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  • 鱼为
    2015/3/19 14:05:44
    《封神英雄》:从神怪小说到魔幻偶像剧
       一部电视剧口碑两极分化的根本原因在于创作团队日益下降的智商与观众们日趋提升的审美间,所产生的间隙与矛盾越来越大。以古典神怪小说为基础的《封神英雄》已是该系列第二部,就整部剧作而言,故事保留了原著的人物架构,但整个发展情节甚至事件梗概都已尽数改变,完成了从神怪小说到魔幻偶像剧的转型发展。

        小说《封神演义
       一部电视剧口碑两极分化的根本原因在于创作团队日益下降的智商与观众们日趋提升的审美间,所产生的间隙与矛盾越来越大。以古典神怪小说为基础的《封神英雄》已是该系列第二部,就整部剧作而言,故事保留了原著的人物架构,但整个发展情节甚至事件梗概都已尽数改变,完成了从神怪小说到魔幻偶像剧的转型发展。

        小说《封神演义》的最大意义在于为广大读者打造了一部完整版的中国道教神话谱系图,在这个世界中,人物身份关系明了,身世由来俱都有据可查,进而组成一个庞大而清晰的玄幻世界。但是电视剧《封神英雄》的重心并不在对这一架构的梳理以及塑造上,而是选择出几个中心人物,依照当下流行的偶像剧的模式,进行故事细节的编排,对于当下翻拍或再次演绎的(古典)作品,此种状况最为常见。

        这也便是所谓的“时代特色”,较之原著小说,“封神”系列电视剧多年来版本各有不同,但都无一例外的保持着“前卫”的特质,89年梁丽的《封神榜》便因恐怖色情元素,只播出3集就被消失,1990年傅艺伟版被奉为经典,但人物衣着在当时看来,也带着“惊心动魄”的尺度,一度令傅艺伟望而却步,《封神英雄》的“前卫”在于对人物、关系的重新设置,对故事、情节的重新编辑,以及对神怪、魔法的极力渲染——七窍玲珑果、火红灵树、巨型鹿兽、千年冰蚕……新增的奇珍异宝,鲜肉版的姜子牙,逗比版的琵琶精,痴情版的云霄仙子……重设的人物形象,化敌为友的姜子牙与苏妲己,不是冤家不聚头的姜子牙与云霄仙子……与原著相去甚远的人物关系都在让这部电视剧受到观众的热议。

       就小说而言,前半部分讲苏护进献苏妲己,哪吒转世,姜子牙任周相等事件,无论故事情节还是人物个性都情绪明朗,但从武周决定举兵伐纣攻打朝歌,故事就变成了神仙斗法,战斗双方开始犹如游戏攻关一样,阐教截教人物陆续满血登场,奇阵、法宝轮番在较技中掉落,而到电视剧《封神英雄》,故事又开始从小说中的神仙打架斗殴转为神仙谈情说爱,在这部《封神英雄》中,鲜肉版的姜子牙,带领着哪吒杨戬黄天化等人,与闻仲、申公豹、赵公明等人正面冲突的同时,也与苏妲己,琵琶精,云霄仙子等人展开情感纷争。这大概也是该剧为迎合年轻观众群体做出的最大改变了,而且确实出乎意料到令人瞠目。

        其实,对于当下的电视剧而言,很难找到相对从容的生存空间,就像“胸”不知道什么时候就因为在不同的人的身上就遭到了不同的对待,所以,只能任其任性的改编吧,观众也任性的看。
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  • 一叶
    2020/2/12 6:25:15
    全世界能拒绝甜茶的女人,都在这里了

    对,我说的就是最新版《小妇人》!

    第92届奥斯卡刚刚揭晓,这部电影仅获最佳服装设计奖,但如果有名著最佳选角奖,那它的胜算可能要比竞争对手们都高,毕竟男女主角,是他们俩呀——

    对,我说的就是最新版《小妇人》!

    第92届奥斯卡刚刚揭晓,这部电影仅获最佳服装设计奖,但如果有名著最佳选角奖,那它的胜算可能要比竞争对手们都高,毕竟男女主角,是他们俩呀——

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  • 小桥弯弯细流畔
    2017/6/30 21:37:31
    血族,不一样的吸血鬼

    结合了吸血鬼和丧尸的特点,可看性超过了《吸血鬼日记》和《行尸走肉》。多线并列发展,还穿插着老教授的回忆,避免了剧情的单一。据说第二季换了导演,不足的是莫名其妙的回忆过多,让人觉得云里雾里。剧里最喜欢的角色是墨西哥小哥和捕鼠大叔。老教授感觉就是个神神叨叨的疯老头,虽然他的很多道理都很对,但表现太过了,行事又太莽撞,一个老头子,大把年纪了,还自以为能打败血祖,老是把自己看得很了不得的样子,人家血

    结合了吸血鬼和丧尸的特点,可看性超过了《吸血鬼日记》和《行尸走肉》。多线并列发展,还穿插着老教授的回忆,避免了剧情的单一。据说第二季换了导演,不足的是莫名其妙的回忆过多,让人觉得云里雾里。剧里最喜欢的角色是墨西哥小哥和捕鼠大叔。老教授感觉就是个神神叨叨的疯老头,虽然他的很多道理都很对,但表现太过了,行事又太莽撞,一个老头子,大把年纪了,还自以为能打败血祖,老是把自己看得很了不得的样子,人家血祖也就看他很经玩,逗他玩玩罢了,要不然他还真以为自己是血祖的对手,其实人家早就可以杀他八百次了。

    男主就是个渣男人设,这边还没跟前妻离婚,那边就跟女主搞上了,不过他前妻也不是省油的灯,两人半斤对八两。特别是刚跟女主滚完地毯,又当着女主的面说最爱老婆,那女主成了什么了。女主死后男主又跟黑客女搞上了,黑客女也不是啥好鸟,同性恋,还跟捕鼠大叔好过,后来还为了女友莫名其妙把那么好的捕鼠大叔甩了,真欠揍。

    捕鼠大叔和墨西哥小哥都是有情有义而且拎得清的人。捕鼠大叔因为跟父亲的嫌隙,两年没回家,但当灾难来临时,还是回到父母家劝他们赶紧离开,在灾难发生后他路过家里时还不忘回去看看父母是否平安离开,还好导演保留了他父母的尊严,让他们作为正常人类死去,主动选择了离开人世。还有让人记忆深刻的一点是当他发现喜欢的女同事也变成怪物后,毫不犹豫拉起窗帘的那一刻,看似决绝,其实满腔热血。

    墨西哥小哥是里面我最喜欢的一个人设,对哥们仗义,对母亲孝顺。最让人心痛的一个场景是发现母亲变成血族后,一次次用自己的鲜血喂养已经没有人性的母亲,即使自己虚弱晕倒也在所不惜。当银色天使劝他杀了母亲时,他不惜跟银色天使翻脸,但当母亲对银色天使造成威胁时,还是毫不犹豫一枪杀死了母亲。当断则断,不愚孝,不脱离带水,很有男子气概。当被告知喜欢的姑娘跟他在一起危险胜过安全时,忍痛送姑娘离开了动乱之地。看似无情,其实大爱。

    男主的儿子扎克完全是一个讨人厌的祸害。第一季还挺喜欢他的,第二季后就换了演员,总是一副全世界都欠他的表情,眼神阴翳。母亲变成怪物后,女主对他那么好,简直比亲儿子还亲,结果女主被怪物母亲伤害后,居然面无表情地跟着怪物母亲走了,头也不回。第三季最后扎克还引爆了核弹,整个纽约城遭遇核辐射的侵袭,害老教授一行人好不容易抓住的血祖逃脱了,还跟那个德国纳粹走了。唯一的作用是让电视剧还有第四季,有个盼头。

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  • 鸣帧
    2015/11/7 18:53:36
    猩红山峰:“蓝胡子”故事的继承与反传统(20151211已修完)
    由于对“蓝胡子”这一主题的迷恋,我还是推荐这部片。但如果观众是抱着要被吓到的目的去看一部“恐怖片”,抱歉你会失望的。

    另外这篇东西只是我自己的看法,说到底就是看这部影片的其中一个角度,觉得有意思的可以继续往下想,不赞同的也完全没有问题。
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    “一个贫苦人家的女孩被家人安排,嫁给了富有的蓝胡子
    由于对“蓝胡子”这一主题的迷恋,我还是推荐这部片。但如果观众是抱着要被吓到的目的去看一部“恐怖片”,抱歉你会失望的。

    另外这篇东西只是我自己的看法,说到底就是看这部影片的其中一个角度,觉得有意思的可以继续往下想,不赞同的也完全没有问题。
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    “一个贫苦人家的女孩被家人安排,嫁给了富有的蓝胡子公爵,住进了华丽的城堡。公爵远行前交给妻子一串钥匙,她能够打开城堡里所有的房间,除了一间是严禁打开的,一旦打开了她会受到严重的惩罚。公爵走后妻子还是忍不住好奇心,打开了那扇禁止打开的门,发现里面是被肢解的尸体。那都是公爵的前几任妻子,躺在血泊中。惊吓之下,妻子手中的钥匙掉到了地上,沾上了血迹,无论用什么方法都去不掉。公爵回来后发现了钥匙上的血迹,知道妻子已经违背了自己的命令,大发雷霆,要杀掉妻子。妻子在高塔上呼叫自己的兄弟前来相救。兄弟赶到杀了公爵,救出了他们的妹妹。”

    以上是最早期也最流行的“蓝胡子”故事的版本之一。毋庸置疑,《猩红山峰》的内核正是最传统的蓝胡子模式。“蓝胡子”故事从最早期的版本到最新《猩红山峰》的演绎,从人物的设定、到故事的走向、到结局,都经过了多种改写,又缺不了最本质的元素。《猩红山峰》在保留了本质元素之余——这也是很多观众觉得这只是一部老式恐怖片的原因——又进行了反传统的改写。最明显的反传统表现是影片里总体女性角色的心智力量比男性角色强,尤其是妻子形象和强女性蓝胡子的出现,甚至包括前任妻子(成功保存证据)都有不输男人的智商,而影片的男性角色在能力和性格塑造的复杂性上均偏弱。

    影片风格:

    猩红山峰融合了不少传统恐怖片元素。德托罗导演承认过,猩红山峰编剧的部分灵感来自《蝴蝶梦》和《无辜的人》。上流社会的妇人们对神秘单身汉的好奇和迷恋、著名的大宅、英国丈夫与美国妻子、强势的女性角色等等,都能让人联想到希区柯克(原著作者达夫妮·杜穆里埃)《蝴蝶梦》。影片的其中一幕里,Edith拿到了前妻Enola的信,因为她们都被称为Mrs Sharpe。这些妻子们在这时都丢失了自己的名字,只能依附丈夫的存在,这个梗也来自《蝴蝶梦》里全书都没有名字出现的女主角Mrs De Winter,用其体现那些默默无闻死去的妻子们的可悲。片头和片中出现的童声摇篮曲、录音筒里Thomas念的诡异儿歌Ding Dong Bell和邪恶的兄妹(姐弟)则源于杰克克莱顿的(原著亨利詹姆斯)《无辜的人》。双亲亡故而远嫁的女主角则还能让人想到安吉拉卡特那部经典的现代蓝胡子改写小说《血窟》。
     
    德托罗运用画面色调、声音、道具等技巧与手法打造出了“蓝胡子”故事所需的神秘、凄美、阴诡的气氛和基调。以残破童话书封面形式出现的标题首先拉开了故事的序幕。老宅Allerdale Hall的设计则有着精致的花纹和装饰,结合了华丽与腐朽的特点。大敞的屋顶上落下的枯叶和雪加重了破败之感。天花板的尖刺装饰和落满黑蛾剥落的墙壁进一步渲染了老宅的阴森。

    纯粹而浓烈的色彩对比是影片的一大特色,如两次葬礼上白与黑的反差制造出了肃穆的气氛,而父亲被害时墙壁上爬满的黑色的斑纹,则像邪恶的藤蔓准备攫取猎物,逐步推进观众心中的不安。红色冤魂与夜晚老宅的青色色调强烈反衬,给人以寒冷与奇幻的感觉。在第一次到达庄园的时候,红土路还犹如新婚夫妇婚礼走的红毯,而随着故事的发展,红色被赋予了罪恶和欲望的含义。在Thomas被迫向医生下手时,庄园内纯洁的白雪全部被染红,直到结局Edith离开,她才再次踏上了纯白的土地。

    另外声音的魅力也被运用得十分巧妙,古宅发出的嘎吱声不知是寒风呼啸还是冤魂的哭诉号叫,让人不寒而栗。Lucille在喂卧病的Edith燕麦粥时,她一边叙述着可怕的往事,一边手持勺子和碗摩擦出长而刺耳的声音,有效地加剧了观众的紧张和不适。其他诡异的道具如Thomas工作室的娃娃脑袋,在Thomas和Edith亲热时诡异地注视着他们,而下一秒,Lucille就端着索命的茶打断了他们的亲密。

    作为开头结尾点题的鬼魂,德托罗的设计也有他自己的特色。除了如烟似雾和身在水底一般的飘动漂浮感,他们的颜色似乎也有所讲究。前几任妻子和母亲的鬼魂是浓烈的红色,质感正如流动粘稠的红土,暗指她们都是惨死在姐弟手下的冤魂,被埋在红土之下。她们要求Edith找到她们的尸体带回家乡,只有这样她们才能解脱。Thomas死后的鬼魂则是透明纯净的,他完成了自己的救赎心愿已了,因此随风而散。Edith的母亲和Lucille则都是纯黑,她们心中仍有牵挂,但就像Edith的独白所说,Lucille的鬼魂应当是不会散去的,形态上她比Edith的母亲更为接近实体,她的爱恨已经无解,无法超脱,只能永远困在阳间哀悼她的寂寞孤独。从意义上来说,影片中的鬼能够引导Edith找出真相,在一定的时候能够与阳世的人沟通。他们与人无异,有感情有牵念,或许正是因为这样,影片一直在强调,“这不是一个用鬼来吓人的故事,这只是一个有鬼魂作为角色出现的故事”。

    女主Edith——反传统的妻子:

    “蓝胡子”故事里妻子原型被动、无知、无助的形象,到了“猩红山峰”里则变成了有着独立思想和女权主义思想萌芽的女作家Edith。她有别于医生的妹妹Eunice那样的富家小姐,影片开头不久就是她穿着长裙自如地穿过街头闹市,踏着泥泞的道路,没有表现出丝毫不适和在意。她敢于讽刺对权贵的追捧,形容贵族为带着头衔的寄生虫,同时也指出社会对女性作家只能写爱情小说的偏见(尽管她还是做出了一些妥协,决定把自己的手稿换成打印稿,因为她手写字体太“女性化”了)。而有趣的是,这“出卖”了她女性气质的钢笔,最后却作为男性化武器,成就了她拯救自己的一次有力的反击。正如她父亲对她的评价“极为倔强(stubborn to the bone)”,她的这种性格使得她到古宅后面对一系列诡异事件时并非一味地恐惧慌乱,而是很快冷静下来,主动寻找真相。

    她的主动性一则体现在感情方面,和丈夫的前两次亲吻都是由她主动,而且她从不羞于表现自己的感情并表达自己的想法;二则体现在她的经济能力上,这对比起早期“蓝胡子”故事来说是非常重要的一点不同。故事原型中丈夫是富有的一方,而妻子则大多是为了财富而嫁,这里则是只有妻子最后签了字,丈夫才能谋求到妻子的财产。医生这个角色原本是拯救者,却反受重创,倒过来成为了被拯救者。妻子形象则实现了自救,解决了蓝胡子,完全颠覆了蓝胡子原型中她需要呼喊兄弟前来相救的情节,甚至比《血窟》中需要另一位女性形象——母亲来救她更胜一筹。因此作为蓝胡子故事里的妻子形象,Edith已经完全反传统,智力和体力上都从弱变强,不再是一个徒有好奇心却任人宰割的角色。也只有这样的妻子形象,才有说服力地成为蓝胡子屠刀下的幸存者,而不是靠运气和他人的帮助。

    另外虽然Edith对姐姐来说是个意外人选,但医生的妹妹Eunice也并不符合姐弟对受害者选择的三点要求中“没有亲密亲属”这一点。有两位直系亲属的Eunice比Edith更加难解决,因此姐姐反对选择Edith的原因一来应是弟弟擅自做了选择,没有与她商量,二来是她感觉到了弟弟对Edith态度的不同,这两点让她有了危机感,而她提出的“她(Edith)还是个孩子”这点则更像仅仅是一个借口。

    丈夫Thomas——弱蓝胡子:

    Thomas属于弱蓝胡子的丈夫形象,首先是他的身份从极端富有的蓝胡子公爵变为连名头都未正式继承(准男爵)、面临破产的英国贵族。其次他感性、软弱,良知并没有完全泯灭。正如Edith父亲所说,手能反映一个人的真实性情,而Thomas的手“过于柔软”,这不单指他娇生惯养,也暗指他的心志。他没有亲手害过人命,这可以解释为良善,但这种软弱和不作为也是一种罪行。在他和Edith跳华尔兹的一幕中,他说他在面对让他不舒服的事情的时候会选择闭上眼睛,这样他会觉得好受一点,而Edith则说她不愿意闭眼,而宁愿保持双眼睁开。这段对话暗指Thomas对自己和姐姐的恶行一直选择逃避的态度来麻痹自己,进一步凸显了他软弱性格,而与其相反的是性情更为坚强的Edith,遇事会选择追寻真相到底。Thomas本质上确实是一个梦想家,因此他即便还有良知,也还是做了那么久的帮凶,只为了有足够的钱去实现自己的梦想。而Edith一开始对他的“移情”并被他吸引的原因,正是他们俩的相似之处:都是“遭受了打击的梦想家”。面对Edith他是矛盾的,在他被迫大肆批评Edith的作品时,每一句话看似是在嘲笑Edith的心理,其实是在否定着自己和指出他们感情发生的错误性。在暴风雪之夜邮局里,他们谈论Edith笔下的主人公,而这个主人公实际就是在暗指Thomas,“他身上有一种黑暗的特质,他走到故事的结局了吗?”,“这得看他选择成为什么样的人”。很可惜Thomas走不出过去的阴影,他的正确选择来得太晚也太无力,最后导致了他悲惨的结局。

    Thomas与姐姐兼情人的关系是控制与被控制的关系,他不被允许逃脱,也无力逃脱。他在劝说姐姐Lucille停手的时候,她回应道:“如果我们停手,我会被人带走关起来,而你会被绞死。我们要在一起永远不分开,你不会愿意离开我的(wouldn’t),你不会离开我(won’t)。”Lucille所担心的不是死亡,而是他们两人分开,而Thomas所回答的是两句“我不可以(I can’t)。”第一句或许是在回答他不愿意,而第二句则更像是说他即便想离开,也无法挣脱Lucille的控制。剧情发展到这里已经很明显了,他一旦想要逃脱,便只有和姐姐一起毁灭和死亡。整个阴谋中最为核心的手段是他的皮相,他的“原罪”,是那么多女人都容易迷恋上他的原因。他从小时候开始就是完美的,以至于Lucille“替他承担下了母亲所有的鞭打和斥责”。他最后被Lucille所杀时刺破了那层皮相,也就破了他存在的作用和价值,在某种程度上说,这对他是一种解脱。Thomas空有蓝胡子的表象,但他的力量和心理完全达不到蓝胡子的水平,只会被真正的蓝胡子控制,甚至最后被除掉。

    姐姐Lucille——隐藏的强蓝胡子:

    Lucille作为强女性蓝胡子形象,是蓝胡子反传统过程中颠覆的一部分。她正如蝴蝶梦中的吕贝卡,但Lucille不是鬼魂,而是真实存在的,牢牢地掌握着大宅和她的弟弟兼情人。她在影片的初次出场和介绍从她一身艳烈的红色装束和富有技巧和力度的弹奏开始,镜头而后从弹钢琴的手和手上的红宝石戒指,上移到冷漠的表情,头发则是紧紧束高的。这一系列手法展现了这个角色的性格和力量。如她一直束起的长发和锁在箱子里带有春宫图的书籍一样,她代表着一般由母亲形象担任的禁欲象征,因此Thomas只能在离开宅院和她的监视才能和Edith亲热。她的长发一直到和Thomas的奸情揭开那幕才散开,象征着本性的解放,于是另一个角度来说,她同样代表着欲望。戒指和钥匙都是她对宅院和爱情权力的象征,她不能忍受有人能够代替她、威胁她,或是掌握了那把只能由她使用的钥匙,从来只有她在对弟弟下命令(Now it’s the time),而她不容许被弟弟命令 (You are ordering me?)。她的自毁倾向和性格的不稳定都来自于她对孤独寂寞的害怕,就像她一边握住滚烫的食物一边自言自语“昨晚只有我一个人在这,我无法忍受只有我一个人”。影片把这解释为心理疾病,暗示她在母亲的事故后被送到了精神病院——“报纸上说你被送到了瑞典的某个修道院学校,而我认为你去的是另外一种机构”——而更确切来说,这种状态应该归因于她与弟弟之间毁灭性的共生关系。

    换个角度,对于Thomas来说,Lucille是姐姐,是情人,但其实也是母亲。姐弟幼时没有感受到多少母爱,而弟弟唯一能感受到的“母爱”就是姐姐对他的照顾和爱意。姐弟在亲热的时候姐姐甚至还在哼着那首她一直在弹奏的摇篮曲,这时弟弟完全是孩童一样依恋着她,这在漫长的岁月中一点一点地助长了姐姐的力量。曾有“蓝胡子”故事提到,蓝胡子第一个谋杀的女性很有可能就是他的母亲,这原本可解释为男性对女性的惧怕和蔑视,又或是性快感的启蒙和来源。但这里姐弟弑母的原因除了灭口和长期遭受虐待所带来的仇恨以外,应该还有姐姐对弟弟的占有欲所产生的排他性。不能同时有两个“母亲”去控制一个孩子,因此只能有一个存活。同时,Lucille承袭了蓝胡子善妒的标志性特点,Thomas成为了她唯一的软肋,一旦背叛Lucille就会失去理智,也只有利用这一点才能打败她。“我不会停手,除非你杀了我,或者我杀了你”,要完成这一版“蓝胡子”故事的反传统改编,结局必须是强女性蓝胡子对决反传统的妻子,不是你死就是我亡。


    姐弟与父母——畸形的一家:

    姐弟通奸并非作为蓝胡子故事中全新的元素,一部分应该源于原型中丈夫和妻子的年龄差。在许多学者看来这种关系隐藏着恋父情结和洛丽塔情结,是父权对女性的压迫和限制。而影片这里的男女力量转换未必牵扯女权,但像之前提到的,说到底这还是一种控制与被控制关系,以最明显的年龄差来表现力量的强弱。同样,这种关系的平衡需要一方对另一方的绝对服从,一旦失衡就会毁灭。

    姐弟的父母是隐藏的一对蓝胡子和妻子。Lucille的叙述中是母亲收集了书籍,这一点显示出的应不是一位残忍扭曲的女子。但上锁的藏有春宫图的书籍是欲望得不到纾解的反映,这不但指Lucille,还在指它最初的收藏者Lucille的母亲。自然而然的,如同传统蓝胡子模式一样,“父亲经常出门在外,把家族的钱挥霍光”,而后“父亲是一个恶棍,他痛恨母亲,甚至他把母亲的腿踢断”。父亲为何痛恨母亲?如果不是一般的对女性的恐惧和仇恨,便很有出轨的因素和可能性在。而这样做的结果是,母亲也扭曲成为了蓝胡子,把孩子锁在育儿室,打骂孩子,也因此把她的孩子造就成了下一代蓝胡子,最后死在自己孩子手里。

    蓝胡子早期故事中通常没有下一代的出现,而影片给出了蓝胡子下一代的可能性:新的蓝胡子,并且会更加狠毒,更加懂得蛰伏,也更加阴险。“母亲这样就可以在上面看着我们,我不想她错过我们做的每一件事”,她让母亲看着他们的犯下的罪,让母亲看到是她造就了他们。Edith和母亲都形容过姐弟为“魔鬼”,然而魔鬼孕育出的也确实只能是魔鬼。“这片土地上结出的果都是苦涩的,以免被人吞吃。”“作恶是因为爱,为了这样的爱,所作出的事也只会是恐怖的……这是畸形的爱,也因此把我们都变成了怪物。”或许这也是前任妻子把姐弟的儿子杀掉的原因,不仅仅因为孩子是乱伦的产物生来不足,而且她还要断绝这畸恋的延续和下一代蓝胡子的产生。

    意象与伏笔:

    电影中意象的运用也值得推敲。之前提到的钥匙在传统蓝胡子故事里一般解读为性方面的隐喻,这里大多数情况比喻为力量的掌控(性隐喻依旧存在),妻子偷走钥匙是她主动性增强的表现,也因此威胁到了蓝胡子的权力。另外,“走廊尽头的房间”这一镜头多次出现,要么是Edith在房内而外面有人窥探靠近,要么是她穿过走廊去揭开可怕的秘密。“走廊尽头的房间”这一结构形成的是女性化的子宫标志,传统意义上可象征压迫感和神秘。从一个角度上来说,如Lucille从锁洞偷窥Thomas和Edith,房中的人是被观察的客体,无路可跑,因此给人一种压迫与不安的感觉。从另一个角度来说,尽头的房间也是秘密的存放点,是恐惧和黑暗的源头。电梯其实也是这一意象的变体,代表着人的内心,秘密藏于最底层并被禁止进入,“千万不要到最下面那层去”其实只是传统版本中“不要用这钥匙打开那扇门”的另一种说法。红土所造成的“染血”山峰的效果在某种程度上是宅中“血窟”的秘密和罪恶的外化表现,和那渐渐下沉的、华丽古老却严重腐化的大宅一样,象征道德的崩塌和人性的泯灭。

    飞蛾与蝴蝶的意象也多次出现。基督信仰中,蝴蝶象征复活重生,片中则较多象征美丽纯洁。庄园中的黑蛾与蝴蝶相对,一个在黑暗和寒冷中滋生,一个从太阳汲取热量,黑蛾就以蝴蝶为食,正如姐弟靠吞噬美丽、谋取无辜的女孩的财富和鲜血为生。公园那幕的场景中,Lucille提到自然的弱肉强食不过就是一环吞噬一环,她把垂死挣扎的蝴蝶放在脸庞边,享受蝴蝶挣扎扑翅的感觉,又把蝴蝶放在Edith脸庞旁边,正是将Edith比作那将要被害的蝴蝶。但讽刺的是,那句“蝴蝶从太阳中汲取热量,一旦阳光抛弃了它们,它们就会死去”,也正是Lucille自己对Thomas非爱即死的结局预告,他们都像飞蛾扑火一样,在自知或不自知中朝着自己的结局走去。

    故事的走向其实并没有弄太多玄虚,因为姐弟俩的阴谋在一开始就已经接近明示,但其中许多对话的双关性和台词的伏笔还是值得品味,比如仆人那句“少爷你结婚已经有好一会啦”,暗示了这并不是Thomas的第一次婚姻。在这之前别人讽刺Edith当女作家最终会像简奥斯汀一样一辈子单身,Edith回答道“我更喜欢玛丽雪莱,她比他丈夫命长(She died a widow)”,影片的结局里她确实成了寡妇,而且她提到的玛丽雪莱写出了《科学怪人》,可谓世界第一位科幻女作家,这与影片风格和女主爱写与鬼相关的故事的设定都有所对应。最令人毛骨悚然的双关语均来自Lucille,对Edith的每句安慰回想来都是阴森无比,“等时候到了,一切都会回到正轨”“这已经是你的家了,你已经无处可去”“当时是我在照顾母亲,而我现在也会同样那么照顾你,你很快会好起来的,你很快就能离开这张床,我保证”。这些伏笔和双关在暗示情节走向的同时,也有助于渲染影片悬疑诡异的气氛。




    虽然更多人的认为这并不是他们所期待的十分吓人的恐怖片,大家也早已被大量一惊一乍故弄玄虚的片子折磨得审美疲劳,但是仅从文学角度来说,《猩红山峰》在新时代改写“蓝胡子”故事这一点上,是有其新颖之处和值得研究的地方。或许多看几次仔细体味,我们能看到更多值得推敲的东西。
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  • crying
    2021/11/7 20:45:46
    这大概也是现实之一吧

    爱而不得是感情的常态,有些时候不是你想怎样就能够怎么样的,爱情与生活往往都如此,不够坚定就会被生活击溃,即使双向奔赴也会一塌糊涂,更何况是在特殊的情况下,学会接受现实,回归现实,毕竟我们就活在现实中

    人终究是要学会爱自己的,为了自己或者是爱人。女本子人均爱姐石锤,人均爱老师石锤,但是希望每个人都能够碰到自己一生一世不会分离的所爱

    爱而不得是感情的常态,有些时候不是你想怎样就能够怎么样的,爱情与生活往往都如此,不够坚定就会被生活击溃,即使双向奔赴也会一塌糊涂,更何况是在特殊的情况下,学会接受现实,回归现实,毕竟我们就活在现实中

    人终究是要学会爱自己的,为了自己或者是爱人。女本子人均爱姐石锤,人均爱老师石锤,但是希望每个人都能够碰到自己一生一世不会分离的所爱

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  • 子非渔
    2021/3/5 20:16:16
    我是中国兰博

    我是兰博,我有坚毅的眼神和很大的胸肌,我能在丛林对抗搜索小分队,我也能夜闯军营干死大军阀。

    我是中国兰博,所以我永远记住我是中国人,我要处处为了我的祖国,不是那个为了个人主义的蓝眼睛兰博。

    我是OO7似兰博,所以我身边比兰博多了个美女,虽然不是运动型女人,既不风情万种,也不野味飘扬,却

    我是兰博,我有坚毅的眼神和很大的胸肌,我能在丛林对抗搜索小分队,我也能夜闯军营干死大军阀。

    我是中国兰博,所以我永远记住我是中国人,我要处处为了我的祖国,不是那个为了个人主义的蓝眼睛兰博。

    我是OO7似兰博,所以我身边比兰博多了个美女,虽然不是运动型女人,既不风情万种,也不野味飘扬,却勉强玩的动枪炮。

    我是神奇的兰博,我暂时还不会钻地,但是我能牛到飞上天。

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  • KEN -算命的
    2022/5/13 5:33:03
    你把他当民国是不是就很合理。
    这个电影的背景大概是在20年前的,你别把他当现代国家,你把他当民国是不是就很合理。 民国时期,一个江浙大地主的女儿被上海拆白党骗到了租界青楼当妓女,期间只有她读过书会帮妓女写家书,成功组织妓女工会反抗,然后依附青帮杜月笙。这不就是上世纪90年代的香港拍的民国传奇...  (展开)
    这个电影的背景大概是在20年前的,你别把他当现代国家,你把他当民国是不是就很合理。 民国时期,一个江浙大地主的女儿被上海拆白党骗到了租界青楼当妓女,期间只有她读过书会帮妓女写家书,成功组织妓女工会反抗,然后依附青帮杜月笙。这不就是上世纪90年代的香港拍的民国传奇...  (展开)
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  • 笑绅
    2020/1/5 11:56:17
    中国版第十期个人增长的知识 各知识点观后感以及一段总评

    本期主题 家园

    关键词 宇航员 探索宇宙

    增长的知识:“宇航员讲述:我们乘坐的飞船从哈萨克斯坦的拜科努尔发射升空 尤里加加林也曾从这里出发飞往太空

    这是一趟极速之旅 这是坐任何豪车都无法体验到的感觉 我从未想到加速会让人如此愉悦 只有短短的八分钟 我们就进入轨道了”

    观后感:只有短短的八分钟 就到穹顶之上了 我看航天器发射升空时 感觉很漫长啊!

    本期主题 家园

    关键词 宇航员 探索宇宙

    增长的知识:“宇航员讲述:我们乘坐的飞船从哈萨克斯坦的拜科努尔发射升空 尤里加加林也曾从这里出发飞往太空

    这是一趟极速之旅 这是坐任何豪车都无法体验到的感觉 我从未想到加速会让人如此愉悦 只有短短的八分钟 我们就进入轨道了”

    观后感:只有短短的八分钟 就到穹顶之上了 我看航天器发射升空时 感觉很漫长啊!新知识啊!

    增长的知识:“虽然国际空间站距离地球只有四百公里 但对宇航员而言 要从家乡抵达那儿就犹如万里长征 这是一条与众不同又充满艰辛的上班路”

    观后感:这四百公里 可以说是“天差地别”

    宇航员的妈妈讲述:我总觉得有两个佩吉 一个是在这儿的 一个是上太空的

    增长的知识:宇航员将在宇宙中完成世界观的重塑

    宇航员讲述:漫游太空的经历改变了 我对很多事物的一些看法 它打开了我观察世界的新视角

    宇航员讲述:提起家 我首先想到的不再是我所居住的城市 或是我的故乡 而是这颗星球 我们的地球 这是我们共同的家园

    宇航员讲述:当我不断地长大 去越来越远的地方求学 对家的概念在不断的更新……而当我去了太空家对我来说就是整个地球”

    观后感:宇航员在宇宙中可以看见整个地球 视角的变化 开阔了眼界 这样全所未有的体验 肯定会带来思想上的变化 如此美丽鲜活地 “被点亮的星球”,呈现在眼前 带来视觉以及心灵上极大的震撼

    看到她的美丽以及因我们人类发展经济利益而开发 有许多地方造成的破坏 地球表面这些地方的满目疮痍 对宇航员来说亲眼看到这些必定是触目惊心的

    离家才更能体会家的重要 家的好 真正看到那些伤痕累累 更能明白环保的重要性 说一万次 不如一次亲眼目睹时给心灵思想带来的震撼

    增长的知识;“漫游太空的每一天宇航员并不会在俯瞰地球中度过 因为宇航员有着更重要的任务 探索未知的宇宙深处

    针对这项任务 空间站那扇窗户显得太小了 所以他们接下来要做的就是 离开船舱迈向太空

    在国际空间站里供宇航员活动的范围其实非常有限 他们是蜗居在如储藏室般的空间站里 只有走出去才能感受宇宙真正的广袤

    要获得出仓行走的资格 我们必须进行大量训练和准备工作

    想象一下茫茫宇宙中只有你一个人漂浮在这神秘零重力空间里 脚下四百公里以外是熟悉又陌生的地球 而在更远的另一边有着浩瀚的星河 但更多的则是无尽的黑暗”

    观后感:让我了解到了 宇航员在空间站以及太空中状态

    增长的知识:“每一名宇航员都必须通过至少三年的训练 才有资格执行太空任务 他们在太空的行程 永远被各类实验和任务排得满满当当

    但所有初来乍到的宇航员 在太空中最想做的第一件事就是欣赏地球

    宇航员讲述:第一次太空的感觉 就像你一直生活在幽暗的斗室里 忽然有一天灯打开了 地球在我眼前熠熠生辉 美得令人窒息

    宇航员 克里斯哈德菲尔德讲述:当我第一次来到太空 我脑海中的第一个念头是脱掉头盔 解掉安全带 体验一把自然失重的感觉 然后飘到窗边看风景”

    观后感:这一段讲述以及呈现的镜头让我可以搭配宇航员的讲述 以及结合在视觉上感受 让我了解到了宇航员来到太空的初体验 所思所想

    增长的知识:“早在上世纪中期人类已经发明了一种特殊的超大型望远镜 借助它的力量 我们希望找到那些潜在的邻居们

    阿雷西博望远镜是一台不可思议的超级机器 阿雷西博望远镜仅次于“中国天眼”的第二大望远镜

    这台超级机器波多黎各的中心 四周密林环绕 一旦开启望远镜的开关 你还能听到来自宇宙的歌谣

    望远镜上这块圆盘仿佛巨大的耳朵一样 能接收到太空深处传来的无线电波

    1992年阿雷西博望远镜帮助人类首次发现了 除地月以外的一对行星和卫星

    如今我们已经发现超过3500颗绕其他行星而转的卫星 而待论证的星体还有更多

    这台射电望远镜可以探测到星体周围是否有卫星环绕 但它无法直接探测生命迹象 除非对方主动向我们发送无线电信号

    茫茫宇宙中有着几十亿颗星石 但至今仍然没有一颗 发出过哪怕一丝声响 ”

    观后感:人类对外星文明的探索 没想到这么早就开始了

    个人看“被点亮星球”学到的知识 外星肯定存在生物 只是还没进化出和我们类似的高智慧生物或者有和我们类似的外星高智慧生物 但其科技还没发展到可以接收人类的信号的地步 还有一种可能是其存在于 我们的科技还没法探测的星系 而对方因为同样的原因 也发现不了人类

    增长的知识:“国际空间站距离地球四百公里 而月球距离地球40多万公里

    土星距离地球11亿万公里以上 太阳系的边缘距离地球9万亿公里以上

    离我们最近的恒星距离地球4.25光年

    这意味着即便我们乘坐当下最快的宇宙飞船 也需要一万七千年才能造访这位近邻”

    观后感:宇宙中恒星体间所谓的“近邻” 也要以光年论 真是相期邈云汉啊!

    增长的知识:“要穿越太阳系到达银河系的尽头 足足有2500光年的距离 但在整个宇宙中类似银河系的星系还有数万亿个

    即使真的存在外星生命 我们又如何抵达光年之外 又该如何与他们交流 毕竟我们不知道 他们拥有怎样的形态与构造”

    观后感:个人的想法 其实双方科技目前达不到 从另一面说也是幸事 因为外星高等智慧生物大概率和人类一样存在劣根性 贪婪 或者为了开拓资源 也在探索 一旦我们被发现 其回应我们 可能不怀好意 如果他们比我们科技先进 那将给我们带来毁灭性后果 “三体”中提出的“黑暗森林” 还是需要警惕的 害人之心不可有,防人之心不可无

    从太空中俯瞰地球 再度领略这颗星球之美时 你会更加清晰的看到地球与万物之间的联系 地球呈现出周而复始的自然规律 与四季分明的美妙景象

    增长的知识:“历史发展到如今 出现了耐人寻味的巧合 当入口增幅的井喷导致地球生态发生巨变时 几乎在同一时期人类发明宇宙飞船 让我们可以站在宇宙的高度 审视这个世界”

    观后感:不见庐山真面目 只缘身在此山中 这个科技历史的巧合 让人们可以有方法 跳出这个地球世界 用地球外的太空视角 看我们这颗美丽的星球

    增长的知识:“宇航员讲述:漫游太空的经历对我最大影响和改变 就是我不再认为我们与他们之间有什么区别

    我们乘坐的飞船每92分钟绕地球一周 在周而复始的运动中我们发现地球是大家共同享有的一个地方

    我想每个宇航员都会深深记住这样的地球 每个人都应该好好看看这样的地球”

    观后感:在外太空更能真切的感受到地球是一个大家园 我们人类是命运共同体 因为我们都生活在地球 她的变化 影响了我们每一个人

    深有同感地一段话:“我真心相信 如果有更多人从太空俯瞰地球 看她的缤纷多彩 看她的包容无界就能更真切的感受到作为人类 我们是命运相连的共同体”

    增长的知识:“如果你是宇航员漫游太空可能就是这样一次意义非凡的旅行

    宇航员必须记录下漫游太空的所思所想 传达给每一个人”

    观后感:原来宇航员必须写太空漫游的观后感 嘿嘿……和我现在看这纪录片 写心得观后感 大概也有类似我这样对增长知识的期待兴奋之感吧

    增长的知识:“宇航员的回家之路 并不轻松 要回到地球还要经历一重考验 大气层成为了阻碍飞船返回地球的一种屏障”

    观后感:大气层没那么大气 它只保护地球内的万物 所以对地球以外的人 “一视同仁”阻挡在外

    增长的知识:“宇航员讲述:坐在俄罗斯联盟号里 有一种坐着流星回家奇妙感觉

    能看见温度高达三千摄氏度的橙色与紫色火焰 与我们一窗之隔 想想都心有余悸

    我们的飞行时速是六万一千公里 相当于每秒八公里 我们的身体必须承受住这一速度 以及它减速时的惯性

    在宇航员的所有任务中返回地球是其中最危险的

    宇航员讲述:很难用语言来表达刚落地时的沉重感 仿佛一股巨大的力量 把你身体往下拉 稍微抬下胳膊就累的不行 感觉自己做什么事都非常费劲

    那时候会忍不住想还是太空好啊 可恶的重力 哈哈”

    观后感:这些宇航员讲述 以及记录画面让我们这些几乎不可能去太空旅行的人 了解了宇航员从太空返回地球上的切身感受

    增长的知识:“宇航员讲述:当我从太空回到地球的家 脱下宇航服 吃上一顿菜不会乱飞的饭 撸撸我的狗 面对面地和我父母聊天 我又觉得我和地球才是紧密相连的

    宇航员讲述:在经历了太空的那段时光之后重返地球 我最大的改变是满怀感恩 你要明白地球真的给了我们美好的一切

    宇航员讲述:我真的迫不及待地想要去重温微风拂面的感受和重新闻到花草的那股芬芳

    宇航员讲述:那是地球的味道 是家的味道 是大自然的味道 它给人以无限的勇气与力量

    宇航员讲述:即使你的身体离开了地球 也不代表你真的离她而去 因为她早已融入了你的生命

    宇航员讲述:我认为人类是特殊的 的确在茫茫宇宙中 地球微小如尘埃 但我敢说 倘若真的有外星人来地球 他们一定羡慕与惊叹 因为我们拥有一个最美丽的家园

    宇航员讲述:地球是我们的家 也是我们唯一拥有的家园 她属于我们 属于万物 我们与她共生 而我们并不知道宇宙中是否还有一个能承载生命的星球

    我们如此幸运才能诞生在这样的家园

    哪里都没有家好 哪里都没有我们的家好”

    观后感:好比在家时 不太能感觉出来 家的温暖 家人在一起是多么幸福 多么好 一旦你离家去很远的地方工作生活 内心就会产生一种对家乡 对亲人无比地思念 离家越远思乡之情越浓 落叶归根 而对我们所有人类来说 我们的跟就是这颗被我们建设 改变着 被生命点亮的星球

    总结的深有同感:“千百年来 我们仰望星空 我们满怀疑问 而如今人类第一次有了向下眺望的可能 视野的转变 让我们的疑问变了 答案也变了

    现在我们终于亲眼目睹了拥有地球家园我们何等幸运 我们是这个庞大而复杂体系中的一环 她精致美丽又敏感脆弱 我们必须守护她 因为这是我们的家园

    视野的转变让我们收获了前所未有的答案 一在平地一在天 她即是我们的家又是被点亮的星球 无论何时我们都应守护她 守护她的未来”

    “被点亮的星球”总体观后感:使我增长许多知识 以全新视角 看世间万物 思考生命意义 启发感悟人生

    最后 我们一定要好好珍惜万物生命 更要好好珍惜 这颗被点亮的星球 让这颗星球上的生命之光 代代相传 生生不息 只有这样地球才能生机盎然 万物生存才能有保障可持续 生活才能多姿多彩

    让我们携手守护地球 守护我们唯一的美丽家园

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  • 虫虫下
    2015/12/13 17:58:27
    精致包装下的主旋律爱情故事

    不得不说这部电影在上映前确实是做足了噱头,世界上第一个变性人的故事是近期总能让观众高潮迭起的LGBT题材(也不知道为什么好像这几年突然间大家就像赶潮流似的扑向这类题材的电影电视剧,公共场合大声谈论宣告支持,好像在极力标榜自己的平等自由博爱...有些用力过猛,显得稍稍莫名其妙且可笑),预告片精致唯美的画面和流动煽情的音乐,小雀斑主演又是女装登场立马引一大票人猛增期待大开他会不会一人拿下奥最佳男

    不得不说这部电影在上映前确实是做足了噱头,世界上第一个变性人的故事是近期总能让观众高潮迭起的LGBT题材(也不知道为什么好像这几年突然间大家就像赶潮流似的扑向这类题材的电影电视剧,公共场合大声谈论宣告支持,好像在极力标榜自己的平等自由博爱...有些用力过猛,显得稍稍莫名其妙且可笑),预告片精致唯美的画面和流动煽情的音乐,小雀斑主演又是女装登场立马引一大票人猛增期待大开他会不会一人拿下奥最佳男女主的玩笑。不管是哪个原因,总之我也是这帮被吸引的人之一,进场前心里还满怀期待的乐呵着,可是看完后我真是像被喂了屎一样满脸这都是些啥的走出影院默默佩服导演讲这破烂故事都能讲两小时的强大功力。其实前半段故事还算差强人意,看小雀斑面部抽搐的激动喜悦,酷炫的换装play还有两个人蹬蹬蹬的出门上街开趴体还是挺开心的。但是,突然就莫名其妙起来了啊。gerda作为一切事件的作始佣者,作为一个想得出让丈夫穿女装当自己女模特这种疯狂主意,乐于带着lili逛街试衣服玩耍,画的都是些性感奔放黄色小插画(这点影片没怎么展现)的帅气随性的艺术家,为什么在见到lili和别的男人在一起的时候激动焦虑生气难过的像个恋爱中小心眼又麻烦的高中女生啊?einar发现自己开始习惯于扮作女人搔首弄姿爱上了变成lili的感受,gerda便开始了哭哭啼啼满脸认真的“我们都知道这只是个游戏啊”淋着雨冲回家歇斯底里的冲着lili哭吼“可以让einar出来吗我想要我的丈夫”。可是大姐,一开始要玩这个所谓游戏的是你啊,一开始这么无所顾忌的培养einar这兴趣爱好的人是你啊,一开始喜欢lili的也是你啊,你怎么能说变就变啊,说让lili消失就消失啊。这里想说的是在真实世界中gerda,einar,lili三人间有趣的三角关系确实存在,但他们的角色对调了,gerda会对einar说让lili出来吧,因为相较腼腆的einar gerda似乎对外向活泼的lili更加欲罢不能。编剧做的这个改动直接改变了gerda这个人物的性格,使她的所有行动都极其生硬别扭且莫名其妙,也把这部电影变成了一个掩藏在变性人这个略显“边缘”题材下的主旋律爱情故事,gerda爱einar,爱的忠贞,坚定,不顾一切,死去活来,所以她才在他(她)和别的男人在一起时那么气急败坏,所以她才在开始hans向自己求爱时那么惊慌失措可怜兮兮的祈求lili变回einar,所以即使是最后她又突然温柔的陪伴在lili身边支持她变性手术也不显得那么突兀了,因为这他妈都是因为她的爱啊,深切到只要他开心他幸福怎么都没关系的爱啊。我真是很不明白为什么要把一个有趣又伤感的故事改编的这样生硬且故作悲伤。我期待的明明是两个疯狂的艺术家搞出这么一大堆状况后,genar越发喜欢lili,einar也在成为lili时容光焕发,可是虽然有开心,但两人都与周围环境那么格格不入,无法忽视的孤独和无奈。再加上渐渐无法负担的昂贵变性手术费用和艺术上的失意,矛盾渐积。后来两人的婚姻被丹麦国王废止,并没有哭死哭活的不愿分离与悲痛欲绝,因为两人都各自有了新的伴侣,很潇洒的再见离开(可能并没那么潇洒)。谁说爱情故事就一定要从一而终永不分离忠贞不屈。最后的最后lili在移植子宫手术的第二天因为排异反应去世,genar闻讯悲伤无法自已并当场决绝的和丈夫离了婚。此后郁郁寡欢在酒精中度过余生。这才是我想看到的结局,尽管故事轰轰烈烈但最后却是随处发生平淡绝望的悲剧,而不是gerda紧握lili的手痛哭流涕的刻意痕迹。其实前面对这部电影的批判或许有点太重,因为期望过高了。抛却期待,说实话这是一部极其“工整”的片子,精致的画面,考究的服饰,恰当的音乐,除却有几部分背景音乐太过饱满压过画面令人有些消化不良。演员的表演也都规规矩矩,不值得批评但也没能让我眼前一亮,只是小雀斑一路哭哭啼啼的表演反反复复让人看的实在乏味,但这也不完全是演员的锅。也许本就不该指望一个工工整整,有着奥斯卡主流气质的导演把一个不那么主流不那么工整甚至不那么“正常”的故事拍的多惊艳漂亮深入人心吧。

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  • 逝水流年
    2020/11/4 10:07:00
    《破茧》前6集观感
    这篇剧评可能有剧透 看完《破茧》前6集,发现存在一些不足,暂且说说个人观感,欢迎大家讨论: 1、第一个案例凶手误杀鹏鹏之后,拿着斐济鬣蜥去昆虫研究所让行军蚁啃食身体,就地抛弃斐济鬣蜥尸骨,稍微正常点的凶手都不会干出这种事,如果想要抛弃斐济鬣蜥造成因财杀人的假象,随便找个地方丢弃岂...
    这篇剧评可能有剧透 看完《破茧》前6集,发现存在一些不足,暂且说说个人观感,欢迎大家讨论: 1、第一个案例凶手误杀鹏鹏之后,拿着斐济鬣蜥去昆虫研究所让行军蚁啃食身体,就地抛弃斐济鬣蜥尸骨,稍微正常点的凶手都不会干出这种事,如果想要抛弃斐济鬣蜥造成因财杀人的假象,随便找个地方丢弃岂...  (展开)
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  • 梦里诗书
    2015/3/30 14:27:15
    谎言剩宴
    文/梦里诗书


    极度松散浮夸的剧情,毫无任何中心可循的逻辑,《第七谎言》以四个抽象的故事,预将撒谎者与谎言在浪漫主义中以哲的见谛,可蹩脚的呈现,终只是一部难耐倍感煎熬的渣作。


    这是一部足以令人呆若木鸡的作品,即便在电影过半也全然无法入戏,四个看似独立的故事被牵强生硬的串联一体,伊始不切实际欠缺说服力的种种,就已然可见导演叹为观止的跳跃性思维,拖沓做作的叙事
    文/梦里诗书


    极度松散浮夸的剧情,毫无任何中心可循的逻辑,《第七谎言》以四个抽象的故事,预将撒谎者与谎言在浪漫主义中以哲的见谛,可蹩脚的呈现,终只是一部难耐倍感煎熬的渣作。


    这是一部足以令人呆若木鸡的作品,即便在电影过半也全然无法入戏,四个看似独立的故事被牵强生硬的串联一体,伊始不切实际欠缺说服力的种种,就已然可见导演叹为观止的跳跃性思维,拖沓做作的叙事,更使电影在第一个故事就已兴致全无,而作为主演郑中基如神般展开的故事二,以臆想为介的捉奸填充,如疯魔一般恼人,逃婚新娘荒诞的衔接故事三和由此引发的回想故事四,彻底将这部电影拽入了深渊谷底,《第七谎言》就像一幅蹩脚的新人抽象画,渴望表述却未有能力。


    由多故事组成的电影,需要导演自身极强的掌控调度能力,好与坏往往仅只一步之遥,任何独立故事的差池都将造成整体难以挽回的败笔,例如《全城热恋》呈现了6段爱情故事,可良莠不齐的演绎终难成佳作,而《第七谎言》之失更甚,是整体性的崩溃,4个故事体现的核心是自我的欺骗,这个本能呈现人性深度的立意,如若能有着中肯的执导编排,将很有可能会是一部真正的大师级作品,可孔令政自编自导的新人首秀,明显根本不具娴熟表述和切换自如的能力,开篇的失败影响了整体,整体思路立意的不知所云,又进一步影响了下一个故事,如此形成了一个不断恶化的因果循环。


    电影中每一个故事都有着本寓意深刻的谎言,一帮熟悉的香港老戏骨也奉献了中肯的演技,但自编自导所谓新锐的孔令政仅活在了自我的“艺术”世界,肆意妄为的随心所欲,又何尝不会是这番支离破碎的谎言剩宴。
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  • 2013/7/7 22:33:05
    对她说
    武则天:“我许你一世太平,却给不了你要的爱情。”

    李弘:“我比你幸福,我有合欢,你什么也没有。”

    薛绍:“遇见你是场美丽的错误。”

    武攸嗣:“我是最爱你的一个,奈何我是你最不爱的一个。”

    张易之:“逢场作戏而已,你只是忘不了那一张昆仑奴面具。”

    薛崇谏:“君生我未生,我生君已老。”

    李隆基:“你是我年少轻狂的梦,却
    武则天:“我许你一世太平,却给不了你要的爱情。”

    李弘:“我比你幸福,我有合欢,你什么也没有。”

    薛绍:“遇见你是场美丽的错误。”

    武攸嗣:“我是最爱你的一个,奈何我是你最不爱的一个。”

    张易之:“逢场作戏而已,你只是忘不了那一张昆仑奴面具。”

    薛崇谏:“君生我未生,我生君已老。”

    李隆基:“你是我年少轻狂的梦,却抵不了这个天下太平。”
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  • momo
    2020/10/24 10:52:17
    女王在下很大一盘棋(观感+剧情线+配乐整理+国象知识)

    TGIF! (Thank God, it's Friday) 期待了很久的《女王的棋局》,Netflix终于不负众望的在周五放了出来。首先是小组里对于“正确”的本剧标题的讨论,我个人是能理解“后翼弃兵”支持者的,毕竟是queen's gambit的专业名词直译。不过感觉本剧封面结合"女王的棋局"这个标题,更容易让观众了解本剧

    TGIF! (Thank God, it's Friday) 期待了很久的《女王的棋局》,Netflix终于不负众望的在周五放了出来。首先是小组里对于“正确”的本剧标题的讨论,我个人是能理解“后翼弃兵”支持者的,毕竟是queen's gambit的专业名词直译。不过感觉本剧封面结合"女王的棋局"这个标题,更容易让观众了解本剧的内容(大女主剧+象棋剧),“后翼弃兵”这个标题专业但是并不是很容易理解。

    最开始关注本剧是因为封面非常的有吸引力,安雅·泰勒-乔伊的造型非常有气质,国际象棋的故事背景也令人耳目一新。 刷了之后发现,除了天才少女横扫全世界的对手的爽文套路以外,本剧对于很多人生问题都有讨论。一个从小被送去孤儿院,拥有不幸童年的天才少女,如何一步步成为世界冠军和一个成熟坚强的人的。此外,女主从一个单打独斗的孤胆英雄到与朋友们集思广益战胜强敌,都让人看到了一个天才的人生里除了赢棋还有生活和成长。我觉得这也是她最亲近的养母想告诉她的。

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  • 林下之风
    2015/6/20 14:00:43
    名利场之三 恨别
    华政 名利场
    第三篇 恨别

    当离别无可回避,心碎也在所难免,即便再有不舍,心怀怨愤的人们也必须分开,走他们该走的路。这本就是生在帝王家的人们避无可避的命运。只是在这样凄惨的离别之后,身负李氏王族姓氏的人们,并不知道自己将要面对什么。

    在讲述公主传奇人生的故事里,作为被上天选定的人,贞明公主仅是经历了凄惨的离别,在手足的哭喊声中心碎,但她还不知道,不久之后,与她
    华政 名利场
    第三篇 恨别

    当离别无可回避,心碎也在所难免,即便再有不舍,心怀怨愤的人们也必须分开,走他们该走的路。这本就是生在帝王家的人们避无可避的命运。只是在这样凄惨的离别之后,身负李氏王族姓氏的人们,并不知道自己将要面对什么。

    在讲述公主传奇人生的故事里,作为被上天选定的人,贞明公主仅是经历了凄惨的离别,在手足的哭喊声中心碎,但她还不知道,不久之后,与她离别的人还将迎来更加可怕的结局。只在这个时候,年少的公主还在隐隐期待当年与自己约定的兄长李珲能够兑现自己的承诺,保全手足永昌大君李?的性命,她知道的是,她所认识的兄长是疼爱手足,对她有情有义的哥哥,她不知道的是,在王位的争夺战当中,论及得失取舍,事关自己与他人性命,不能存活的人成为王座之下龙血的牺牲者,存活下来的人已经不能自控,争斗到了最后,无人是赢家,而这场因为她的王父宣祖大王猝死而起的夺位之争当中,根本无人可以幸免。

    在第四集尾声与第五集开头,说的都是贞明公主与其弟永昌大君这场心碎的离别,因为场面较为激烈,给观众带来较大冲击,因此形成了一个小小的看点。理由与之前光海君对年少嫡妹倾谈并约定,年少的妹妹说要对方买她的暑热,日后年年岁岁都要买下暑热这一幕,引起观众好感的理由类似,因为太曲折,曲折到撼动人心,太紧张也太精彩了。在金伊英编剧作品当中,经常会出现这样的小片段,看似平常,但经过演员的精彩演绎,变得生动好看,让人看到目不转睛。通常来说,这是由剧本预留给演员的空间,由他们自由发挥,若是扛得住,演得出,就会成为名场面,若是扛不住,演不了,就会略略带过,成为本剧败笔。要成为名场面和败笔,看的都是演技和水准,究竟如何,看下去才能知道。

    问题只在,由于年代久远,真实情景究竟如何,已不可考,但若是对当时当事感兴趣,相关宫廷文学作品则可作为佐证。这里举证的是当年大妃(仁穆大妃)身边内人所记录下的种种事迹。这里需要专门解释的是“内人”一词,在古代朝鲜李氏王朝王室规定当中,内人究竟是什么样的职位?

    通常对待不知品级,或没有品级的宫女,都可称为内人,这是通常称谓,也是对待被称呼者的尊重。以李秉勋导演作品【大长今】为例,在徐长今尚未被封首医女之前,闵政浩一直都称呼她为:

    -徐内人~

    每日见到她,谈到种种琐事,都是徐内人如何如何,徐内人要怎样怎样,这既是两班子弟对待宫女子的礼数,也是闵政浩对徐长今的关心在意所致。对照本剧涉及宫闱内幕来解释,可认为写下该日志的宫女子并未在文字中透露自己的品级,后世之人也不便揣测,因此就使用一般称谓,称呼作者为仁穆大妃身边的内人,但能作为王大妃的近身侍女,家世,水准和办事周密程度都非常人所能及,这一点毋庸置疑。以下摘自《韩国文学史》(作者 赵润济 译者 张琏瑰 )

    以下引用

    《癸丑日记》又叫《西宫录》,它记录的是宣祖的继妃,即永昌大君的生母仁穆大妃在光海君乱政时期被废名号,囚于西宫的前后经历。光海君本为慕嫔金氏所生,后被立为世子。宣祖升遐后,他登上王位,随即诛杀亲兄临海君,又杀当时只有8岁的永昌大君,然后将永昌大君的生母仁穆大妃锁进西宫,后来又将之废为庶人。这是一段波澜起伏的宫中秘史,是因争夺王位而导出的一场血腥的骨肉残杀。这部《癸丑日记》是当时在西宫陪伴仁穆大妃苦熬囚禁生活的某内人所录,记叙的是永昌大君悲惨结局以及遭变后仁穆大妃的悲苦心境,也记录了大妃被囚禁冷宫前宫内种种凶残阴谋和忌妒。

    引用完

    以上文字为《癸丑日记》的梗概介绍,说明了这部宫廷记事书籍究竟写了些什么。若是按照书名来看,该书说的就是癸丑年即光海五年,1613年,宫内发生的种种大事,但角度较为新鲜,是以仁穆大妃金氏近身侍女所观看的角度记录旧事。以下继续引用相关资料解释:

    摘自《韩国文学史》 作者 赵润济 译者 张琏瑰

    以下引用

    《癸丑日记》的作者是一位女子,因此其描写极为细腻,其思考也十分缜密,以文章而论,实为须眉所不及。这部作品的确是优秀作品,是宫廷文学中的上乘之作。

    引用完

    以上文字为《癸丑日记》的作者介绍,该部作品的作者不具名,不可确知身份,但可知基本情况。由于记录角度极为特别,宫女子往往细腻聪颖,针究细节,因此书中相关细节可作为史实参照。以下继续引用相关资料解释:

    摘自《韩国文学史》 作者 赵润济 译者 张琏瑰

    以下引用

    天色已晚,难以再拖,于是郑尚宫背起大妃,朱尚宫背起公主,金尚宫背起大君,准备出宫。这时大君说:

    “大妃和姐姐在前边走,我在后边。”

    “为什么?”

    “如果我在前边,他们把我抓走,你们就会被留在宫里。所以我走在后边,我们一起走。”

    于是,大妃、公主和大君披好衣服,被背到慈悲门前。这时内官十多人见之跪下,齐声说:

    “请把大君放下来。”

    大妃走向前去对内官们说:

    “你们受先王俸禄不可谓不久,对先王骨肉何以无怜悯之心以至于此?先王在位四十年,未得嫡子,直至丙午年方得大君,自然是兴奋至极、宝爱至极,但对襁褓中的婴儿亦无特别厚望。先王关心大君成长,但先王不幸宾天而去。如果当时我以身殉先王,也不会见到今天这等悲惨场面了。也许这就是对我偷生苟且的惩罚吧。这样年幼姊弟亦不放过,无论是朝廷,还是太监,可曾想到先王在天之灵?想来令人悲哀难支。”

    说至此大妃哀痛至极,众内官亦以袖拭泪,哽咽难言。

    “请大君下来吧。对此我们不是不知,但不放走大君乃是交付的使命。”

    内人中有名叫年甲者首先抱住郑尚宫的双脚,有叫仁德者也抱住了朱尚宫的腿,使她们无法举步。推拉当中,大君被人背到门外,然后慈悲门被关闭了。此时景象,令人痛绝。

    此时,大君在门外用力挣扎,用头撞击着背者的后背,凄惨地哭叫着:

    “母后!”

    “姐姐!”

    其哭声惊天动地,在场者无不涕零,泪水浸满双眼,以致不辨路径。

    这里描写的是永昌大君被以逆谋罪名逮捕下狱的场面,其情景之悲惨哀绝令人读之垂泪。这里气氛悲惨,但叙述却十分细腻,场景人物栩栩如生。

    引用完

    由资料可见,引用段落当中描述的就是本剧中所述,永昌大君与亲人分离时的情境,但并非如同剧情所说,是内人们哄骗贞明公主说要让她与弟弟一起离开,而是仁穆大妃金氏已经预感到不妙,要带着一双儿女离开宫廷,但是走到宫门外被拦了下来,拦下母子三人的原是受命而来的宫内官,为的就是带走宣祖大王嫡子永昌大君。若是按照常理推断,拥有尊贵身份的王子永昌大君李?最有资格继承王位。此时,李?的王父猝死,甚至来不及留下什么话,由他的庶出兄长李珲得了王位,这样一来,继位者就有名不正言不顺之虑。与其他继位者不同的是,李珲这位不走运的王子即位之初面对的不是执政问题,而是正名问题。若是按照太祖李成桂留下的法度:

    立长不立幼,立嫡不立庶。

    来看,光海君李珲真要好好考虑一下自己的处境问题。当然,这也是跟随李珲的人们必须面对的事实,遗憾的是,李珲为自己选择了金介屎和李尔瞻这样两位眼界狭窄,阴险狠厉的帮手,这就引发了各类事端,各种问题。虽然即位之初巩固王位也是无奈之举,但什么样的人充当帮手,就将带来什么样的结果,这也是不争的事实。承前篇所述,尚宫金介屎与朝官李尔瞻确实因为自身好恶和行事作风,牵连了不少无辜的人,其中尤以永昌大君李?获罪时为甚,以至于未曾修改的史书当中也有相关议论,以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明:

    以下引用

    光海 177卷, 14年(1622 壬戌 / ? ??(天啓) 2年) 5月 2日(丁酉) 2????

    ○义禁府启曰: “保放罪人朴应犀外, 无遗书启矣。” 传曰: “(知道。) 可赎罪人, 议大臣以启。 且朴应犀, 告变人也。 保放十年, 尙不处置, 极为不妥。 放送除授某职, 以赏其功。” (应犀缔结数三无赖之徒, 托迹放浪, 往来岭海间, 杀越人于货。 及其事发就捕, 敢出求生之计, 从狱中上疏, 自言: “与延兴府院君金悌男, 谋为不轨, 将立永昌大君。” 构虚捏无, 极其凶惨, 以中王意, 以附时议, 遂成大狱, 使善类无余, 奸凶增气。 终至诬及宫闱, 斁灭伦常, 东土数千里, 十六年为禽兽之域者, 应犀之罪, 而王反以告变赏之, 不亦惑乎?)

    引用完

    意思是说:

    光海 177卷, 14年(1622 壬戌 / 天啓 2年) 5月 2日(丁酉) 第二条记录

    ○义禁府启奏说道:

    “(除了)保放罪人朴应犀之外, 没有剩下的奏折需要启奏了。”

    (大王)传话说:

    “(知道。) 可以赎放罪人, 大臣讨论以后再启奏。 且朴应犀(其人), 是告变者。 (朴应犀)保放十年, 还不处置, 极为不妥当。 开释回家并授予某项职位, 作为给他告发功劳的奖赏。”

    【(史官说)朴应犀结交那么多无赖之徒, 行为放荡不正, 往来于岭海间, 专门害死行商者抢走货物。 到了他事发被抓后, 竟然使出求生的办法, 从狱中上疏, 自己提到:

    “与延兴府院君金悌男, 图谋不轨行为, 打算拥立永昌大君。”

    捏造虚构事实, 极为凶狠残忍, 为的是符合国王的意思, 用以附和当时的讨论, 于是(朴应犀告发)成为大狱, 使得善良的人没有立足之处, 奸诈小人得意洋洋。(朴应犀告发)最终导致污蔑到宫内的人, 毁灭伦常, 使得东土数千里, 十六年都成了禽兽的地方, 这都是朴应犀的罪行, 但是王上反而因为告变奖赏他, 不觉得奇怪吗?)】

    这里需要解释的是延兴府院君金悌男,此人就是仁穆大妃金氏的生父,也就是永昌大君的外公。

    以上记录就是史书记录者留在史书当中关于永昌大君被构陷以致流配荒岛的来由,原来是由已触犯刑律的罪人朴应犀特为上书告发,算作将功折罪,之后又被光海君奖赏,要求臣下对朴应犀“ 放送除授某职, 以赏其功”,这话的意思是说,不但要将杀人越货的强盗朴应犀正式释放回家,还要给他授予国家的某个公职作为他告发延兴府院君金悌男,并殃及永昌大君李?被发配荒岛的奖赏。

    那么,史官为什么会说此事奇怪?

    其实理由也非常清楚,作为旁观者和目睹冤狱的人,史官因为有记录的权利,因此可随意出入宫廷,自然清楚光海君与臣下究竟都干了些什么。承前篇解释,在本剧当中,光海君虽然闻听永昌大君和贞明公主有可能会被害,但他并没有尽力阻止,只是在最初听到时表示反对,之后在知道金介屎已经下手之后,也只是出刀相胁,但并未危害对方性命,事后金介屎照样当她的尚宫,拿她的月俸,没有受到任何影响。比对史实,由史书确实相关事实,主谋者只是暗地里被斥骂,并未受到严惩,也谈不上为大君抵命,诬告者甚至在十年以后还有奖赏,要被授予公--职,因此害死先王嫡出骨肉之事,可认定为是光海君事后确认的一种方式。宫女子金介屎确可认定为是光海君的得力助手,她承担的都是继承王位的王子李珲不便去做,不能去做,却不得不做的事,若非金介屎暗中襄助,光海君不可能拥有十多年稳定的执政岁月。说到底,宫女子金介屎虽然被史书唾骂,是朝鲜的千古恶女妖妇,但对于光海君李珲来说,却是难得的忠臣。

    剧情分析到这里,还有一个小小的问题,永昌大君获罪的过程究竟从而来,是否有较为清楚简明的记录?在光海君当政时期,当然不太可能出现这样的记录,但是到了仁祖反正时可就说不好了,无论如何,史官都会留下这样的记录,以正视听,以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明:

    以下引用

    仁祖 1卷, 1年(1623 癸亥 / ? ??(天啓) 3年) 3月 19日(己酉) 16????

    ○诛朴应犀、韩希吉。 希吉以光海嬖臣, 为捕盗大将, 捕得窃货杀人之贼朴应犀, 敎唆累日, 遂致告变。 应犀死中求生, 诬告徐羊甲等, 竟起癸丑之狱, 以致杀国舅金悌男, 而永昌大君亦幽死, 国人皆愤之。 至是, 并诛。

    引用完

    意思是说:

    仁祖 1卷, 1年(1623 癸亥 / 天啓 3年) 3月 19日(己酉) 16????

    诛杀朴应犀、韩希吉。 希吉作为光海朝的奸臣, (被任用)为捕盗大将, 抓到窃货杀人之贼朴应犀, 敎唆多日, 导致他告变。 朴应犀死中求生, 诬告徐羊甲等人, 竟然引起癸丑年冤狱, 以致于杀了国舅金悌男(仁穆大妃生父), 而永昌大君也在幽禁中死去, 朝鲜国人都为这件事愤怒。 到了这里, 一并诛杀(二人)。

    以上记录就是简要说明当年冤狱的由来,也是概述永昌大君与其外祖父金悌男受到诬陷的过程和结果。从以上记录来看,这有可能也是仁祖反正时与仁穆大妃达成的协议之一,癸丑冤狱就是从罪人朴应犀告变开始,此人自然就是引发冤狱的祸首,有可能被仁穆大妃金氏恨之入骨,反正之后先要处理的人就是这二人。在剧中,年少的贞明公主却不是如同史书记录的那样,与生母仁穆大妃金氏被幽禁在西宫,而是因为母亲的谆谆告诫和提醒,利用审问她的有限时间,做了安排和周转,她已安排贞明公主与宫女们离开,为慎重起见,甚至让她换上了男装。而在这一系列周折当中,两位世家子洪柱元与姜仁佑也在其中发挥作用,但他们彼时都只是孩子,起到的作用非常有限,但可以确认的是:

    自打在宫内被公主拉住痛哭还坐地相求,洪柱元就已经把自己当做是公主的准夫婿看待,实心实意地为她奔忙,不辞辛苦也不计代价得失。

    最不可能忽略的,则是另一位在史书上标名挂号的人物:李德馨。关于李德馨其人其事,在下篇讲述李德馨为坚持正理,不肯与光海君合作导致罢官后死难一节中再详述,本篇不再赘述。实际上,第五第六两集最值得注意的不是李德馨,而是已经悄然显露真容的世家大族首领姜周愃。按照意识到上当受骗后的光海君对金介屎爆发的怒吼来看:

    -你竟然被那个可怕的人算计了,犯下这么愚蠢的错误,还杀了大君和公主!!!

    实际上,知情后的布局者姜周愃才有可能是这个华政大局中最可怕也最无法捉摸的人。错失时机的布局者要的是继续掌控,要将无资格的王者玩弄于鼓掌之上,继而继续获利,而知晓实情却意图掩盖的为王者想要的是继续为王,他与他的目标,在某个节点上取得了微妙的一致。遗憾的是,看似布局精妙的棋局,也会出现漏算的一招,在华政的大局中,光海君与姜周愃漏算的都是贞明公主这个人。若是上天选定的人,怎会轻易死去?她有自己的命运,不会妥协,也不会轻易被击倒。在心碎的离别之后,这个还未长成的王族女子要面对的只是苦难与坎坷的命运,但这却是磨练她逐渐变得坚强不后退的砺石。也许,在来到东瀛矿山之后,在眼见火山爆发的惊人景象之后,贞明公主富有传奇色彩的人生经历又翻开了新的一页,预知下情如何,请继续关注下篇。
    【详细】
    75056306
  • 潮汕嘉嘉的日常
    2016/8/29 21:27:35
    香港警匪片
         香港警匪片“博大精深”,连好莱坞警匪片都不放在眼里,马丁、迪卡普里奥和达蒙联袂翻拍的美版《无间道》就是很好的证明。不仅如此,香港警匪片在发展过程中还花样翻新,衍生出众多门派,“喜剧警匪类型”即是其中一大门派——是不是勾起了大家对录像厅、卡壳VCD的回忆呢?


        比如已成香港
         香港警匪片“博大精深”,连好莱坞警匪片都不放在眼里,马丁、迪卡普里奥和达蒙联袂翻拍的美版《无间道》就是很好的证明。不仅如此,香港警匪片在发展过程中还花样翻新,衍生出众多门派,“喜剧警匪类型”即是其中一大门派——是不是勾起了大家对录像厅、卡壳VCD的回忆呢?


        比如已成香港喜剧警匪经典的成龙大哥的警察故事系列,其独特的“动作搞笑”无人出其左右。后来由周星驰、张学友联袂的《咖喱辣椒》则走出了一条新路——兄弟+冤家式的警探组合。《咖喱辣椒》不只有警匪动作场面,更以警探兄弟情作为主线,其中涵盖搞笑、追女、兄弟反目,再到合作对抗犯罪等丰富内容,让人们看到了喜剧警匪片也可以由“兄弟”担纲主角。


        由人气港星黄宗泽和无线金牌主持金刚联袂的《刑警兄弟》又见“警探兄弟情”,其灵活多变不繁复的剧情和个性鲜明的搞笑,以及绝对够力的动作场面堪称又一部“咖喱辣椒”。


    对金刚不甚了解,但《刑警兄弟》让我们看到了一个“颠覆性”的黄宗泽。过去,黄宗泽是很典型的港式型男风格,称不上风度翩翩,却也是谦谦君子。此番在《刑警兄弟》中,黄宗泽“意外”变身为好色的“暴躁刑警”,全方位爆发了自己的喜剧天赋。


        还有,黄宗泽在片中的“野兽本性”也承蒙外形和性格180度大反转的金刚给予的“支持”,tvb红人金刚可谓回到了“娘家”,完全看不出刑警硬朗气概。就是这样反差巨大的两个人,共同搭档成为新的“黄金cp刑警”组合。


        当然,就像星爷和张学友在《咖喱辣椒》中那样,黄宗泽和金刚也秉承了经典喜剧警匪片中的“二人搭配原则”,一静一动,一帅一囧,一个负责推进剧情,一个负责搞怪捣乱,让观众在爆笑的同时又大呼“喜剧警匪片”好过瘾。


        本片讲述的是一对异姓警察兄弟的故事。黄宗泽饰演的阿飞和金刚饰演的尊尼都是来自单亲家庭的年轻警员,处事也都不成熟,加上性格迥然,相处中产生许多矛盾。偏偏阿飞的父亲和尊尼的母亲又意外相恋,使两人关系更加紧张,相处过程中闹出许多笑话。后来两人通过侦查罪案增进了解,终于冰释前嫌,且破获大案。


        香港喜剧界大佬曾志伟在片中出演了黄宗泽的上级警官,秉承“无过便是功”的原则,平庸度日等待退休。作为香港喜剧的掌门人,曾志伟出演过无数令人捧腹的喜剧角色,本次由他担当监制,对笑料包袱的严格把控也成为了本片的品质保证。


        此外,本片还集结了一众熟悉的大咖参演,其中陈小春在片中演了黄宗泽的发小,给予了影片一定的“爆发力”。新晋金马最佳女配金燕玲也有精彩出演,而林家栋、冯淬帆、余安安、汤盈盈等熟悉的面孔也相继的出现,为本片奉献了成堆的笑料,让其变得更加饱满和丰富。
    【详细】
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  • 超级电影迷1973
    2021/7/12 13:25:08
    “寓教于乐”的电影版释义

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