3月5日上午，第90届奥斯卡颁奖典礼隆重举行，以13项提名领跑的《水形物语》不负众望，一举擒获最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐4项大奖，成为最大赢家。
弗朗西斯·麦克道曼凭《三块广告牌》获影后，加里·奥德曼凭《至暗时刻》封影帝。罗杰·迪金斯14次奥提后终于凭《银翼杀手2049》首次拿下最佳摄影。《请以你的名字呼唤我》获最佳改编剧本，《逃出绝命镇》最佳原创剧本，科比的《亲爱的篮球》拿下最佳动画短片，《普通女人》最佳外语片。

10月26日，东京电影节竞赛单元中唯一一部中国电影《家在水草丰茂的地方》进行了首映，制片人方励、导演李睿珺在映后与观众进行了交流。该片是曾以《告诉他们，我乘白鹤去了》入围威尼斯电影节的青年导演李睿珺的新作，讲述两个裕固族游牧家庭的孩子穿越荒漠、寻找回家的路的故事。日本观众看后纷纷表示，为故事情节和两个小男孩出色的表演而感动。

　　故事：游牧两兄弟的漫漫寻乡路

《家在水草丰茂的地方》关注的是仍在坚守草原的裕固族人，80后导演李睿珺就生活在裕固族村落附近，因此了解裕固族的生活状态。在前不久上映的公益电影《有一天》里，李睿珺执导的部分同样讲述了两个裕固族小男孩的故事，折射出来的主题也是对草原沙化、民族迁徙的惋惜与伤感之情。

李睿珺前作《告诉他们，我乘白鹤去了》曾入围威尼斯电影节地平线单元，新片《家在水草丰茂的地方》是这位31岁导演的第四部长片作品，与《白鹤》同样聚焦孩子、老人、地域文化，关注生命与环境的起始和终结。《家在水草丰茂的地方》有强烈的民族色彩，从侧面反映了裕固族作为曾经的“马背上的民族”的无奈变迁史。

在故事中，哥哥巴吐尔和弟弟索嘎勒是生活在祁连山脚下的裕固族牧民孩子。巴吐尔是爷爷奶奶抚养长大的，与父母关系疏离。父母与爷爷送兄弟二人去同一所学校上学，可他们却从不说话。 爷爷去世了，暑假来了，其他孩子都被接回家，父亲却没有出现。索嘎勒决定和巴吐尔一起寻找草原上的家。索嘎勒说父亲曾教过，放牧时如果迷路，一定要顺着河流走，只有在有水的地方水草才会茂盛，才是牧民的家。一路上二人很少说话，只是顺着一条干枯的河流走着，看到满目疮痍、枯黄、破败的草原和被人工翻过凹凸起伏的干枯的河床。千辛万苦终于找到河流后，他们却看到了意料外的一幕。

　　风格：荒芜大漠的一首朴素小诗

早在首映前的两三天，《家在水草丰茂的地方》的媒体场和观众场的票便双双告罄。在观众场偌大的影厅里，李睿珺用一副严肃的表情对观众开玩笑说：“首先我想问一下，刚才放电影有没有睡着的？我想说的是，就算睡着了我也不会给你退票的。”随后一位观众起身表示，确实有一点点困，但实在是一部好电影，令他非常感动。制片人方励则回忆了四年前曾带《观音山》来东京电影节并获得两项大奖的经历。

《家在水草丰茂的地方》台词很少，镜头迟缓而悠长，情节类似公路片，但又没有大的转折和起伏。充斥在画面里的，绝大部分时间都是黄沙漫漫的荒漠景象，看久了似乎会跟片中两个小男孩一样疲惫而焦灼。不过，这些缄默的镜头却充满诗意，伴随着声声驼铃，两个弱小的背影一前一后，时而互相疏离，时而共同面对。《告诉他们，我乘白鹤去了》的摄影曾给人留下深刻印象，《家在水草丰茂的地方》色彩远没上次艳丽，却别有另一番风味。片名和海报也有浓浓诗意，就像出品公司天画画天的其他作品一样。

在“艰苦”、“乏味”成为这次回乡之旅关键词的同时，两个小男孩表现出来的童真童趣成了点缀其中的亮色，观众数次发出笑声。从疏远到亲近，从嫉妒仇恨到手足情深，这是旅行对于两兄弟的另一层意义。

从交流环节的观众反馈可以看出，表演成为这部影片最显要和最值得称道的优点，两个生活在少数民族地区的小演员表演浑然天成，表现出了超越年龄的、职业演员都难以达到的水准，摄影机似乎消失了。李睿珺透露，他在开机前花了两个月时间训练孩子和骆驼，教会小演员骑骆驼和说他们自己民族的语言。两个小演员都不是第一次出演李睿珺的作品了，弟弟的扮演者汤龙曾主演过上一部作品《告诉他们，我乘白鹤去了》。

　　观众与主创交流部分实录：

　　观众：片中两个小男孩是怎么选出来的？他们是职业演员吗？

　　导演李睿珺：他们就是生活在拍摄地农村的两个普通孩子，两个人之前都参演过我的电影，一个演过长片，一个演过短片。只不过这次又隔了很长时间，所以需要重新训练。

　　执行制片人张敏：在拍摄之前我们跟两个孩子共同相处了两个月，我们觉得拍儿童演员最重要的就是建立信任，两个孩子已经习惯了镜头，觉得就是在生活一样。

　　观众：为什么选择了裕固族这个少数民族？

　　导演李睿珺：裕固族和维吾尔族都是突厥的后裔，后来信仰藏传佛教的成为裕固族，信仰伊斯兰教的成为了维吾尔族。裕固族曾经有过自己的国家，但现在就剩了一万四千人，他们就生活在我隔壁的村庄，所以我对他们的生活很熟悉。片中饰演父亲和哥哥的演员就是裕固族，但是百分之九十的裕固族已经不会说自己民族的话了，所以我花了很长时间教会孩子们语言。

　　观众：导演很年轻，却能驾驭这样一个题材，创作初衷是什么？

　　导演李睿珺：我拍这部电影的初衷是，这个民族曾经有自己的国家，马背上的民族曾经帮助唐朝平定过安史之乱，现在却只剩很少的人，自己的语言和文字也在消失，还得我来教他们的孩子自己民族的语言，我来教他们骑骆驼，这是我一开始拍这部电影的思考。片名的中文意思是“家在水草丰茂的地方”，现在草原都荒漠化了。

　　观众：电影以沙漠为背景，摄影上有什么表现技巧吗？

　　摄影师刘勇宏：电影里有很多沙地，很荒蛮，但在孩子的眼里可能却是像童话里的地方。所以这部电影是从童话世界回到现实世界的过程，童话世界尽管也有欺骗，但画面色彩是鲜明的，而到了现实世界，色彩就黯淡下来了，两个兄弟也互相和解了。

　　观众：当我看到最后一个工厂的镜头，我觉得很为污染痛心。结尾是怎么考虑的？

　　制片人方励：其实这个结尾是我给导演建议的。工业给人类带来了什么，前面积攒的情绪需要一个爆发和反思。另外，导演是学美术出身的，而我是学地球物理的，所以我可能对人类对地球造成的破坏更有感触。

　　导演李睿珺：非常感谢我的制片人，我们有了更好的方式来表现结尾部分。至于两个孩子最后为什么没有哭，我觉得他们必须要面对未来，就像电影里发生的事情都无法再逆转一样。


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在正在举行的东京电影节上，当日本电影同行听说来自中国的31岁的小伙子已经拍摄过四部长片，并且先后入围过釜山、威尼斯、东京等电影节后，不禁赞叹连连。这位青年导演叫李睿珺，是个国内普通观众还不大熟悉的名字。这次他带到东京参加竞赛的是新片《家在水草丰茂的地方》，讲两个裕固族小兄弟放暑假后寻找草原上的家的故事。

“商业电影的票房越来越高，让更多的人看到这是可以捞一把的机会，就会有更多懂得、不懂得的人愿意拿出资本试一把，那势必给寻找资金的导演带来机会。我活了31年，我认为这个时代至少在市场上是最好的黄金年代，但同时也是最危险的时候，导演遵从自己的内心是很难的。” 李睿珺说。令人无奈的是，独立导演与商业片导演一样，也回避不了钱的问题。但李睿珺还是觉得在这个时代有希望。他打了个比方：“有钱有有钱的做法，没钱有没钱的做法。好多诗写在宣纸上和写在擦屁股纸上是一样的，绝对不会影响那首诗的光芒。”

　　这个时代热钱很多自由很难 挣婚礼钱还拍电影欠下的账

　　新浪娱乐：像你这样已经去过几次国际电影节、还有天画画天公司签约的青年导演，生存状况会比以前好一些了吗？

　　李睿珺：其实走电影节完全是一个双向的东西，一层对于制片方来说他觉得这样的片子，国内普通观众、院线不太容纳的，走电影节对制片方是一个销售的可能性。恰巧你这个东西做完了，人家又愿意要。但我不单纯是为了电影节，不然我1月份就赶柏林了，柏林影响力难道不比东京大？我一定要做到我认为满意，电影节今年没有明年还有。

　　对于公司来说，正好天画画天合作的一群导演差不多都是这个风格，都是做现实主义题材的电影，说白了，这个公司没有太大的生存的，我们并没有给公司带来很多收益。比如那一年，有《白鹤》、《有人赞美聪慧》、《美姐》等片子，可能最后收回成本的就是《聪慧》，我收回了一大半，还有一部分正在做，也还没有完完全全收回成本。你也知道现在中国观众、院线经理的口味，这样不是能够赚钱的电影。但是，如果我们努力让电影有一些更大的收益，那不是更好么，能够让制片公司存活下去，支持更多的导演去做他们想要做的这样类型题材，其实对产业也是有好处的。

　　新浪娱乐：比如拍下一部电影，找投资会有困难吗？

　　李睿珺：看情况，看你要想做什么，当然如果你还是要想坚持按照自己原来的方式，肯定多多少少会有一些困难。当然现在的投资环境来说比以前好了一些，热钱越来越多了，商业电影的票房越来越高，让更多的人看到这是可以捞一把的机会，就会有更多懂得、不懂得的人愿意拿出资本试一把，那势必给寻找资金的导演带来机会。我活了31年，我认为这个时代至少在市场上是最好的黄金年代，但同时也是最危险的时候，票房很好、钱容易找，这时候你如何能够坚持自我、遵从你自己内心、做回你自己是很难的。很多人因为会被资本限制，走上那条轨迹，你想回来都回不来了，有很多外界的外力因素影响。胶片时代彻底已经结束了，我买一个5D2都可以拍电影，2K，弄个调音台，我十个人可以拍、七个人也可以拍。我没钱就慢慢拍，拍两个月，能解决吃住就可以了。我以前的电影都是这么干的，大不了我拍纪录片。有钱有有钱的做法，没钱有没钱的做法。但是，不会说有钱就做，没钱就不做。好多诗写在宣纸上和写在擦屁股纸上是一样的，绝对不会影响那首诗的光芒。

　　新浪娱乐：你拍片挺快的，31岁已经拍4部长片了。

　　李睿珺：我拍第一部电影是2006年，自己借了很多钱，挣了很多钱，拍完那个电影就打水漂了，什么都没有。然后又去挣钱，去电视台做摄像、剪接、编导，什么都干，还拍婚礼，为了挣钱还账。我是到2009年的时候才拍《老驴头》，中间的时间基本上都在消耗在钱里面了，因为你为了自己的爱好付出了很多，现在就要去弥补那个东西。2011年拍《白鹤》，2013年上半年拍华谊《有一天》中的《礼物》一段，9月份拍的《水草》，差不多两三年一部。我觉得写剧本是从身体里面生长的过程，他不是类型电影有规章可以复制的，他独特就独特在这里。你把种子丢在你脑子里长长，你认为长成了，掰下来的时候是有时间的，你要精心的锄草、灌溉、喷农药。不熟的时候你不能生掰，再加上制作又漏掉很多，就没有了。所以剧本很重要，我个人非常重视剧本，剧本不扎实我就不拍，我宁可晚一两年都不着急。

　　记录家乡普通人的故事 小成本电影只有剧本可以谈创作

　　新浪娱乐：你上一部电影《告诉他们，我乘白鹤去了》(以下简称<白鹤>)入围了威尼斯电影节，为什么这次没有更进一步，还是拍摄关于自己家乡的文艺片？通常拍家乡是很多新导演处女作的题材选择。

　　李睿珺：我觉得有两个原因。如果只是单为了电影节的话，其实《老驴头》就已经入围柏林电影节，然后《白鹤》去了威尼斯，新片子最初是12月28号我们收到柏林的入围邀请，他要求我们1月中全部做完，但是时间赶不上，我们9月十几号才全部做完。如果单纯为了那个的话，其实早就可以完成心愿了。我觉得很多的电影现在都在讲传奇、讲英雄。但是，真正普通人的生活有多少人能了解？比如我家乡西北，农村的现状，那些人现在是什么样的。甚至有人认为《白鹤》是个年代戏，我说没有，《白鹤》是2011年秋天拍的，2011年那个村落状态、那些人穿着打扮、吃饭、衣食住行就是那个样子的，你就想这个差距有多大？

　　所以我觉得人来一趟世界，因为一些原因有了交集，彼此知道世界上还有这么一个人存在，更别说换作很大一个群体。我觉得这些普通人也有很多故事值得告诉大家，你把这个记录下来。

　　新浪娱乐：天画画天的几位导演都喜欢拍自己家乡的故事，有的导演可能一辈子都在拍自己的家乡，有的导演在不断扩大自己的视野。你下一部电影会看看外面的世界吗？

　　李睿珺：我没有想过这个东西，我遵从自己的内心走，有些项目合适有明星来，就没有必要拒绝。有一些戏不合适，他愿意免费来，我也没有办法要。比如《水草》就有明星愿意来，但是我不能让他演父亲贴个胡子坐在骆驼上，他也不会说语言，他也没有那么多时间去体验生活，对他、对我来说都是不负责任。可能我接下来有别的剧本，恰巧觉得普通演员演不了他内心的层次，需要有一个职业的演员，那我也不会说排斥。而且可能有些剧本觉得200万能够，那你给我400万我也花不了。如果这个戏正好剧本写出来是800万，你给我100万我也做不了。我觉得一切都是服务于剧本，这个剧本来自于导演的内心，而我觉得作为一个导演恰恰是你要首先遵从与自己、遵从与自己的内心，这是对所有的观众最大的尊重。

　　新浪娱乐：接下来有新的计划和想法了吗？

　　李睿珺：前天晚上还在和方总聊新的剧本，一直讨论了很久了，还在筹备。现在我还不满意，我不知道什么时候到我满意的时候才能拍，因为我写剧本，写出来很快，但是过一段时间觉得不好，不停地推翻。我觉得剧本很重要，尤其是像我们这样小成本的电影，其实他跟创作的关系并不是特别大，为什么呢？因为小成本的电影受各种因素的限制，其实你在创作的过程、在剧本的阶段全部已经做完了，你到真的开机的时候就是去还原。还原会受很多东西的限制，天气、资金等各方面。你不可能像王家卫一样，今天为了一个镜头坐在这里等，这句台词写的不好，我宁可让我的工作人员在这里呆两天等我想一句台词，那是创作，我们这个不是。剧本就像是一把沙子，捏在手里，等关机的时候伸开你的手看剩下了多少，剩下的就是你的电影。

　　新浪娱乐：还是会关于家乡、民族、地域文化的？

　　李睿珺：会有家乡的。我觉得主要还是人，所有电影说来说去最后关注的还是人本身。这次有可能做一个年轻人的，之前一直在做“两头”，小孩和老人。这次小孩长大了，农民工的小孩已经长大了，跟我们差不多了。说白了我自己就是农民工二代，在这里漂着。我住的院子里的小孩，他是北京出生的，一口北京腔非常标准，但是他是外地人，在这里没有户口，学都上不了。但是，他就是在这里出生的，这里不能接纳他，他回到农村，农村也不能接纳他，他也不适应。所以现在还没有想的特别清楚，看是今年拍还是明年拍，取决于剧本。

影片的风景，雄浑壮阔，浑然天成。看演职员名单，摄像果然是俄罗斯人，这种大气，狂野的感觉，只有俄罗斯人能拍出来。我曾经在南美三国居住和工作，秘鲁的安第斯山，古柯田，太平洋的海岸，我都见过，在利马街头，三块人民币，一小袋古柯叶，可以嚼着提神，很像国内的槟榔。 我...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 第四集名字《受伤的狼》（wounded wolf） 呼应伊莱的波尼名字基里拉皮克斯，也涉及剧中一只受伤的狼，它似乎想做点什么，但是无能为力。 整部剧第四集是我最“不喜欢”的。不是说它不重要或者演员演得不好，主要是基调太绝望，情节太惨，节奏又慢，而且磕不起来C P，眼睁睁看着...  (展开)

       肤浅如我，第一次冲着一对基佬追了一部美剧，导火索是Jack Falahee的盛世美颜，然后我意外地发现剧情也很扣人心弦，令人欲罢不能。
       相信看过逍遥法外电影版的观众都会对小李子瞒天过海的骗术瞠目结舌，所以如果你为了寻求三观的庇护，奉劝一句还是绕道而行吧。因为这部剧名早已点明主旨——How to Get Away with Murder，你管这叫疯狂，我管这叫胜利，胜利即是正义。
       由于本人从未接触过律政题材，一开始追剧时整个人都不好了，暂停键可谓惨遭荼毒亟待解救，而我实在跟不上语速和逻辑啊。偏偏编剧是个脑洞大开的奇人，各种反转信手拈来，我只能默默地捂紧自己的嘴巴，努力咽下那句即将脱口而出的what the fuck。第一集的悬念就是他们准备处理掉的尸体究竟是谁的，一开始我以为是呆逼脸，结果是Annalise的老公Sam。第二集的神来之笔是黑人学生Wes，长得像滚娘那位，和Rebecca在一起了，真想高歌一曲得不到的永远在骚动。论反转之王那必须是半季终第九集结尾，黑人小哥重返命案现场，“I am so sorry”话音刚落，传来了Annalise在黑暗中的一句“Don't be”，当晚我的小心脏就扑通扑通，愣是吓得失眠了。原来大boss知道一切啊，包括分尸什么的，可是她为什么要费尽心思掩护这帮小鬼呢，这是我到季终也没弄明白的一处地方。十四集结尾也着实高能了一把，配上这么胆战心惊的BGM，我还以为他们合伙把Rebecca给干掉了呢，然而并没有。十五集则揭晓了困惑大家已久的真相，原来杀死Lila的不是Sam，不是Rebecca，而是Frank。他和Sam之间存在不为人知的交易，随后更惊悚的一幕是Rebecca领便当了，这回是真歇菜了，真是万万没想到系列。
       既然是为了Jack追的，全程自然瞩目Connor×Oliver这条支线，可惜我们萌萌哒华裔戏份实在少得可怜。有人戏称Connor承包了全剧70％的船戏，堪称卖肉担当，说实话我看BG船戏都不如看你来得更有感觉啊。第一集高能预警，靠跟别人睡换取案件线索的Connor伺机出动，你没看错，他瞄准的对象正是傻白甜IT小哥Oliver，于是干柴烈火，你情我愿，菊花暴走，情报到手。第三集黑人女学生Michaela的未婚夫也和Connor睡过，他还颇为得意地说那所学校所有长得好看的都跟他睡过，真是个看脸的世界。然后为了套话，Connor又出卖肉体为事业而献身，这次是个大帅比，色气满满的剪辑亮瞎我狗眼，据说他们现实生活中是好朋友关系，这样日后见面真的不会尴尬吗？终究世上没有不透风的墙，IT小哥知道真相的一刻泛着泪光的质问惹人心疼，这时Connor的一句“我们又没有说过要忠于彼此”彻底恼怒了IT男，等待他的自然是扫地出门的下场。男女通吃的Connor在杀人事件后表现得一本正经令我大跌眼镜，不光是他，Michaela，Laurel都成熟了许多。Michaela不再一心嫁入豪门，那句“I love me”标志着她开始重新审视自我。Laurel也敢于对Frank说No，不再脚踏两只船，藕断丝连只会剪不断、理还乱。再回过头来说下变化最大的Connor，现在知道在电脑上偷偷摸摸人肉你男友了，知道跟姐姐大方承认“I have a boyfriend”了，知道约会送花干尽情侣间必干的事了，早先干嘛去了。其实你对IT小哥是真爱，不然不会在酒吧跟一个陌生女孩絮叨自己的情感问题，压根忘记要凭借自己这张妖颜惑众的脸办案；不然你不会拿着一束花呆呆看着开门的另一个人，展现自己截然不同的窘迫一面；不然你不会以嗑药为幌子，掩饰住极度的慌张和不安，只为不把他卷入这场碎尸风波；不然你不会对他有求必应，带他见同事，在这之前还罗里吧嗦关照一大堆内容……承认吧，你就是爱上了！
       剧中几处日常十分软萌，忍不住一吐为快。Connor问IT小哥之前在他家的肌肉男是谁，一脸吃醋的表情，IT小哥口口声声说跟他没什么关系，还是老老实实全交待了。Connor送圣诞礼物给IT小哥，那帽子太可爱了，衬得小哥颜值都高了，后来他们看电影甩靠垫什么的完全步入夫夫生活状态啊。饭后洗碗，IT小哥猝不及防的一个吻，沾着肥皂泡沫留在了Connor脸上——I more than like you，damn it，like，you know the way that you can't do drugs？That's how you are for me。毒品的比喻太贴切，明知染上后万劫不复，偏偏对他的诱惑无力抗拒。IT小哥喝醉后，Connor的表现太感人了，帮助脱鞋完全一副人妻样，关键是他竟然没有趁人之危，小哥说完“I love you”倒头就睡了，徒留邪魅的Connor上扬了嘴角。后来Connor想亲近Oliver，用撒娇的口吻说道——I've been a good boy for so long, now I just want to do something bad，谁知Oliver腰功奇佳，从沙发来了个后空翻，真是吓死宝宝了。结尾编剧开黑洞，把Oliver写成HIV阳性患者，人家声音好听，长得还像陈小春，你就忍心下毒手，anyway我已心碎太平洋。
       再来说下其他角色吧，除了不喜欢Wes和Rebecca，其他几个我都爱。呆逼脸作为全剧永远游离主线之外的角色，个性超讨喜。对奖杯有特殊的执念，上课时还紧紧抱着；平时爱看撕逼大战，典型的看热闹不嫌事大的人格；还经常卖弄风骚，就是屁股大了点。本来就挺欣赏Bonnie的气质，他们凑一对也未尝不可。女助理有归宿了，我们不能忘了男助理Frank。Frank，江湖人称外挂哥，简直善后小能手，他和Laurel蛮般配，虽然都不是专一的主。当然他的渣我们可以借用某位豆友的观点来解释——所以说这剧里只要长得有几分姿色的男人十有八九就是基佬，剩下一个宇直必是出轨渣男咯？
       最后，感觉这剧可以得最佳剪辑奖，插叙倒叙各种齐头并进，时间线连上的一刻，强迫症表示我要出去跑几个圈冷静一下……

这篇影评可能有剧透 文/石头记 我选择观看《低压槽：欲望之城》（以下简称“《低压槽》”）起初纯粹是因为这部片子是由香港影人张家辉导演、参与编剧并担当主演的。演而优则导有不少先例，可是观影前我好奇，满脑子还是张家辉昔日那些角色那些脸谱。这位影帝这次能拍出怎样一部影片？一一结果，看...  (展开)

为了反转而反转，是在烙馅饼吗编剧小姐？

编剧在写这类题材的时候，很明显有野心要下一个很大的网，让剧情不断反转以满足观众的好奇心。其实观众在看到简介的时候，就暗暗对这种暂时猜不到的剧情抱有很大期望。这种期望在前三集对男女主特异功能和特异功能给第一个案件带来的强烈影响(完全改写案件，改变至少3人命运)中得到了满足。第一集开剧就直接说出来女主做梦可以印照现实，随后介绍男主也做梦，并且能和女主的梦连接成同一个事件。男主救下女主后，解释说是因为做梦看到了女主不幸的未来的时候，编剧也没有让女主浪费一分一秒在狗血的质疑上，而是选择直接让女主相信男主，两人的信任和联盟在第一集就很强壮的形成起来了。剧情紧凑，逻辑通畅，即使在非常容易出错的、混乱的时间线的剪辑上也没有让观众confused，这就是为什么豆瓣上只播出一集就直线9分的原因。

编剧的大故事线让观众沉迷剧情而没有过于关注细节和演员的演技漏洞。演技漏洞是有的，谁能解释秀智看到梦中相拥的男生搬到家对面后，那种强烈的嫌弃、没有礼貌的拒绝送来的年糕到底是为啥？因为梦到自己投怀送抱，怕自己一不小心爱上男主？那么那种摆脱不了宿命感的迟疑或者恼羞成怒的过程可不可以表现出来啊？狰狞的关窗帘和粗暴的拒绝真的让我满脸疑惑，不知道这种情感表达的来源在哪啊！想象一下男主的搬家工人不小心把女主家网线拆了，女主是不是一样的暴跳如雷，男主是不是同样的一脸懵比？哇感觉裴演员的表演完全符合这个剧情呢....尤其是在码字的时候断网嗯....还有做和男主的小春梦的时候女主已经有了律师男友，做完梦至少有一丢丢愧疚感，对男友表表水得唔得啊？怎么全都在自恋的关注自己主动拥抱，和傲娇的“怕”男主爱上自己啊晕....大姐你的男朋友还要不要了，不要我捡走了啊。
-强插小广告- (??????) ?表白宥凡律师～Signal里的病态犯人就看得我瑟瑟发抖，这次又是个斯文小禽兽啊～演技赞赞赞(??ω??)！！

因为过于注重人物超能力，角色的性格描写被抛弃。第一集因为角色刚出场个性无法展开，还看不出那么多毛病，所以从第二集就开始崩盘，举个凉了的山西烤栗子：现男友没做错任何事，为什么能接受女主发脾气并且对另一个男人投怀送抱啊，而且俺们律师的反派性格能就这样对女主的白眼和责骂忍气吞声？抓个细节就能打成无罪的人diss女主还不容易啊？打她啊！上啊！加油啊律师！（╯‵□′）╯︵┴─┴
不过编剧的小标题我灰常灰常喜欢～好家伙坏家伙怪家伙，真的非常贴切啊！！我看红猪自恋的时候真的觉得莫名其妙怪到没朋友的说.....

然后的单元剧情模式是大概两集一个案件，男女主分别汇报做梦信息，由男主操刀用法律主持正义。第5-6集的所炫妹子和男主弟弟cp感超强！全剧最喜欢的couple！！不过可能因为所炫出场费太贵。。给强行送出国了，要不然留这么一对校园couple没事插个腻腻歪歪也真是能满足朕的少女心啊，毕竟实在对男女主或男二粉红不起来呢(●′ω`●) 这集开始警察小哥加入做梦大军，果然是年轻人什么都敢想啊，三个龙亲故以光速接受现实，达成了联盟。检察官和警察联手，给了这个打击犯罪的联盟非常坚强生产链：警察小哥收揽信息锁定嫌犯抓人??移交男主检察院走司法程序定罪，女主暂时后勤部睡大觉＋提供伙食。

5-6 隐秘而伟大 7-8 好人寥寥

三龙联手的第一个案件家暴案给我一种严重头重脚轻的感觉，刚开始以弟弟为索引牵出来所炫家庭的家暴案，除了女主很机智的用火警预防了一次家暴救了弟弟外，整体展开非常平淡且缓慢。一次小高潮应该是警察小哥发现和红猪做的梦的不一样，告知男主让崔系长审问家暴男才会有好结果的时候，可以说是吊足观众胃口。但审问过程完全是开玩笑的程度，请问鞋印和裸脚的size不一样是个人都知道吧？？律师和家暴男为什么好像手握关键证据一样，量完尺寸之后会心一笑啊喂！我们瓜众不要面子不要智商的啊？结果崔系长最后下了有罪定论是因为家暴男在没有人问他夫人身上脚印由来的时候就撇清和自己的关系，所以说男主去实地勘察找人做笔录画图标搞回来的一车证据材料p用都没有啊( ′???）....但这个漏洞显然不能作为证据给他定罪，我还在等律师的狡辩和重磅证据的时候，我亲爱的罪犯同志啊，就这样啊，认罪了呵呵呵?_?，还说是我们律师让他不承认的，我说能不能有点坏人的职业操守？你都不要脸多少年了，怎么稍微被人说一下漏洞就虚了？你这样我们律师怎么办啊摔！所以我苦苦期待的重磅证据就是家暴男一句时机错误的话？？wuli丁检察官和所有人都对崔系长强大的逻辑思维和缜密的思考深深震慑！！无不赞叹这常人根本无法想到的逻辑，来，我们也一起赞叹，来！

噢对了，孩儿她妈也是个rio奇怪的人，不想让女儿人生有污点所以一直忍受丈夫的暴力。但你能做到被打不喊不叫完全不让女儿知道这件事也行，女儿每次都知道，每次都目睹妈妈被打爸爸的残暴，遭受一次心理折磨，那么继续这件事情的意义在哪里？？怕女儿钢琴家之路不成功更甚于担心女儿的心理上和人生的成功吗？所炫妈这么软弱的性格，又有个恶心的爸，她这明朗的公主性格到底是从哪来的？

然后这个案子就这样结了。无力感，软绵绵。看似强大狡猾的律师轻易就被拆穿下不来台(这次80%责任在猪队友)，罪犯轻易认罪，证据轻易被列举。从而让观众最期待的，崔系长上场的理由被揭开后，是一种哭笑不得的心情??。

从这里，编剧最大的失误：为了制造惊喜强硬反转，一切为反转服务，开始显现出来了。

Loveline: 很多人说男主为了让红猪给自己贴创口贴，把自己贴的摘下来很暖，我真没这种感觉啊....太套路太刻意了吧！男主刚开始躲着红猪不想见她，后来又为了照顾她情绪摘掉bondi，这个转折也有点生硬啊！！

－－－－－－看了很多集开始写前面 才发现有很多剧情记得不是很清楚，还好槽点还记得，准备midterm期间开始写，持更吧，就当休息啦－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－