看似善意的忠告和引导，其实却是“此地无银三百两”的反对MP3、流媒体，敢问不买唱片的那些人看了这片就会为了好音质买吗？不会，因为they don’t care，他们只是为了摇头晃脑或背景音乐，就像片子里说的“音乐喂饱了他们的胃而非灵魂”。喜欢音乐的人自然会研究音质，购买实体唱片，所以不用说那些屁话，喜欢的人自然喜欢，无所谓的人你还要对他们有什么所谓？！

而且音质的好坏更重要的音乐完整动态的展现，而不是买张CD就能提高到哪里去。当然我是实体唱片的坚定支持者，无论黑胶、CD还是磁带。

从17年B站各种影视剧下架之后，我就很少看英剧了，英剧吧跟BBC剧吧也都长草了很久，说真的，豆瓣的相关剧关联还是不如B站好，这个是在好几个营销号的推荐看到的，一开始没放在心里，毕竟去年那个铺天盖地说炸裂的天赋异禀，看完简直一言难尽，不对，我最后都看不下去结局了。。。有种上当的感觉。

后来无意间发现，这剧里居然有我的英剧女神之一Loo, 没错，就是神夏里的Molly，就翻出来看了，虽然看之前大概率猜到女神会打酱油23333~~~结果真的很....酱油....

一般，3颗星，做为一个英剧控，我一直觉得看过的N多英剧，基本上都是群戏，之所以这么说，是因为我觉得，每个角色都有自己鲜明的特征，不管戏份多与少，在整个情节发展中起到多大的作用，都是有价值的，而不是真正的酱油，这也是我一直不喜欢看美剧的原因（此处没有踩美剧不好的意思，拒绝碰瓷）。但是发现女巫。。。除了色调，演员，口音让我还知道这是一个英剧之外，其余部分真的一言难尽，非常美剧风，甚至包括开头的独白和中间闪现的logo，之前看的英剧没有这些标配的美剧标志。。。。

前半部分，就很让我跳戏，特别的twilight， 而且女主的脸一直给我一种小K和Emma的脸的混合既视感，就更跳戏了，但是这个不属于吐槽，没觉得这部分不好，毕竟吸血鬼的故事都这样的。后半部分越看越不对劲儿，越看越不对劲儿....编剧你是不是抄了天赋异禀的剧本啊喂！(#`O′) 一群人围绕一个天赋异能但是被封印的天选之子，其他人都是酱油，连反派女巫都没有什么延伸的刻画，就是纯粹的捣蛋。圣公会就你们几个人哈~

毕竟是剧，不是电影，预算什么的肯定受限，但是英剧有差钱的吗？（虽然我也会觉得，梅林传奇里的那个龙的特效，可能是差钱才做成那样的，可是毕竟年代也早....）你说你是恶魔，吸血鬼，女巫，咋区分呢？身份证写你是啥你就是啥，对，没错，毕竟已经新世纪了嘛，要潜伏在人类中生存，肯定没那么多的幽灵古堡什么的。而且我真的没发现，恶魔哪儿恶了或者他们又什么能力。。。。为什么女巫家生的孩子会是恶魔户籍，然后嫁给恶魔之后，怀的孩子还没出生，就知道将来是个女巫了。。。。难道不是按照血统分吗？？？

黑镜自从英美合作之后，就失去了原本的那种讽刺和深意，好多好多英剧，后来都砍了。不知道是自己变了还是真的剧变了。唉，就这样吧。。。

甲午战争给我留下的印象是叶志超一溃千里逃回国内，北洋海军饮恨大东沟海战和在刘公岛的末路，尤其是在已知战争结果的情况下，认为清军兵备松弛，怯弱避战，面对日军一触即溃，“大清要完”。

但片子里讲解的清军（基本上是淮军）将士们在战场上却作战勇猛。 平壤战役中盛军将领左宝贵在前线亲自指挥，不可不谓英勇； 大东沟海战中致远舰管带邓世昌为护卫已经中弹着火的定远号而拼死冲杀，不可不谓决绝； 凤凰城外永山和寿山两位将领在遭遇日军夜袭时仍然镇定抵抗，不可不谓顽强； 金旅之战中总兵徐邦道在兵力劣势情况下仍然主动伏击日军，不可不谓坚定； 牛庄防守战中清军在装备劣势情况下退入大院进行巷战，不可不谓勇敢；刘公岛之战中戴宗骞在只有一个营的部队时仍然要求坚守北帮炮台，不可不谓壮烈。

这一方面改变了我对洋务运动时期清军精锐淮军“兵油子”的印象，另一方面也不得不思考勇气可嘉的精锐清军为什么会败在日军手上？

片子取名《微观战场·甲午战争》，立足点在于战场细节，讲解“战场细节如何影响结局”。虽然军事道具有点山寨，但还是挺适合我这个军事外行的。

1. 步兵装备

清军士兵服饰过于鲜艳，容易被敌方发现，而且携带的冗余太多，经常发出声响，也不利于隐藏。但在冬季作战时，保暖性更强。步枪基本使用先进的后膛式步枪，部分军队使用抬枪，后者适合近距离作战。

日军士兵军服则简洁紧实，利于作战，颜色几乎纯黑，便于隐藏。不过保暖性弱，冬季作战中不耐冻，士兵多有冻伤。步枪上统一使用自产的后膛式步枪。

2. 军事素质

战争中清军主力为淮军，兵力人数相对不足，后期虽然招募了大量兵员，但几乎没有进行军事训练就被派往前线。而且部分将领缺乏军事教育，例如凤凰城之战中的永山和寿山两位将领出身宫廷侍卫，没有指挥经验。

日军则维持着常备军训练，将领们军事指挥经验丰富，普通士兵的文化素质平均水平也高于清军普通士兵。

3. 后勤补给

清军士兵随身携带生米，必须回营开锅做饭，无法在阵地上连续作战，并且其后勤补给只能由其隶属的地方提供，补给线漫长，例如正定镇的军队后勤来自1000多公里外的河北正定。随军只有几个中医，士兵受伤后很难得到救治。

日军士兵采用易食用的干粮，在战场上可以持续作战，并且统一调配后勤补给。随军有军医和战地医院，受伤后能得到及时治疗。

4. 重型装备

清军骑兵部队养的是蒙古马，虽然速度慢，但耐力强，适合冬季和山区作战，因此在凤凰城之战中黑龙江将军依克唐阿才能在山区运动战中拖垮日军。清军火炮为熟铁钢芯炮，炮弹为实心弹，威力较小，并且数量少，需要时常移动火炮以压制日军进攻。

日军骑兵部队用的军马速度快，但不耐寒，冬季作战和山区作战时无法追击清军部队。日军火炮为榴霰弹，在空中炸裂大量钢珠，对步兵杀伤力大【清军对此针对的方法是在堑壕上方撒土】，并且作战时火炮数量都多于清军。

5. 海军装备

北洋海军吨位上不弱于日本海军，并且有定远和镇远两艘7000吨级铁甲舰作为中流砥柱，扛着日军火炮轰击而屹立不倒。海军火炮主力为305mm巨炮，理论射速为5分钟一发，实际上可能十分钟才能发射一次。弹药近十年没有更新，主要使用黑火药，燃烧时间短，威力小，因此即使命中也无法造成致命打击。舰队为了保持阵形，不得不将就老式舰船的低航速。

日本海军中缺少巨型铁甲舰，其优势在于阿姆斯特朗速射炮，40秒一发炮弹。同时因为大部分为新式舰船，航速明显快于北洋海军，方便保持队形和迂回包抄。弹药使用的是下濑火药，燃烧时间长，杀伤力更强，因此才能重创并击沉多艘北洋舰船。

6. 战术战略

战术上，步兵作战已经进入后膛式步枪时代，清军仍然采用密集队列战术，一轮发射后要等待浓烟散去才能再次开火。而日军已经采用了散兵阵，更能发挥后膛式步枪的威力。火炮使用上，清军数量少，并且分散使用，导致杀伤力不足。而日军则集中使用火炮，杀伤力明显高于清军。

战略上，清军没有统一的指挥系统，经常是几个平级的军事将领参加战役，谁也不服谁，例如旅顺保卫战中，只能按资历勉强推选出一个名义领导；海城防守战中，几路清军本应统一行动，但各路情况不一，没能完成反攻；刘公岛之战中北洋海军无法指挥陆军将领拆毁对舰船有威胁的陆上炮台。日军由参谋本部统一指挥，虽然陆海军之间有间隙，但在登陆战中陆海军还是能完成协同作战。因此，一方是各自为战，一方是统一指挥，导致战场上经常出现日军兵力明显优于清军的现象，例如金州大道伏击战中总兵徐邦道只能征调3000人的拱卫军去抵抗25000人日本第二军，荣成湾登陆战中戴宗骞指挥5000人分散防守去抵挡日本第二军。

7. 情报搜集

清军电报电话线经常被切断，导致各部之间情报交流不畅。虽然抓获了一些日本间谍，但在情报搜集上明显弱于日军。日军在战前已经派遣了大量间谍进入中国去搜集军事情报，如平壤之战利用地理情报迂回绕道攻占牡丹台制高点，才能一天之内拿下平壤；刘公岛之战中事先侦察到荣成湾的水位地理情报，才能顺利完成登陆。

因此，在诸多军事细节层面上，传统的清军面对是的是已经完成近代化升级的日军，即使再有勇气也很难取胜。

再一细想，历次晚清与列强发生军事冲突时，清军将士并不都如影视作品中那样望风而逃，每每都涌现出誓死抵抗或者自杀殉国的民族英雄，只可惜他们的牺牲并没有换来国家民族的彻底觉醒。就像中国海关总税务司赫德所言，

恐怕中国今日离真正的改革还很远。这个硕大无比的巨人有时忽然跳起，哈欠伸腰，我们以为他醒了，准备看他做一番伟大事业，但是过了一阵，却看见他又坐了下来，喝一口茶，燃起烟袋，打个哈欠，又朦胧地睡着了。

因为喜欢潘老师，我追了这个剧。牙都快咬碎了，追了二十多集，实在受不了了。

这剧本，绝对是哪个金主爸爸那自命不凡的初中生小闺女写的。

爸爸宠闺女，就给拍成戏。

从头到尾，充满了不懂社会常识、人情常识的幼稚戏码。

别跟我说“这种剧看个乐子就行了。”

看乐子的前提是你最起码能自圆其说啊。观众们满脑子都是问号问号，你让我乐？抱歉乐不出来。

李洪海（陈建斌）那角色就希望找到一个不贪财的女人。

我就呵呵了。你签个婚前协议不就完了么？这一件，就把什么都否了。

再说了，你希望女人不爱钱？那你为什么专找年轻漂亮的小姑娘呢？你喜欢美色就行，别人喜欢钱就不行？色比财高贵喽？都是你情我愿的等价交换，梅香拜把子，谁瞧不起谁啊，过得开心就行了。圣人不是装的，孙子才是装的。

李洪海一口一个钱不是东西，也让人非常反胃。吃着葡萄还说酸，有本事你都扔了？

再说莫衡（潘粤明）。

一个事业有成、长得也好、脾气也好的男人，有的是女人围着他转！他能去为一个杨丽雅跑来跑去、折腾得半死不活？

做梦吧。

莫衡的女朋友，杨丽雅，这女人是我见过的最讨人厌的角色，我仔细想了想近十年看过的片子，没有之一。

这女人也真绝了，浑身上下没一处讨人喜欢，一直在作天作地。苏大强算个屁啊，快给这姐姐跪了吧。

她一直在做的事就是：不管你加不加班，生不生病，忙不忙，我有求，你必须应。

最离谱的一件事：杨丽雅的妈妈希望她结婚，她只跟妈妈说起过赵文波（一个有妇之夫）。所以杨丽雅当过小三是吗？别问，问就是没答案。于是，杨丽雅让莫衡假扮赵文波，改名换姓，假装红学专家，骗妈妈，说自己和赵文波（莫衡假扮）结婚了。

你特么有病吧，你就直接说和莫衡在交往不行吗？为什么要他冒充？

恋爱能假装，你特么婚姻还能假装？

莫衡答应了。还大半夜跑到李洪海（陈建斌）那里去请教红楼梦。这俩人，一个即将上市的公司老板，一个公司二把手，焦头烂额，就为了忽悠一个老妇女。

来，回忆一下《疯狂的石头》里那句。道哥：你侮辱我的智商。

莫衡付出了那么多，后来呢，杨丽雅又跟别的男人腻腻乎乎，莫衡吃醋。

我看莫衡不是吃醋，是吃饱了撑的……

编剧，宝贝儿，你多大了？我告诉你男人不会这样的。男人的思维是非常现实的，他们一旦知道自己被占便宜、被欺骗，一定会扭头就走，不会陪你玩儿这种幼稚戏码。这是学生那一套，不是成年人那一套。成年人忙得要死，吃醋？没那闲工夫！能过就过，不能过就立刻分，这才是成年人的逻辑。

看得我真是一肚子火啊………………

弹幕：这剧没他妈一个正常人。

就这破戏，真的，电影学院随便抓一个人，绞尽脑汁也编不出这种东西。

潘粤明、陈建斌两位老师不好拒绝，可能是还人情，拒绝了恐怕就像黄海波似的了，娱乐圈很复杂，可以理解。所以我不想指责演员。

就是不吐不快。恶心到我了。

我真是佩服两位老师啊，就这，也能笑着演下来。

访谈里，陈建斌说，“我已经深深地依赖上了潘粤明老师，和他演戏很快乐，我每天都盼着他能来。”

……我算是知道为什么了。就这破戏，能见到水平相当的患难兄弟，真是唯一的慰藉了。

【详细】

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不是许鞍华那版。是楚原版。

又是倪匡编剧，真是垄断了那个时期的港产武侠片剧本编写工作。

狄龙没有陈家洛的书卷味道。

那个客串的吴婵娟还挺漂亮的。

摄影棚造出的水景实在太假了！

当其实除了古龙的小说改编的武侠还能有一点市场（这股风气还是楚原带起来的），邵氏那一套武侠片已经行不通。楚原导下的《书剑》最终也只有头无尾。按计划，如果这一部卖得好，肯定是有续集的。

上半年过去目前是我心里的最佳剧集。上次让我有如此强烈感叹某个影视作品能够关注的议题特别及窥探生活真实之深的作品是《狗十三》，这篇影评是我的写的第一个影评，看时的触动及余味长久，让我想来讲讲它的好。

围绕“性同意”、“性侵犯”的极多个主题之深之广及其社会功能

首先是主体事件是贝拉在被人下药后被侵犯，延伸而来她被性侵后的报案、不断的回忆、舆论、努力与自我和解的一系列行为。其次是她的好友特里背下套三人行、基蜜被强推、过去同学爱时被偷拍等一系列情节，不断向我们展示了当下生活情境中，潜在的和已经发生的侵犯，角色没有一个是工具人，每一个出场的角色都对性侵界限、伴侣的模式有着不同的想法与处事，甚至包括有着种族歧视、素食主义、原生家庭的议题，但主题依然紧紧围绕了“性同意”，我作为观者与几个主人公一起感知探索，然后不断有了自己的判断。

我觉得这个剧对我来说最有价值的地方是，这样聚焦的特殊题材，与多个主题的展现，角色在受到伤害后的迷惘与探索，有着强烈引导你价值判断及思考，这种判断与思考并非是说教，而是“代入”剧中自然得之。但其实剧中每集剧末的文字列出也给了我们一个明确的答案：不被自己同意的都是性侵犯，我们需要拿出法律武器。在我身处的社会这样的题材并不会过审，少之讨论，社会没有足够的性教育，甚至放在整个世界的视野里，似乎都没有面对当下环境下对“性侵犯”的界定足够的讨论。性爱，本该是我们需要去感受自己的心、不被强迫、不被欺骗、安全的、单纯的、发自内心的、自由快乐的、享受非常美好的一件事。这部剧的聚焦题材的深度及广度我觉得足以体现他的社会功能性。希望更多的人群能看到它，引发一些思考。

非线性叙事，回溯、幻想交织，回环式结构

剧的结构也很巧妙，不断的插叙，倒叙，回忆展开，悬念都让你非常有看下去的欲望，节奏也算紧凑。想重点说说最后一集。回环式这种叙事结构也并不新鲜，在这里却十分恰到好处。贝拉三次重置幻想重遇强奸犯后，一次报复失手杀掉；一次温良的倾听强奸犯的各种罪行；一次与强奸犯男女灵魂身份互换成为关系上峰。这三段很妙，刚好呈现了她想要与自我和解，与侵犯者的对话的可能性；又是她写的那本书的结局。在一次次设想中，哪一次才能得到宽慰与平静，她最终选择了不再周末去等待侵犯者的故地重游。在最后一次的幻想中，她让侵犯者走出她的房间时，门闪烁光，这时，第一次幻想中被杀死的侵犯者从贝拉的不愿面对东西聚集——地床底爬出带着证物一起出去了，此刻的贝拉的房间（非常有象征意味的理性空间——贝拉的痛点），侵犯者终于走出，贝拉也放下，一个极妙的隐喻。

很难想象贝拉的遭遇也是演员本身的遭遇改编，她很勇敢要向世界诉说，也带着巧思，真挚的表演呈现出这样好的作品，这部剧值得更多人的关注。