花了半天的时间看完了这部剧还是挺短的，一共18集，每6集为一个单元，也就是一个故事，分别是。【幸福话术】、【刺猬法则】、【完美预测】。以下涉及剧透，第1个故事有一点拖沓，我是快进看完的，讲的就是一对夫妻。可以说是三年之痒，也可以说是因为事业上的一些问题，导致夫妻之间缺乏沟通产生的矛盾，借由科幻介入，一个名叫stable的贴片。可以帮助你无缝沟通，感知对方的情绪。而人与人的沟通和情感。都是非常复杂的，怎么可能凭借人工智能就能解决一切问题呢？影片里通过夫妻双方的一个相处，慢慢的让人找到了。解决矛盾的真正方式，那就是信任并且说出彼此的想法，珍惜对方。他们两个彼此的出轨让人有点矛盾，第2个故事刺猬法则是有一个心理咨询师的视角切入，主角学生时嫁给了母亲前男友并且生下了小孩，她从小缺乏母爱，并且一直是恨自己母亲的，所以为了报复做出了这件事，在一次记忆重建中遇见了另外一个女主，和她有着相同的经历，两人在一次次的心理咨询的过程中分析自身的问题，去重新修复家庭关系和母亲的关系，最后发现整个的经历是女主参与的一个实验。而母亲已经躺在病床上不能说话，女主最后对母亲说的是我懂了，在此刻她终于理解并且原谅了母亲之前的所作所为他与自己和解了。第3个故事。感觉有点烂尾，完美预测这项技术能根据父母双方的记忆经和成长过程来预测下一代未来的人生会是什么样子。而女主在怀孕的时候为孩子做一个基因检测，被告知有75%的犯罪机率，而让夫妻双方产生了很大的压力，并对这个孩子的种种行为都非常的小心谨慎。当你知道有一件事迟早会发生，你会怎么做？人生真的是被既定规划好，不可改变的吗？我命由我不由天，还是早就被注定好的，男主的家庭经历再加上对孩子的预测，让男主压力非常的大，忍不住会打孩子，对于这样的男主，如果他一直这样子的话，未来可能会变成家暴，甚至杀掉自己的孩子，在一次抛弃孩子后母亲后悔了，把孩子偷偷抱了回来，而男主在知道这件事后向女主求原谅去做心理咨询，最后大结局的时候，男主可能是想一起死不想活了，而在水底的时候他又后悔了，可是女主最后竟然把车门关上，她应该不想再让自己的孩子受到危险，有点唏嘘。

时隔近20年，周迅和黄磊终于又组CP了。

想当年，两人在《橘子红了》里同框的画面这样的：

在《人间四月天》里是这样的：

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挺身而出已没有了直接而合法的途径，见义勇为者被不断惩戒。微博变成了名人的战场，平凡的痛苦却只能打碎了牙咽进肚子里。

为这个世界打抱不平的代价太大太大，现实世界缺少同病相怜的倾诉与帮助。

字数限制但想说的就这么多了

以下凑字数.你自己为什么唐泼辣诺呢了空空如也初三哦吐口水瑜伽课怎么截图疼呀还拉肚子开通的辣木籽看看你家里也可冷呀老秃驴好总理看截图我看看啊咯谢谢姐姐绿叶加油

这几天病毒来势汹汹，想找个欢快点的来看，随机点了这个贺岁电影。一路看下来，真的是乱，不惊不喜，只有不知所云的揉杂。开头就是明星生孩子，演的我尴尬，但想想是不是故意的，所以继续看下去。有的没的，很多喜剧演员齐聚，只是故事讲的不太好。好几家人的故事。一个是明星老婆生孩子，明星老公却要去参加春晚，但他答应老婆生孩子时要陪着，所以想放弃春晚，明星老婆不想剖腹产，为了面子一定要自己生，经过一番努力，还是没生下来，但明星老婆突然开窍了，说支持老公，觉得老公上战场，她不能阻拦。第二个是两个警察抓犯人，抓到犯人家里，和犯人奶奶吃了一顿饭，然后将犯人带走了。第三个是火车上富人与穷人的pk，我先知道到底究竟是谁偷走了土豪的钱包？没人关心吗？两个阶层因为看到穷人母亲遗像后和解了。第四个，火车上乘务员老婆和先前抓犯人的警察老公和解。第五个是一个家庭，一堆儿女，因为老人病了，就开始推卸伺候老人，分遗产的事，当然，最后因为老人的话，好嘛，都happy ending了。还有一个故事是想结婚的女人和恐婚的男人，一场火灾时的表白，想结的女人说不提结婚了，不想结的男人说结。好吧，火灾来的太突然，大伙儿都眼巴巴站楼外看，也不说想办法帮忙，个个淡定得很，而且，拜托，这么大的火灾，女人你可不可以不要抱着头只会自欺欺人，然后等男人舍身为你从而体现你们爱情的伟大，然后你来我往表白一番抱在一起等死。我想骂人，火啊，是火啊，你们就不能赶快往出跑么！！我怀疑这火就是个死火，专门推动剧情，还不蔓延，顶多吓吓女人，叫她只会抱头大叫。大部分演员演的挺好，毕竟老演员，但即便如此，硬伤也多，催泪不成泪，搞笑也笑不出来，真真白瞎了好演员。我突然想起《真爱至上》，看看人家拍得，虽然故事线多，但不乱，还要啥有啥，有笑有泪，圣诞的热闹中有悲伤，也有喜悦，有分手也有终成眷属，有离别也有团圆，那个告白真真是经典了。再看看这，辣眼睛??

这剧看完前5集，感觉挺纠结的。说不上好，但是也说不上差，但是总感觉哪里怪怪的，写出来分析下。导演或编剧有点脑残。首先，金世佳的人设不讨喜，起码的尊重都不懂，像是没挨过社会毒打的人，这种角色就注定不会给人好的印象，尤其在对男二入队的点上。但是出来办案又展现出敏锐的直觉和观察力，表现了一个老警察应有的风采，前后有点撕裂，所以说选角应该更成熟一些，像是心里埋着点事那种感觉更佳，金世佳太年轻了。这也就引申出第二个点。编剧或导演展现出金世佳和沈翊开局是冤家（估计后面会和好），有点想让人磕男男cp那种感觉（据说后面有男男手把手指导射击剧情），我有点恶心，但是他们是警察????又不敢太过分，所以只能这样表现。其次，沈翊这种“超人”的设定铺垫太少，开局让人印象深刻的2个片段给的是金世佳，1是浴缸、2抓人。导致给我的观感就是没沈翊也可以，他的超能力无法让人形成认可，以至于到正式开始的时候反而让人觉得像是莫名其妙开挂炫技。给他的铺垫有点平平无奇，1是讲课期间作画2是在警局做人物形象素描，不够惊艳。建议参考神探夏洛克开局。

这就很矛盾，从剧名到剧情演绎都在告诉我沈翊应该是男一，但真实的剧情告诉我金世佳是男一。

接下来就到剧情BUG部分，第一个整容女杀人事件，她拿走录像，但是病历还在！警方正常逻辑是筛选出没有录像的病人就行，但实际剧情是漏掉这个内容让沈翊开挂炫技。其实如果让她所有录像都带走，只有病历并且发现有录像设备但没有录像，这样再让沈翊出来炫技，最后把录像部分放到作为揭开谜底的证据更好。

更BUG的是保安换监控视频片段??恕我直言，这样除了多一个知情者没有任何好处，视频上居然没有日期，你还不如让她破坏监控。

然后到罪犯的自我描述阶段，恕我直言，编剧一方面表达因为职场性别歧视才整容引发一系列的悲剧，然后另一方面又展示出整容后的利用性别优势取得成功，彻底给我整魔怔了，性别歧视的区别是性别不是脸，你怎么不让她变性来控诉？反而是整容？根本没逻辑，好吗！你到底想干嘛？她是设计行业的，不是看脸吃饭，性别歧视不起来啊，也不是靠脸搞设计。总之就是失败！！

接着到第二个案子，我称为“我喜欢你，你也喜欢我，但因为我们性别相同，所以我自杀了”事件！对，没错，就是这么离谱。

实际上更离谱的是现代剧上演搞错性别成为压倒骆驼的最后一根稻草。

期间控诉了校园霸凌、校园猥亵（男对女），最后因为自己喜欢的人跟自己性别一样崩溃自杀？？？看完剧的我一脸黑人?

然后推荐给我剧的妹子跟我这样解释（我称为脑补），通过自杀女跟人合不来不断转校推断出她有抑郁症，所以在被霸凌和猥亵之后，发现自己喜欢的人是个女的所以崩溃自杀，因为她有精神病……然后根据重叠的唇印、猫的名字等等推断出女老师是个女同……那意思是说如果她如果也是女同或者双性恋最后就不会自杀？

所以什么意思呢？女同可以活的很好，异性恋的就要自杀？

我人都傻了！

才两个案子，无一不跟性别有关，我怀疑后面会更多，我越写越觉得离谱，开始3星，现在只想给2星。

巴西导演小克莱伯·门多萨和他的制作人兼合作导演儒利亚诺·多赫内利斯是拉美电影新生代的代表。从2012年的长片处女作《舍间声响》起，再到四年后的《水瓶座》，他们的目光一直聚焦在现代文明中个人的处境，两位导演从未停止过对当代生活的观察，和对那些披着华丽外衣的压迫者的控诉。《舍间声响》中表面平静之下隐隐的不安，焦虑，《水瓶座》里“钉子户”的执拗，地产商的油嘴滑舌和不择手段，都是心理层面上对当今社会栩栩如生的描摹。这些电影虽然都以写实主义为基础，聚焦在城市一角中产阶级的生存状态，但它们并不执着于情节或具体事件，而是在耐心的人物刻画中试图去捕捉时代的脉搏。电影中时常出现一些“超现实”或是“魔性十足”的元素，如《舍间声响》中捕捉不到来源的声音，黑暗中街角的急刹车，《水瓶座》里Clara楼上肮脏的群欢，爬满蛀虫的朽木等等。这些天马行空的意象，和经常在不经意间抖落出的触目惊心的时刻，似乎已经成为门多萨和多赫内利斯（以下简称门多萨）独有的电影语言。

乍看上去，《巴克劳》在形态上似乎与前两部作品有明显的不同，但它的精神内核却是非常一致的。把情境从海滨城市累西腓搬到同处于巴西东北部但却更为偏僻闭塞的一个名叫巴克劳的乡村，两位导演继续着他们关于“现代化将人带往何处去”的探索。在前两部作品中，地产主和房产开发商是共同的主角，他们是城市现代化过程中的共谋和执行者，不仅掌握着资本，更从某种意义上掌控着对寻常人予取予夺的至高权力。如果说《舍间声响》和《水瓶座》中对这类掠夺者的形象描述得相对温和，他们富含教养，熟谙现代人的“游戏规则”，从城市移至乡村的《巴克劳》则为我们展现了他们狰狞，野蛮，冷漠无情，和更为原始（或者反过来说，更为未来）的一面。

电影在葬礼中开场，预示了后面的故事将一直与死亡联系在一起，与此同时，这段事无巨细的对葬礼的纪录也折射出传统习俗，社群纽带对巴克劳的意义。我们在这段描写中看到了形形色色的人，他们的形象不仅是身份上的（教师，医生，商贩，妓女，街头歌者等等），更体现在面对受人爱戴的长者的死亡这一灾难事件时，所展现的不同姿态。理智，冲动，悲怮，和埋藏在音乐声中的某种达观杂糅交织在一起，散发着一种向死而生的冥然力量。在后来更大的灾难面前，这些在影片一开始就交代出的人物形象和情感姿态进一步演变为更有组织和强悍的反抗行动，这样的铺陈和“蓄力”方式与导演之前的作品（尤其是《水瓶座》）其实是一脉相承的。更重要的是，从这个时候起，影片也一点一点地在看似洋洋洒洒的乡村风物描绘中渗透进潜藏的矛盾和不安，一开始是根本察觉不到背后的深意。横亘在山谷中间的水坝，倒在路边被车轮碾过的棺材板，舔入舌尖的神秘药材，让人感到极为不适的用翻斗车像卸货一样地倾倒书本，到后来都直接或间接地与巴克劳的劫难联系在了一起。

两个摩托车手的出场是这部影片中十分精彩的段落，它精准地从剧情上衔接了前文里一点点塞进去的各种异常，和后来的谜底揭晓。巧妙的是这两个巴西本地人（但显然不是来自东北部地区）的身份正好处在西方“侵略者”和本土“被剥削者”中间，他们的行为，背后的动机以及结局是也最发人深思的。与相对松散的《舍间声响》和以人物素描为基础的《水瓶座》相比，《巴克劳》在创作上最大的转向，就是极大地加强了人物形象和他背后身份的指涉，影片的象征意义极为浓厚。如果说前作的身份指向性还是局限在不同阶级，不同地域之间的区别与潜在冲突，本片则毫不胆怯地将其上升到国家的层面。村庄的守护者，外来的入侵者，和本土的那些自知的不自知的共谋者，他们之间的互动关系实在像极了国家与国家之间，甚至文明与文明之间的政治经济生态。我们在银幕上看到的各种无情的冷漠的残忍的画面，其实在电影院外面的现实世界里每时每刻都在发生。导演在本片中用极为风格化的对暴力的描述指引我们去关注现实中的那些“巴克劳”和“美国游客”，而且，这种指向并不局限于，或者说根本就不关乎于真正物理和肢体上的暴力，而实实在在地落地在政治的霸凌，经济的掠夺，意识形态和言论风气的转向这些更深层更持续也更为隐形的暴力上面。相信每一个对当今“社会情绪”有一定敏感的观众，都能从这个寓言故事中体会到导演的用意。电影表面上非常动作，直接，和类型化，但实际上却是门多萨迄今思想最为尖锐和彻底的作品。《巴克劳》类型化的外壳背后隐藏着十分“巴西”和本土化的东西。

我很欣赏这部电影在探讨上述问题时的“向前看”和前瞻性。参加本年度纽约电影节的那些喜好关注政治和社会议题导演中，波蓝波宇喜欢“向后看”，他的故事和镜中的罗马尼亚总是被“历史的幽灵”笼罩；来自以色列的那达夫·拉皮德则偏好关注当下，《同义词》无疑是对当前移民困境作出的一次极为先锋和激烈的反抗；而门多萨的电影，其实从第一部《舍间声响》起，就透出了极具未来气息的关注方向和忧虑。他用发生在巴西的故事告诉我们，即便在欣欣向荣，富有朝气和充满希望的发展中国家（而且是大国）的土地上，在表面的祥和，秩序，和国泰民安之下，埋藏着深层的危机。《巴克劳》开头告诉我们这个故事在“若干年以后”，影片里时而闪现的科幻元素也让我们对此信以为真，但更让人惊悚的其实是电影对未来人类（尤其是作恶者）思想层面上的预言。那份深入骨髓的对“劣等群体”的蔑视，洋洋自得的优越感，毫不自知的偏见和让人心寒的种种无端的恶，也许有一天真的会降临，或者此时此刻也不定正在发生。从这一点上看，《巴克劳》再次印证了门多萨对时代脉搏及其潜在走向敏锐的观察，这份思考富含活力，不倚仗世故，却也清醒而沉重。

放映之后一个有趣的Q&A细节是，一位美国老爷爷温和而不失礼貌地询问为什么把影片里坏人设置成美国人，门多萨不假思索地回答道，“不然呢，不是美国人还能是哪里人呢？”在那一瞬间，我吊诡地感受到电影里发生的一切似乎无比自然地延续到了真实世界里。那些门多萨镜头下各种显性的隐性的明亮的黑暗的纷争对抗，互不相让，以及偏见和无知，或许真的离我们一点都不遥远。

本期待能有七八成模仿鬼吹灯电视剧那样的场景和剧情，结果却是人与人间的俗不可耐的斗法打嘴仗，还夹杂着生硬的感情戏，只看了几集就再也没有看下去欲望了。演员的演技也是被导得烂到底，有几个尚可的名演员算是亏了。鬼吹灯剧创下的盗墓剧氛围被改得乱七八糟，无一点新意，这是一部破坏盗墓剧神秘感氛围的超级烂剧。

2021.04.10二十六集开始，我已经失去了兴趣??勉强快进到大结局。玲珑和元一像工具人……君主线真的稀碎约等于无……减一星?

2021.02.02。目前看到12集，给五星鼓励，国产原创剧本加油。昨晚打开芒果，看这部剧，一口气看到更新。前面三、四集我2倍速看，银妆出场我被吸引了，1.5倍速看合适。剧情还是比较吸引我。①很多小细节比较反套路，比如反派没有杀掉女主族人，船主推火屠辛下船（有把我笑到）…②也有感动的，乌缘小时候给“十金”那里我差点哭了。她鲨了拐卖老贾女儿的坏人时说“卖女人的，都该死”，有爽到。③银妆和微生家主之间势均力敌的对手戏，也比较带感。落魄贵族小姐和首富的联姻，小姐搞事业，首富爱而别扭。据说后面银妆会有黑化模式，期待看看。④神治还是人治，其实历史已经给了我们答案。但是能在国产剧看到这类型的思考，还是让我惊喜。（大概我心理预期比较低）⑤神主真实存在吗？我个人认为是不存在。这只是元氏的谎言（这一句预告片有说）。三大神姓，元氏、银氏、篱氏合力造神。过程现在我们观众也不清楚。我猜测那些晶石比较关键。银妆哥哥给她的传家宝，那两块石头是伏笔吧。跟石头能让人人体变异有关？

⑥魔鬼?元氏出卖灵魂给魔鬼?魔鬼是从哪里来的啊。

⑦人牲?宿川流传的“神主”其实是献祭给魔鬼的人牲?这么一想玲珑好惨……

⑧晶石。这些晶石是地火深处喷出来的吗？还是天外陨石??天外天，光波辐射过的，使得石头质变且带有放射性物质?经过时间沉淀，放射性被三大神姓还是某某姓以某种方式保存下来，开启这种能量需要特殊技巧。一是滴血啥的（姓氏后人），二是“异性相吸”，比如那银妆那对阴阳镯。三嘛，特殊外力强破，副作用是不稳定，效力不大。

留给我疑问比较多，等更新。

看了那几个满分的影评，全部都是新号，小号，而且号里只有这么一个动态，给这部电影发影评，没有任何其他的动态。这不是水军是什么？笑死了哈哈哈哈哈哈

真没必要，烂片就是烂片嘛。找水军都还找这么不专业的。

莫名其妙的笑点，奇形怪状的演员，俗不可耐的剧情。那个女老师，鼻子嘴整过分了吧，随便找个网红都比这强。

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开场的画面做足了功夫，女主和胶片颗粒感的画面很有日系质感，战争遗孤和日本老龄化本是比较沉重的话题。但鹏飞导演举重若轻，试图将这样充满年代感的事情拍的轻松，让观众有代入感，他做到了。

有几场戏，处理的非常棒，老太太去买肉，因为语言不同，和导演饰演的老板来了段口技，幽默地恰如其分，全场笑得不行。

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我大学时看过一本书，貌似叫日本战后犯罪史，里面提到的基本都是这种闭塞村子的犯罪，现在文明到不了这里。。之后看的金田一耕助系列也是我记得有个离谱的屠村案子就发生在冈山县。还有柳田国男的远野物语里面提到的风俗也是。虽然说都2023年了，但是保不齐哪个闭塞的地方还保持着一样的习俗。。。想象一下一个外人突然闯进去会有什么下场。。。

2023.2.14是一个特殊的日子——情人节。每年一到这个时候，院线上或多或少都会有几部讲青春爱情的片子。今年也不例外，2023年情人节之际上了一部《不能流泪的悲伤》。我看了，还不错[吃瓜]。本来是冲着特别出演的许光汉去看的，但实际上他的戏份不多，主要都是演何蓝逗和蔡凡熙这条爱情线的。说到许光汉，这部片里依然有他以前电影均出现过的元素——海边，机车，唱带。本片是由唐家辉执导 ，何蓝逗、蔡凡熙分别为为男女主演，王耀庆、许光汉特别出演，左小青、柯淑勤友情出演的爱情片，2023年2月14日在中国大陆上映。故事主要讲的是从小青梅竹马的何蓝逗和蔡凡熙 认定彼此是要走完一生的人，然而俩人却在面对异地、家庭，还有许光汉突如其来的告白等多种因素的影响下，一次次走散。 且看她究竟能否找回遗失的爱人，真正的把握住这次机会……爱情的旅途并不总是一帆风顺的，它可能会因为各种原因所影响。现实中有很多人因为双方在距离很远的两地工作而感情变淡，从刚开始的卿卿我我变成了因为一点琐事就开始吵架……曾经看过这样一个故事，主人公是奶茶店的男女服务员，女生的梦想是当记者，男生的梦想是当老师，他们因奶茶结缘却又因为各自的原因不能喝奶茶，只能吃里面的珍珠。女人去了大城市做记者，男人则留校当讲师。他们约定好五年以后要克服困难再次见面，可是事与愿违，男人申请调去了女人的城市，而女人却被外派到了国外……后来他们再一次相遇是在十年以后孩子的辅导班里，他们都已各自成家，都已不再怕喝珍珠奶茶了，可是却再没有那个曾经约定好陪他/她喝的人了……所以，珍惜眼前人是很重要的。最后，愿天下有情人都能克服困难终成眷属！