真心不想给这个剧差评,前面的李延年电影级别的水平了,太好看了。于敏也让我产生了对科研工作者的敬意。默默无闻张富清,开始以为只是一个复员军人,帮乡亲致富的,没想到也能文能武,厉害。
唯独这个黄晓明,我真心不想给这个剧减分,请允许我在这里骂骂他吧。
黄小明和陈好,可能因为他们都是帅哥美女吧,偶像包袱放不下来,他们演的不是黄旭华和他老伴,演的就是他们自己,黄晓明和陈好的故事
真心不想给这个剧差评,前面的李延年电影级别的水平了,太好看了。于敏也让我产生了对科研工作者的敬意。默默无闻张富清,开始以为只是一个复员军人,帮乡亲致富的,没想到也能文能武,厉害。
唯独这个黄晓明,我真心不想给这个剧减分,请允许我在这里骂骂他吧。
黄小明和陈好,可能因为他们都是帅哥美女吧,偶像包袱放不下来,他们演的不是黄旭华和他老伴,演的就是他们自己,黄晓明和陈好的故事。
同样是科研工作者,于敏感觉不但聪明,而且心系氢弹,也爱家人,但为了国家,只能委屈了老婆孩子,一心做科研。黄晓明虽然也把词都念出来了,但感觉他心里没货,没有灵魂的念台词。于敏也执拗,是因为自己这么多年累积的知识水平,是对科研工作的认真负责而执拗。黄晓明的执拗就是霸道总裁。
还有于敏拍出来了一年一年的年代感。黄晓明和陈好的年代感比较模糊,就算他们一直搬家,孩子也经常换,但这两人不符合当时社会的精致的妆容,精致的发型。黄晓明不管熬夜多久,除了头发乱一些,脸上的妆容不变,连些倦容都没有,哎。雨中找孩子,那精致的带水妆容,只是脸上摸了两条黑,和鼻尖上一点点,衣服都没湿。敢不敢不要这么帅啦?
陈好更是,除了发型,妆容都没变过,后面比她女儿都年轻,身材还那么好,跟20多岁似的。这些年保养的是真好啊。
谈演技就更没啥谈的了,张富清妈妈死的时候郭涛演的,真的是因为工作不能尽孝,感动的都哭了,黄晓明把头浸入水里,哎,你要是不干活你就回去吧。不过说实话整段我也没看黄晓明做过些什么。孩子那段,他和陈好,太偶像剧了,想直接跳台。还有最后陈好哭着哭着就笑了,救命啊。
借用张富清吐槽国产战争片的话说,那些做科研的科学家,都是艰苦奋斗多年,从无到有,用自己的生命去研究出来的,不是靠谈恋爱,耍帅,霸道,潜水艇就能变出来的,这种变出来的片子,我们也不爱看,太跳脱了
请求制片方以后拍这种正剧不要再找这么"美"的演员了,这么真实感人的事情,被几个舍不得放下自己美颜的演员强行演假了。太糟蹋东西了。
非常推荐的一个电视剧,现在能让我每一集都看的电视剧很少。大多看前两集然后就看最后两集,因为真的是太拖沓了,这样的观影习惯足以让我了解剧情。喜欢电影的我实在是不太喜欢大多电视剧的无谓冗长,没有全盘的构想,脚踩西瓜皮滑哪儿是哪儿。当然不包括一些精良的剧集,有欧美剧,有日韩剧,也有相当不错的国产剧。但不知什么原因,似乎是越来越少,不仅指国产剧。电影也是一样,都没有动力进电影院了呢。曾几何时,我是电
非常推荐的一个电视剧,现在能让我每一集都看的电视剧很少。大多看前两集然后就看最后两集,因为真的是太拖沓了,这样的观影习惯足以让我了解剧情。喜欢电影的我实在是不太喜欢大多电视剧的无谓冗长,没有全盘的构想,脚踩西瓜皮滑哪儿是哪儿。当然不包括一些精良的剧集,有欧美剧,有日韩剧,也有相当不错的国产剧。但不知什么原因,似乎是越来越少,不仅指国产剧。电影也是一样,都没有动力进电影院了呢。曾几何时,我是电影院的忠实拥趸,略微差强人意的片子在电影院看还是会增色不少。跑题了哈,就这部剧而言,剧情虽然简单,但是首尾相接(第一季的第一个故事和第二季的最后一个故事),连接的还是相当巧妙,正应了天网恢恢,疏而不漏,让人颇为舒坦。演员画面都还不错,探长够帅,推官够怪,女徒弟够强。不是什么年度大剧,但能让人耳目一新,消磨时光,愉悦心情。后来发现探长的扮演者是新居之约里面的小工,还是蛮喜欢他的扮相,尤其是新居之约,说实在的不是查百度,并没有看出来是同一个人。虽然还谈不上什么演技,但是应该是有观众缘的长相。顺便说一下新居之约,虽然不太喜欢男女主角演员还有男二女二演员,但是剧情还可以,还有觉得姓蔡的扮演者有点入木三分。又跑题了哈,电影没得看,看看剧吧,好不容易找出来还能看的。
全属个人见解,如有分歧,请理性看待!
我是看别人推荐才看到的,毕竟国产区垃圾太多,我不会去从垃圾里找美食,所以只能捡一些未曾被人发觉的。言归正传,剧情怎样发展就不谈,就谈烧脑的细节。好多人说是女主的梦境,现在我们就抛开梦境或者现实,只谈剧中n个角色的身份。看了下几个点评,私以为还没有评到一些细节。
首先大家都知道,男主的戒指是说明空间的重要线索,好多大佬
全属个人见解,如有分歧,请理性看待!
我是看别人推荐才看到的,毕竟国产区垃圾太多,我不会去从垃圾里找美食,所以只能捡一些未曾被人发觉的。言归正传,剧情怎样发展就不谈,就谈烧脑的细节。好多人说是女主的梦境,现在我们就抛开梦境或者现实,只谈剧中n个角色的身份。看了下几个点评,私以为还没有评到一些细节。
首先大家都知道,男主的戒指是说明空间的重要线索,好多大佬点评过,不再叙述,借用大佬的时空分类法,以abcd这种分类说明时空。女主a第一次进“湿地”(注意,是湿地,非森林)被女主X(X表示未知数)开枪,但是女主x被女主a反击打伤腿了,这里引出平行空间概念,女主a回家后和男主a聊天,导演给了好几个重点镜头:女主a左脸颊上有被树枝的伤痕。在女主早上a出发进湿地前的谈话中引出另外一个角色,断臂的老坎;晚上湖边夜话时哥哥a在谈被“狼”吓傻的陈叔的故事,这里的“狼故事”好多人觉得有深意,但是却没表现出来,我觉得这里应该是说明“杯弓蛇影”的效应,这里给出的女主镜头还有脸颊伤痕。
第二天凌晨,哥哥a还在睡梦中就被女主A(重点,因为左脸颊没伤痕,所以以A表示身份可能换了)问焊条在哪,然后给了电焊机的闪光镜头,具体怎样镜头没有表现出来,我觉得这里的女主应该换其他空间的女主了。
说到女主X这里,为啥女主a会被女主X袭杀?通过后面的剧情展开,我们可以推测女主X是非第一次进平行时空的,女主X是想杀了女主a取而代之。
女主A进了森林然后发现怎么一直走都回到某个有废弃标示牌的地方,这里可以称为平行时空的节点。回到湖边发现手划船不见了。回到家里和男主b争吵儿子死亡后的生活态度,看到哥哥b脸颊上有伤疤,女主才意识到回错了空间。这男主b对女主可能厌烦了,所以一副漫不经心样子,说两人可能都有因儿子死亡所造成的精神疾病,需要去看精神科。
再回森林里看到男主c,通过询问,得知空间无数,男主c去过的空间儿子都死亡了。但是这里的男主c是高材生,对平行时空了解颇深,男主c建议和女主A回地下室拿绳子做探索的链接工具。两人结伴来到家里地下室,却怎么也没找到,但是哥哥d的出现,让两人知道又换了时空,这里的哥哥d看到他们却是一副惊讶的表情,我们是不是可以理解成男主d和女主d有吵架后冷战,甚至其他过分的事态。所以哥哥d看到男主c和女主A才惊讶,觉得他们奇怪。
回到森林起点,男主c去了探索某个空间,结果差点被发现,男主c第二次去了探索其他空间,却迟迟未归,女主A沿着绳子回了某个空间,这里暂称为e空间吧。女主A叫醒男主e,男主e却一副欢喜又害怕样子,想触摸却又不敢,然后哥哥e出现打晕了女主A。在男主e和哥哥e的逼问下,才知道有个女主z昨天下午就出现开枪杀男主e和哥哥e,但是却被男主e从二楼推下摔死,临死时告诉了男主e别信任和女主一样的任何人。最后男主e还是在女主A的哀求下放过了女主A。这里我们可以猜测,女主z知道平行时空的,但是她为啥要杀男主e和哥哥e呢?这是迷!
女主A回到森林过了一夜,第三天发现男主f的尸体,然后知道男主c的人生和需求,男主c也告知女主A,回不到原来时空,还是找个时空把那个自己杀掉就可以取而代之。然后女主a离开了。画面这切换,这个时空的女主g有点重复女主a第一天进入湿地的过程,对讲机有声音传出,拿望远镜查看远处,土堆墙下饮食,结果却被女主A从背后用枪对着,女主g求饶,说还有儿子,却被女主A呵斥儿子死了。在女主A天人交战时,女主g回头,有没有看到女主A的面貌我们不得而知,只给了我们女主g被打晕的镜头。女主A失魂落魄的在森林里放空枪。然后回到了家里,这里的时空我们不知道是否是女主g的时空,第二天男主和女主A聊天,竟然聊到卖会所这事,然后交谈学历时,让我觉得男主可能是男主c,但是他怎么知道卖会所这个事?男主也回女主的问话哥哥去哪了,回答去山里了。然后镜头是女主A来到森林,却发现森林入口大门里的标识牌没有,在森林里那里想到男主c的理论,又被突来的枪声吓得大惊失色回转家里,却看到哥哥在打高尔夫球,交谈中得知老坎要来了,电话线也早一天修好了,哥哥让女主A去等待,然后发现老坎双臂齐全,哥哥也告知了儿子在娘家,通过接下来的剧情,女主a打定注意就在这时空,然后从地下室找来炸药准备炸掉森林里的时空节点那片。这里我没用字母分时空,是因为我没确定时空的起点坐标是在森林里的标示牌还是森林里的入口处。我个人理解,只要进了森林里的入口标识牌那里就换了时空,然后男主的回答和哥哥的地址说明了女主A这天换了二个时空,第二个时空有儿子。
其实一些细节导演也没处理好,所以没完成闭环,悬念没给足推测条件就等于不解之谜。好多人说女主g被女主A杀了,我认为不尽然,然后说时间轴,好多大佬说线性递增的,我也不赞同,从男主和女主A早上在湖边交谈卖会所时推测,那时候在男主时空里是女主a出现的第二天,因为第一天湖边烤火时哥哥才建议的。然后女主g在湿地的表现和女主a第一天在湿地的表现一样,相同装备相同姿势。
女主A视觉:女主a第一天进湿地发现女主X,女主a第二天进入森林碰到男主c,被男主e放生,第三天打晕了女主g,第四天和湖边男主聊天从森林回来和某个时空的儿子打了电话。女主g视觉:才准备从湿地进森林看看(第一天)。早上湖边男主视觉:谈卖会所(第二天)。哥哥视觉:老坎明后天来(第二天&第三天)。所以我觉得以上四个视觉说明各自的时空时间轴不同。
最后一解,女主A到了哪个时空?我觉得不在abcdefg这七个时空里。也不在和儿子通话那个时空,因为他们炸时空节点前就转换了,他们回转的肯定是另外一个时空,这也说明女主z为啥也想杀男主e和哥哥e。湖边男主的猜测如果是男主c也说明了时空节点炸不毁。
1.现实中肯定有好的医生护士,但是比例太少,更没办法集中在一个科室一个医院。电视剧当然是假的,但是观众却宁愿它是真的,更充分说明了社会风气进一步完善空间极大。
2.越看越没劲,特别是、本应该是主线的医疗戏慢慢被旁支的感情戏喧宾夺主,更让人难受的是感情戏是那么难看,除了狗血之外,更重要的是太突然了。汪晓寒大夫对他父亲老院长韩
1.现实中肯定有好的医生护士,但是比例太少,更没办法集中在一个科室一个医院。电视剧当然是假的,但是观众却宁愿它是真的,更充分说明了社会风气进一步完善空间极大。
2.越看越没劲,特别是、本应该是主线的医疗戏慢慢被旁支的感情戏喧宾夺主,更让人难受的是感情戏是那么难看,除了狗血之外,更重要的是太突然了。汪晓寒大夫对他父亲老院长韩俊杰的感情转变、苏俪对于关纪洲的感情转变突然,对汪晓寒的三角恋出轨就更突然了。苏俪和关纪洲是多年同事,见证了关纪洲结婚生子离婚当主任等等,但是都始终是同事,还在准备和关纪洲官宣结婚前夕出轨汪晓寒,就算爱情来了挡不住,也太不符合理性大于感性的老急诊医生的基本素质了。汪晓寒夺走同事未婚妻,君子成人之美,不夺人所爱。苏俪和汪晓寒的迅猛发展和二人的表现反而让关纪洲显得更加可爱和纯朴、厚道、大度。看到这种情爱纠纷,如果我能够重新活一次的话,我宁愿和我所有我追求、我喜欢、我爱的人做朋友,一辈子朋友,而不是情侣,因为情侣终究会分开,朋友反而更轻松、更长久。
3.电视剧中很多感动到我的故事都是很平凡的,即使不是医疗剧,这种平凡中的感动也一样可以打动人心。生存就是最精神的战斗,虽然不知道这句话是谁说的,但是当时第一个想到的就是这句话。人的生和死都是命运的安排,是恩赐还是赎罪因人而异。我们总说生老病死,可见,生和死之间还有老和病,因此,如何处理老和病就是人活着的重大考验和无法回避的最现实、最大的问题,虽然没提钱,但却处处离不开钱。生活之后就是死亡,如何面对、处理、迎接自己和亲友的死亡是人一生最终极的问题,涉及人生意义这样的哲学范畴。当你对生活感到厌倦时、当你对自己的逆境感觉到绝望时、当你对自己的际遇感到委屈时,应该看看这种平凡人的故事,你会看到有人比你更可怜,有人比你更绝望,有人比你更委屈,但是很多人仍然顽强的活着,觉得苟且吗?如果你有这种想法,说明你太骄傲,太看不起人,没有经历过苦难,普通老百姓可能为了活着就已经用尽全力,可能只有这样才能活下去,这是一种求生的欲望和面对失败、残酷依然百折不挠、勇敢坚强的精神,正是因为这些平凡人这种活下去的信念才有了家族、民族、国家和人类社会的延续不绝。更关键的,死亡并不是终点,也不是结束,是一个新循环的开始。
4.善良的何佳霓护士,为什么好人多半不长命呢?如果你换一个角度,人活着何尝不是一种煎熬,要经老历病,如果跳过老和病,从生直接到死,何尝不是一种解脱呢
5.To Cure Sometimes,To Relieve Often,To Comfort Always. 中文翻译简洁而富有哲理:有时治愈,常常帮助,总是安慰。“To Cure Sometimes, To Relieve Often, To Comfort Always”这句话出在爱德华·利文斯顿·特鲁多墓志铭的说法其实是弥天大谎。爱德华·利文斯顿·特鲁多是美国20世纪早期一位著名的医学大家,世界结核病治疗的先驱,著名的阿迪朗达克结核病疗养院和美国第一家致力于传染病研究的萨拉纳克实验室的创始人,在1910年正值其结核病疗养院25周年纪念日时,他被推举为了美国内科和外科医生大会主席。他于1915年11月因肺结核去世后,《纽约时报》分别于11月16日和21日,短短5天内连续发表了2篇长文来纪念这位“医学英雄”。特鲁多将墓地选在保罗·史密斯荒野教堂公墓,是因为他的两个孩子(女儿3岁时早夭,大儿子在大学时死于肺结核)早已埋葬在那里。无论是矗立的纪念碑,还是旁边的地碑,均不见“To Cure Sometimes, To Relieve Often, To Comfort Always”的踪迹。
6.如果你没有看过大陆医疗剧,如果你对大陆医疗剧有所期待,那么请移步《无限生机》,压根就不要打开这部《急诊室故事》。
《最后生还者》作为一款推出了将近10年的游戏,无论销量还是口碑,都是极佳的。
如何将这么一部游戏界的超级ip打造成影视界的超级ip?
如何能做到花开两朵,各表一枝?
《最后生还者》作为一款推出了将近10年的游戏,无论销量还是口碑,都是极佳的。 如何将这么一部游戏界的超级ip打造成影视界的超级ip? 如何能做到花开两朵,各表一枝? 个人浅见,游戏和影视作品,是两种完全不同的艺术形式。 游戏,在于体验感、交互感、,玩家本身对体验节奏的控制力。我作为玩家,可以部分控制或者影响游戏的节奏,还可以从一些探险、未知、挑战关卡中获得愉悦。 而影视作品则不同,影视作品是线性的。 何意?影视作品是本身是一个独立体,我们无法对他施加控制,获得游戏般的快感。但影视作品也有自己的优点,它能够将想要表达的观点包裹进情感的负荷之中。 好的影视作品,能够在勾起你情感的同时,将导演编剧想要告诉你的道理,深深植根于你的大脑。 所以我认为,想要花开两朵,各表一只最好的方法,不仅是对原游戏的1:1还原,主要还是对原游戏背景进行解构、重塑。 而我觉得HBO光从第一集和立意上来看,很有可能会做到这一点。 这不仅是我这个HBO粉的偏爱,当然也有合理推定。 我认为 Joel 运送 Ellie 的这场旅程,是一场救赎之旅,不仅是对所有人类肉体治愈可能性的追寻(抗真菌解药?),更是对末日环境下人们心灵的救赎。 并非拉踩,《行尸走r》我看了几季就看不下去了,究其原因,是人物没有变化,主角一只是那个正义的警察,只不过历经各种故事和惊险刺激,刺激了几季,就有点通关打怪的感觉了。是有这种人的,但是作为一个故事来说,他太长有没有变化起伏,就不爱看了。 但是在《最后生还者》中,Joel这个人物从故事性上看显然要丰富的多,先是一个打工好爸爸,忙碌但充实,然后在末日中痛失所爱,经历无数人性沦丧,成为一个较为冷血的人。 这时他又将遇到一个能勾起他对女儿回忆的“包裹”,不禁让人浮想联翩,他将何时在何地发生怎样的情感变化? 他本来已经对这个世界没有任何爱意了,只是单纯的活在,那经历这趟旅途,他会变化么? 如果联邦、火萤、各个极端组织都不好,那么他们将想要构建一个怎么样的末日世界? 我们作为观众,同时也会带入主角,当我们面对那样的事情时,会如何抉择? 在末日,秩序崩塌,人们需要的难道只是对抗真菌吗? 不,有些东西比丧尸更可怕。 人性真的有解药吗? 很期待主创团队的观点输出。
3.5
看金宵大厦2,才记得之前没追这部剧,当年很火的港剧,金宵大厦2还没出完,先补了这部。一开始搞笑的部分还蛮搞笑的,除了一些老戏骨,胡定欣是主演里面演技最好的了,最令人眼前一亮的是花蔓和猫仔,编剧有毒,前后两集都给写死了,都在最幸福的时候领便当,强行煽情。演员都是亲身上阵,武指一招一式示范教出来,相当敬业
3.5
看金宵大厦2,才记得之前没追这部剧,当年很火的港剧,金宵大厦2还没出完,先补了这部。一开始搞笑的部分还蛮搞笑的,除了一些老戏骨,胡定欣是主演里面演技最好的了,最令人眼前一亮的是花蔓和猫仔,编剧有毒,前后两集都给写死了,都在最幸福的时候领便当,强行煽情。演员都是亲身上阵,武指一招一式示范教出来,相当敬业。猫仔本身就是习武之人,打戏最好看,出拳速度力度、动作完成度完美,身材最好,穿西装远远看着瘦,实则一身健硕的肌肉。花蔓真的好美,现在TVB应该也没有什么人能演这么美艳动人的大美女了吧,打戏也很好看,“筛我时间”想一拳打死那个混混那个样 真的好飒哈哈哈。陈展鹏亦正亦邪的气质总觉得在这种伟光正的角色浪费了。
剧情还是很老套的桥段,特别后面不少地方好尬,不需要每处都讲什么逻辑、合理性,不用太较真,作为TVB快餐剧,这几年里算好的了。
铁拳英雄先看的,更尬,无聊的部分更多,也有可能是看剧的时候心情状态不同,仅个人看法,两部剧情差不多,城寨英雄更有追下去的欲望。
一口气看完了全集,总体上算的是不错的一部犯罪剧,有许多伏笔和细节在剧中第一次你可能就能发现,也有一些需要揭开后才会恍然大悟,这一点上算是中规中矩。《万花筒》的标签是大盗、团伙、惊天盗案、精心策划,这些关键词标签一出来就直接让人联想到《纸钞屋》,但其实两者完全不同,《纸钞屋》的核心主题就是劫案,劫案的进行是故事的主要内容,但《万花筒》的核心是复仇,所以真正的劫案进行
一口气看完了全集,总体上算的是不错的一部犯罪剧,有许多伏笔和细节在剧中第一次你可能就能发现,也有一些需要揭开后才会恍然大悟,这一点上算是中规中矩。《万花筒》的标签是大盗、团伙、惊天盗案、精心策划,这些关键词标签一出来就直接让人联想到《纸钞屋》,但其实两者完全不同,《纸钞屋》的核心主题就是劫案,劫案的进行是故事的主要内容,但《万花筒》的核心是复仇,所以真正的劫案进行的部分就会显得一笔带过的感觉,主要讲的是整个复仇故事的来龙去脉,这可能会让有些观众小失望。
剧集宣传的时候就说过这部剧可以从任何一集开始看,我看下来的感受的确如此,因为导演对每一集故事的时间都做了很强烈的区分,虽然这样的确满足了从任何一集开始看的需求,但是我会感到有一些割裂性,有一些剧情会让你不明所以:比如鲍勃为什么刚入伙的时候虽然蠢但和乐融融,后面突然又想跟朱迪私吞全部钱。其实是因为被艾娃羞辱了,自尊心受挫,这个情节是发生在故事前面,但是却被放到了剧集后面,类似的问题还有其他的,所以我觉得这种剪辑方式是得不偿失的。这样你就能理解为什么宣传的时候要刻意强调这一噱头了,毕竟为了这个噱头也是牺牲了一些东西的。
《我的父亲母亲》视听语言分析一个小时二十五分钟,唯美,意境,丰满和艺术。平铺直叙、娓娓道来的一部爱情剧,不算轰轰烈烈却依旧感人。影片的开头以一个固定镜头展开,看到的是一幅在雪地中行驶而过的汽车的背影,摄影机从汽车的后面拍摄,带领观众走入这个故事。色调。影片大致分为两个色调,黑白的是真实生活,彩色的的是回忆生活。而现时选用黑白的色彩,过去却选用彩色,这无疑有点违背了常规的思路。但是从另一方面,
《我的父亲母亲》视听语言分析一个小时二十五分钟,唯美,意境,丰满和艺术。平铺直叙、娓娓道来的一部爱情剧,不算轰轰烈烈却依旧感人。影片的开头以一个固定镜头展开,看到的是一幅在雪地中行驶而过的汽车的背影,摄影机从汽车的后面拍摄,带领观众走入这个故事。色调。影片大致分为两个色调,黑白的是真实生活,彩色的的是回忆生活。而现时选用黑白的色彩,过去却选用彩色,这无疑有点违背了常规的思路。但是从另一方面,失去了老伴的母亲,生活很灰暗,而曾经的记忆,却鲜活的烙印在脑海之中,黑白与彩色分别象征着人老的孤独与年轻时的对爱情的热情和希望。色调的反差,强烈的反映出年轻时候的热情和母亲对父亲美好的记忆和深深的爱。影片的最后,父亲已经抬回来了,在“我”即将临行时,走进了父亲的课堂。当正在做饭的母亲再次听到那熟悉的朗诵声时,跟随着寻找的步伐一直望着村头的学校走去,出神的望着听着。此时,叠画又到了母亲第一次去看父亲上课情形,自然的再一次转入彩色的色调中,郎朗的读书声,寻找的目光,欢乐的奔跑,饱满的色彩,仿佛依旧回到了那个充满爱情,希望,热情的年代,配合着不断的镜头调度,叠画转场,和音量的不断增大将情感自然而然的带入高潮。影片的结局在那个年轻的穿着红棉袄奔跑的昭苐,最后并没有让黑白的现实生活再现,彩色色调的定格留给观众对爱情的感动、希望与热情的情感高潮。色彩。张艺谋总是喜欢在电影中使用红色,红色象征着热情,希望,生命的活力。影片中的那一抹或棉袄,或围巾的红色都在暗示着生命力的旺盛、爱情的炙热、生活的希望、人生的激情。 暖调的色彩,柔和的光线作为这部影片的场景基调,将少女对爱情的追求,内心的羞涩表现的淋漓尽致。画面。影片中不断采用叠画的方式,将感情一步步的推向高潮,在寻找发卡的那段中,人物始终处于画面四分之一的位置左右,固定的镜头中变化的是人物运动的方向,不断的寻找发卡,最后发卡是在家里的院子找到的。画面切到了烛光前戴发卡的昭蒂,渐渐的她的表情由微笑沉了下来,她在想念洛先生。继续叠画,阴沉的脸,微弱的烛光中出现了村头的老井。叠画的转场交代出昭蒂心中的感情。不断的叠画在音乐的渲染下将少女的思念表现的真真切切,平凡,唯美,感动。表演。章子怡的成功表演也是这部电影成功的重要因素,神色和表情出色的展现出了少女对恋人思念的情怀,动作的细节充分的展现出了青涩少女的柔情。在表演层次中最不可或缺的是演员在原野中奔跑的意境感,在跃动的少女身上散发了对爱情的追求,向往,希望。最后的画面依旧是奔跑的定格。回归平凡,依旧感人。
编导教学VX
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(文/杨时旸)
怎么说呢?《狐步舞》甫一开场就弥漫着一股荒诞不经却又严阵以待的古怪气质,它始终肃杀、阴郁却时不时斜刺入一截让人们忍俊不禁的桥段,但似乎又让人笑不出来,很快就被挥之不去的阴冷与凝重遮盖掉了。它就这样在不同的气质之间跳来跳去,塑造出一种难以名状的特殊腔调,混搭着家庭剧和战争片的类型,既没有宣泄讲述家庭中的情感也没有铺排战争的现场,它似是而非,但意外因此力道十足。导演毛
(文/杨时旸)
怎么说呢?《狐步舞》甫一开场就弥漫着一股荒诞不经却又严阵以待的古怪气质,它始终肃杀、阴郁却时不时斜刺入一截让人们忍俊不禁的桥段,但似乎又让人笑不出来,很快就被挥之不去的阴冷与凝重遮盖掉了。它就这样在不同的气质之间跳来跳去,塑造出一种难以名状的特殊腔调,混搭着家庭剧和战争片的类型,既没有宣泄讲述家庭中的情感也没有铺排战争的现场,它似是而非,但意外因此力道十足。导演毛茨自己说,他想在这部电影中呈现出古希腊悲剧的气质,确实,从某种程度上去看,它确实做到了,用一个现代故事呈现了古典的意蕴——悲怆的感情氛围,宿命的轮回报应,无处可逃的命运之手。
故事是从报丧开始的。镜头紧紧盯住母亲的脸,然后,人物晕眩,露出背后玄关的一幅画作,抽象的线条,缠绕在一起,像胡乱挥就又像有条不紊,散发浓郁的精神狂乱气质,镜头转过弯,露出站在原地震惊不已的父亲。这一层一层的显露和剥落就像一次对之后故事的预言,一切都是一层藏着一层,有待于慢慢展开。
《狐步舞》是那种适合细细观看细节的电影,相较于剧情的演进,那些丰沛细节中的象征、隐喻以及背后展现的精神危机,是更有趣的内容。玄关悬挂的那副抽象画,以及这所宅邸铺满的几何图案的地砖,还有方圆相称的窗子,都在通过明确的构图展现意义,一切层叠又排布,充满眩晕感但又不停地强调秩序。这就是《狐步舞》想要显露的特征,混沌与清晰,非线性与线性的干扰与缠绕。
那场报丧是肃穆的,军队的相关人士前来告诉父母,他们的儿子死亡的消息,但旋即,这种肃穆被推到极致之后产生了间离的荒诞感,士兵们训练有素地给昏死的母亲注射镇定剂,像在战场上照顾伤员一样,配合起来将她送到卧室,给男人设置每小时一次的闹钟提醒对方喝水,生硬地和对方谈论丧礼的细节。导演在一次采访中提到,以色列军队去报丧时基本就是如此,有一套高效的流程。而当这套流程被艺术化地呈现在那幢充满隐喻符号的房间里时,产生了一股难以言明的感受,死亡的降临是急促的,但亲人的接受过程应该是缓慢的,但在这里,这种应该缓释吸收的悲伤被纳入了一套军事化的规训,荒诞再一次被凸显,而更荒诞的是,当悲伤即将被确认的瞬间,反转又一次降临,父母被通知,发生了错漏,死难者是同名同姓的另一个男孩,但谁知道这不是喜讯,只是另一场命运玩笑的开端。
随后,一切转移到战地场景。这故事分为三幕,空间,也就成为了《狐步舞》的另一层重要的叙事基础。房间——战地——房间,就像狐步舞,平移,后撤,平移,回归。在一种看似对称,平衡和闭合之中,袒露那些微妙的变化,一切从表层上看,已经回到原位,完成闭环,达成平衡,但实际上,内里一切都已彻底改变,这就是这部电影想传递的况味。所以,非要总结这部电影的情节,无非就是一次虚假的死亡和一次真正的死亡,以及夹杂在二者之间的私密与宏大交织的意识流。
如果说第一幕房间中呈现的是荒诞,那么第二幕战场的荒诞感就更加浓烈,而在浓烈之外又平添一丝超现实的气味,那个荒凉哨所外每日途径于此的骆驼,一副无辜的表情,面对着同样无辜的值守士兵。与其说那是战地不如说那更像流放,而现实层面的流放之外更有精神意义的放逐,几个人在一起讨论着自己的身世,这身世里掩藏着宏大的历史,浓缩的个人经验,庄严的精神悸动和燥热的性启蒙互文,典籍与色情杂志呼应,这一切微妙的窃窃私语都化进了冰冷泥泞的现实。
这故事讲了周而复始,以及无法挣脱的苍凉,年轻人躲避于战火,却死于看起来人畜无害的骆驼,惹人发笑吗,却又无比凄凉。最不可言说的两个字或许就是“命运”,在它面前谁都无计可施。这部电影的海报中,人脸上有一个橡皮膏交叉粘贴的×,那标记来源于色情杂志封面敏感部位的张贴,欲盖弥彰的封条,看似禁忌实则充满魅惑,就像这欲盖弥彰又出人意料的生活。
三宅唱在去年入围柏林国际电影节遇见单元的作品《惠子,凝视》,近日终于与国内的影迷见面,这部作品继续延续了三宅唱导演之前的风格:散漫的叙事,边缘性的主人公,纪录式的影像以及专注于人物和影像的真诚感。
熟悉三宅唱的观众应该都知道这位导演和嘻哈音乐的关系。美国东
三宅唱在去年入围柏林国际电影节遇见单元的作品《惠子,凝视》,近日终于与国内的影迷见面,这部作品继续延续了三宅唱导演之前的风格:散漫的叙事,边缘性的主人公,纪录式的影像以及专注于人物和影像的真诚感。
熟悉三宅唱的观众应该都知道这位导演和嘻哈音乐的关系。美国东海岸式一副棒球帽加大码T恤的穿搭,在作品里私心加入自己喜爱的音乐风格,甚至在导演生涯还有过一段给rapper拍mv的经历,种种迹象都表明,三宅唱导演似乎已经不只是一位嘻哈音乐的爱好者了,甚至可以说身体里已经流淌着嘻哈音乐的血液了。在他的前作《你的鸟儿会唱歌》中,他邀请了自己的好朋友OMSB直接在摄影机面前献唱;而在新作《惠子,凝视》中,三宅唱将嘻哈音乐真正和影像融为一体了。
一.以影像作为乐器,电影作为一种“歌曲”
从影片序幕之后的第一场戏开始,三宅唱就已经开始用影像谱曲了:前三个镜头摄影机由远到近地拍摄路灯、拳馆的窗户以及拳击手正在跳绳的脚,此时的声音也是由远及近的拳击手挥舞跳绳的声音以及脚落地的声音,我们可以把跳绳这个动作看作是“打鼓”,那么这段声音就可以理解为一个节拍为八分之一的节奏鼓点。接下来的两个镜头,是一位拳击手在做拉伸胸部肌肉的力量训练,声音是绳子和滑轮摩擦所发出的刺耳的声音,同样的,我们可以把拉伸这个动作看作是“拉琴”,那么这段声音可以理解为一段弦乐式的和弦,在接下来的声音设计中,三宅唱导演又加入了打击沙袋的重拳声(重鼓)、教练员的计数声(和声)。三宅唱在这场戏的交代环境的部分,完成了一段的“乐章写作”,这个乐章是十分嘻哈式的。
从上世纪90年代开始,嘻哈音乐人们开始尝试“乐章拼接”和“循环采样”(loop)的方式制作音乐,这种制作方式一直到今天,都是十分主流的。这种制作通俗地讲,就是将旋律和节奏不断重复,以制造律动感。三宅唱在这场戏中制作的“乐曲”,也是不断重复机械一般的声音,并且在一个声音还没结束的时候,加入下一个声音,这种声音次序性的登场,是十分“反纪实”的,是“乐曲化”的。他敏锐地捕捉到了训练这一行为,就是不断地让身体去重复一个动作,而这些动作,又富有音乐一般的律动性。
三宅唱在这场声音设计的天才性不仅在于音乐一般的律动,还在于环境的描写。整场戏没有一个全景镜头,但是仅靠着声音,就完成了对于拳馆的环境描写。同样是聋哑人题材的电影,去年奥斯卡的最佳影片《健听女孩》,用了隔绝声音的手法,以让观众与聋哑人共情;然而,三宅唱却反其道而行之,放大了空间内的每一处音响,以达成“歌曲”般的平衡,好像是在告诉观众,虽然这是个“噪声”的世界,但是这样的“噪声”也是美好的,观众们便开始同情惠子作为聋哑人这一身份。与《你的鸟儿会唱歌》中开篇静雄的那个眼神一样,三宅唱又一次在开篇就定下了整部电影的基调。
二.打破循环,新的秩序
整体来说,这部电影的趣味性不如《你的鸟儿会唱歌》,我想问题就在于人物的区别。惠子是一个特别固执的人,正是她的这份固执,让她的生活也陷入了一种节奏式的循环中,她的生活轨迹大抵就是拳馆、家、河边、酒店,这样一种秩序性的循环充斥了她的生活,那么对于惠子来说,拳馆倒闭就是她人生中一次变奏时刻,正如她自己在日记中写的一样,拳馆倒闭令她难以置信,因为循环的一段被打碎了,生活的流水也就停滞了。可是啊,三宅唱偏偏是一位“善良”的导演,正如《你的鸟儿会唱歌》中的“我”在最后时刻终于勇敢表白一样,他是希望他电影中的人物去改变的,惠子虽然难以接受拳馆倒闭,但她的新生活开始了:她开始主动去教同事整理床单,戴上了老板送给她的帽子,虽然面对曾经打败自己的对手有些不服气,但还是轻蔑一笑,和过去告别,决心重新奔跑!我们不知道佐知子有没有答应,也不知道惠子今后的生活会是什么样的,但我们知道,他们都是一群不愿妥协的家伙。
一直期待的《龙岭迷窟》上线了,赶紧看了前六集,一睹为快。
首先说,潘粤明和姜超演出了我心目中的老胡和胖子。
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这种剧情毫无逻辑,尴尬的人物关系,令人发指的2b台词,到处马赛克和后期配音的傻x电视剧,居然能出现在21世纪20年代。这种烂,与审核与制度无关。真希望把这类剧的投资给到认真拍戏人手里,钱花的让人心疼,估计投资人也血亏,活该!朱亚文杨子珊贺军翔,你们不脸红吗?!拍的什么**电视剧!拍是浪费你们生命,看是观众浪费生命!1分,送给贯穿全剧的凯迪拉克,祝这个土包子品牌继续打折。
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