准确说来，《拯救大明星》应该是一部“圣诞电影”，其英文名字（”Saveing Santa”）直译的话是“拯救圣诞老人”。圣诞老人的形象和传说来自荷兰，荷兰语的圣尼古拉（Sinterklaas）传进英语成为Santa Claus也就相应的成为圣诞老人的人物了；而且它也是在讲小精灵伯纳德穿越时空拯救圣诞老人，最终成为老人的助手的故事。

一部“圣诞电影”何以不在圣诞节档期上映呢？尽可以从市场排片种种方面来讨论它的不合时宜甚至营销失败，而这部3D动画电影终究能冲破藩篱，走进人们内心的原因，是它在讲“圣诞精神”。查尔斯·狄更斯的名著《圣诞颂歌》，充分表达圣诞精神，就是分享，而不是孤寒财主的斤斤计较与吝啬。故事主角商Scrooge在“昨天”、“今天”和“明天”三个鬼魂的带领下懂得了人间真谛，也是一种穿越。而在《拯救大明星》中的圣诞精神，就是自信，坚强，仁爱，分享，善良。

影片开场一个可爱的小男孩唱着圣诞颂歌给圣诞老人写信，继而一转主角成了一个慵懒的小精灵伯纳德。伯纳德出场便窘态百出，他再次参加圣诞科技大赛，他的新发明“圣诞记忆机器”像那个旧发明“圣诞之光”一样不受人欢迎，更糟糕的是能量过足，暴露了“圣诞老人村”。传说中，圣诞老人村（SantaClaus’sHouse）在芬兰拉普兰地区的罗瓦涅米（北极圈内）。于圣诞老人在北极的情形的描绘，巧妙地反映了人们对工业的印象。圣诞老人手下有许多小精灵制造玩具，但玩具依旧是各个精灵以传统方式手工完成的。而小精灵伯纳德不过是一个粪便清理员，为老人拉雪橇的9只驯鹿服务，但他有一个成为发明家的愿望。

村子暴露在大反派班尼的监视中，他决定入侵精灵村。班尼所有的努力只是为了弄明白圣诞老人雪橇的秘密——“怎么能一夜之间把礼物送到全世界？”“如何把所有的礼物放到同一个袋子中？”“怎么拥有地球上最快的递送服务？”还有就是老人“怎么永远活着？”原来班尼是一家快递公司的总经理，他的妈妈是董事长，公司的logo有一只蜗牛，有点《极速蜗牛》的趣味，也有《怪兽大学》中蜗牛先生的调侃。

圣诞老人仁爱，但被班尼控制；伯纳德善良，但善良又不能逞强；所幸还有精灵特工雪妮的帮助，她自信、坚强。圣诞老人把时空穿越的机器交给伯纳德，他能回到过去，看到过去的自己，这是一种审视。这种审视像每一个节日的仪式，我们常常在元旦春节回顾过去的一年，只有知道是怎么走过来的，我们才好更明白地走下去。当伯纳德再次穿越，有三个自己同时出现的时候，循环穿越的意味就更浓烈了，甚至有些西西弗斯的影子。不过，圣诞节不会有《恐怖游轮》的故事，那太不应景了。终于伯纳德们和雪妮的队友们组成反击联盟，但也无济于事。这时伯纳德捡起自己糟糕的新发明——“圣诞记忆机器”，并成功地让班尼重拾记忆，原来班尼就是那个唱着歌写信的小男孩。而旧发明“圣诞之光”消除了班尼妈妈的记忆，一切归于美好。

这种美好不是控制，也不是侵犯，而是分享。而这种分享不是“烤小羊”“打狗熊”的故事所传递的，班尼的入侵没有暴力，因为没有恶意和对抗；伯纳德的拯救没有战争，因为没有仇恨和损伤。3D动画《拯救大明星》干净、温馨，由《狮子王》、《勇敢传说》团队精心打造，秉承好莱坞动画一贯的优良水准，可爱的形象传递“自信、坚强、仁爱、分享、善良”的圣诞精神。

南方小羊牧場：青春夢

藍祖蔚
                                                   
非常台灣，非常青春。有一點傳奇，一點寫實，再加上一點純情，
侯季然執導的《南方小羊牧場》完成了熱力四射的青春夢想。
                                                                                
長度不過百餘公尺的台北市南陽街是知名的補習街，過去半世紀
來，考高中、大學、留學或者國考的年輕人，都適合來這裡取經
練功，青春的追求與挫敗，青春的駐足與呼吸，讓這條全台北補
習班最密集的小街，有了最多元生命力。從「南陽」變成「南方
小羊」，再把「補習班」轉化成為「牧場」，趣味橫生的修辭學
，不落俗套，卻又充滿綺情迷思，這款電影片名，已經充份說明
了身兼編劇與導演的侯季然，要把青春心緒還諸童話綺夢的企圖。
                                                                                
《南方小羊牧場》的編劇手法稱得上嚴謹精緻：「傷情」開場，
「情定」終場，期間靠著一張「我去補習了」字條的尋尋覓覓，
主旋律輕快明確，結構細膩，讓人看到了男主角阿東（柯震東飾
演）「眾裡尋她千百度」的癡情，既而又因為整理置物櫃，起了
「物歸原主」的行善動念，帶動出一連串溫情故事，更是用「浪
漫糖衣」包裝了阿東的善行善念，極度純情化的人物雕塑，讓青
春得能緊緊沾黏著「無邪」主題，因而討喜。
                                                                                
除了阿東尋情記，《南方小羊牧場》另外還有幾段副歌，從黃金
炒飯哥到小羊，年紀輕輕，卻已各有刻骨銘心的傷情往事，小兒
女的小情歌，雖然被放大成張愛玲在「傾城之戀」中所說的：「
生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。」卻沒有那麼悲壯
的控訴，幾回委婉清唱，從紙飛機到蛋炒飯，甚至那隻走失的狗
狗，都散發著清爽悅耳的能量。
                                                                                
重視細節的導演都能從細節中得到能量，侯季然在前作《該死的
茱麗葉（即三段式電影《茱麗葉》的第一段）》中，從鉛字印刷
廠，找回了白色恐怖年代的驚魂記憶；既而又在《小夜曲（即20
段式電影《10┼10》的一段）》中，重建了當年廣播音樂節目的
現場播音場景，舊日風情，躍然銀幕，非常動人。這一回，更在
《南方小羊牧場》中積極經營「尋常小物件，深藏人間情」的細
節，光是老式置物櫃，不但讓人看見了「男女共一櫃」的「近水
樓台先得月」的奇緣，也衍生出「被遺忘的時光」的老友重逢趣
味，看似不起眼的一點小聰明，卻有餘韻萬千，還真有「舉重若
輕」的功力了。
                                                                                
此外，「小羊與大野狼」在考卷上的漫畫接力，亦堪稱神來一筆
。不停寫考卷，是補習班填鴨教育的萬靈丹，在補習班的必備元
素上做文章，就突顯了南陽街的地理與人文特色；其次，小羊的
塗鴉算是抒情小品，大野狼的突然加入，則多了互動趣味，讓學
子得著了騷動的喜悅，也讓小羊與大野狼有了「筆友」的對話默
契，鋪下了順理成章的愛苗；第三，「小羊與大野狼」的出現，
更讓電影得以透過動畫來註解青春的思緒，為幅員有限的南陽街
，多了異色呼吸空間。
                                                                                
至於子夜時分在館前路出現的「派報夾報工人」，以及不時在街
頭鞠躬哈腰送傳單或者舉牌子的打工學子模樣，都讓補習街風情
有了更精準的符號紀錄，讓寫實與浪漫之間得到了迷人的平衡效
應。
                                                                                
《南方小羊牧場》本質上只是一部青春小曲（同樣描寫補習班中
的青春歲月，1980年代的台灣電影曾有過《國四英雄傳》的淒厲
指控，侯季然卻避開了沈重的歷史包袱，改用當代青春的逐夢筆
觸來撩撥時代印痕），但是單純卻不簡單，作品才有重量，侯季
然因而花了不少力氣來豐富內容的可看性，例如泥偶動畫常見的
「停格／stop-motion」技法，就成為阿東初到影印店工作時的
趣味紀錄，不採「stop-motion」技法，無損青春滋味，用上「
stop-motion」技法，就有了鮮趣；同樣地，在雲彩上書寫倒數
數字的動畫，也有著「把思念託給雲彩」的詩情，侯季然顯然懂
得如何取悅觀眾。
                                                                                
至於類似《駭客任務（Matrix）》中基努．李維（Keanu Reeves）
在網路世界中穿越不動人群的人形立牌特效，亦成為「小羊與大野
狼」這段戀情的攤牌背景，侯季然的刻意雕琢，有了讓人耳目一新
的能量，再適時插進舊愛的適時現身，既是攪局，又是選擇，更是
終結，一魚三吃的一網打盡，吊足觀眾胃口，更說明了侯季然說故
事的技法已然更上層樓，更加自如了。
                                                                                
最重要的是，《南方小羊牧場》的選角極其稱職，柯震東、瑤瑤、
蔡振南和聶雲都是擺對位置，又能發揮所長，至於飾演小羊的簡嫚
書，天真浪漫的笑容與從容自在的肢體，都比十年前，在《藍色大
門》中初試啼聲的桂綸鎂更加亮眼，是的，一個國片新世代，就從
《南方小羊牧場》中展開了。
                                          

这篇影评可能有剧透 其实灾难哪有好坏，就像我们常说的，只有坏的和平，没有好的战争。 但是如果要拍一部灾难片，那么好与坏则是存在的。 所谓好的灾难片，就是感官上要对观众有一定的冲击；情节上要有一定的紧迫甚至压迫感；并且对于灾难的起因要有一定的合理性，毕竟现在已经是21世纪，坐在电...  (展开)

可爱搞笑有情节。 Chinatown的片段中还有几句中文，但字幕上却没有，忽然好想和一个外国人一起看，然后当场翻译给他/她。店名叫curly Fu,感觉像是在向中国影迷致敬。 英音很有趣。 卷福、华生真是一对好盆友。 今天买了Lucky for Life.老板说今天是我的lucky day，还祝我好运。...  (展开)

一口气看完第四季，一直想说点什么，现在就说说我的一些想法吧


身为一个资深留学狗，对美剧更有一些独到的感触。我是从第二季开始追的，当时看完以后，觉的很好看，虽然个人感觉剧里也有很多疏漏，比如第三季女记者凯特为了说服国土安全部揭露总统，用了一堆真理，公众有权利知道真相等假大空的论调，老美的编剧有时候也脑洞大开，编出一些看着感觉很弱智的台词，zz圈混到那个层级了，说这些不是开完乐的么。 同理，第四季也出现一些这种台词，我就不一一列举了。现在说说我对情节的一些观察还有未来走向的推测。

从第一季开始，下木就是当之无愧的第一主角，由于他和克莱尔相对不平衡的夫妻关系，基于本剧必须要贴近现实，也就是贴近政治，下木先天就占据了最大比重，哪怕第四季开始编剧努力让克莱尔转型了，登上了副总统候选人这一看似不可能完成的目标，但是数数第四季下木的戏份，多场独角戏，他的个人魅力已经凌驾于据本质上，当然，这也是netflix根据观众喜好特意安排的结果。相对第三季最后下木对克莱尔的独自对白，第四季纸牌屋依旧奉献了下木对国务卿的威胁打压，（当然还有其他几场比如和那个挖他丑闻的前总编辑的私人谈话，当然没有前一个震撼）这是我感觉最令我兴奋的一个镜头。

总体来说，第四季的质量超过了第三季，和第一季第二季相比，侧重点有了些不同，这并不是说剧情的变化。而是说对于侧重方面的推演和发展。

首先，这部剧叫做纸牌屋，如果大家了解小说和电视剧背景，就会知道这个名字意味着什么，对了，那就是国会。 第一季，第二季出彩的原因，是因为里面讲了许多国会的勾心斗角，在这个期间，总统府不是重点，操纵一个个国会议员，看着一个个磁铁名牌移到自己想移到的位置，这才是这部剧的精髓。当然，如果你要说不足，我个人也有一些看法，比如第一季在剧情跌宕起伏，主角欲取先予，两面三刀，纵横捭阖等让人大饱眼福的剧情之外，也有罗素彼得这种太战五渣的配角，本来戏份可以更精彩。当然，第二季引入雷蒙德塔斯克在我看来，简直就是一个失误，商人在白宫正面参与大量的执行事物，特别是作为一个中国人看到大量和中国相关的剧情（当然，中国和俄罗斯是美国政治绕不过去的坎，第三季不是把北极熊也写进去了么）很多都有改进的地方，比如下木和雷蒙德与总统都沟通不畅，这种写法有点低级，而且总统在第二季后面连续犯了许多重大的失误，在我看来有些矛盾和冲突可以表现更好，但是总体来说瑕不掩瑜，随着第二季最后下木咚咚两声的敲击，我想说所有追这部剧到这里的观众都瞬间高潮了，更别提那些精彩的瞬间，比如第一季下木狗哥齐心合力，第二季下木在国会强行通过法案，都展示了主角强势的一面。这时候纸牌屋也发展到了最高峰，在第三季出来之前，netflix在金球奖颁奖典礼上的广告，隐隐预示着剧组趁热打铁，也从另一方面表现了这部剧第三剧有可能质量不足，第四季就没有打广告吧。马后炮来看，第四季明显超出第三季。

当然，第三季风格变的难易琢磨，就像一堆大杂烩，这是有原因的。


国会是立法机构，在三权分立的美国，总统府是执行机构，它能不能协调国会是一个总统权力大小与否，强势还是软弱最直接的体现。奥巴马第二个任期就因为改革法案没有通过，人气大跌。而且从第二季开始，总统身边亲密的人都有一堆破事，不是克莱尔和总统闹矛盾，就是狗哥陷入一堆麻烦，第四季让我最开心的就是所有团结在总统身边的人，都暂时放弃了各自的小九九，团结一心，奋力拼搏，在我看到克莱尔成功提名副总统候选人的镜头的时候，终于有一种守得云开见月明，观众鼓掌叫好的即视感。 扯远了，第三季缺少了国会的勾心斗角，假如许多杂七杂八的内容，让人看着和第一季第二季比不是很和谐。 当然，第四季通过党内提名，又把一部分镜头拉回来了，特别是我喜欢的民主党全国委员会主席惠特克，额前一缕白发的牛人重新出场，好开心（顺带说一句，鲁尼马拉当时为了大荧幕放弃小荧幕，这次又回来打了个酱油，总统也回来客串了一把，可惜总统夫人没有，不知道大家有没有注意，总统两次出场，第一次下木回忆舞会，在最后那个镜头总统举杯庆祝新年时候掐断了，而且我仔细观察过，总统身边那个演员不是总统夫人，第二次是在总统家里，他夫人也没有出场）。

总的来说，大部分观众喜欢看一群经营团结在下木夫妇身边，一起披荆斩棘，排除艰难万险，打败一切对手的故事。第四季的结尾终于有再一次创造了这样的一个环境，就如同第一季开头时候一样，也和下木手术完后说的那句台词一样：一直是我们一起对付他们所有人，如果不是这样，又有什么意义呢。顺带吐槽一下，我又看了下前几季，越发觉的雷米这个角色给我一种泯然众人矣，好弱的感觉，虽然他有他万金油的一面，但是我重新审视之后，发现他这种说客出身的人越来越不能再剧里体现自己的价值。再加上第四季编剧竟然编出一群小鱼小虾撺掇成功了好几个大人物去挑战总统这种剧情，让我觉的这方面合理不合理有待商榷。

让我担心的也不是没有，下木的肝以后是个定时炸弹，随时可能爆炸，但是通过第四季，我觉的克莱尔无法担纲本剧大梁，哪怕她成了总统，下木不管是死，还是推举二线，还是从总统任下下来后再去当选克莱尔的国务卿（有没有普京和总理来回交换霸占权利的感觉，哈哈，我觉的将来有这个可能），她都无法独立撑起纸牌屋这部剧。最起码我感觉如果下木戏份弱化了，就不会再像以前那样吸引我了。这也和观众天生被灌输的政治——权力——男性的现实写照标签一致。


最后，尽管我觉的不合理，但是小人物汉莫施密茨还是拉起了一支队伍，拉拢了一批现实中他基本上很难说服的人，朝着总统发动攻击（想想夏普这种铁石心肠的女军人，上位时候都没有心慈手软，现在会幡然醒悟了跟总统对着干？她可是清楚下木是什么货色，那可不是善茬，你要说雷米本来就圆滑，为了感情委曲求全我信）。其实这也有合理的地方，看看历任总统，哪怕是下台的尼克松，没有一任总统在下台后不能善终，为什么？在美国这种有国家，你有了国家武器，做事情完全可以从违法变成模糊，灰色甚至合法。克林顿被弹劾了那又怎么样，民事而已，现在他夫人照样竞选总统。小布什发动战争违法怎么了？号称下台没有豁免权了会被追责，有吗？所以，剧里趁着下木任期快到的关键时刻，一击致命，然后下木没有了保护伞，一切都会大白于天下，这个想法是合理的，只是在我看来具体怎么操作还可以更合理一点。

还有就是最后发动战争，这个举措可以占据一切版面，一切声音，没有什么比美国发动战争更能吸引人眼球，奥巴马就因为救灾，把骑在他头上的罗姆尼压下去了，我不敢想象下木在救下两名人质后，果断坚决的发动战争能有多么高的支持度。小布什发动阿富汗战争时候支持率你们知道是多少吗？百分之90以上，康威再强势，再激进，在下木这个在任总统发动战争的大杀器面前，那就是纸老虎。下木不需要别的，靠这一点就可以大杀四方。至于华盛顿先驱报，下木有的是办法摆平玛格丽特，汉莫施密茨在我看来就是个渣渣（他在美剧法庭浪子里客串过一个露阴癖的神经病，我觉的很符合他脱发的卷发形象 哈哈。）

我预计，下一季，下木顺利连任，然后开始布局国会，为克莱尔将来竞选留下zz遗产做准备打基础，目标直指国会中期选举，拿下一个个摇摆州，为了将来通过重量级法案做准备，还是很值得期待的，毕竟，只要团队不作死，再大的危机出现，一伙人在手握生杀大权的情况下，

就像下木第二季层级说过的那样


意之所至，所向无敌（Where there is a will, there is a way ）。


让纸牌屋第五季快快道来吧！

乌拉！！