,自己开发那个系统感到忏悔,会使女主角较公司的其他职员更加清醒时,Mae只是点点头,这对她以后的行为完全没有产生任何的影响,整个片段变得可有可无,毫无意义,Kaidon这个角色的存在也被设计的没有存在的必要,他在或不在,都是他自己的事,对整个剧情的展开也没有什么支持或者辅助的作用,女主角仍是一意孤行,把他的话忘在九霄云外。
导演太“贪心”了,他什么话题都想沾点边,镜头分布的太过于零散,他想说公司侵犯个人隐私,那就在各方面进行暗示,为何会侵犯,如何被侵犯,侵犯造成了什么样的后果,但是他不肯局限于此。他还要说社交恐惧症无法融入互联网时代,传统与现代存在的矛盾,而他讲的又太过于片面,木匠Mercer这个单一人物的表现难以令人信服,只能从他的只言片语当中获取零碎的信息,具体的内容则没有展现出来,而在后面他被摄像头追踪,开车逃走的行为,其实符合一个正常人的做法,也无法说明问题所在。他似乎还想呼吁公司要保持保持“正直”,摈弃片中的做法,但是实在没有表现出来。以上种种杂乱无章以致于观影者无法抓住他的思想核心,只能说,他说的对,但是并不知道他为什么对。
这部电影所被诟病的大概是以上所述,导演给自己也画了一个圆圈,在里面走着总觉得充实,实际上怎么绕,也绕不出来。而影片本身,其实也有些许可取之处。
讽刺的意味体现的较为明显,无论是公司里的职员在员工大会上对埃蒙·贝利的盲目崇拜,还是社会上对于soul search的令人惊叹的观看人数,以及群众的夸张反应,可以感受得到创作者对古这个方面的厌弃与唾弃,观影者也能从中体悟到现实中类似的现象与问题,关于“人”的话题,总之无法讨论完的。
影片中有一个有趣的片段是埃蒙·贝利第一次请Mae登上演讲台时,两人之间的问答对话。埃蒙·贝利通过提问的方式想要给大家洗脑成为透明人生活的好处,而Mae则在一旁进行附和,其中问到了“是否你知道有别人监督自己时会表现得更好”,“是否当你得知你的一言一行都为人所知后,你便不会犯下滔天大罪”......我认为这些问题是本片中最值得深入探讨的点了,身为观影者会忍不住对这些问题进行思考,继而提出认同会不认同的答案。可以看得出来,导演在这些问题的设计上有下了功夫,有投入自己的思考。
还有一点就是,关于皮划艇。Mae在心情低落的时候总是会前往划皮划艇,恰如那日夜晚她一个人趁着看船的人不在便将皮划艇划到了河流中样,却遇到了风浪。在后续情节中是因为微型摄像头记录下了Mae的踪迹才成功定位到她,将她救下。她本人其实是不知道有摄像头的,她以为自己是一个人,而皮划艇则是她在情绪低落时的一种发泄与排解,是只愿意藏在自己心里,不愿意与他人分享的。在我看来,现实中每个人,都恰恰有着一个不愿为他人所知的秘密,它是只属于自己的,自己可以肆意的享受,深埋藏在心间,这就是隐私中那个不可以被侵犯的部分了。
这是一部,让大部分人可以共情的电影,推荐给工作有点抑郁,或者很抑郁的你,再坚持一下吧,其实很多人都一样,拼命的生活,或许不会变得非常好,但也在变化的路上。
1、电影讲述了巴黎罢工的大环境下一个单亲母亲的夹缝生存,为了给两个小孩好一点的成长环境,朱莉一家住在郊区,每天跨城到巴黎上班,小孩放在邻居奶奶家照顾,她在
这是一部,让大部分人可以共情的电影,推荐给工作有点抑郁,或者很抑郁的你,再坚持一下吧,其实很多人都一样,拼命的生活,或许不会变得非常好,但也在变化的路上。
1、电影讲述了巴黎罢工的大环境下一个单亲母亲的夹缝生存,为了给两个小孩好一点的成长环境,朱莉一家住在郊区,每天跨城到巴黎上班,小孩放在邻居奶奶家照顾,她在巴黎的一个五星级酒店做清洁领班,一共拍摄了他们一周零两天的生活。
2、电影的开始就是朱莉睡觉的呼吸声,闹钟响起,开始叫醒小孩,做早餐,电视里播着巴黎罢工的新闻,火车停运,窒息的气息要溢出屏幕。巴黎罢工的新闻在全片中也一直播报。
3、朱莉在电影中鲜少有自己的时间,几次在浴缸里泡浴,闭上眼睛,那就是唯一的放空了。
4、有一段是朱莉主动亲吻了儿子同学的父亲,紧紧因为他帮助了朱莉两次,一次便车,一次修热水器,被拒绝后,朱莉连尴尬的时间都没有,马上投入到紧张的生活中。
5、压迫感。导演常常把朱莉置身在人群中,车群众,烘托女主在生活中的渺小和无助,时刻都被生活压迫着,无论是工作环境中,上班走在路上,甚至在儿子生日排队上,都有很多女主置身在人群中的特写镜头。
6,紧张气氛的渲染。大量从动车里往外的拍摄镜头,外面的建筑快速移动,让节奏更加的紧张。很多摇摄的场景,比如朱莉跑在路上,镜头也是摇晃跟着她跑,紧张感拉满。导演还用了很多近景拍朱莉的表情,把观众拉进到人物的情绪里去。
7、电影不仅仅是反讽了罢工对底层人民的影响,也反映了中年人的不易,生活是一座大山,时间在脸上留下了抹不去的痕迹,每天麻木的上班,下班,偶尔麻醉一下神经,放松一会,那也只是暂时的麻痹,都是一具没有灵魂的躯体。
同样是德军占领下的巴黎,同样是蒙马特高地上的三人恩怨,甚至地窖里同样藏着个犹太老板..《永别了,霍夫曼先生》里这些似曾相识的元素,都让人联想到特吕弗的名作《最后一班地铁》。身份的互换,人性的沉沦,《永别了,霍夫曼先生》无疑是在向前辈致敬,但在悲剧之外又拍出了不一样的反转,最后毅然绽放的,还是难能可贵的女性光芒。从《辛德勒的名单》到《安妮日记》,二战期间遭受纳粹迫害的犹太人,大部分都人财两空,
同样是德军占领下的巴黎,同样是蒙马特高地上的三人恩怨,甚至地窖里同样藏着个犹太老板..《永别了,霍夫曼先生》里这些似曾相识的元素,都让人联想到特吕弗的名作《最后一班地铁》。身份的互换,人性的沉沦,《永别了,霍夫曼先生》无疑是在向前辈致敬,但在悲剧之外又拍出了不一样的反转,最后毅然绽放的,还是难能可贵的女性光芒。从《辛德勒的名单》到《安妮日记》,二战期间遭受纳粹迫害的犹太人,大部分都人财两空,即便从巴黎逃到了维希政府管辖的“自由区”,仍很有可能也会被抓入集中营。影片最后貌似给了一个家人团圆的美好结局,但联想到片名是“永别了,霍夫曼先生(Adieu Monsieur Haffmann)”,而非“再见了,霍夫曼先生(Au revoir Monsieur Haffmann)”,丹尼尔·奥托耶饰演的犹太珠宝店老板霍夫曼,很可能没有熬到巴黎解放,向曾经的伙计弗朗索瓦要回自己的店铺,这最终还是一个悲剧。同蒙马特剧院的老板卢卡斯一样,1941年纳粹占领下的巴黎,珠宝店老板霍夫曼也没能逃出“占领区”,只能屈身于自家店铺的地窖里,在德军的严格盘查和搜捕中慌慌终日。《永别了,霍夫曼先生》绝大多数场景发生在室内,情节推动多靠对话,给人以浓重的舞台感,自始至终都围绕着三位主角的视角,考验着他们的演技。毕竟,这部影片改编自让-菲利普·达盖尔的同名戏剧,原作曾于2018年拿下多项法国戏剧界最高荣誉“莫里哀奖”,而达盖尔的好友弗雷德·卡瓦耶因为太爱这出戏了,忍不住拿来改编成电影,搬上大银幕。卡瓦耶在电影版中增加了弗朗索瓦的戏份,采用了特制的变形镜头,在封闭拍摄中营造出一种“亲密者之间的惊悚感”,譬如皮球从排水口滚入地窖,德国兵上门找球那出戏,眼见着语言不通渐渐积累矛盾,着实让人为霍夫曼先生捏了一把汗。影片原本计划2020年初就杀青,可突如其来的疫情打乱了所有拍摄进度,现实中的恐慌情绪和社交禁令,又意外的同当年纳粹搜捕犹太人的肃杀气氛相吻合,眼前那空荡荡的蒙马特街道,仿佛是历史重现,连几位主演都有一种穿越感。戛纳影帝丹尼尔·奥托耶大半辈子都在饰演善良、正直的角色,到了老年就成了《咪咪流浪记》里的老爷爷,而这一次的霍夫曼先生,除了甘受莫名的“屈辱”,还保留了老一辈“导师”才有的尊严感。作为一个“精明的犹太人”,霍夫曼本来盘算得挺好,把店铺假装“卖给”伙计弗朗索瓦,等战争结束后再回来,并给予弗朗索瓦适当的补偿。可就像弗朗索瓦妻子布朗什所说:“以前我们一无所有,现在他什么都想要”,人性会随着身份、地位悄然变化,经不起欲望的考验。比妻子晚了一步,没来得及逃出巴黎的霍夫曼,不仅反过来成了弗朗索瓦的伙计,还不得不成为一匹圈养的“种马”。这是影片最具讽刺意味,也让人感到荒诞的情节,常年不育的弗朗索瓦,为了让梅西尔家“有后”,居然胁迫霍夫曼和妻子交媾,这种主动“喜当爹”的脑回路,不仅妻子和霍夫曼难以理解,就连浪漫如法国人也感到诧异——真喜欢孩子,也可以去孤儿院领养一个,何必这般“委屈”自己?但如果从戏剧角度来思考,这正是弗朗索瓦人性扭曲的起点,自卑的伙计想通过这种方式来真正留住霍夫曼的财产所有权,为自己的贪婪找到一个勉强可以自我安慰的借口,而最终牺牲的,只是妻子布朗什的情感和尊严。还记得九十年代有部情节相似的影片《借种》,同样也是暴露了男人的自私和怯懦,最后同样由女性来独自承担。好在纪欧多饰演的布朗什女性意识觉醒得早,霍夫曼也的确是一名正直的长辈,这段显得狗血的“借种”一幕并没有真正发生过,反而是从霍夫曼寄给妻子的信中,感受到了什么才是真正的爱情,而反观曾经敬爱的丈夫,已越来越沦为卑劣的小人。勒吉尔·勒鲁什准确地抓住了人物的内心活动,看似憨厚的弗朗索瓦,自从成为店铺老板,搭上了纳粹军官后,心态一路变化,原本压在心底的贪欲,以及手艺不精的自卑,掩盖了对霍夫曼先生的感激之情,最终做出了肮胀的决定。卡瓦耶的电影剧本里,比戏剧更加突出了弗朗索瓦的心路,按照真实的历史,当年那些盘下犹太资产的法国人,最后也大都占为己有,即便算不上是“法奸(collaborateur)”,也是这场人类悲剧的告密者和帮凶。自始至终,弗朗索瓦从未寄出过霍夫曼的信,最后却向德国人寄出了举报信,这都是因为不甘屈辱的霍夫曼做出了一个勇敢的举动:主动走出地窖,在德军少校面前不卑不亢的坐下来。这意外反转的一幕,带给当事人和观众的冲击感,堪比《寄生虫》里那个神秘的男人,同时又承载着历史的悲壮和残酷——犹太人已经没有了生命,但他们还有尊严,还有钻石般的道德感留存于世。这是整部影片最具象征意义的高潮,相比之下,最后一个反转,弗朗索瓦冒充霍夫曼去卖画的操作,虽然呼应了之前的身份互换,但在节奏上显得有些仓促,更多是满足一种朴素的民间情感——好人有好报,投靠德国佬的人,没有好下场。在两位演技派老戏骨面前,莎拉·纪欧多反而是全片最具弧光,也最让人越看越爱的“宝藏角色”。就像电影海报里的布局,站在后景,位于奥托耶和勒鲁什之间的纪欧多,一开始似乎只是个不重要的“工具人”,其饰演的布朗什是那么纤弱,在洗衣房打工的她,连日常说话都是怯怯的,完全就是那种跟着丈夫来巴黎落脚的外省女人。但布朗什拥有最可贵的道德观和同情心,明白不劳而获的幸运“像战争一样不能长久”,尤其是看到曾经深爱的丈夫,在虚荣和占有欲下变得如此卑劣、丑恶时,毅然选择了正义的一边,这份深明大义的勇气和胆识,比《最后一班地铁》里的德纳芙更令人肃然起敬。从拒绝德国人到拒绝丈夫,电影中的布朗什看似温柔顺从,却能在关键时刻摆脱社会属性和家庭属性,追求自己的独立意识,跳出“男性纽带”的功能,这在那个年代的女性之中,实在是值得万分的钦佩。Luc
可以说很棒的一部网剧啦,各路主演的都很棒,很认真。演技不得不说太好了,对于一部甜剧来说,这部剧表演的力度都恰到好处,即有甜剧本来的特色,又不会很尴尬。主要是这部剧真的是很下饭,看着看着饭就吃完了。整个剧本都挺有意思,每一集都是一个沙雕小故事,所以甜甜的恋爱什么时候轮到我!第一次因为一部网剧买了vlp,等更新等的挺着急的,挺爱那个打雪仗哪一集的,哈哈哈哈越看
可以说很棒的一部网剧啦,各路主演的都很棒,很认真。演技不得不说太好了,对于一部甜剧来说,这部剧表演的力度都恰到好处,即有甜剧本来的特色,又不会很尴尬。主要是这部剧真的是很下饭,看着看着饭就吃完了。整个剧本都挺有意思,每一集都是一个沙雕小故事,所以甜甜的恋爱什么时候轮到我!第一次因为一部网剧买了vlp,等更新等的挺着急的,挺爱那个打雪仗哪一集的,哈哈哈哈越看越有意思。希望夙语大火!
谢谢豆瓣/制作方,在我抗议之后就没有把我的剧评压在最下面了。
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我的评论回复和点赞都最多,为什么没有出现在热门,就这么看不得真实评价?
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虽然动画和实景结合的纪录片形式很不错,但无论是文案还是整体编排,对女性描写都
谢谢豆瓣/制作方,在我抗议之后就没有把我的剧评压在最下面了。
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我的评论回复和点赞都最多,为什么没有出现在热门,就这么看不得真实评价?
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虽然动画和实景结合的纪录片形式很不错,但无论是文案还是整体编排,对女性描写都十分刻板,是跟不上时代发展的视角。
描写其他帝王着重政事,描写武帝就着重她对子女伴侣怎么怎么样。写李世民玄武门之变就猜测他杀了兄弟和兄弟后代之后虽然大权在握但可能后悔,写武帝就用了春秋笔法塑造出一个不顾人伦纲常的形象(虽然也有夸她),暗贬女性执政时狠心。写李隆基多用正面词夸他有野心实力,写太平时就说李旦想要挽回这个误入歧途的妹妹(女性追求权势就是误入歧途吗?)写韦后与武三思是污秽淫乱(会形容一个男人出轨外面的一个女人是淫乱吗?),大唐好像又回到女主乱政(乱政?武帝乱政?)的原点。虽然韦后的行为在当时是不容于礼教和世俗,但是2020年的纪录片还用这么偏颇的词去形容她的行为,实在不敢苟同。
技术进步了,思想却还停留在封建时代。
这是一部伟大的电影。《孤儿》通过故事讲了在法国正式放弃孩子和领养的基本过程,讲了那些富有爱心的工作者们的故事。好作品都是一波几折,电影更进一步讲了遇到有问题的孩子,她们是怎么做的,尽管电影里所谓的问题只是一场虚惊。电影一开始就是放弃自己刚生下的孩子,但这不是与《蝴蝶夫人》相反的母子情怀,而是这位母亲之前没有做好准备,为避免一错再错,国家为此建立了一整套的服务保障机制,是现代
这是一部伟大的电影。《孤儿》通过故事讲了在法国正式放弃孩子和领养的基本过程,讲了那些富有爱心的工作者们的故事。好作品都是一波几折,电影更进一步讲了遇到有问题的孩子,她们是怎么做的,尽管电影里所谓的问题只是一场虚惊。电影一开始就是放弃自己刚生下的孩子,但这不是与《蝴蝶夫人》相反的母子情怀,而是这位母亲之前没有做好准备,为避免一错再错,国家为此建立了一整套的服务保障机制,是现代发达社会既保护母亲,又保护孩子的机制。必须体会到这是人类社会的一大进步,跳出了狭隘的亲子观,实现了对人权更完善的保护。
这是一个完备的机制。人非毫无情感的动物,制度上充分允许反悔,甚至有些诱发母亲反悔,看的出来电影里的工作人员也在拐弯抹角地劝说。放弃也要富有人间情怀,要对孩子说点什么,他现在听不懂,但说与不说就是不一样。就要放弃自己的亲生骨肉了,眼泪再硬的观众,都不可能不为之动容。怀着复杂心理的大人在这么点小的孩子面前,尤如面对SANTA。两场幼儿护理室里的戏很生动,孩子没有表演,但却是整部电影的最佳演员。
放弃孩子还有许多机会反悔,领养更有长时间的考察和审核。考察并非刁难和刻意找麻烦,是要找一个更合适的养父母,而不是非要把孩子送出去,卸掉一个负担。养父母应该比普通父母更有爱心,更会养育孩子,对将来可能发生的问题有更多的心理准备和应付能力。不是什么人都能领养孩子的,电影里有一对被拒绝的夫妻,那个男人一看就不可能做好父亲。其实就是自己生了孩子,也不一定能做好父母,只不过不好更多地夺去这些人的权力罢了。电影里的工作人员说的太好了,不是帮痛苦的父母找孩子,而是帮孩子找到合适的父母。
这个机制的完备性还表现在它的化繁为简和变简为繁。化繁为简是指国家专门组建了这么一个民间风格的服务保障组织,负责从医院到领养父母之间的对接,避免公安、民政等政府部门和所属组织的兴师动众。变简为繁是指这个服务保障组织工作认真尽心,先托人养好婴儿,再找合适的领养者。既要履行繁杂的程序,又要对待好活生生的孩子;既保护好放弃孩子的母亲的隐私,工作人员之间又相互衔接好、配合好。这是一个神圣又伟大的工作,用电影上的话说,干这个活儿要对孩子有感觉才行。工作人员的参与是全过程的,不是各干各的,交接好了就不管了。这群富有爱心的工作人员背后,是一个富有人文情怀的国家,政府如此保护人权,如此将工作做的这么有性价比,我感到可以称的上是国民的好政府。国家现代化,不比高楼大厦,不做表面文章,而是在这些细致入微的地方,体现出对国民无所不至的人文关怀。
不知道怎么多了些回复,你可以说我态度有问题影评写得不认真或怎样,我啥也不说。可能确实有这些原因在吧,不然不会连标题都这么随便。我也只是回忆当时的感受想写下来。
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看完好久了,写了短评,一直忘了长评。其实
不知道怎么多了些回复,你可以说我态度有问题影评写得不认真或怎样,我啥也不说。可能确实有这些原因在吧,不然不会连标题都这么随便。我也只是回忆当时的感受想写下来。
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看完好久了,写了短评,一直忘了长评。其实有点点忘记讲的什么了。还记得舰长的海盗哥哥和那只小宠物(很囧地忘记了名字)。一开始还是有点点不喜欢舰长的,但有点被海盗哥哥的故事感动到,本来以为会多讲点的,哎可惜。海问香的故事讲的有点没看懂,怎么就突然跟魁拔走了还变成了英雄?还有蛮吉一直香香姐香香姐的叫,听起来有点烦,这算是剧本的问题吧?大仓的故事更乱了,莫名其妙就给人下毒,跳。。(那个叫啥来着),跳下去虽然感觉升级了但是会死啊啊啊,感觉傻了吧唧的。。。至此魁拔的部下感觉像一个个送死似的都一半了吧,感觉都不是很值得的死法。。前两天好像看到魁拔四的配音演员选拔?不知道第四部会是什么样
这电影虽然有点瑕疵但是整体很好,拍的很完整。也许有些人是抱着看怪物或者cult去的,发现怪物镜头不多便觉得电影冗长无味,但其实怪物的设置是合理的,他不是主角,主角是人,所有人,男主代表着大多数人。而关于怪物背后的含义太多了……看到最后一部分我一直在猜想血色下的男主未来会怎样,他会不会彻底黑化就此混沌,导演再次给出一个极阴暗的结局。但没想到导演给了人性的火光
这电影虽然有点瑕疵但是整体很好,拍的很完整。也许有些人是抱着看怪物或者cult去的,发现怪物镜头不多便觉得电影冗长无味,但其实怪物的设置是合理的,他不是主角,主角是人,所有人,男主代表着大多数人。而关于怪物背后的含义太多了……看到最后一部分我一直在猜想血色下的男主未来会怎样,他会不会彻底黑化就此混沌,导演再次给出一个极阴暗的结局。但没想到导演给了人性的火光,令我出乎意料但拍手称赞。他最终意识到自己的恶,幼稚轻狂又热血的把自己和所有人全部烧掉独留屋外的女孩,看起来很极端很绝对,这样的做法完全不同于成人的运筹帷幄,但的确更符合青少年做事冲动的写照。片尾曲的搭配也是很赞了。
火海是男主内心深处的善良,也是人性的复杂。我倒不认为电影想表达人性只有恶,更重要的是人性的复杂,大部分人是麻木的跟风的。我一直在想假如男主的求救有用,但凡有一个人帮他一把,他会不会不至于走上绝路。人性有善恶,如何激发很重要,如果环境不是这样的麻木绝望,或许他会有更光明的前途。
总之,这电影真的很符合我的口味,猎奇血腥暴力人性喜剧?合格的校园暴力抵制片,要我就给打八分 ??????