准确来讲,我看了这部片子三次。每次的感受都不一样,但每次都被笼罩在一种极度悲伤的情绪中无法自拔。一开始对某些镜头的害怕(狗吃人肉),感觉一些镜头荒谬(为了块饼干出卖自己)。随着观影次数的增加,我设想假如是我,我会怎样,我恐怕不会比影片中任何一个人做的更高尚,甚至,我会为了活下去,变得无耻,无视别人的生命。。。这一切不是那些处于苦难中心的人的错,是战争的错!
影片最后,是地
准确来讲,我看了这部片子三次。每次的感受都不一样,但每次都被笼罩在一种极度悲伤的情绪中无法自拔。一开始对某些镜头的害怕(狗吃人肉),感觉一些镜头荒谬(为了块饼干出卖自己)。随着观影次数的增加,我设想假如是我,我会怎样,我恐怕不会比影片中任何一个人做的更高尚,甚至,我会为了活下去,变得无耻,无视别人的生命。。。这一切不是那些处于苦难中心的人的错,是战争的错!
影片最后,是地主寥落的背影,朝着自己的家走去,朝着一条必死无疑的路蹒跚而行。我如鲠在喉,一个人没有了家,甚至没有了国,他的存在也就失去了意义。。。。。
爱是什么?
第一次见你,是我风风火火地冲进你家里兴师问罪,却得知面前沉稳典雅的你就是我口中不怀好意想要讨好查理的医生,那时我简直太尴尬了。而更尴尬的是,我发现自己匆忙之中竟然穿了两只不一样的鞋子。最失礼的初次见面,也不过于此了吧。而你,却请我进屋,一边优雅地泡着咖啡,一边温柔地和我聊天。要知道,自从在这个举目无亲的小镇被丈夫抛弃之后,我做着枯燥而薪水微薄的纺织厂工作,就在刚才还被
爱是什么?
第一次见你,是我风风火火地冲进你家里兴师问罪,却得知面前沉稳典雅的你就是我口中不怀好意想要讨好查理的医生,那时我简直太尴尬了。而更尴尬的是,我发现自己匆忙之中竟然穿了两只不一样的鞋子。最失礼的初次见面,也不过于此了吧。而你,却请我进屋,一边优雅地泡着咖啡,一边温柔地和我聊天。要知道,自从在这个举目无亲的小镇被丈夫抛弃之后,我做着枯燥而薪水微薄的纺织厂工作,就在刚才还被房东追租,已经很久没有体会过如此被人尊重的感觉。那时我觉得,你是一个有学识、有教养的女医生,是我想要成为却永远触不可及的“阶级”。
第二次见你,是我下班从工厂绕路去诊所,还你查理借的书。看到你撑着伞缓缓走到我面前,我忍不住对你说起自己遭遇被丈夫抛弃的事实,忍不住和你倾诉自己的工资快要支付不起房租,忍不住向你吐露自己在摇摆不定是否该带查理离开的心情。而当你问我“你需要钱吗?”的时候,我突然惊觉我们不过是匆匆见过两面的陌生人而已,我对你说的这些显得那么冒失。可能是因为第一次见面你的温柔和教养让我感受深刻,才让我情不自禁地想要对你诉说。只是莫名想告诉你,这个雨天我乱糟糟的心情。
第三次见你。真的是很无奈,好像每次见你都是这么狼狈。我刚刚被工厂解雇,借酒浇愁和一个陌生男人跳舞被查理看到了,这感觉真是糟透了。当我和你说这一切的时候,你的神情冷漠,我以为你是嫌弃我又在和你扯这些有的没的。但是你告诉我,今天有个小女孩死掉了。我看着深深自责的你,忍不住抱着你安慰你。搭你的车回家,却发现自己被房东扫地出门了,正当我无力的想要问候老天爷的时候,你把我和查理带回了家…或许这样也不错。
从此,我成为了你的“管家”。
原来,看起来温柔稳重却不苟言笑的你,也会有幽默俏皮的时候,这小发现让我觉得你亲切鲜活了许多。
有一次你帮我铺地毯,我们不经意中手掌相触,我似乎感受到你细微的停滞和颤抖,当我望向你确认的时候,你却匆匆走了。或许只是我多想了吧。
那天第一次看你跳舞,想不到一向大方端庄的你跳舞竟然是如此腼腆羞涩。我情不自禁的拉起你的手,教你如何变幻脚步。后来查理发现了你送他的自行车很开心,我很感动也很感激,忍不住拥抱了你。但是为什么,突然沦陷在你发梢的香味里?你结束了短暂的拥抱,我看着窗外兴奋不已的查理,默默压抑住了刚才心底的那一丝异样。
我们去湖边野餐,你说你羡慕我能真实的做自己。下一刻,你就出乎我意料的跳进湖里去帮查理追回他飘远的小船。原来这么有教养的你,也会有这样不管不顾自己形象的一面。我觉得这时的你,真的好可爱。
慢慢的,我们在生活中相处的越来越融洽,而似乎也越来越有种难言的情愫在我们之间慢慢发酵。我们都感受的到,也都默契的维持现状。直到那天我在花园锄草的时候差点被蜜蜂蜇,你慌张赶来帮我解了围。那一刻我们距离的太近太近,近到尽管你说了“不可以”,我依然忍不住吻上了你。而你轻柔的回应,让我痴迷。查理的到来让我们匆忙结束了这次意外。我终于明白自己对你不仅仅是感激和仰望,还有爱,和男女之间一样的爱情。
我不想再压抑。所以我是故意在洗澡的时候留着门缝,故意在你看到的时候轻浮挑逗,我急切的想确认你是否和我有一样的感觉。然而你只是匆匆关上了浴室的门,落荒而逃。或许只是我一厢情愿吧,在花园发生的事,真的只是意外而已。所以当罗来找我的时候,当他问我是否想让他回来的时候,我告诉他我一直在等他回来。似乎只有这样,我才能把自己从对你的思绪中拉回来。但当罗想要亲吻我的时候,我的身体竟然瞬间本能的推开了他。原来,我已经无法再回头了。
晚上,我没想到你会在楼梯口等我。而当你主动拉起我的手的时候,我已经了然。你的压抑与冲动,克制与热情,在无数次挣扎之后,你还是走向了我。在这个雷雨交加的夜晚,我们十指相扣、融为一体。我们在无数次逃避之后终于正视了这个事实:我们爱上了彼此。
所以后来,哪怕被小镇的流言蜚语困扰,哪怕查理几乎要被罗抢走,我依然坚定不移地爱着你,依然不会放弃我们的爱情。
简,我想告诉你,在你爱上我之前,我已经不知不觉爱上了你,并且如此坚定。
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很遗憾,电影的前半部分没有把莉迪亚细腻的心理历程完美的呈现出来,演绎的过于细节,以至于大部分观众(包括我)在一刷的时候容易忽略莉迪亚是如何爱上简的,以为这仅仅是一部浪女爱上女富婆的姬情片,对莉迪亚后面竟然对感情如此坚定摸不着头脑。
所以这电影只能打三分,要不是看了第二遍,我绝对会觉得莉迪亚实在太轻浮,她对简这么坚定的爱像无根之木、无源之水,简直来的莫名其妙。而以电影的整体素质来说,也不太值得二刷。二刷基本上就是挑着感情线精看的。
而且这个结局对于我来说基本就等同于烂尾了。
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最后最后,我实在忍不住吐槽“不思量自难忘”的翻译。如果不懂英文光看字幕,会觉得这两个人离别的时候特别矫情,还跟对暗号一样来一句古诗词,实在是破坏情景。我爱你就是爱你,不要为了追求意境而忽略了电影场景。莉迪亚是谁,为了男朋友不要老爹,为了让女朋友确认心意主动上演浴室挑逗戏码的主,就这么一个追求真我的人,她和简告别的时候,整一个“不思量自难忘”的对答,实在违和。要是简和另一个跟她性格、家庭教养相似的女友这么对答,我倒是能接受。
斯蒂芬和他的妻子伊丽莎白组织了一场晚宴,邀请了rene,伊丽莎白的弟弟Tomas还有他的女友安娜。开始Tomas说要为未出生的孩子取名为阿道夫。斯蒂芬是大学教授并且看不起Tomas,一听他要取名阿道夫就不乐意了,因为希特勒也叫阿道夫,然后弟弟坚持说他自己可以选择孩子名字,并且希望这个孩子以后变得很优秀带领大家走出希特勒这个名字的阴影。争吵开始了,后来弟弟表示自己只
斯蒂芬和他的妻子伊丽莎白组织了一场晚宴,邀请了rene,伊丽莎白的弟弟Tomas还有他的女友安娜。开始Tomas说要为未出生的孩子取名为阿道夫。斯蒂芬是大学教授并且看不起Tomas,一听他要取名阿道夫就不乐意了,因为希特勒也叫阿道夫,然后弟弟坚持说他自己可以选择孩子名字,并且希望这个孩子以后变得很优秀带领大家走出希特勒这个名字的阴影。争吵开始了,后来弟弟表示自己只是开个玩笑并没有真的要取这个名字,可是争吵已经停不下来了,他们开始互相爆短,说出其他人的秘密。这部片子吧,我学到挺多骂人的词的啊哈哈哈哈哈哈哈!!!∑(?Д?ノ),我历史也不是很了解,当喜剧看了
最开始点开这个剧是冲着王泷正去的,跟广大网民一样,以为这是《白夜追凶》2之民国穿越剧(顺便催更一下白夜2),结果一不留神就看进去了,就怕走心啊,看完三集之后,心里揪着想知道这凶手到底是谁(爆吹一下编剧大大,真打点狂魔),不知不觉就充了个……VIP……几乎是一口气刷了前九集,顺便一个个点开了后面啊OP。
最开始点开这个剧是冲着王泷正去的,跟广大网民一样,以为这是《白夜追凶》2之民国穿越剧(顺便催更一下白夜2),结果一不留神就看进去了,就怕走心啊,看完三集之后,心里揪着想知道这凶手到底是谁(爆吹一下编剧大大,真打点狂魔),不知不觉就充了个……VIP……几乎是一口气刷了前九集,顺便一个个点开了后面啊OP。 剧情:) 首先,剧情真算得上良心,前三个案子做的都挺扎实的,能一步步吊着胃口看下去,最开始扯着嗓子指着屏幕喊凶手早猜出来了,然后反转(傻眼)……又反转(再傻眼)……直到最后看到真凶,瞬间想拍桌子,还能这样???于是立马往前倒腾逻辑,发现人早给你埋设好线索了,逻辑也没得挑剔。说真的,看这种探案剧,观众的爽点不就是猜凶手么?一眼看穿的,立马弃剧,意料之外情理之中的,才是真的牛逼。我先刀架脖子上替剧组吹句牛逼,这案件设计,包您烧脑,包您满意。能看出对英美剧的学习,单凭这剧作,依稀间想到了我最爱的《九号秘事》。 影片萦绕着日系校园清新的气息,渴望朋友却害怕分离的少女遇上温暖耐心开导的美少年,不论是剧情还是制作都让人感到可圈可点。主演在这部微电影中都展现了不俗的演技,可以看出这一年里的成长。王俊凯的第一个镜头就让我眼前一亮,眼神和表情拿捏的很到位。虽然微电影时间不长,但是剧情很完整,两位主演也完成的非常出色,是值得一看的好作品! 影片萦绕着日系校园清新的气息,渴望朋友却害怕分离的少女遇上温暖耐心开导的美少年,不论是剧情还是制作都让人感到可圈可点。主演在这部微电影中都展现了不俗的演技,可以看出这一年里的成长。王俊凯的第一个镜头就让我眼前一亮,眼神和表情拿捏的很到位。虽然微电影时间不长,但是剧情很完整,两位主演也完成的非常出色,是值得一看的好作品! 最近有一部剧,再次闯入我们的视野––《还珠格格》,再次看这部剧,莫名有一种亲切感,别忘了这可是我们的童年的美好回忆啊,时隔四年又看到了它,真的好激动啊。 时隔四年复播的《还珠格格》收视登顶同时段第一。网友纷纷表示服了:这才是镇台神剧啊。但大家对人物的认识有了刷新:令妃是后宫最强心机lady!皇后是个耿直girl!尔康是个心机boy!小时候最害怕的容嬷嬷现在发现她是个忠心护主的!< 最近有一部剧,再次闯入我们的视野––《还珠格格》,再次看这部剧,莫名有一种亲切感,别忘了这可是我们的童年的美好回忆啊,时隔四年又看到了它,真的好激动啊。 时隔四年复播的《还珠格格》收视登顶同时段第一。网友纷纷表示服了:这才是镇台神剧啊。但大家对人物的认识有了刷新:令妃是后宫最强心机lady!皇后是个耿直girl!尔康是个心机boy!小时候最害怕的容嬷嬷现在发现她是个忠心护主的! 大家对于这部剧的复播有了许多许多刷新式的认识,或许是因为我们的成长吧,是啊事过境迁,这么多年过去了,我们多少都会有些改变,但这部剧没有改变,当然我们会对这部剧有些新认识。 原来,《还珠格格》才是一部所有人的成长教科书。 拥有超能力,就只是在街头卖卖荧光棒,这也太NM搞笑了,反派小啰啰冒着“随时因为完不成小任务就被大Boos杀掉的”危险也只是做个卖货的小混混。法式英雄片真是清奇啊! 男主角突然就好像爱上了新搭档。没有任何原因和铺垫。 有三个号称是英雄的人中途出场,也没祭出啥厉害的招式,是来搞笑的,但也不 拥有超能力,就只是在街头卖卖荧光棒,这也太NM搞笑了,反派小啰啰冒着“随时因为完不成小任务就被大Boos杀掉的”危险也只是做个卖货的小混混。法式英雄片真是清奇啊! 男主角突然就好像爱上了新搭档。没有任何原因和铺垫。 有三个号称是英雄的人中途出场,也没祭出啥厉害的招式,是来搞笑的,但也不搞笑。中年大叔肚子这么大,穿着类似蝙蝠装的紧身硬塑料皮装上衣,这也太违和了,怎么看都不像是英雄,倒像是肉档大叔穿的厚皮衣。 看这部电视剧属于偶然 作为一个河南人,对钧瓷我确实不太熟悉,但对从小听到大的豫剧很耳熟。 钧瓷的一窑万彩令人惊叹,陈宝国的演技那是没的说,刚强、坚毅正如其名叫焰生,就如滚滚烈火一样炽热灼烧着这片千疮百孔的大地和瓷片。 印小天我是见过的,当然着没什么,那个时代的无奈和愤恨是历史的悲哀,开封府以前是河南的省会,后来随着铁路发展迁到了郑州,现在的开封依旧充满历史 看这部电视剧属于偶然 作为一个河南人,对钧瓷我确实不太熟悉,但对从小听到大的豫剧很耳熟。 钧瓷的一窑万彩令人惊叹,陈宝国的演技那是没的说,刚强、坚毅正如其名叫焰生,就如滚滚烈火一样炽热灼烧着这片千疮百孔的大地和瓷片。 印小天我是见过的,当然着没什么,那个时代的无奈和愤恨是历史的悲哀,开封府以前是河南的省会,后来随着铁路发展迁到了郑州,现在的开封依旧充满历史的沧桑感和大宋留下的悠悠古韵。 河南无需正名,这部大戏里的每一个人物都很鲜活,但剧情头绪偏多,有些还是没交代清楚,黄河的大背景下,屈辱的历史记忆,悲怆的花园口,剧中三河县的风铃镇,七十二窑的贺窑主和叶窑主,龙凤盘斗瓷苍龙飞天,还有信阳的张窑主,正义和坦荡编织成线,利益和嫉妒酝酿成曲。 不能说这部剧有多好,多少在最后让我洒下了几滴眼泪! 《雷雨》 蘩漪这个名字真的太美了。周家是一潭死水,而她是漾起的阵阵涟漪。 封建,反抗,雷雨。这几个词组在一起,分分钟是一场民国情感大戏,而《雷雨》是这类戏的鼻祖,为了让冲突暴风雨般地集中,曹禺把所有矛盾浓缩到一家人身上,这家人代表了封建思想和资本主义矛盾下的牺牲者,在他们的生活里交织着对于欲望的追求,人性善恶的体现,伟大的爱和自私的爱。蘩漪和四凤是一样 《雷雨》 蘩漪这个名字真的太美了。周家是一潭死水,而她是漾起的阵阵涟漪。 封建,反抗,雷雨。这几个词组在一起,分分钟是一场民国情感大戏,而《雷雨》是这类戏的鼻祖,为了让冲突暴风雨般地集中,曹禺把所有矛盾浓缩到一家人身上,这家人代表了封建思想和资本主义矛盾下的牺牲者,在他们的生活里交织着对于欲望的追求,人性善恶的体现,伟大的爱和自私的爱。蘩漪和四凤是一样的,她们自以为追求的爱情却以一场荒唐的混乱结束,她们也是不一样的,比起四风,蘩漪显然更无惧,她不惧封建道德,甚至无视伦理,她自私地爱着丈夫的儿子,自私地疯狂想找回那个被周萍拯救的自己。 也许在现在人看来,蘩漪的故事更让人唏嘘。她原本是一个富家小姐,受过一些西式教育,自然也就和整个故事的思想基调不相符合,她是利己主义者,却也是个追求幸福的女人。她像是繁星坠入了周家这潭死水里,失去了原本就微弱的光亮。周朴园不愿意开窗,她整天被窒息的闷热缠绕,束手束脚,她的人生也一并消磨在了这样的周家地狱里。周朴园这个恶魔,从她17岁起,就给这个对未来充满美好希冀的少女判了无期之刑。他要她服从,要这个家有绝对的秩序,他用一整套封建思想建立起一个看似资本主义的皇宫,自己是那个孤僻的假皇帝。而四凤等其他人的悲剧不做赘述,只是看完感叹作者语言大美,命运大悲,文学总是铿锵有力。 互联网是有记忆的,但是使用互联网的人们记忆却越来越差了! 在这个资讯发达的时代,很多热点新闻通过互联网广泛传播,引起人们的关注,但是这些热点新闻传播的快,消逝的也快,很多当时关注的热点新闻,过几天就被人们忘的一干二净了,特别是在现在这样的移动互联网时代,各种热点热搜轮番燃爆,而后又快速的消退轮换。 就比如两年前爆出的新城控股的老板王振华猥亵幼女被判刑5年,自己更早前爆 互联网是有记忆的,但是使用互联网的人们记忆却越来越差了! 在这个资讯发达的时代,很多热点新闻通过互联网广泛传播,引起人们的关注,但是这些热点新闻传播的快,消逝的也快,很多当时关注的热点新闻,过几天就被人们忘的一干二净了,特别是在现在这样的移动互联网时代,各种热点热搜轮番燃爆,而后又快速的消退轮换。 就比如两年前爆出的新城控股的老板王振华猥亵幼女被判刑5年,自己更早前爆出的开封天源面业有限公司董事长的赵志勇,因诱奸25名初中生,含14名幼女,被执行死刑。这样火爆的新闻,当时引起群情激奋,很多人还认为给王老板判的太轻了,但是很快的这股风刮过去,就尘埃落定,没有人再记起这件事情了。 我也是今天观看连姆尼森的新作《记忆》,电影剧情把我的记忆唤醒,才联想到两年前的这两个案件。移动互联网时代,让人们的记忆真的快赶上鱼的记忆力了! 这部电影开头有些散乱,慢慢的才把连姆大叔和警察以及反派联系在一起,不过有些遗憾的是,连姆大叔饰演的杀手,却没有在最后干掉“地球球花”莫妮卡贝鲁奇饰演的反派大BOSS,看来连姆大叔真的和电影里演的角色一样,英雄迟暮令人唏嘘。 连姆尼森以往的“xx营救”系列电影,其中饰演的身手矫健的父亲形象深入人心,希望连姆大叔能够继续推出营救系列续作,真的很期待。 其实很早就在奈飞订阅了这部电影,满怀期待,画面很精致,色彩很标准,道具满分,但每分钟都让人跳戏,感觉在卖弄情怀,非常俗套的手法去表达剪辑,镜头,让每一个演员都让人觉得在演,让每一帧都觉得在演,有一种盲目自信,我都看出来导演想表现什么,特别油腻,认真了但缺了真诚,一直勉强看了40分钟,选择放弃。 其实很早就在奈飞订阅了这部电影,满怀期待,画面很精致,色彩很标准,道具满分,但每分钟都让人跳戏,感觉在卖弄情怀,非常俗套的手法去表达剪辑,镜头,让每一个演员都让人觉得在演,让每一帧都觉得在演,有一种盲目自信,我都看出来导演想表现什么,特别油腻,认真了但缺了真诚,一直勉强看了40分钟,选择放弃。 说起整部剧内容,比较好看的是前期的喜剧效果以及女主人设。 《不可思议的爱情》定位是都市轻喜剧+甜宠剧,且这两点都做到了,勉强还可以的。 简单说下人设: 男主许诺,自负、龟毛,高冷霸道,完全的利己主义,因为本身脑子就有问题,总之这个角色不讨喜,特别是后期疯狂虐妻。。。 女主可思议,虽然武力值很高,但人设是一枚软萌可爱的傻白甜,除了中期有点崩,因为 说起整部剧内容,比较好看的是前期的喜剧效果以及女主人设。 《不可思议的爱情》定位是都市轻喜剧+甜宠剧,且这两点都做到了,勉强还可以的。 简单说下人设: 男主许诺,自负、龟毛,高冷霸道,完全的利己主义,因为本身脑子就有问题,总之这个角色不讨喜,特别是后期疯狂虐妻。。。 女主可思议,虽然武力值很高,但人设是一枚软萌可爱的傻白甜,除了中期有点崩,因为她隐瞒或是欺骗了身边的每一个人,我个人不是很赞成这种处事方式,另外值得一提的是,可思议的女友力MAX,非常非常给力,这款女朋友在现实中应该是不存在的吧~ 至于男二,从他强抱可思议还不撒手我就开始讨厌他了,拿着老板的工资天天发文黑老板~但总体不算坏。 女二的黑点不少,后期基本都洗了,但除了长得漂亮其他基本没什么优点了。 总结下男女主的感情线:于10集左右双向暗恋,16集在一起,21集分手,24集最后1分钟复合,整体的含糖量勉强到甜宠剧及格线60分,而是这个“甜”基本都是靠可思议了。 直到结局,女主都没解释男二不是它的前男友,只是当时情急骗男主的。每次代入男主的视角看着女主和“前男友”这么亲密,拥抱、牵手、约会、亲密照、喝交杯酒之类的亲密互动,我是不能接受的~ 回到我的标题“虐妻一时爽,追夫火葬场”,因为21集开始,男主虐了女主整整4集,而女主追了男主整整4集~是因为女主犯了大错?不是!只是男主自以为是的“保护”,实际上他才是伤害女主最多的人~ 一个说会努力赚钱养你,就算破产了也会让你当她的霸道总裁的女孩,许诺那些个狠心无情的话是怎么说得出口的?佩服佩服~ 最后的大结局也算是败笔,应该把女主的苏醒提前1集,最后24集用40分钟的内容专心让这3对cp发糖就好了,我想看到的是许诺给可思议一场浪漫的求婚,在所有人的祝福中拥吻,然后Happy ending! 先说几个印象深刻的观感: 1.女主演技。 2.重生曲“Gotta Get Up”。 3.情感控制到位,贴合剧情。没有编不下去吼两嗓子充时间的感觉。 下面是剧情分析,有剧透。 个人的观感,剧情就是:含冤而死—徘徊人间—解除怨气—亡灵超度 1.含冤而死 女主上来就一副看破红尘,觉得生无 先说几个印象深刻的观感: 1.女主演技。 2.重生曲“Gotta Get Up”。 3.情感控制到位,贴合剧情。没有编不下去吼两嗓子充时间的感觉。 下面是剧情分析,有剧透。 个人的观感,剧情就是:含冤而死—徘徊人间—解除怨气—亡灵超度 1.含冤而死 女主上来就一副看破红尘,觉得生无可恋。其实她是有强烈的求胜欲,她的"养母"最了解她。我们看背景人设,一个幼年丧失父母的女孩,缺乏家庭教育与关怀,最终完成学业成为一个优秀的程序员,做为普通人没有很坚强的意志是无法完成的。她害怕像母亲一样36岁不到就早亡,所以这个生日对她来说有特殊意义。正因为害怕死亡,她用自我调侃或者说荒唐的行为来伪装欺骗自己。 男主则是内心敏感,懦弱的小孩,十多年为了让自己自信勇敢一些,拼命去努力,自律到变态,让自己青梅竹马的妹子都讨厌他。当人生遇到一个挫折,就一时冲动结束了自己生命。这种性格剧中已经说的很清楚,也通过游戏失败而愤怒,暴饮甜食来进一步加强人物刻画。有趣或者可悲的是,无论他怎么自虐、邋遢,接到朋友电话立刻梳洗打扮健身清洁,然后“精神抖擞”的去见兄弟—本来可以坦陈内心,倾诉情感的人。他拒绝心理咨询就是拒绝正视自己的错误,忘掉自杀也是为了掩盖自己内心的懦弱。 2.徘徊人间 中国也有很多故事解释鬼就是死掉的人不愿意去该去的地方,往往是各种执念或怨气。如果像女主“养母”那样,可以比较坦然面对死亡,自然不会有这样的遗憾。女主发现自己陷入生死之间的时空,最开始选择逃避、避免死亡,然后发现无论如何都是徒劳,又选择尽情放纵,让自己忘掉所有。然而一切喧哗过后总会迎来平静,不得不面对自己。接着想起来自己埋藏的过去,因为自己让那个又爱又怕的母亲早亡,陷入自责,每当回忆起这一点(看见女孩)就会死去。说明一直执念过去的人,是没有未来的。然后一直执念于自我的人,也会渐渐忽视身边的一切,你的好友也会慢慢无法忍受你而离开,只有那些最在乎你和最爱你的人,坚持到最后,因为你的离去(死亡)而伤心或者与你一起毁灭(死亡)。好在女主因为这些朋友亲人的爱,不愿他们被自己连累而毁灭,总算放下了自我执念,让那个可怜的小女孩真正成为过去。 男主故事线没有那么丰富,就是从死后继续努力伪装自己,到被迫面对真相,到接受真相,浅显易懂就不多说了。 3.解除怨气 最后一集,互相拯救。编剧用尽可能简短诙谐的剧情告诉我们,想拯救朋友(自己)是很难的,甚至是不可能。所以普通朋友,会尝试一两次甚至三四次而离开你,而在乎的人看你一步步走向深渊而心疼,因为成年人很难让别人替自己做决定。最终的决定还是要靠自己来选择,不过,在这些重要的时刻,一点点关怀,也许会改变选择的结果。在这些关键的时刻,能有一俩好友站在身边支持你,也是人生的幸事了。 4.亡灵超度 流浪汉就是那可能随时都在的天使(流浪汉出场时女主的台词),是他让女主感受到关怀别人的快乐,让两人相遇(救助站电梯)从而互相拯救,最终引导两人去往该去的地方。最后两个亡灵时间线汇合的画面特写(红领巾男主,白衬衫女主),火把是探险的象征,女主的表情不是劫后余生的欢愉,而是解脱、期待与一点点害怕。如果死后有知,能够这样死而无憾也算不枉此生了。 当然了,编剧和导演为了第二季(如果有)留点火种,把结果做成现在这样开放结局也是一种妥协。 题外:个人解读为什么女主放浪形骸,当小三,乱交,却不那么讨人厌。男主的女友聊聊几句就被成功塑造成一个婊。到底如何定义好人坏人? 待续 2/5/2019
慰安妇
《拉贝日记》和《南京!
慰安妇
《拉贝日记》和《南京!南京!》都涉及到了日军强奸妇女,后者对日军暴行的控诉,最着墨处是日军对中国妇女和日本妇女的迫害,即强奸或性暴力,但陆川的本意并非直接控诉日本军队,而是控诉“战争”本身。片中被角川爱上的日本慰安妇百合子最后也死在慰安营了,女受害者国籍的“国际化”一下子淡化了电影对日本军队的直接批判;电影中姜老师和小妹的死却完全出于日本人角川和伊田对中国妇女的“同情”,角川在姜老师行将被日军拖去强奸时打死了她,而伊田枪杀精神分裂的小妹的原因是“她很漂亮,与其这样还不如死了好”。杀人就是杀人,但在《南京!南京!》里,“杀人”却反证两个日本军人的人性。难怪有网友看完电影后说道:南京大屠杀已经杀死了30万中国人,《南京!南京!》将再气死30万中国人。 当然我必须说这种说法有失偏颇,陆川们还是有他们的思想的,只是他们脑袋里的东西似乎不是中国人的,抑或是想借此取悦外国人!
屠杀
南京大屠杀,其“屠杀”之极状是“百人斩事件”。中国导演有义务揭露日本人当时做的这项灭绝人性的反人类罪行,但《南京!南京!》里只有一晃而过的头颅镜头,而《拉贝日记》里有百人斩(并且还提到,“百人斩”在当时被登上日本报纸加以炫耀,而日本人民也欣喜万分)。拉贝的司机老张因得罪日军军官而被拖到一个隐蔽处砍了头,拉贝循踪而去,从木栅的缝隙里看到了被日军砍掉的堆如小山的中国人的头颅。导演以这种方式确证了这段残暴史实的存在,这本该是陆川们做的 。 我要说这是《南京!南京!》非常大的不足,影片着力表现了战争的残酷,却没有还原历史,表现日本人对中国人的残害!
拉贝的秘书
拉贝先生有个中国秘书,叫韩湘琳,《南京!南京!》中的唐天祥是以韩湘琳为人物原型的,其身份和事迹都有诸多相似之处。但是,要特别澄清的是:
1:历史上韩湘琳不仅没有为了保护家人做汉奸,相反还协助拉贝救了不少人。他被拉贝任命为粮食委员,是安全区内最重要的中国工作人员之一。1937年末日军策划了南京惨案,韩湘琳当时负责跟日方交涉粮食问题等,他对整个安全区的正常运行起到了重要作用。
2:韩湘琳的确弄到了一张通行证,但不是给自己用,而是给一个国民党的飞行员汪汉万使用,《南京南京》中“唐天祥”出卖了中国军人得到了一张通行证,但在最后时刻选择留了下来,让一个国民党军官(即历史上的汪汉万)跟着拉贝离开,历史上韩湘琳并没有这么做,因为他根本就没有离开南京。
3:韩湘琳并没有被日本人杀害,在拉贝先生离开南京后,继续解救南京难民,并且一直活到了抗战胜利,直到20世纪80年代才逝世。
韩湘琳是拉贝先生最要好的中国朋友之一,他在二战结束后还出庭作证指控日军的暴行,生平著有《韩湘琳口述:日军仇恨国际救援组织》。
《南京南京》对韩湘琳(唐天祥)的描述,未免有歪曲事实、哗众取宠、吸引眼球的嫌疑。
关于控诉
《拉贝日记》的另一个贡献是重现了曾经因皇族身份逃脱战后审判的朝香宫鸠彦的战犯罪行,这位在南京大屠杀中签署最多屠杀令的日军中将不但没有受到战后审判,还做上了日本高尔夫球会会长,悠闲终老于1981年。《拉贝日记》是历史上第一部揭露了朝香宫鸠彦所犯罪行的电影,这样的视角大大突破了那些被外交关系、政治利益所紧紧困扰的历史和现实的局限,也说明中国电影从前对南京大屠杀的“控诉”远远不够。确实有一些日本军人因为在南京和中国其他地方犯下太大罪行而自责甚至可能为了赎罪自杀的事,但有史可据的全都发生在战后,在南京大屠杀中如角川这样的因杀中国人而自责自杀的日本兵,汤馆长说“绝对没有发现”。所以,角川的自杀,让《南京!南京!》的价值取向出现了偏差。角川自杀于鲜花沃土的那个画面,史实上的依据在哪里?
相信《南京!南京!》的主创们研究过这些历史,但为何没有这样的责任感将包括“朝香宫鸠彦之罪”在内的一个又一个被尘封的日军暴行还原于世?陆川们是想以某种“原谅”或者“和谐”的理由大而化之吗?但愿只是因为他们无知而已。
虽然我必须承认《南京!南京!》是近年来为数不多的描写南京大屠杀事件的影片中质量上乘之作,但是某些戏说的成分和以上几点的不同使我相信《南京!南京!》在某些方面还是有所不足的。当然对于《拉贝日记》也是有不同的声音的。有人认为本片过于商业化,花费了2000万美元,请了众多中国、德国、日本的明星助阵吸引眼球,对于南京大屠杀的杀人场面描写不足等等。不过我要说这是外国人在试图用中国人的视角看待、体会南京大屠杀事件,本身就是一大进步。另外本片以拉贝为中心,自然描写拉贝本人也是主要看点,他的活动、言行自然也是影片的中心。实际上就是以拉贝的视角在看待整个南京大屠杀事件。但是片中其他的人物则是一幅群像,都有相对完整的篇幅表现,只可惜影片只有2个小时,很多镜头都删掉了。同时那些过于血淋淋的杀戮和残暴的强奸镜头也都删去了。如果看到那些镜头之后,我们恐怕就会更加为之震撼了。因此我也非常期待华谊的5小时电视剧版本的《拉贝日记》。
必须说的是,因为有拉贝和他的同事们的存在才得以在南京“安全区”内救助了20多万的中国同胞,正是他的存在、他的各种真实的记录才能使我们知道整个事件的真实面目。
无论出于什么因素,我都推荐这部片子。让我们在其优点和不足之中去体会南京大屠杀事件的本身吧。
皇家师姐第四集,也是杨丽菁主演的第二集,比起前一集剧情上更弱,完全就是打打打。前三集的外援不见,只见一些没有角色名字的老外,第三集的小鲜肉王敏德这里成为了反派BOSS,看起来还堪一打。
导演是袁和平,所以自家兄弟袁日初也成了主演,
皇家师姐第四集,也是杨丽菁主演的第二集,比起前一集剧情上更弱,完全就是打打打。前三集的外援不见,只见一些没有角色名字的老外,第三集的小鲜肉王敏德这里成为了反派BOSS,看起来还堪一打。
导演是袁和平,所以自家兄弟袁日初也成了主演,但是无论形象身高和演技都不行,所以袁日初兄弟还是好好地做幕后。杨丽菁比起前一集有明显进步,一些高难度动作也可以拉近镜头了,甄子丹同学当年好像还是袁家班成员,性格火爆,一个打十个真不是盖的,脖子不会动的曹荣以及最后那个大黑个,打得昏天黑地,真叫一个爽。
电影结束后有十秒钟左右手表镜头,前几集也有,当时没注意,今天才想起这是潘迪生的家底
首映前是诺兰在巴黎影院访谈的现场直播,主持提的问题都很基本,诺兰本人也一再表示在观众看到电影前不愿意谈太多,在他心中走进影院前知道的越少,观影过程中的享受则愈佳,所以在过去两年电影的制作周期里他和团队对影片的内容三缄其口。观影后楼主的感受是,
首映前是诺兰在巴黎影院访谈的现场直播,主持提的问题都很基本,诺兰本人也一再表示在观众看到电影前不愿意谈太多,在他心中走进影院前知道的越少,观影过程中的享受则愈佳,所以在过去两年电影的制作周期里他和团队对影片的内容三缄其口。观影后楼主的感受是,之前在预告片、各种前期宣传里走漏的线索也只是电影的九牛一毛,太多没有提到的因素在电影里抽丝剥茧。之后会提到。
有关为什么会拍科幻,诺兰提到从小受到的科幻片熏陶,从2001太空漫游到星战系列,让他产生了以后也去拍一部星际题材科幻片的希望,拍摄这部电影也是自己理想的实现。
主持人还问到选角,以及演员与剧本的关系。诺兰回答大概是,在创作剧本的过程中不会去考虑它适合谁,而单纯为了塑造想象中的那个形象。剧本完成后通过试镜选到马修-麦康纳等主演。诺兰尤其赞赏杰西卡-查斯坦在片中的表现,认为这是非常享受的合作。
正片部分
楼主试图在不剧透的情况下说一说本片的感受,事实上可以剧透的内容并不多,因为它显然不是一部“凶手是xx”的故事。全片不断套用以及情节发展构建在的物理理论,楼主作为一个物理系硕士生(非理论方向)也表示难以完全理解,一直试图去跟上剧本和情节发展的逻辑(当然也有语言的问题)。诺兰作为一个学文学的专业剧本作者和导演,敢于在这个方向挖掘,挖掘之深之大胆,一定也是做足了功课;另一方面理论上的复杂其实很危险且不讨好,因为难免会有更大的可能被“挑刺”或者“找出bug”,这样的挑战也值得钦佩。
至于观影前需要什么知识背景,楼主觉得完全小白也无妨。一来在影片里剧本通过角色之间的对话解释了一些基本的概念,黑洞(black hole),奇点(singularity),虫洞(worm hole)这些,希望引进之后翻译能够准确的传达;另一方面试图去理解本片全部的理论背景是不可能的,至少本人的智力水平难以企及。真的有兴趣的童鞋可以去参阅维基百科“String Theory”词条,以及弦论对extra dimensions的阐述,或许会有帮助。
本片从制作过程到上映,很多人一定会拿它跟盗梦空间作比较,至少都会被划归在“烧脑电影”一类。楼主在看完本片之后的感受是,两者形式略有相似,内容毫无关联。但从“烧脑”程度而言,星际的逻辑复杂性,构建剧本的理论复杂和严密程度都远高于盗梦,可以想象在上映之后会有很多科幻迷花远远超过电影时长的时间来讨论情节和逻辑。另一方面电影的故事背景也不再是“土豪们的金元战争”这样的话题,而更于普通人——未来的普通人——息息相关,有关地球和人类的未来。而与盗梦那样看似发生在现实,实则会觉得难以发生的思维世界相比,本片有关星际旅行而创造的世界观似乎一定会发生,它的发生只会是时间问题。
而如同盗梦一样,大家也能从预告片里感受到,本片终究会回到家庭、子女的话题,而因为其与情节发展的缠绕,亲密情感和使命感的关联,这个话题在本片里变得更加复杂和沉重, 常年没节操的楼主也掉了几滴眼泪。本片的剪辑和配乐,基本稳稳能拿到奥斯卡提名,(如此想来明年奥斯卡本片和Gone Girl又将是一场血战),音效剪辑与情节搭配的天衣无缝,甚至之前楼主吐槽在地心引力里太空中物件飞过居然有“嗖”的一声这样的奇怪的点,本片的处理都细致入微,每次镜头切到太空里万籁俱寂,影院里安静的能听到邻座的吐气儿,汉斯-季默的配乐及时的插入,或随着视角变化戛然而止,或在故事的顶点伴随你大脑的刷新,好吧如果今年他战胜伦佐拿到小金人我会觉得实至名归。
在映前访谈诺兰提到两次2001太空漫游和库布里克,而本片里深深的烙印,甚至更契合奥德赛这个主题。电影工业又过去四十多年再与2001对比,本片当然展现给我们的是一个更震撼和真实的未来世界。而有趣的是2001拍摄的时间大约也是物理学产生弦理论的那十年,而它今天被写在剧本里拍成了电影,而且不再是晦涩的阐述一个开放话题给观众自行填脑洞,而是把人类——或者说编剧本人——的尝试摆在你面前,把它兜售给今天的你看你买不买账。单凭这一点,本片也就超过了一部电影——一部优秀的科幻电影——本来的意义。
而如同太空漫游,本片在最后情节的高潮让人瞠目结舌,直到片尾字幕出现,楼主的下巴还在脱臼。而不同于一般悬疑片的所谓震惊的反转结局,本片更多是留给人思考和感慨。甚至有一种感觉,写这样一部剧本的挑战像是发表一篇没有人解答过的学术论文,不同的是百万数量级的观众将成为读者和审稿人。
先写这么多吧,楼主拼命忍住不提具体的内容又表达咆哮一样的心情,也怪不容易。公映前最后几天,大家准备好钞票,大屏幕IMAX总之越大越好,楼主也会去二刷,希望能get到之前没能留意的点。
31.10.2014
剛才看到有人說金焰有點像小瀋陽,原來不止我一個人這麼覺得啊,瞬間就笑噴了好不好!
還有就是想起那個西洋鏡里出現的裸體女人,阮的表情又把我逗樂了,哈哈哈。
順便毫不相關地提一下三十年代的聲片,真是廣東口音與京味兒橫陳,上海腔與蘇北調齊飛啊啦啦啦!
剛才看到有人說金焰有點像小瀋陽,原來不止我一個人這麼覺得啊,瞬間就笑噴了好不好!
還有就是想起那個西洋鏡里出現的裸體女人,阮的表情又把我逗樂了,哈哈哈。
順便毫不相關地提一下三十年代的聲片,真是廣東口音與京味兒橫陳,上海腔與蘇北調齊飛啊啦啦啦!
有导演如李安,能一直秉承对电影执着的追求,终以处女作《推手》令世界明晰其绝然的天赋,有导演如青阳,星二代繁花簇景之路,对机会自无珍惜的玩票,处女作也仅能是《谍·莲花》这般的庸作,二人同为校友,但对待电影的态度决定了电影的天壤之别。
从成片来看,《谍·莲花》是一部非常明显的小成本作品,但这却不足以成为电影如此泛善可陈的理由,又有多少拥有天赋的导演不
有导演如李安,能一直秉承对电影执着的追求,终以处女作《推手》令世界明晰其绝然的天赋,有导演如青阳,星二代繁花簇景之路,对机会自无珍惜的玩票,处女作也仅能是《谍·莲花》这般的庸作,二人同为校友,但对待电影的态度决定了电影的天壤之别。
从成片来看,《谍·莲花》是一部非常明显的小成本作品,但这却不足以成为电影如此泛善可陈的理由,又有多少拥有天赋的导演不是靠小作品从而崛起?电影的艺术价值从来不会和投入成本的多少划上绝对的等号,在国产电影中尚算中肯的谍战题材,朱时茂与陈佩斯老一辈艺术家为子谋名的加盟,但这些元素却如投入无底洞里的石子难闻回响,剧情的拖沓臃肿,摄影的一无可取,动作的拙劣不堪,甚无法让人从中找到哪怕一丝的亮点所在,名校毕业的电影高材生不一定就能成为一名出色的导演,世界上任何一所大学的电影学院,都只能教会你如何拍电影,而不可能代替你拍电影,照本宣科的玩票套用,所成又怎会不是如此的自食其果。
一个星二代的导演带着一票星二代的演员一起玩票,星二代的导演要顾及每位星二代的演员在电影中皆能有所体现的刚需,于是一场电影变成了互相捧场的名利局,这也就是剧情为何会如此随意,演技为何会如此浮夸的根本,电影中陈恪三本只是一个插科打诨的配角,却一而再再而三的频频出镜,无非就是其所饰演的巴图是宋丹丹的孩子,潘长江的女儿潘阳与王姬的女儿高丽雯,自然也都要担任必须不能分其伯仲的女一号,反派主角也是陈宝国之子陈月末,最后至少面上还得兜着不能真成了星二代聚会不是?于是找了个青年演员担任男一,佛云:“随心,随性,随缘。”《谍·莲花》里的每位演员有感在电影中都以深谙此道。
星二代们的玩票聚会,又怎会缺少因有的由头,最后字幕一出“谨以此片纪念反法西斯战争胜利七十周年”,顿觉此片原来是如此高端大气上档次,吾等小民觉悟未开唯有仰望尔。