这剧几乎全是少数族裔了,印度裔美国人在影视里面确实主角很少,这部剧把女主这个ABI写得太写实了,妈妈跟前好女儿,背后想和美国普通高中生一样乱搞。所有亚裔AB系列,都像剧里女主一样困惑,家里人觉得他们不够印度,大学录取却觉得她太印度了。
特别欣慰的一点是剧里面的亚裔男性角色都超级正面!!这也是美国影视甚至现实里面缺少的。校草,女主爸爸,女主表姐男友,都非常阳光帅气。
这
这剧几乎全是少数族裔了,印度裔美国人在影视里面确实主角很少,这部剧把女主这个ABI写得太写实了,妈妈跟前好女儿,背后想和美国普通高中生一样乱搞。所有亚裔AB系列,都像剧里女主一样困惑,家里人觉得他们不够印度,大学录取却觉得她太印度了。
特别欣慰的一点是剧里面的亚裔男性角色都超级正面!!这也是美国影视甚至现实里面缺少的。校草,女主爸爸,女主表姐男友,都非常阳光帅气。
这剧里面的梗太笑人了!女主妈妈吵着“现在美国小孩都不xxx,这就是为什么中国要超越我们”。还有女校长想说Ben是Jew但迫于政治正确又不能说,Ben说完以后校长说“You said it!”,最后解决完问题还要他们不要告诉家长(美国老师校长真是怕了家长。印度人爱修喷泉也真是涨冷知识了哈哈哈哈。里面各种stereotype真是笑死个人,女主妈妈不让用洗碗机和空调啊,cue犹太人有钱,白人女生拿自动铅笔放进Ins装自己聪明,各种阿姨八卦(和咱们一样哈哈哈哈)。
最后我要站Ben!!Ben实在太可爱了,懂事又乖又聪明,学习之外的事情一概干不好,萌死我了。
读日本作家东野圭吾的小说《彷徨之刃》。20世纪90年代的日本,经济停滞社会发展止步。社会灾难频繁爆发。焦虑、惶恐的人们把注意力转移到社会安全问题。这种社会背景下成长起来的青少年对于社会中出现的各种问题没有辨别能力,更多的是主观认知,家庭教育的缺失也助长了认知上的扭曲。表现在青少年身上冷漠、自私,无所畏惧的人性一览无余。而这一时期的日本,真对少年犯罪重视程度没有跟上少年犯罪率的攀升。这一弊端也
读日本作家东野圭吾的小说《彷徨之刃》。20世纪90年代的日本,经济停滞社会发展止步。社会灾难频繁爆发。焦虑、惶恐的人们把注意力转移到社会安全问题。这种社会背景下成长起来的青少年对于社会中出现的各种问题没有辨别能力,更多的是主观认知,家庭教育的缺失也助长了认知上的扭曲。表现在青少年身上冷漠、自私,无所畏惧的人性一览无余。而这一时期的日本,真对少年犯罪重视程度没有跟上少年犯罪率的攀升。这一弊端也导致了青少年对于犯罪后所要承担的后果没有足够重视。《少年法》的不完善,也成为了青少年犯罪的不稳定因素。它的制定没有给被害家人公平的回馈。让充满正义感的人们有口难言,让义愤填膺的被害家人走上了复仇之路。小说《彷徨之刃》就是在这样的社会背景下创作出来的。它讲的是长峰重树之女长峰绘摩在观看烟火后彻夜未归,父亲长峰心急如焚向警方报案,几天后绘摩的尸体在河边发现。在警方调查中,长峰接到匿名电话,说出罪犯地址及出行轨迹。接到电话的长峰半信半疑,但出于对杀害女儿凶手的憎恨和复仇的心态长峰还是到了指定地点。在那里长峰发现了自己女儿被害的真相,仇恨的怒火再也没办法让他平静下来,复仇之剑指向罪犯……。
文/梦里诗书
如若《阳光姐妹淘》在最初便是这样一出闹剧,那它不能在韩国电影中留下如此浓墨重彩的一笔。包贝尔对这样一部现象级韩国电影的本土化改编,纵然最大程度保留了原有剧情的主线框架,但从过犹不及的情绪,到自以为是的包袱,再到欠缺时代内涵的年代追溯,都使电影变得画虎不成反类犬。
文/梦里诗书
如若《阳光姐妹淘》在最初便是这样一出闹剧,那它不能在韩国电影中留下如此浓墨重彩的一笔。包贝尔对这样一部现象级韩国电影的本土化改编,纵然最大程度保留了原有剧情的主线框架,但从过犹不及的情绪,到自以为是的包袱,再到欠缺时代内涵的年代追溯,都使电影变得画虎不成反类犬。
结尾泪崩,锡兰处理结尾的手法细腻优雅,最后一定给你内心重击。对于主题的探讨,不在于成长或是完成某种思辨,它在探讨生活本身的剥削性质,存在的既定。你和你的土地、家庭、国家、学历深深绑定,要如何面对它们对你的限制。“被忘记的梦想也很美”真的扎心。写一本家乡的书并感谢家人是自己的私心。它反射的城乡结构和内心困境同中国当代高度相似,锡兰是怎么和青年人站在同一阵线?只有佩服锡兰是真正关注每个人尊严的导
结尾泪崩,锡兰处理结尾的手法细腻优雅,最后一定给你内心重击。对于主题的探讨,不在于成长或是完成某种思辨,它在探讨生活本身的剥削性质,存在的既定。你和你的土地、家庭、国家、学历深深绑定,要如何面对它们对你的限制。“被忘记的梦想也很美”真的扎心。写一本家乡的书并感谢家人是自己的私心。它反射的城乡结构和内心困境同中国当代高度相似,锡兰是怎么和青年人站在同一阵线?只有佩服锡兰是真正关注每个人尊严的导演。突然发现,所有泪崩都是在资料馆。
原本觉得概念和概念的思辨是文科的灵魂,但惊奇于还有那么多疑问没被提出。锡兰通过人物的行走,尽可能展现记忆的风貌。不得不感叹一个老导演还能如此清晰地还愿二十出头的状态。二刷反而有了更多的疑点:狗是怎样一种幸福?父亲是那个掌握幸福秘密的老人吗?是我们自己选择忽视幸福吗?为什么父亲故意提起300元?为什么没有办法选择参军以外的生活?为什么可以选择的时候,我们却只能选择原样?为什么中国无法有平民关于形而上的探讨?为什么结尾一开始阳光绿草,归途却大雪纷飞?参军的一个镜头,就时间来看是怎样的区间?这部片子可以看无数遍,每次都可以让人思考自己的真谛。另,片中男主和父母,祖父母的关系和相处方式和自己太像了。
说起神剧,不知道大家第一个想到的是哪一部?
说起神剧,不知道大家第一个想到的是哪一部?
第九集 https://www.douban.com/note/828053887/?_i=79 第九集 https://www.douban.com/note/828053887/?_i=7990067Mga-wyJ 第八集 https://www.douban.com/note/827599736/?_i=7397204HvC2jsv 本剧和《唐顿庄园》共有同一个编剧,乍看上去有很多相似性,尤其是拍摄手法,跟随仆人在豪宅里的长镜头、纽波特掠过水面的航拍等等。两剧年代相差不多,都是有关富人的生活。根据IMDb,编剧Julian Fellowes说过考虑让年轻的Granthan伯爵夫人Cora在《镀金时代》某个时间点出现。 《XX也疯狂》被用烂,必是烂片。 剧情比较无聊,关键是没有拍出真正的老年人生活和状态,而且年轻人基本上是缺位的。 一言不合就快板? 最后的歌曲听着不错。 威海的房地产公司投资的貌似。反正是跟房地产有很大关系。威海被炒作是度假胜地,特别是适合老人候鸟式养老,在海边建了大量房子,但炒了一段时间就出问题了,我一位老师在几年前花30万左右买了一套,拿来 《XX也疯狂》被用烂,必是烂片。 剧情比较无聊,关键是没有拍出真正的老年人生活和状态,而且年轻人基本上是缺位的。 一言不合就快板? 最后的歌曲听着不错。 威海的房地产公司投资的貌似。反正是跟房地产有很大关系。威海被炒作是度假胜地,特别是适合老人候鸟式养老,在海边建了大量房子,但炒了一段时间就出问题了,我一位老师在几年前花30万左右买了一套,拿来度假,但说是生活不便,因为菜市场、超市、医生等配套不全,现在怕是咂在手里了,出手很难。 最近,电影《捉迷藏》正在热映中,这部电影被定义为一部惊悚悬疑的商业片。作为一个从来害怕惊悚,但是又比较喜欢悬疑的矛盾者,我大胆地一个人走进了电影院,然后又大胆地一个人走出了电影院。看完整部电影,我的观影感受总结起来也就是三句话: 惊悚的地方我惊悚了,不惊悚的地方我紧张着,而我最爱的悬疑,我想尝试着开一开脑洞自解疑。这部电影叫作《捉迷藏》,我想看看到底能藏到什么地步。要评价一部电影的前提是,作 最近,电影《捉迷藏》正在热映中,这部电影被定义为一部惊悚悬疑的商业片。作为一个从来害怕惊悚,但是又比较喜欢悬疑的矛盾者,我大胆地一个人走进了电影院,然后又大胆地一个人走出了电影院。看完整部电影,我的观影感受总结起来也就是三句话: 惊悚的地方我惊悚了,不惊悚的地方我紧张着,而我最爱的悬疑,我想尝试着开一开脑洞自解疑。这部电影叫作《捉迷藏》,我想看看到底能藏到什么地步。要评价一部电影的前提是,作为观众首先需要看明白它在讲一个什么故事,而这个故事,它是如何一步一步发展,最后呈现出一个完整的样子。在看这部电影之前,除了微博上那些点映的叫好,我没有看过任何的影评,当然也没有看过韩国原版。在看完这部电影之后,我点开了一些公众论坛,看到了一些观后感,有人认为这部电影侮辱智商,有人认为这部电影太多bug说不通,当然,还有很多人叫好称赞。那么,我就说说我这一种吧,我想尝试着用线索串联整部电影,再玩一次“捉迷藏”。以下将会是我脑洞大开的时候,在此声明,剧情推理部分没有任何权威性质,仅属于个人主观分析,逻辑串联,如有不妥,敬请谅解和告知。篇章一 一个真实的故事,一张细密的网剧幕(一)苏红的身份 张家伟的死因璐璐的死期 变态张家辉吓人的小萍 精神病患者三个人的凶杀案张家辉作为片中男主人公的哥哥,是一个关键的线索人物,但是这个人物在电影一开场就已经被苏红杀死,而苏红为什么要杀死他?他又在整部电影中起到了什么作用呢?我想故事也许是这样开始的。1.苏红的身份梓萌有一个跟爸爸讲电话的情节,梓萌告诉爸爸,苏红的女儿告诉她,“在她们那个地方有很多无家可归的人,他们会悄悄躲进别人的房子藏起来居住,连房子的主人都不知道呢。”这简单的一段话,暗示了苏红和她女儿的身份 : 无家可归的寄居者。2.张家辉的死因苏红在杀张家辉之前,在那片地方是没有自己的房子的。但是她会偷偷地潜去别人家居住,使用别人的东西,吃喝别人的东西。苏红在那之前,去过张家辉的家,也去过璐璐的家。在张家辉的家里寄居,苏红作为一个严重的偏执精神病患者,她的主观世界中幻想出那个房子是属于她的,她强烈的主观占有欲让她深信她是房子的主人,而张家辉是一个外来人,是一个占据她的房子的人,所以她对于生命和他人痛苦的冷漠精神状态,让她想要杀了张家辉,赶走他。3.璐璐的死期璐璐一路走来都在和男朋友吵架,以至于她在电梯中气愤地卸下了手机电池,这时候头盔人进来,她才害怕地冷静下来。璐璐是第一次见到头盔人,但是当她看到头盔人在开张家辉的门时,明显地松了一口气,接着她进屋继续打电话抱怨旁边的张家辉是一个变态,并说出了开门锁的事。而这一个电话应该不是打给男朋友,而是其他朋友的。从后面剧情中男朋友的口中可以知道璐璐从和他吵完架就一直没有联系他,所以璐璐的最后一个电话并不是打给男朋友,也正是因为这样,璐璐的男友以为从那个电话后璐璐一直生他的气不理会他,但是他还是会收到璐璐刷卡的短信,这让他以为璐璐没有死,只是在生气。直到他收到璐璐分手的短信,才正式失去璐璐的消息,寻找璐璐。他告诉张家伟,璐璐是在半个月前发短信发的分手消息,还把门锁换了。所以从男友的视角看,璐璐是半个月前死的,但其实卡是苏红刷的,短信是苏红发的。因此,璐璐和张家辉同样是一个月以前死亡。4.变态张家辉璐璐说张家辉看到过她找人来开锁,这说明璐璐是见过张家辉的,并且她认为张家辉是变态的原因在于,她家里的女性用品或者衣服总是有被动过的痕迹,从她的愤怒程度来看,被动不是第一次。一个独居漂亮女孩子,住在一个脏乱区,旁边还居住着一个丑陋诡异的独身男人,再加上他之前看到她换锁的行为和自己家里的种种痕迹,她当然有理由以为张家辉是变态。因此当头盔人进入张家辉家的时候她有放松警惕,在她看来张家辉这个变态戴个头盔的事并不奇怪,还很恶心,她并没有从张家辉身上意识到威胁她生命的危险,所以她敢去大胆地拍门,想以报警吓唬张家辉。那么,到底张家辉是一个变态偷窥者吗?后面我会有所证明。5.精神病患者这时候的苏红正好杀完张家辉,当听到璐璐要报警的时候,她慌了,并说了一句话:“这里是我家,你绝对不能报警”。这句话是她精神疾病的初次展现,把别人的东西幻想成自己的,并且强行占有。而这一幕洽好和最后在占据张家伟的房子时她突然的精神转变相呼应。如果没有电影最开始的那一段偏执性精神病科普,我想其实电影从一开始,包括剧情发展中苏红幻想张家辉偷窥她,苏红强行占有萍芝的衣服,苏红和梓萌的争吵,都是铺垫她是精神疾病的线索,最后和家伟的那场戏,是对她一系列行为的原因揭示。6. 吓人的小萍接下来的一幕就是璐璐回去之后又听见了外面的敲门声,她拿着防狼棒出来看情况,这个时候看到了小萍,小萍的突然出现让璐璐吓了一跳,也让观众吓了一跳。璐璐问小萍: “这么晚了,你怎么在这里?你家住在哪儿啊”,这说明璐璐并没在这个小地方见过小萍,小萍深夜的出现,并不是故意地吓人,而是妈妈去干活儿了,她没有地方去,所以妈妈让她待在一个地方乖乖等她回来。这就是最后苏红去抢张家伟房子把小萍独自留在小区说的话。一样地无处可去,一样地干活,一样地抢房子,只是地点和对象不一样。这里再次说明苏红和女儿无处可去的寄居者身份。至于小萍的眼睛, 这个是导演给出的答案,小萍因为长期处在有尸体的房间,眼睛细菌感染发炎,受到伤害。所以后面梓萌回家抱着娃娃不停地揉眼睛。PS:这个细节我是真的很佩服!7.三个人的凶杀案也就是在这个时候,电影给了璐璐身后锁的一个特写,这是表示头盔人进入璐璐家,接下来大家都知道,头盔人杀了璐璐。抛开后面的谜底揭示,前面我们都以为这场凶杀案只有两个人,但其实电影早给出了三个人的答案,电影开场璐璐遇害的那里给了头盔人手上雨伞滴血的特写,这说明在这个开篇夜晚场景中一共有三个人,张家辉的房间里有两个人的存在,头盔人和第三人,并且第三人已经遇害。而后面真相出来之后我们也知道,这个第三人就是张家辉。剧幕(二)乞丐的寓意苏红的出场小轿车中的疯男人1. 乞丐的寓意乞丐的第一次出现,是在张家伟咖啡店门前,乞丐不停地制造脏乱,和张家伟精心擦盘子,摆放杯子的行为形成鲜明对比。乞丐的第二次出现,是在张家伟咖啡厅的厕所门口,同样的对比,一个小心翼翼地刷马桶,一个不停地制造脏乱不堪。这两次乞丐的出现,其一的作用是凸显张家伟的洁癖强迫症, 其二的作用是为了引起张家伟对于脏乱的哥哥的回忆,对他的精神造成一定的压迫。这里的乞丐是真正的乞丐,接下来,在这种精神压迫下,张家伟开始产生臆想。张家伟的第一次臆想是乞丐在他家偷吃冰箱,这一次他把那个乞丐的样子幻想成哥哥的样子。那些满身满脸的疮是哥哥最明显的特征。他之所以有这样的幻想,原因在于他白天接到哥哥失踪的消息,以及他曾经接到过哥哥的短信,哥哥表示自己住的房子快要拆迁,希望能够见一见他,有重要的事情和他谈谈,但是很明显,直到张家伟接到房东的电话,一直没有对哥哥的请求做出回应。所以,在他的意识中,哥哥现在是一个无家可归的脏乱人,就像那个乞丐一样。同时,小时候的事一直对他产生心理上的折磨,他认为是自己害得哥哥无家可归,在这样心理和精神的双重压迫下,他产生了那样的幻想,一个无家可归的乞丐哥哥到自己家偷吃冰箱。张家伟还产生了第二次臆想,这一次的臆想,作用一是暗示张家伟以为头盔人是哥哥回来报复,作用二是对他的精神形成快要崩溃的压迫,使他不得不去面对寻找哥哥,面对心魔。2.苏红的出场张家伟在接到哥哥失踪的消息后,尝试寻找哥哥的下落。他第一次去到哥哥家门口,这里电影运用了一个镜头。这个镜头以哥哥家对面的视角呈现张家伟的背影,这个镜头所呈现的画面,是一个半掩的偷窥画面,而这就是苏红的第一次出场:在张家辉房子的对面偷窥发现了张家伟出现的苏红。从电影后面张家伟从哥哥家逃到苏红家的画面我们知道,哥哥家对面住着的就是苏红。接下来苏红的正式登场是在小轿车旁边的游戏机旁,苏红如此平常地以一个市井妇女的形象出现,是一个巧合吗?在我看来并非如此,一个城市的贫困区,出现光鲜靓丽的男人和轿车,苏红也并不傻,她在前面的偷窥后,出现在这个地方是在寻找机会接近这一家有钱人。3.小轿车中的疯男人梓萌要玩游戏机,萍芝牵着梓萌下车的时候,苏红也陪着女儿玩游戏机。当萍芝在车里找硬币,出现一个男人对着她笑,再看男人就不见了,而这时候的梓萌和苏红都不见了。再后来就是疯男人玩小轿车,梓萌大哭,苏红出手,疯男人落荒而逃。疯男人对萍芝凶狠,对苏红有着忌惮,这一点很多人奇怪。其实,我猜想这并不是苏红和疯男人的第一次对决。不知道有没有人注意到这个细节,疯男人在对着萍芝笑的时候,他背后有一辆深绿色面包车。而这辆车,和晚上尾随萍芝和孩子回家的面包车似乎是一样的。疯男人向对面敬礼,我想大概这个礼并不是向萍芝示意,而是向萍芝背后的苏红示意。所以萍芝在发现疯男人不见的时候,回头小萍还在,苏红却不见了。我猜想,这时候苏红大概是去驱赶车子前的疯男人去了,因为从后面疯男人玩轿车玩得不亦乐乎可以看出,他很喜欢车,而我猜想那辆深绿色面包车是苏红的,至于疯男人,应该不止一次占据过她的车,因此当疯男人在小轿车再次看到驱赶自己下车的凶狠苏红时,才会赶忙下车而逃。而晚上尾随孩子和妈妈回家的,就是苏红,这是她第一次知道她的新目标在哪里。至于那个疯男人,他就是一个平常的精神不正常的人,我曾经遇到过这样的人,打扰这样的人的快乐,他会非常愤怒,所以他才会凶狠地瞪着萍芝,表达自己的不满。剧幕(三)神秘的符号 苏红的病因苏红的家 谁的通道小萍的娃娃 真正寄生虫真假偷窥者1.神秘的符号只要认真看过电影的朋友,大概都知道门上的对勾符号是苏红画的。璐璐的房子、张家辉的房子、苏红正在住的房子都有着对勾,这表示着她对于这三间房子的占据。当然,这三间房子都是占据成功,但是对于张家伟的房子,她在没有占据成功之前就打上了对勾,那么对勾的意思到底是什么呢?对勾不是完全表示霸占目标,因为苏红杀璐璐的目的是灭口,并不是在之前就想要霸占房子而杀了她,这个对勾也不是完全表示霸占成功,因为家伟家的房子还没成功也有对勾。这个对勾表示苏红内心的主观确信。也就是偏执精神疾病的症状之一,主观确信属于自己的东西一定就是自己的。因此,只要当她认定那个房子是她的,无论是否成功占据,她都会打上对勾,认为那是她的家。2.苏红的家苏红请男主人公一家去到她家做客的时候,电影对她用钥匙开门的动作有一个近镜头,这个镜头让我看清楚苏红的钥匙很大一串,并且她换了好几把钥匙才开门成功。这个细节暗示苏红有很多的房子。 苏家门口一个男人一个女人一个孩子的标记和一个对勾的符号,暗示她现在居住的房子也是占据的他人的房子。果然,在后面反转的剧情中她抽出相册自己和女儿的照片后呈现的一家三口的照片,也证实了照片中的一家三口才是房子真正的主人。并且,在后面躲在床下小萍问妈妈,我们又要搬家了吗,也能证明她们一直在不停地搬家,她一直在不停地占据别人的房子。3.苏红的病因开门之时,苏红问萍芝衣服很好看在哪儿卖的,进门之后,又是喷雾,又是问是否喝咖啡(家里一直备有咖啡)这表示她对于高层次生活的向往和熟悉。她的家很干净,摆放在柜台上的她和女儿的照片看着也很干净漂亮,和她呈现的形象并不相符。还有女儿标准的发音,她口中的澳洲,以及她在介绍小萍的时候刻意强调的姓式“她叫小萍,李小萍”,这或许暗示了苏红和女儿曾经被丈夫抛弃的身份,我猜想至少以前她们的生活比现在好。苏红的精神病可能是因为曾经的被抛弃伤害造成,她没有了家,所以她对于家有着强烈的执念。这从最后张家伟要烧她家,她所表现出的恐慌和疯狂维护也可以看出来。4.谁的通道张家伟一家到苏红家作客的时候,苏红说她的房子已经是那一片最敞亮的房了,并且这个房子是两间打通的,同时她在冰箱前自言自语地说“以前的房子真不是人住的”,再加上张家伟在哥哥房间发现的两把牙刷、卫生棉、女性内衣,可以推测苏红曾在张家辉的房间住过。这次的居住不是偷偷地寄居,而是正式地居住,并且从苏红打通现在的房子可以知道,苏红喜欢大房子,干净敞亮的房子,所以她将璐璐和张家辉的房子打通,由此有了那个通道。张家伟发现了哥哥房间和璐璐房间挂着的相似内衣以及哥哥衣柜中的漂亮衣服。这里我注意到张家辉房间衣柜的衣服是时尚漂亮的,类似于萍芝身上的衣服,这与苏红本身的穿着完全不同。但是我前面有分析,头盔人不介意喝璐璐的饮料,璐璐衣服上的长头发,苏红询问萍芝的衣服并在后面穿上她的衣服,这些都能证明她对于别人东西的占有欲,以及自己对美好的追求。所以,我推测,张家辉衣柜中的那些漂亮衣服是苏红同时居住在两间屋子时拿过来的璐璐的衣服。5. 真假偷窥者我前面有分析推测,璐璐认为张家辉是一个变态,是根据她东西被动过的痕迹以及内心对于一个丑陋独身男人的歧视所确信的。而我也分析了张家辉家的衣服实际上是苏红拿过来的,再加上影片中张家伟钥匙悄无声息地被偷,头盔人出现在通道处,都可以说明苏红知道通道的存在。如果是张家辉打的一个秘密通道,苏红在这里短暂地居住极少可能会发现。那么,为什么苏红总是叫嚷着有人偷窥她?也正是苏红口中张家辉的偷窥,误导了张家伟找真相的方向。张家伟第一次来到哥哥的住处,发现了女性用品,他在屋子里观察的时候发现了窗外偷窥的苏红,苏红赶紧跑回家,张家伟紧随着问苏红,知不知道他哥哥在哪里?苏红用恐惧的声音说“他在啊,他一直都在啊”"求求你,让他别再偷窥我和我女儿了”,后面当张家伟发现哥哥的尸体时耳边回想的就是苏红这句话。这充分展现了苏红的偏执精神病症状:持续幻想症和被害妄想症。她把张家辉的尸体关在自己和女儿卧室的衣柜,所以她说他一直都在,还在偷窥她们。因此,真正的偷窥者根本不存在,只是苏红幻想出来的。6. 小萍的娃娃梓萌抱着一个娃娃,小萍表现出了羡慕喜欢的样子,从后面剧情我们知道,她有很多娃娃,但是她还是喜欢梓萌的娃娃。为什么呢?小萍说过,妈妈告诉她,那些东西全部都是她的。全部都是她的,可对于一个小孩子来说,都不是她自己喜欢而买的。小萍尽管拥有那么多娃娃,但是她却是真的喜欢梓萌的娃娃。7.真正寄生虫苏红得知张家伟是张家辉的弟弟之后,愤怒地将他们赶出家门,并且大喊“像这样的寄生虫就活该被一辈子关起来”。乍听,以为苏红在说张家辉应该一直坐牢不被放出来,但其实是因为在苏红偏执的精神世界中一直认为张家辉的房子是她的家,她才是那个房子的主人,而真正主人张家辉就像一个寄生虫一样老是待在她的家中,她很愤怒,所以在她杀了张家辉之后,她希望把他永远关起来不再去占据她的房子,因此她将张家辉关在自己家卧室的衣柜中,看住他。剧幕(四)头盔人苏红 神秘的快递家伟的沉默 家伟的谎言强奸犯之迷1.头盔人苏红整部电影中,除了开场几分钟的头盔人的出现,头盔人的下一次出现就是在张家伟家的车库,那么,电影到底是怎么铺垫头盔人是苏红的呢?我推测也许是这样当苏红把家伟一家赶出去之后,当天晚上有一辆深绿色面包车跟踪了萍芝和孩子。前面我有分析那辆面包车是苏红的,所以我认为是苏红在跟踪她们回家,也是这时候知道了她们家的地址。我们知道,家伟当天晚上没有回家,留在了哥哥家。接下来的剧情发展是第二天家伟正在哥哥家观察的时候,发现窗外苏红的偷看,苏红快速跑回家,家伟紧随着去询问哥哥的下落,苏红哀求让张家辉别再偷窥他。接下来就是家伟回到哥哥家,在洗手间洗手听见一声响出来发现钱包钥匙和门禁卡不见了。从后面车库里的头盔人用门禁卡进楼我们知道,钥匙是头盔人偷的,但是头盔人是怎么偷的钥匙呢?苏红又为什么要去张家辉家的窗外偷看呢?我推测大概是这样苏红在窗外偷看张家辉房间是在确定张家伟的存在,但是她没有想到自己会被发现,所以才快速逃回家。至于她叫嚷着的不要偷窥她,这里我有解释过,是她自己的幻想和被害妄想症所致。接下来张家伟回到房间在洗手间洗手,听见一声响动出来发现口袋里的东西不见了。首先,从家伟的反应来看,头盔人肯定不是从大门直接用钥匙开门而入,那么这样,家伟肯定不可能这样后知后觉。但是头盔人有钥匙,干嘛不直接从大门进入呢?因为头盔人知道屋里有人,不能从张家辉家的大门进入,这样必定会被发现。而如果苏红是头盔人,她知道屋里有人,也就当然不会从前门进入。所以,她就从璐璐家进入,从那个通道进入。从后面剧情中头盔人出现在通道处也可以知道,头盔人是知道那个通道的存在的。所以,头盔人偷钥匙是从通道进入的,逃走的时候匆忙之下造成响动。这也让家伟在接下来就发现了那个通道的存在,发现了璐璐的家,发现了璐璐家和哥哥家衣柜里衣服和相似的内衣。由此我猜想,两个房间的通道,哥哥家的女性用品,家伟被偷的钥匙,这些情节为苏红就是头盔人作了细节的铺垫。这时候的头盔人只有门禁卡,所以他在车库外等着萍芝和孩子,跟随她们一起回家,想要知道开门密码。其实整部电影中,苏红一直不知道张家伟家的密码,后面她能够把萍芝绑回家,追着梓萌从电梯进到家里,就是用的她把张家伟打晕之后从钱包内层里拿的那个三星标志小卡,那就是张家伟家的门卡钥匙。2.神秘的快递这个快递很明显是头盔人安排的。她的目的,就是想把萍芝引出家门。当头盔人看到密码被换之后,她表现出很愤怒的样子,他在车库已经知道梓萌想吃披萨,所以她安排了一个快递把萍芝引出家门,想要冒充送披萨的骗小孩子开门。但是我们知道,这是一个空快递,而且快递上显然写出了张家伟家的具体位置和住户姓名,这说明头盔人是认识张家伟。第一,如果这个快递是头盔人之前就安排好的,那么在电梯里他等着萍芝先按电梯门这一幕就说不过去了,因为显然他已经知道她们住几楼,不必再去故意等候并探知楼层。第二,如果这个快递是在头盔人知道她们换密码之后送的,那么当萍芝取快递的时候,接到家伟电话不要开门,这个时候家伟之所以能及时打电话是因为他的电话和门卡被偷,并在发现哥哥家的通道和存折之后,去查哥哥的消费记录的时候发现了哥哥最近的消费记录在他家附近万象城,他以为哥哥去他家报复去了,由此打电话提醒妻子。这个时候的头盔人正在门外。这里我认为有一个逻辑bug,如果头盔人是在知道密码被换之后安排的快递,她刷的哥哥的卡这个没问题,问题在于他没有这么充足的时间去万象城刷完卡后安排一个快递后还能在萍芝之前到她们家门前撞门。毕竟这萍芝刚进门没多久就接到了取快递的通知。这里我认为唯一能够解释的只有一个,头盔人是把哥哥的卡号绑定在手机上,用手机叫了一个最近的空快递送到小区。如果这个快递都不是头盔人安排的,而是个巧合,那就是太生硬的剧情推动了。3.家伟的沉默萍芝飞奔回家,顺便通知了小区安保。因此当家伟回来的时候,保安正在做调查。在监控室里,家伟对于安保人员的询问一直保持着沉默。观众认为他很傻,妻子也逼问他不顾家人的安全。实际上,从一开始,家伟就以为是哥哥回来报复自己。从遇到乞丐,知道哥哥失踪,幻想哥哥回来偷吃冰箱,再到发现哥哥家的女性用品,苏红的哀求,哥哥家的通道,哥哥仇恨自己的日记。家伟一直沉浸在小时候的那个谎言中难以自拔,在精神和心理的双重压迫下,他一直以为是哥哥恨自己,回来报复自己,他以为头盔人是哥哥,他的沉默是不想说出哥哥的存在,也是在维护哥哥。那么,家伟的谎言到底是谎言吗?4.家伟的谎言从家伟对于妻子坦白的言语中我们知道,张家辉小时候进过少管所,后来又因为强奸进了监狱,直到两年之前才被放出来。那么,那个小时候至少要倒退20年。二十多年前的中国社会,正是计划生育蓬勃施行的时期,正是中国法治的起步时期。电影虽然呈现的是戏剧故事,但是戏剧同样离不开社会背景和现实生活,这大概就是所谓的写实吧。家伟是家里的第二个孩子,并且还是一个男孩子。在家伟的生活环境中,他身边的男孩子应该都是独生子,而只有他是有哥哥的,这就是他问,为什么只有他有哥哥,别人都没有哥哥。可是,他的这个哥哥不仅让他异于其他小朋友,并且还有进过少管所的污点,长相丑陋,形象脏乱,性格或许也是沉默不语的。还有一点就是,他和哥哥没有太多共同成长的经历,他们之间应该并没有那么兄弟情深。家伟虽然是二胎,可是他同样有独生子女的宠爱和独宠欲,再加上这样一个哥哥,我猜想大概会让他免不了被小伙伴嘲笑。毕竟,在这个社会,对于如张家辉这样的人,没有多少人抱有绝对的恶意,但是也不是所有人都投以平等待之的善意。所以,在家伟的心里,大概是排斥这个哥哥的。由此,当警察询问家伟的时候,他有些犹豫,但是他还是说出了哥哥。我知道,大概有人想说,家伟并没有说谎,他确实看到了哥哥,他说的也是真话。是的,从影片情节来看,家伟确实看到了哥哥。但家伟之所以对于这件事如此耿耿于怀,以至于造成了一些精神疾病,大概是因为一个小孩子潜在的那一瞬间的恶意。对于警察的询问,女孩家人的找上门,妈妈的哭泣,哥哥的挣扎,就算家伟也不知道这件事到底是不是哥哥做的,但是他能够隐约地知道自己说出的答案的重要性。就是那一些对于哥哥潜在的排斥和不喜欢,让他在犹豫之后还是说出了哥哥。之后哥哥嘶声力竭的控诉和锒铛入狱的结果,让他的愧疚和心魔越来越深,他的洁癖的形成大概也是因为这件事,他想洗干净的何止是杯子盘子和马桶,他最想洗干净的是自己内心的罪恶感。5.强奸犯之迷哥哥到底是不是强奸犯,我想这个问题应该是很多观众不解的问题,大概也是张家伟不清楚的问题,同时也是误导观众猜测真正头盔人的一个问题。说说我的想法吧我说过,二十年前的中国社会,处于健全法制(法律制度建设),开启法治建设(法治社会建设)的时期。对于法治社会建设初期,打击犯罪是非常重要的一点,就整个刑事领域來说,理念重在打击犯罪。 再加上张家辉进入少管所的污点,弟弟的指控, 警察在具体的案件侦查过程中,由于法律制度的不健全,法治条件的不成熟,往往会带有主观色彩,抓住线索主观归罪的嫌疑。在一个法制不健全,法治建设还处于起步的社会,即使在我们看来这是一个证据一点都不充分的强奸案,但是在当时就此被定罪一点也不足为奇。这其中还有因素,再此不多说。就这一点上,这看似的回忆片段实则有它独有的深意,其中反映的社会现实是确实存在的,可以说这是独属于中国的社会现实问题,只有结合中国社会背景才能明白这个影片中这一段回忆的重要性,一点不会显得多余,反而为这部惊悚悬疑片增添了深意,不只是一部为惊悚而惊悚,为悬疑而悬疑的空片。上面我解释了哥哥因为强奸入狱的原因,肯定有人要继续问,那他到底有没有强奸呢。这一点我从家伟的回忆片段中看不出来那个女孩到底有没有被强奸,或者是不是被张家辉强奸。因为从家伟的视角来看,或许他也是不清楚的,所以我才推测当他发现哥哥家的女性内衣和苏红说让张家辉不要再偷窥他时,他仍然是怀疑哥哥是头盔人的,是回来报复的。不过,那个女孩到底为什么控告张家辉,我认为这个并不重要,这可以有很多理由,包括诬陷也说不定,但是电影没有必要交代清楚这个原因,这对于整个电影的剧情发展也没有实质的意义,这是这个电影故事之外的另一个问题。重要是这样的一个证据不充分的案子反映的二胎的问题,孩子的心理教育,法治建设的重要性。不过还是说说我的答案,我认为张家辉是没有强奸的。第一,张家辉在被弟弟指控的时候,他表现出极大的挣扎和,控诉弟弟的撒谎,这是一个未成年孩子被亲人伤害和抛弃的愤怒和无助;第二,张家辉在被头盔人击打的时候正在捧着一本书,书中的照片正是家伟后面捡起的那张照片,后面大概就是写着“爸爸妈妈弟弟,我们是幸福的一家。”这说明他是很爱这个家庭的,但是在他的日记中,他表达出对于弟弟强烈的恨意,这种心理情绪的反差,或许真的就是被亲人冤枉伤害和抛弃之后产生的,所以我认为张家辉是真的被冤枉的。剧幕(五)张家伟的战斗力真假头盔人璐璐男朋友1.张家伟的战斗力在看电影的时候,我有听到一种质疑说 : 张家伟这样一个年轻男人,居然还打不过一个中年妇女,这是不是有点搞笑?搞笑吗?我想未必。我前面很多地方都分析过,从张家伟知道哥哥失踪,第一次去到哥哥家里发现那些女性用品,苏红口中的偷窥,手机门卡的遗失,打通的门,日记中的仇恨,跟踪妻子的头盔人,再到后面律师口中的争遗产,都一步一步加深他对头盔人的怀疑,他一直怀疑头盔人是哥哥。当萍芝再一次在监控中发现头盔人的时候,张家伟也正发现了自己楼里的那些符号,以及302标记的一个男人。我想大概他以为哥哥已经藏进了他们家小区,所以他拼命地去追头盔人,拼命地去扒人家的头盔,迫切地想要知道头盔人是谁。这里是张家伟的第一次战斗,和假的头盔人,张家伟完胜一个男人,但是注意一点,这个男人只想逃,并不想打架。霍建华在这一场打戏中,这个表情做得尤为使我印象深刻,那种激烈地急迫地想要知道答案的情绪和后面他知道头盔人不是哥哥之后情绪的消沉低落形成鲜明对比,这个时候的家伟,还深陷在哥哥事件的精神压力之下。所以回到家的当天晚上他就做了头盔人哥哥回来杀他,代替他的位置睡在妻子旁边的噩梦。这是压迫他精神以以至于快要崩溃的一个梦,让他不得不去面对自己的心魔,正式地去寻找哥哥。张家伟的第二次战斗是刚回到棚户区就出来找他打架的璐璐的男朋友,这场打戏同样是胡乱的打法,但是张家伟傻吗?他不傻,他至少知道打不过就跑,一占据主动权就扑上去主动的一拳又一拳。这一次,张家伟完胜一个年轻男人。但是注意,他知道这个男人的恶意攻击,有自我保护的意识,还知道主动出击。张家伟的第三次战斗很快就来了,就是出现在通道的头盔人。第三次家伟之所以能够被头盔人打得如此惨,还是在于他怀疑头盔人是哥哥,他特别想知道到底头盔人是谁,所以一个劲地送上去挨打,又下不去狠手,不想伤害哥哥。 一个想要置另一个于死地,棍子不够,刀子來凑;另一个还是执着地想要扒下头盔,不抛弃不放弃不出击。所以,至少我很能理解他最后被打得遍体凌伤,快被杀死的时候才腿瘸地逃入了狼窝。况且,这还是一个一直在战斗中成长的女精神病患者。以至于后面他一直腿瘸地打不过,我也感觉理所当然。2.真假头盔人当家伟知道是假头盔人以后回到家里,发现家门没锁,还有被喝过的易拉罐,再加上他去抓头盔人之前发现的那些楼里的标记,我想真的头盔人来过。他來观察了她的这个新家,内心满意,从心理上认定了这是她的家,所以作上了对勾的记号。也是因为这些准备工作都做好了,接下来她回到棚户区就想直接杀了张家伟。至于楼里其他的符号,我想大概是一个用来误导张家伟的线索,因为我实在想不出苏红会在盯上张家伟一家后还跟踪其他人的理由。不过我认为这个线索有点尴尬,就为了让张家伟怀疑哥哥和阻止他回家?这样好像也不是苏红会做的事,比较像推动剧情发展而做的,有点逻辑bug至于那个小区的假头盔人,有一个细节也可以知道他是假的。每一次真头盔人的出现,都会拿着一把伞,那是她的武器。但是小区里的这个头盔人是没有带伞的,所以这个细节也暗示出他是假头盔人。3.璐璐男朋友璐璐的男朋友除了正式出场,电影在之前一共给过他两个镜头,一个是在家伟一家第一次去到棚户区,苏红救孩子,给过一个坐在车里男人的镜头。第二次是抓假头盔人那里,给过璐璐男友一个镜头,并且是仇视的眼神。璐璐男友说,他每次來都发现家伟在,所以他怀疑家伟是璐璐的新男人,由此看来,他一直盯着的目标是家伟。所以即使在苏红救孩子那里给过他一个特写镜头,我也并不怀疑是他在当天跟踪了母女俩回家,因为他没有理由这样做。这一次的镜头大概是说明他从家伟到这里就一直盯着家伟,所以后面他出现在小区门口,大概也是跟踪张家伟回去的,后面他的出现才会更加顺理成章。剧幕(五):照片后的真相 钱包里的钥匙衣柜里的尸体 发音的娃娃这一场反转之戏,我不用再多作解释了,有人在意料之中,有人在意料之外,以上的那些真相,我都有在前面分析过。但是我想说的是,在我看来,这部电影没有故弄玄虚的开始,也没有突如其来的真相。电影从一开始的几分钟的场景,其实已经埋下了很多的细节线索。这些细节线索不仅为最后揭示头盔人是苏红作了铺垫,同时也与整个电影剧情中众多其他细节相联系,共同织成一张细密的网。看过电影的观众都能看懂这个故事,但是如果细想,又总感觉哪里不对,说不清它是怎样一步一步发生的。我想原因大概就在于,电影直接给了我们答案,但是它也在和我们捉迷藏。就像我们小时候念书,别人给我们的答案我们都能接受,感觉还挺简单,但是要自己來解答的时候,又得费另一翻心思。对于我来说,我愿意费这翻心思去织这张网,不管是不是脑洞大开或者胡思乱想,我就当锻炼自己的逻辑思维能力了。篇章二 你以为的那些bug , 也许并不是bug影片反转之后,我们都知道了大boss是苏红,所以这里也就不存在什么悬疑了,对于接下来的剧情,观众也大概都能猜测到她要去抢房子了。所以,这个时候对于观众来说,没有了对于惊悚的提心吊胆,悬疑的不解之谜,内心放松了不少,因此后面孩子和妈妈的一系列行为,会从戏剧效果上给观众呈现出很弱智很让人着急的感受,毕竟我们都知道了危险的逼近,预估了剧情的发展,所以看到她们的行为是真真儿地恨铁不成钢。但是,我认为在反转之后,这部电影没有了惊悚,但有着随着剧情发展的急迫的紧张感。紧张完之后,你得到了什么,这大概需要观众自己去思考。有人说,这部电影中的主人公集体智商不在线,特别是孩子和妈妈;还有人说,这部电影黑了中国警察;当然还有人说,后半部分为了推动剧情发展,侮辱了广大观众的智商。当然,也有人说这是一部安全教育片。我也是广大观众之一,至少在我这里,这部电影并没有侮辱了我的智商,倒让我明白一个道理: 从别人的全世界路过,回头看看自己犯过的错,未必全然没有收获。(一)从别人的全世界路过,想想自己犯过的错电影中的妈妈,被很多人诟病智商下线,没有安全意识,一次又一次把孩子一个人放着。那么,我们來看看她都是放在哪里的。第一次,她把孩子放在离车不远的游戏机旁,自己去车里找东西;第二次,她把孩子放在家里,自己去取快递;第三次,她把孩子放在小区游乐场,自己暂时离开;第四次,她把孩子放在车里,锁上车门自己去取钥匙。她这四次放下孩子都有一个共同点,那就是安全领域 : 在自己的注意力范围内,在自己的家里,在自己家小区热闹的游乐场,在自己的车里。作为一个平常人,抛开我们已知的危险来说,这些应该都是我们认定的或者潜意识的安全领域。如果你是一个妈妈或者带过孩子的人,你或许可以尝试着回忆一下,你曾经有没有过一种体验,叫孩子乖乖等一下别乱跑,然后这个时候,你去了哪里?在我看来,影片中孩子的妈妈,并不是完全没有安全意识,她知道飞奔回家的时候顺便叫保安,她知道意识到危险的时候停车暗中观察,她也知道悄悄按电梯报警,并且从梓萌给她打电话能不能开门,以及她下车顺便锁上车门都能看出,她有一定的安全意识。只是,她也有诸多的潜意识和坏习惯。潜意识中认为的安全其实并不一定安全。这部电影有一个“家”的概念,它用打破家的安全的方式讲出一个让人细思急恐的故事,也用打破潜意识安全领域的方式,告诉我们不要太自以为是。我不是一个妈妈,但是我作为一个孩子的时候经历过类似的危险,有时候,有些事情不是智商的问题,而是意识和习惯的问题。越是自以为是,越是不受控制。最近这部电影有一个话题叫做“想想自己做过的蠢事”,不想不知道,一想自己真的挺蠢的。有句话说,针不扎在自己身上,你永远不知道有多疼。但是不是我们真的都需要像影片中的妈妈一样被多扎几针才能感觉到疼呢?从别人的全世界路过,想想自己犯过的错,希望我们都能改过。(二)给孩子一个安全的环境,还是一个安全的教育影片中的小女孩梓萌 ,映射出的是很多中国家庭独生子女身上的特点:拥有优越安全的家庭环境,有独宠自己的爸爸妈妈,可爱的外表,自我的内心。这样的孩子,他们一直生活在安全的温室里,被呵护着成长。但是,如果当自我又无知的孩子,在被打破的安全环境中,遇到未知的危险的时候,他们又该怎么办呢?梓萌是一个自我大胆的孩子,也是一个对危险后知后觉的孩子。她有自己的脾气和逆反心理,从她不要小弟弟,嫌弃小萍,吵着要吃披萨,玩游戏,闹脾气,可以看出她很自我。这样的孩子,有人一旦满足她的要求,也容易被诱惑着跟着走;她敢和陌生人走,也敢跟陌生人大吼大叫,可以看出她对危险的后知后觉。不过,她知道当一个人在家的时候要打电话询问妈妈能不能开门,意识到苏红的危险之后赶紧跑和躲起来,又可以看出她对于危险的应变能力。从影片开始的一家人捉迷藏,可以看出他们一家可能经常玩这个游戏。从妈妈告诉梓萌密码只能记在心里不能说出来,大概也能想到她告诉过梓萌一个人在家不能随便开门。两次梓萌独自面对危险,都是这些平常熟悉的行为和叮嘱救了她。那么,问题来了,父母是给孩子一个安全的环境重要,还是给他们一个安全的教育更重要?梓萌对于危险的后知后觉,在于她一直处在被保护得很好的环境中,而她对于危险的应对能力,来源于父母平时有意无意的教育。影片打破家这个最安全的地方,这个来源于真实事件的改变故事告诉我们,没有什么地方是绝对安全的。那么我想安全环境是必要的,安全教育应该是更有必要的。因为你不知道,危险什么时候会來,而父母是不是总在,孩子需要有独自应对危险的基本能力。有一个妈妈跟我说,她看完了这部电影,好好反省了自己。她认为她或许应该转变一下自己对于孩子的教育方式。我想这就是这部电影后半部分有被诟病也有被赞赏的原因,如果你只是想要更惊悚悬疑,那也许是不够的,是挺bug的;但如果你从中得到了你想得到的另一些东西,那它就是有价值的。(三)那些戏剧给过我们的美好,请不要随便奉为现实的写照,并且深信不疑。我们都说:艺术来源于生活,又高于生活。把这句话放进影视作品中,应该就是: 戏剧来源于生活,又创造生活。所以,在一些影视作品中常常会有不早不晚的不期而遇,会有恰如其分的心有灵犀,还有九死一生的峰回路转。这些都是在弥补我们对现实的无奈和惋惜。可是在《捉迷藏》这部电影里,没有及时赶到的安保人员,也没有破门而入的英勇警察。这让很多人无力吐槽,但是我真的很想说 : 那些戏剧给过我们的美好,请不要随便奉为现实的写照,并且深信不疑。1. 不是所有警察,都能破门而入影片中张家伟知道真相后,一逃脱就报警自己家有杀人案,这个时候正是萍芝带着孩子准备走,又在电梯遇到了苏红的那一段时间。当苏红把萍芝绑回家换好衣服准备去找梓萌的时候,警察敲门了。这是接到报案的警察赶到犯罪现场,苏红听到警察来了很恐慌,观众看到警察来了很庆幸,可是在警察敲门没有应答以后,请示完上级就走了。我想大概这个时候很多人心里有万匹草泥马奔腾呼啸而过,可是那又怎么样,人家是按照正常程序办案侦查。警察接到报案到达犯罪现场,这个时候他们并不能确定屋内的具体情况。屋内没有任何的响动声和应答声,他们也并不知道现在是已经发生了凶案,还是正在发生凶案。他们不可能在这样的情况下贸然闯进门,否则一旦有什么意外的后果发生,轻则警察承担责任,重则会发生难以弥补的后果。在这样的情况下,作为侦查人员,他们需要请示上级的安排,所以接下来他们就去调取监控了。而苏红也在这个时候去车库找梓萌了。电影有一个镜头是苏红在车库回头对着监控笑了一下,这说明车库有监控,按理说警察是会发现苏红和梓萌的争执的。但是电影同时有一个细节是,警察对安保人员说他们要调取一个小时以前的监控录像。因为从警察局接到报案的时间来看,凶杀案应该是在一个小时之前就已经开始,所以他们要知道具体的情况,就必须调取之前的录像。那么当他们在看之前的录像的这一段时期,就正是苏红和梓萌在车库的这一段时期,所以他们并不知道车库正在发生的危险。直到他们看到苏红和萍芝在电梯里的那场打斗的时候才呼叫指挥中心再次返回现场。而这时候他们也听到了屋内苏红和家伟的打斗声,一直在外面敲门撞门。可能很多观众的注意力都在屋内俩人身上,但其实外面一直在撞门。至于我在看电影的时候听到后面一位观众骂物管傻,不知道开门啊。我真的挺想告问她,那是密码和指纹锁门,你是住户,你会没事儿把自己的密码告诉物管,钥匙交给物管吗?所以,至少在我看来,从办案的程序上来说,警察并没有什么过错。如果实在有挑错的,大概不应该全部走了,应该有人留守犯罪现场。不仅如此,我认为在这一点上,影片中两个时期警察办案的对比,反而凸显了我们社会法治发展的进步,法治程度的提高。2. 别把设施当摆设,别把责任全忘却这部电影中的安保问题,大概是最让观众痛心疾首的问题。最高档的小区,最先进完备的安全设施,24小时的监控,随时巡视的安保人员,都没有发现这些危险的存在,可以让头盔人一次又一次潜入,这简直让人忍无可忍。对于这一点我并不想多说什么,因为我也无法忍受这样的安保。不过我有看到一个安保工作人员的博文,他说它和同事看完电影之后,深知他们对于小区的安保工作需要予以重视,继续加强和改善。所以,我只想说,这部电影也许有设置这些情节辅助剧情发展的作用,但是它也是在写实我们的生活,尽管有些让人无法忍受,但它也是确实存在的现实。如果你是安保人员,别把设施当摆设,别把责任全忘却。篇章三 精神疾病,你不可忽视的社会存在如果没有电影片头对于偏执性精神疾病的强行科普,我想这部电影的暗线就是苏红的偏执性精神疾病。作为普通的观众,我想大概没有被科普,除了能看出男主人公的洁癖和臆症,即使看到了电影反转部分,也不一定能看出来苏红的偏执性精神疾病。而电影最后苏红和家伟的那场打戏,苏红情绪的忽然反转,就是在揭示她的精神疾病以及她的所有行为原因。即使是家伟,也是在这个时候知道这个女人是精神病患者,而以将心比心的做法,想要保护自己的一家。这部电影的男女主角都是精神病患者,一个因为小时候的心理罪恶感得不到救赎而造成精神压迫,一个因为早年的被抛弃和伤害而偏执极端。这并不是戏剧,这是真实存在的群体,和真实的别人的人生。但即使别人的人生,也可能会影响到你的人生。就像电影中的苏红,她一个人的精神疾病,造成的是更多人人生的伤害和悲剧,包括她的女儿,也是被伤害的人之一。看完这部电影,我想起一个曾经遇到的人。当时对于她的行为不以为然,还和朋友一起吐槽过她神经病,但是现在想来,细思极恐的感觉,大概我曾经也遇到过一个苏红,只是我比较幸运。不过这确实是不可忽视其存在的一个特殊社会群体,无论是如张家伟那样的无攻击性的精神病患者,还是如苏红这样的会危害到他人的精神病患者,都反映出现代社会中人的心理问题已经不仅是一个人问题,它是一个社会问题。如今,层出不穷的大学生自杀他杀,连续报道的强奸碎尸等犯罪事件,并不是每个人真的都有现实的需要杀人报仇的理由,有时候,心理的压迫,才是罪无可赦的原因。所以,不要吝啬你的善意,就是最好的惜福和保护。篇章四 没有完美的表演,只有主观的评价评价一部电影,免不了要说说演员的表演。这是架构出一部完整电影的血肉部分,哪怕作为一个业余观众,我也想简单的地來说说我的感受。这里我并不评价演技的优良,这是一个专业人士才能点评的问题,我自认没有这些知识就没有这种专业话语权。所以在此我只想说一说我心中的几位演员在这部电影中的表演。总结起来也是一句话: 霍建华的眼神和打戏,秦海璐的表情和肢体,万茜的自然和无痕迹,小孩的时不时惊喜。我想评价一个演员的表演,首先要清楚的是他所饰演的角色是一个什么样的角色,只有这样,才能中肯地评价演员在这个角色上的表演价值。1.霍建华的眼神和打戏霍建华饰演的张家伟是一个背负着小时候罪恶感成长的都市精英。他有自己的事业,有美好的家庭,有优渥的物质生活,但是只有他自己知道他有一颗备受煎熬的心和越来越严重的精神压迫。我认为霍建华在饰演张家伟这个角色的时候主要是以一种克制的收的表演方式,用很多很细微的东西去一点一点展示这个人物的内心世界。譬如对于洁癖和强迫症的表现,小心翼翼地擦盘子和刷马桶,小心翼翼地转动杯子和瓶子。这些很细微的动作在导演特写镜头的展示下,就显得特别的凸出,简单又明确地表现出了张家伟的洁癖和强迫症。不过,最能表现他的这种克制的表演方式的还是他的眼神。下面说说我比较深刻的几个眼神第一次看见乞丐时若有所思地一瞥,这说明乞丐引起了他的心事。看到女儿吃东西满口胡塞时的目滞和轻闭,说明他内心的恶心和强忍。看见妻子没关门时的询问,眼神尽显无语加责备。刷手死盯镜子,再加上手上越来越快的动作,说明内心临近崩溃的极度自我压制。打完床铺之后的泪眼,是对精神近乎崩溃的无助和屈服。看孩子和妻子入睡,是精神放松准备面对现实的释然。后面还有各种恐惧和被打时的眼神表现就不一一列举了,最后最深刻的必须说一说,就是最后哀求苏红的眼神,有哀求,有希冀,有同情,有感怀,很复杂的一个眼神,但是很真实的一个眼神。霍建华的眼神传递情感是一大亮点,这也是由于张家伟这个人物本身的性格就不宜有太多表情,所以眼神很重要。但其实我认为,华哥或许可以在以后的类似不宜过多表情的角色上,运用微表情配合眼神的表演,这样也许会更出彩。比如张家伟看到孩子吃东西的那里,我就看出了一些微表情的展示,以及问妻子关门没有,也有微表情配合眼神。微表情在心理学上来说,本身也是特别能展示情绪的一种方式,并且从某些方面来说,微表情比起大开大合的表情展示的情绪更精准和真实。再说霍建华的打戏。在影片中,霍建华一共有四场打戏。第一场和假头盔人,第二场是和璐璐男朋友,第三场是和真头盔人,第四场是和苏红的终极对决。这四场打戏,都是以一种比较混乱的方式呈现的,霍建华先生在采访中也说过,用这样的打的方式,是电影追求的一种写实的风格。同样的混乱的打法,看似相似,实则不一。前面我分析张家伟的战斗力的时候已经分析过霍建华的前三场打戏,仔细观察,他这三场打戏都呈现除了张家伟这个人物在与不同人打的时候心理的情绪。和假头盔人打是迫切地想知道答案,和璐璐男友打有自我保护的意识,和真头盔人打有不顾安危而寻求答案的架势,而最后一场和苏红的打戏,更多的是受伤的疲累和抵死挣扎。这四场打戏,我认为是出彩的,一部100多分钟电影一个主角有如此多的打戏,还能以类似的方式打出不同的情绪,我认为还是呈现得不错。2.秦海璐的表情和肢体秦海璐所饰演的苏红是一个偏执性精神病患者,但是这个精神病患者她又不是一个神经病,她是介于正常人和神经病患者之间的一类人,简单来说,就是要在正常和不正常之间自由转换。并且,这精神病患者是一个看似无害,但让人细思极恐的女人。这样复杂的心理,表现起来是挺有难度的。好在,秦海璐一出场,就让我有一种有问题的感觉。然后我就一直带着对她的好奇心观望她的行为,对于她是一个精神病,我一点也不感觉违和。前期的中年妇女苏红,让我最深刻的是秦海璐的肢体表演,也可以称做为肢体语言。苏红赶小轿车的疯男人下车的时候,强悍之下身体瑟瑟发抖,这表现出她内心不可抑制的愤怒和恐惧。这是一场令人深刻的表演,你会以为她是一个勇敢助人的女人,其实在我看来这就是精神病患者面对攻击的本能反应,极度愤怒又不可抑制的自我被害恐惧。苏红请家伟一家到家做客,慌里慌张的进门动作,随手拿起的喷雾乱喷,忙东忙西的热情招待,这又表现了一个寻常家庭妇女的好客。让人放下防备之心。听到梓萌嫌弃的话语之后的缓慢切水果的动作,慢悠悠地端咖啡的动作,是她内心热情的熄灭,逐渐地冷漠。这反映了这个人物内心的极度敏感。知道家伟身份时候的态度极速转变,急迫地赶走,又表现出她强烈的愤恨。一个普通女人,短时间内多种情绪的转换自如,没有刻意的掩饰和压制,也不需要逢场作戏的客套。秦海璐的表演,让我看出这个普通女人的不寻常,这也正是达到了影片的效果,制造这个人物的悬念,铺垫反转的线索。后期的苏红,是已经揭开身份的苏红,是登堂入室的苏红。这个时候,秦海璐让我尤为深刻的就是她的表情了。刷卡不成功那若有所思的一楞,表明她已心有打算。看似在看售货员,实则在想着卡号一定要让你说出来。进电梯时遇见萍芝时那嫣然一笑,是对于猎物的不屑一顾,他人痛苦的极端漠视。打人时的表情狰狞,是不达目的不罢休的不计后果,无所顾虑。穿上新衣服的高兴,展现的是内心的自我满足。遇上警察的慌乱不知所措,展现的是一个精神病患者的无助和害怕。与小梓萌的大喊大叫以及占据房子的理直气壮的表情,展现的是她内心的执念。最后,拼死护家的疯狂,是她内心对于家的极度渴望。一个偏执精神病的情绪需要在电影剧情中快速转换,并且还要转换得自然,同时将其连贯起来体现这个精神病人物的复杂内心,不能用力过猛演成神经病,也不能用力太弱人物不丰满,这是一个比较难掌握的度。秦海璐的表演在这个度还是把握得挺好的。但是我认为就两个阶段来说,各自阶段的情绪转换都很流畅。但前期的苏红和后期的苏红一比较就有些过渡生硬,太大的反差,让人不止感觉这是一个精神病,这还是一个伪装者。不过我也不知道这是不是苏红性格的一部分,如果是,我只能说她未免也太聪明了一点。3.万茜的自然无痕迹万茜所饰演的这个妈妈的角色,本身是没有什么特别的个人的性格突出部分,主要就是一个妻子和妈妈的身份。万茜的表演让我有一种行云流水的感觉,就是抓不住一个特别吸引人的点,但是整体呈现的人物角色很自然。妻子有妻子的依赖和娇嗔,一句一句老公叫得一点也不造作,很自然;妈妈有妈妈的脾气和日常,和小孩子的大量戏份也自然无痕迹。总的来说,没有惊喜,贵在自然。4.小孩的时不时惊喜影片中两个小演员的表现,小萍给我的感受是自带阴郁,沉默的时候居多,但沉默得让人有些担心。一个孩子饰演这样阴郁的另一个孩子,小演员的心理建设应该不错。梓萌就是一个熊孩子,这个角色很有发挥,前期的乖萌和别扭,后期遇到危险时的慌乱和自救,表演层次很分明。特别是坐在汽车上妈妈不让玩娃娃后的那个无所谓的表情,以及后面逃跑电梯那儿的急迫,算是给了我很大的惊喜。这让我看到我们祖国的花朵,也不是全然没有演技,只靠本能演戏。春夏和董子健,总结起来,惊鸿一瞥,都在眼神。以上,就是我对整个《捉迷藏》这部电影的解读,很长很心累的解读,但是我感到很满足。这部电影总的来说还是很不错,虽然是翻拍自韩国,但是同样的故事,刘杰导演确是做到了本土化,将这个故事以写实的拍摄方式深扎于中国的现实之中。这个真实事件是每一个国家都可能发生的事件,它不是属于韩国的,也不是属于中国的。但是当把一个放之四海皆可能的事件拍摄成为电影作品,就必须反映它所立足于的那个社会的现实,就这一点而言,《捉迷藏》当之无愧为国产良心惊悚片。至于那些被诟病的地方,每个观众都自有一翻见解。也许对于惊悚要求比较高的观众,这部电影是不太能满足高能的刺激惊悚感官的,毕竟我很胆小,我也感觉没有特别吓人,就是全程紧张到搓手而已;对于悬疑爱好的观众,这是一个用细节串联的简单故事,给出答案的电影,也许暗藏更多的答案;当然,我认为这部电影完全还可以看作一部社会写实的电影来看,其中深意,需要你自己去领会。不过,那种类似于我身边的一位看完整部电影吐槽很弱智,还来问门上的对勾符号是什么意思的朋友,我选择保持沉默。再次声明,本文纯属个人主观推测和解读,不具有任何代表性,如有不妥,敬请谅解和告知。未经许可,不得复制和转载。 各位豆瓣好友大家好,我刚申请的豆瓣,电影《超级青春期》中,有一个场景,大约是电影的第11分钟时,他们三个人一起在Zeke家,Mo喝那种奇怪的酒,此时Zeke说要放一首歌,于是他从沙发上站起来在音响连的手机上播放了一首歌,各位豆瓣的朋友,有没有人知道这个歌曲的名字的?我记得之前听过,但没有记得这个歌曲的名字,我觉得特别好听,想听一听完整的。非常感谢豆瓣的朋友回应一下。非常感谢! 各位豆瓣好友大家好,我刚申请的豆瓣,电影《超级青春期》中,有一个场景,大约是电影的第11分钟时,他们三个人一起在Zeke家,Mo喝那种奇怪的酒,此时Zeke说要放一首歌,于是他从沙发上站起来在音响连的手机上播放了一首歌,各位豆瓣的朋友,有没有人知道这个歌曲的名字的?我记得之前听过,但没有记得这个歌曲的名字,我觉得特别好听,想听一听完整的。非常感谢豆瓣的朋友回应一下。非常感谢! 一部讨巧的政治正确的电影 女权、girls help girs 有点看纪录片的感觉 那么真实那么合理让你很难不相信 girls have strength, girl 一部讨巧的政治正确的电影 女权、girls help girs 有点看纪录片的感觉 那么真实那么合理让你很难不相信 girls have strength, girls have power 看了一下豆瓣的评分 可能确实入不了一众见多识广的影评家的法眼 但我认为它存在的价值不该是满足影评家,而是给悬崖边上的女性提供她们需要的力量 希望女生男生能拥有同样的性自由 我的意思是希望男生能和女生一样检点自爱14267
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林下之风
第十四篇 恋
在讲述庆州地方风情的故事里,爱情是最大的看点,不仅是与车家次女车海媛,姜家次子姜东硕有关的爱情经历,每一代人的感情生活都有说道,那么多人物的恋情都是看点。
眼见着姜东硕越来越无法离开车海媛,这才消停点儿,又多了其他有趣的感情线索,比方说海媛的姐姐海珠,爱恋姜东硕的大哥姜东卓,越陷越深,终至无法自拔的地步,可是男方甚至完全察觉不
第十四篇 恋
在讲述庆州地方风情的故事里,爱情是最大的看点,不仅是与车家次女车海媛,姜家次子姜东硕有关的爱情经历,每一代人的感情生活都有说道,那么多人物的恋情都是看点。
眼见着姜东硕越来越无法离开车海媛,这才消停点儿,又多了其他有趣的感情线索,比方说海媛的姐姐海珠,爱恋姜东硕的大哥姜东卓,越陷越深,终至无法自拔的地步,可是男方甚至完全察觉不到对方是在对他示爱,只当是在念台词,然后越发为她的演技赞叹。这到底是干什么?是姜东卓特别迟钝,感受不到来自外界的爱吗?
看来也不是,只因为海珠平日里太过傲慢,任性妄为又跋扈,能受得了她个性的人可说是微乎其微,姜东卓与她相识多年,从小就是同学,甚至是邻居,太清楚她的个性和脾气,要这样的破落户大小姐爱上他一个离婚后独自带着孩子生活的中年破落演员,可能吗?就是因为按照常理的讨论,姜东卓才完全没往女方是在对他告白这件事上靠,总是觉得女方肯定是在发脾气,耍弄那个没能上得了节目的疯劲儿,从不当女方是在表白心意,这可就给海珠告白带来了难度,按理说,她想要的也不是这样的结果,却偏偏陷入了如此尴尬的境地,不能不说是除海媛之外的车家女性对姜家男子一贯骄傲任性所致。
除了大哥这笔糊涂账之外,还有叔叔们的感情烦恼,眼见着双胞胎中的双值叔叔与送菜工大姐恋爱多年,却因为听信相士所言,不能结婚,甚至无法公开恋爱,理由是女方要保护男方的运道所致,真让人无可奈何,不过最离谱的不是双值老叔叔不能结婚这件事,而是姜家的老爷爷格外中意送菜工大姐,却要把她配给双浩叔叔,弄得双值叔叔每次见到女方来家里应对各色人等,都是一副要爆发的样子。可是,此时与双胞胎叔叔们的缘分却悄然而至:
学校里新来了教务主任,矫情任性却又格外坚持,才刚来就坐上了强力胶还没干的木头长椅,多亏双值叔叔使劲帮忙拉扯,才从椅子上脱身,可是裙子却被拉撕成片。
教务主任是谁?定睛一看,这不是尹优善演员么,原来李编剧找来的人,都是演技过硬,站得稳脚跟的资深演员,若是尹演员加盟,戏份一定不会少,可是在剧中这样别扭又矫情的她究竟会跟双胞胎叔叔中的哪一位有缘呢?暂时还不清楚,可是从个性来看,她分明就应该与那位有洁癖又计较细节的双浩叔叔更合拍,可惜她先遇到的却是性格粗豪可爱,为人豪爽的双值叔叔。那天天气好,老叔叔正打算往长椅上粘木头大熊,刷好强力胶走开了一阵,就发现有位穿裙子的矫情女坐在椅子上正在慨叹人生。这不慨叹不要紧,不站起来,可就什么熊也黏不上去了,这不,撕坏了裙子,却从此和姜家的男子结缘,不仅和双值叔叔再闹了别扭,就连属下金玛丽老师给她看的字条,都是姜家长子姜东卓写的错别字连篇的话,结果她居然还给一句评语:
-说明这是个有趣的男子。
…………
是没错,姜家的男子都很有趣,除了双胞胎老叔叔们,都是高大帅气的男子,喜欢也不说喜欢,高兴也不说高兴,乐意也不说乐意,生气更不肯表达,就以异常行为表达不满,这就好比姜东硕会看着面前特地跑来等他,精心打扮,形容美丽的车海媛,两眼放光,却不懂得称赞一句:
你真漂亮~
可是,哪怕他仅有一句适时的称赞,女方都能感受到他的爱。可惜他没有,就连在海边那样热烈的拥吻,事后他都找不到更合适的词儿来形容自己的感受,只能默默送人回家,然后对女方说:
-还有,那个kiss是……
话音未落就被女方生生截断:
-知道,假的,这就是协议恋爱的好处。
…………
面对这样的海媛,他甚至找不出别的话来应对,看来姜东硕就是对主动的个性和为人没辙,这就好比他站在海媛面前,想要问她一些事,还想要再说点什么,冷不防跑来一人,蓦地突然从身后抱住他,让他愣在当场,张着嘴,却眼看着海媛,甚至说不出解释的话,只能用眼神表示:
我和她不是那种关系,你千万别误会。
可是海媛难受到根本不想说什么,转身进去了。可是就算这样,姜东硕也有他的法子,因为他是根本不想要放弃的人。哪怕见到海媛在医院走廊上对吴承勋解释的那番话,甚至刻意讨好男方的态度,他都不想要退缩,因为在他心里,海媛早就是他的人,她爱的人就是他,即便现在因为吴承勋有了麻烦,也还是他的人,不曾动摇,只是受伤,暂时找不到来到他面前的路。所以就在那一刻,当盛装的海媛就站在他面前,他也只是目光灼灼地看着她,不说别的,只是带她去最好的餐厅吃饭。可是那一晚,想要疯狂表达爱意的海媛,把他的那份饭也吃了,或者,那是留学归来的海媛回到庆州之后最尽兴的一次晚饭,不仅吃掉了男方的那份牛排,还喝光了四杯红酒,喝到根本站不稳,走路都开始晃悠。
此处标记:金喜善的酒量为烧酒六瓶,洋酒四瓶,炮弹酒两瓶,心情差的时候一瓶半,位居韩国女性之冠。看她酒后面色微红,走路踉跄的样子,一看就是装的,在做戏,其实她也清醒得很。如此可爱的衣裙,迷住个把头脑聪明,性格别扭,又不肯称赞女友美丽的呆头鹅还不是手到擒来的事~身为当年韩流首席女星,俏丽可爱的本钱还是大大地有。
那么,那一晚姜东硕为什么要任由醉酒的车海媛胡闹,不仅吃掉了他那份饭,他还一言不发,把盘子和酒杯推过去,晚餐后还跟在她身后,一走就走到了土丘下?
姜东硕会那么做,当然是因为他乐意,若是不喜欢对方,不珍惜对方,想多一点时间和她在一起,想要开心约会,他怎么会在短信被她拒绝之后,还带她去了最好的餐厅吃饭。餐厅的水准好到就连女方坐在那里都开始感到不安:
-这里会不会太贵了,太浪费了?
可是对于早已被海媛吸引的姜东硕来说,能够和俏丽可爱一如往常,甚至更别有风韵的海媛,在多年之后再相聚,还能坐在一起,以自己的钱请她吃饭,再没有比这更好的事了。正因为这样,他才会继续目光灼灼地看住女方,跟在她身后,不说别的,一走就走到当年看着她心跳的土丘,不同的是,十五年前,还是少年的姜东硕只是看着这样的海媛,却没有勇气走上前去与她携手,更无法为她做什么,他唯一能做的事就是封口,封住弟弟东熙的口,对他说:
-你要什么?哥给你买。
-好,好,等哥领了打工的钱,就给你买足球。
十五年后,已经顺利通过司法考试,成为精英检察官的姜东硕还能遇见这样俏皮又热情的海媛,还能请她吃饭,在这样微凉的晚上和她约会,再走到旧地,看她耍宝欢笑,看她微醺恣意,看她俏皮眨眼,这都是属于他一个人的感受。
看到尽兴的海媛纵情到躺在草地上的样子吗?其实,怀揣着同样心意的姜东硕想要做的也是这样,只是海媛比他先了一步,所以他也只是笑着说:
-看来我也应该喝点酒,找代驾就好了,这样就可以躺下来跟你聊天,再说点儿别的~
这才是真心意,是长大以后的姜东硕对车海媛的真心意。时隔十五年,才能再听到姜东硕的真心实意,这是车海媛梦寐以求的事,可惜现在的她已经无暇顾及,家族仇恨既是促使她与姜东硕再度携手的理由也是阻隔两人爱情的关键理由。也是因为这样,车海媛才在十五年后自行爽约,让姜东硕感受到了一次期待中的约会失望究竟是怎样的感受,也就是在那一刻,姜东硕才真正理解了那天等到中午的少女海媛究竟是怎样的心情。正是因为这样的心痛和内疚,等在路上的姜东硕才会这样对海媛肯定:
-谁说要结束了,我还没有结束!
-那么,就开始真的恋爱吧!
这样的她和他还能继续这份披着伪装的真实恋爱吗?预知下情如何,且看下篇分解。6631
3157
游侠一笑
12039
254
普罗穿梭
7949
258
不夜城
7349
325
琢紫
《钢琴木马》的优点,在于画面与音乐的搭配,吕祖松身兼出品人与编剧,将厦门鼓浪屿两个时代的美感拍出。鼓浪屿又名钢琴岛,可以说是中国为数不多可以惬意生活的所在。本片前半部分,张默与李逸欣的困境,在于情感与事业的冲突。女孩弹了二十年钢琴,对于枯燥的音乐人生极具弹幕冲动,最终卖琴、跳舞、一走了之,感情待定,事业更张。张默闷骚中有底线,却也导致了屠龙之技一旦施展将害人害己,没有机会将技能熟稔的操作而不露痕迹。本片的序幕,是另外一个钢琴家的以死为生的超爱故事,跨域的是国共两党向左走向右走的鸿沟,也许只有死亡才能将木马计的反冲力抹平。
从浪漫的鼓浪屿,到世外桃源般的土楼,杀机终于暴露了目的。作为手段的实验体,就是茫然中的客家人。冷战之后,戕害这个世界最危险的人和组织,就是各种信息不对称下的超限战爱好者,他们可能是政客、极客、巨商、科学家中的狂人,这些人非常容易成为霸权主义的操盘者,他们的举措,从本拉登、满大人等等,都是将恐怖事件逆向为游戏。本片中的狂人,意图通过基因实验而玩弄世间,也是如此。弱者的武器,已然不多,支配者几乎不与具体的人发生直接的关系,本片中的张默之所以能够亘于事实之间,也在于狂人集团缺乏黑客人才。最终解决这一切的,本片给出的结果是暴力,一如绝大多数大片的操作模式。张默要解决自己的难题,必须要将狂人肆虐的可能性全部铲除,在电影中最佳的办法,也就是同归于尽,完成这个任务的自然是张默的朋友,引火上身的“程序猿”。
《钢琴木马》里的警察,几乎没发挥关键作用,这更符合隐秘高科技犯罪的多数情景。爱因斯坦说,第四次世界大战人类使用的武器将是石头和木棒,这还可能是比较乐观的设想,更多可能是生化战争之后的残缺的人类进行无望的资源之战,僵尸之咒也许更为靠谱。5948
1049
胖兔子
女鬼妈妈的样子很韩式,高高瘦瘦,长长的头发,及踝的长裙和花边上衣,大陆80年代应该没有这样的打扮吧。梅婷的表演也跟韩国恐怖片女主角有点像,尤其是歇斯底里大喊的样子,我边看边幻想她喊的是韩语。
前半部分完全是《畅销书》的影子,我忍不住边看边作比较,虽然后面有了转折,但对于阅恐怖片无数的我来说,还是少
女鬼妈妈的样子很韩式,高高瘦瘦,长长的头发,及踝的长裙和花边上衣,大陆80年代应该没有这样的打扮吧。梅婷的表演也跟韩国恐怖片女主角有点像,尤其是歇斯底里大喊的样子,我边看边幻想她喊的是韩语。
前半部分完全是《畅销书》的影子,我忍不住边看边作比较,虽然后面有了转折,但对于阅恐怖片无数的我来说,还是少了点惊喜。
结尾处女鬼妈妈的出现到底是女主角的幻想还是真的存在,不得而知,但在国内看到这样的画面,尺度算很大了。总的来说,与大陆出产的众多恐怖片相比,算不错了。5510
283
柯尔特 陶志波
影片根据同名小说《绝代》改编而成,以云南武定末代土司慕莲家族为原型,讲述了在清末民国初年那个特殊的历史时期里,一个弱小的彝族女人,在男权至上的原始社会里掺杂着各种悲欢离合的成长故事。
电影中的这个彝族女人,虽不同于历史上叱咤
影片根据同名小说《绝代》改编而成,以云南武定末代土司慕莲家族为原型,讲述了在清末民国初年那个特殊的历史时期里,一个弱小的彝族女人,在男权至上的原始社会里掺杂着各种悲欢离合的成长故事。
电影中的这个彝族女人,虽不同于历史上叱咤风云的女王武则天,也不是委婉坚韧的王昭君。而是完全被刻画成一个在那个特殊的历史时代,特殊的民族文化,特殊的地域环境里的一个特殊女人的传奇故事。她虽传奇,却不神奇。她和所有常人一样,有饱受悲欢离合的情感纠缠,一样有七情六欲、爱恨情仇。就是这样一个名叫彝兰的诺苏女,在历经了打打杀杀、情感磨砺甚至生离死别之后,最终从一个顽皮开朗活泼的少女成长为统领九山十八寨的女王大土司。
导演金琛的细腻手法,再次将爱情中女人的状态和表现刻画得让人印象深刻。少女时彝兰大方开朗,敢爱敢恨;成家后的彝兰则大气稳重,胸怀宽广。虽不及《凤凰》里对爱情的“大彻大悟”,《菊花茶》中的纯美真挚、涓涓柔蜜,却完全可以让观者感受到少数民族女人特有的情感表达与宣泄。人物刻画上,编导们更是精心为其设置了逐层深入的各个阶段:从起初为母报仇时的毫无顾忌,以命相拼;到面对给自己文化与意识上双重觉醒的汉人深深的爱,却怎么也脱离不开根深蒂固的民族特有的神权摆布;到最终不得不屈从传统的风俗礼仪,只身嫁到幕莲府;但屡次的任性,最终遭遇现实的残酷磨炼;终究在尔虞我诈,爱恨情仇的杀戮和战火中得到历练。事实上,从顽皮少女到女中豪杰的每一步成长,皆离不开爱的呵护,以及那一份特有的民族气质。
彝族,这个古老的民族,历经原始社会、奴隶社会以及封建社会等至今,已然拥有了自己悠久而独特的历史。他们有自己的文字及6种方言,创制了中华最古老的十月太阳历,有自己民族宗教信仰和节庆日。影片中,剧组辗转迪庆维西塔城、黑井古镇、金沙江古渡口、元谋土林、武定狮子山、双柏阿龙保等地最终才全部完成影片的拍摄。每一处景致都将云南壮美的风光再现于大银幕之上。观众更能在片中领略到彝族的能歌善舞,以及独特的民族舞蹈和音乐。而彝族传统的工艺美术漆绘、刺绣、银饰、雕刻、绘画等等具有浓郁的民族特色之风皆可以在演员们一件件色彩斑斓的服饰和道具上一一领略。影片还不失时机地以大场景重场戏着重描绘了民族特色浓郁的彝族式婚礼、祭祀、节庆、生子等等难得一见的仪式。皆为这部影片不可错过的几大看点。
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收禾
剧情很单薄,做事的空当,心不在焉地瞄了几眼,也能猜个大概。
纯爱电影的套路。
童话街景,锦衣玉食,无需工作,相遇偶然,悠闲浪漫,结局圆满。
不知残害了多少年轻人,以为爱情就是这样。
其实最不现实的是结局,
《非常完美》如此拍,《杜拉拉》也如此。
两人分开几年后再遇,眼神里还能迸出火花,
好像分开
剧情很单薄,做事的空当,心不在焉地瞄了几眼,也能猜个大概。
纯爱电影的套路。
童话街景,锦衣玉食,无需工作,相遇偶然,悠闲浪漫,结局圆满。
不知残害了多少年轻人,以为爱情就是这样。
其实最不现实的是结局,
《非常完美》如此拍,《杜拉拉》也如此。
两人分开几年后再遇,眼神里还能迸出火花,
好像分开的日子从未消磨彼此的心,从未冷却掉热度和感情;
前嫌在四目相织中尽释,好像从未受过伤;
好像时间是静止的,永远停在我爱你的那一刻,
不管多久,回过头,TA还在这里。从未走开。
“一年后”、“几年后”,什么都变了,怎么爱情不会变?
纯爱艺术刻意忽略了时间这最无情的家伙带来的陌生、空隙,和无力。
可现实却正好相反。时间是最残忍的刀。
《新婚姻法》都出台了。
有多少没有安全感的人,就有多少保护和约束,
一方面过多的缺失,另一方面过多的保护,
湮没了人与人想要相互取暖的温情,也磨灭了不顾一切的单纯勇敢。
什么都可以保护,可是拿什么来保护爱情和我们的心?
某人跟我说白桦林的爱情…… 我也羡慕山楂树之恋呢,
可是谁敢不计后果地用自己的温暖去贴别人的寒冷?像耶稣一样被钉上十架,还要说,主啊,饶恕他们。
当莫名其妙的破碎来临时,什么是我可以相信的?
我们越来越喜欢自己得不到的东西,意淫越来越流行;
纯爱虽虚伪,却满足了众人所需、却缺失的希望与幸福感。
黯淡里的光亮,哪怕是得不到的盼望。4472
721
神经质的舒克
失望!8517
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说什么图灵
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最初《逍遥法外》并没有引起我的兴趣,原因只是简单的海报过于廉价,总觉得是个粗糙烂制的剧。在开播3集之后别人的推荐下看了一集就被彻底的吸引了。喜欢这部剧的原因有二:1.大学校园的背景让人有好感,总体设定是领头羊大妈带领一群高材生,钻法律的空子,玩转律师这个行当,看到这些高材生们为了拿到免试的奖杯,想方设法各展才智,各显神通,让人感觉又回到了校园一样;2.一条真正的凶杀案直线贯穿整个剧情,所有主角都被牵扯其中,狼狈不堪。当然还有第三点,那就是不论主角配角,清一水的俊男靓女,而且包含各种类型,尤以主角黑大妈膀大腰圆,气场强大,一出场就是众人的焦点。
本剧的故事线设计采用的是以中间为中位点,前9集倒叙sam死之前的事情,后6集正序讲sam死之后的事情。剧情架构是以每一集一个代理案件,以事务所代理打官司为主,lial凶杀案为辅展开。这种剧情架构是沿用的大妈的另一部热门剧《丑闻》的模式,可以说是一种很诚实的剧情注水模式。按理说第一季的主线应当是lial之死,导致女主角身边所有人都受到牵连的故事,这是最大的看点,也是最好看的部分。但是由于美剧是季播剧,而《逍遥法外》的收拾又非常好,创造了今秋新剧第二高的收视率,所以编剧选择了用代理打官司这种与主线无关,但又整体说的通,最重要的是,可以想写多少就写多少的模式整合进了主线。因为毕竟lial之死只是一个凶杀案,是个单拍用不了几集就可以说完的故事,可拓展性太差。
就剧集本身而言,黑大妈作为大学教授,亲手教自己手下的学生如何抛开一切,想方设法打赢自己的官司,内容还是非常实际的,大妈毫不掩饰律师这个行业的本质就是不择手段的为自己的赢的官司。女主角实在是气场太强大了,把这个强势又存有一肚子秘密的女律师诠释的非常到位。而两位助手,一位金刚,一位满脸写满性冷淡字样有拉拉倾向,也都是一身的谜。几位学生人虽多,但却个个性格鲜明,尤其是其中的GAY角色connor成了此剧最火的一个角色。
大妈的狗血剧虽然狗血,但却非常吸引人看下去,其最大的功臣当属花哨的剪辑。事实上如果按照正序来讲这个故事的话,并不会有现在的这种效果,对于倒叙插叙的灵活应用使得《逍遥法外》的整体质感提升了一个档次,这是另一部今年的黑人剧《嘻哈帝国》急需学习的技术手法。《逍遥法外》的所有故事和素材其实并不新鲜,都是大家早已在其他无数电视剧中见到过的,但《逍遥法外》却依然让人观看的过程中充满紧张感,急于知道接下来的剧情是什么,一来得益于快速的剪辑,将不重要的部分全部剪去,没有多余的水分,二来就在于各种反转增补剧情的使用。
一般的侦探或者探案电影,总是前面扯一堆,然后在最后告诉你,你前面遗漏了什么,或者前面有什么伪装的东西,这也是很多人看侦探电影都喜欢直接看最后的结果的原因。《逍遥法外》的高明之处在于,编剧对这个手法使用的乐此不疲。换句话说,编剧知道观众想看什么,牢牢的抓住了观众的G点。比如没过几集交代了lial怀孕,从而弄死了sam,季中冬歇时为前面的9集补充了黑暗中的annalise的一句“don't be”,到了季终的时候这个补充的强度就更大了,先是引导观众重新怀疑杀害lial的凶手,到揭示真正的凶手,再到最后rebecca的死去,可以说最后季终最后两集,编剧卯足了劲儿让观众在过山车上又上又下,high翻了天。
当然,这种做法对于单纯的观感来说是很棒,但是回到剧情本身,却又有点让人失望,因为按照剧情主线的发展,到底谁杀了lial依然无解,但却又拉出了另一条揭秘的线,把凶手给透漏了。这无端增加的揭秘线完全与主线无关,也不是由任何一位主角发现的,这么做只是单纯的为了避免引起观众的愤怒而生硬的加进来解答凶手是谁的,是完全脱离与主线之外的。事实上季终两集还有一个败笔,就是有关rebecca跟lial当晚的互动应该交由rebecca或者其他角色来发现和讲述,剧中的角色依然在一头雾水时,却由一个完全没有来源的线在同步回顾当晚的事情,这样一来显的主线太多余,二来其实也破坏了观众观影的乐趣,因为一直以来到底案件真相如何,观众都是跟着annelise和这帮高材生来探索的,观众更希望的是真相由这几个主角来发现,而不是这样莫名其妙的就把真相给了出来,这毁掉了之前的剧情思路。
所以,虽然第一季已经完结,但是就主线来说,知道凶手是谁的,只有观众,主角们依然一脑袋乱麻。同时鸡贼的编剧此时还又埋了一个包袱,而这个包袱又难免让人要推翻之前所有的推断,开始疑惑lial之死是否还隐藏了其他不可告人的秘密,于是乎,第一季什么都没说清楚,但却让人无比期待第二季的开始。
最后,其实这类剧猜测凶手是谁是毫无意义的,因为只要编剧愿意,凶手可以是任何一个人,然后编剧只要负责把这个故事说圆就行了。而且编剧也肯定会避免嫌疑最大的那个的角色,以此来增加意外感。7391
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江海一蓑翁
正如管虎之前的力作《斗牛》把时代背景选在抗日战争时期,各派力量斗争激烈的华北农村一样,宁浩这次把电影发生地选择在了全面抗战前夕的满洲国首都长春。这显然是久经审查考验的宁浩一个充满智慧的决定:首先,那个年代的满洲国同样各派斗争激烈,矛盾重重,满人皇室与日本殖民者之间的矛盾,民间抗日组织与日、满统治者之间的矛盾,以及普通民众与权贵阶层之间的矛盾,这些都是电影戏剧冲突展开的大好素材;其次,虽然当时中共力量已经涉足东北,但东北抗日联军的活动区域主要在东北农村,而对长春这样的大城市望尘莫及,故事选择在长春展开,可以避免涉及对中共人士形象的刻画,增加审查通过的难度。
与宁浩之前的作品类似,《黄金大劫案》从人物设计到情节安排都充满了喜剧效果,只不过由于选择的时代背景和导演有意为之的表现手法,《黄金大劫案》里的桥段并不是插科打诨意义上的搞笑,而是充满了黑色幽默的讽刺效果。抗日组织救国会为了阻止满洲国和意大利的武器交易,牺牲多人,试图劫走采购武器的黄金巨款,然而在底层民众小东北看来,是否参与这样的行动,取决于行动能否给他带来足够的利益,能否让他获得体验上流社会的机会;而一旦事情败露,这位街头混混则会毫不犹豫地选择保命,而出卖那些革命义士。真正触动小东北与日本人决裂的,是自己父亲的死,而与任何革命大义无关。不仅如此,为报杀父之仇,他还破坏了救国会暗杀意大利公使的行动,导致救国会义士全部惨死。这样的所谓喜剧故事恰恰是千百年来中国现实的反映:面对一次次的统治者更迭和侵略,精英阶层(无论是先前的士大夫阶层和后来的国共两党)选择力死抗争,而普通百姓关心的则只是生存和吃饭,只有在侵略者剥夺了自己的生存权时,才会被迫选择抗争。从这个角度来说,古人把老百姓比喻成“鹿”,把对天下的争夺比喻成“逐鹿”,真的是非常恰如其分。
在救国会义士和小东北都面临束手就擒的局面时,导演选择了让小东北的父亲——参加过义和团的所谓金镖十三郎发威,救下了大家。这样的情节安排同样具有讽刺效果。在当代历史研究之中,学者们已经不再一昧肯定义和团是一场革命性的抗外救国运动,而对义和团的愚昧和残忍多有揭露。然而,影片中的金镖十三郎却仍然以革命党人自称,只不过他的口号却是“扶清灭洋”,这样的口号和革命党人的身份构成的强烈反差背后,是导演对于传统革命史观的嘲讽;而救国会的义士全要靠金镖十三郎救下,荷枪实弹的日本人却拿两手飞镖的老头儿无可奈何,这里更多的是导演不可免俗的一种向底层民众示好的浪漫手法。
影片中的爱情更是充满了讽刺效果。满洲国的贵族阶层——顾行长的女儿对同为贵族的皇族之后的爱慕毫无兴趣,却被小东北这样一个街头混混不难识破的爱情伎俩轻易打动。这或多或少暗示了,那种代表着权力和利益交易的权贵姻亲是多么让人感到无趣和压抑,以至于一个小混混的虚情假意也来得比它要真实得多。与此同时,这个爱情故事的设置同样蕴藏着导演的深意:两位贵族阶层之间毫无感情基础的婚姻,被一个街头小混混的示爱破坏,这样的故事情节正是与《黄金大劫案》同期上映的影片《泰坦尼克号》情节的翻版。如果说这种翻版是我的无端揣测的话,影片最后出现的那艘酷似泰坦尼克号的大船就完全印证了我的判断:设置这样一个翻版《泰坦尼克号》爱情故事的情节,既是宁浩跟与自己争夺票房的这部经典大片开的一个小小的玩笑,也表明了以宁浩为代表的中国新生代导演直面美国分账大片的挑战,试图正面与其分庭抗礼的决心。
经历了巨额投资的《无人区》长达三年未通过审查,无法上映的惨痛事实,幽默到骨子里的宁浩终于把电影审查部门也好好戏谑了一番。让人值得玩味的是,试图抢劫黄金的救国会义士是满洲国最著名的电影剧组,这恰恰象征了面对日益增长的中国票房跃跃欲试的中国电影人;而在一番周折之后,在强大的日本统治力量面前,这个电影剧组全军覆没,那个给电影剧组各成员竖起了木头墓碑的场景恰恰暗示了在强大的控制力量(影片里是日军,现实中是审查部门)面前,优秀电影人的结局只能是尸横遍野。面对代表着票房金额的黄金,在现实中颇感无奈的导演只能选择在电影里倒一把酸水,把黄金化为乌有,落得个轻松自在,痛快痛快!
在《让子弹飞》之后,又看到这样一部把大众趣味和批判思想兼顾得如此之好的中国电影,真的感觉非常欣慰。为中国电影加油!为强大审查力量面前智慧越来越高深的中国导演们加油!5405
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neon
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谁谁谁
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STEVEN
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谢顶峰
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胡为乎中露
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