这剧编剧群搞什么东西在？维尼的控场好差。

小综的表演毫无新意。（整容大差评！你弄鼻子不说什么了。你弄什么嘴巴啊！你不知道你的猫嘴多好看多迷人嘛！！！）
他演愤怒不行的。但是他有个大绝杀就是深不见底的忧伤。
可以带着人一起沉沦。这是他天生的。 从葵开始就有的。
他真不是一个适合演爆发情绪的人。因为他双子里的另一半会跑出来HOLD不住。我以为维尼是能控制他的，但是这回还是不行啊。。。

(恶1的最后一集。植树在大雨中表白心意的那场戏，真是让我蛮残念的。完全是小综本人的另一面。不是植树。。。还是湾湾人就喜欢这种感觉。。。再对比同是维尼戏里的陈柏霖，什么是演技，什么是自然服帖。。诶。。。大概维尼真的很爱小综吧，对他这么宽容。神啊，那个导演来狠狠的折磨一下小综吧。。把他那种一奔放就收不住自我的部分修掉吧！！！）

只看了第一集。1星拿的不冤。灯光摄影造型都差评。
韩剧经常没有逻辑可言，群众们也会看。虽然多数都是整容脸，可是我们还是买账。为什么？ 美！养眼。灯光造型服装发型化妆，样样甩港台陆几光年。我们应该取其精华去其糟粕嘛！

你是披着偶像剧的外衣呢。不美美的你对得起观众嘛。。我们自己长的丑，周围也大多是和自己差不多丑的，就指望电视剧里看看美人儿改善改善X梦。还弄的不忍睹。这是不尽责的，这是严重有失职业道德的！

以前，维尼有个戏叫 王子遇见二公主。虽然他半途因为收视不高被换掉了。但是他导的部分我都非常的喜欢。节奏是慢的，但是温情满满而不泛滥。（说到这个，我突然感觉维尼是不太喜欢去限制演员的导演吧。。。他可能更喜欢看演员自己对角色的感悟。个人猜想。所以他不太控制？？？）
 节奏慢对维尼来说一点不是问题，反而是他的拿手好戏。他是慢火煲靓汤的高手。只是 这部戏 的内容说的是演艺界。这本来就是一个快快快赶赶赶的圈子，维尼习惯的节奏和这样的剧情还真的蛮难协调的。
没选好表达方式。太直白了。。然后节奏又没掌握好，所以一开场就轰的观众莫名其妙。真不是导演说什么个人风格太强烈就能如何怎样的。估计是我可能不会爱你让维尼尝到甜头了。这次的B格一下就HIGH过头了。。。。

张钧甯演什么都一个样。。。捉急。。。
林好美你行啊。你这样。你南票裕树造嘛？！ 你哥李大仁造嘛？！

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      除了导演嘲笑了我们的智商，本剧确实值得推荐
      当然，我依旧对于镜头的演绎：只给我们看到他想要我们了解的，同时给的提示蛛丝马迹这点保持零容忍状态
      我们先来说说开头
      一个兼具各种技术码农宅男大屌丝的吸毒IT狂人，在现代社会以侠盗罗宾汉形式的任性之后，不断吐槽社会形态以及生存环境的种种“恶劣”，以上导致神秘人以及神秘脏大叔跟踪的二逼故事
      我以为以上就是主线导向，如此果断定型，然后可以吃着爆米花观看了
      先给两根难看的分割线
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       接下来，在观赏之余，我想到了几点，然后拿笔小小的记录了一下
       1，神秘大叔邀请加入的神秘组织，到底是神秘来路？
       2，看似有害实则无害的毒品女，你那么无害，为啥那么神秘？
       3，神秘大叔的随时出现（这点是重点，你盯着经投诉，基本上你看了男主多少眼，大叔就出现了多久）以及因为小时候的事情将其推下高台，造成男主生理50%伤害and暴击
       4，那个副高管，到底他是什么来路？他的野心只是随便说说，还是表示在已经计划好的部署中？

       于是，看完整部剧的你们，不需要去做什么更多更恶心的评述，我现在已经从开始从重新反过来再看一遍，发现我们所能理解的导演的精妙之处，就在于他耍我们

        和《Inception》不同，人家明确dream within dream，等同于先给你下一个定心丸，让你并不会为了后面脱离大众现实的表演感到惊讶，从而因不理解而导致产生吃不到葡萄心理大骂此为烂片鉴定完毕，这部剧很明显就是根本什么都不告诉你。比如：“那个所谓的脏大叔老爹是不是活人”，你自己读读看，这一句话里面包含了几个秘密；再说，谁知道那个组织中新抢镜的黑客妞是男主的亲妹妹，话说男主你不亲她我们都得被你坑死！后面一系列的剧情，除了发生在副总裁身上的比较符合逻辑之外，男主那里就是意识流倒序演绎，真心的大坑！
 
        然而，综上所述的一切废话都无法制止这部剧确实好的事实，于是联想下，我们还真是贱；被导演处处大嘴巴还不断地夸耀着此人为真男U。
        果断期待第二季

主线无漏洞，逻辑无漏洞。 假流产我猜到了，但假婚礼我猜错了。 修订草案极其苛刻，但他们还是不懈努力。 注意，是“不懈努力的玩耍”，别跟我扯到“努力提高自己”的鸡汤上！！！ 看的时候，觉得他们很洒脱，希望自己也这样，但又苦于似乎没人在生活里这么二。 结尾告诉我们，...  (展开)

这根本就不是土鳖逆袭。是灰姑娘白马王子的故事。

跟姑娘一起看的。之后追问，完全不能理解女主角为何要各种作死，完全不能理解男主角为何要珍惜女主角。我说，你最好不要理解剧里的男女主角。这片子的绝大多数都是赤裸裸的现实，现实发生在纽约每一天的故事。除了最后两个人的复合。这根本就不是喜剧，是个治愈系的教学片。

女的老爹是人渣。所以她习惯了人渣的逻辑。所以自己也变成了人渣，只是灵魂深处渴望正常的生活。可是丫智商不够，不懂，胡来。就设定来说，女主这种时尚杂志的编辑，工作倒是比较自由，5、6万美元吧，所以她住chinatown。搁纽约就是比凤姐略强点，不是屌丝也存不下几个钱，所以连晚礼服都没有。

男主，医生，运动科主刀，给球星做手术的。年收入少说50万美元。华尔街一般牛人也就是20万。明显女主采访他去的诊所和健身房，根本就是他拥有的。washington square有套房，至少100万美元。根本就是无双级的男神。后来说还拿到无国界医生的杰出贡献奖。就是暗示他捐了很多钱，并且去非洲给黑鬼拿最基本薪水做了一两年服务。道德上也是男神。能跟一众明星当好友，随便聊大家都很喜欢他。

男主为何能治好女主？因为他是男神。女主为何能搞定男主？因为拉拉队都不敢主动去操男主，女主敢。

五没有团队：妈妈没有身份，深仔没有上劲心，口水祥没有能力，等伯没有未来只有回忆，而阿珍则失去了青春和爱情。阿博作为他们的纽带看似荒诞却又极真实。家族里有位很亲的长辈亲属有着和阿博非常相似的经历：曾经在比较高的位置，因些变故跌了下来。境况倒没阿博那般惨，可他...  (展开)

苏：我当然知道什么是最好的律师，首先他熟知所有的法律条文，其次他清晰委托人的诉求，他会尽一切可能，在法律允许的范围内，为委托人争取最大的权益。但这只是前提，更为重要的是，一个好的律师要平衡法律和委托人权益之间的关系，这是对于一个律师道德的要求与评判。一个好的律师最重要的是要维护整个社会的公平和正义。它绝不仅仅是一个完全的利益诉求者。


贝：法律的律条是理性的条款，它一条条地约束着人们的行为，目的就是要保护人类最低的道德底线，谁要是突破了就要付出代价。那么从事律师这个行业的，就应该是心存良知理性践行的人。但是谁又能告诉我，这所有的律条背后是不是存在悖论的，也就是说，同一件事情，从法律的角度来看，不是只有唯一的评判标准吗？但我们的经验告诉我们，不。不是。如果是，就无所谓我们律师之间还财产挂在嘴边的输赢了。那这是为什么呢，因为冰冷刻板的律条背后，不是理性的束缚和刻意的标准，应该是充满希望的人类道德良知和感性的渴望。所以我以为最好的律师，不仅仅是理智地践行社会公平和正义的使者，因为我们可以通过手上一个个的案例，在充满热情的注释着人类最美好的愿望，同时引领冷酷的律条，向更加人性，更加符合当今的道德标准靠拢。从这个意义上讲，我们应该是浪漫的理想主义者，因为我们在所有的社会矛盾中，寻求着和谐的最大公约数。同时，我们又是理性的务实主义者，因为我们在争取着矛盾各方的最大权益，再者我们又是一个自善其身追求公平和道德的建设者。

    借着《魔兽》大卖的东风，《我叫MT》这个属于中国魔兽玩家的老牌IP看来也想浑水摸鱼捞一笔，可惜是驴是马，拉出来一溜就原形毕露。看完《魔兽》之后，我可以穿着战袍骄傲地高喊“我是魔兽玩家”，但是看MT时，电影院里稀稀拉拉十来个人，不少还是带着熊孩子的家长，看完之后我都耻于表露自己的情怀，只想灰溜溜的逃走：不好意思，我只是个路人。
    如果你是《我叫MT》系列的骨灰粉丝，我建议还是别去电影院了，就让MT和傻馒的经典形象停留在昨日的记忆中吧。如果你不是MT和魔兽的粉，那么请出门右转，《海底总动员2》比这个强一万倍。
    
    作为一部定位不明的动画电影，这部《我叫MT》大电影的槽点是在太多：
    制作：总体来说还可以，但是当看到大大姐和大小姐的颜之后，以及女贼那头黑色塑料垃圾桶一样的头发，你就知道寄刀片是种什么体验了。
    剧情：幼齿加无聊，如副标题所言，勇者战恶龙，看了开头就知道结局的故事，完完全全的子供向作品，看时没弄明白这片是想给谁看的，看完之后恍然大悟，原来核桃是想照顾那些带着孩子的WOWER啊，真TM贴心。
    还原度：请不要质疑本片还原的诚意，因为压根就没想在还原上下功夫。作为一个WOW的老玩家，除了几张熟悉的面孔，你根本就没法在这部电影里缅怀当年的激情岁月，只能看到混乱的场景设计、莫名其妙的“灭世任务”、不知道从哪来的冰霜巨龙、挂着1级的狗牌放着闪电链的傻馒，以及扛着一把双手剑到处怼人的盗贼——懒得去考究场景和技能也就算了，然而，双手剑的盗贼！你TM在逗我？
    搞笑：每听会长无脑循环“作为全联盟智商最高的我”一次，我的尴尬症就犯一次。除了几个梗，外加一堆荤段子，整场下来就MT戳食人魔的那段笑声集中点，其余时间，不好意思我尴尬症又犯了。
    立意：打怪就打怪，还要穿插几段生硬说教和煽情，导演看来想表达“我们走的太远忘记了为什么出发”，然而在轻松和搞笑的整体风格下，这种不合时宜的说教只会显得苍白而突兀。
    
    全片看下来，核桃分明是想做一部全年龄段老少皆宜的动画电影，然后靠着MT的影响勾引一下情怀粉的钱包，可惜结果是路人不会感兴趣，还不如去看《海底2》，粉丝更不会买账，还不如再去刷几遍《魔兽》。不知道是不是版权问题，核桃整了这么多年，就整出个驴唇不对马嘴的浆糊玩意，作为从大一开始看了六七年《我叫MT》的情怀粉，只能呵呵以对。
    诚如片中傻馒自己所言，每个人出生的时候都是单纯的，但是在成长的过程中就慢慢变了，变得不像自己，所以创世神才想通过灭世任务让大家回归真实的自我。这句话，反而是我最想奉劝《我叫MT》的道理。
    09年的时候开始追MT，我到现在仍然记得第一季的结尾，一群人肩并肩迈向银松森林、耳畔响起《阳光之旅》的那一刻，自己那种无以言表的激动与感动。那时的MT虽然没制作、没大牌、没长度、没名气，却立马脱颖而出，成为无数WOWER们口耳相传、津津乐道的经典。如今MT成长了，却也找不回当年的自我了，变得利欲熏心、急功近利，丢掉了当年那份纯真而朴实的初衷。或许是魔兽老了，我们长大了，但是核桃啊，我们变老了，却没变傻啊。
   网络IP改编成电影有一定的难度，固然要考虑到票房和营收，穿插一些大众化的商业元素无可厚非。但是不要忘了，你是《我叫MT》，是靠着无数魔兽玩家情怀和口碑的堆积才能走到今天的IP，你想赚钱我理解，但是怎么着也得拿出点诚意满足下粉丝们的情怀吧？《魔兽》路人再怎么骂我不管，起码粉丝们能看的一本满足，这就够了，然而你MT有什么？路人怎么评价我也不管，你觉得你做出来的这个东西，能让我们这些老玩家和老观众满意？粉丝都不买你的账，你靠什么去捞钱？
    看完大电影，深深地为核桃感到悲哀，不知道奶茶超人、YOYO、CBI和Zeta配完音后是什么心情。或许出于这样那样的理由，这都不是你们的本意，换做我，大概也只能沉默以对。
    
    看完《魔兽》，我无脑给了五星，但是这个，抱歉，真没这个勇气。
    一星给那些年的《我叫MT》、给MT和傻馒们、给奶茶超人和YOYO们，另外一星，给魔兽。
    至于电影，零分。送还你一句，走的太远，不要忘记了为什么要出发。

看完《麦路人》，我最直观的感受是：这是一出共苦的温情，却也不是我喜欢的温情，甚至是我有点讨厌的那种。 故事的主角们都是在麦当劳过夜的人，他们因为种种原因被抛弃在了社会的边缘，可是他们宁愿在麦当劳过夜，也不愿意去收容所，因为收容所的环境比睡大街还要糟糕百倍，遍...  (展开)

又在荧幕上遇见Nicolas Cage！不知道是欣喜还是惆怅？作为Cage的忠实粉丝，眼看着他近些年日益走低的人气、接二连三的承接烂片（低俗片），实在不解！不知道这位奥斯卡影帝是怎样想的，难道为了片酬就随意选片？随机接单？困惑。 牢骚了几句，进入今天的影评。 ”Inconceivable...  (展开)

怎么评价这部电影呢？感觉更像是先有了旁白的散文，然后电影视角开始不断的迎合旁白，内容也不觉得紧凑，男女主角还挺入戏，其他演员就是有点打酱油的成分了，太装太假，整体上，还算一部合格的关于旅行的电影吧，适合活在现在这个水泥城市里那些没办法放得下包袱 的忙忙碌碌的人吧，电影中插曲（旅行的意义）选的不错。

首先我个人要去二刷。没有多高文化底蕴的我，也许没看懂尺八和夜孔雀的涵义，但是电影的剧情其实并不难懂。
也许你会为一开始法国和成都场景的穿插而迷惑，不懂电影在讲什么，其实就是以埃尔莎为主体，她的现实与过去，回忆向来是零碎的，导演的这个手法看懂了之后真的很喜欢，一幕幕，一场场，导演用他的手法给你展现了埃尔莎的成长以及对爱的追求。
看到一句话，很认同，观众和文艺片之间，讲究缘分，你感受到了这个缘分，你甚至都出不去这个电影。
还有感受到了导演本人浓浓的成都情怀，他甚至没有放过任何一个能表达他对成都喜爱的镜头，一座桥一条街一棵树，可以感受到他对成都的喜爱和珍视。
很简单的剧情寄托着导演对女性的思考，当埃尔莎在浴缸中用法语喃喃自语道，我的爱，我的孩子，伴随着一颗泪的落下，我当时真的感受到了震撼以及动容，很难具体说明。
85分钟的观影，渐入佳境，意犹未尽。

看过巩俐的电影版，更喜欢周迅的细腻、周迅的灵气、周迅的爆发力，她将九儿的美、九儿的纯、九儿的烈、九儿的野性不羁，随着刚刚揭开帷幕的跌宕命运，表达得淋漓尽致！

而于荣光的朱豪三，其出场也正如这“一阵风一阵雨一阵晴天，半文半武有点野蛮”的题词，行动每每意料之外，却又透着干脆爽利，既给观众捉摸不定的好奇感和悬念，又实实和观众情绪合拍。

郑晓龙的镜头和节奏，一直觉得堪称经典。比如九儿在曹二爷府邸寻找母亲，镜头的晃动感、快速的连接带来的焦灼感，直压人心；而灰黑院墙背景中九儿大红的卦袄构成的鲜明对比反差，宛若暗淡压抑环境中一抹令人心痛心悸的倔强亮色，冲击着视觉神经，其别具韵味的象征意义也冲击着观影时的思维和情绪。而村头一双小儿女互许终生的戏份，更是狂风暴雨后的舒缓，大光圈定焦和侧逆光，将身边的芦苇和不远处青草的苍翠虚化成那一刻镜头中阳光晕染下一双璧人影像里的唯美。而这样的唯美，又是日后此情岂待成追忆的慨叹最好的铺垫吧？那如天空和草色一般洁净的爱情也终将渐行渐远时，现实的惨烈早就在不动声色间渗入了人们的命运。

至于灵气悟性，那基本就是一种天赋才智和聪慧，它甚至和后天的培养熏陶没多少必然的关系。它可以在平淡的生活里蛰伏，但一旦周边环境施加了压力，这份灵性就必然脱颖而出，一如被命运窘境挤压着的九儿，越来越焕发出她与生俱来的灵气悟性，比如身处匪巢的那份镇定自若的智慧胆略，比如公堂之上条理清晰、进退有据、掷地有声的辩论，比如敏锐地顺势而行、借力打力地认干娘干爹以期为自己解脱困境的机智。而周迅的表演更是将这份灵气在九儿身上演绎得活灵活现、充满了信服力。又忽然觉得周迅其实是根本不需要演的，她自己何尝不就是这样一个精灵？因此虽然还只看了几集，但我却觉得电视剧版的九儿也许更呼应了这份传奇的气质，是天赋秉性灵气、是环境的压迫和锤炼、也是心中始终不甘向命运屈服的那团火，才铸就了那红高粱的灿烂啊。

 

而当打鞋底子控的朱县长，这回对着那群被俘的土匪喊出周正的站左边，歪瓜裂枣的站右边，衡量标准是老子一双眼睛时，真是吊起我十成十的好奇心，而周正的枪毙，歪瓜裂枣的训诫外加烙印的处置方式，又着实让我在大呼奇葩之余，心甘情愿地“爱”上这如风如雨又有晴天的另类县长。然后真心佩服编剧，同样霸道、同样惧内、同样匪气、同样不按常理出牌，从朱豪到朱豪三，依然写出不同的韵味来。刻画人物的一个重要方式，莫过于反衬，比如小颜的能干、机灵、靠谱，反衬出主子的行事风格和秉性习惯。而有关“乱世用重典”的一段对话更是衬出这位铁腕县长雷厉风行背后“温柔”的一面来，一个下属可以直抒己见、可以质疑却不被见怪反而谆谆教导的上司，一个可以任下属笑谈“惧内”而不愠不恼的上司，其内在必然善良、理性且大气。

 

有县长夫妇的疼爱，九儿嫁给麻风新郎的命运仿佛出现了转机，但却很快被狠狠摔到谷底。从朱县长上任伊始的剿匪和树威信立规矩，原本也不仅仅是为了人物塑造之需。简简单单几个主题词，营造出又一个矛盾漩涡的中心，它必将和九儿、余占鳌等人的命运纠缠着衍生出无数纠葛和冲突来。而此处，正是有之前的铺垫，九儿不得不走向她挣不脱的命运。

余占鳌抬龙王那场戏而言，不受钱财诱惑而拒绝，审时度势是智；在看到龙王巨硕无比时为保护兄弟反而迎难而上那是义；兄弟为了挣钱还是要上，那往自己这边多移动数寸的绳索是仁；而因为班头和整个班子的声誉咬牙死拼，那是信，也是担待。而进入自家院子晓得先咳嗽几声，更是彰显着人物粗中有细。而这一切细节处绵密的铺垫又为最终向着高潮处奔去时，人物真正立得起来打下了扎实的基础。

 

抬轿、颠轿的这一段曾是电影《红高粱》的经典段落，而电视剧对这段的演绎使我想说，其实每一种体裁都有其各自特点，关键看你能不能用足其特点的优势。电视剧相对充裕的时间，让余占鳌和九儿之间早就有了无数的交集，也积淀了余占鳌无数的好奇、好感，也激发了内心深处的欲望。因此，抬轿、颠轿的桥段，就不仅仅是孔武有力的活力的展示了，九儿和占鳌竟将它看做了一种象征、也是极微妙的对抗和沟通。余占鳌要通过它，宣泄自己积压的郁闷和不甘，也透露着充满野性的征服的欲望；九儿则要通过它表达对命运不屈不挠的抗争和掌控力。而导演多视角镜头捕捉到的那充满生命力的野性之美、律动之美以及那大红色块翻涌中视觉冲击力在九儿命运残酷的背景下构成了一种近乎惨烈的浪漫！当朱亚文以极细腻、极有层次、极有内心感觉支撑的表演，缓缓地、充满深情地、小心翼翼地摩挲着、将九儿穿着绣鞋的脚送进花轿中时，外加上周迅极到位的呼应，从不输于电影。


 

而河边的断桥，原本看似闲笔，却在余占鳌修桥的逆转来临时，显出了价值。它将余占鳌内心的挣扎、纠结也表达到了极致，更为后面的冲动和邪火做了最为直观的、合乎逻辑的铺垫。

 

再一次赞赵冬苓老师勾勒人物的能力，就比如大少奶奶淑娴。一句二少奶奶漂亮吗？是无聊寂寞的生活里蕴含着的不甘。而掂起一粒豆子，淡淡一句，数到哪儿又忘了的台词，外加一个不经意地、淡定地、慢条斯理地将碗里的豆子重又倒回缸子里的动作，多少长夜的寂寥、落寞、孤独…...尽在不言中!

 

而被做为片花的高粱地激情戏码，在看多了之后反而少了应有的刺激。虽然明知不该拿电视和电影比，但却依然无法脱俗地要去比。最善于表达性的张艺谋，不得不虚，但频繁交替的主客观镜头，虚得唯美且充满想象的空间；而郑晓龙却是刻意要实，实得激情澎拜、血脉贲张而充盈着冲击力。两种表达手段的不同，最大的感概竟是十多年时间的差距和时代观念上的进步。纯属个人喜好吧，我反而偏爱老谋子的虚更多一些。但电视剧《红高粱》的这场戏，最最震撼到我的却是其中蕴含的一个逆转，从反抗逆转到主动迎合。于是，余占鳌和九儿之间肢体的交融，就不仅仅是性欲的冲动了，除了最原始的欲望外，更有属于爱的主动选择。而这场戏之后，当郑晓龙将漫天阳光的灿烂和比阳光更明媚的九儿的笑脸推到观众眼前时，又为这主动选择写下了最好的注脚。肉体的欲望，刺激的是感官；而灵魂的追求和向往，却能震撼到心灵！



从九儿一跨入单家门，到灵堂前两妯娌哭丧，秦海璐和周迅之间通过眼神交流的对手戏很过瘾。而其实这样的交流，早在两人第一次相逢的成亲礼堂上就已经开演。一室鸡飞狗跳的混乱里，淑娴和九儿目光相接的片刻，淑娴是尴尬慌乱中有惊疑、有揣测，始作俑者九儿倒是镇定，望向这个抱着公鸡和自己拜堂的大嫂的眼神里有研判和琢磨。难得的是相互间呼应的气场里，那样一种细腻和精准。为两位实力派女演员在一部戏中的聚首而赞，更期待她们之间的对手戏能激出更多的火花来。

 

真正让观众念念难忘的艺术形象，往往不是因为他的完美，而是贴合真实的完整，这样的完整里也包含了合符其身份、生长环境和轨迹以及个性特点的种种缺陷和局限，因为惟其如此，我们才可能透过荧幕上的镜像，认领回我们自己，那些虚构的艺术形象也才有可能引发我们的共鸣和反思。横空出世的朱县长就是这样一个存在，尤其是在混沌黯淡的世道环境里，依然坚守原则、怀抱理想并身体力行付诸实施。但如果这个朱县长仅仅是这样一个好人，那不足以成就一个好角色，他还必得拥有独树一帜的鲜明个性；个性鲜明了也还不够，角色的行为和思想还必得具有一定的现实意义去激发更深层次的反思。于是，恰恰就在朱豪三最为强调的依法执政中，显现出他的局限来，那就是他对“法”的认知。所谓“法”，当然是人人必得遵守的行为准则和社会秩序，“法”的存在自然也起到惩恶扬善的效果。但行为准则、社会秩序、惩恶扬善，又都只是“法”的表现，“法”最根本的出发点是“人”，它关注和要保护的是人、绝大部分人生存的权利。脱离了尊重人生存权利的基础，法必然走向其初衷之反面。缺少事实依据，也剥夺嫌疑人辩解机会，完全凭借主观分析判断甚至于诱供，即便你朱县长有再多的英明神武，那都不是法治而是人治；而罔顾和践踏人基本生理需求和心理需求的所谓规矩，更不是法，而是扭曲和压制人性的枷锁。而这样的认知错误和行为局限，何止是一个朱县长！它体现的是一个时代的观念。这样的观念曾一路绵延着、漫漫数千年，浸入到一个民族文化的血脉和骨髓深处。即便是今天，这样的错误我们依然在犯，就在我们老是将法度演变成可松可紧的橡皮筋时，就在司法时不时地被行政指令、长官意志、媒体舆论随意干预时，就在缩进象牙塔里远离民生、民情、民意的立法过程里……

 

而所谓的“叛逆”，大约百分之九十是作用力之下的反作用力，即便是“土匪种”，也仅仅是比常人更多了些容易反弹的因子而已。九儿并不想叛逆，她的梦想原本和无数平常小姑娘并无二致。要做好一个女人的本份，所以才巧手掌握了那么多生活的技能。而守着一个斯文温良体贴，可以把自己安心交付的男人，平平淡淡过一辈子，大约也是她最大的梦想了。是生活的狰狞，彻底粉碎了她作为平凡少女的世界和梦。在她的家庭里，她没人可以信、可以依赖，当她的父亲亲手葬送了她母亲的生命之后，可怜的亲情也被剥夺得一丝无存。即便是和张俊杰青梅竹马，但她的自尊却不会死乞白赖地乞讨别人施舍一份爱和一个家的许诺，尤其在预料到张的家庭的反对之后。但她无法接受这个男人在获取了她极为金贵的信任之后，不但不兑现许诺，甚至还背叛了她的信任，哪怕他再怎样解释这是个误会。因此，她再也无法相信别人、依赖别人，只能靠自己。而她的叛逆，也只不过是她历经内心挣扎之后为自己做的打算和决定，诸如“活着比名节”重要，恰恰和这社会公认的那些礼教规矩背道而驰。而当这般决然的我行我素的不羁，在余妈妈背负的指责骂名、大嫂承受的漫无边际般的压抑的衬托下，更加焕发出一种惊世骇俗的光芒来，那是人物内核的光芒，也是人性要冲破层层束缚和枷锁的力量。

 

在迟蓬演绎的余妈妈出场时，我就感慨，和别人家卖力地数着有多少个影帝不同，这家却着实是低调奢华，因为在我心里，迟蓬，实实在在是一等一的好演员，尤其在她擅长的戏路上，她可以驾驭任何角色，而且直将她们演到骨子里。而这一次，如单论角色的戏份，那迟蓬真是像来打酱油的。但有余妈妈和没有余妈妈，却对故事、对人物意义极其重大。正是有了这个余妈妈，作品聚焦的主体，那群深受封建礼教摧残的女性，才在详略得当的故事架构中奠定起了群体群像的基础；正是有了这个余妈妈，余占鳌个性、思想的发展变化的脉络才有了更加合符逻辑的支撑，叛逆的乖张往往是郁闷、纠结和矛盾的挣扎压抑得太久太久、太重太重之后报复性的爆发，而征服的欲望及对征服的宣告，未尝不是一种自尊荡然无存时潜意识变本加厉用另一种自尊找回平衡的手段；而余妈妈为保全儿子而选择的以生命为代价的牺牲，更是在余占鳌和朱豪三的人物关系上打下了一个死扣，这个扣的发展抑或解开，必将丰满整一条冲突线的铺展。因此，为迟蓬这一回的酱油点一个赞，为了那不带半分煽情、不带半分刻意、恰如其分的度而带来的真实。

 

在张俊杰和余占鳌之间一场“书生和野兽”的戏码上演开来时，编导演成功地帮张俊杰攒足了观众的同情，也使本剧爱情线上的另一个冲突未成为过去时，而是以正在进行时和将来时的方式蛰伏在故事的叙事脉络中。而从土匪窝回来之后，黄轩的表演倒是越来越耐看了，包括那晚房中独坐的沉思及和母亲的对话，极有内心感觉的支撑，略微收的表演，却层次清晰，很有张力。

 

而当这一回的朱亚文像一头狂野的豹子一般极具冲击力地晃痛了我的双眼时，不得不慨叹，虽然几乎不忍错过朱亚文的每一个角色，但看来我对朱亚文的认识依然不够！在今年各大媒体、网络卖力宣传吴秀波凭程婴而获得的艾美奖提名时，估计未必有这么多的人意识到去年这个艾美奖提名的殊荣属于亚文和亚文的高志航。我对朱亚文的期待也基本超越了和他同龄的一整代男演员，在我心里，亚文一直是最棒的一个、表演最有个性的一个、也是发展最有潜力的一个。原因无他，表演既然被称为艺术，无论它有多少理论去支持，无论有多少种方法可以去练习，但在最终通过一个具体的个体付诸实践时，个体本身的天赋能力却往往起到决定性的作用。而真的是极少极少看到有演员能如亚文这般在镜头前如此松弛，而这样的松弛又只是外在表达上仿佛零压力般的自如，而真正的压力却始终很好很好地被收敛在演员内心，在他有意思或潜意识中决定的每一个眼神、每一个表情、每一个肢体动作的细节里，也在他每一次恰如其分、恰当时机的爆发中有关时间和力度的选择里。朱亚文之余占鳌，让我重新认识了他的爆发力，也让我必需将对他潜力的评判，包括戏路的拓展、人物类型的驾驭上升到一个新的高度。但是，我也一定相信，余占鳌这个角色还是给了朱亚文极大的压力的，潜力激发和拓展是一回事，自身气质特点是另一回事。当这样的激发必需是对自身气质的超越时，亚文的表演也终于着了痕迹，尤其是那拔直了嗓子刻意的粗豪，真正让我有点心疼。我想说，亚文，正如剑术的最高境界，永远都是人剑合一，而你的剑，恰恰是属于你自己的、独一无二的表演特点和风格。任何时候都不要因为任何角色而改变你的风格。你需要的只是融合，让自己的心神、角色的灵魂和你表演风格的融合，人剑合一时，才是游刃有余、不变能应万变时！




在这样的视觉冲击力和心灵震撼力之下，其实是只适合泪飞化作倾盆雨，而不适合码字的，因为我怕自己很难保持应有的清醒和理智。但我却不得不向自己满溢着的、急于找到出口的情绪妥协，这一回，且让我跟着情绪走吧，因为面对着这样一个激情澎湃的尾篇，理性忽然也显得多余起来。编导、摄影、剪辑、音乐、演员……一切一切倾情的投入就是要让那浪漫主义和英雄主义的情怀随着那三十里红升腾爆发出来的火焰一起升华，那样的一种摄人心魄的悲壮和灿烂啊，定格在荧屏上，也定格在我们记忆的深处。

 

是的，信息爆炸的时代，和信息量成正比的是人们健忘的速度。电视剧确实也是一种速朽的文化，但是，我却坚信，影像相较与文字驰骋之无限虽在抵达深度上有局限，但影像，同样又因其直观性和真实的存在感而更具备冲击力，更容易唤醒人们心头蛰伏的那些情愫。因此，也许过了多年之后，我们早忘了那些故事、那些情节是怎么发生和演变的，但我们却很难忘记那些人，很难忘记那些曾经深深地撞击过我们的眼球、震撼过我们的心灵的那些细节和那些镜头。

 

就在这最后三集，无法忘记那些手。在鬼子扑近的那刻，余占鳌打发九儿回去做拤饼，但就在真的要分开的那一瞬间，他握着她的手，紧紧地攥着，仿佛就是要让她留在他能够得着的距离里，一生一世……紧紧的，在身体渐行渐远时，紧扣的手，一厘米一厘米移动着要松开，却又不忍放开啊。其实这辈子，他说她是他的女人，他得到了她的人，也得到了她的心（虽然他自己始终并不能确定），但她，却又老是在他够不到的距离。历经了多少波折和磨难，他终于可以相信自己真正拥有她了，他也终于可以这么近、这么近地够到她了，但这样的时间竟是如此地短暂！无情的硝烟和战火正席卷而来，手，紧紧相扣、眸，深深凝望。这一双爱人其实都明白，一回头，也许就是一世；一放手，可能已是永恒。但他们却又终将选择放手，苟活的长相守，他们不要也不屑，因为爱，首先得活得像个顶天立地的人！

 

无法忘记那些手。打发开豆官，静静地守护在身负重伤、昏迷不醒的余占鳌榻前的九儿。她含着泪、含着笑、含着心疼、含着骄傲地望着这个和她痴缠了一生的男人。那只莹润、纤巧的手，慢慢地抚上他的额头、抚过他的脸颊，在他被鲜血染红的手臂上停留，稍稍用力地握下去，就在手掌再一次真实地体验着他手臂处坚实的肌肉传来的力量时，那些前尘往事是不是又一起纷涌着翻腾在她的心底？正是这手臂在高粱地里狂野粗暴的一夹一圈，就这么圈定了她的一辈子。其实，也许连她自己都未必知道，她有多爱他，他那充满阳刚气的狂野粗暴，在掳走她身子的同时，早就掳走了她的心。她骂他王八蛋，但在心里却认定她的男人就该是英雄好汉，也一定会成是英雄好汉。为此，她宁愿将自己的爱，深深地埋起来，埋在心底深处，在每一个孤灯长夜里思念，在每一回危险危难里牵挂。她打压他、刺激他，就是希望有朝一日她深爱的这个王八蛋男人，能蜕变成一个可以自豪骄傲地行走于天地之间的爷们！其实，她已经看到了，就在余占鳌如天神般地杀向侵略者的时候，她望向他的眼神里，那种欣赏、那种爱慕、那种骄傲、那种欣慰！她默默地在他的身边躺下，张开自己的双臂，将昏迷中的男人拥入自己的怀中，就这般轻柔地抱着他，宛若抱着挚爱的珍宝。如果可能，她也期望可以就这样相拥着一生一世、生生世世，但即便上苍只给他们这样短暂的一瞬来回报她的一辈子，她的爱，她为了她的爱的付出，值了，一切都值了！

 

无法忘记那些手。高粱地里为了给爱人、给儿子、给义勇军战士们留下一条活路，她把死的选择留给了自己。九儿捧起了豆官的脸，她要他“好好地看看娘”，“娘漂亮吗？”，她是在用这种方式和儿子告别啊，因为这一眼之后，就是天人永诀，再要相见，怕也就只能在娇儿唤娘的梦里面了吧？她要让他的儿子把自己记在心里、牢牢地记在心里。一眼，延续一辈子。然后，她将儿子的小手握起，从自己的手掌移向余占鳌，她是如此珍重地将那只小手合进那只尚无知无觉的大手掌里，仿佛将这一生最为宝贵的都托付了，又似不容抗辩地安排下这爷俩一生的相依。她告诉儿子，今后就好好地跟着爹杀鬼子，还有就是一定要酿出我们家的三十里红。那岂止是一个母亲临行前对儿子的谆谆教诲？那是传承，一个民族坚忍、不屈的精神的传承，也是这个民族的人民对生活热爱热望的传承，就在这两只大手和一只小手的一握和一放之间。

 

而我是一定要将我的敬意献给编导的，虽然对“虐心”早有心理准备，但在看过了罗汉大哥和淑贤最为浪漫的死所带来的极致震撼之后，其实我一直是有好奇的，不知道编导要如何来安置这之后一连串接踵而来的死亡。但他们真的没有让我失望，面对着死亡，之一烈度最大、最为极端的悲剧形式，他们让积聚的能量如大海边生起的潮涌，浪叠着浪，一浪高于一浪，惊涛拍岸地冲向观众们心灵的堤坝，面对着这样高潮迭起的死亡，我相信《红高粱》的编导这回是一定有资格说，“不哭不是人”的豪言壮语了。

 

他们将最撕心裂肺的死亡给了琪官。幼小稚弱的生命被粗暴地摧残扼杀，原本就是最容易轻易触动观众心底最脆弱柔软的那根弦的，因为母性、父性、对弱小的同情心和保护欲，本就是人性最为质朴的表现。当九儿捧着女儿的小脸，喃喃说着“娘记着琪官的样子了”的时候，一个母亲为了不让更多人搭上同样宝贵的命，只能眼睁睁看着女儿走向死亡，这样的选择、这样的放弃、这样的牺牲，其承受的内疚、心痛和悲伤，早就绞断了无数善良的人们的肝肠。

 

他们将最遗憾的死亡给了花脖子。当花脖子终于也倒在灵儿的坟上，以那样一种姿势，伸展开来的躯体致死依然要为妹子遮挡人世间的凄风苦雨。是的，花脖子的这一生仿佛都是为了灵儿而活的，他也把有关于这世界一切美好的想象和希望都留给了灵儿，只要她得到的是阳光，那他甘愿是她背后阳光永远照不到阴影。他爱灵儿，以他自认为是对的方式，但他却从来都不曾了解过，他爱的人真正想要的是什么。他也不懂得一个连自己都做没了的人，其实是什么都给不起的。于是，当灵儿走了，也抽走了他的目标、他的期望、他的精气神，他的世界只剩下报仇。当花脖子以这样的一种方式告别时，一种深深的遗憾压在观众的心里，可惜了这堂堂七尺的身躯，可惜了这骨子里的男儿英雄气概，而在遗憾的同时，也一样有警醒和惕厉在心中悄悄地唤起，苦难不是藉口，爱不是藉口，人，在这世界上走那么一遭，总要让自己活出点人应该有的样子。

 

他们将最从容壮烈的死给了朱豪三夫妇。“民不畏死，奈何以死惧之”其实是此时此刻朱县长夫妇心态的最好注脚。对于死，他们早就做了最为充分的准备了，因为除了“民”之外，他更是“士”。食君禄，忠君事，掌一方政令，就得守一方国土，保一方黎民，哪怕是肝脑涂地。这样的赴死必然是壮烈的，因为，死，既然已经是一个答案，而不是一个问题，那死亡，对朱豪三夫妇而言也就是等待一个时机，一个有价值、有意义的死，一个也可以“若士必怒，伏尸二人，流血五步，天下缟素”的时机。而这样的死也必然是从容的，因为和有些人毕生都在追逐物欲的满足不同，也有些人，他们生来就是为了来求“道”和证“道”的。人生于他们，更多地像是一场修炼，他们要的是自我精神领域的完满和满足。朱豪三，虽然他自我反省，他也有他的功名心的一己之私，但他的武断、他的刚愎、他的霹雳手段，都是因为他所受的教育、他所信奉的、他所践行的，始终是“民可以使由之，不可以使知之”，即便是要爱民如子，但民，却还是在他的对面脚下方的位置，黑压压一片。当他终于有一天也不得不站到人民中间去时，他才幡然醒悟，其实他一切的力量都是来之于民。父母官，原来不是要当民之父母，而是以民为父母啊！朝闻道，夕死可矣，而且他已经看到了人民觉醒的力量，看见了抗争侵略者的星星火种正在高密的土地上蔓延开来。死，何惧？死，何憾？灰飞烟灭，但那升腾而起的火焰何尝不是此刻的高密大地和天空上最为壮烈灿烂的烟花！

 

但又怎么可以还有这样美丽的死亡？从高空、从背面、从侧面、从正面，各个不同角度的镜头追逐着她，就如追逐着一个奔跑、跳跃在无边无际的高粱地里的精灵，那包含深情又凄美的歌声，从红高粱丛中的深处传来。素衣青衫，但却美得光华万丈、美得不可方物。她淡定地看着眼前那群荷枪实弹的侵略者，嘴角微微扬起，那一笑，倾城！那样一种蔑视、那样一种自信、那样一种决绝！在身躯渐渐倒下的那刻，周迅的九儿却从此站在了我的心里，站在我记忆的深处。三十里红终于爆发和喷涌出最为热烈、最为明亮、最为灿烂的火焰，吞噬尽侵犯我家园的虎狼，也将九儿的身躯融入了高粱酒、融入了红高粱、也融入了高密的山川大地。无垠的红高粱地，此刻托举着的那团烈焰，是一个最为美丽的死亡，但更是一个最为美丽的涅槃！

 

“娘-—娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船，溜溜的骏马，足足的盘缠……”泪眼模糊中，我要感谢赵冬苓老师，为了她保留了原著小说中的这首指路歌，让它重又唤起我初读小说时的那份颤栗和震撼。豆官用奶声奶气的声音，唱出的一曲悲歌，却承载着这个民族苦难之沉重；但它又是一曲赞歌，为了那些在苦难中挺直了腰杆，永不屈服的英灵和亡魂！血色残阳中，他们和红高粱的精魂融为一体，永永远远地挺立在这片热土上……

 

寂灭的是躯体，永生的是精神，就在天地尽头的那片红高粱……

 




和电影相比，电视剧给我的感觉更加深刻生动，是这部剧让我爱上了大义的九儿、霸气的占鳌，每当片尾曲响起，内心的波澜仍久久才能停息......

这篇影评可能有剧透 三个人，一间房子，拍出了一部科幻大片，故事伏线千里，只是为了将最后逆转的震撼感做到最大，当智能生命拥有人的情感，当一位女性踏入了原本的人与机器人相互共存的空间，当主人想展示自己的得意成果，却发现机器人甚至比自己更能取得女性欢心时，原来的和谐共处世界，将分崩...  (展开)

这篇影评可能有剧透 看完《南极之恋》的第一个感觉，是不知所措。这部电影所展示的，是一个让人无法正常消化的故事。 无法消化的原因在于，整部电影中有太多不合理的地方。不合理的剧情、不合理的设计、不合理的人物表现...... 这种种的不合理就导致了一起去看这部电影的朋友在观影途中好几次要愤...  (展开)

结局无非有两种：
1，床上有个精神病；
2，床下有个神经病！


这烂片还好意思拍三部，国产恐怖片我看过几部，都是看着笑起来了！某个组织不放宽限制，国内不可能拍出好的恐怖片和科幻片！日本的恐怖片经典，并且留一堆疑问让你自己想象！香港恐怖片就是道士和鬼打架，武打片！大陆恐怖片，简直就是低俗的搞笑片！