个人认为冰雪奇缘2是一部政治隐喻片，极富教育意义。其中事件、人物和各类意象都代表着现实历史的一部分，比如最主要的大坝。破除大坝，就是在纠正历史错误，虽然迟到但永远不晚。这过程中有像祖父那样颠倒黑白、缔造黑暗历史的罪恶之源；有像国王夫妇那样不惜一切只为寻找真相，却不幸被黑暗吞没、英勇就义的铺路人；有像爱莎那样为了揭开真相而勇敢克服困难的开拓者；还有像安娜那样从绝望中觉悟，引领巨人破除大坝的实践者。这过程中必有像雪宝这样的无辜之人牺牲；像克里斯托弗毫无保留、无条件信任，并在安娜危难关头挺身而出的左膀右臂(差点忘了这位‘‘男主’’，更新)；像黑人侍卫那样被蒙蔽双眼，但最终恍然大悟并帮助领导者一起纠正历史错误的悔改者。大坝决堤了，但是爱莎作为一国女王避免了阿伦黛尔被毁。因为人民是无辜的，他们不应该为前人的罪行赎罪，更不用因黑暗的历史负重前行。Water has memory.无论历史如何被谎言掩盖，真相永远不会缺席。

现在这个时代，像岳松这样的人和团队都是十分的难得的。大家都吐槽剧情如何之何。哎，可能岳松本人就没拿编剧工作当个屁，这可能是武术人演员的通病吧，只关心自己的动作技术和特效效果。有点像个技术人员的精神。岳松是现在硕果仅存的能打得动得了。我们想想，成龙，李连杰，甄子丹，赵文卓，哪个没演过剧情跟屎一样的动作片。他们自己真的不知道吗？我觉得不是，他们拍了那么多电影，看也看会了。那么为什么动作演员还坚持在这条不归路上越走越远呢？

答案可能跟武术本身有关系，武术不光教人技击，还能塑造人格，就比如咏春拳的仇字诀等等。经我个人接触，练武术的老练家子，或者武术家，性格都很乖张，圈里称之为酸性，说不得讲不得。谁也不服，谁也不份。你要说这个拳不好或者不行，哪怕你在他面前吹嘘自己练的多好，他都会想办法让你打脸，偷袭使绊，总之得让你栽了，让你丢人，才算一站。其实这也很容易理解，不是这样好胜的人，也练不好武术。他们都练得很好，也都深受这种武术传统的影响。这个病，在邵氏时期不算病，在90年代香港港片黄金期不算病，但是现在，就是癌症了。再这么走下去，能打的演员都不尊重电影本身的解构和规律，动作片里的功夫片武打片，也就慢慢完了。现在能支持尽量支持下吧。

“他们死了。”

“不!他们还活着。”

终于看到一部与往日的价值观不同的电影，虽然依旧是悲剧，但它从始至终贯穿着主角们的信念与希望。

这部穿插着音乐的默片在我看来算是当年的宏伟巨制了，影片拍摄于1934年，由于1931年的九一八事变和1932年的“一二八”事变，已然把整个中华民族逼到了生死存亡的危险关头。这一时期问世的新兴电影作品，无论是在社会思考亦或是艺术表现上均日渐成熟。《大路》中也涉及到了一些战争的镜头，虽然为数不多，但也能够体现出战争对于人民的残害。

这个故事一共有八个主角，以勇敢善良的金哥为首，还有性格沉稳刚强、考虑周全的老张，鲁莽笨拙的章大，乐观的有志青年小罗，东北大学毕业的德艺双馨的郑君，以及后来被他们几人多久的“千奇百怪”的韩小六子。另外两位主角一个叫丁香，一个叫茉莉。

影片一开始交代了金哥的身世，在从乡下逃去城里的路上，母亲死，时间划过三年，父亲抱着金哥做苦力（特写镜头腿部）。十年以后，金爸在做工中死亡（相同境况，同为腿部描写）。二十年后，金哥长大成人，他和周围的哥们一起做着与父亲相同的苦力。

中间因一些矛盾，五人被辞退，而后救下偷东西吃被发现而挨打的韩小六子，几个人决定去乡下修路，并呼吁一群人和他们一起去。

在乡下遇到了丁香（丁父开着一家餐馆）和茉莉（与丁香生活在一起），那段时间他们的生活前景一片大好，有一大段描写他们做完工在餐馆吃饭的场景——一片欢声笑语，苦中作乐，又是打闹又是唱歌。导演用了很大的手笔在这一部分，我猜他是为了与后面形成强烈的反差。

后来起了战事，我方官兵来到这里，但路还没修好，如果想通过此地，就必须先修路，金哥组织大家不要逃命，帮助军人们修路。

此时胡老爷（本影片中的反面人物）收了日本人的钱财，目的是阻止金哥一行人修路。胡老爷叫金哥等六个人去吃饭，在桌上给他们钱并让他们逃命，金哥几人撕了钱，后被抓。茉莉和丁香去胡公馆找人，用了自己的智慧救出了六个人，并抓了胡老爷。

大家又可以修路，（本以为这就是最好的结果了，但大概是为了起到批判的目的，所以就有了后来……）敌人的飞机飞来，打死了除了丁老板和丁香以外的人，看着眼前死去的人，丁香眼中浮现出他们又重新站起来修路的身影，耳边重新回荡着他们修路时唱的歌……

又是一部批判性质极强的影片，悲剧式的结尾，但整个影片洋溢着的，是对未来的期盼和希望，是对生活的热情，没有一丝丝压抑的氛围，除此之外，影片涉及了一部分人类真实的情感——爱情。丁香喜欢小罗，在其中也表现了一部分，但那种爱情的氛围恰到好处，不让人腻味，又觉得事情本该如此。既没有遮盖影片想表达的主旨，又不是一味地为了突出主旨而忽略了很重要的爱情因素。所以看完这部影片给我的感受与之前几部截然不同。诚然，主人公的牺牲是一件令人惋惜痛心的事情，但我可以从影片中看到生生不息的活着的生命在斗争，在反抗!

这部影片有很多出彩的地方，首先吸引我的是贯穿全篇的一个拍头打脸推下巴的动作，每次做这个动作都会配上滑稽动感的节奏，给人不少亲切的感觉，后面有一场老张临死前想拍小六子的头，但已经奄奄一息没有力气继续下面的动作，这一部分与之前形成对比，让笔者揪心。

其次我最喜欢的一段戏是饭前打闹的那段。准备吃饭的时候，六个人在桌子上闹成一堆，头被按在桌子上的他们压碎了一个杯子，而后又拼接在一起，重点是少了一块，几个人笑作一团。这里对丁老板给的镜头也富有幽默感。看这一段的时候带给我的轻松活泼感是发自内心的。

非常有看头的一个场戏来自于丁香和茉莉。她们俩去胡公馆救人，用美人计使得胡老爷喝醉，用剪刀逼迫丫鬟带路去关人的地方，而后茉莉丢下剪刀，金哥用脚遮掩住，丁香去报信，茉莉去拖住胡老爷，金哥用剪刀自救以及救他人（这里对于金哥怎么用剪刀自救的特写镜头让人捏汗，又让人惊喜）。

最后一个镜头，死去的人又仿佛重生搬站了起来（虚写，将人物虚化，却又觉得真实的不像样。）

看得出来，这时候的影片对于镜头切换、镜头衔接以及一些虚拟的手法处理得有条有理。

我个人觉得影片还存在着一些瑕疵:

我方官兵在对待人民的情感方面，处理得有些淡漠，后面大量修路的人牺牲的时候，官兵却在一旁，几乎没写进去他们的受伤状况，难道中国军人会眼睁睁看着老百姓为他们送死而不拼命嘛？

这部电影的编剧和导演都是孙瑜一人，受到西方电影的影响，他的影片与其他人最大的不同在于作品中往往透露出一种带有空想社会主义思想的浪漫情趣，把自己向往的美好注入到作品中，但由于时代的限制，他也只能在幻想中融入现实，影片既能给人带来现实的残酷，又会在那伤痕累累的世界里给予一丝希望。

都是因为妻子常年遭受家暴杀丈夫，所以本案引起了社会的广泛关注，丈夫被用电熨斗砸头（这剧里外加刺了19刀），都是丈夫没工作，家暴，酗酒，外面的女人也都是妻子介绍的，律师拿出家暴铁证一审辩护成功轻判，妻子都有另外的真爱，知道家暴轻判的法律条款，才故意设计了一切。

不过《等待一年半》的杀人动机是妻子要和真爱结婚才要除掉丈夫，因为当时的社会离婚拿不到孩子抚养权，这里是丈夫对继女做了不能播的事，显得妻子的杀人动机更感人更凸显母爱。

我心里有一个比较固定的影视单子，剧荒的时候就随便摘一部出来看看，都是自己百看不厌的，比较轻松没压力的，因为是老片也不需要费神去追，适合像我一样念旧的人，有机会我会逐部来分享。今天推荐的是刚刚进入我这个清单的拍摄于2013年的36集电视剧《幸福请等等我》，刚刚看完第二遍，余味还在，特来分享给女性朋友，不分年龄段，老少咸宜。

片子讲的是宋丹丹饰演的理发店老板王彩虹 是 朱媛媛扮演的形象设计师牛一一的大姑姐，两人先后被自己的丈夫背叛离异后，成为特别要好的朋友，重新开始生活，各自遇到了几段缘分，最终获得幸福的故事。基本算是一个女性戏，两位女主从头串到尾，几位男性角色都是依次上场，你方唱罢我登场那种。

首先要赞的就是两位女主角的演技，太有戏了，宋丹丹大姐基本就是本色出演，真诚，乐观，而且有着同龄人少有的单纯，特别招人喜欢。朱媛媛的表演简直惊艳，收放自如又细腻入微，从最初得知丈夫背叛时的歇斯底里，到再遇初恋情人时的期待与失望，从对卧底潘警官的欣赏，到对旅行家大叔的崇拜，再到面对真命天子追求时的忐忑和犹豫，整个过程中的转变和成长，演绎的行云流水，没有任何断层，看着特别舒服。

编剧给几位男性角色的人设也都各有特色，用王彩虹的话说就是：咱俩(离婚)这半年来，你四个，我四个。牛一一遇到的四个男人都非常生活化，很真实，各有优缺点，演员选的也适合，相比之下王彩虹遇到的四个人就真是天上一下地上一下，深一脚浅一脚的，娱乐性更强。

感觉在演员表演的时候，导演给了足够的空间自由发挥，比如彩虹和一一经常出现的对白就是:哎呦，你吓死我了。在设计桥段的时候，导演也选择了更贴近生活化的场景，比如最终邢致鼓足勇气向牛一一表白的时候，一一正在工作室里吃着方便面，让邢致心疼的不得了，我觉的这比海边呀，鲜花呀，月亮呀什么的，更真实也更浪漫。

唯一有一点我要吐槽的，就是男演员的着装，看着这些已过中年的成熟男士穿衬衫+帽衫或者紧身高领毛衣，真心脑袋疼，呵呵。

整个剧在轻松愉快的同时，好像在告诉所有女人：不论年龄和经历，只要你足够好，幸福就一定够得着！

《浪漫天降》通过旁白交代出故事背景。大家都有临近重大事情会紧张失眠的情况，著名童星关晓彤饰演的空姐沙沙面临梦寐以求的首飞同样如此。只是她的首飞前夜绝非失眠那么简单，更像黄粱一梦，一一走完了人生最曲折也最灿烂的一段。影片过去、现在、未来交织演绎，是真实还是梦境，是事实还是虚幻，看的有点乱，梦和现实到底是什么？

说实话前几集实在是经典古偶套路大集合了（虽然后面的古偶梗也不算少），不过既然是下饭剧，在一边放着到后来其实挺上头。

题材蛮好的，展现古代建筑，架空的时代背景挺讨巧不容易踩雷，一些专业术语还是挺用心的。主角团木羽院从集合到经历一件件工事慢慢成长磨合的主线推进也不错，没有阴谋或者全剧大反派，最后可能为了赶着结局突然地he皆大欢喜有点硬伤，整体来看算得上下饭轻喜剧了。

全剧都没有特别讨厌的人设，偶然出现的小人很快就下线了，主角团甚至包括绝大部分的配角的三观都挺正的。女主的公主人设不是一开始就那么伟大无私只有奉献的“神性”，虽然在主角团的几个任务副本里接触到了“贫困户住房无保障、街霸土匪猖獗乱纪、劳动法不完善、朝野文物不和边关军力衰竭”（这一句是引偶然间看到的微博网友的发言）还是想着一生一世一双人，但作为一个被父兄宠大的无忧无虑的公主来说，这样的初期表现虽然“政治不正确”，倒也不是不可以接受的，甚至说得上“人”的概念是在“公主”之上的反而多了几分真实。男主的孤僻天才人设其实有几处一笔带过了，在感情上的转折发展还好，因为父母之间的纠葛恨了父亲多年最后突然说因为父亲的一句道歉释怀了恨意比较突然。孟衙内和安小洛这一对还是很可爱的。主角团其余人也比较鲜活，只是比起诸如罗曳罗家老头的“罗半城”往事、韩袅袅韩家扬州首富、安小洛对公主的感恩往事、孟元旭的自我证明之路、王晟身为普通人时的过往等等，已经展现出来的可以说只是冰山一角了，可以看得出导演是想做好群像的。全剧看下来主角团的发展线还是挺自然的。不过可能是时长或者篇幅问题吧，有几个地方转折有点突兀，几位原本老顽固后面改变心意的父母改变得比较突然，结局的北周之危也被轻飘飘带过了。女主的妆造有点没那么合适她本人的长相不过也还好，男主算不上大帅哥但也有天才都料匠的才华加持了，看到前排的短评单纯在攻击男女主长相有点不解。不过男女主演技确实还有进步的空间。主创团队有野心但是还做得不够，在这样的影视寒冬多给一颗星就当鼓励群像剧了。

01 打斗戏就像戏曲，比较老，济公传奇也是如此，可能评分低与此有关系。02 血雨，有点恐怖。03 一开始以为黄大仙是黄皮子那个大仙，没想到是金龟转世。04 王母娘娘大寿，来祝寿的人真不少：东海八仙、福禄寿三星、南海普陀观音、兜率宫太上老君。04 此剧还用王母娘娘大寿载歌载舞，而浙江百姓苦于大旱，讽刺当时的天庭。05 黄大仙设坛求雨，拯救灾民，云游四方，帮助百姓治病。06 黄大仙为道家弟子，受太上老君和观音菩萨保护，接受他们的指令07 求雨口诀很有趣：道大大雷公，霹雳在当空。电母施威力，南天日当中。冒求甘雨下，三牲谢神灵。召集乡亲善信，前往祭坛相侯身中诸内境，动作表行藏。前劫并后业，常住三宝中。求天公降雨无极皈依南无道，有救皈依南无西。仙亦凡人修炼去，唯独我则不修行。若是谨守此经言，世代得福永昌盛。谨守仁义礼智信，皇天不负善心人。太上老君，急急如律令。