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天云山传奇 (1980)

继续看国产电影，本片同样获得1981年第1届金鸡奖最佳影片。

电影讲述两男两女在文化大革命前后二十年的生活。文化大革命结束后，宋薇刚刚被提升为组织部长，她就开始平反几十年间各种冤假错案。一天在家中，一个青春活波的女孩周瑜贞给宋薇讲述了她去天云山的所见所闻。这段旅程中，周瑜贞见到了三个人，一个叫做罗群的老右派，一个叫做冯晴岚的小学老师，和她们的孩子。他们三人艰苦的生活和罗群写作的科技著作，给周瑜贞留下非常深刻的印象，使得她打算将罗群的书稿送往省里给领导看，并期望宋薇能为他们夫妇平反。听完这个故事，宋薇沉浸在回忆中。那是在五十年代，罗群是她的政委也是她的恋人，冯晴岚则是她的同学。因为罗群对组织上的生产方法不认可，他被逐渐划为右派，而冯晴岚则无私的陪伴着他并成为了他的老婆。那时的宋薇，则因为胆小与罗群划清了界限，还嫁给了将罗群划为右派的吴遥。罗裙夫妇的孩子，则是同事夫妇死后遗下的孩子。一晃二十几年过去了，宋薇与吴遥已经步步高升，而罗群夫妇则还在贫困的山区生活过着艰苦的日子。宋薇到单位，才知道冯晴岚多次申诉的材料已经被吴遥压下，这让她很矛盾，不知如何是好。随后冯晴岚的来信，坚定了宋薇为罗群平反的信念。可是宋薇在单位打算在为罗群平反时，却受到了吴遥老部下的阻挠。这时，吴遥修养回来，立即终止了宋薇的平反。这时，周瑜贞告诉宋薇，冯晴岚将不久于人世。这个噩耗迫使宋薇向省里汇报了罗群的情况，省里同意为罗群平反。第二天，宋薇急急忙忙要去看望冯晴岚，吴遥依然阻止她，并一怒之下打伤了宋薇。最后，冯晴岚去世了，罗群得到平反并升迁，而宋薇则与吴遥分开了。

这部电影的名字叫做《天云山传奇》，可是电影的故事并没有什么“传奇”之处，有的却只是一幕幕悲剧，它叫做《天云山悲剧》才贴切一些。电影通过三个人物的回忆与讲述，将中国五十年代反右运动扩大后对普通人的伤害展现出来，并通过激烈的矛盾冲突展示了七十年代末社会中新旧观点的对立，进一步赞扬了中国共产党十一届三中全会的会议精神。关于这个主题，是需要经历过那个的时代的人才会有所感悟的。对于我这个没有经历过的人，只能通过教科书和资料去理解了。

关于“反右运动”运动，上学时的政治课本或者网上的资料已经写的很清楚，就不重复了。在本片中， 通过画面展示了反右运动扩大化对于那些正直、科学、坚定的知识分子的迫害。比如罗群与知识分子和睦相处就被扣上帽子，依照科学的观点生产同样被扣上帽子，违背上级的指示更是被扣上帽子！可见，那时有很多别有用心的人利用自己的权利迫害异己：谁要是不听从指挥，谁要是不跟我同一个路线，我就让你变成右派！哎，那是个什么样子的时代啊！

中国共产党十一届三中全会的会议精神更不用多说了，这是上学时政治学习的重点，摘录网上一句话“十一届三中全会被认为是从根本上冲破了长期‘左’倾错误和‘两个凡是’的束缚，重新确立了党的马克思主义的路线，确定了“‘放思想，开动脑筋，实事求是，团结一致向前看’的指导方针，从此将中共中央的指导思想由阶级斗争转移到经济建设上。从此中国逐渐形成了以邓小平为核心的第二代领导集体，在第二代领导集体的领导下，中国走向建设有中国特色的社会主义的改革开放道路。因此三中全会亦被认为是建国以来具有深远意义的会议。”通过以上可以知道，三中全会为平反右派划定了基调。有了这个会议精神，才让罗群真正得到了沉冤昭雪，得以发挥所长。可以说，三中全会为改革开放打开了道路。

从上面两个政治事件可以看出，电影表现的就是一群群满腔热血的年轻人在二十几年政治浩劫中的生活。他们失去的不仅是自己的生活、自己的青春，更失去了自己的理想与抱负。这样的故事，怎能不称之为悲剧呢？

此外，片中还塑造了几个性格鲜明的人物，他们不仅代表了那个时代人们的政治思想，更表现了人性的美好。罗群是一个忠党爱国的知识分子，为了坚持真理愿意牺牲一切，甚至是自己的理想与生命。冯晴岚则代表了中国传统女人，温柔、善良、忠于爱情，同样也忠于自己的国家和党，愿意为坚持真理牺牲自己的所有。宋薇则代表了另一类人，虽然内心正直，但是为了自己的生活，趋炎附势、胆小如鼠、敢怒不敢言，以至于为了在政治上安稳甚至嫁给了自己不爱的男人，这样的女人也是中国女人的一个典型——势力眼。至于吴遥，则是片中大反派，他代表了那个时代典型的一群人，就如华国锋一般“凡是毛主席作出的决策，我们都坚决维护，凡是毛主席的指示，我们都始终不渝地遵循”。露面不多的周瑜贞代表了中国的新生力量，年轻、朝气，对于自己的观点坦率直言，不惧怕各种势力，可见他们将是是八十年代的中坚力量。总之，本片的人物性格集合了七十年代末人们的各种思想，通过它们激烈的碰撞给观众们呈现了这一部非常真实且打动人的现实主义电影。

前面说了很多电影的优点，但这些其实都是剧本的优点，因为本片的故事太完美了。然而从影片的拍摄上看，电影太烂了。电影的画面、镜头、视角，以及剪辑等等方面让我无法忍受。比如，画面的连接非常不连贯，镜头也都是刻板的人物特写与固定镜头。最让我受不了得是那段宋薇、吴遥在会议上的场景，镜头推拉个没完没了，看得我直晕！有没有搞错，这是哪门子的电影拍摄方法？让不让人看电影了！即使电影的结构与节奏各个方面都掌握的很好，可这还是剧本的功劳。总之，本片拍得不是一般烂，是很烂！烂到看起来都不顺畅！哎，谢晋大导演的拍摄技巧我是领教了。

本片演员的表演也是让我无法接受的。五位主要演员分别是，施建岚、王馥荔、石维坚、洪学敏、仲星火。其中两位女演员王馥荔和洪学敏很漂亮，可以算是中国七八十年代标准的美女吧。但是他们五人的表演的太假了，做作得会让我开怀大笑，比如宋薇独白时的“啊，…………，啊,…………”就让我笑得非常开心。哎，中国电影教学都把演员教傻了！能不能来点真实的表演？与之相对的是，同样是1980年的电影，《巴山夜雨》中的表演就要比本片真实很多。为什么同时期的中国电影，差距怎么这么大呢？

总结一下。这是一部展示中国政治迫害的悲剧，戏剧冲突强烈，故事真实感人，是一部非常生动呈现那段历史的佳作。只是电影的表现方式太让人难以接受，谢晋不过如此。

王馥荔

王馥荔

洪学敏

洪学敏

序列：0744

[天云山传奇].Legend.Of.TianYun.Mountain.1980.DVDRip.H264-THLY

2012-03-10

其实谁没有梦想 谁不想让梦想实现 以前我以为只要坚持就可以了 只要不放弃就可以了如果真的可以这么容易的话那每个人也就不用这么累了吧 我那个小小的梦想 一直觉得我可以坚持 我可以继续下去 直到遇到一些问题的时候 我才知道不是坚持我就可以了 就算有太多的坚持有什么用呢 你什么都不会还是会离梦想越来越远。但是艾玛告诉我即使你追梦路途上有太多的不顺和坎坷 那也不要放弃 相信你自己 一切都会好的 过完这个寒冷的冬天 就不冷了 没关系的
谁都有过迷茫

这篇剧评可能有剧透 抓着带孩子的间隙赶紧的看完了乡9，整体感觉还是熟悉的配方，还是熟悉的味道，中间加入各种时髦而与时俱进地话题，比如加入第一书记，比如能叔开网店，比如经营高级的景观花卉。但是在后续的处理上还是粗糙了，后3集看得云里雾里的，结尾有点儿突兀了，前面的铺垫太长而后面没...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 （本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载） 几天前，我刷到了一张图片。 不敢相信，我就只凭借那一张截图瞬间入坑。 就是这张！ 我天。 穿黑衣服的那个男生帅到我了！！ 有亿点帅，还有亿点心动。 机智如我，让我找到了这部剧的名字。 《新光男高学生会》 这是一部韩...  (展开)

1.和第一部没有任何联系
2.她前5集都是活泼善良的女孩子，到第六集出现曲折。后面未知？
3.谢贤的古惑仔年轻人打扮很时髦：38岁多一点
4.黄昏恋。他把她当女神，等了20年。几首老歌和舞曲，求婚。。。
5.海澜说，人不犯我我不犯人，人若犯我我比犯人。那时，眼神凌厉。
6.看到第18集，感觉一般。没有让我SHOCK到的POINT.不知道还有没有耐心看下去。

  邵氏出品的《緣份》(Behind the Yellow Line)(1984)是一部青春可人的愛情電影，如今的愛情電影實在難以找到這份純真，電影散發著清新與喜劇的氣息，沒有半點沉重，同時也讓我們看到八十年代的地下鐵。當陳百強唱起「地下鐵碰下她」的時候，在《緣份》裡頭活生生上映了一幕地下鐵的三人行。碰上一個她算少了，張國榮碰上了兩個她。

  粒粒皆星
  
  1984年拍這部電影讓我們看到巨星的少年時，梅姐是1982年的新秀冠軍，張曼玉是1983年的香港小姐亞軍、而張國榮在1984年唱了一曲《Monica》，出版了專輯《Leslie》，收錄了與梅姐合唱的《緣份》，這首歌唱得街知巷聞，如今真是要向這兩位一代巨星說一句「你我相隔多麼遠」。轉眼間，已經是接近三十年前的電影。梅姐與哥哥去了仙遊，至於張曼玉的電影量也減產了很多很多。誰會想到1984年的公子哥兒、花癡少女，後來都成為了影帝與影后。它紀錄了一個時代，同時也值得現代的愛情故事借鏡。

 《緣份》為梅艷芳帶來了第四屆香港金像獎的最佳女配角的獎項，在戲中的梅姐可謂是壞女孩上身，身上有股反叛的基因。當時梅艷芳也只是個二十一歲的小女孩，但在戲中的確很搶鏡。可憐的是張國榮從開始就面對著她的作弄，被誤會、被取笑。正所謂打者愛也，梅艷芳演的Annie就為大家示範什麼叫做「玩者愛也」，飾演一個玩世不恭的富家女。從第一幕開始她就一直玩弄著張國榮演的Paul，不知不覺就愛上了他，並暗中保護他。然而哥哥喜歡的不是她，而是懵懂少女張曼玉。又或者是那些年《Monica》唱紅了，據說本來角色的名字叫做Dion，順利成章張曼玉就成為了哥哥的Monica女神了。

  香港地鐵的公關電影
  且看電影的英文名字《Behind the Yellow Line》也大概會估到戲裡與地鐵有關，在新開通的地鐵內，我們看到一對小情人的相遇相識，地下鐵碰著她不只是歌詞，更是宅男的夢想。當一對小情人發生了小插曲要玩《緣份》的追逐遊戲時，香港地鐵就大排用場。在大眾的運輸工具中，地鐵在當時應該是新潮之物，從一個線到另一個線，描述了一個都市的故事。基層的打工仔女趕上班，因為緣份天使的守護而遇到另一半。從售票機、閘機、車站大堂、儲值票，有沒有勾起一些熟悉的記憶。至少，八十後青年還是有坐過是戲中一樣的列車、也有用過儲值的月票。

  地鐵是戲裡的主軸，在車廂內小伙子遇上了女神、同時也遇到了生活裡的「瘟神」，但在最後關頭「瘟神」變成了天使。在結尾中主角們以玩《緣份》遊戲為樂，在限時內找到對方就是勝利，地鐵可到達之處真是多。1984年地鐵只有觀塘線與荃灣線，所以在戲裡我們看到彩虹站、藍田站與紅彤彤的中環站。如果換轉今日一對戀人要玩「緣份」的話，就加大了難處了。過去三十年，地鐵增加了五條路線，還別忘記了兩鐵合併的事情，至少是增加了八條線。版圖從北到南，從新界到港島，過多幾年還有南港島線與沙中線。幸好，哥哥與曼玉身處在那個時候，不然這段緣就會給滅了。

  犧牲的精神
   因為時光的洗禮，《緣份》已經成為了經典。一段巨星們之間的三角戀，既搞怪又無譜，話雖如此這部電影還是有光彩的。除了發掘了新星之外，影片還是一部低成本的製作，一首接一首八十年代的金曲都套進了電影當中，感覺清新、年青。在其中的一幕戲中，更調侃了一下八三年由葉童與鍾鎮濤主演的《表錯七日情》，具有邵氏自家製的色彩與打算延續這種輕喜劇。

  這段三角戀實在令到大家都辛苦，漂亮的女子總是多人疼，說的是張曼玉。她既糾結在前度戀人的感情當中，同時身邊也有狂蜂浪蝶。三角戀外再展開了多角戀。對於當時一個二十歲初出矛廬的演員來說，張曼玉其實是個天真的女孩，不懂得為自己選擇、飄忽，當遇到真愛時卻退縮，愛得不夠徹底。而張國榮演的男人正直，用心對待他喜歡的女人，是個一百分的好男人。至於梅姐的角色，寧問付出，不問回報，表面是玩世不恭，但內裡用情專一。戲裡的梅姐選擇把一對戀人一線牽，縱使她愛上哥哥，但寧靜犧牲，看到愛的人快樂。

  戲裡梅姐的原型與她其後的個人經歷也很相似，多段無疾而終的感情，一生未婚無兒。在九十年代的《金枝玉葉2》裡她同樣也在戲中得不到哥哥，把感情流放在大海之中。而在這部《緣份》裡，她目送著地鐵的離去，看著心愛的人與另一半打得火熱，也挺心酸的。

 《緣份》這部電影讓我們看到緣份的開始到一個結局，單純的愛情，發至內心，一股的傻勁與天真，這才是真正的愛情電影的精神。1984年，如此美好。青春騷動，戀愛起義，爭取自己的真愛。

文/Dorothy

阚清子和纪凌尘的分手情理之中，预料之内 谈恋爱时，陈翔一旁唱说散就散时候仿佛就早有预示 常驻里面一对情侣（阚清子纪凌尘） 一对夫妻（刘涛） 一个出轨男（陈翔） 处处都是可以深扒的细节。（飞行的杨紫也分手了。） 个人觉得阚清子纪凌尘这一对情侣性格有点不合。 女方爱较...  (展开)

一句话概括次动画，就是一串做工细致的佛珠，用一条不怎么样的绳子串起来，一颗颗的佛珠看起来好看，却因为绳子带得不舒服... 为啥比喻成佛珠，因为动漫把游戏里每一个关键的事件都描绘了出来，但是缺乏铺排的链接... 没玩过的游戏的人估计就是像教科书一样的公式叫你硬啃... ...  (展开)

好多人说《白色巨塔》很好。
但是我看的不是日版，而是台湾的。
对于台剧，我很害怕它们的婆婆妈妈和歇斯底里。
曾经认为很好听的台湾普通话，现在也让我觉得很难忍受。
这个剧也很冗长拖沓，让人很忍耐。但是每当这时候我就更想要等到精彩。

一开始就看到医生之间的尔虞我诈。
这样的事情发生在救死扶伤的医院，简直太让人寒心了。
他们，为了自己的利益，居然可以为了自己的利益置病人的生死于不顾。
即使是总统女儿的病情也可以耽搁，胆子这么大，更何况其他普通人。

当我进入医业时，我郑重地保证，要奉献一切为人类服务。
凭着良心跟尊严从事医业，病人的健康为我首要顾念。

这是他们成为医生时候的誓词，可是很多人渐渐就忘了曾经的誓言。
医者父母心。如果每一个医生都本着这样一颗心来行医，世界将会少了多少悲剧。

苏怡华的朋友说他：你是一个不可救药的理想主义者。这种特质很珍贵，但是很危险。
他说非洲难民儿童坐在路边哭，不是因为他们吃不饱饭，而是因为他们莫名其妙地被卷入其他人的战争。
他理想化得成为稀有动物，但是在现实中很难坚持。再看06年记下来的这些东西，都想不起来剧中他到底是坚持了梦想还是相对妥协。

我倒觉得那个邱庆成更有魅力。他想要权利，但是不出卖尊严。也懂得保护自己。
在病人死去之后，他愤愤地说：这是我们这行最讨厌的部分。再来啊，我已经看到太多了。

这个社会不知道怎么啦，医生警察教师，这些原本崇高的行业，也被人不再信任。
被叫做白狼黑狗眼镜蛇。在几年前我还不相信，但是现在，认为很多人确实是那样。
真让人灰心。

    觀看《過界》這類中國山寨電影令人愉快。就好像圍觀兩個女人當街吵架。有些比較無聊的人，從相罵甚歡，直看到兩人無話可說，各自整理衣服轉身走開。有些則有較強的自我反省能力，意識到自己的無聊，不等結束便起身離場。也有可能離開是因為還有事要辦。大家知道，我是在說觀影經驗。是的，我比較無聊，我在路上觀摩女人吵架，還在影院打發時間。當然，我也並不止於無聊。比如，我就充分利用了晦暗的影院空間，以及下雪天在高原開車緩慢前進的影像時間，認真思考了“《過界》在講什麼”的問題，在不免滑向一種強迫症式的觀看的境地的同時，終於使自己擺脫了二十世紀三十年代的中國理論家魯迅描述過的抑鬱症式的純視覺觀看的位置。
    首先，它告訴我們這樣一個故事：受孕的蜻蜓，在一輛紅色的越野車車頂產下蛋卵，沒有孕育出小生命，卻長成了一塊鏽跡，在鏽跡的起源成為不可解的X之後，車主與銷售主管扯皮不下，直至引發一場殺人事件，兇手開車從一個南方城市逃到中國西部，轉變成亢奮而混亂的精神分裂主體，並且同化了自己的女人，兩人踏上逃亡與救贖之旅。一路上，他們遇到了散佈在戈壁上的同樣具有精神分裂氣質的各色朋友，有苦修派中年，有暴走少年，還有靈異兒童。大家探討關於生活的哲理，交流音樂、攝影、遊戲、裝置、愛情等藝術問題，傾聽著對方心靈裏面本真的聲音，各自有所感悟。也許是點點滴滴的覺悟觸發了奇跡，兇手的不孕症竟得到治療，女人在高原民工棚屋裏成功受孕。（這裏為觀眾的好奇心留有恰當的開口，誰的孩子？）兇手和女人經歷著成長，他們的精神分裂症也得到昇華，決定返回都市。等待著兇手的卻不是懲罰，因為那場殺人事件根本沒有發生，完全來自兇手和車主的MS妄想狂。等待著他的其實是滿懷希望的中產階級倫理生活。
    經過簡單的分析，可以認為，本片描述了經濟危機來臨之前，生活在中國城市中的中產階級普遍的幻滅感；同時蜻蜓產卵、不孕和女人受孕分別象徵著自然生命力、死亡和希望，表達了中產階級的身份認同焦慮和構建想像性認同的努力之間的糾結。我們也可以進一步說，影片為我們提供了中國改革開放30年來，資本主義上升期的主體樣本。在漫長的主體形塑過程中，要麼成為與消費主義生活方式帶來的愉悅相認同的整合的社會單子主體，正如殺人前的主角那樣；要麼體驗到壓抑，開始對自我的追尋，卻因無法穿越幻象，最後成為變態自戀主體，如在戈壁遊蕩的主角那樣，只能看到與自己同型同構的旅人，而無法看到社會現實中真正發生的事件。旅行沒有成為與異質之物遭遇的場所，而成為自身妖性的舞臺，成為自戀的重複與強化。
    但是，這樣的解讀也太不“本質”了，如果沒有上升到快感層次和資本這個原質的層面的話。要知道，說到底電影是由一些個感性的視覺聚塊構成的。如果我們把影片的視覺聚塊的特徵簡化為混亂，也許會看得更清楚：影像和敍事的混亂不過是導演和導演指向的中產階級人群本身的混亂，也就是說，他們在表達，卻沒有一套自己的語言和價值觀，結果什麼都沒有表達，除了快感本身的碎片化呈現。進一步說，混亂只是表徵了中國中產階級從來就沒有真正存在過的事實，中產階級只存在于導演的想像中和消費主義的算計中。當然，我們還可以從更加淫蕩的身體經驗的層次思考，影片呈現了兩種類型的身體：技術化的汽車身體、宗教化的禁欲身體、影像化的媚態身體、攝影化的風景身體、規訓化的健身身體、旅遊化的觀光身體、兒童化的玩具身體；以及，日常化的行走身體、生殖化的交配身體、遊牧化的動物身體（放牧駱駝的兒童）、生產化的勞動身體。即技術的社會身體和感官的自然身體的對位。影片演變成了這兩類身體相互交迭和衝突的戲劇，這場戲劇並非真正與現代都市主體的精神困局和呻吟叫喊有關，而是與一條精神分裂式的身體逃逸路線有關：它要把在都市中遺失已久的感官的身體行走經驗演給大家看。透過使身體經驗的晦暗本質表面化，即一種混亂的影像美學策略，導演成功地顛覆了投資方要使其成為汽車廣告片和旅遊宣傳片的初衷。
（節譯自zizek“影院政治及囧-ability”一文）

1990年，我出生在广西省崇左市，中国和越南交界的一个小镇。 小时候，母亲告诉我，我出生在崇左原因是因为父亲在那里当兵。再长大一点点的时候，父亲有次喝醉了告诉我，他和越南人打过仗。他的战友炸死在他的身旁。那时，他只有16岁，为了当兵，他谎报了年龄。 从青春期开始，...  (展开)