没有看第二季，所以不以任何第二季的剧情为基础。

先从主角开始，Korn沉默寡言，善良心软，对于爱的人有些没有底线，虽然处于弱势一方，但是不让人讨厌。knock，这个人物真的是很作，优柔寡断，在基友和女友之间摇摆不定，让人无语。在主线cp中还有一个Korn的前任，虽然也是讨人厌的主，出轨biss没得说，但是不得不说，对于两位主cp感情的推进还是很有作用的，尤其是最后的一段发言，让我感觉很爽。

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又是一部在电影节看的影片。还有映后交流。但是可惜，现场的翻译很是糟糕，所以映后QA环节，我甚至只能听英语来理解制片人说的话。

这是一部很奇特很狂野的电影，制片上面估计也是困难不小。昆汀导演用自己的方式“调侃”昆汀导演。看我这样一部影片，我觉得，这必定会是评价两极分化严重的电影。

我喜欢这部电影的音效设计，声音让观众们在一瞬毛骨悚然。还有诡异气氛的营造也很不错。巧妙的运用了前后景关系。

但从剧情剪辑等各种方面来考虑，这部影片并不很对我的口味。怪诞在了奇怪的地方

人到中年看这部片子共鸣会多一点，男主曾经也有梦，他想让家人过的好一点，想多赚点钱，放弃了日复一日没有前途的工作，想通过创业让生活质量提升，这一点没有错，创业不成反而欠债抵押房产，妻子的不理解和抱怨，老丈人家的看不起，再加上自己作为普通人能力的不足，想必此刻自信心和自尊心已经埋在了乌海的黄沙里，没有经济基础做支撑家庭便脆弱的如狂风里的花，表面的光鲜也难以维持，随时有灰飞烟灭的可能。再加上妻子出轨，这种境遇对于任何有生活阅历的人都是难以承受的，片子末尾男主问妻子，你会离开我吗？这可能是男主最后的一点牵挂

本文不上升任何演员，所以演员粉请别玻璃心，我并没有针对演员的意思，单纯针对这一现象讨论，谨代表个人观点，有片面之处望理解，欢迎各位看官看完全文一起讨论。

在我看来，楚乔传的脑洞可以说是堪比黑洞，金手指开的太大，女主简直是神，27岁的女性魂穿到一个八岁奴隶身上，一个八岁的小女孩穿过敌方军队重围，直取敌方上将喉咙，将他变成人质。被一群武力大汉围攻的时候也是几下解决一个。我思量再三终于找到了一个相似例子——手撕鬼子。

我们在此暂且不谈这部电视剧原著小说的抄袭问题，以及第一集就出现的抠图问题，这部电视的预告让我真正意识到《楚乔传》是一部由网文小说改编而来的电视剧，需要解释的一点是我并没有看不起网文的意思，只是相对谈论一下关于女频网文或者说网络ip和电视剧之前的关系。

网络ip和电视剧的不兼容性，就像是霍去病那句“匈奴未灭，何以家为”在《大“造谣”》和《汉武大帝》中的区别，为什么呢？

很大程度上是因为女频网文的作者难以避免的格局问题，匡扶家国天下，拯救芸芸众生，无论作者在写什么，其实只是自己代入了女主，赋予了自己各种魅力，行文中坚定得秉承着“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着五彩祥云来接我”的理念，于是形成了“玛丽苏”这一产物，于此，我最深有感触的便是《花千骨》，作者强行将天下苍生与男女感情对立起来，男女主不死一个苍生就没救了，以此来制造虐点。女频网文女主无论求索自身、卫家护国还是自立自强的过程中都伴随着一个或N个男人的陪伴or伤害以及感情带来的人生抉择，在这个过程中作者在文章开局设定的各种大格局都为玛丽苏爱情故事让步了。

而《楚乔传》的尴尬远不止来自小说的立意，本身便是一部小言情，以上所诉只是它的固有特色罢了。

《楚乔传》的最大的不兼容之处在于，自认文笔优美，将原文的语句不加任何修改照搬到电视剧中，下面让我们先默读一遍这段话，敲黑板，默读！

我是一个没有过去的人，来到这个吃人的世界，想要活下去，就只能先杀死吃人的野兽。我不明白，为什么人一生下来就要有三六九等，有的人高高在上，有的人卑贱如泥…在这个世界上 还有另一种东西，值得你为之付出一切去守护，这就是我的信仰！

很美吧，其间感情加上想象和修饰几乎能做到催人泪下的效果，然后，让我们再大声朗读一遍这段话……反正我的声音是越来越低，到最后几不可闻！所以也不怪有男演员吐槽剧本台词根本开不了口，尴尬！！！

而这就是网络文学的另一个固有弊端，文笔….…不可谓不优美，然而就是太注重那自以为是的“阳春白雪”，反而脱离了应有的现实情境！越来越多的文章似乎只剩下强说愁，似乎生性使然也好触景生情也好，别管怎样都阻止不了作者写出那一段词藻堆叠故作忧郁的句子！

网络ip的弊端加上不靠谱的编剧，ip或许带给了我们另类的想象力，但同时给电视剧的伤害，甚至带给我们文学上的伤害更是不可估量，这是最好的年代，也是最坏的年代，然而却不得不感叹一句，幸好ip的热度正在消退

最后赠送大家一只奥特曼鹦鹉

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1.zangdejiang2002-2007年广东省委一把手。2.张家辉问他病友滑板还行么？被捐款的医院护士长说叶病友来复诊了而且没几天活了。叶病友的个子和张家辉一般高。张家辉将滑雪服卖了两套一样的。所以最后在滑雪场被华南烟草总公司太子爷手下干掉的是叶病友。3.张家辉告诉好兄弟感觉公司有问题，利用刘青云对胜利感觉的贪念——这点从刘青云大三时勾引日后同事胖子文当时的大学女友可以看出来刘青云是个喜欢挑战高难度不走寻常路的人——诱导刘青云安排自己做卧底，在庭审前告诉刘青云另一家公司也有问题，他算到刘青云会打草惊蛇，问题公司会转移资金，此时张家辉利用对方转移资金时资金在金融市场时将资金购成比特币，张家辉在开庭前给刘青云的U盘是特殊的——有个镜头是刘青云第一次将U盘插上ICAC办公电脑时U盘尾部闪烁红光。完成上述后张家辉貌似无意的告知林嘉欣自己是卧底，因为张家辉知道自己是刘青云非法安排的卧底，根据“毒树之果”理论可知张家辉取得证据在诉讼审理的过程中将不能被采纳——即使该证据足以扭转裁判结果亦然，张家辉就是利用刘青云借ICAC之手打草惊蛇完成自己“侠盗罗宾汉”之举。4.林嘉欣不是胖子文在大学时的女友，因为她不知道刘青云和张家辉大学同校。5.当嫩嫩的大三学生刘青云和张家辉出现图书馆时真是时光倒流三十年。6.行贿只为获得海关的巡查时间安排表，海关受贿比《反贪风暴1》强——起码不用高尔夫球袋装现金那么low了——直接海外开个上市公司或是收比特币，再低端点估计是指定买哪支股票或基金吧。7.港版结局希望能编的合理些，大陆版结局为了过审刻意安排黑吃黑的“坏人”“难逃天地人寰”和《无双》结局一样的调调——那么牛掰的“反派”就草草结局很虎头蛇尾。8.“大老虎”如果是香港官员该片可能会和《寒战》一样有续集，“大老虎”如果不是香港官员该片结局可能就这样了，因为该片大陆票房肯定不好——初一上午我这边一人包场而隔壁同时段《疯狂的外星人》满座，而且口碑不会像去年的《红海行动》那样逆转。9.林嘉欣去悉尼就是为了听张家辉说自己女儿死了老婆走了的假话然后醒悟自己的婚姻问题吗？结局张家辉说给女儿挠痒五分钟让人觉得她女儿绝不像他和林嘉欣说的那样遗传了他的先天性心脏病，而且如果张家辉不怕林嘉欣这样告诉刘青云——他看到林嘉欣手机锁屏用的是林嘉欣和刘青云合照——说明张家辉估计以前也是这样忽悠刘青云的，布局时间真长。

就是一个去掉滤镜就很真实的出轨的故事。

常年出差 工作压力大 多年的伴侣

有些厌倦空虚

在别处，时不时的大雨，突然降临的台风，给了两个默契的人一个犯错误的机会。不约而同，心意相通。

请相信，真的会有人一边和你视频聊天，一边安抚着另一个失望的灵魂，也真的有人能够在身旁有人时，镇定自若地和另一半说着我很好。

这两个人可能还会对这次相遇赋予一个特别的意义。深埋心里，却也不敢遗忘。

对多数人而言，虽然一时间，他们很难列举太多的例子，但我相信，在观众的脑海中，旅行中的爱情与笑料是经久不衰的喜剧模式。本片描述的是一场上海出发到苏州的一日游，从现在上海年轻人的眼光来看，未免缺乏吸引力。但他们是否还记得，儿时的每一次春秋游，尽管目的地都不出市界，可我们一样期待、兴奋。有时候，现代的人们，缺了一点单纯，而把旅游当作和别人攀比的思想包袱。本片带给我的就是这种质朴的美好感觉。1980年的人们，乘着公交车改装的旅游车，满脸幸福地行驶在江南的乡间小路上，满怀对爱情的迷茫与探讨，在当时已经很新潮了。

李天济的喜剧编剧才能还是相当了得，一些桥段令人捧腹而又有生活痕迹。比如男青年李振钢躲避刚分手的女友，女友在假山看到穿着类似裤子的老头（陈述）上身钻进洞口在拍照，误以为他是男友，便向他表露心意。李振钢正欲提醒，而反对女儿和他谈恋爱的母亲此时恰好赶到，不得不狼狈离去。而发现向老头表白的女孩一脸尴尬.....很有西方喜剧片的手法。另外戒烟老头和戒烟协会的男青年的互动也颇为有意思。

但影片下半部分就越来越弱，笑料与转折并不那么自然，一日内的趣事，似乎也是李天济偏好的结构，有过于巧合之嫌，也掺杂了不少说教成分，不过这似乎也无可厚非，本片作为皆大欢喜类型的喜剧，正是当时的社会需要的。影片中的明媚阳光，（和现在相比）原生态的苏州景色，前进的车轮，无处不是希望的象征。

本片演员+编剧+音乐的组合，确实可算出色，但最终的整体效果是无功无过。也许是我要求太高，希望编剧能更进一步。通过大致了解李天济的喜剧理念，相信如果当年环境允许，李老能够拿出更有深度的悲喜剧，可惜属于中国电影真正的好时光，实在是很短。

下饭甜宠剧—少爷与我的罗曼史最近的甜宠剧《少爷与我的罗曼史》简直看到停不下来，自小说改编的电视剧果然备受好评，是一部挺惊喜的古装小甜剧，这部剧已经在腾讯视频上线男女主都很新~ 女主99年，笑起来很陈妍希~男主叶盛佳94年，很丁程鑫~ 剧情轻松甜蜜，不狗血，可圈可点，评分都在7分以上，这对CP给人感觉很舒服，很容易产生化学反应，全程姨母不停，对了，女二虞书欣出演~该剧主要讲述了一件卖花丫头苏晓晚阴差阳错之下与珠宝世家的公子签收订兄妹契约，麻雀变凤凰成为顾家大小姐，与顾言夕闹得鸡飞狗跳的欢乐故事，尽管两人互看两相厌，但是在顾府苏小晚却意外收获了顾二哥的关心与照顾，后来演变成三人三角恋的故事。

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黑客题材其实很难表现，很容易拍得很傻，既体现不了黑客技术的高明，社工库的牛C，也不能像传统犯罪题材那样推理侦查。本片就拍成了傻C片。

这一水的网警，就没有一个年长一点的？拉开点人物距离也行啊。还有警察会收编黑客使用，有些天才黑客甚至还未成年，这也没人表现。

领导总要出来讲话。

这女主好路人，放在抖音都毫不起眼。

C国。以为又是泰国，原来是柬埔寨，这本身是个卖点，毕竟在这地方拍摄的电影少之又少，可惜却变成了C国，浪费了一个卖点。而且拍摄时也没有好好地把柬埔寨的风情给表现出来，暴殄天物，大煞风景。

哈尔滨人，合肥人。既然C国都是虚构，为什么国内的城市不虚构？

片尾的变声旁白好恶心。

个人微信公众号：九尾黑猫的时光之尘 LadyinsatinFilm坐在零星几人的清晨的电影院里，被温柔的黑暗包裹着。银幕上是一幕幕熟悉又陌生的故事，出乎意料，又让人无法抗拒。当星星的尘埃落在贝尔金色的裙子上，野兽局促的站遥远的大厅尽头。他们小心翼翼的拉起对方的手，随着婉转的歌声，悠游于深蓝色的星群中。世界甜美的不可思议，宛如梦呓。那一刻，难以名状的情感涌上心头。谁都无力阻止忧愁投掷到爱情波心的浪花。哪怕是知道无数遍的结局，一千次的生离与死别一千次的喜极而泣。还是会为那一刻注定的别离而感到难过。毕竟，丘比特射出过多少只金箭，也葬送过多少颗心。

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最后结尾火星舰队为了掌控原分子文明留下的战舰，联合自由海军坑了一把地球。导致星环外的地球战舰被全部歼灭，火星作死触发了原分子文明留下的战舰时，又间接触发了毁灭原分子文明的高级光球文明，一瞬间火星舰队就被陨灭了，这次引出了一个更高等级的文明，在面对曾经毁灭原分子文明的高级光球文明，地球和火星小行星带的武力在这种等级的文明根本不及一提，不知道第六季会怎样发展，是开始正面描述太阳系对阵高级光球文明亦或是继续太阳系内部的斗争，越来越期待了。

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坐标2020年

2013年的剧在现在这个时间坐标上来看更加有意味。tvb少有的大格局，“这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节”王心慰的剧总是向传达出这种思想。乔天生这个角色让我觉得这世上没有什么非黑即白，我们大多都在灰色地带游走，说不清的正义与伟大，背后隐藏的可能就是利益与背叛。港剧总是让我们过早的明白这个世界的复杂与黑暗，但又塑造出像罗威信这样过分正直、阳光的角色。乔天生让我感到生活不易，罗威信却让我知道何为乐观、充满希望的生活。你可以选择成为乔天生，但不要忘记学习你弟弟的乐观向上。你可以选择成为罗威信，也不要忘记有人在你背后默默负重前行。比起黑白分明的梅小青，在黑与白的世界中任意游走是王心慰指导的电视剧最大的魅力。

香港与澳门三十年的风风雨雨将它融合在一部剧里一点都不容易。《巨轮》里让我最感动的不是爱情、亲情，而是融入在电视剧里的精神。乔天生、罗威信一个象征着香港人、一个象征着澳门人，在这个时代的巨轮里无论是谁都是在随波逐流。股灾、SARS······这是每一个人都曾经经历过影响人生轨迹的事，在所有人的努力下最终都能跨过危机，迎来新的希望。我看的许多港剧都在展现香港人的精神，这种精神从未被磨灭，也不会消失。2020年这是一个有趣的节点，香港有大的挑战也将会有更大的希望。时代变，人物风景都未变，我们依旧满怀寻找“黄金饼”希望与勇气······想起综艺《我爱香港》的口号：香港有咩好？好在有你！ps：这个剧的广告打的太好了，自从我们一家看过之后吃某品牌的杏仁饼都有一种仪式感。

略显古怪的是，《罗马》多次让我想起鲁迅，尤其是Cleo和孩子们共处的那些温馨场景。当鲁迅写阿长时，他写的正是少爷与奶妈/女佣间的温情；而当他写另一个女佣祥林嫂时，他写的是她的陷落及最终的死亡。可以将她们视作同一个类型的正反面，而鲁迅则是那个在回忆中、在“历史中间物”的幽暗意识中感激或忏悔着的主人阶级的少爷。回到《罗马》，当我们说它采取的是Cleo的视点时，这当然再正确不过了；但一旦将作者与文本的关系纳入考量，我们会意识这是一段自2018年回溯1970-1年的记忆。阿卡索暗藏玄机，将与Cleo最亲近的小男孩设置为一个可以“回忆未来“的人——他甚至有些过于急切，让这样的场景出现了两次。什么样的人才拥有”回忆未来“的能力呢？——阿方索自己。所以当小男孩说自己在年老时经历的恐怖的飞行经历时，他说的是阿卡索自己的历史意识——从始至终，只有他在回忆，也就只有他能将1970年代至今的历史感受为恐怖和邪恶。不妨这么说，摄影机呈现的视点认同是Cleo，而导演自身的位置被怪异地安放在了小男孩身上。

当历史来到2018的十字路口，世界每时每刻都似乎在孕育着更加惊人的动荡不安，我们看到了两部具有史诗野心的影片。但我并不喜欢《幸福的拉扎罗》，本质上的神话性使它沦为孱弱而虚幻的哲学背书；《罗马》不同，它是一则寓言——全球化发展到“帝国”阶段的墨西哥寓言。我对历史表征一向挑剔，而阿方索令人惊喜的地方首先在于他相当精准地回到了1970年代。1970年代，是奈格里和哈特认为资本主义/全球化由“帝国主义”阶段转向“帝国”阶段的关键期，是资本脱域和非物质生产（情感经济）开始踏上其吞并八荒征程的起点。它还以各种版本的1968（法国、日本、捷克，美国稍后的反文化运动）为症候。现在阿方索给我们提供了一个墨西哥版本：一个由电影（《虎口脱险》、《蓝烟火》）、电视、日本武术构成日常性的版本。对我来说，全片最佳出现在那场郊外戏：

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