第一次参加提前观影，故事主要人物就是失读症小女孩和她的妈妈，整体主线基本是妈妈为了小女孩能够上专门针对失读症等此类人群的学校，而在美国艰难求学的故事。故事是有泪点的，重点可能是想表达我们不要忽视或者歧视此类人群，其实他们在另一个领域可能有异于常人的敏感度，最后连线导演时候，导演说因为身边有这样的孩子，整个经历及体验都是亲身感受，所以以电影方式呈现，也呼吁对国内此类人群得重视及开发和针对性教育，目的是非常好的。但从电影的观感来讲，个人认为不足的几点，第一，某些画面太晃，眼晕，机器拍摄不稳；第二，可能编剧侧重表现求学的艰难，所以针对出国的流程和在国外黑工的过程很简单，感觉出国打工很容易；第三，感觉整个过程过于顺利，虽然也表达了上学过程的被拒绝和艰难，但一路贵人帮助，开了挂的感觉，遇见的都是人性的善良，也可能是电影时长限制 有些细节展示不全。

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《哺乳期的女人》讲述了孤儿旺旺与爷爷相依为命蜗居在船上，却被一个不知姓名的产妇毫无防备地闯入他们平静安然的生活，三人微妙的心理变化，在封建的农村环境下揭示得一览无余，从而引发了一场轩然大波的故事。双方本像一道平行线，毫无交集，孤儿旺旺却被这女人所吸引，女人想留在船上过安稳日子，而空巢老人想要一个陪伴，反映了当代留守儿童缺乏母爱的现状，表现了孤儿、空巢老人、寡妇这一小部分弱势处于时代边缘的群体他们孤寂落寞缺乏安全感。纵观全片，摄影师对光线的理解入木三分，明暗交织。色彩的搭配运用淋漓尽致，让油画般的麦田别有一种深沉。镜头的运动设计运用得恰到好处更好的体现人物的五味杂陈的人生况味。三代人不同的叙述视角，意味深长的人物设置，使观影者陷入沉思。

神奇动物3拍了不到一周GG换演员了，罗琳之后莫名其妙被开了，罗琳最早说过这部电影场景会在巴西，电影里啥样大家都知道，我更倾向于罗琳因为很多问题被华纳各方面限制了，约翰尼德普在争议很大的时候罗琳坚持用德普，这部德普在期间和报纸打官司输了就被华纳开除了，我很怀疑罗琳这部各方面都被限制了，并且神奇动物前两部都是罗琳独自一人编剧，而这部除了罗琳还有一个编剧，也参与了哈利波特几部的电影改编，我更倾向于这部罗琳对剧本没了主导权，拔叔和德普两人演技都很好，然而这部拔叔的GG在剧本的各项骚操持下活像个伏地魔二号，他的表演像一个政治家，然而干出来的事儿活像个伏地魔二号，谎言被揭穿了当众发怒毫无办法，对雅各布当场钻心咒，导致奎妮倒戈，克雷登斯没完成任务，直接把他按到墙上，这是第二部那个巧舌如簧，对忠诚的手下十分亲近的GG？这就是某些所谓哈迷嘴里那个符合设定的GG？恕我直言，除了身高根本没看出任何符合GG的地方，第二部GG和AD两个人哪怕没见面，AD对着镜子里看着GG深情的眼神，GG发现血盟丢了十分愤怒的小细节都让粉丝十分兴奋，第三部二人的感觉就像一对吵架骂街的情侣。

克雷登斯铺垫两部的默默然，只有他能击败邓布利多的设定，一下子就给邓布利多解决了，并且轻松倒戈了？身世我怀疑强行瞎编，第二部他是个邓布利多的设定让很多人充满疑惑，埋下了很大的坑，结果这部直接就是阿不福斯的私生子，这个设定给人感觉坑填了但就是随便乱填的，还毁了阿不福斯重视家人的设定，默默然一个从第一部就在铺垫的设定这部直接啥也没了，我很不相信这是罗琳写出来的剧本就是这个原因，罗琳至少作为一名作家，写作不会出现这种问题，这拍的就像伏地魔哈利波特正传里铺垫三部，第四部出场就被哈利波特拿下了，然而伏地魔这个角色罗琳塑造的相当之成功，第二部拍的纵然不行，但在剧本上罗琳做到了每个人人物刻画都到位了，而且剧本节奏大卫叶茨也得负责任。

麒麟这个设定我严重怀疑是华纳编出来讨好中国观众的，这次提前一周上映也能看出华纳对中国市场的态度，然而这个设定十分之尴尬，靠麒麟来选举，很多中国元素给人感觉很尴尬，哈利波特罗琳的中国元素张秋给人感觉就很舒服，这部联合国一般的魔法世界设定反而让人感觉很奇怪，特别是GG选举，GG给人的感觉应该是像教会头子，希特勒墨索里尼式的想办法从基层中迷惑众人，建立政权的人，这部却塑造的像是纸牌屋里的下木总统。

打斗部分给人感觉又回到了把哈利波特书里一堆天马行空魔法世界拍成近战法师对波的场景，格林德沃第二部结尾随手一个煤气灶差点毁了巴黎那种感觉，这部又成了近战法师，特别是和邓布利多最后的打戏，第一部格林德沃在面对奥罗的时候直接冲了上去，这部一堆法师指着他直接仓皇而逃。

我不相信剧本是罗琳写的就是这个原因，多方面情节ooc，罗琳是个能写出哈利波特剧本的人，这种大型ooc剧情我是不相信会是她写出来的，我很怀疑这个剧本是华纳再一次在自以为是的情况下胡乱要求写出来的

个人认为这个女主角虽不一定讨喜，但却是一个很真实的现代人物。现实生活中的大多人谁不是一边想着要有钱，一边又渴望着真爱呢，一边有着不论通过什么手段都想要实现的愿望，一边又在得到后发现自己并没有想象中的开心。说到底因为现实是不断流动着的，在行进的过程中自己也会不断有变化，遇到新的人，新的事，有新的心情，新的想法。过去认为绝对重要的，未来未必是。说到头最后主角们也是挣脱出了自己这个束缚，做出了在那一刻作为他们自己认为正确的，自己真正相信的事情。如救女主角的爸爸，是陆石屹不会做的选择，但是遇到了女主角的陆鸣一定会做的事，然后从此两个人物的路开始出现分歧。

预期之上，节奏挺快的，何润东属于颠覆形象了，不错！男主身上超乎预期的没有东方青苍的影子！！！和粉丝安利的差不多，像毒蛇！很阴暗！这个角色属于女主的舒适区，看起来也不违和。曾黎好漂亮！！！和男主的对手戏好带感！眼神会拉丝！！！而且把权谋复仇和喜剧结合起来，有内容也不会枯燥！！！我近期的电子榨菜有了！

今天看到了第11集

觉得应该写一些东西了

这部剧开始让我瞬间感动的就是就是科学家们奋不顾身从国外回到祖国的画面， 他们这一代人能够在祖国积贫积弱的年代放弃国外良好的条件回到祖国，凭的就是一股子爱国的热血！着实让我感动。

第二个感动的瞬间是科学家在做实验的时候，条件很艰苦，一群科学家在搅炸药？？在看这个剧之前我是根本想象不到的画面。在一次次爆轰实验之后，不顾后果就是冲上去取一手数据。太真实了。

在知乎上有人讨论杨佳蓉是绿茶婊，我xxx的也是服了，人喜欢一个人愿意付出自己的青春，陪伴才是最常久的告白怎么了。

有一种观众，一看恐怖片，就会异常挑剔。

剧情合理否？恐怖氛围营造的如何？人物行为是否愚蠢？坏人是否永远打不死？结尾是否反转？

这些人看恐怖片的角度，就好像改作文试卷，心里有一套固定刻板的“范文”，只要不符合他们的风格，肯定一个劲的抨击打低分。

纵观恐怖片的分数，无一不是如此惨遭毒手。

而“恐怖伪纪录片”，更是如此。

因为它还被这些混蛋罪加一条，——镜头晃得难受。

本片被打低分是注定的了，因为它是伪纪录片，题材又是虐杀类的，电影里的坏人们胆大包天，神出鬼没，完全不符合某些人的“三观”，所以，低分在所难免。

其实他们就是不爱恐怖片，就同我不喜欢少女纯爱片一样，让我去打分，肯定也没好气。

抛开这些低分党，我们来谈谈电影。

本片的题材，属于室内虐杀片，在伪纪录片里这样的题材是比较普遍的。

比如《刽子手》《巢穴》《捕鼠者》等，均是变态在受害者家里事先布好监控，然后全天24小时不间断的监视偷窥，变态会不停的恐吓受害者，记录她们的恐惧，恐吓一步步加强，直到最后对受害者实施毒手。

同时，这些变态又是专业的剪辑师，会把所有过程，筛选剪辑好一个多小时的电影，提供给观众观赏。

这让我想起黑色幽默的《林中小屋》里的立意，观众才是大魔王，恐怖片里的所有人都要为了讨好观众，按部就班的杀人，这样大魔王才不会发怒毁灭地球。

《行监坐守》的整体剧情，其实和去年的《恐吓运动》很像，也是一帮人有组织，有计划，有预谋的把真实的杀人过程拍摄下来，换取金钱或其他方面的利益。

2008年的《陌生人》虽然也是入室杀人，但是杀人者比较纯粹，没有想挣外块的打算，完全只是为了满足自己的兽欲。

《行监坐守》的紧张氛围还是营造的可圈可点，全片场景就一栋小别墅里，分楼上六个房间，楼下客厅书房加厨房，还有地下室这些有限的空间里进行，全片出现的人物也不超过十个。

国产商业片相当需要借鉴这种类型片，在有限的资金里，怎么拍出紧张感？

镜头，剪切，配音，光影，剧情，演技都很重要。

最差劲的恐怖片就是变态一脸凶神恶煞张牙舞爪的样子，其实那并不是高明的恐怖。

有层次的恐怖，变态就是需要一言不发不动声色面无表情，所以戴上具有标志性的恐怖面具，一动不动的站在昏暗灯光下，或者缓缓的从阴影处露个自己的面具，不要任何配乐，配上呼吸机一般的喘气声，镜头剪切迅速，给变态面具特写，然后一闪而过，黑屏，女受害者凄厉的尖叫声——拉长，然后电影字幕出现。。。。。。那才是“有型”，我这说的是美国恐怖片典型的预告片模式。

本片带面具的变态们，“捕猎”水平快赶上《收藏者》里的“夜魔”了，而且是团伙作案，训练有素。

特别是他们能计划好哪些场地会死人，早早贴上X型大红胶带。

出场时他们用铁栅栏把别墅的出口都封堵上时，气势逼人。

不过大家都知道，坏人太强了，这电影就没法进行下去了，所以到了中后期，这些“捕猎者”和《针孔旅馆》里的帮凶一样愚笨，被女主反击了。

“捕猎者”里有个身材魁梧的“塑料袋男"，杀人绝招竟是把自己头上套的塑料袋，瞬间反套在受害者头上，直接憋死对方。他的动作迅速，受害者基本都没反应过来，一套一个准，这招让人拍手称绝，细想想，这套“功夫”可不好练。

因为是商业片，导演为了照顾部分观众，让身材丰满的“后妈”，全片基本都露两个半球，真是大饱眼福。这女演员娜塔丽·马丁内兹年轻时，也是好莱坞尤物，和票房毒药凯奇大帝演过《死亡飞车》。

而女主贝拉·索恩虽然胸部不如“后妈”，全片也是尽力展露身材，亦算是敬业。

导演利用伪纪录片的特点，既展示了全面监控下，受害者们上厕所的情节，又通过洗手间里的摆设物件，巧妙的遮挡了不雅的部位，增加电影的趣味性。

电影还有个有趣的桥段，电影开场时，片头先借新闻被采访路人的口，自夸自己的电影：“天哪，这一切太像电影了。我还以为是电影呢。”

新闻主播也煞有介事的说：“这一切都是真的！”——相当的自夸了。

到了电影片尾，“捕猎者”的最后一句台词：“被杀或杀人，观众就喜欢看这些。”——暗讽广大观众。

不得补充一点，本片里至少有两个场景让我想起其他恐怖片。

如走廊的空白气球——《小丑惊魂》里的红气球。

女主的黑暗梦境，妈妈躺在餐桌上那段——《养鬼吃人》里女主的噩梦也很相似。

推荐同类入室虐杀电影：

《别挂电话》《陌生人》《无声夜》《恐怖系统》《恶夜勒赎》《非法入侵》

不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??不可以，刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶，女性何苦为难女性……你没有心，不是人……你身后的资本更是乐色??

刘浩存值得??????