As we all know, modesty is a traditional virtue of China. We are more willing to play with humble people than with tall and arrogant people. However, the premise of modesty is to have enough abilit
As we all know, modesty is a traditional virtue of China. We are more willing to play with humble people than with tall and arrogant people. However, the premise of modesty is to have enough ability to support the space of modesty. After all, the strength is not enough and there is no place to be modest. However, sometimes people with strong strength are too modest and don't like to show themselves. In the long run, people will easily forget the true strength of that person.The origin of the topic is my feeling after watching the video of Double Qin Man. The double piano man is a Chinese violin group from Australia-Brett and Eddy. Their first video was very serious, and then they began to let go-teasing all kinds of online stalks, playing viola hard, and of course playing normally; They also often perform around www.iyuezhi.com the world. They always say that they are not as good as those prodigies and the legendary Zero Zero (a figure who practices the piano for 40 hours every day-that's why Zero Zero is not real, a god-like person created by the Double Qin Man, also used to describe those who play the piano very well), which makes me forget their strength, and there is an illusion: we are all in the same boat-we are all crushed by Zero Zero and suffered from embarrassing www.fnhfz.com moments in various orchestras.
哆啦梦 的老头,内心藏着一个臭作大叔。
他是南方弓园 卡特蔓的长大牛逼版
收费版哆啦梦
哈哈哈,主角丧黑就是权势霸凌嘛。
很多有权势的人就是喜欢玩弄人,逼良为娼。
之前我做梦经常就
哆啦梦 的老头,内心藏着一个臭作大叔。
他是南方弓园 卡特蔓的长大牛逼版
收费版哆啦梦
哈哈哈,主角丧黑就是权势霸凌嘛。
很多有权势的人就是喜欢玩弄人,逼良为娼。
之前我做梦经常就有这样的魔鬼,原来我现实生活也有这样的人,我也经常做这样的事情。
正常来说,丧黑会培养类似的跟班。
也有很多人一边丧黑,一边哆啦a梦。
其实哆啦梦和这个一样 只是哆啦梦不把它刺破而已。
现实往往就是丧黑的情况多一点点。
其实在现实生活中也很多人在扮演丧黑,甚至自己都不知道。 就像很多人已经被诱惑了都不知道。
为民除害,专砍没朋友,没家人的老实孤儿,叫他们贫穷,叫他们有梦想丧黑版孤勇者《暴走者》唉你孤肾走暗巷哎你扑跪的模样爱你怼死过爵汪扑啃裤一肠蛐爸,站妈,蛆爸,站妈,站妈…
沈月
9月3日 21:07 来自 iPhone X 已编辑
下午睡觉做了一个恶梦,原本很可怕,出了一身汗,后来我回味这个梦的时候又觉得很好笑。记下来与大家分享。
我梦到我租房,有一个合租客,她原本是个女的,后来发现她其实是个男扮女装,并且有一
沈月
9月3日 21:07 来自 iPhone X 已编辑
下午睡觉做了一个恶梦,原本很可怕,出了一身汗,后来我回味这个梦的时候又觉得很好笑。记下来与大家分享。
我梦到我租房,有一个合租客,她原本是个女的,后来发现她其实是个男扮女装,并且有一天要害我。我就跑了,跑出门突然想起来有几个朋友住楼上,我跑到楼上找他们帮忙,可是他们怎么也听不见我说话,行为动作都十分缓慢,我说我遇到坏人了,几个人才懵懵地跟我一起往楼下跑,出门还要穿一个特别费劲的鞋,我说穿什么鞋啊快跑吧。
我们几个跑到楼下,我发现所有人,除了我和合租客之外,都变得行动很缓慢,完犊子,我不仅要保命,还要救这几个废物朋友。
我跟合租客经过一番搏斗,终于制服了他,我把他押去了警察局,我跟警察说这合租客是男扮女装,想害我,警察也缓慢地站起来,0.5倍速掏出了手铐,哦原来他们不是警察,是跟合租客一伙的。我撒腿就跑,几个朋友已经在前面跑了,我正疑惑他们怎么恢复正常了,他们大喊:往雪山上跑,追不着。
然后警察和合租客在后面追,我们在前面跑,跑太快甚至可以在雪地里滑行。我一个人到了山顶,累坏了,往下一看,大家在招呼我往回走,说雪要化了,快跑。我说,啊?又跑啊?我只好又往下跑,下山的路有些曲折,碰到一群小朋友在滑雪,我问他们有没有看见我的朋友,他们说看见了,给我指了指路,我说哦哦哦,然后转身要走,这时一个小朋友叫住我,问我,姐姐,你是不是演《我好喜欢你》里面的童小悠?我说是啊,今晚更新,记得看哦。
真的,我也没有想到竟然是这个结局。我服了,我醒来看了下时间,今天周四,真的有更新。
现在的八点档国产家庭剧,好像都是一个套路出来的:出于某种原因(例如不孕不育、经济问题、七年之痒什么鬼的),丈夫出轨另寻新欢,妻子为了家庭的和谐,不仅不对丈夫辱骂殴打,还要忍气吞声包容渣男,还要用爱感化他,还要再与第三者谈个判,最后渣男备受感动,浪子回头,回归家庭,大家皆大欢喜。仿佛浪子这东西,是一件绝世稀有的珍珠宝石,不回头,那是要怪妻子没有经营好婚姻,一旦回了头,更是妻子十二万分的荣幸
现在的八点档国产家庭剧,好像都是一个套路出来的:出于某种原因(例如不孕不育、经济问题、七年之痒什么鬼的),丈夫出轨另寻新欢,妻子为了家庭的和谐,不仅不对丈夫辱骂殴打,还要忍气吞声包容渣男,还要用爱感化他,还要再与第三者谈个判,最后渣男备受感动,浪子回头,回归家庭,大家皆大欢喜。仿佛浪子这东西,是一件绝世稀有的珍珠宝石,不回头,那是要怪妻子没有经营好婚姻,一旦回了头,更是妻子十二万分的荣幸,需要忙不迭地包容他原谅他,与他重归于好,否则就是蛇蝎毒妇斤斤计较小肚鸡肠。似乎女人必须要“退一步海阔天空”、“家庭为重”,才是值得称赞的贤妻良母。但是阿郎说过:人不能做错事,否则一辈子也翻不了身。阿郎曾经是个浪得不能再浪的浪子,抽烟喝酒烫头,出轨滥交打老婆,飙摩托车撞死人,最后浪到大牢里头去了。老婆波波对他死了心,跟着爸妈移民去了美国。阿郎出狱之后痛改前非,干苦力开大车养活自己和儿子,没想到过了十年,又遇见了波波。阿郎想尽办法要跟波波重归于好,可惜对方已经有了新男友,并不愿意接受阿郎。阿郎为了证明自己已经脱胎换骨、可以承担起家庭的责任,重回摩托车赛场比赛,因为意外事故死在了终点线。
浪子没有得到原谅,反而不明不白地死在了赛车场上。这样的故事,才是人生的常态。从前年纪还小的时候,看这部电影,总是心有不甘。为什么波波不愿意和改过自新的阿郎重修旧好?为什么阿郎执意不顾自己身体状况去赛场?后来长大一点仿佛隐约明白,阿郎是注定要死的。不单单因为当年的浪子需要一个壮烈的死亡。在奋斗中轰然死去,是十年后的阿郎唯一一个得到原谅和救赎的机会。阿郎在犯错十年后成为了一个多余的人:曾经的爱人事业有成,有了温文尔雅的绅士做新的伴侣;孩子需要完整的家庭与良好的教育——这部电影没有像许多俗套的片子一样刻意抹黑前任的新爱人是口蜜腹剑的伪君子,而是将波波的新爱人塑造成一个虽有一番犹豫和挣扎却依旧爱波波、并愿意接受波波儿子的好男人——孩子和母亲的新家庭彼此需要,阿郎的地位十分尴尬,他曾经只是波波年少时混乱记忆中的一根刺,现在却又成为了波波和儿子坦荡新生活中的一个路障。不管阿郎是渣土车司机还是老当益壮的赛车手,可以肯定的是,他都不会被波波所接受,她只会原谅死去的阿郎,却不会跟活着的阿郎在一起。阿郎最后的拼搏,总也带着必死的决心在里头:活着赢了,多少能向心爱的人证明自己;死去呢?死去也是赢了,赢在帮爱人拔掉了一根不合时宜的路障。
浪子回头金不换的剧情都是假的,只能放在八点档的剧情里骗骗无聊的主妇。然而当我们看见不得不死的阿郎决绝地跨上摩托车时,也会不由自主地流下眼泪,好像那个不管不顾走上赎罪的绝路的人,就是我们自己似的。我们在这种时候想起自己,想起我们或多或少做过的错事,我们也需要一个从没得到过的原谅,只不过,我们没有办法做到像阿郎一样从容赴死,只能在心里把自己代入电影,哭得泪流满面。
因为爸爸妈妈吵架了,妈妈逼我和她睡,于是每晚在卧室一起看电视,妈妈独好狗血灰姑娘的电视剧,什么璀璨人生,什么因为爱情有晴天之类的,总之抱错孩子,恶毒大小姐,霸道痴情总裁,纯真善良灰姑娘,恶毒丈母娘,极品渣男,样板式的人物性格穿梭于每部此类剧,这一部韩栋新剧也是如此。
妈妈很认真的同我讨论剧情,也愤怒唾骂男二这个骗婚渣男,更对女主角感同身受,站在电视机前告诉她让她不要相信男二号,他
因为爸爸妈妈吵架了,妈妈逼我和她睡,于是每晚在卧室一起看电视,妈妈独好狗血灰姑娘的电视剧,什么璀璨人生,什么因为爱情有晴天之类的,总之抱错孩子,恶毒大小姐,霸道痴情总裁,纯真善良灰姑娘,恶毒丈母娘,极品渣男,样板式的人物性格穿梭于每部此类剧,这一部韩栋新剧也是如此。
妈妈很认真的同我讨论剧情,也愤怒唾骂男二这个骗婚渣男,更对女主角感同身受,站在电视机前告诉她让她不要相信男二号,他是坏蛋,段天朗对你才是真心的。
是的,妈妈很可爱,电视很难看。
当初看小说就觉得好好看,然后就期待能拍成电视剧,后面听说是唐嫣演女主时简这个角色,就觉得挺不错的,因为唐嫣就是那种看起来甜甜的女生,但御姐起来叶很有气质,因为小狐狸这个角色本身就是一个从少女到少妇的过程,觉得唐嫣还蛮适合的,所以就更期待了,等了两年终于等到了,激动得不得了,期待??
当初看小说就觉得好好看,然后就期待能拍成电视剧,后面听说是唐嫣演女主时简这个角色,就觉得挺不错的,因为唐嫣就是那种看起来甜甜的女生,但御姐起来叶很有气质,因为小狐狸这个角色本身就是一个从少女到少妇的过程,觉得唐嫣还蛮适合的,所以就更期待了,等了两年终于等到了,激动得不得了,期待??
这个是小学还是初中看的,里面人物关系有点复杂。女主角香药(陈紫函)好像是个会给身边人带来霉运的女孩,她和牛魔王、罗刹女是朋友,牛魔王喜欢香药但是香药不喜欢他,罗刹女暗恋牛魔王。有一天救了失忆的男主夙和/小呆(陈键锋),后来又遇到了神农,香药爱上了神农(伏羲的徒弟)。后来又经历了一大堆乱七八糟的事,他们见到了反派夙违,夙违发现自己喜欢的人就是香药,香药却不记得自己见过夙违。其实夙和是夙违的弟弟
这个是小学还是初中看的,里面人物关系有点复杂。女主角香药(陈紫函)好像是个会给身边人带来霉运的女孩,她和牛魔王、罗刹女是朋友,牛魔王喜欢香药但是香药不喜欢他,罗刹女暗恋牛魔王。有一天救了失忆的男主夙和/小呆(陈键锋),后来又遇到了神农,香药爱上了神农(伏羲的徒弟)。后来又经历了一大堆乱七八糟的事,他们见到了反派夙违,夙违发现自己喜欢的人就是香药,香药却不记得自己见过夙违。其实夙和是夙违的弟弟,夙和之前喜欢红鸾,但是红鸾利用夙和就是为了对付夙违。现在红鸾的意识在香药的身体里。然后香药的爹是伏羲,但是伏羲不记得香药她娘了。后来男女主有穿越时空回去,弄明白了夙违为什么喜欢香药,伏羲为什么不记得香药她娘,还有怎么拯救天下巴拉巴拉的。
虽然剧情无聊狗血,但我还是看完了,就是因为—谭耀文。
谭耀文真的苏,美强惨。
夙家是神仙后裔,世代镇守邪灵宝盒,由于奸人所害,夙违小时候就被邪灵附体,香药穿越回去时为了改变夙违的命运准备帮他逼出邪灵,所以对他特别好,夙违爱上了香药。虽然被虽然被邪灵附体,但是夙违重视亲情,对弟弟一直特别好,他一个人抗下所有困难,把弟弟保护的不谙世事。后来夙和失忆变了容貌,夙违从他身上感受到了弟弟的气息就没有伤害他,可男主先是为了红鸾反抗他,后来站到了他的对立面。对女主就因为小时候的好,对她是掏心掏肺,但女主没有穿越前根本不记得他,特别害怕讨厌他。总之,惨。
除了人设,谭耀文的演技也没的说。他曾经是第十八届香港金像奖最佳男配,38届台湾金马奖最佳男配,演技完全过关。
谭耀文演过不少这种悲情男配,比如《后宫好女春华》里的汪直,《女娲传说之灵珠》里的荣狄王。
(文/杨时旸)
既没有什么所谓燃爆,也并不觉得哪里搞笑,这就是《缝纫机乐队》最直接的观感。这部电影就像故事中那个乐队的名字一样泛着一股尴尬又莫名其妙的味道。
很明显,这是一部企图以喜剧打底,但终究要贩卖情怀和梦想的电影,但遗憾的是,这二者最终彼此抵消,使劲挠痒但终不得法,努力煽情也事与愿违。单独看喜剧设定的那些桥段,甚至还不如之前大鹏监制的那部《夫子雄兵》,《缝纫机乐
(文/杨时旸)
既没有什么所谓燃爆,也并不觉得哪里搞笑,这就是《缝纫机乐队》最直接的观感。这部电影就像故事中那个乐队的名字一样泛着一股尴尬又莫名其妙的味道。
很明显,这是一部企图以喜剧打底,但终究要贩卖情怀和梦想的电影,但遗憾的是,这二者最终彼此抵消,使劲挠痒但终不得法,努力煽情也事与愿违。单独看喜剧设定的那些桥段,甚至还不如之前大鹏监制的那部《夫子雄兵》,《缝纫机乐队》沦落到几乎只能依赖于东北口音本身的一点点喜感拯救自己。
当年,大鹏执导的第一部长片《煎饼侠》被众人批评——段子拼贴,卖弄小聪明云云,但不可否认,那个故事充满密集又扎实的笑点,更重要的是,即便最后的煽情段落也看得出那是大鹏多年以来真实心路历程的一次重述。那部电影让大鹏自我确认了他的故事套路——无助又坚韧的底层小人物为梦打拼,啼笑皆非的境遇混搭着自嘲精神,维系骨子里坚挺的理想,他企图在《缝纫机乐队》中复刻这一切,但是却散失了魂魄,徒留空壳,《缝纫机乐队》味同爵蜡般的呈现一个又一个毫无悬念的段落,最终导向一个更无悬念的结尾。
如果放在15年前,哪怕是10年前,用摇滚乐代言理想主义尚且可以理解,但是21世纪都已经走过了17年,在这个时刻仍然絮絮叨叨地诉说着摇滚不死的说教,一切都显得那么莫名其妙,而且,把这一切都安排在小城集安,这怎么看更像是一个地方性的旅游宣传广告,而不像一个可信的故事。
作为当下的观影主流人群的年轻人或许都已经不再知道,曾经有一个词汇精准地描摹过这故事中乔杉所扮演的胡亮的状态——死磕。1990年代中期直至2000年之后的一小段时间,死磕仍然被认作是一种精神力量,一个可以大张旗鼓说出口的豪迈词汇。北京的树村、霍营和东北旺,那些残破、肮脏、地处边缘地带的摇滚村,吸纳收拢着众多从各地奔赴而来准备死磕到底的摇滚乐手,他们企图对抗一些事情,建立另一些事情,虽然他们所对抗的和企图建立的到底是什么又都暧昧不明,但是那种抵抗的姿态感染了自己。日后,这些人中,有的进入了商业系统,有的下落不明,但无论怎样,人们都不再提及所谓的死磕,并不是因为什么摇滚精神的衰落,而是不再需要那种戏剧化的“战斗状态”,互联网改变了很多东西,让一切变得琐碎、漂浮,但是也让很多事变得丰富和多元,比如乐迷和渠道,即便再小众的乐队也都纷纷找到了具有粘性的听众,乐手们早已不再需要对谁拔刀相向,在这样的现实基础中去看待《缝纫机乐队》的故事,胡亮的行为就显得异常诡异——一个声称热爱摇滚的男人,只写出了两句歌词,却莫名其妙的花费巨资寻找到了一位过气的经纪人,要求对方为自己打造乐队?大鹏所出演的程宫到底是怎样的存在?这个人物的价值是什么?他的出现推动了什么?既然胡亮本人可以散发传单吸引乐手,既然他自己就认识一个又一个深藏不露的摇滚高手,为什么还要倾家荡产地把程宫找来?难道他的目的就是为了重新激发程宫的理想和热血吗?这个故事的根基本身就很可疑,几乎是不成立的。
故事中对“摇滚公园”的征地也好,对于吉他图腾的拆除也罢,这一切不过都是为了表达一个滚滚向前的时代对于某些美好记忆的吞噬,而胡亮用以解决和拯救这一切的方法却比自己高薪邀请经纪人更为离奇——他企图用一场演出,让当地政府看到这座小城的摇滚精神不死,从而收回开发那片土地的经济计划。这又是怎样的一种逻辑呢?这是执着还是痴傻?一个地方政府会因为看到一些人喜欢摇滚乐就放弃开发房地产吗?更何况,摇滚乐这个东西,什么时候被中国的哪一级政府如此大张旗鼓的首肯过?这到底还是不是一个现实主义的故事?
大鹏的一些作品,之所以能够迅速吸引人,是因为他对于真实、世俗生活细节的把握和转述能力,但是这些特征在《缝纫机乐队》中全然不见,到处都是逻辑漏洞,这部电影更像是一个主题先行,类型既定,再随后进行故事罗织的创作方式。为了表达理想、热血和对庸俗生活的对抗,从而陷入了臆想。
抛开主题和故事构建,再去看看这部电影无法摆脱的摇滚情结,一切就显得更加暧昧不明,这到底是拍给摇滚乐迷看的电影还是拍给普通观众看的呢?大鹏植入了大量只有乐迷才能解码的细节,那首《都选C》中有涅槃乐队的经典前奏,有AC/DC乐队名字巧妙的融入,有对约翰-列侬那句鸡汤的挪用和改写……这些到处埋藏着的小小彩蛋,对于真正的乐迷来说,浅显得像个笑话,而对于普通观众而言,又显然无从代入,更不要说那一个个真实的摇滚乐手在片尾亮相时的桥段,就更显得莫名其妙,所以,这一切又一次尴尬了起来,就像是于谦头上那顶崔健式的棒球帽和韩童生身上那件机车夹克一样水土不服。中国的摇滚乐从来不曾像故事中臆想的那般辉煌,也从未像他们描述的那样面临死亡,说到底,这就是一部隔膜的电影,和真正的现实隔膜,和中国摇滚乐隔膜。或许,为数不多的对于摇滚的敬意只在于,大鹏真的注意要求所有人敬金属礼的时候都纷纷收起了大拇指,可问题又来了,这个标准的重金属致意和他们乐队演唱的那首高中生水准的励志歌曲又有什么关系?一群喊着摇滚不死的人,愿意用生命去捍卫摇滚的人,最终唱出了一首和摇滚毫无瓜葛的歌,这或许是对这部电影最微妙的反讽。
(本文首发“枪稿”公众号)
三年前的《侏罗纪世界》,确实看得我很兴奋,很简单,作为系列粉丝,谁不希望在大银幕上看到公园盛大开门迎客(The park is open),跟随摄像机去游览这座世界上耗资最巨大,安保系数最坑爹的公园呢?即便有诸如”蹬高跟鞋跑赢霸王龙“在内的众多槽点,粉丝依然会网开一面达成共识——这是系列最佳续集。
如今的《侏罗纪世界2》则更像是一次大胆的探索与尝试,此前四部“侏罗纪”电影,除《失
三年前的《侏罗纪世界》,确实看得我很兴奋,很简单,作为系列粉丝,谁不希望在大银幕上看到公园盛大开门迎客(The park is open),跟随摄像机去游览这座世界上耗资最巨大,安保系数最坑爹的公园呢?即便有诸如”蹬高跟鞋跑赢霸王龙“在内的众多槽点,粉丝依然会网开一面达成共识——这是系列最佳续集。
如今的《侏罗纪世界2》则更像是一次大胆的探索与尝试,此前四部“侏罗纪”电影,除《失落的世界》最后部分把霸王龙搬到了城市,其余从来没有突破过“岛”对故事的限制,而《侏罗纪世界2》的前半部分则明确地告诉诸位观众和粉丝,“公园将不复存在”(The park is gone),公园所在地努布拉岛上的休眠火山苏醒喷发,史前巨兽面临二次灭绝的威胁,女主被说服加入救援小队登岛救龙,她动以情说服男主随行,去拯救他一手照料大的迅猛龙布鲁。
弥留可能是在徘徊之间不确定吧,正是因为在体验的过程中确定了自己的意志大家才能醒来吧。
整体感觉还是不错的,最触动我的是那句“不要去在意世界的真相,只要享受地尽心地活在当下”人生就像是一场游戏,认真的去体验,可能这也是作者想告诉大家的。
就像红心Q可以用很多种方式
弥留可能是在徘徊之间不确定吧,正是因为在体验的过程中确定了自己的意志大家才能醒来吧。
整体感觉还是不错的,最触动我的是那句“不要去在意世界的真相,只要享受地尽心地活在当下”人生就像是一场游戏,认真的去体验,可能这也是作者想告诉大家的。
就像红心Q可以用很多种方式解释真相,作者也可以随便用一种方式结局,但作者想说,真相没那么重要,重要的是你得到了什么启示
“以自我的意志,朝着自身设下的目标,用自在的方式,竭尽全力活过我作为主角的一生”这段话出自网友,但是说到了我的心声,我也是这种感受。而在最后的结局,出现了一张鬼牌,可能也在表达人生何尝不是一场梦,可能你以为的结局和现实,不过是在另一场梦中。所以一切不要太较真,去认真的体验人生。
别乱打分可不可以,剑网三是剧情加搞笑类动画,长漂很明显阉割了剧情了,不要搞错了,那么多人打分,我很不懂,还有一人说还有一个,离谱,????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
别乱打分可不可以,剑网三是剧情加搞笑类动画,长漂很明显阉割了剧情了,不要搞错了,那么多人打分,我很不懂,还有一人说还有一个,离谱,??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
在舌尖一大火的时候,我还没有入门编导,纪录片都接触甚少,更别谈陈晓卿是谁了,也尚未养成看导演是谁的良好习惯。后来一次偶然,妈妈去参加一场活动,带回了一本有着陈晓卿签名的《至味在人间》。高考之前的一年终归是苦闷的,不敢玩手机只能看书,可以说这一年是我十八年人生中读书最多的一年,什么书都看,抓住一切时间看,所以这本书也不例外。看着看着就饿了,大骂这个作者过分。
后来问我妈:“陈晓卿是
在舌尖一大火的时候,我还没有入门编导,纪录片都接触甚少,更别谈陈晓卿是谁了,也尚未养成看导演是谁的良好习惯。后来一次偶然,妈妈去参加一场活动,带回了一本有着陈晓卿签名的《至味在人间》。高考之前的一年终归是苦闷的,不敢玩手机只能看书,可以说这一年是我十八年人生中读书最多的一年,什么书都看,抓住一切时间看,所以这本书也不例外。看着看着就饿了,大骂这个作者过分。
后来问我妈:“陈晓卿是什么样的”
我妈说:“像个农民,穿着土布鞋,一身汗衫,拿着纸巾不停擦汗,然后深情的聊着家乡一个腌菜。我可看不出来是什么名导,你不说我都不记得了。”
他是接地气的,因为他了解这人间况味,也深知这况味来自人间。所以他的纪录片好看,好看就在于懂,在于与观众共情,起于食物而落于人文,他自己那些咂巴着嘴的瞬间也最动人。
看过《圆桌派》会发现,陈晓卿是一个知道很多但话不多的人,大多时间都在耐心听。这每一个美食家所需要具备的品质,静下来,耐心一点,让食材、烹饪方法和料理人在一方天地之间任意发挥,不过分干扰也不人为的添油加醋,让故事的主角始终在主角位置书写着故事,讲究体验而不是那么讲究结果。这样的故事才是原汁原味的,亦如有些食材本身不必添油加醋就已经让人食指大动。
其实寻找美食的过程就像武侠小说里面的高手过招。真正的高手都大隐于市,而真正的绝学不过是最普通的道理。寻味之人陈晓卿有独特的本领找到那些隐藏于城市或乡村的风味,甚至能发现高手的绝招是哪一味。
他在书中说到:“如果把烹饪比做江湖,我最喜欢的厨艺高人应如风清扬。高人当如风清扬--背负绝学,遗世独立。他们有自己的价值观和三两个知己,绝不会参加武林大会之类的有套路规则的选拔。他们做的菜永远是小众的:有性格,意气风发,绝不会考虑劳什子评委渐渐迟钝的味蕾和已经退化的牙齿。山脚下,大河边,是他们揣摩和历练武功之所,偶尔遇到知音,他们会停下手里的活计,从后院搬出一坛陈年老烧,过来跟你连干几杯,仰天长笑……那才是完整的美食体验。”书中沈宏非说陈晓卿敌对的是城市,而他所爱的是烟火气,离城市越远越爱。汪曾祺先生曾说“四方食事,不过一碗人间烟火。”美食家的终极美味不过一碗人间烟火。这些是亦是我认为的、想追求的最好的美食体验,而他的纪录片也恰如其分的体现了这一点,食物是特别的,而料理人更是不被改良不被约束的。
所以,我们需要一个陈晓卿。不仅仅是源于他让我们的味蕾有了更多的归宿,还因为他让更多人了解,吃不仅仅是为了满足肠胃的需求和口舌之欲望,更是平日难以用其他方式充盈的心脏岌岌渴求的幸福感。
The film started with a director looking at an action film shooting site,the illuminating huangpu river background,foreign staffs and even the pretensious acting all indicated a nouveau riche like
The film started with a director looking at an action film shooting site,the illuminating huangpu river background,foreign staffs and even the pretensious acting all indicated a nouveau riche like industry.Later we knew,this director,as our protagonist,were stucking in distress.He want to make a film but the fund and script problem hanging there like a ghost.There is this scene,he asked his actress girl friend who were shooting the long march in front of a green screen to coorperate in his film,then,only to met a cold shoulder.I'm kind of impressed by the way the story laid out,using limited dialogues and scenes to express the relation and situation.But when you followed the crew to the forest,things got blurred and uncorrelated. In fact,this film got piles of allusions and implication that I almost felt it's a notebook of not telling you anything.
Alone the way from the big city to county then to the village,what they encountered become raw,plain even mysterious.Local officials indulged in drinking practice,pig being slaugtered in the yard,silent tour group meditated in cave.The story are supposed to follow the journey of this film crew but what was actually depicting is the foating dynamics of men and women.Everyone express their feeling or affection indirectly.Producer,direcctor,actor,cinema photographer,each character has saturated personality that lightening the tedious marching..A widow suddenly apeared and showed huge egerness to the director when they're interacting.Certain scenes were so mataphoric that they somehow lost continuity.Manifold subtexts makes the film interesting to analyze,on the other hand,it take huge patience to watch their journey.Nothing actually happened between them beside the funeral.They finally heard The Tales of Darkness.
Overall,the film has multifarious matephors and great cinema language that derserve some applause,these qualities scaresly apear in domestic film.But when it comes to acutal watching experience,one may find it challenging to resist the hypnosis.
前几天在说尼古拉斯.凯奇的时候提到了尼亚姆.尼森,然后就看到了这部北美上映于2022年4月29号的电影《记忆》,因为利亚姆.尼森的营救系列太深入人心,所以这部电影如果引进内地的话大概率也会被命名为《记忆营救》。
被陷在营救动作类型片无法自拔的利亚姆.尼森眼见地老了下来,动作迟缓了许多,拍摄手法也与时俱进,不深
前几天在说尼古拉斯.凯奇的时候提到了尼亚姆.尼森,然后就看到了这部北美上映于2022年4月29号的电影《记忆》,因为利亚姆.尼森的营救系列太深入人心,所以这部电影如果引进内地的话大概率也会被命名为《记忆营救》。
被陷在营救动作类型片无法自拔的利亚姆.尼森眼见地老了下来,动作迟缓了许多,拍摄手法也与时俱进,不深挖不纠缠,三招之内务必结束对决。
这部电影更多主打的元素还是浓浓的情怀,为什么这么说呢,因为除了尼森之外,共同出演的还有另外两位大名鼎鼎的老牌明星,意大利首席性感偶像莫妮卡.贝鲁奇和《记忆碎片》的主演盖.皮尔斯。
贝鲁奇我是看了好几眼方敢认,但是犹不敢信,对她的记忆还是停留在《西西里美丽传说》中的玛莲娜时代,算算年纪也才五十多岁,却恁地这般不抗老,无论是容颜还是眼神,都俨然已是苍苍老妇;至于盖.皮尔斯,电影过去大半我都没认出来,只觉得蹙眉一刹那的神情仿佛哪里见过,格外熟悉,半途终于受不了折磨搜出演员表——竟是他,比贝鲁奇更让我吃惊,如果说贝鲁奇的面容依稀可辨,那么皮尔斯只能形容为面目全非了,所以,这部电影还是应该看一下,算是致敬迟暮的昔日英雄美人。(至公众号fkaidy后台回复关键字可自行获取资源)
尼森是个老牌杀手,最新接到一项新任务后却临时手软,因为发现对方是一个13岁的小女孩,当然你无法深究这个资深刺客在电影一开头还在ICU病房当着一位躺在病床上吸着氧气老妇人的面杀了人家前来探视的孝顺儿子,眉头都不曾皱一下,何以这次会心慈手软?
反正他看到女孩错愕片刻,竟转身离开了,然而女孩当夜还是被人所杀,曾经救过这个女孩的FBI皮尔斯愤怒不已,正好他先前正在调查尼森的系列杀人案,而尼森,因为失手反而险遭刺杀,得了家族遗传阿尔兹海默症的他,随着病情的发展记忆越来越模糊,复仇也困难重重,这二个人都为这个女孩的死寻根索迹,一路追踪找到了同一个幕后大佬:科技大亨贝鲁奇。
结局我当然不能剧透,我只能说:江湖的恩怨终须江湖了结。
第一次看利亚姆.尼森的电影是拍摄于1990年《变形黑侠》,这部电影本身一言难尽,说是黑侠,其实他是个被陷害毁容的医学博士;说是尼森主演,但一多半时间藏在可怖的面具之后,露脸的机会极少;说是科幻动作片,电影基调却极其悲伤沉重,画面阴沉黑暗,看了难过的只想赶紧忘掉。
彼时尼森寂寂无名,亏着我超强的人脸辨识力,在后面的《辛德勒的名单》中一眼认出了他。也许一开始的角色就赋予了尼森悲剧的底色,所以后来他饰演文艺片都带着些忧郁的书卷气,可惜这部大获成功的电影并未给尼森带来太多的光环,因为风头都被饰演纳粹杀人狂的拉尔夫.费因斯抢走了。
这其实不奇怪,文艺作品中的确反面角色才更容易塑造得立体饱满,因为更能突出人性的复杂、矛盾和对立,而英俊的拉尔夫.费因斯也的确没有浪费这个机会,他饰演的变态Amon既残忍又迷茫,相比之下尼森饰演的男主辛德勒反倒没有太多可发挥的余地,唯有片尾的大段自白才抓住机会赚了一把路人缘和辛酸泪。本片只为他争取到了奥斯卡的提名和一张大熟脸。
真正让尼森一举成名天下知的还是那部拍摄于2008年的《飓风营救》,这部影片成就了他,我不能说同时也毁了他,我只能说也——困住了他。因为从此他就落在这一类型片的窠臼中,再也难以自拔了。
《飓风营救》可以说是好莱坞式类型动作片全新的里程碑,它开启了动作片的一个新思路和新模式,那就是,情节无须复杂,交代清楚即可;背景无须赘述,够用即可;动作无须花哨,利索即可;敌人无须话多,干掉即可。
全片无一句废话,无一个多余动作,无一帧浪费镜头,尼森饰演的老父亲一路见神杀神、见鬼杀鬼。以致于后来丹泽尔华盛顿的《伸冤人》系列也完全模仿《飓风营救》的拍摄手法,孤身一人干翻一房间黑社会,别问科不科学,合不合理,就问爽还是不爽。
饰演《飓风营救》的时候尼森已经58岁了,突然焕发了第二春,动作凌厉不说,眼神中也充满了年轻人的果敢和决绝,对心爱的女儿如春风化雪般的温暖,对待敌人如秋风扫落叶般残酷果断。三部曲拍下来共跨越了15个年头,后两部不谈也罢,毕竟续集成功的案例除了《教父》之外再无人能及,况且《飓风》2、3系列在换了导演后,整个创作团队显然并无再创辉煌的野心,也就是抓住一批老粉,过几年来一部,只要不自己作死骚操作,大多数影迷都会持续惯性买账,这和《碟中谍》、《谍影重重》系列都是同一个道理,后者在第四部的时候脑子犯轴,撤换了主演马特.戴蒙,眼见要黄,还好拍第五部时脑子及时清醒过来,紧要关头留住了戴蒙的铁杆粉。
至于另外几部营救电影,2014年的《空中营救》,本名应该是《Non stop》,不停止不间断的意思;2018年的《通勤营救》,本名《The Commuter 》,就是上下班往返的人,和营救都扯不上半点子关系,实在是因为内地引进后为了蹭热度才改的名字,所以大家只觉得尼森一直在营救的路上一条道走到黑。
这样一来,影迷很容易将这些电影和《飓风》扯到一块儿做对比,对电影本身的故事情节根本没兴趣抽丝剥茧,只觉得打戏不过瘾,要知道尼森在拍《空中营救》时还曾有过一次中风,那一年他已经62岁了,人家原本只是想拍一部普通的悬疑惊悚电影,本身故事情节很有创意,层层连环的悬念设计也极富逻辑,却生生被名字给毁了。
2020年的《夺金营救》更过分,本名《Honest Thief》,“诚实的盗贼”,一个江洋大盗遇到真爱决定金盆洗手的故事,这都能和营救套上关系?硬套也没错,“拯救”自己么。但是一旦归进了“营救系”不打怎么行,还要行云流水,招招毙命,而年迈的退休盗贼连跑起来都有些气喘吁吁,所以对不起,豆瓣评分只有5.8,以致于影迷们都高度怀疑尼森是否也和尼古拉斯凯奇一样欠了巨债,廉颇老矣,竟不自知。
到了2021年的《冰路营救》,本名《The Ice Road》,冰雪道路,就更心安理得套的上关系了,原本就是救人,但这次是开重型卡车炫车技拼命,老尼森终于松了一口气,可以不必近身肉搏了。
安:你父母什么时候走的?高:我十三那年安:周岁虚岁?高:虚岁安:我周岁…………小说电影虚构作品看多了。觉得父母双亡,遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的,好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。但是,苦难是一寸一寸捱过来的。特别特别心疼安欣他那么单纯善良,可是早已没有了真正的庇护。十三岁开始父母牺牲,寄人篱下。特别心酸的是前面几集看他和安局,孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。毕竟不是自己
安:你父母什么时候走的?高:我十三那年安:周岁虚岁?高:虚岁安:我周岁…………小说电影虚构作品看多了。觉得父母双亡,遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的,好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。但是,苦难是一寸一寸捱过来的。特别特别心疼安欣他那么单纯善良,可是早已没有了真正的庇护。十三岁开始父母牺牲,寄人篱下。特别心酸的是前面几集看他和安局,孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。毕竟不是自己爸爸。多想有真正的亲人。高启强最打动安欣的一点就是他们共同的命运。有人说高启强提猪脚面是祥林嫂。怎么说呢。我们平时在生活中受点儿小冷落小伤害都好难过。情绪煎熬很久。从小就家暴是什么感觉十三岁扛起一个家从没有过自己的尊严是什么感觉。不是给hsh洗白但是我觉得只有安欣和高启强有这种共同的悲凉,孤独,没有父母庇护的小心翼翼。也许安局,孟局对他很好了。可是不一样。跟谁说谁会懂李响都不会真的懂每次看见李响他爹风风火火跟儿子说话安欣在一边我都觉得他好落寞,好羡慕。是的我就是觉得安欣偏爱高启强一开始就想和他走近一开始就护着他一直都护着他自觉或不自觉不是因为可怜而是因为那种相同命运的亲近觉得安欣骨子里最缺的是亲情和温暖他又把温暖都给了别人给老莫的女儿做亲子鉴定给高启强送饺子照顾李青从安欣眼睛里看见星星似的闪耀,破碎的温柔从来不是同情是他渴望家庭他觉得他们和自己更亲近。
面对高启强时他常常忘记讲原则。
犯人审问中途吃饭不符合规定,他还是给他吃了饺子。
高启强是命案嫌疑人,他还是与他合作了。
高启强被铐在楼梯上,安欣对李响那么激动。
高启强强拆莽村。
安欣说——好像也不是完全的坏事哦。
唉。
可惜啊终究人各有志安欣用柔软对待世界高启强用坚硬。