但凡有一点脑子，也编出来这样的剧情吧！

冲着龚俊来的，看了一集，实在忍不下去。剧情没有一点常识和逻辑，梗老套的让人无语，简直一无是处！这么烂的剧情，如果主角颜值演技在线，我也就忍了，只可惜，龚俊的颜值也架不住那可笑的三十年代发型，演技和山河令差的不是一星半点，唉???????，女主的演技勉强及格，可真的长的一言难尽，看不下去

*原载于公众号 深焦DeepFocus

导演扬·冈萨雷斯说这部电影其实就是“一个在爱中的女人坐上一班幽灵列车”。这一趟冒险的外部环境是大红大蓝扰攘的七十年代，是声色犬马的同志色情电影行业，是世纪瘟疫艾滋病袭来前一派天真自由享乐主义的巴黎，也是滋生恐惧与死亡的哥特式暗黑夜晚，而核心是同志色情电影导演安娜的悲剧，她看见了悲剧，改写过悲剧，最后被悲剧击中。

以长片处女作《午夜狂欢》入围导演双周的冈萨雷斯，第二部长片就直接降临主竞赛，当然福茂今年的确是在锐意提拔新人，但能在竞争异常惨烈的法国队夺得一席，也的确说明了他在法国新导演中的突出表现。前作《午夜狂欢》以架空背景的舞台剧方式描画了一群为了一场性爱派对聚集起来的人，听来好像又是百无禁忌三观放飞的“那种”法国电影，但其实又是非常细腻的人物心理探讨、梦境与个人幻想的书写，创伤与欲望的解放。而他在形式上的创新更是令此片在当年挤进了电影手册的十佳排名。

《午夜狂欢》曾经一度将不太受业界欢迎的“人工美学”推到法国电影的前台，虽然不免一些僵硬感，却也以强大的形式感表达了导演自己的真实观，可以说是对法国电影中一些虚伪的“现实主义”和“自然主义”的一种反叛。《刺心》却和前作不太相同，走出了架空的舞台剧风格，这部电影的中心人物甚至是根据七十年代真实存在的一位女导演而改编，多了些许坚实的时代感和现实感，但仍然是深刻的个人化和风格化的作品，它穷尽各种视觉手段去呈现一种华丽的浪漫主义、颓废伤感，哥特式的诡奇之中又有田园式的抒情与天真。

从视觉上看来的确是在复古上做足功夫，然而又绝非只是廉价的泛黄胶片颗粒感或是笨拙的时代印记模仿。从16mm胶片拍摄的色情影像，到用黑白负片表现的梦境与记忆，还有在胶片上加工带来的不同效果，本身就是对电影以及物质承载的一场致敬，又因为安娜的导演身份，产生更多与元电影的纠缠。对七十年代惊悚片以及色情片类型元素的熟练运用、改写和戏仿，这种更为深层的复古唤起了大家心里的对于自己早期看电影的一些回忆，也难怪部分影评人走出影厅即大呼“阿基多！德帕尔马！约翰兰迪……”。

这个年代的类型片中拥有的充盈的情感力量也难得地在这里复现，那种接近情节剧的故事，大悲大喜戏剧化的故事，充满了死亡、消逝、追寻、旷日持久的爱、几乎病态的感情和暴力。故事在真实、虚构、梦境、回忆、预言、电影中穿梭来回，这些感情也变换着调性，有时它将死亡的悲伤，谋杀的气息转变为喜剧甚至闹剧，有时它又不惮于最直截了当的表达。冈萨雷斯在这里仍然保留着不少舞台剧的气息，即使是在巴黎的街头拍摄一场情人间的冲突，他要求演员严格按照剧本台词，然而又给予他们极大发挥的自由，因此当你听到安娜对爱人一遍遍呼喊“你必须爱我，爱我啊，爱我！”,却也完全不突兀，就是形式的统一与协调，强大的氛围营造与掌控能力，才能容纳如此强大的情感力量。

其实导演多次在片中借安娜之口表达自己的电影观，她说自己想要的电影是强劲、有破坏力而没有界限的（Puissant, vorace et sans limite），她会去建筑工地找来直男Nans拍摄，为了带给电影更加鲜活的血液，为了将真正的人的声音带到电影当中，而不是为了震慑而拍摄，为了留下印象而制造奇观。但对于一部围绕男性色情行业的电影，《刺心》并无多少极端露骨镜头，它不是对于性对于情色单纯肤浅的展示，就像导演说的“为了惊吓中产阶级而拍，早已没什么用了”。相反他将强劲的破坏力放在了人物本身和贯穿全片的氛围中，电影中心是一个强大又脆弱的女人，一个敏感却又无情的先知，一些流动在男人女人、幻想现实、过去未来的世界里无法被定义的人，电影本身是一场黑暗又天真的历险，情色多半与玩闹相伴，高喊着“快感万岁！荒淫有理！”并行在死亡和悲剧两旁。

安娜拍摄的一组镜头似乎将这部电影的诸多位面浓缩其中，一只神秘的手揭开一层层薄纱，各种情色场景依次展现，她化妆成同志杀手，而身着她同款皮衣的Alchibald以女装出现，向她胸口开上一枪。这个场景里，这部电影的奇诡与玩乐，性别性向的流动性，自指与自觉都展露无遗。甚至这也是电影中安娜悲剧的一大先兆，而在电影接近结尾的地方，这个场景的复现和变调，也将这场悲剧的感情色彩尤其加重。电影里的那只黑鸟是将死亡带向太阳，还是在深夜叩击孤独的人的房门，说“永不复还”。

电影的鲜活大概也来自导演对于面孔的热爱，他用了大量镜头，或是借安娜的胶片来凝视这些脸庞。开场男孩展露笑容，倒带，笑容，定格。当路易斯将胶片倒回去一遍又一遍看安娜的笑容，她也重新认识到自己的爱。这时的安娜正是那个做得出最有力最独特电影的女人。放大电影作为“面孔的艺术”的一面，正是要将人物的天然质感带回电影中，如此也展露出了对于同志群体，对于似乎逝去的天真浪漫年代的深厚感情，这似乎也是继去年的《每分钟120击》后，再一次以完全不同的写意方式呈现的，十分动人的同志群像，你甚至能在其中发现一些熟悉的面孔。这样的集体之爱，是连结起安娜的整个剧组的纽带，是她在最后的刺心之痛后的支撑，是冈萨雷斯的电影之美同时也是安娜的电影之美——正是这样的情感，这样的对于自由和爱的义无反顾，让她无意中在自己的电影中改写了Guy的命运，将焚烧爱情的火焰变成大家手拉手围炉跳舞的篝火，虽然这也为自己招致了悲剧。

以电影呈现悲剧却又改变悲剧，表达个人幻想与爱意，是冈萨雷斯和安娜共同的救赎，以电影造伊甸园，忘却罪恶与判断。电影最后一幕，是这一隐喻的最好呈现，天使们作乐的幻象与演员们工作的场景天衣无缝的衔接，而安娜在这里获得拯救与释然，她最后的笑容让人心酸又感叹。“我不在乎我尘世的命运，只有少年的尘缘，但我悲叹你为我而伤心，我仅仅是一名过客。”

出乎意料的搞笑，其实从柴鸡蛋《锋芒》就可以看出来，柴鸡蛋对喜剧效果表达和演绎方面的能力真的非常扎实，毕竟《锋芒》真的是我看过的笑得最放肆的小说之一了。这部作品的主演颜值真是优越的，百里千川和南博万的扮演者我相信都会在大家的审美点上。特别是百里千川的人设非常饱满，可爱，率真，阳光，古灵精怪，刘子瑞简直演活了百里千川。南博万就厉害了，NO.1，朋友都叫他“1”。

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今天是情人节，周日看片日。队好排，票难买。前几次十张票四百，今天六张六块。感谢江南银行，你绝对是我们的最爱。

贺岁片还一部《年兽大作战》。之前我就对大陆的动画片很有信心，果然它没辜负我的爱。除风趣搞笑加画面绚烂外，人家还还犀利哟。直击校园也有高富帅，他们横行校园，感化叛逆傲娇留守儿童是每个老师的责任，饱受生活屈辱的傲娇少女能随意对善待她的人发脾气，退休人员可继续返聘岗位发挥余热，每个捡垃圾的老奶奶可能都会修飞机……说实话，我不咋喜欢傲娇少女沙果，天下就你最委屈？我倒蛮喜欢真性情小胖猪。里面机器人是不是《星球大战》中BB8的影子？年威武真不错，丑怪大叔就对娇蛮小萝莉好。对了，我想起来了，这两形象不就是《无敌破坏王》中的两形象吗？沙果性格造型都和那赛车公主已H一样。我也是醉了。但不可否认，大陆电影的原创歌做得好，沙果一曲宛如天籁之音。为它可惜，全天只两档，我们那场稀稀落落只坐了两三排中间。看下来我充满了民族自豪感：虽然我们还爱偷抄，但，电影进步了，手机进步了……

都市情感剧《听说你喜欢我》定档0210。男主宁至谦（彭冠英 饰）是位极有天赋的神经外科医生，在工作上做出过很多成绩，也是令很多新手医生尊敬的临床导师。在生活中他懂浪漫有情趣，能赚钱也会花钱，还对老婆特别好。物质上，无论是房子和车子，还是巧克力和玫瑰花，他都能为老婆考虑到。精神上，无论是温柔体贴，还是亲历亲为，他都能做到人人称赞。可是他给她的只有疏离感。

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反对无脑黑，科普抄袭的另外一个名字叫致敬首先我要声明几点；1.以下提到的两部剧本人在写文章之前特意观看过，2.本人非常不赞同带有个人偏见的极端情绪，所以陈述大量的事实不是废话是把事实3，本人一直认为只有结论没有推出结论的过程一般不是懒就是一股脑热的狂言，4.本人与剧组无任何其它关系，5，本人只是一个在校学生（如有高见请不吝赐教）。6.本人也反对抄袭但绝不盲目。回话；阿武的凤梨罐头（以下简称阿武），阿武；我不管别的方面怎么样，抄袭就是抄袭，如果有人非要来和我科普什么叫抄袭我也不会听的，因为我写完就下线了，（倒置笑脸表情）我就是很气，九号秘事是一部很棒的剧，两位编剧是我超爱的‘老艺术家’你这么随便抄一点都不尊重人家，真当我二册不上网（还是不要让reece重点，添堵）以上是阿武网友的原话，既然你说了不管别的方面怎么样，那我也不准备说其它的就说说你所谓的抄袭吧！我承认一点《夏秘》和《九号秘事》中沙丁雨故事很像，开头甚至有几个镜头调度都是差不多的（看床底，躲进衣柜），这个可以算模仿了，模仿就是抄袭这话没错，但是模仿犯法吗？缺德吗？确实犯法也确实缺德，所以有了版权收费这一说和原创人获得相应版权收入之说。你说这两个编剧都是你超爱的老艺术家你还不喜欢他们知道不想给他们添堵，但是你现在就是在添堵，为什么这么说，你不允许别人借用他们的创意，即使发现了也不不想让他们知道，你不是明明知道偶像被侵权了还要袖手旁观吗？还是你觉得你的偶像们是不屑于要这么一点版权费的呢？我真的不能去揣测你的心思，只是你的原话当中至少暴露了一个矛盾的点，你反对抄袭这种现象的存在，但是你又不愿意采取措施，只是喊喊口号，喊喊口号并不能改变什么，不会为你的偶像争取到版权费，也不会让《夏秘》剧作做出什么改变，那么你的高尚实际又体现在哪里呢，我下面还真要科普抄袭了，不过你选择封闭自己可以不听，别的网友还是可以听一听的听完了，再发表意见，《义勇军进行曲》最早来自电影《风云儿女》的主题曲，最后被定为中华人民共和国国歌这种直接照搬算抄袭吗？不算吧！作者还是聂耳和田汉，只是从电影用途上搬到了国歌用途上，搬运算抄袭吗？应该算吧，只是一个和法一个不合法有了不同的名字，付了版权费的叫改编借鉴，没付版权费的叫侵权和抄袭，在文艺界各艺术家都是相互借鉴相互包容的，之所以模仿是因为值得，之所以借鉴是因为需要。提倡原创是一种进步的思想，但是提倡原创不应该以杜绝一切借鉴，一切模仿为基石，要不然哪来版样和经典之说，不是说模仿和借鉴可以自由化，而是如果能在保证版权的前提上允许借鉴允许模仿对文艺事业的发展何尝不是一件好事，为什么那些好的东西就一定是孤立的封闭的呢？田壮壮重拍了费穆导演的《小城之春》这能被乐赞为是致敬费穆，那那些付了版权费的模仿又为什么不能被看成是晚辈对前辈的致敬呢？《夏秘》和沙丁鱼的开头是很相似，你可以理解为就是看了沙丁鱼后《夏秘》的编剧才写出这个剧本，但是《夏秘》真的和沙丁鱼一模一样吗？我发现并没有，除了环境相似，道具相似，剧情的差异似乎很大，切入点也不同，如果说抄袭借鉴，《夏秘》当中也有今年暑假上映的一部鬼片《看不见的小孩》情节很相似，但是《看不见的小孩》又是从别的地方获得的灵感，所以到底谁才是你一直追捧的原创呢？莎士比亚写了那么多戏剧几乎把一些经典的结构全写了,所以我们如果要追求真正意义上的原创是不是还要，研究一下世界文艺创作史呢？不让抄袭成为后来借鉴者的冤屈，我们或许可以鼓励版权交易，由前辈提供创意，晚辈结合自身需要写出满意的剧本，这似乎没有什么值得诟病。最主要的是一些网友只要一看情节相似就马上在脑海里浮现抄袭两个字，在他们看来只要有相同的地方就是抄袭，我们为什么不能看成这是致敬呢？或者换一个角度来说我们当然要抵制抄袭，抵制侵权，但不是要连版权费这样的机制都要去抵制，如果文艺创作的每一个作者都是封闭自我的钉子户，那文艺创作该多么可怕，如果一座城市的老城区都是钉子户那么这个城市的发展势必受到影响，文艺创作也是一样的，优秀的创意是值得被借鉴的，如果能在原创者权利得到保障的前提下进行优秀作品的借鉴和改编对文艺事业发展，未尝不是一件好事，我们之所以抵制抄袭是因为抄袭是不合法的改编，是侵犯原创利益的行为这种行为被抵制当然是值得拍手称快的，但是如果因为抵制抄袭就要扼杀一切借鉴优秀作品的机会那未免又要得不偿失了。阿武网友自己也回复下面评论说，《夏秘》剧组很辛苦，那两位老艺术家更辛苦之类的话，是啊他们确实辛苦，所以你应该尊重他们的劳动成果，你应该让他们知道这件事从而来维护他们的劳动成果不受侵犯，而不是一边骂着《夏秘》没有半点可取之处，另外一边又要不让两位老艺术家知道。这样做你只是达到了发泄个人情绪的目的，并没有对双方带来任何影响，更何况你还是一副不接受任何反驳的态度，既然这么绝对的理直气壮，为什么不坚持的以路到底呢，还是喊口号真的很过瘾呢？我一向反对无脑黑，这和农村妇女骂街没有什么本质区别，完全是自己情绪上来了一个劲的说不听任何人的劝，然后讲一堆看似很有理实则经不起任何推敲的大道理，你可以不讲理也可以不通理，但是科普这玩意真能打破很多无知，解放一些人的思想我觉得搞科普比你在空喊口号强多了，所以我还是决定做一做这件有意义的事。首先科普一下抄袭的概念，抄袭具体指代没有通过正当途径获得版权，借鉴指有明确授权方提供了剧本创意，致敬更高级一点就像一项高级的发明一直被人们传承一样，致敬不仅不是不尊重原创的行为，反而是尊重原创作者的一种表现，20年前的经典被再次翻拍说明的是这部经典作品拥有不朽的生命力，体现的是原创作者的伟大，就像过去的师傅教徒弟一样，看到几十年后徒弟依然用过去只能教的那种方法，内心首先感到的是欣慰，我是一个文艺爱好者，也是一个文艺类的专业生尊重原创抵制抄袭的行为值得点赞，但是不是说沾上一点理就可以肆无忌惮的去批判它物，别的不说《夏秘》的反校园欺凌题材是值得被称赞的，不能因为一句抄袭就是抄袭其它我不管，就将整部剧给否定，高铁不是中国发明的，确是在中国发展得最好的，有的时候后来者不见得就一定比前辈差，但是后来的晚辈向探路的长辈交费这没什么好说的，所以这位网友你吐槽的到底是什么呢？如果只是个人情绪，那么就不要站在绝对的制高点来强硬的说明自己的立场。

端午节放假，追了鹅厂的《梦华录》，只能说，不愧是她，美貌女星那么多，衬得起一句“天仙”夸赞的，也从来只有她！当然，我并不是刘亦菲粉丝，并不是无脑夸，但刘亦菲演古偶剧，真的是适配度天花板，陈晓也同样道理，两个人宛如古代字画里走出来的画中人，再配上实景拍摄、质感画面，只能说，不是古偶题材不行，而是有的剧拍得不行。

不知道从什么时候开始，古偶题材成为烂剧重灾区，比起脑残剧情和无力吐槽的人设，可能大家都忽略了最根本的一点：那就是选角！

什么是古偶剧？

字面意思就是古装偶像剧，不管是大女主，还是虐恋情深戏码，其实观众想要的，一直都特别简单干脆：

要穿越回“最美好的一个朝代”，去谈一场刻骨铭心的恋爱。

所以，古偶一句话概括，就是在造梦。

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有人把《资本论》拍成了一部电影，这种想法很神奇，这种抽象的东西怎么对应影像。最近接触了一些奇奇怪怪的电影，像冬眠、地球最后的夜晚，还有这部，野梨树。毕赣的电影像碎片化的诗歌，锡兰的电影像叙事的抒情散文。《野梨树》是一部厚重的小说，有人说锡兰像陀思妥耶夫斯基，贯穿着相似的敏感又沮丧的情绪。电影里大量的对话，空镜还有演员的表情动作，对应成一本书的话，都是作家的随想，大师作品里必有闲笔，写成文字是很实的存在，但要转换成影像就难免有一些抽象，导演把这种抽象用最容易理解的对话形式呈现，但看多了也会觉得单调，或许这就是一个天生的弊端，证明了“视觉”承载的抽象信息永远没有“文字”那么丰满、确切。

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前几集真的让人对男人下头，云姨以前是个大小姐，却跟一个秀才私奔，不仅没有名分，出去摆摊赚钱养家还要被骂抛头露面，希望秀才有好前程，一件件地卖掉了自己的首饰，最后甚至卖了母亲最后一件遗物，结果发现秀才和另一个女生在一起了。

秀才真的垃圾，抛弃和自己相濡以沫的云姨，伤害了深爱自己的女人。

化蛇篇更让人觉得男人很狗，小白作为蛇妖，从不害人，善良，不利用自己的妖力胡作非为。反而是一个出身下九流的张二狗，为了满足自己的虚荣心和一己私欲，想化身成为受人敬仰的空明真人，一直利用小白。吐丹害得小白神志不清，他甚至最后对小白起了杀心，贱死了。

总结：人和妖都不要靠近男人，会变得不幸。

注：以下文中的小三为小说中长安的名字，鬼门为小说中姽婳城的名字。

媚者无疆，媚者，为女主之利器，疆者，为女主之格局，但是剧中并没有体现出来，看了前九集以后，非常失望，如果觉得这种女杀手的题材不适合拍成剧，那就不要拍了好吗，为什么要改的面目全非呢。

晚媚的形象彻底崩掉，在原著中她是一个坚强聪明，为自己能生存下来拼尽全力，并且想复仇，同时也有有野心想上位做城主的人，到了剧中居然成了一个整天只会哭哭啼啼的小姑娘，书中的晚媚非常美丽，媚态万千，这点做不到暂且就算了，为什么截止9集两次任务，晚媚一次都没杀过人呢，书中的第一次任务可是不允许影子跟随的，我想就是为了考查主人能不能下去手，因为普通人都没杀过人，只有能自己下手一次才能真正狠下心来做杀手，剧中晚媚第一次下不去手就算了，第二次还是下不去手，这真是可笑，长安是怎样费劲两个人历经生死为她争取机会的，她这么白莲花还宁可自己死？剧中的晚媚不是整天哭丧着个脸，觉得这种生活痛苦不想杀人，要不就是哭啼啼，或者调笑长安，哪有一点英姿飒爽女杀手的样子，甚至因为不想杀人要自杀我的天，这怎么可能是那个为了生存拼尽一切手段，骨子里有一些毒辣的晚媚，这是反版晚媚吧，原著中长安喜欢上晚媚我觉得有一些原因是出于对她的欣赏，因为晚媚确实能力强而且美丽，但是剧中这个晚媚我看不到魅力在哪里，长安虽身份不高贵但眼光还是蛮高的我觉得，他是不会喜欢这样一个姑娘的，剧中致力于塑造一个冷漠禁欲系忠犬男和一个傻白甜女主之间的爱情故事，觉得这样很萌，很搞笑，其实一点都不搭，长安背负灭门仇恨，并且性格稳重，沉默又内敛，他在姽婳城伺候过这样的傻白甜主子（上一个逃跑被抓回来的），他喜欢的是坚强又稳重的女孩，跟他一样，不用多说什么，对方就能懂，不是剧中这样什么都干不了，只需要他保护的累赘，原著中晚媚一直都懂他，他话少，并且鬼门中危险重重，很多时候不能说话交流，但是只需一个眼神晚媚就懂他是什么意思，比如两人决定挑战姹萝前结果小三被风竹揭发姹萝要把小三送到邢堂的时候，晚媚当时想爆发，小三给了她一个眼神，告诉她要忍耐，这种互相理解，相互扶持，携手前行的爱情和剧中塑造的霸道总裁保护傻白甜的爱情完全是两个不同的类型，女主的头脑，能力都被严重削弱，成了恋爱脑，失去了原著中的魅力，使得可看性大大降低。

剧中bug也非常多，很多逻辑讲不通，原著很少有bug，情节基本都能对的上，各个人的行为动机也有源头，剧中就不明所以，比如为什么公子莫名其妙总喊晚媚去他那儿，聊天弹琴，这不是莫名其妙吗，没有一点动机，晚媚只是他座下一个杀手，他为什么就莫名其妙多晚媚产生了兴趣呢，他为什么不喊晚香呢，包括月影对晚媚莫名其妙的帮衬，我不知道这种动机从何而来，我只能认为是主角光环和强行把公子男二，原著中是因为公子睡了晚媚，觉得和她那啥之后睡得着，才时不时叫她去，后来看她能力不错，就利用她了，这才有了更多的接触，这可以解释的通，因为可能每个刚入门的杀手都会被潜规则一下，咳咳。还有就是原著听竹院和姹罗根本没有那么大的矛盾，他们虽有斗争，但本质还是一起管理鬼门的，根本不会斗的那么厉害。最奇葩的就是韩修那儿了，韩修已经清醒了，强行让人家自杀，第九集也比较奇葩，公子通过萧声看晚媚的内心世界，强行说她其实并不甘心于人下，想把别人踩在脚下，逗我，一个整天哭哭啼啼，为了不杀人宁可自杀，只知道儿女情长的人，怎么可能会有复仇的想法，并且把别人踩在脚下呢，这里真的是强行“我要强大”。电视剧中晚媚可以逃离姽婳城是不合常理的，前一个逃跑的都能抓回来，更何况晚媚，杀手组织的侦查能力应该是相当强的，不可能你逃了就没办法了，一入鬼门不能还，他们没法逃开的不是鬼门的城门，而是这个组织。还有就是剧中莫名其妙增加了一些其他杀手和晚媚的斗争题材，还姐姐妹妹的，真的很像那种后宫戏，完全没有必要，每个杀手都有每个杀手的任务，不会有太多勾心斗角。长安为了给晚媚争取机会去竞选流光的影子，我觉得说不通，他能获胜和给晚媚求情有什么关系吗，城主举办的活动，赢了应该为流光的影子，但是他却不做，只是想用这个求情，这不是耍城主玩吗，以小说中姹罗的性格，面对这种莫名其妙的行为一定会一掌杀了长安的，但是因为主角光环，当时所有人都为长安站台，不管有没有这样做的动机。

关于作品的深刻内涵，第一，原作的女权思想被毁之殆尽。这里是一个女性当权的组织，包括创始者也是女性，男性在组织中充当辅助和服侍角色，原作中有的男仆被任意驱使，虐待，取悦女性来谋得生存，这不就是封建社会中男性对待女性的方式吗，作者创造了这样一个独立于社会的组织来表现女权，剧中这些也有一定的体现，比如有个影子背弃流光投靠城主，那种谄媚的姿态，姽婳城中的男性也多以唯唯诺诺，态度恭敬的或者为人驱使的姿态出现，这种原因是为什么呢，是因为这个城中女性的强大，女性的当权，是因为有姹罗这样的人在，一个只知哭哭啼啼儿女情长的女人如何能掌控姽婳城，一个长安就可以把她干掉，上位就必然意外着流血，牺牲，甚至不惜利用自己的身体，书中完美诠释了这一点，书中写晚媚干掉姹罗当上城主众人高呼的那一刻我甚至泪目了，因为一路看过来就知道她和小三是吃了多少苦，受过多少委屈，有过多少危险，闯过这些生死关头才走到今天这一步，真的太不容易了，可是剧中就不同了，晚媚只需卖卖萌，跟长安调调情，装几次白莲花，偶尔耍点小聪明（在听竹院退姹罗等人），就一步步升级了，所有的恶事她都不用做，她没有雄才大略，只有小聪明，真正的大事全由长安来做，来决定，恶事也由长安来做，她的手上不能沾染任何鲜血，这也是这么多年来国产剧一贯的套路，在男权社会中塑造的女性形象她就必须纯洁，她不能有任何恶念，她贤良淑德，只要爱情，只要婆婆老公孩子好别无他求，她没有欲望，没有野心，如果有，那是罪恶的不符合女人的形象的，没有女人味的，没有人敢娶 的，她更不能为了自己的野心使用一些手段，那太恶毒了，使用自己的身体也太下流了，她如果干了什么坏事，那一定是被逼的，没办法了，恶人太恶了，刘晓庆版武则天里面武则天为了上位不惜使尽各种手段的情节现在国产剧是不可能让拍了，我打赌这以后晚媚还是不会杀人，保持纯洁，当然我欢迎打脸，这部剧能开创真正女性自强的先河，而不是自己做个白莲花靠着男人帮助上位自己美其名曰我强大了，我成长了，截止到目前为止，晚媚还是依靠长安比较多，基本是长安做的一些事。很多观众还是喜欢后宫戏，看那些女人整天为争宠用尽手段，我觉得应该改变一下这种观念，多看一些女性自立自强的题材，少看延禧攻略这种的，不知不觉就被洗脑了。

第一点写的有点多了，我就再另起一段吧，关于作品内涵的第二点就是原著所揭示的人性。因为晚媚形象的崩塌这一点将大打折扣，因为就剩长安一个人了。姽婳城是一个黑暗残暴之地，多少人在这里沉沦堕落，包括姹罗，在这样的环境中，这样的经历下，很难不让人心理变态，包括晚媚，她在经历那么多最后掌权之后也差点变成另一个姹罗，是小三提醒了她。小三的可贵之处就在于他是来这里复仇的，虽然受了那么多苦，但他没有沉沦其中或者因此让自己也变得残暴，他保持自己内心的纯净，在晚媚掌权之后提醒她不要虐杀别人，同时把自己纯洁的爱情给了晚媚，在别人都沉沦黑暗中，一个个变成刽子手时，他保持着清醒的大脑，尽量不被这黑暗污染，诚然，他也杀过很多无辜的人，但他是鬼门中唯一一丝亮光，并且指引着晚媚追求自由，离开黑暗，他们两人的命运都悲惨无比，无法掌握自己的命运，被别人控制，但他们尽自己的力量去努力，离开那里，获得自由，冲破黑暗，这种向上的姿态，在各种选择面前所做的人性的挣扎以及对命运的抗争才是这部小说最吸引人的地方，但是电视剧似乎只想拍一个披着杀手组织外衣的玛丽苏偶像剧。

接下来就谈谈我最满意的地方了，那当然就是男主角长安啦哈哈哈，我一度觉得很多言情小说的男主都太杰克苏，而且描写的都太神秘，不可能有演员能演出那种感觉，没想到有很多演员这么优秀，比如屈楚萧，还有以前的大唐荣耀任嘉伦也完美演出了小说男主的感觉。屈楚萧的演技让人震惊，原著小三是个极其隐忍的人，他精准的演出了那种感觉，多一分面瘫，少一分太过活泼，尤其是他对晚媚的感情也是非常内敛的，所以他看晚媚的眼神也不会有什么感情，但是他在谈到谢家老爷对他好的时候，眼神里有了温暖，因为那是他最温暖的过去，啧啧，这个演技，真的是无敌了。小三的人设也没有崩，为了自己活下去不惜一切，但是!但是！但是！小三的装扮崩了啊啊啊啊啊，我好想打造型师，我们小三是怎么得罪你了，为什么要给他穿一身粗布衣服还有那个发髻，奴才装啊，再加上屈楚萧没有小鲜肉那样的长相，让很多人认为公子是男主或者是男二，原著中小三可是一袭白衣来衬托他高贵的灵魂啊，而且小三应该是长发飘飘，总之现在对造型师怨念max--，还是希望很多人不要只关注他的造型，多欣赏他的演技以及角色本身会发现非常有魅力。小说的最后小三在回忆往事时说了一句话“ “我的出生不高贵。”回想到这里小三右手起势，抡指，拨出一个清音：“从来我都是身份卑贱，活得不易。””非常扎我的心，他从来都活的不易，童年流浪在外，饥寒交迫，进了谢府也只是一个马夫，后来还被打成残废，只有在谢府是他稍显温暖的日子，可是他还是很努力的活着，报谢老爷的恩，在鬼门那样黑暗的地方也尽力保存自己心底的一份善良，并且感染了晚媚，出身不好又怎样，他照样有纯净又高贵的灵魂 ，只要灵魂高贵，又何须身份高贵。

关于公子我不知道咋说，电视剧把他设定成了一个只有几年活命的人，所以他看起来总是病恹恹的样子，没有原著的那种贵气，并且为了遵循偶像剧的套路，把他设定成了男二，但其实在书中他不是男二，他不喜欢晚媚，只是把她当一个工具罢了，公子的确比较符合偶像剧的套路，身份高贵，能力强大，无所不能，所以很多看惯了偶像剧的观众把他当做男主，但是原著就是这么一部另类的小说，它不是一部简单的言情小说，而是讨论了人性的小说，所以我小三是当之无愧的主角，还是那句话，只要灵魂高贵，又何须身份高贵，

关于其他配角我感觉也还都不错或者中规中矩，比如姹萝演的还可以，流光也还行，方歌 的演员实在太老了，他应该是个年轻侠士，另外姹罗不是个恶婆婆的形象，不知道后期会不会洗白，其实她也是个被逼黑化的可怜人，小说中每个人都有自己的立场和苦衷，只是被命运压迫，无法逃脱，苦苦的挣扎而已，这也是原著的魅力所在，人性如此复杂，又怎是一句好人坏人可以概括的，国产剧太执着于把人分成好人坏人，比如长安让晚媚杀人时晚媚所说的他们是好人，我为什么要杀他们以及无间道电影中不断重复的好人坏人，希望以后多出一些挖掘人性的作品而不是将每个角色都纸片化，标签化，给他们打上导演自己的烙印。

就先写到这儿吧，有想写的再补充，还是打了5分，希望以后有精彩！：）

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看完13.14.15集的预告，我决定弃剧，女主心心念念还是只有爱情，各种小女儿形态，整天只知道问男主“我好看吗”，“你喜欢我吗”，“你只喜欢我一个人吗”，这哪里是那个英姿飒爽，坚强勇敢，杀人都毫不犹豫的晚媚啊，晚媚也不会这么无聊整天问小三这种问题，他只说一次不负她，她就懂他，他们互相欣赏，并且懂得彼此的灵魂，小三懂晚媚的坚韧，晚媚懂小三的沉默，心意相通，剧里晚媚在在受刑的时候还在念诗，愿得一人心，白首不分离之类的，并且说她这条贱命没人在意，活着没意思，也就是说长安不要她了她就不活了（手动呵呵），原著中晚媚为了活下去拼尽一切努力，并且从不自轻自贱，这怎么还是贱命了，女主又说了一句“我要活下去”，我记得她说过好几次了，刚进姽婳城也说过，是要经常决定自己是否要活下去吗，尴尬的台词。小说中晚媚在以为小三死后也一直活的好好的，只是觉得有点干什么都没劲，因为她当初是想和小三一起获得自由的，现在却只有她一个人，少了很重要的一个人，但也没到要死要活的地步。还有！！！！！！！很重要的！！！！小说中小三没负过晚媚，自从两人确定心意以后就一直打怪升级。愿得一人心，白首不分离这种台词能不能不要在每个剧中都用了，出戏的感觉，听到这个就想起甄嬛传，难道无论什么朝代的每对情侣都会说这句话吗，换句新鲜的誓言会不会更好，比如那句“你若不后悔，我便不后悔”，看小说的时候觉得这句比小三说的我不会负你更扎心，这句其实是邢风对姹萝说的，他二人也非常让人感动，有兴趣的可以去看看原著。还是有很多误会梗，搞这些误会干什么呢，女主被男主割断绳子掉下窗户你不会去问问他为什么这样做吗，还是倚天屠龙记的敏敏有勇气，不管你再怎么误会我，当我是仇人，我就是跟在你身边，总有一天有解释清的时候，有明白你心意的时候，这种误会梗为了制造矛盾而制造矛盾，为了让剧情看起来曲折有冲突，其实烂俗不已。唉，抱着很大的期望来看剧，结果失望满满，各种熟悉的国产剧言情套路，误会梗，女主又因为爱情黑化了。可以把这当做一部新的言情剧，却并不能认为它是媚者无疆，只有剧中屈楚萧的表演让人感叹这就是书里走出来的小三，强烈向大家推荐原著，我跑路了( p′︵‵。)

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在b站看到了一个评论，突然想更新一下，“小说也算是个奇文了，作者穷尽笔力，满篇都在写香艳之事，看完了，又觉得满纸流淌着的清洁的灵魂”。

不男不女的人，表面一套背后一套，根本不是男人，约炮男网红，阴柔奸诈，看还能坏多久，365天诅咒你不得好死！看那令人作呕的贱样！靠女人上位，跟谁都是好闺蜜！张檬是你干妹妹，制片人董俊是你干姐姐，直播带货的时候干姐姐喝着牛奶看着你，蔡姨妈说喝完你就变的前凸后翘啦！两人亲亲我我，估计又是好闺蜜！蔡毒妇克完张檬克毛俊杰克完乔任梁克吕佳容克完于正克娇娇，入股龚俊公司一个月三个负面新闻！小人得志，口蜜腹剑，踩低攀高，挑拨离间，名副其实的蔡渣狗！麻烦收起你暖男的虚假人设，大尾巴狼露出来了吧！你自己做过什么事自己心里清楚！老天爷总有开眼的那一天，人是人他妈生的妖是妖他妈生的！

《苍穹浩瀚-第五季》

2021.08.15: E01-E09;

2022.02.07: E10;

现在找个资源正儿八经的看完一部剧也太难了。好不容易找了个高清的，结果第10集死活下载不了，隔了半年，才想了办法把第十集可看了。犹记得看完第九集以后，第十集怎么都下载不了的感觉，好想一泡憋了很久的硬屎，最后确总有个屎蛋子拉不出来。可隔了半年终于想办法看了第十集的时候，确只剩下了麻木不仁的感觉，一半大约是剧情早已被记忆筛网筛的支离破碎的缘故，另一半，则不得不归功于剧情的高开低走。

《苍穹浩瀚》的头两季，其实是非常风格化并且有野心的。小的地方伏笔严谨，悬念的埋藏有效的推进了剧情和氛围，譬如第一季侦探Miller追查朱莉·毛去向的双时间线叙事；譬如火星陆战小队的遇袭和被消灭。大的战斗也可谓毫不逊色，比如唐纳哥号的遇袭和被毁，比如罗西在废弃空间站对抗两艘隐形飞船，说是目前最科学也最精彩的空间作战影视也不为过。

（说到这里不得不扯一句题外话，MCRN的旗舰真的是外强中干，第一季上来就被干掉一艘，第五季最末又是毫无反击能力的被自由海军干掉一艘，要说为啥旗舰这么废柴，我只能说，怪剧组预算太少，舰对舰作战没有超过3分钟的。）

言归正传，从第四季开始，《苍穹浩瀚》就表现出了一个美国长篇悬疑类科幻最容易出现的问题：“野心太大、挖的坑太多，叙事变成了被动圆坑”。这里面最为典型的，就是丹·西蒙斯的《海伯利安》，第一部的七人叙事是那么精彩，无奈从第二部开始，就只能为第一部填坑，以至于最后一部，完全就是用于圆回剧情的摆设。从这个角度来看，《苍穹浩瀚》的第四季，为原分子及星环这一设定服务的意味就格外明显了。不得不说，这很可能来源于项目组的举棋不定：一方面想更多的挖掘星环世界这一设定，另一方面又苦于经费和集数不足只能少讲点儿故事。

而到了第五季，剧组又脑洞大开的要开始说Amos的身世，来了一波地球行，不知所以的救出了毛家大女儿，也许是为了弥补Alex的被迫退场？只能说，科幻剧和小说真的不能为了铺陈设定而强行多线，虽然都很精彩，但是明明可以做成独立小故事的，真的没必要为了凑集数和主线混剪（其实这样圈钱更多？看看漫威就知道了），很影响观影体验和评分。

看完第十集，不能说是意难平或者意犹未尽，更多的，却是曹操的鸡肋，食之无味弃之可惜。毕竟折腾了半天的季末结尾，最终只是下一季的大型预告片，没能高潮起来，就很失望，所以说，综上，与前面的对比，第五季只能是8分顶死了。

一部浪费你时间的电影，本来奔着让雷诺来看的，结果这个大叔已经不是当初那个精干壮硕的杀手里昂了，相反难掩的臃肿已经不忍直视。整部电影剧情无意义的冗长、无聊、不知所云，叙事交代不全，演员演技奇差，对于那些未交代的事项需要自行脑补额外的情节。浸淫多年悬疑烧脑电影的我不得不承认我被导演和编剧深深的打败了，佩服佩服

两星半到三星吧

优点：1.场景做的很好 2.BGM真棒 还是对的起音乐人拍的片这个噱头

缺点：1.两个女孩的表演太尴尬 2.现在和过去/过去和过去的转场切的生硬，总是用淡出来转场，显得堆积和廉价 3.太想唤起大家80年代的共鸣 想做到量化 但每个共鸣又很浅 蜻蜓点水 观众只有皮肉之痒 4.片段太短且碎片 人物关系没有大事件来推进（比如女孩和四个男孩的关系） 5.事件矛盾不够推动剧情 说服力不足（比如男孩女孩因为共处一个宿舍被宿管抓到 导致两人纷纷转学这一段）6.剧情的设计感太重 唉 不是浪漫主义反倒更像自我狂欢

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：念凉（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12407428认识“苏打”菅田将晖，源于他的一次漫改作品，在里面饰演一个反派暴力角色，一开始并不是特别喜欢她，也没有对他的颜值特别感冒，可是看多了他的作品之后，发现他真的是一个很努力的人，演什么像什么。这些年下来，似乎在他所演的作品里面，他的角色造型、设计也变化也越来越大，跨越的程度也越来越广，但饰演暴力的少年通常还会是他的主题，不过，每一次都会有新的突破，让人看到更加精彩的他，这一次的《笨蛋太郎》依然很精彩。