我特别好奇是谁开的头——但凡是引进的动画作品，译名通通定为“xx总动员”，这种毫无特色的译名年复一年的出现真是让人审美疲劳。即使是百度直译的“迷你蚂蚁谷”，某种程度上都好过“昆虫总动员”！

这部动画电影制作相当用心了。即使是在电视机上观看，密密层层的叶丛、斑驳的树影、布满颗粒的岩石、一碧如洗的天空、皎洁动人的银月、清澈见底的河水、拥有细腻表情可爱姿态的各种昆虫，无不带给观众以大自然美的感受。当年没能走进电影院观看3D效果(而是次次陪我老妈看打打杀杀的港片??)，算是一份小小的遗憾了。

电影全程没有一句人声对白，而又节奏紧凑让人兴趣盎然。即使是最开头交代年轻夫妇因孩子即将降生而丢下野餐匆匆离去，也只用了极少的笔墨，且对人物的处理也和之后小昆虫们一样——用表情神态动作推动情节。

动画对于每只小昆虫都设计得很用心，善良团结的黑色小蚂蚁和小瓢虫都有着可爱的圆溜溜的大眼睛，小嘴巴是个小喇叭，而善妒凶狠的红色大蚂蚁则总是生气的斜着眼看东西。它们会用触角相碰表达善意，高兴时会原地蹦起吹着高昂的小喇叭曲，难过时会垂着触角默不吭声。黑蚁家族团结一心又知恩图报，且把最美味可口的酥糖放在军师住所；而红蚁家族仗势欺人，却面对飞驰而来的汽车放弃听从首领指挥一哄而散。善与恶都是这样的纯粹，聪明善良打败自大邪恶又是这样的顺理成章。

全程的线索一定是小瓢虫的成长啦。它因年幼时的好奇心作祟而招惹上了红头苍蝇(应该是这个生物吧…)，不幸和大家庭走散，又丢失了一只翅膀。之后又因为解救了搬运酥糖盒的黑色小蚂蚁们而结识了一群共患难的小伙伴。

之后在一次次回想与同族伙伴们玩耍的美梦中，它体会着脱离瓢虫家族的内心深处的孤独，也慢慢地长大，直到身形明显大于黑色小蚂蚁伙伴，甲壳的颜色也越来越鲜艳，断掉的小翅膀也一点点长大直到完全痊愈。

我很喜欢这部电影中多次的伏笔运用，每一个情节都让人觉得步步可循。小瓢虫第一次跌跌撞撞地起飞后遇到了麻烦，长大后飞行技术高超的它运用勇气和智慧解救了另一只小瓢虫；小瓢虫脱离了家族后，即使有了黑色小蚂蚁伙伴们也常常望月思亲，在独自成长中体会着孤独的滋味；小瓢虫在野餐布上看到了两只蟋蟀(应该吧…)争抢一盒火柴后又丢弃，为高潮时它找回这盒火柴帮助黑蚁家族点燃烟花棒打败入侵的红蚁家族立下了汗马功劳；黑蚁家族的军师最后还是成功解出了数字华容道(真让我惭愧，我都不太玩得来)……

非要给这部电影挑点什么毛病的话——我看完后去百度了“一只蚂蚁可以搬起一个苹果吗”然后得到了否定的回答，这部电影还是有一点点误导小朋友啦！！(当然，作为一个选科包含了生物的高中生，我还要去搜这个问题，我承认我是有点愚蠢在身上的。)

1、某種寂靜（Tiché doteky，2019）和許多的電影一樣，考驗的是我們順從良心的權威還是機構的權威，當雇主堅持不打不成器，要求保母每天睡前給孩子一頓毒打，作為保母的這個女主角，是拿起藤條，還是放下藤條呢？是尊崇自己人性的呼喚，還是服膺機構的要求？不論十九世紀中的公民不服從（Civil disobedience），還是二次大戰後的拉德布魯赫公式（Radbruchsche Formel）， 都是這樣的呼喚。事實上，中國千年來的主張也是這樣，法家，包括了法律規範、道德教條，其中帶有實利性，講求成效，從來都不是中國文化的主流，中國傳統在儒家，談仁，談禮，談如何做人、如何成人、如何成大人、如何成君子。

2、故事中這個詭異家庭中的孩子，與這名保母第一回的來往互動很精采。在全家人用早飯的餐桌上，保母輕拍被食物噎到孩子的背，孩子微笑著說了聲「謝謝」，等吃完早餐，保母送孩子上校車時，孩子漠然的對保母說「人渣」。這個細節充分顯示了孩子的兩面性，不過這種雙面人的行徑隨著劇情的揭露，我們知道是一種不得已的生存之道，他必須將自己的內在想法與情感隱藏，而並非狡詐。由於朝夕的陪伴，這名保母本有機會力挽狂瀾，拯救這個孩子的靈魂於水深火熱之中，可是，「剛到美國，不能這樣就回布拉格」、「我需要賺錢」這些「疾貧」的因素使這名保母妥協，領取薄薪，接受了非人性化的家規，並以此和雇主合流，苦待孩子，所以，幾乎被拯救的孩子，又重新被推入深淵之中。子曰：「好勇疾貧，亂也。」辛意雲論語辛說卷一百一十八：

泰伯篇的第十章，子曰：「好勇疾貧，亂也。人而不仁，疾之已甚，亂也。」人還沒有到生命覺醒，人仍然受制於生物生存恐懼的趨迫，在這種狀況下，如果好勇、好逞血氣之勇、好鬥，而又厭惡、不耐煩自己的貧困，這種人就容易走向胡作非為。黑道人物的猖獗，以及世界各地方都有各種黑社會的活動，同時，也很多的公務人員經不起誘惑而違法犯紀，甚至於還有些國家為了掌握世界的資源，他們討厭貧窮，在這個觀念底下，他們為了維持自己的富有，也不斷的挑起世界的戰爭。這都是「好勇疾貧，亂也」的一種典型。

至於「人而不仁，疾之已甚，亂也」，這是孔子說，我們對待沒有仁心、人性的人，也就是沒有任何生命自覺，沒有任何生命愛的人，如果排斥、厭惡他們太過頭了，逼迫他們太過分了，不給他們任何自我覺醒的機會，那麼他們依生物的本能，一定反彈、一定作亂，甚至於不惜毀滅一切。我們的俗語說「窮寇莫追」，或者說「狗急跳牆」，就是這個意思。也因此，我們要如何對待這樣的人呢？如果人沒有了仁心、人性或者愛的感受，人們只是一味的表現出對他們的厭惡，封殺他們的可能性，那麼他們一定反彈，一定作亂而無所不為。我們可以從社會上許多可怕的犯罪者身上看到這種心理的反應。從犯罪學上，有的人會說這是屬於社會的邊緣人，這些邊緣人總會有被社會逼迫、被社會遺棄的那種感受，最後他們在不可遏止的憤怒情緒底下闖出大禍。西方好多電影都是以這種人、這種事件、這些故事來作為情節，看得人毛骨悚然，也悲嘆不已。西方近代重要的哲學家哲學學派，所謂的存在主義哲學，他們分好多派，而特別在法國的存在主義，如果以沙特、卡謬來舉例，這是兩個法國存在主義的大文豪，在他們的戲劇、小說裡面也透露出個人和社會之間的某一種對立性，個人感受到在自己似乎受到社會群體的限制跟壓迫，而後他們對抗，甚至於不幸死亡，變成了悲劇。他們從這些地方重新來思考人，以及個人的生存問題、生命價值問題，還有所謂的社會問題、理想社會型態的問題。

「好勇疾貧，亂也。人而不仁，疾之已甚，亂也」，這句話似乎也包含了從個人到社會的一個問題，除了個人的性格好勇或者不仁之外，還有要注意的是某一種社會性的價值觀的問題，就是「疾貧」，就是討厭貧窮，認為貧窮是一種不可救藥的病痛。我們如果從疾貧的這個角度來看，今天臺灣、中國大陸，整個社會似乎都處在疾貧之中。我們是不是覺得在社會中好像錢是第一，錢是最高價值，錢甚至於成為我們生命信仰的中心了？當然，世界很多地方也有類似的情況。這樣的社會價值、這樣的社會風氣，對一般人引動而形成壓力，這是不容小看的。今天社會所發生的犯罪案件，幾乎都不出孔子所說的這句話，「好勇疾貧，亂也。人而不仁，疾之已甚，亂也」的心理層面。甚至於國家、世界的戰爭也同樣在這樣的心理層面上。第二次世界大戰歐洲的戰爭由德國所挑起，德國人說，在第一次世界大戰之後，歐洲等戰勝國對他們太苛刻了，他們只有發動戰爭，才可以解決這個問題。這不就是「人而不仁，疾之已甚，亂也」的一個歷史明證嗎？

简爱，哦不，简单，剧中人设33岁，按照2021年倒推，1988年生，妥妥85后啊，勉强也能挨到90后的边吧！可是导演啊，你是不是对85后的女老师有什么误解。好歹女主也在重庆师范大学读了四年本科，为什么为什么，穿的比我家娃快退休的班主任还土！现在的老师们，各个都很会打扮了，即使是县中，也不会这样捯饬自己。

还有不惑就不惑吧，导演你把人设年龄改改，女主就四十多岁了怎么不行，跟男二设计成离婚了各自寻找第二春怎么不可，干嘛非要生拉硬套改成未婚人士。看那身型，走路姿势比隔壁简爱还要尴尬啊！

四十不惑，很好的题材，上有老下有小，孩子的教育，父母的养老，事业的瓶颈，伴侣之间的感情问题都可以写。为什么要抄袭上上个世纪国外的经典名著。

中国的编剧导演们，我求求你们长点心吧！

良心制作的党国远征电视剧，比起抗日神剧，可以说从很大程度上还原了国军远征入缅作战的历史，但有很多东西还是未能淋漓尽致的表现出来。此剧也应是对国军在抗战中做出贡献的肯定，也可使国民正视历史。剧中的一声声兄弟，让我想起老国军的一句话，他说，曾经国军之间不叫同志，叫兄弟。但该剧未能拜托国产抗日剧的固有思维，未能更加真实地反映国军的浴血奋战。

最后推荐中国远征军这一纪录片。

目前看到33集，想说点题外话。首先，大部分情节很逗，很有意思，中年男人的逗比生活，很羡慕可以有那么几个损友。比起破案，更喜欢看他们几个欢欢乐乐的，外带磨练小吕。有些情节~咋说呢，既然要闹就稍微专业点，比如讯问最多不能超过48小时，而不是24小时。那个副行长老婆还在国外，老妈在农村，是鬼给他委托律师的吗？？？委托律师，而且是刑事的，必须是近亲属委托。还有，33集里，那个师弟律师应该说“我的当事人”或“我的委托人”，代理人才是律师，被代理人才是被关起来的。可见编剧导演不用心，而且对于律师行业的抹黑。说个超题外的，真以为律师那么好做？？？别逗了，现在有种词叫做“司法掮客”，律师只是“牵线搭桥”，自己本身没有那么大的“能量”，你们懂的。现实里，由于工作带来的收入不同，造成各种部门“很讨厌”律师，举个例子，一个刑事案件，作为犯罪嫌疑人的辩护律师，收费是万元计算的，而作为公诉人和审判人的月工资就…，我说的是一个案子，而一个月有30天，而那谁的工资是月工资。

而且长期在权力机关呆着，人的心态真的会有变化。所以现实里，我真没见过那个公职人员笑呵呵的，因为事多事少每天的钱都是那么多。而律师，事越多，带来的收入越大。

回到剧里，好像从30集就要开始注水了，什么莫名其妙的感情线，还有三人组背锅回到原处。真的，编剧和导演不要太自以为是，好好的一部剧，非挑战观众的智商吗？三叉戟哪里有问题，凭什么处分？？？重要证人不派人跟踪？？？丢了，就强行背锅？？？真的不要太恶心成吗？？？

还有关于这种“旁氏骗局”的，一个经侦老警察会不知道？？？真的别太过分了。

最后，有人说呱哒小题大做之类的，错，呱哒大部分都是对的，三叉戟是因为大致方向对的，小错误观众就觉得无所谓。问题是不会永远都是对的，如果小错误不纠正，那这种风气轮到无辜人头上怎么办？

说了这么多，真希望别水了。

说些体制问题：

你们觉得日常单位中谁权力大？

首先纪捡，原因都懂得。

其次财政，原因财神爷。

再次就是警，很多人不理解公检法，公检法，公不就是干活的吗，怎么权力大。因为公的机构设置广，不仅片区还有各种部门。而且以市级举例，一般市公一把手就是副市长，常委。曾经还兼任正法委书籍。想想权力有多大吧，而且这是正法口唯一可以上常委，副市的途径。

不过有个事我到现在也没问清楚，有些市级一把手会辞去常委职务，不辞一把手。这是什么套路？？？

37集，记委查人那是组织研究决定的，特么的居然编成大背头要求的还是什么玩意，而且现实中，这种情况避嫌都来不及呢，还允许往上冲？？？规定就已经卡死了。

这编剧和导演，只能是呵呵了，拍了一部剧毁了三分之一。不懂就要问，再打磨下剧情稍微合理点。

哪个学金融或是经济的学生不知道什么“旁氏骗局”之类的，这种东西玩的最简单，还好意思写到剧本里？？？而且一堆人都不知道，继续傻白甜，一会相信一会不信的？？？

还好快没了，我就想说三叉戟如果有一个死了，我立马找编剧和导演“友好”谈心！！！！！

作为该剧一直以来的狂热吹捧者，我已经完全被这一季的编剧搞蒙了。为了吸引观众制造了n起转折，先是让大家都以为Serena作为Gilead上层女性代表崛起，看似红绿要联手的时候格局一下子被打回了人性层面，哥，这他妈前后的逻辑线还要不要了？

几个说不通的点：1.关于Serena的觉醒。公认Serena开始意识到Gilead女性的处境是从Nick家小妻子因为爱情被公开处决开始的，导火索是Fred动用权力切断Serena小手指作为威胁，这才让Serena决心送宝宝出逃加拿大。Serena一直都是典型的知识女性，也确实是Gilead建国信仰纲要的鼓吹者和建设者，但剧集一直没有明确展现出Serena的主张，给觉醒留足了发挥的空间。本季一开始Serena逻辑都还在线，直到见了孩子一面以后突然改主意，宁愿和老公一起浪费国家资源大搞外交手段，就算动用整个国家甚至国际力量都得把孩子搞回来。好吧，我可以理解为母心切这一点，最tm匪夷所思的是她竟然把婚戒戴回去了……和June火药味那么足的对话居然还没滋醒她，那明显是编剧强行没救了。编剧，如果真的不是再讲女性的抗争能不能别把前半部分编得像是争取话语权的样子？？

2.关于Nick的动机。如果Nick的信仰一直都是跟随Gilead的，他对June一直以来的帮助动机是啥？是爱情吗？圣战卫士竟然能够容忍June无数次对他信仰的冲击和反叛？甚至愿意送母女出逃加拿大？完全没有道理啊。另外，Nick的军人出身再到大主教保镖的安排，晋升之路竟然如此坎坷，如果Gilead是以军权为核心的武装集权政权，军人没有理由给文职主教做保镖啊。June出逃事件后突然晋升调遣到前线，大家都以为是大主教想要搞死他的阴谋（从第一二季的暗示来看），现在看起来仿佛是高过了Fred不知多少头？

3.Lydia嬷嬷的动机。一直以来Aunt Lydia都以Gilead恐怖统治帮凶的身份出现，第二季结尾没被捅死后一段时间展现出极端的暴虐和狂妄，报复性惩罚June，在众主教及夫人面前殴打使女，被制止的老太太当时懵逼的样子仿佛是在畏惧权威。剧情发展到现在一转头，嬷嬷变成了面慈心软的老母亲，阉割电击暴行要啥没有，偏偏同情起被封住了嘴的使女？嬷嬷您让您带的女孩们闭嘴多少次您都忘了吗？不是喜欢听话的女孩吗？这菩萨编的让人实在无法信服