双世宠妃3的主要演员基本没变,大哥和姐姐换了人,由于是平行世界,大哥和姐姐的名字也换了,所以看起来也没太大影响,镜心依然可可爱爱,于皓演的实在太好笑了,委委屈屈畏畏缩缩的,过于小女人了,流千水变成流百水,还是搞笑的存在,哈哈哈哈哈,结局穿回来了还挺好的,不让孩子就有爸爸妈妈了,看完觉得应该还有下一部吧,毕竟镇魂珠和离魂萧还在,大BOSS也没死,期待下一部编剧怎么写。
双世宠妃3的主要演员基本没变,大哥和姐姐换了人,由于是平行世界,大哥和姐姐的名字也换了,所以看起来也没太大影响,镜心依然可可爱爱,于皓演的实在太好笑了,委委屈屈畏畏缩缩的,过于小女人了,流千水变成流百水,还是搞笑的存在,哈哈哈哈哈,结局穿回来了还挺好的,不让孩子就有爸爸妈妈了,看完觉得应该还有下一部吧,毕竟镇魂珠和离魂萧还在,大BOSS也没死,期待下一部编剧怎么写。
就这价值观LJ剧情,害搁着吹个没完没了,花多少钱雇的啊,吐了,现在人的价值观真是雷到我外焦里嫩,shi一样的剧情,毫无逻辑可言,甚至还宣扬违法行为是合理的正义的,还套上时代的错,怪不得现在年轻人越来越没脑子,是不是明天犯罪了都能弄个假身份证重新开始走上人生巅峰???这剧宣扬的就是,有事别找警察,要选择违法行为,美其名曰时代背景
就这价值观LJ剧情,害搁着吹个没完没了,花多少钱雇的啊,吐了,现在人的价值观真是雷到我外焦里嫩,shi一样的剧情,毫无逻辑可言,甚至还宣扬违法行为是合理的正义的,还套上时代的错,怪不得现在年轻人越来越没脑子,是不是明天犯罪了都能弄个假身份证重新开始走上人生巅峰???这剧宣扬的就是,有事别找警察,要选择违法行为,美其名曰时代背景
《花落宫廷错榴莲》又名《如何在皇宫玩命作死的花样指南》话说编剧放过纳兰性德吧!他和康熙一辈的,不会和康熙儿子争女人的还有说什么按《红楼梦》写的?能不能不要玷污中国历史最伟大的小说了!!!这部剧的造型师和化妆师你们咋想的,个个双眼皮+大卧蚕,温宪的配音真是惊天动地啊!!!!天气预报的BGM一出来,把我喝的水一口气全喷出去了
《花落宫廷错榴莲》又名《如何在皇宫玩命作死的花样指南》话说编剧放过纳兰性德吧!他和康熙一辈的,不会和康熙儿子争女人的还有说什么按《红楼梦》写的?能不能不要玷污中国历史最伟大的小说了!!!这部剧的造型师和化妆师你们咋想的,个个双眼皮+大卧蚕,温宪的配音真是惊天动地啊!!!!天气预报的BGM一出来,把我喝的水一口气全喷出去了
当初看到《布拉文》的预告片时,立刻对这部电影充满了期待,哇!抓着人往餐桌上拍,哇!弓箭射穿,哇!飞斧,哇!虎爪刀对决,哇!烧红的钳子夹头……对于喜欢暴力动作片的观众比如说我,自然会毫不犹豫地把它加入期待名单。
影片开始后,也确确实实把我惊艳到了。片头呈现出的北美寒冬,苍茫、辽阔、野性,结合配乐,气氛十足,动作片也鲜有这样文艺范的片头。说实话,这段开头让我想起了以前
当初看到《布拉文》的预告片时,立刻对这部电影充满了期待,哇!抓着人往餐桌上拍,哇!弓箭射穿,哇!飞斧,哇!虎爪刀对决,哇!烧红的钳子夹头……对于喜欢暴力动作片的观众比如说我,自然会毫不犹豫地把它加入期待名单。
影片开始后,也确确实实把我惊艳到了。片头呈现出的北美寒冬,苍茫、辽阔、野性,结合配乐,气氛十足,动作片也鲜有这样文艺范的片头。说实话,这段开头让我想起了以前培训时老师放给我们看的BBC纪录片片头。
随着一棵树的倒下,电影开始通过日常生活介绍主角一家的情况,总得来说就是一户普通、温馨的四口之家。杰森莫玛饰演的主人公乔是个普通的伐木工,伐木工的特点是强壮,与荒野为伴,斧子耍得贼溜,但主角归根结底还是个普通人。金刚狼也当过伐木工,其实不少影片里身怀绝技的人物都会以普通人的身份出场,之后因某个契机爆发,《伸冤人》的主角一开始是售货员,《大叔》的主角一开始是当铺老板,这样的设定很好解释为什么主角后来能够熟练地打得坏蛋满地找牙。但乔真的普通,从酒吧斗殴那段可以看出主角的战斗力并不能“我要打十个”,他只是个打架能力还算突出的平民。那么这样的“普通”,面对强大的敌人自然不能靠单纯的“力量”去压倒对方,必然要依靠“智慧”或“协作”,这种可比单纯的“打打打”和“射射射”更过瘾。
在前半段“主角家的日常”中,我还发现了几个伏笔(当时我是这么认为的)。最重要的莫过于患有间歇性失忆症的老爷子,在夜晚的街道上彷徨,以及在医院里认不出孙女,这两段让人心酸。间歇性失忆症的设定给美满的家庭环境带来苦涩,激发了父与子的感情碰撞。除此之外,我认为这也可以成为故事发展中的危险因素。想一想,如果在战斗中发作了,会怎样表现?敌我不分,追着儿子打?关键时刻让自己或者家人身处险境?又会在什么样的时机发作呢?
萝莉一出场是躲在树上,被发现了,之后躲后备箱,要不是主动现身,主角也发现不了,这简直是隐蔽技能MAX啊!所以看到反派派人搜寻上山打电话求救的萝莉时,我十分怀疑将会有一场让人手心出汗的“躲猫猫”……
结果,我发现自己真的是过度解读了……
主角不普通,第六感超强,变着法子杀毒贩,仿佛杀人是家常便饭,关键是看见自家林中小屋里凭空多了一大包毒品、发现自家林中小屋被一伙全副武装的家伙包围、坑了自己的同事被一枪爆头等等各种情况时,能够沉着冷静,自由应对,稳如Poi,我只想问,一开始铺垫的普通伐木工人哪儿去了?乔哥你怎么这么熟练啊?!你确定你前几年没打过仗,没干过恐怖分子,没灭过黑帮?
然后,我之前以为是“伏笔”然后在脑中YY的情况,均未发生……
说说后半段也就是与毒贩们的战斗,从动作戏上来说普普通通,并不是十分精彩,可能因为双方的设定都不能算专业的战斗人员吧,虽然毒贩们的武器十分精良,虽然主角的杀人技艺炉火纯青。有些镜头和情节的处理不尽如人意。主角和大胡子的打斗那段,四轮摩托冲出去时,海面(湖?)的出现太过突兀,之前的镜头一直都是树林里平地上的打斗。最后的BOSS战,有点莫名其妙,特别是最后的击杀,哭笑不得之余也是佩服编剧的脑洞。
总的来说,电影文戏远远强于武戏,但作为一部动作片,在预告片里几乎放完的暴力镜头和平淡的战斗并不能使影片出彩。
后记:第一次写影评,没想到是这部电影,因为太过期待了吧,有种搬起石头砸自己脚的无奈。在写的时候脑子里不时浮现出自己喜欢的一部电影《伸冤人》,但因为没想写比较所以只是提了一下。期待《伸冤人2》和《海王》。
蝙蝠侠在狼藉和黑暗中举起火把的那一刻,我差点笑出声来——你很难想象美式个人主义超级英雄电影的春晚式的集体叙事化,但这里它奇妙地发生了。
《新蝙蝠侠》有一种奇特的哲学。它反映了我们时代的焦虑。如果说生产力低下的传统社会人类的核心诉求是“我饿”,那么生产力高度发展的现代社会人类的核心诉求很大程度上变成了“我怕”。蝙蝠侠之惩恶扬善
蝙蝠侠在狼藉和黑暗中举起火把的那一刻,我差点笑出声来——你很难想象美式个人主义超级英雄电影的春晚式的集体叙事化,但这里它奇妙地发生了。
《新蝙蝠侠》有一种奇特的哲学。它反映了我们时代的焦虑。如果说生产力低下的传统社会人类的核心诉求是“我饿”,那么生产力高度发展的现代社会人类的核心诉求很大程度上变成了“我怕”。蝙蝠侠之惩恶扬善同样借助恐惧的生产。也因此蝙蝠侠必须是时隐时现的都市传说,而不能深入人群。他必须与凡人保持距离以保持关于力量的神话。而《新蝙蝠侠》里,蝙蝠侠在字面意义和精神意义都进入了人群,分享着作为现代人处境隐喻的哥谭人的恐惧、焦虑和迷茫。于是,他不仅是拯救者,也必须在自我拯救。
在诺兰脍炙人口的三部曲里,蝙蝠侠身心极度强健,正直、坚定、自信。他的强大直接体现在克里斯蒂安·贝尔那魁梧的身材和健硕的肌肉里。尽管也有家庭不幸、爱人死亡和众人误解时的伤感低落,他的精神始终强健异常。强健到第三部《黑暗骑士崛起》里他落到地牢时无绳索保护的“上升”(rise)都只显得理所应当。
而《新蝙蝠侠》里,蝙蝠侠是焦虑、迷惘和忧伤的。这里的蝙蝠侠既没失去爱人,也没陷入千夫所指的境地。他的滑翔技术还有待提高。下落时恶的力量似乎太过强大,恶的生产似乎太过活跃,他的“正义”行动宛如在沙滩上将搁浅的小鱼儿扔进水里般无力,“能救一个是一个”……直到父辈的一段不光彩历史被揭开,原罪的阴影霎时变得铺天盖地。在一些镜头里,脱下蝙蝠衣的罗伯特·帕丁森看起来有些瘦弱。更多时候,蝙蝠面具遮不住眼里晶莹的泪水。笔者一度因为这个蝙蝠侠太“感伤”而有些嫌弃——这么多年了,嫩牛五方怎么还在哭丧着脸哑着嗓子演苍白忧郁的青年?
但细想来,在诺兰三部曲那排山倒海的哲学思辨后,银幕上出现一个这样的蝙蝠侠,也未尝不可。既不是重复,还颇有意思:
让我们从诺兰说起。三部曲里最棒的是《黑暗骑士》。而《黑暗骑士》最美妙的地方是结尾。当蝙蝠侠为保留人们对正义和善的“信念”而变成黑暗骑士绝尘而去的时候,他浮现为《理想国》里的苏格拉底描述的最正义者。苏格拉底描述现实情境中的正义和不义:最正义者,背负着最不义的声名,坎坷潦倒;最不义者,顶着最正义的美名,快活一生。只有剥掉那个最正义者的皮,才发现浮现出的其实是僭主。《理想国》里这一推演已经很抽象了,文学作品中很少见哪个作品能具象化这一极端思想实验出的形象。但《黑暗骑士》以短短几小时几乎是炸裂般的塑造了这样的“最正义者”。在那之后,《黑暗骑士崛起》里,成熟的英雄必须经历陷入绝境然后再度精神升华这个环节。这一发展从继续深化人物形象的思路来看没有任何问题,但哲学思辨的力度相应就减弱了。
而《新蝙蝠侠》里,不义主宰了世界,泛滥如斯,以至哥谭市无有所谓“最正义者”。作为正义者的蝙蝠侠发现了自身血液中流淌的邪恶,发现了自己作为武器的“恐惧”,更经常地被不义者利用,发现了在都市的纸醉金迷中,人们不再嫉恶如仇,而是在恐惧中趋于麻木。蝙蝠侠的惩恶扬善固然很酷,但一个身影一个符号远不能重建人们对秩序和正义的信念。
何况蝙蝠侠自己也处在那斯芬克斯之谜的拷问之中。谜语人的谜题一步步将他引向一个旋转的黑洞,引向他自己信念的动摇和崩塌。
最令人绝倒的是——大反派谜语人只是个戴着搞笑圆框眼镜说起话来一喘一喘的小职员,也不是爱德华·诺顿那样性感的孱弱,而是生无可恋的孱弱。想想帅得惨绝人寰的“小丑”和哈维·邓特,想想第三部里丑陋面具也难掩姿色的肌肉男汤老师,我得说,把大反派设置成一个各种意义上不起眼的小角色,是需要勇气的。甚至《小丑》里,华金·菲尼克斯饰演的小丑尚且穿着时髦,落拓中自带贵气。而谜语人——我甚至没散场时已经想不起他长什么样子。他被“击败”后的哭喊,倒是像我自己在各种失败后常常会发出的哭喊。
但这样孱弱的反派,他对蝙蝠侠的挑战如此深刻。蝙蝠侠固然解开他的谜题。但面对他的挑衅,面对他“我们共同创造了这一切,你也是我的一部分”的论断,蝙蝠侠无法反驳,只好虚弱地用“精神病”(psychopath)来总结对方。而我们都知道,当辩论中出现“精神病”这样的攻击时,意味着辩论的终结——确实,这世上有太多理性讨论无法讨论的恶。这就像《老无所依》里哈维尔·巴登饰演的经典波波头杀手,你不知道他为何服务于恶,而恶却在这大地上泛滥成灾。
如此刻画的勇气,一言以蔽之,是刻画现实的勇气:现实里,“贫贱不能移,威武不能屈”只是少数。在“上帝死了”和“后真相”的时代里,大部分人甚至无需“贫贱”和“威武”,而是面对复杂的社会渐渐失去灵魂,像被抽干了的马桶般散发腐朽的臭气。我相信每个观众在看到“No more lies”的呐喊时,都多少会有共鸣。这也正是谜语的意义——我们必须借助谜语的阐释学进入深藏在我们内心的恐惧,发现我们自身的根源,那也是战胜恐惧和重建信念的第一步。
于是结尾处那一场洪水的意义不言自明。那甚至不是隐喻,而就是《圣经·创世纪》中的开启了我们现在世界的洪水——这个世界糟糕透了,救赎已无希望。必须彻底毁灭它,才可能在“白茫茫一片大地真干净”里迎来一个稍微不那么糟的世界。反正也不会更糟了。
不过《新蝙蝠侠》的洪水没有一个保留人类最后火种的正义者,也没有诺兰三部曲里蝙蝠侠炸了自己拯救哥谭人民的个人英雄主义展现机会。而是人们手拉着手互相救助。这个叙事当然很煽情。但这个微妙的转变何尝不深深反映了COVID-19时代人类的困境——病毒像《群鸟》里黑压压的群鸟般把人类赶进自己的钢筋水泥监狱,在隔离中人们透过窗户向外张望。死亡、灾难和隔绝迫使人们在精神上团结起来。共同的创伤催生了共同的愿景。人们从来没有如此渴望人与人的物理接触。被无数哲学家思考过的与现代社会相伴而生的“个人化”(individualization)趋势显露出窘迫。生产力落后时代生存需求迫使的“在一起”(togetherness)的价值回归了。
在很多意义上说,《新蝙蝠侠》是老套的。老套的剧情推进(在视听媒介里,字谜创造的悬念是有限的),老套的音乐(很多动作戏的配乐一响我就自动跟唱《帝国进行曲》……),老套的感情戏(我可以笑看蝙蝠侠“失身”大反派(如《黑暗骑士崛起》),但不是很能接受蝙蝠侠脆弱地求亲亲,亲了又亲),老套的结尾升华(受伤的女孩紧紧抓住蝙蝠侠不放手的那一刻,我仿佛在看“感动美国”颁奖礼)……甚至看蝙蝠侠和猫女告别而后同行的那一段,我不由怨念:妈耶,诺兰的蝙蝠侠说背锅就背锅,“轰”得一声,一骑绝尘,戛然而止;这儿怎么“轰”了好几声还在“缠缠绵绵到天涯”……在我看来,既然在蝙蝠侠的内核上已经做了跳出超级英雄和个人主义叙事的挑战,在视听上当然也可以不用那么拘泥于类型片而如此规整。
不过,在那之外,这样一个专属COVID-19时代的蝙蝠侠,确实可以供我们投射我们当下的喜(如果还有的话)与悲,恐惧与麻木,焦虑与沉痛。于是,面具之下,罗伯特·帕丁森那双始终充满泪水的眼睛,也在某种程度上为疫情和经济危机后满目疮痍的世界在流泪。
我覺得《俠女》做得特別好,打鬥不花哨,像野蠻的搏擊一樣,我指的是現場感,打鬥當然還是很好看的。畫質陳舊,但呈現出的畫面帶給我的感覺,就覺得非常山水寫意畫的感覺,靈靈的,空氣中的水分很高。 单从剧情来说,胡导要整合的元素有很多,侠义、爱情、忠君、正邪、历史、佛禅等等,诸多东方元素的整合应该是其得奖的要义,而除了影片前一部分较为连贯,结尾处的佛禅部分有些突兀和生硬,整体来说,还是有相当的水准
我覺得《俠女》做得特別好,打鬥不花哨,像野蠻的搏擊一樣,我指的是現場感,打鬥當然還是很好看的。畫質陳舊,但呈現出的畫面帶給我的感覺,就覺得非常山水寫意畫的感覺,靈靈的,空氣中的水分很高。 单从剧情来说,胡导要整合的元素有很多,侠义、爱情、忠君、正邪、历史、佛禅等等,诸多东方元素的整合应该是其得奖的要义,而除了影片前一部分较为连贯,结尾处的佛禅部分有些突兀和生硬,整体来说,还是有相当的水准的,包括布景如竹林的打斗、多种机关及人偶的运用,镜头如中远距离及背光剪影负片的运用,而很多后来的如李安、徐克、张艺谋的武侠电影的部分场景都可以从中认祖归宗。但是比较薄弱的就是情节的合理性以及多种的穿帮镜头,剧本显得比较仓促而使其对细节显得粗枝大叶经不起仔细推敲,而穿帮镜头的众多可谓瞠目也反映了剪接上的粗心。
故事围绕着一个明星剧组爆炸案,新媒体人从初衷的挖真相,挖爆料点,等到真正了解了各个工作者的艰辛以及人性的善良后,决定遵从自己的内心,而不是一味继续的卖热点。期待下一部,因为女主的母亲的故事线还是值得期待的。当然还有那个最后一封邮件,已经发给了所有的媒体人,明天会有什么新故事呢?
很意外的看到了黄龄的演出,也还不错
故事围绕着一个明星剧组爆炸案,新媒体人从初衷的挖真相,挖爆料点,等到真正了解了各个工作者的艰辛以及人性的善良后,决定遵从自己的内心,而不是一味继续的卖热点。期待下一部,因为女主的母亲的故事线还是值得期待的。当然还有那个最后一封邮件,已经发给了所有的媒体人,明天会有什么新故事呢?
很意外的看到了黄龄的演出,也还不错
题头的话:为了避免让富大龙老师难堪,本帖不对比富老师的《大秦帝国之纵横》,只用2009年版的第一部,也是大秦帝国系列的开山之作《大秦帝国之裂变》,来对比一下2020年大秦帝国的收山之作《大秦赋》。《大秦帝国之裂变》讲述的是秦孝公嬴渠梁在秦国最羸弱贫瘠之际登基,面对秦国旧世族的强横内斗与强大魏国的欺凌,嬴渠梁担负所有压力大胆启用卫鞅变法,二十年来孝公与卫鞅肝胆相照生
题头的话:为了避免让富大龙老师难堪,本帖不对比富老师的《大秦帝国之纵横》,只用2009年版的第一部,也是大秦帝国系列的开山之作《大秦帝国之裂变》,来对比一下2020年大秦帝国的收山之作《大秦赋》。《大秦帝国之裂变》讲述的是秦孝公嬴渠梁在秦国最羸弱贫瘠之际登基,面对秦国旧世族的强横内斗与强大魏国的欺凌,嬴渠梁担负所有压力大胆启用卫鞅变法,二十年来孝公与卫鞅肝胆相照生死相依,最终让秦国由弱变强的故事。十年前大秦帝国第一部,秦孝公的人生既没有秦始皇的爽感,“商鞅变法”的故事也远没“始皇帝一统六国”来得脍炙人口,可不论是剧情的宽度还是借古说今的深度,不论君臣之情还是家国情怀,全方位的秒杀大秦赋。先说最基础的,大秦帝国影视版成功的基本要素是什么?是画面上历史的沧桑厚重,是剧情上一个帝国之崛起的爽感,是演员完全契合的代入感,对演员的吐槽我就不多赘言了,直接视频截图来对比吧。同样是抱着剑,这是秦始皇意气风发的的登基,秦始皇的人设大家都知道,霸气的祖龙嘛,祖龙问剑天下了,不知道大家觉得可符合人设?
episode.1.女儿试图和爸爸妈妈“聊一聊”,可妈妈退避不敢面对,爸爸顾左右而言他,没有人愿意听她的告白。而妈妈,之前鼓足了多大的勇气面对了自己少女时期遭遇的不堪并且终于告别了曾无视自己遭遇的母亲,可如今母亲曾说过的话却一遍遍凌迟在心上,忍不住去想“这一切都是自己做错了”。episode.2.女孩对妈妈说,sing for yourself.episode.4.“我当然希望你在家多陪伴孩
episode.1.女儿试图和爸爸妈妈“聊一聊”,可妈妈退避不敢面对,爸爸顾左右而言他,没有人愿意听她的告白。而妈妈,之前鼓足了多大的勇气面对了自己少女时期遭遇的不堪并且终于告别了曾无视自己遭遇的母亲,可如今母亲曾说过的话却一遍遍凌迟在心上,忍不住去想“这一切都是自己做错了”。episode.2.女孩对妈妈说,sing for yourself.episode.4.“我当然希望你在家多陪伴孩子啊,我太知道小孩有多需要妈妈的陪伴了(在家当家庭主妇吧honey)。”episode.8.他贩毒,他开枪打死人,他报复伤人导致女人流产,但他是我的好孩子,他还是个孩子,他做的事都情有可原,他值得一个改正自我的机会。——“我看着我的孩子死在我的眼前啊。”——“我感受我的孩子死在我的肚子里!”——“我很抱歉。”——“你应该是。”
看到许多那时那刻那里的各种各样事,却也恍惚以为是这里这时的这些事,没什么区别。
原文:A Super-Spoilery Interview With the Director of 'Coherence,' the Twistiest Movie of the Year( 原文:A Super-Spoilery Interview With the Director of 'Coherence,' the Twistiest Movie of the Year(https://www.yahoo.com/movies/a-super-spoilery-interview-with-the-director-of-94160809847.html)作者:Gwynne Watkins翻译: 猴纸瓦力编者按:你如果还没有看过《相干效应》(见注释1)这部烧脑惊悚片的话,可能完全看不懂以下的访谈内容。在本周稍早前,这部影片已经可以点播,不过看过它的观众都会有许多极其困扰、至关剧情的疑惑。所以,等看过影片——应该去看看,因为实在很棒——之后,再来这里解开所有的疑惑吧。《相干效应》的导演和编剧之一James Ward Byrkit喜欢把自己这部低成本、小制作的惊悚片比作是一间“恐怖欢乐屋”(见注释2)。但《相干效应》并不是一部靠廉价视觉小把戏把人吓尿的影片,相反,它时紧时松的戏剧表演更像是一集精彩的《阴阳魔界》(见注释3):选取日常生活的普通一幕(在《相干效应》中选取的是八位好友共进晚餐的一幕),再通过高智商的科幻元素扭转剧情。在此,简单复述一下影片的剧情:《相干效应》讲述了在彗星划过地球上空的一个夜晚,八位好友齐聚一堂,共进晚餐。当晚,手机信号消失,电力突然中断。随后,他们意识到更不可思议的事情发生了:彗星将他们的现实分成了多个维度,每一个维度里都有各自的房子和晚宴。他们试着通过将随机物品装进盒子里来标记自己的房子,而其他维度里的他们也这么做了。逐渐地,他们开始质疑彼此的关系,质疑他们所在现实的本质。影片由Nicholas Brendon(曾在《吸血鬼猎人巴菲》中饰演Xander)和Lauren Maher(曾在《加勒比海盗》系列中饰演Scarlett)领衔主演,编剧除了Byrkit之外还有Alex Manugian,他主要负责一些剧中的即兴情节。在雅虎电影的这篇深入(且含海量剧透)的访谈中,Byrkit(他还是2011年动画片《兰戈》的编剧之一,同时还负责《加勒比海盗》系列中多部作品的故事板创作)将会详尽地解释自己是如何拼凑出这一部影片的。Q:《相关理论》这个点子是怎么来的?A:当时,Alex Manugian和我身无分文。我们站在我家的客厅,想着:“我们该怎么拍一部区别于成千上万独立电影那样讲述庸俗关系的电影呢?”于是,我们想到了这个多维现实世界的概念。此后,我们足足花了一年的时间,来设计包袱、绘制人物关系,并让他们紧扣主题。Q:你以前参与创作的剧本,都是一些大投资高成本的项目。而这次,你却动用了最少的资源去拍这部影片。难道你有没有想过寻求其他资金来源?A:没有,我是刻意不这么做的。我为那些大片绘制故事板,目的就是为自己疯狂的独立实验电影积攒启动资金。尤其是在《加勒比海盗》系列和《兰戈》之后,我刻意选择了回归简单和纯粹的东西。Q:那么关于选角,你是如何决定这几个角色由谁扮演的?在拍摄之前,这些演员彼此认识吗?A:他们都是足够信任我,即便不知道我们要做什么,即便没有剧本,也会来到我家的人。不过他们彼此并不认识。所以,当晚他们就这么来了。我(对其中一个演员)说:“准备好,为八个你未曾蒙面的人做一只鸡#文明分隔符#吧。”在这之后,他们在全都抵达我家的五分钟后,就开始融入角色,变身成相识多年的老朋友、老情人或夫妇。选角是一件极为重要的工作。在片中扮演(带着女友来的)Amir的Alex Manugian和我一起写了一个人物大纲,然后又花上几周的时间,拿着一些我们能够叫得动的演员朋友和联系人的照片,讨论着:“谁看起来像是一对夫妇?谁看起来像是朋友?”Q:我对Nicholas Brendon特别好奇,因为我本人就是《吸血鬼猎人巴菲》的大粉丝。而他所饰演的角色Mike自称是《罗斯威尔》(见注释4)里的主要演员,此外,还有其他一些关键细节都是和演员本身的生活很相似的。A:Mike就是夸张版的Nicholas,我们确实讨论过这个问题。我对他说:“我并不要真的要让你本色出演,但是一旦有符合你自己的地方就可以尽情发挥,最好能再夸大一些,好让故事引人入胜”。在这一点上,他做得非常好。Q:在影片拍摄时,你们都向演员交代了哪些信息?A:我们一共拍了五个晚上。每一天,每一个演员都会拿到一张便笺纸,上面列了他们当晚要做的事,和一些情景条件和行动目标,比如“如果发生了某某情况,你就要做某某事”或者“今晚设法离开这间房子”等。他们不知道其他人要做什么,所以这对他们来说非常刺激。他们对即将发生的碰撞、断电和意外状况都毫不知情。Q:除了断电之外,演员们还有没有什么时候被吓了一大跳的?A:任何时候。他们不知道盒子里装着什么,他们不知道那些荧光棒有什么含义,他们也不知道即将发生的争吵。我当时就是想着:“在这种情况下,谁能预料到会发生什么事儿呢?”Q:那他们知道电影的基调和主线吗?因为剧情很快就从一片和乐融融的气氛中急转直下了。A:我不想让他们知道。这就是为什么我们不告诉他们具体的角色设定的原因。我只是试着告诉他们:“你们是在一群自以为是的北加州白人的晚宴上,最寻常的人物。”如果全都说透了,他们就会想着如何演绎这群在超现实状况下的角色,这样反而不自然,不够吸引人了。Q:所以,你们其实只要不断吓唬他们就行了,是吧?他们在拍摄阶段的最后有真正被吓到吗?A:当然了。第一晚是他们最害怕的,因为当时突然断电了,而且又有敲门声。当字条出现的时候,他们才真正意识到:“好吧,这真是一间恐怖欢乐屋。我们并不是在做一个即兴的实验,而是被关在了一个专门为我们设计的恐怖欢乐屋中。”而当他们发现外面还有一个又一个这样的恐怖欢乐屋在等着他们的时候,他们着实很兴奋。Q:我注意到他们在对话中提到了1998年Gwyneth Paltrow主演的电影《双面情人》(见注释5)。这是你本来就是准备好的,还是演员们自己想到的?A:这是Lauren Maher拿到的便签纸中所写的一个例子。(她扮演的Laurie是Amir带来的局外人,曾经和这群人里的Kevin交往过。)便签纸上写的大致是:“这时,她可以提到这部影片并自圆其说。”但是,演员们可以根据便签的提示扯出20多个相关的话题。因此,该说什么,怎么说,完全是由演员决定的。基本上是怎么自然怎么说。这么回答你吧,我只是指点一下,具体的台词是Lauren决定的。Q:你构想过影片确切的结局吗?A:大概有一个想法。我们能确定的是,这是一个关于Emily的故事,而且得是一个主角逐渐浮出水面的故事。(Emily就是Emily Foxler饰演的舞蹈演员。)我们希望在一开始,大家觉得是一场群戏,不确定谁是主角。当然,如果是第二次看的话,那就一目了然了,从第一幕就可以发现,一切都是关于她的。另外,我们也确定Emily必须得经历一些不寻常的事情,并得作出关键的选择。我们有想过另一个版本的结局,就是她和最后那个世界里的Kevin在一起了——即便他不是原来的那个Kevin。(Kevin是Emily现任男友,由Maury Sterling饰演。)同时,他们也决定欣然接受这样的结局,(预想的那一版结尾)大概是两人一边看着彼此,一边说:“这样……没问题吧?”不过现在的这个结局看起来更真实一些。毕竟你选择了暴力,自然是不会有什么好结果的。Q:我在看第二遍的时候发现影片中出现了两次关于花瓶的对话。这是暗示Emily进入了另一个房间的第一条线索吗?A:这的确是第一条线索。Q:我们来谈谈这个走错的房子吧。到后来,有几个从在原来房子里的人呆在了这个走错的房子里?A:你是指Emily决定逃离的那间房子,而不是影片最后的那间房子?Q:对。A:应该是Emily,Laurie和Kevin。因为是他们三个人和Mike一起出去检查另一间房子的。当他们说“我们得去看看那间房子”的时候,镜头一直是跟着他们的。所以他们四个出去了,回来的时候进入了一间新的房子。之后Mile又离开过,所以之后的Mike就不是原来的Mike了,对吧?而且Mike在后来说:“我看到的是餐巾”。因此,在影片最后,当他们互相争执,有人问“你看到盒子里的随机物品是什么”的时候,你就可以清楚地分辨出谁是属于哪个房子的了。Hugo(Hugo Armstrong饰演)和Amir属于订书机盒子的房子,Beth(Elizabeth Gracen饰演)和Lee(Lorene Scafaria饰演)属于微波炉手套的房子的,而她俩从来没有离开过这件房子,可见这间就是微波炉手套的房子。然后Kevin、Laurie和Em(在之前的房子里)看到的是乒乓球拍。而Mike则说:“我看到的是餐巾。”Q:我们看到了多少个这样的“快码”?最后,Em还从某处的盒子里拿出了一只猴子玩偶。A:是的,这只是为了证明他们的猜测,也就是有很多房子都跟他们一样选择了“快码”——通过选取一个随机物品来标记自己的房间以便快速辨认。所以,既然看到了从来没出现过的猴子玩偶,那么就说明了这个猜测是对的。(那时,)你可能会猜,估计至少有50种随机物品吧。但其实,他们的选择是受限于身边物品的种类的:在餐厅或客厅里,他们当时究竟有哪些东西可以选择用来装进盒子呢?Q:观影者需要留意那扇无用之门(见注释6)吗?A:(笑)那扇无用之门被使用了好多次。(Emily)是从这儿进来的,也是从这儿出去的,最后还是从这儿进来的。当然,这些过程都交待得非常隐晦。此外,Hugh和Amir拿走盒子的时候也是走的那扇门。说到这个,我得提醒一下,如果你看的够仔细,(你会发现)当他们拿走盒子的时候,他们往盒子里放了一只微波炉手套。Q:天哪!A:一些人在第六次看的时候才会发现这个线索。他们想要离开这个房子,于是将照片放回了盒子,并把微波炉手套也放进了盒子,因为这间房子就是微波炉手套房子。然而对此,Emily、Kevin和Laurie却毫不知情。其实你只要看看桌子,问一句“为什么乒乓拍变成了微波炉手套?”那么故事的进展可能就大不相同了。不过他们没有那么做,因为他们根本没有发现,甚至演员本身也没有发现。对于为什么桌上多出了微波炉手套,他们完全没有质疑。Q:那么,杯垫房子又是哪一间呢?A:我刚刚说这间房子是微波炉手套房子,指的是他们收到的盒子里装着微波炉手套。当Hugh和Amir带回来一只盒子的时候,他们打开了它并问道:“为什么里面有个微波炉手套?”因此,每一间房子都收到了一只盒子,后来又自己做了一只盒子。对于这间房子来说,他们收到了装着微波炉手套的盒子,后来做盒子的时候选了杯垫。Q:你可以数得过来我们在镜头里看到的究竟有多少间不同的房子吗?A:当然可以。这其实并不复杂,因为我们在整部影片中都是跟随着Emily的视角的。我们只要跟着她的行动就可以了。一开始,她在收到装着乒乓球拍盒子的房子里。(在她进入黑暗地带)之后,她在不知情的情况下来到了一个新的房子,也就是收到微波炉手套盒子的房子。最后,她决定改变现实,选择了一间自始至终没有收到过盒子的房子。Q:所以说,只要我们一直跟着她的视角,就能分清楚不同的房子了。A:是的,不管我们在中间撒了多少意大利面,织了多少个结,只要从头到尾跟着她的视角,一切就简单了。Q:影片中是否还隐藏着类似创可贴那样的小细节没有被明确指出来?A:当然。很多细节就像是《威利在哪里?》(见注释7)一样,因此我不想把它们透露出来。我们一度曾想把影片的宣传语写成:“如果电影中有450处矛盾,那么这450处都是我们刻意为之的。”只要你看得足够认真,就会发现Alex和我玩儿得很疯,“哦,既然是这间房子,为什么我们不在这里做些区别呢?”如果你留意Nicholas Brendon衬衫上的纽扣,你也会发现扣法上的区别。此外,还有个别线索是只有Alex和我才知道的。对此,演员们都觉得很奇怪,他们不明白为什么我们要做这些细微的变动。所以,即便是看第十二次,依然会觉得很有趣。Q:是否还有一些细节是你希望那些看了好多次的观众们留意的?A:是的。最重要的一点是一些看了超过三次的人们告诉我的。他们说,在第一看的的时候,剧中人物的每段对话似乎都是随机的闲聊,但是在第三、第四次看的时候才突然恍然大悟,原来这些对话其实都是紧扣主题的。早在最开始厨房的一幕,当Emily出场,大家互相问候的时候,他们谈论了三件事:彗星即将经过,Laurie要来,还有氯胺酮。你会觉得他们只是闲扯,但是正是这三个要素决定了Emily最后的选择。彗星来了,对Kevin余情未了的Laurie也来了,而氯胺酮则为她提供了解决一切的方法。在影片最后,她握住厨房里的氯胺酮,想着:“好吧,这些事儿让我决定得采取行动,改变我现在的生活,让我得到我应得的。”Q:我很喜欢所有交织在剧情中关于生活的多种可能性的主题:包括Emily和她的替角工作以及Laurie更换的男友。仿佛在一切发生之前,他们的另一种生活早已跃然屏幕上。A:没错。这就是影片的主题。这一切都是关于你和你自己或者说和另一个可能存在的你之间的冲突和斗争。这么说吧,Mike出演过《罗斯威尔》,然而在《罗斯威尔》的粉丝心中,Mike却压根儿不是她记忆中的版本。Lee也说过:“你不是那个人。不对,你不是和我结婚的那个人。”每一个细节,都是在表达一个中心思想:我们总是难免陷入与自我意识发生冲突的局面中,总是难免陷入对自己生活多种可能的幻想中。Q:我希望这部影片能够拍成电视剧。A:(笑)不错的想法。我们也曾接到许多大公司的接洽,他们说:“嘿,要不要请一些大明星,重拍成一部好莱坞大片?”这让我很反感。这部影片的魅力就在它拍摄和叙事的混乱性,同时,影片又通过这种混乱性被有机地创造出来。不过,我倒是愿意在印度、韩国或俄罗斯拍摄这部影片的另一个版本。能够在世界各地看到这部影片七个不同的版本,一定非常棒!(译文完)译者注释:1、《相干效应》(Coherence):很多网站都把这部电影翻译成《彗星来的那一夜》,其实那样的意译更符合中国人的习惯。但是根据原文,并且为了更好地解释故事,笔者在文中还是采用了直译《相干效应》(或《相干理论》)。因为影片的主题跟量子力学理论有关,在量子力学理论中有一个概念叫做“量子退相干(quantum decoherence)”或简称“退相干(decoherence)”,而这个概念里最常用到的例子就是思想实验“薛定谔的猫(Erwin Schr?dinger's Cat)”。当然,对于这一概念,学术界也有不同的诠释,笔者认为其中跟影片比较相关的诠释被称为“多世界诠释(many-worlds interpretation,或缩写为MWI)”:“按照多世界诠释,当盒子被打开后,猫的活状态和死状态都仍旧延续不断,但彼此之间发生了退相干。换句话说,当盒子被打开的时候,观察者和猫的纠缠态被割离为两个分支:观察者看着盒子里的死猫,和观察者看着盒子里的活猫。但是由于活和死的状态发生了退相干,它们之间不会出现有效的信息交流或相互作用。当观察者打开盒子之时,观察者会和猫发生纠缠。对应于猫的活状态和死状态的观察者状态因此分别形成。每个观察者状态与猫发生了纠缠,所以‘对猫状态的观察’和‘猫的状态’彼此相互对应。量子退相干保证了不同的结果之间没有相互作用。”(摘自《维基百科》)现在,我们再来结合影片探讨一下。影片认为,现实是充满无数个平行世界的,但由于“退相干”的缘故,这些平行世界之间不会出现交集或互相作用。然而,由于彗星这一特殊条件,平行世界之间产生了短暂的交集甚至互相作用,因此才有了整部影片所讲述的惊悚一夜。也就是说“退相干(decoherence)”在那一晚变成了“相干(coherence)”。这正是影片的标题,也是影片的主题。2、恐怖欢乐屋(funhouse):指(游乐场里的)设有有趣或吓人物件的房间。(摘自《柯林斯英汉双解大词典》)3、《阴阳魔界》(Twilight Zone):1959年美国CBS制作,并在CBS频道首播的科幻电视系列剧。它由一系列独立的故事组成,内容以超自然现象、未来世界以及其他怪诞神秘事件为主,每一集通常都有一个寓意深长和出乎预料的结局。(摘译自《维基百科》)4、《罗斯威尔》(Roswell):1999年美国20世纪福克斯电视公司制作,并在WB电视网首播的科幻电视剧,又译“E星恋”。它改编自Melinda Metz的系列小说Roswell High,取材于1947年美国罗斯威尔飞碟坠毁事件(Roswell UFO incident)。剧集通过讲述在事件发生四十年后,四个外星人隐藏在人类世界,并寻找机会重返母星的故事,侧面反映和描写了青少年在成长上所面对的各种问题。(摘译自《维基百科》和“豆瓣网”)5、《双面情人》(Sliding Doors):1998年米拉麦克斯和派拉蒙共同发行的浪漫爱情电影。影片引入了平行宇宙的概念,通过两个平行时空来讲述同一个女人不一样的命运。(摘译自《维基百科》)6、无用之门(the door to nowhere):即影片开始不久,Beth在晚餐时谈论风水的时候所指的那扇门。她认为那扇门的风水不好,因此称之为“无用之门”。7、《威利在哪里?》(Where's Waldo?):一套由英国插画家Martin Handford从1987年起开始创作的系列儿童书籍,原名是Where's Wally?。图书的每一页都是一张人山人海的图片,而读者必须根据提示,在图中找出一个特定的人物——Wally。Wally穿着红白条纹的衬衫并戴着一个绒球帽,手上拿着木制的手杖,还戴着一副眼镜。他总是会弄丢东西,如书本、野营设备甚至是他的鞋子,而读者在找到Wally的同时,也要在图中帮他找出这些东西来。该系列书籍被翻译成三十多个语言在全世界各个国家发行,由于地域差异,Wally的名字也各不相同。在北美,这套书籍名为Where's Waldo。在中国大陆,动画版的Where's Wally?曾被翻译为《聪明的沃里》,不过在2013年书籍的中文简体版发行时,选择了和台湾一致的《威利在哪里?》作为其官方中文名。(摘译自《维基百科》)==================================================================================================非常感谢@非42 提出翻译错误的地方!
剧情吸引力?????
非常有趣的剧情,悬疑感,剧情节奏表现力都很棒,首尾呼应。不是恐怖片,探索度、紧张感都恰到好处,不会过于浮躁,也不会被惊吓到,女生看也非常适合。
画风(人物设计&场景)?????
主人公是帅哥,各有性格,我喜欢。
配乐配音???
片头曲一遍没听完,最近动漫的主题曲,听着都像是喊着唱的,辣耳朵。
旁白配
剧情吸引力?????
非常有趣的剧情,悬疑感,剧情节奏表现力都很棒,首尾呼应。不是恐怖片,探索度、紧张感都恰到好处,不会过于浮躁,也不会被惊吓到,女生看也非常适合。
画风(人物设计&场景)?????
主人公是帅哥,各有性格,我喜欢。
配乐配音???
片头曲一遍没听完,最近动漫的主题曲,听着都像是喊着唱的,辣耳朵。
旁白配的非常好,人物有时候不够贴脸。总有种听着广播剧,看着配图的分离感。而且声音好耳熟啊,莫名有点串戏。
主要人物配音,老吴还算可以吧,只是偶尔出戏,老痒的声音跟人物形象也不太合,怪怪的。最难受的,是师爷,师爷的配音很苍老,听着感觉应该是个白发苍苍、满头皱纹的小老头才对,结果画的好年轻啊。
看完总体评价,中等偏上,还不错。
(本文涉及大量剧透;纯属个人观点)
1.到最后还是没有还Monty一个清白,即使大家都在一定程度上“心照不宣”。从高中开始,就形成“我能擅自决定以及改变别人的命运”以及“好人就比坏人更值得活着”这样的观念,真的好吗。这点主要针对Clay和Ani,所以后两季最不喜欢的也是这两个角色。
2.接上,Clay第四季各种作,活活
(本文涉及大量剧透;纯属个人观点)
1.到最后还是没有还Monty一个清白,即使大家都在一定程度上“心照不宣”。从高中开始,就形成“我能擅自决定以及改变别人的命运”以及“好人就比坏人更值得活着”这样的观念,真的好吗。这点主要针对Clay和Ani,所以后两季最不喜欢的也是这两个角色。
2.接上,Clay第四季各种作,活活诠释了什么叫“不作死就不会死”。所以最后他焦虑症也好,几近精神分裂也好,都算是吃自己的苦果,就像心理医生说的"You are paying a huge price for things you did." Clay这个角色,从第一季开始,就一直认为自己能去拯救别人,拯救自己的朋友,结果到了最后他连自己都拯救不了,而且他似乎并没有意识到这点。想当上帝,觉得自己能解决一切问题,总得付出点代价的。虽然客观上来说,四季以来Clay承受的痛苦是最多的,从Hannah自杀到法庭对决到他被拘留。但有多少痛苦是他自己给自己施加的呢?Clay最后能与自己和解,也算是感到欣慰,咱上了大学不作死了好么。
3.各种不信任成年人,成年人做的什么好像都是要害他们,倒数第二集Clay和父母“谈判”,还说父母沟通不够,明明他自己什么都不愿意透露,真为他父母感到寒心。
4.有些很夸张的剧情就不用说了吧,在学校里用空包弹演习,如果真实发生,这怕不是上到教育部长都得辞职。但这剧一向剧情狗血,而且就是要反应狗血环境中这帮高中生的心态发展,所以勉强能接受吧。
5.这不算槽点,有很多价值取向和世界观的问题,感觉最后进行了开放处理,比如说“你爱的人就比你恨的人更值得拯救吗”,”你能爱一个做过很多坏事的人吗”,“你该如何对待一个做过很多坏事的人”,“一个人究竟做了多少件坏事,就不该再给这人机会了,还是只要活着就该有机会”,等等。Clay最后说他愿意为他的朋友付出一切,而且他认为这么做是对的。那我只能说,如果你不是Clay的朋友,那good luck for you。为什么说不算槽点,因为这剧虽然讲的是高中,但一直都是rated for mature audience(俗话说就是18禁)。价值体系还没完全建立的高中生本来也不该把这剧当作高中生活教程,所以剧里对这些问题留白也可以接受。
6.也不算槽点,但为啥所有温柔体贴的暖男最后都是Gay了啊,尤其Alex和Charlie,让我有丢难受(完全没有反同的意思,他俩贼甜了)。ClayZachJustin三个人都个性分明,但都不是Alex或者Charlie那样的定位,可恶,直男就不能暖了吗,这label贴的。
《潜梦追凶》民国悬疑剧,探案剧?但又不仅仅如此,它好像不似往常那样仅仅靠逻辑推理,依靠线索不断推理出凶手,而是加入了“入梦”“解梦”这一具有迷幻色彩的因素,让原本的悬疑剧又加上“梦”这一让人琢磨不透的奇幻色彩,引起人们的猎奇心理来关注。
《潜梦追凶》民国悬疑剧,探案剧?但又不仅仅如此,它好像不似往常那样仅仅靠逻辑推理,依靠线索不断推理出凶手,而是加入了“入梦”“解梦”这一具有迷幻色彩的因素,让原本的悬疑剧又加上“梦”这一让人琢磨不透的奇幻色彩,引起人们的猎奇心理来关注。
童年的阴影对一个人可以造成多大的影响?可能这是作品主要想探讨的人性问题,冲着老公的剧,刷了Patrick Melrose.第一集。
一个孩子从小成长的环境80%会决定他的性格,从而性格影响命运,所以童年的阴影给人生造成的创伤可以说,不过一生。五岁被亲爹性侵,亲妈被精神凌迟……伴随了一生的痛苦,折磨与疯狂……知道亲爹死了以后,patrick挂了电话,慈祥而欣慰的笑了,去美国给亲爹收
童年的阴影对一个人可以造成多大的影响?可能这是作品主要想探讨的人性问题,冲着老公的剧,刷了Patrick Melrose.第一集。
一个孩子从小成长的环境80%会决定他的性格,从而性格影响命运,所以童年的阴影给人生造成的创伤可以说,不过一生。五岁被亲爹性侵,亲妈被精神凌迟……伴随了一生的痛苦,折磨与疯狂……知道亲爹死了以后,patrick挂了电话,慈祥而欣慰的笑了,去美国给亲爹收尸,在出租车里忍毒瘾,进了殡仪馆结果戏剧性的跑错了棺材,终于找到亲爹了,嗯,还是没忍住内心的激动,哭了……在房间里怒摔骨灰盒,不断告诫自己戒毒了还是控制不住的打电话买白粉去,企图勾搭女票的闺蜜向其求爱……Oh,man.妥妥的一个败类绅士……
比较细思极恐的一个点是有人说,patrick,你越来越像你的父亲了……我一下子想起年初看神秘巨星的时候,音希亚和她那残暴的亲爹不对付,极度痛恨,但是有一个镜头她自己在砸东西,某种程度上来说,哪怕是孩子痛恨自己的父母,但行为上还是会有相似……多么可怕的一件事。
以为是动作冒险 没想到更是喜剧
主演们的造型都很夸张 顶着一头头爆炸稻草 义贼的头子落魄但潇洒 气势昂扬地站在船舷上 朝着倭寇船进发 一点都没认出来是姜河那
孝周欧尼的波浪头也没有掩盖住她的美貌和帅气 秀彬是可可爱爱的假扮公主的小女贼 总想和世勋饰演的冷漠弓箭
以为是动作冒险 没想到更是喜剧
主演们的造型都很夸张 顶着一头头爆炸稻草 义贼的头子落魄但潇洒 气势昂扬地站在船舷上 朝着倭寇船进发 一点都没认出来是姜河那
孝周欧尼的波浪头也没有掩盖住她的美貌和帅气 秀彬是可可爱爱的假扮公主的小女贼 总想和世勋饰演的冷漠弓箭手贴贴
光洙倒是本色出演了 不要脸地成为海盗王 穿着华丽的袍子 和RM里一样 又在背叛和走狗屎运 偏巧被他看到了黄金 重要的面具正好掉在他眼前 发现了装满宝贝的沉船 却也很有他一贯倒霉风格地被企鹅围攻
大家齐心挑战未知的岛屿 既狼狈又坚韧 海浪掌舵 盗贼们拉起船帆 巨大的海盗船贴着巨浪冲出危险的海域 气势磅礴 恢宏壮阔
最后击溃反派的打法是下属把刀扔向禹武 引来了闪电 插进反派的心脏 被电击倒 天时地利
最后 找到了宝藏 海浪和禹武治又霸气又别扭地在一起了 海琴和韩弓也成了一对 很圆满 大伙手里的手里的宝物突然就没意思了
欧尼最后站在船上看向远海的一幕很漂亮 想尝尝浪儿做的沙丁鱼紫菜包饭到底有多难吃哈哈