回来补充个点,这剧的武打动作(不多)及格了,带力度和设计了,可以夸夸~
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先吐槽个几乎毁灭我对整个剧好感的剧情:女二 宝儿,作为一个能锻造精细兵器的视障人士,前中期突出“飒”,与视障设定形成鲜明对比,是很让我惊喜的,惊喜持续到小念让宝儿独自出门,然后宝儿在街上的情况毁了宝儿的设
回来补充个点,这剧的武打动作(不多)及格了,带力度和设计了,可以夸夸~
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先吐槽个几乎毁灭我对整个剧好感的剧情:女二 宝儿,作为一个能锻造精细兵器的视障人士,前中期突出“飒”,与视障设定形成鲜明对比,是很让我惊喜的,惊喜持续到小念让宝儿独自出门,然后宝儿在街上的情况毁了宝儿的设定。她能造精密兵器,和前期突出的“飒”,给出的设定是她某个感知超出常人,能一定程度弥补视觉。在这个基础上,旁人放心她独自上街,应当出于对她自身能力的信任。到此为止,这是一个很优秀有独特魅力的角色。
再然后剧组让这样的角色到并不算拥挤的街上“挥舞”“盲杖”一步一撞颠颠倒倒疯狂道歉,让男配来个钞票开路,趣味是有些的,但整个设定是毁了,她的“莽撞”“卑微”与前期观感很矛盾,亲人让她独自上街的行为也显得很“心大”不在意她的安危,还有后面莫名其妙的上街找CP,角色和相关场景就变成了独立存在的“糖”,丧失了完整的剧情逻辑。
这些算是我写剧评的动力所在。————后面是观感变化,不作剧情分析了
————看剧初衷仅仅是随意找个剧放着听个声,开头符合预期,是及格的小制作短剧,评分4.0+
前中期评分稳步上升,角色的情绪表达合适,整体剧情逻辑很完善很合理,画面也有美感有逻辑,作为一个普通的电视剧也合格了,评分6.0+,有部分剧情感觉是合理的脱离刻板印象,是加分点,带鼓励分可达8.0-,但对弹幕所说古装史密斯存在担忧
到中后期,未达预期,且以宝儿为标志,剧情设定回归刻板印象,或者叫回归套路,观感直降回小制作短剧评级,剧情逻辑完整,且部分剧情优秀,5.0+
最后,看完准备评分,来这一搜,结果确认剧情主干和部分细节属于史密斯夫妇,但因个人目前仍对“抄袭”行为的定义和立场存疑,不至于直接打死本剧,剧情逻辑的加分应当刨除,最终评分4.0-
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最后的最后,吐槽一下我自己,看个超好的剧我都写不了那么长,果然,相比夸赞,还是吐槽比较让人有表达欲。
当剪刀石头布变成纸牌后,就不再是传统意义上的剪刀石头布了,而是一种纸牌游戏。
既然是纸牌游戏,就不仅仅是凭运气,而是有技术的高低,智商的强弱。
早在1994年,一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场,总共赢得500万美元,因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”,被赌场永远拒之门外。
本·莫兹里奇将这一真
当剪刀石头布变成纸牌后,就不再是传统意义上的剪刀石头布了,而是一种纸牌游戏。
既然是纸牌游戏,就不仅仅是凭运气,而是有技术的高低,智商的强弱。
早在1994年,一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场,总共赢得500万美元,因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”,被赌场永远拒之门外。
本·莫兹里奇将这一真实故事改变成了小说《攻陷拉斯维加斯》,后来这本小说又被拍成了电影《决胜21点》。
《动物世界》的郑开司就是类似马恺文的存在,他打败对手靠的就是技术和智商,其中一部分是必胜的方法,另一部分是不一定必胜但胜率很高的方法。
比如:
理论1:在对手只有1种牌或2种牌的时候,你有必胜的方法。
假如对手剩剪刀和石头,你就可以一直出石头;对手剩剪刀和布,你就可以一直出剪刀;对手剩布和石头,你就可以一直出布。同样的道理,对手只剩1种牌的时候,你就更容易取胜了。
理论2:保证手中有剪刀、石头、布3种牌是最安全的,不一定必胜但胜率很高。
毕竟,只有1种牌或者2种牌是很危险的。
理论3:每出3张牌都包括石头、剪刀、布各1张比较安全。
因为只有这样,才能保证剩下的牌包括石头、剪刀、布3种牌。
问:那可不可以先出布,剪刀,布,再出石头,剪刀,石头呢?这样同样可以实现剩下的牌的牌型是齐全的。
答:不行,这样的话最后3张还是会剩下2张石头,1张剪刀,对手只要一直出石头就可以保证不输。
因此,人们通常是每出3张牌都会包括石头、剪刀、布,从而让剩下的牌比较均匀。这也是为什么当孟国祥看到郑开司和李军有4张剪刀1张布的时候感觉有问题。
了解这几个理论之后,我们来回顾一下整个游戏。
一共有103人参加游戏,每人3颗星星,4张石头、4张剪刀、4张布,一共412张石头、412张剪刀、412张布。
满足以下条件的会输掉游戏:
1.游戏结束后,星星少于3个。
2.游戏结束后,牌没有出完。
3.游戏结束后,星星少于3个,而且牌没有出完。
假如游戏过程中星星为0,就会提前出局。
第1局 郑开司VS张景坤
张景坤说:我们按照剪刀、石头、布……的顺序出同样的牌打12局,这样12局全都是平局,又不会掉星,又可以把牌打完。
郑开司轻信了对方,前9局都出的同样的牌,第10局郑开司按照约定出了剪刀,张景坤却出了石头,从而获胜。
第11局,张景坤说他会出剪刀,让郑开司出石头,把星星赢回去。郑开司果然出了石头,然而张景坤将剪刀和布两张牌重叠,给郑开司看的是剪刀,实际上出的是布,张景坤再次获胜。
随后,郑开司提出和李军、孟国祥组队,此时郑开司还剩1颗星,1张布,李军还剩1颗星,4张剪刀,孟国祥还剩2颗星,0张牌。
问:为什么郑开司和李军要找孟国祥组队?
答:郑开司和李军都只有1颗星了,再输一次就会被关进小黑屋,所以要找1个还剩2颗星的人,这样就还能再输一次。
问:郑开司见到李军的时候,李军剩下的4张牌都是剪刀,他前8局只出了石头和布,把所有的剪刀留下来不出,是不是不合逻辑?
答:这样安排的目的有2个:
1.为了引出孟国祥说:“正常人都会让自己剩下的牌均匀一些。”从而让郑开司想出打败玩家B的方法。
也只有当郑开司和李军有大量同样的牌时,孟国祥说出这句台词才更自然,不会显得太唐突。
假如是其它时候,孟国祥突然说一句“你们知不知道,正常人会让剩下的牌均匀一些”,就显得很生硬。
2.郑开司和李军必须有3张相同的牌,才能拍玩家B和他们再赌3局的戏份。如果要利用“均衡思维”和玩家B赌3局并且2胜1负,郑开司必须是3张相同的牌。
第2局 孟国祥VS玩家A
孟国祥偷走了1张牌,和玩家A对战,最终输了。此时三人还剩3颗星,4张牌。
第3局 郑开司VS玩家B
孟国祥说,他之所以偷牌,是觉得郑开司和李军有4张剪刀和1张布像有问题,因为正常人都会让手中的牌均匀一些。
郑开司顺着这个道理,推导出很多人每出3张牌都会石头、剪刀、布各出1张,也就是上面说的理论3。
运用理论3,郑开司赢了玩家B。
玩家B是用均衡思维出牌,所以他也认为郑开司也是用均衡思维出牌,他认为郑开司每出3张牌一定有1张石头,1张剪刀,1张布,所以要求郑开司不要换牌。
接下来,郑开司出剪刀,玩家B出石头。
此时,玩家B以为郑开司剩下的是1张石头,1张布,所以只要2次都出布就可以1胜1平。
结果郑开司剩下的2张都是剪刀,玩家B两次都出布,2次都是郑开司获胜。
郑开司等人3胜1负,此时有5颗星,0张牌。
与此同时,赌场剩下的石头、剪刀、布的数目分别是119、122、97。石头和剪刀还有很多,布最少。
按照这个趋势,最终布会最先用完,剩下的牌就只有石头和剪刀。等大家都只有石头和剪刀的时候,只要一直出石头就可以立于不败之地。
于是,郑开司贷款50万美金,用其中的10万美金来让其它玩家帮忙买石头,并且收走他们所有的牌,最后一共得到30张石头,4张布,2张剪刀。
问:为什么郑开司说4张布,2张剪刀是最好的?
答:当他们把34张石头用完以后,还剩4张布,2张剪刀,他们三人可以内部出布、布,布、布,剪刀、剪刀,打3次平局,从而把多出来的6张牌用完。
然而,接下来石头和布的数量没怎么变,剪刀的数量却迅速减少,郑开司由此得知有人囤了布。
第4局 李军VS玩家C
第5局 孟国祥VS玩家D
眼看剪刀迅速减少,石头越来越没用了,李军和孟国祥决定去赌一把,结果纷纷输了。此时三人剩下3颗星,34张牌。
第6局 郑开司VS玩家E
双方的赌注是,郑开司如果获胜,将得到3颗星;郑开司如果失败,将输掉3颗星和40万美金。
由于玩家E坚持只比1局,让郑开司找到了漏洞。
理论4:在2人和2人以上的小队中,如果剩下的总牌数是双数,一定可以在内部把牌打完,并且不会失去星星。
第1种情况,3种牌的数量是偶数、偶数、偶数,比如2张石头、2张剪刀、2张布,可以通过石头、石头,剪刀、剪刀,布、布的方式把牌打完。由于是3次平局,所以不会失去星星。
第2种情况,3种牌的数量是奇数、奇数、偶数,比如1张石头,1张剪刀,2张布,也可以先出2张布打1场平局;然后1个人出石头,1个人出剪刀,1个人多1颗星,1个人少1颗星,星星的总数还是不会变。
综上所述,玩家E想把1张牌打出去,说明此时玩家C、D、E的总牌数是奇数。只有打出1张牌,总牌数才能变成偶数。如果不把这张牌打出去,最后内部不管怎么打都会剩一张牌,只要牌没有出完就算输掉比赛。
问:通过理论4,郑开司只能知道玩家C、D、E多一张牌,怎么知道多的是哪张牌?
答:玩家C、D、E的布最多,郑开司三人的石头最多,所以玩家C、D、E宁愿自己多的那张是布,而不是石头或剪刀。
果然不出所料,玩家E出布,郑开司出剪刀,从而获胜。此时郑开司三人有6颗星,33张牌。
随后,郑开司买了玩家C、D的牌,还买了情报,得知玩家E还有8张布、2张剪刀。
玩家E虽然星星的数目已经够了,但必须要把牌出完或者卖完,否则就会被关进小黑屋。郑开司要挟玩家E:“如果你不给我10万美金,我就把你的牌型公之于众,让大家都不敢买。”
郑开司用这种方法,得到了10万美金和玩家E的牌,此时他们一共有6颗星,69张牌,分别是30张石头,34张布,5张剪刀。
理论5:游戏过程中,石头、剪刀、布的消耗速度是不同的,囤牌可以提高胜率。但是,囤拍并不是必胜的方法,仍然可以破解。
郑开司三人即便拥有大量的石头和布,仍然不能保证获胜。
张景坤破解囤牌的方法,就是号召人们重新洗牌,而且洗完牌后他们只在参与洗牌的人之间对战,不和没参与洗牌的人对战。
如果郑开司不参与洗牌,那么将没人和他们对战,不仅得不到星星,而且牌也打不完,所以被迫洗牌。
张景坤洗牌的过程中出了老千,把34张布全部给了郑开司,然后把剪刀和石头给大家,留给自己的都是石头。
而且张景坤把剪刀做了记号,所以洗完牌后一直和有剪刀的人对战。
此时,郑开司三人有6颗星,69张牌,分别是32张石头、3张剪刀、34张布。而张景坤有8颗星,1张石头。
郑开司戳破了张景坤的阴谋,号召大家不和张景坤对战,而是和郑开司对战,并且让他们来选郑开司的牌,输掉的概率只有三分之一。
第7局
郑开司被选了石头,对方出剪刀,郑开司胜出。
第8局
郑开司被选了剪刀,对方出石头,郑开司落败。
第9局
郑开司被选了布,对方出剪刀,郑开司落败。
郑开司1胜2负,此时有5颗星,66张牌,分别是31张石头、2张剪刀、33张布。
问:郑开司为什么做纯粹碰运气的事,导致1胜2负?
答:郑开司的目的,是消耗除了张景坤之外所有人的牌。当赌场上只剩郑开司和张景坤有牌后,张景坤为了平安下船必须和郑开司对战,即便付出5颗星星为代价也只能认栽。
此时郑开司的总牌数是双数,根据理论4,他们内部消耗就可以把牌出完,方法如下:
先出30张石头,打15场平局;再出2张剪刀,打1场平局;再出32张布,打16场平局;剩下1张石头、1张布。
接下来是1个人出石头,1个人出布,最终1个人多1颗星星,1个人少一颗星星,星星的总数不变,而且牌也出完了。
但问题在于,他们现在只有5颗星,不管内部怎么打都只有5颗星,离每人3颗星一共9颗星的目标还差4颗星。
而此时张景坤虽然有8颗星,但还剩1张牌,如今赌场上只有郑开司还有牌,他不把这张牌打出去还是会被关进小黑屋,所以宁愿失去5颗星,并且扇自己耳光都要把这张牌打出去。
第10局 郑开司VS张景坤
郑开司出布,张景坤出石头,郑开司获胜,得到5颗星星。
游戏时间结束后省略了一个片段:
此时郑开司三人有10颗星,65张牌,分别是31张石头、2张剪刀、32张布。
他们可以先出30张石头,打15场平局;再出2张剪刀,打1场平局;再出32张布,打16场平局,最后还剩下1张石头。
于是,郑开司自愿成为那个还剩1张石头的人,而李军、孟国祥有10颗星,0张牌,取得了胜利。
在小黑屋里,郑开司见到一位大爷,声称自己被白西装男骗了。
在此之前电影有好几个铺垫,首先是郑开司前往游轮的过程中,身后出现了白西装男;其次是郑开司囤了牌后躲在厕所里,透过门缝看见白西装男正在骗大爷说:不用我的办法,你肯定会输。
理论6:不要空着手进小黑屋。
与此同时,李军以50万美金的价格卖了1颗星,还剩9颗星。
郑开司空着手进小黑屋,李军和孟国祥没有把他赎出去的理由,他们出卖了郑开司,决定把多出来的3颗星卖了。
因此,必须带着钱或者值钱的东西进小黑屋,才能保证同伴会把自己赎出来。
而小黑屋里的刀疤男只带了50万美金进来,同伴却愿意用3颗星,至少150万美金的价格把他赎出来,说明他身上还有更值钱的东西,也就是纱布里的钻石。
郑开司偷走了刀疤男的钻石,也就名正言顺的被刀疤男的同伴赎了出去。
故事的最后,郑开司从孟国祥的手中抢回了属于自己的3颗星星,赎了受骗上当的大爷。
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《动物世界》改编自福本伸行的漫画《赌博默示录》,此前《赌博默示录》也曾被拍成同名动画剧集和电影。
除此之外,《动物世界》还让我联想到了《诈欺游戏》。
《诈欺游戏》的2部电视剧和2部电影我都看过了,也是类似于石头剪刀布的小游戏,但被高智商的主角玩得惊天地泣鬼神,对该题材感兴趣的朋友可以去看看。
2015年,韩延执导的同名漫画改编的《滚蛋吧!肿瘤君》饱受好评,白百何也凭借本片获得中国电影华表奖优秀女演员奖。
今年,韩延指导的《动物世界》同样是由漫画改编,而且完成度比《滚蛋吧!肿瘤君》更高,无论是视觉效果还是剧情都非常优秀。
首先是视觉效果方面,完全可以媲美好莱坞大片,美术、画面、摄影、剪辑、节奏可以说是登峰造极,动作戏更是首屈一指,干净利落,凌厉酷炫。
电影漫感十足,就像是漫画人物活了一样。
打戏完美诠释暴力美学,堪比《死侍》《王牌特工》,飙车戏更是代表了华语片中最高级别的工业水准,不输《速激》《极限特工》。
尤其是郑开司开车撞翻摩托车后,街坊邻居喝酒、电焊的慢镜头让人热血沸腾。
医院里的打针、时钟的片段也非常惊艳,让人大开眼界。
而郑开司翱翔云端、海底漫步、与海豚共舞的片段也是美到了极致。
说到演技,周冬雨早已从当年的新人演员一步步成为了金马奖影后,而李易峰也正在进行从明星到真正的演员的转变。
比如电影刚开头的那场哭戏,比《心理罪》相比自然了许多。
虽然算不上质的飞跃,但确实有进步。
而剧情方面,电影将石头剪刀布这么常见的游戏玩出了新高度,可以说是让人瞠目结舌。以至于我观影过程中的心情都是:还可以这样?还可以这样?还他妈可以这样?
能把石头剪刀布拍成电影,还能拍得这么精彩,在质量良莠不齐的华语片中脱颖而出,非常难得,值得许多中国新人导演学习。
叙事层层递进,环环相扣,郑开司先是轻信张景坤被骗了2颗星星,挫折使他逐渐变得机警、成熟、老练、狡猾,用高智商一步步施展了翻盘大计,从菜鸟逐步成为大神,实在是妙哉。
“动物的世界,只有利益,没有感情”“亲兄弟也不靠谱”的理念贯穿全片,将人性揭露得入木三分。
张景坤三番五次坑蒙拐骗,白西装男欺骗老人,李军、孟国祥忘恩负义、见钱眼开,都说明义气、感情、信用、善良终究是敌不过金钱的诱惑。
而“苏格兰的黑山羊”的课题又使得郑开司能够摒弃偏见,取而代之的是辩证的看待问题。
人性是多变的、复杂的、矛盾的,片面的看待人性就是一种偏见。世界没有你想象中的那么好,也没有你想象中的那么坏。
张景坤、李军、孟国祥、白西装男虽然居心叵测,但小黑屋里的老人仍然是真诚的,他不要求郑开司救他出去,只求郑开司给儿子打一个电话。
在面临了背叛、欺骗、出卖、利用后,郑开司仍然没有忘记初心,仍然坚持做一个善良、正直、高尚、博爱的人。
毕竟世界上只有一种英雄主义,就是认清生活的真相后,依然热爱生活。
因此,郑开司宁愿再次冒着被骗的危险,把老人赎出来。
毕竟,“老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑,也绝不变成你们这群人渣的样子。”
Like the name, the Sisters Brothers. There is contradictory in it.
印象最深的一段情节是,Charlie的手臂才被切掉,追杀他们的人立刻赶到,Eli孤身一人拿着两把枪出去应对。Eli杀掉三个前来追杀他们的人的最后一个之后,转身回到屋里,那个几秒钟的背影镜头让我忍不住流下了眼泪。以一对三的Eli理应是身手矫捷、健壮敏
Like the name, the Sisters Brothers. There is contradictory in it.
印象最深的一段情节是,Charlie的手臂才被切掉,追杀他们的人立刻赶到,Eli孤身一人拿着两把枪出去应对。Eli杀掉三个前来追杀他们的人的最后一个之后,转身回到屋里,那个几秒钟的背影镜头让我忍不住流下了眼泪。以一对三的Eli理应是身手矫捷、健壮敏锐,但是那个背影却是耷拉着肩膀,略弯的腰背,光着双脚,走路甚至有些胖子的摇晃,显得疲惫而臃肿。像极了朱自清写的那个爬上站台的父亲的背影。
《正义的算法》、《胜者即是正义》女主的人设差不多,都是有股冲劲,追求love and peace的傻白甜。这种角色很难演,用力过猛,就显得蠢笨,用力不够,又表现不出赤子之心。两个女演员都是大美女。但是《胜者即是正义》的新垣结衣的气质更适合这个角色,就算这个角色给别人带来很多麻烦,观众也不觉得讨厌。有的角色真的很看脸跟气质。男主的性格很不讨喜,对待爱情就跟树懒搬家一
《正义的算法》、《胜者即是正义》女主的人设差不多,都是有股冲劲,追求love and peace的傻白甜。这种角色很难演,用力过猛,就显得蠢笨,用力不够,又表现不出赤子之心。两个女演员都是大美女。但是《胜者即是正义》的新垣结衣的气质更适合这个角色,就算这个角色给别人带来很多麻烦,观众也不觉得讨厌。有的角色真的很看脸跟气质。男主的性格很不讨喜,对待爱情就跟树懒搬家一样迟缓,女主跟他告白,说:“我喜欢你。”他回应我也喜欢你。本来以为两个人终于互表心意了,到了下一集了,他们的关系还是没有突破,男主以为女主说的喜欢是朋友的喜欢——“你这个人很不错,我很喜欢跟你做朋友。”气得我想敲开男主的榆木脑袋,把里面的水放出来。那个角色真的只有坂口健太郎演才看得下去,不然分分钟想暴揍男主。每集开始前,都有一小段他们穿着结婚礼服,站在荒漠里的画面,前九集,男主都是木头一样,一动不动的注视着前方,女主在旁边各种委屈。但是最后一集,女主没有穿婚纱,只穿着便服,男主穿着西服,拿着结婚申请书递到女主跟前,特别可爱地撒娇,请她签字。这一段好可爱呀,我反复看了四遍。我对可爱的男人一点抵抗力也没有。 日剧里年上成熟男,还有直率可爱年下男,是经典标配了吧?相比于男主,我更喜欢男二弟弟。弟弟率真又可爱,我比较喜欢真诚坦率一点的人,偶尔撒撒娇也很有生活情趣。这个故事的梗很古早——契约婚姻,我妈看了都说老套,但他们还是稍微做了一点创新,没有太吸引人,但是还可以。不过从男主下跪那段开始,后面的剧情变得糟糕。都已经2022年了,为什么要在大庭广众下下跪求人,又不是出现了情绪特别激烈的情节,尴尬,我真怕他跪下来之后,抬起头要说一句民有冤屈,望大人做主。最后两集,像是为了反转反转,虽然设置了女主拒绝求婚和之后答应结婚的理由,但是设计得非常生硬。
看剧名还以为会深入探讨婚姻是什么,但最后只谈了个皮毛。
#Black Mass# #Black Mass# #黑色弥撒#根据真人真事改变的电影都会罩上传奇色彩,不过这部根据美国波士顿黑帮头目#James Joseph Bulger#改编的影片,除了#Johnny Depp#的表演霸气侧漏外,在叙事方面出奇的闷,长达两个小时的片长都是用重要的事件来组成,并没有具体到一个事件的详细描述。不管怎样,真实传奇的故事作为蓝本总会令人兴奋。 本片作为穿越电影的鼻主,在当时是非常新奇的设定,各种穿越梗玩得很溜,娱乐指数巨佳,即使25年后甄子丹基本原封未大动地重新上场,还是觉得颇有可看性!本片的成功发行也引发了一阵跟风潮,《古今大战秦俑情》、《摩登如来神掌》、《上海滩赌圣》接踵而至!穿越元素虽然最大噱头,但影片的底子还是动作为主,元彪元华两师兄弟的加盟绝对保证动作属性的质量,元(彪)家班粉墨登场,好看又高难度,尤其柏 本片作为穿越电影的鼻主,在当时是非常新奇的设定,各种穿越梗玩得很溜,娱乐指数巨佳,即使25年后甄子丹基本原封未大动地重新上场,还是觉得颇有可看性!本片的成功发行也引发了一阵跟风潮,《古今大战秦俑情》、《摩登如来神掌》、《上海滩赌圣》接踵而至!穿越元素虽然最大噱头,但影片的底子还是动作为主,元彪元华两师兄弟的加盟绝对保证动作属性的质量,元(彪)家班粉墨登场,好看又高难度,尤其柏油路骑马追车的场面太经典了,非常好的商业制作!商业片时代的张曼玉,任督二脉尚未打通,但天赋也藏不住,天生吃这碗饭,而且才掰正大门牙的她,颜值抖升一层次,本片也让她跳脱青春、单纯、活泼的框框,拒绝花瓶式呈现。另特别记录最有记忆点的台词,“像那什么秦说的,没有我的岁月里,你要保重你自己”… 该影片主要讲述了小伙子天荫阴差阳错地怀上了即将降世的小妖王,他被降妖天师小岚一路保护着躲过各种妖怪。虽然二人渐渐对小妖产生了感情,小岚却明白她只为把这只惹人眼红的小妖卖个好价钱,在人妖混杂的世界里,他们的命运无疑将牵动人心。 许诚毅与江志强的交往中,早就有过《捉妖记》的想法,但直到开始实际拍摄,中间足足经过了5年。这5年的时间里,他们一直在聊故事,两个人都想创作一部讲中国妖怪的、 该影片主要讲述了小伙子天荫阴差阳错地怀上了即将降世的小妖王,他被降妖天师小岚一路保护着躲过各种妖怪。虽然二人渐渐对小妖产生了感情,小岚却明白她只为把这只惹人眼红的小妖卖个好价钱,在人妖混杂的世界里,他们的命运无疑将牵动人心。 许诚毅与江志强的交往中,早就有过《捉妖记》的想法,但直到开始实际拍摄,中间足足经过了5年。这5年的时间里,他们一直在聊故事,两个人都想创作一部讲中国妖怪的、不一样的奇幻电影,他们与编剧袁锦麟一起,把《山海经》和《聊斋》里所有的故事都看完了,找到了一个叫做《宅妖》的小故事,虽然是讲妖怪,但他们觉得《宅妖》里,有着“万物有灵且美”的主旨,虽然表面是鬼怪,但说到底都是情的东西,也易于做改动,规避了创作上的审查难度”,江志强这么告诉记者。而许诚毅这个一颗童心的老男孩,从一开始就没想要拍个鬼片,《捉妖记》是个适合春节一家人去看的电影,很欢乐,一点都不恐怖,是100%中国人的东西。 没想到2021年还能看到一集集合n个多年前流行的言情小说烂梗,让你在看到每个梗的时候都可以发出惊叹的笑声??比如雨中相遇送伞,酒吧里再相遇,在路上一起捡狗,我爱你只因为你的财产,跑去雪山悬崖边吵架,一眼望去一个游客也无,100w美金买小提琴。。。。。。剧情充满了bug,两位主演时时刻刻都演出了我是神经病,以及面对面怒吼你到底爱不爱我。。。然后你还会被宋茜嘟嘴式念台词以及欧豪平翘舌不分吞词直接 没想到2021年还能看到一集集合n个多年前流行的言情小说烂梗,让你在看到每个梗的时候都可以发出惊叹的笑声??比如雨中相遇送伞,酒吧里再相遇,在路上一起捡狗,我爱你只因为你的财产,跑去雪山悬崖边吵架,一眼望去一个游客也无,100w美金买小提琴。。。。。。剧情充满了bug,两位主演时时刻刻都演出了我是神经病,以及面对面怒吼你到底爱不爱我。。。然后你还会被宋茜嘟嘴式念台词以及欧豪平翘舌不分吞词直接送出千里之外 这部剧的视觉艺术性非常好,有种斯拉夫魔幻史诗的感觉,画面苍茫恢宏,颜值也在线,剧情紧凑,多线叙事,本来应该算是权力的游戏后很不错的奇幻剧了…… 但是,万恶的但是。 本剧的最大败笔就在青梅竹马上,花了很多回忆、独白……,导演很用力的向大家强迫推销:你看!他们是青梅竹马噢,感情很深的噢!然而大家还是get不到。 不知道演员选得不对还是怎样,不是帅不帅的问题,就 这部剧的视觉艺术性非常好,有种斯拉夫魔幻史诗的感觉,画面苍茫恢宏,颜值也在线,剧情紧凑,多线叙事,本来应该算是权力的游戏后很不错的奇幻剧了…… 但是,万恶的但是。 本剧的最大败笔就在青梅竹马上,花了很多回忆、独白……,导演很用力的向大家强迫推销:你看!他们是青梅竹马噢,感情很深的噢!然而大家还是get不到。 不知道演员选得不对还是怎样,不是帅不帅的问题,就是感受不到那种男女之情的火花,如果把他们描写成兄妹之情倒也罢了,还比较可信点。好的选角导演确实要眼光毒辣,比如囧雪和女野人,几乎相当于月老红娘了。 暗主其实是本剧的最核心,影渊因他而起,诱惑操纵女主的也是他,悬念谜团都围绕着他,但感觉编剧有点太浪费这个最大的包袱,随随便便就揭穿了,戏剧冲突性大大的降低。 没看过原著,据说原著不算非常完美,目前几处改写也比较合理,既然这样的话,倒希望后面编剧突破原著的限制,能大胆改写下。 一整部剧看下来完全是被牵着走的。电影的配乐用的很好,非常好地渲染了气氛:撞车那段,前期女主在死者家里电话响起那段,结尾男主恍然大悟被中了套真正的律师响起门铃…… 画面的衔接也非常的紧凑,感觉整个人在看电影的期间大部分时间都是皱紧眉头跟着紧张的。 又想起了辩论队里 一整部剧看下来完全是被牵着走的。电影的配乐用的很好,非常好地渲染了气氛:撞车那段,前期女主在死者家里电话响起那段,结尾男主恍然大悟被中了套真正的律师响起门铃…… 画面的衔接也非常的紧凑,感觉整个人在看电影的期间大部分时间都是皱紧眉头跟着紧张的。 又想起了辩论队里面听过的“要对所有事保持怀疑的态度”,开始那段我完全没有怀疑,作为事业有成企业家的男主相对于普通艺术传达工作者女主显得迟钝和懦弱,被“蛇蝎美人”这个词弄的非常信服,直到律师与男主周旋真相慢慢解开。而随着剧情进展,男主主导全过程又显得非常合理,因为他是一个自私自利的企业家…… 总之各种反转真的看得人很爽啊 我感觉我还没够仔细看,各种细节,演员微表情 下次再二刷吧,不过有了上帝视角就没那么有趣了 因为抖音里马丽壁咚宋佳片段而感兴趣,看惯了bl,突然发现呦呵百合挺不错啊! 主要马丽太帅了吧!就决定看了!大五一的谁不想找点乐子看喜剧! 看之前也看了影评说烂片,但还是决定看看!一开头宋佳一说我丢了女儿,不好意思立马 因为抖音里马丽壁咚宋佳片段而感兴趣,看惯了bl,突然发现呦呵百合挺不错啊! 主要马丽太帅了吧!就决定看了!大五一的谁不想找点乐子看喜剧! 看之前也看了影评说烂片,但还是决定看看!一开头宋佳一说我丢了女儿,不好意思立马串戏小舍得,你女儿不是叫欢欢,咋叫娜娜了。 以前觉得宋佳演技派,这片让我觉得她演谁妈妈都一样,就是宋佳她自己,不是踩一捧一,马丽真是演啥像啥!帅就完事了 有点可怜马丽自己估计都没信念感的哭!至少能看出来她在用力体会,但估计她都没闹明白剧本咋回事!再好的演员也体会不到啊! 说说片子就是不伦不类,乱七八糟,抓不住重点,但你要说烂吧,某些镜头特效转场衔接甚至剧本也用了点心,但是不能因为你求异,做尝试,就说好。 人还是要做好自己擅长的东西,别搞那些花里胡哨的,中国人说白了还是喜欢踏踏实实好故事,什么倒叙悬疑奇幻都无所谓,哪怕你把一个故事顺顺利利讲好了,那就很牛逼了! 老谋子为啥国师呢,其实他每部片至少你能看得懂,不管你啥层次,你有一个自己的理解,他百分之八十是告诉你的,剩下百分之二十你懂得人可以猜,可以有你自己的想法,然而为啥陈导后来越不行了,曲高和寡,老让你猜,谁没事上班要猜领导心思,下班还要猜导演心思! 这就是中国观众,电影在中国就不是一门纯艺术!一直就和诞生起一样就是戏园子里消遣的! 拍电影的你不能自我感动!不好意思,宋佳哭的要死的时候,我内心毫无波澜好吧,演员你可以很快进入情绪,但我观众不行啊,你和老虎有感情,我没有啊,我才见到它啊!而且它也没有可爱到我一见面就喜欢的不得了,看它死我就心疼的要死,不存在啊! 还有马丽她妈撞车而死这样的故事太俗套了吧!是因为我们共情不了她的动机,我们就是听别人的故事啊!你就因为撒谎骗你妈被绑架了,为啥呢!你这个大前提我都不相信,就别说啥后面导致的结果了!轻飘飘一句单亲,我开始撒谎!这都是你在说,我无法体会,所以关我屁事! 从这里也看出这个片子太粗了,她想要的东西太多,所以很多事情一笔带过!很多逻辑很牵强,那个城管因为自己女盆友被骗所以假装城管,送花老人,这些很明显都是因为结局高潮需要,但是又不能后面直接凭空出现,而在前面加的剧情而已! 为啥观众入不了戏,就是因为你这些人物动机都太牵强,我不相信,还有刘传奇这个也是因为妹妹所以用永生救赎,就莫名其妙的!好多东西就是为了剧情而剧情!生搬硬凑!整个就是散的不行! 很多时候为啥要做类型融合!不是因为想尝试想做!而是一种类型已经登峰造极了!饱和了,已经做不出花来了!所以才融合!你连喜剧都没闹明白!搞啥类型融合! 还有日本小说翻拍,顶多可以拍些煽情的!爱情片,千万被拍啥奇幻的,这也是为啥之前比悲伤更悲伤的故事没韩版拍的好,但也可以成功!就是苦情悲剧早从韩剧开始就在中国打下了基底,啥癌症车祸大家都吐槽,但是就是已经接受了,哭的稀里哗啦! 奇幻一直在中国很难搞!日本之前解忧杂货店,够有名了,结果呢,电影一般般,观众对这个的接受度本身就不高,我觉得这事和我们的想象力有关,我们从小就没这习惯! 就连捉妖记这些带点奇幻色彩的,都是通过时代神话奇闻逸事,这样的色彩架空让人们接受的!刺杀小说家也是!你单单想要靠特效画面来留住观众不存在的!没一个拍手叫绝的剧情,观众是鱼的记忆,一泡尿就忘掉了! 两颗星就真都是给马丽的!不能白剪了短发!还有坐船的激流勇进效果! 做尝试可以,但别瞎尝试!把自己擅长的玩六了,再说! 取了个看起来很疼痛青春的标题哈哈哈第一次写长评,大家多多包容多多指教,谢谢啦。 从这个剧开机官宣的时候我就时刻关注着,能看到袁冰妍一部剧太难了(男主还又帅又演技好又体面),上一部糟心玩意儿之后断档两年才有剧放,谁能懂我看到祝卿好定档的老泪纵横?? 首先,我想反驳一些工业糖精言论(仅自己看法,不对别骂我)因为真正的工业糖精我是看不下去的,举个栗子(没有辣菜和蹭热度的意思 取了个看起来很疼痛青春的标题哈哈哈第一次写长评,大家多多包容多多指教,谢谢啦。 从这个剧开机官宣的时候我就时刻关注着,能看到袁冰妍一部剧太难了(男主还又帅又演技好又体面),上一部糟心玩意儿之后断档两年才有剧放,谁能懂我看到祝卿好定档的老泪纵横?? 首先,我想反驳一些工业糖精言论(仅自己看法,不对别骂我)因为真正的工业糖精我是看不下去的,举个栗子(没有辣菜和蹭热度的意思仅举例)比方说前两年祝绪丹妹妹的那个程序员的剧,我是在堂妹家,她家当聊天背景放着的,我就多看了一些,妈呀已经开始抠魔仙堡了哈哈哈还有最近某个剧,就算是超级好感紫妹我也看不下去,太工业了(没有冒犯,给喜欢的剧粉们道个歉)但是祝卿好不一样,小袁和大成有种奇妙的cpg,就是他俩随便对视一下就能带着情感,他俩的适配度能让我接受有好多bug的剧情????我不知道是演技问题还是眼睛长相问题,他俩一个表面挑逗然而男主一靠近就内心慌的一匹一个表面装冷静实则有点闷骚有点黑芝麻,如果演技不好没有碰撞出化学反应,很难让这么多人在八天里反复上头。我个人是从男主在林间小屋里回忆小时候的女主时开始上头的,哦~~怪不得你不拒绝不主动,不愧是你哈哈哈哈 其次,总有人说现在人没看过好东西,我不这么认为,我是00后,但小时候直至现在我都在看武林外传、神探狄仁杰、欢七、大宋提刑官、重案六组、少包三、陆小凤传奇等剧,我看这些剧的心情是不一样的。我看这些剧或是不开心想看喜剧或是想看探案或是馋陆小凤他对象花满楼的颜值(啊bushi)我会有明确的目的。我看祝卿好就是为了看谈恋爱,看甜甜的恋爱剧,看强扭的瓜巨甜??我不会去祝卿好里找武侠、找宅斗、找悬疑,就是恋爱古偶A级剧我也没看到瞎吹武侠宫廷啥的。不说每年有这么多剧了,就这段时间这么多剧,我也只有祝卿好看下去了,哪怕我好感紫妹和露丝妹妹(亲爱的小孩给我看难受了,有种真实的无力感,肯定是好剧,但我等更新完再看)节奏快又短,八天就更新完毕不拉战线,我觉得但凡剧组要炒炒热度的话完全可以播个半个月一个月,这么看来剧方还蛮有诚心定位也蛮准的。我感觉是不是水军其实还蛮好区分的,大家嗑上头和安利的话很多都不一样。 第三,我想说一下关于剧情。剧情前期bug真的太多了,多到我想把剪辑师叫过来呲一顿??男主是怎么精准进入女主在南苑的房间的呢,女主真的能在王府里想进就进想出就出嘛(后来就不想了,毕竟她是个疯子,这还是个架空)女主为啥对男主一见钟情呢……但我又要说袁冰妍太会演了,眼神有戏,她就能演出一种“男人,我看上你想玩玩你”的感觉,所以男主让她滚的时候她滚了,从沈嗷嗷始这俩人才算是真的开始了解对方。前期男主发挥空间不大,从回京开始各种生气啊吃醋啊那种别别扭扭就能体现演技好了,郑业成眼睛也特别会说话,这个碰撞就很妙……不知道咋形容?? 最后是演技。这两年了,不知道多少洗脑包天天贬低袁冰妍的演技,我差点就信了,但转念一想,琉璃袁冰妍演了十二世,尤其是前期的傻白甜璇玑、女帝和揽月大出圈,将夜的莫山山能在男频剧里出圈,在虎扑和贴吧里几乎没有差评,她的演技能差吗?被骂两年就是没有新剧播,但祝卿好哭戏能狠狠打黑子脸,从十二集开始持续四五集全是大段哭戏,尤其是雨中哭戏和老七婚礼哭戏在我心里能让我觉得特入情,诚邀大家来看看这两段。后面出嫁蒙古路上又是完全不一样的一面,傲娇和瑟瑟又上来了,袁冰妍收放自如,能把我带进所有情境体会他们的故事。郑业成不用说,古装扮相英气十足,演官场武将适配度很高,演技内敛含蓄但一样能把人带入他们的故事(最虐的时候群里大家凌晨发疯“让我去和亲吧,让他们在一起”) 总的来说,有亮点有缺点。特别在意情节的朋友们不推荐,我们去看情节强的剧不好嘛;不太注重剧情但注重感情线想嗑cp的,可以试试水。我基本都推荐给了身边爱嗑糖的小姐妹,全员上头无一幸免,甚至两个演员的演技好到能让很多人忽视bug。我们A级22集8天播完的小破剧能在云合等各个平台占据很多第一,271内部最高热度8247,同时期全是S级大剧,能在这个环境杀出来简直出乎我的预料。前两天的直播营业更让我感觉到好的合作对象能互相成就这句话的含义,像司藤的营业一样,永远爱一些体面营业体面人,郑业成是神仙吧??张月米热搞笑有梗,导演疯狂乱入。祝卿好已经结束了,但上头依然在继续,欢迎愿意来看的朋友们一起,我们还有超级带感的时昱夫妇,还有小学鸡罗凡和灵璧,还有绿公子和拖把欢乐喜剧人。不喜欢也没关系,江湖之大,下次再见! 第一次写剧评,都是自己的感受,我大概是有小袁的剧粉滤镜和大成的墙头滤镜,所以也是我的一面之词??拜托大家别骂我拜托拜托,不喜欢就关掉吧 (私心放喜欢的动图) 由利晴天、王俊笔出演的平行时空奇幻爱情偶像剧《偶然闯入的世界》正在搜狐视频热播中。这是一出典型的“快速穿越”题材的电视剧作品。讲述了大学女生慕晓如偶然闯入了古董鉴定专家晏随教授的“万卷书馆”,引发出一场颠覆了乱世、古代、平行都市的浪漫逆袭之旅。 由利晴天、王俊笔出演的平行时空奇幻爱情偶像剧《偶然闯入的世界》正在搜狐视频热播中。这是一出典型的“快速穿越”题材的电视剧作品。讲述了大学女生慕晓如偶然闯入了古董鉴定专家晏随教授的“万卷书馆”,引发出一场颠覆了乱世、古代、平行都市的浪漫逆袭之旅。 没有呈现检察官的日常,只有玛丽苏谈恋爱的日常,整部剧都在谈恋爱谈恋爱谈恋爱,这部剧没有了解过最基本的司法常识,司法考试只有通过和不通过,没有第一名,女主的第一名是编剧给的?还是金主给的?很烂很烂很烂很烂,女主参与的案件都有男主参与,突出的就是一个英雄救美,突出的就是一个工业糖精,没有加班社畜人只有酒吧聚会上等人,刑侦审问等工作都由检察官来做了,公安局是干什么的?没有女主的成长过程,没有没有没 没有呈现检察官的日常,只有玛丽苏谈恋爱的日常,整部剧都在谈恋爱谈恋爱谈恋爱,这部剧没有了解过最基本的司法常识,司法考试只有通过和不通过,没有第一名,女主的第一名是编剧给的?还是金主给的?很烂很烂很烂很烂,女主参与的案件都有男主参与,突出的就是一个英雄救美,突出的就是一个工业糖精,没有加班社畜人只有酒吧聚会上等人,刑侦审问等工作都由检察官来做了,公安局是干什么的?没有女主的成长过程,没有没有没有没有!!!什么都没有,只有谈恋爱谈恋爱谈恋爱谈恋爱!!!!!恶心观众!!!! 一开始的碰瓷大戏比较生猛,本来还担心只是像看“中国风韩剧”那样的看三个人在三角关系里你侬我侬,不过到了后面慢慢就被编剧的良心吸引了。首先,作为一个下饭恋爱剧,铺陈悬疑气氛的时间倒是比铺陈儿女情长的时间多,这点很特别,不过编剧在开头的碰瓷答案其实已经摆明了态度,爱情先讲清楚,案情则慢慢讲清楚。开头的几个案子都很吸引人,每个案子背后都是有缘由的,不是无来头的心理变态(案子:贤王案、为贤王复仇的壁 一开始的碰瓷大戏比较生猛,本来还担心只是像看“中国风韩剧”那样的看三个人在三角关系里你侬我侬,不过到了后面慢慢就被编剧的良心吸引了。首先,作为一个下饭恋爱剧,铺陈悬疑气氛的时间倒是比铺陈儿女情长的时间多,这点很特别,不过编剧在开头的碰瓷答案其实已经摆明了态度,爱情先讲清楚,案情则慢慢讲清楚。开头的几个案子都很吸引人,每个案子背后都是有缘由的,不是无来头的心理变态(案子:贤王案、为贤王复仇的壁画案、冷星儿的神秘寨子自燃案,加上笔者正在看到一半的梦婆案)虽然一集三十分钟就能破解一大半,但是能感觉到,编剧很努力的在逻辑上环环相扣,三个案件也为三个主角各自的身份作出补充或事买下了伏笔,贤王的案子肯定和谨言有关,谨言如此关注寨子的案子、恰好九皇子也和寨子有关,那么两人或许还有联系。毕竟一介布衣慕谨言关注权贵之案件,身边又有一个神秘的冯先生,想必也是有点背景相比于很多暧昧或者是爱而不自知的剧,公子这部剧在第一集就直接挑明了爱慕关系,摆明了小棠要寻找夫婿的刚需,三人心里应该也都知道这个关系所以相处也愉快(因为女主看了九皇子的梦),这就带来了更多的时间去推动各类复仇剧情的发展,这一点感觉很多磨磨叽叽的网红剧都做不到吧?所以公子好就好走虽然是恋爱剧情,该发的糖给你发了,傲娇偷笑各种梗也都有,但是在剧情悬疑方面,能理顺,能连起来,还能服装道具逼真,可以说恋爱剧案情不负责这个短板,对于这部剧来说并不存在。感叹三个年轻演员真是遇上了好剧组啊。 《涂样人生》赢走了今年柏林电影节泰迪熊奖,打败了同时提名泰迪熊奖的另外两部电影:一部是拿到金熊奖的罗马尼亚电影《不要碰我》,另一部则是口碑爆炸的巴拉圭女同电影《女继承人》,可以说是非常厉害了。然而我认为《涂样人生》绝对有它赢的理由:电影的完成度非常高,从摄影、叙事、音乐、表演到立意它都十分优秀,它绝对是2018年不容错过同志佳片。 《涂样人生》赢走了今年柏林电影节泰迪熊奖,打败了同时提名泰迪熊奖的另外两部电影:一部是拿到金熊奖的罗马尼亚电影《不要碰我》,另一部则是口碑爆炸的巴拉圭女同电影《女继承人》,可以说是非常厉害了。然而我认为《涂样人生》绝对有它赢的理由:电影的完成度非常高,从摄影、叙事、音乐、表演到立意它都十分优秀,它绝对是2018年不容错过同志佳片。
这部剧从制作团队,导演是简川訸,导过《欢乐颂》、《好家伙》等收视很不错的剧,导演水平自然也不在话下。
演员团队,有近两年非常火的靳东、李晨、潘虹、张馨予、靳东老婆李佳等人,阵容也是非常强大。
观看剧时,从配乐、到场景、到剧情铺垫走势抑扬顿挫,再到剧中人物情绪变化,感觉都是一部水准很上层的佳作。
为什
这部剧从制作团队,导演是简川訸,导过《欢乐颂》、《好家伙》等收视很不错的剧,导演水平自然也不在话下。
演员团队,有近两年非常火的靳东、李晨、潘虹、张馨予、靳东老婆李佳等人,阵容也是非常强大。
观看剧时,从配乐、到场景、到剧情铺垫走势抑扬顿挫,再到剧中人物情绪变化,感觉都是一部水准很上层的佳作。
为什么没有火呢?
是不是因为当时这部剧播的时侯刚好出现了张小姐劈腿事件,对至于到现在在百度上搜这部剧的主演都没张小姐的名字,所以,制作团队后来就没啥子宣传了,也就没有激起多大水花吗?
题外话再吐槽一下艺人,要多爱惜自己的羽毛啊,不要一失足成千古恨。
主旋律电影是指在政府指导下弘扬国家意识形态的电影。邓小平同志说过:“一切宣传真善美的都是主旋律电影”。
更加详细的解释是:主旋律电影是指能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材
主旋律电影是指在政府指导下弘扬国家意识形态的电影。邓小平同志说过:“一切宣传真善美的都是主旋律电影”。
更加详细的解释是:主旋律电影是指能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材、弘扬主流价值观、讴歌人性人生的影片。
也就是说,弘扬国家意识形态、传递社会正能量、并适时地对观众进行一场爱国主义教育,这是一部根正苗红的主旋律电影所必须具备的基本要素。
而商业片,定义范围则宽泛许多。所谓的商业片,是相对艺术片和纪实片而言的,它是以票房收益为最高目的、迎合大众口味和欣赏水准的影片。
也就是说,所谓的商业片,其立项之本便是赚钱,而想尽办法制作出迎合大众口味和欣赏水准的影片,才能吸引更多观众走进影院,才能获取更高的票房。至于影片质量、思想内涵以及艺术高度,都只是商业片在追求高票房道路上的附属物,有则喜,无则命。
回到电影。
一次缉毒行动中,身为狙击手的冷锋违抗军令打死了恐怖分子,要被开除出队,却意外得到了神秘部队战狼的接纳。痞性十足、不喜按牌理出牌的冷锋在演习中发挥出色,帮助战狼中队在演戏中取胜。岂料尚未收队享受胜利的喜悦,几人却意外遭遇了一队行动力超强的雇佣军的伏击。雇佣军的步步紧逼和挑衅、战友的牺牲,无一不刺激着冷锋以及其他具有血性的中国军人的神经,一场激烈的丛林交锋就此展开。
这并不是一个复杂的故事,影片中的人物关系也相当简单,主线明确且坚定,因此无论普通观众能不能说出影片中那些花样繁多的军事器械的名称,能不能看出狙击手拿的到底是“JS7.62狙”还是“88狙”,都不影响观众对剧情的理解以及感受影片中两派人物生猛对打时的酣畅淋漓之感。
影片的节奏明快紧凑,影片开头围剿毒贩时所营造的紧张氛围一下子便将观众牢牢地按在了电影座椅上。
我原本对于国内3D片都抱有不小的偏见和怨愤,但是本片的3D效果却确实令人惊喜。全片第一个爆点便是倪大红所饰演的毒枭在点烟时,想要阻止的警察被超远距离射击打断了手臂,那支断臂朝着银幕外飞过来的一幕。我想,如果不是3D效果加持,这个场景的给观众带来的震撼程度将会降低好几个档次。
有人说《战狼》这部电影是一部“抗日神剧”,我想他是被某些制作粗糙、逻辑混乱、脑洞通天的“抗日神剧”荼毒得思维紊乱、该吃药了。
而我之所以将本片定义为一部“主旋律”电影,因为本片确实在有意无意地填充进本文开头时所提到的那些关于“主旋律电影”的要素。
弘扬社会正能量、增加民族自豪感、进行爱国主义教育,这就不得不在影片中掺杂进“讲道理”环节。但是“道理”却并不是那么好讲的。“道理”是需要充分的证据铺垫、事实论证,才能打动人心、令人信服的。“道理”讲得好了,便能令观众共鸣,而讲得差了,就变成了泛泛空谈,枯燥涩然、叫人厌烦。因为“讲道理”就必须要“端架子”,端得好了就显得“高大上”,然而大部分主旋律影视作品,则往往犯了架子端得太过的错误,最终产生的作品往往难以贴近普通观众的现实生活,自然无法在感情上触动观众。这类影片的典型代表就是有着类似“手撕鬼子”这般不知该称为玄幻还是奇幻情节的作品。
我想说,《战狼》是一部“主旋律”电影,但它又绝非是一部根正苗红、有板有眼的主旋律电影。也就是说,它是一部“非典型”主旋律片。
之所以这么说,因为本片显然在“高大上”和“接地气”之间努力做着平衡,这从片中偶尔出现的粗口以及稍显不雅的小段子便可以看出一二。虽然这样的融合和尝试并不够彻底,影片中好几段台词仍然略显“端着”,好几处稍过的煽情仍然叫人尴尬阵阵,但是这种努力和改变的勇气却值得称赞。
说完了本片的“主旋律”性,接下来说说本片的“商业性”。
如本文开头所说,商业片的首要目的是迎合大众口味,符合普罗大众的欣赏水平。这点来看似乎与“高大上”的主旋律片有着阳春白雪下里巴人的云泥之别。倒也不是说普通观众的欣赏水平低,而是好多不牵扯到普通观众自身利益的民族大义、国之危亡,并不在刚脱离了温饱线奔向小康的普通观众的关注范围之内。
主旋律性和商业性,看似对立,实则并不互相矛盾。
我们不能对纯粹追求视听享受以及精神娱乐的商业片趋之若鹜,亦不能对肩负着弘扬主流意识形态、宣扬爱国情怀的主旋律片避之不及。找出将两者完美融合的途径,才是部分中国电影人目前所面临的最大挑战。
而《战狼》则是我看过的带主旋律性质的电影中最具商业大片气息的影片。
就像影片中不时强调的战狼中队在学习西方特种部队的作战方式,本片显然也在向好莱坞类似风格的影片进行着模仿和学习。影片中加入了许多能将观众牢牢吸引住的商业元素。生猛直白的打斗,惊险刺激的枪战和爆炸场面,主角痞气反叛的性格特征设置等等,伴随着快节奏的情节推进,适时的煽情,以及尚算逼真的3D效果,无疑给观众呈上了一碟爽辣开胃的好菜。且不说这盘菜营养如何,最起码在食用的过程中还是叫人舒爽快乐的。
当然,我们必须要承认,本片与好莱坞那些军事动作题材电影的距离就好似差了一个时代那么远。但这是刚起步的中国电影工业体系与已经相当成熟和精密的美国电影工业体系的差别,并不能推责到任何一部电影和主创团队之上。
我们现在能做的,便是学习和模仿西方先进的电影技巧,努力拉近双方的距离。
某节目曾说过:“学好莱坞只能学到技巧和技术,而属于中国电影的精神气,则必须要从本土的电影中自己酝酿和生发出来。”
本片在模仿好莱坞商业片的同时,对于本土文化、中国国情以及触动中国人感情方面的把握无疑都是准确和成功的。这种成功的尝试也给中国电影人对于类似影片的处理指明了道路。
尽管本片仍旧有着这样那样的不足,但是本片对于主旋律片商业化以及娱乐化的尝试仍旧值得我们称道和鼓励。
而本片作为国内罕见的军事动作题材电影,它的成功探索和尝试,亦给这类电影开辟了新的道路。因此无论最终票房几何,本片都将在中国电影中占有一定意义。
影片结尾那句:犯我中华者,虽远必诛。用得虽略显矫情和生硬,但无论何时读来都叫人豪气万丈,我想这便是所谓“民族的自豪感”。
这样的自豪感,让我心生无限期待:在不久的将来,中国会有自己的《特种部队》、自己的《黑鹰坠落》、自己的《拆弹部队》……
最后简单说说演员。
本片的剧情并没有提供给任何演员(包括绝对男主角的吴京)足够的演技发挥空间,片中唯一戏份吃重的女演员余男也只需要对于剧情的推动起到简单的穿针引线的作用,这样简单的任务对于影后余男来说实在太小菜一碟了,不会有任何失误,当然,也不会有多大的惊喜。
作为绝对男主角的吴京,文戏方面,剧本的深度并未给他提供任何可以发挥演技的空间,而武戏虽刚猛有劲,但动作设计并无新意,也缺少点能令观众肾上腺素陡升的爆发力。
但是我不忍苛责他太多。
除去他是我一直以来比较喜欢的演员之外,我也深知拍这样一部军事动作题材电影的不易,我能看出作为导演的他对于这部电影所倾注的努力和诚意,也佩服他勇于尝试和改变的勇气。
《太极宗师》以及《小李飞刀》中的那个傻小子吴京长大了,在经历了各种港式动作电影中的摸爬滚打,他终于也能作为内地动作明星的代表,而有了冒头的迹象。为此,我觉得特别欣慰和开心。
之前写《天将雄师》影评时,我还在感叹自成龙、李连杰、甄子丹等这一辈动作巨星之后,谁还能许给日渐没落的中国动作电影一个未来?谁又能扛起中国动作电影的大旗?
看到吴京,我便又升起了希望,心中不免有着隐隐的期待……
希望吴京能谨慎而庄重地使用中国动作电影这个略显破旧的招牌,且努力且珍惜,更加沉稳而坚定地带着中国动作电影前进。而我也将作为一名普通观众,以手中的电影票给予最大的支持。
加油,吴京!
加油,中国动作电影!
贯穿全片的线索--科维斯基暗示了芭芭拉与自己的母亲一起度过的欢乐时光,同时小女孩把它作为自己战胜巨人的武器。这部电影有两个场景,一种是他人眼中对于芭芭拉的评价,另一种是芭芭拉内心所看到世界。
贯穿全片的线索--科维斯基暗示了芭芭拉与自己的母亲一起度过的欢乐时光,同时小女孩把它作为自己战胜巨人的武器。这部电影有两个场景,一种是他人眼中对于芭芭拉的评价,另一种是芭芭拉内心所看到世界。
在他人眼中,芭芭拉非常的孤僻怪异,举止着装都不像是一个正常女孩所应该具有的。但幸运的是芭芭拉遇到了 热心的索菲亚和关心她的心理老师。索菲亚并没有因为芭芭拉怪异的举止和伤害她的行为而远离她,而是作为一个真正的朋友陪伴在她的身旁。心理老师扮演的则是触及其灵魂的角色,多次的试探使她明确了芭芭拉的症结所在--她的母亲。芭芭拉的母亲则是在片尾才终于出现,行将就木。这才终于是全片的立意变得清晰。
芭芭拉本来拥有一个很美好的童年,但不幸的是,母亲身患重病。这突如其来的打击使芭芭拉陷入了一个由自己虚构出来的世界中。在这个世界里,充斥着各种各样的巨人。每当这些巨人出现的时候,就会有灾难发生。这使得芭芭拉相信母亲身患重病就是因为这些巨人的出现,所以她给自己赋予了神圣的使命--杀死这些邪恶的巨人。
从此,她的生活就不再是一个单纯追寻快乐的女孩。她自愿背负起这个异常沉重的使命,为了身边的人(我觉得更是出于她对自己母亲的爱),即使全世界都不理解她,她也会以自己的方式去守护一切。但是一个矛盾点就是,她不再敢接近病危的母亲。这就可以说明,她虚构出来的这一切都是在逃避母亲即将去世的事实。她所表现出来的勇敢并不是真正的勇敢,她希望通过自己的努力去把控一切不可控,但这样是不现实的,是芭芭拉逃避这一切的一个借口。
在片尾处,她杀死了泰坦后,泰坦说的话是芭芭拉认知的一个转折点。人从出生到死亡,都会去追寻快乐,这是我们的使命。但在追寻的过程中会发生很多我们不能预料到的痛苦,只有选择真正去面对这些,我们才拥有追寻快乐的权利。
顺着影片逻辑,我相信如果没有泰坦的那句话,即使芭芭拉战胜了泰坦,她也会臆想出更多的巨人,永远不会去正视自己的心结。最终她选择迈进被自己灵魂封印的禁地,与病床上的母亲拥抱在一起。坦然送完母亲最后一程,她不再是故作勇敢的女孩,而是明白了真正的勇敢是坦然接受这一切拥抱下一个幸福时刻。
影片用了大量时间铺垫芭芭拉的一意孤行,却用了泰坦不到一分钟的时间单凭几句话就让小女孩转变自己根深蒂固的态度,情感不够通顺,略显生涩。
有人讶然于这样一部现实题材电影竟出自一位法国导演。在日前与新浪娱乐的对话中,导演菲利普·弥勒透露了他是怎样做到“接地气”的:搬到中国长住、学中文,多观察,多提问。他看到很多中国独有的现象,比如独生子女的娇惯、年轻人到大城市打拼、老年人的孤独;还有很多有趣的人群,公园遛鸟的老大爷,坐在胡同里的老太太……他把它们通通揉进电影中。而被问及对中国的总体印象时,弥勒称像个“大工地”,到处都在建设,但他喜欢这样的都市感和活力感。相比之下,巴黎更像博物馆。
受益于中法合拍协议 为拍片居中国学中文
新浪娱乐:这是一部中法合拍片,合拍是怎么达成的?
菲利普·弥勒:2010年法国当时的总统萨科齐访华期间,曾签署了一份《中法电影合拍协议》。之后不久我到中国参加一个影展,遇到一中一法两位制片人,我们一起聊,说为什么不拍一部合拍片呢?
新浪娱乐:为这部电影进行了哪些筹备?
菲利普·弥勒:我最初的出发点就是讲一个中国的故事。对我来说这是一次冒险,我从来没在中国拍过电影。2000年我参加过中国的影展,但待的时间很短,对中国了解得不多。我就在巴黎开始学习中文,并决定要到中国生活很长一段时间。三年时间内我没做任何事情,一心扑在这部电影上。
新浪娱乐:拍电影为什么要学中文?
菲利普·弥勒:我觉得通过学习语言可以更深入地了解一种文化,而且要在一个地区生活很长一段时间,就必须对当地语言有所把握。这是一种礼貌和尊重。
新浪娱乐:中国工作人员占团队多大比重?
菲利普·弥勒:百分之八十都是中国人,录音师、化妆师、美术师是法国人,音乐来自法国一位顶级配乐师,后期也是在法国做的。我们的配合得很默契,我有一位非常好的摄影指导,整个团队都非常年轻有活力。
新浪娱乐:《蝴蝶》在法国的票房很好,艺术电影在中国票房一直很难有所突破,这次拍摄《夜莺》有没有过商业方面的考虑?
菲利普·弥勒:我没有特意植入商业元素,我觉得这个故事就很“接地气”(用中文说),哈哈。中国观众的欣赏水平在逐渐提高,除了看娱乐大片以外,还是有很多人能静下心的。而且我们也知道有很多电影,既有商业号召力,又能保持很高的艺术水准,《夜莺》不完全是艺术片。
中国独生子女像小皇帝 想接地气靠不停提问
新浪娱乐:这部电影跟《蝴蝶》有很多共同元素,比如老爷爷和小女孩的设置,比如大自然和小动物,您是对这方面的题材很感兴趣吗?
菲利普·弥勒:《夜莺》并不是《蝴蝶》的翻拍,故事并不相同。一开始我们确实想过拍一个中国版《蝴蝶》,后来我们推翻了这种想法。我们还是决定拍摄一个原创的、更符合中国现状的故事,只不过借鉴了《蝴蝶》中的一些元素。我听说《蝴蝶》在中国口碑相传,但我并不知道实际反响是什么样,因为它没在中国正式公映过,观众应该是在一个小小的屏幕上看的。那个跟进电影院看不是同样的感受。我应该再不会做这种题材的电影了,不然大家以为我只会拍这类故事呢。我最不擅长战争、暴力等题材,但我知道怎么驾驭爱情片等等。
新浪娱乐:从法国老爷爷到中国老爷爷,主人公在形象上有什么变化?
菲利普·弥勒:法国和中国的爷爷都很慈祥,对儿孙都很好。但是在中国这种特点可能更显著一点,因为中国有独生子女政策,老人对独生子女的关爱会加倍。
新浪娱乐:中国老人在照顾孙子孙女时,会有一种与生俱来的“义务感”?
菲利普·弥勒:你说的这点非常对。在法国,老人对小孩好,大多是出于内心的喜爱,但是在中国他们确实有义务感和责任感。法国老人在孩子面前会有一种威严,孩子稍微一闹,老人就会阻止。而中国的小孩像小皇帝一样,老人对他们会格外有耐心,甚至整个生活就是在围绕小孩子转。
新浪娱乐:这些人情世故在片中体现得很到位,许多观众都惊讶于根本看不出是法国导演导的。您是怎么接上中国的“地气”的?
菲利普·弥勒:这不是我一个人的功劳,是整个团队的努力结果,拍摄期间演员也给我提供了很多帮助。我很虚心地学习,花了很长时间问很多细节问题。当我走在街上,看到任何使我产生疑虑的事情,我都会问,为什么他会做出这样的举动?一个导演到一个陌生的国度拍电影,首先要做的是您的职业,也就是一个记者,不停地提问。我觉得我最大的优点就是善于倾听。
新浪娱乐:这个“倾听”的工作进行了多久?是在剧本开写之前吗?
菲利普·弥勒:贯穿了我的整个创作过程,其间不停地调整修改。
公园遇遛鸟触发灵感 小鸟戏份靠训练无特效
新浪娱乐:您最初是怎么关注到遛鸟人群的?
菲利普·弥勒:我09年来到中国,住处离日坛公园不远。有一次我去公园散步,看见几个老人把鸟笼挂在树上,老人们一起聊天,鸟儿一起唱歌。这种景象是法国没有的,没有人把鸟当成宠物,所以我很感兴趣。然后我就想出这个故事雏形,老人为了支持子女发展,跟随孩子来到大城市。等他们老了时,想带着鸟回到他们的故乡看一看。
新浪娱乐:片中的夜莺象征着什么?
菲利普·弥勒:我在几部电影里都有动物元素,我觉得动物是连通人和大自然的使者。我在创作《蝴蝶》时对蝴蝶一无所知,我看了大量资料,请教相关专家。这回创作,《夜莺》我也逛了很多北京的鸟市,跟养鸟的人交谈。影片开头李保田喂鸟吃面条是真实拍摄的镜头,没有运用特效,我们前期做了准备,鸟是经过训练的。拍摄时训鸟师的太太也在,她笑着说在她丈夫眼里,这两只画眉比她重要。这两只鸟可以从笼子里放出去,然后自己会飞回来。
新浪娱乐:电影最后也是这样表现的,笼子打开了,鸟飞了一圈又回来了。以您的了解,鸟为什么还回来?
菲利普·弥勒:因为主人喜欢它,爱它,它才会回来。以前我也无法想象,鸟出了笼子还会自己飞回来!
对中国的印象:像个大工地 三十年内变化快
新浪娱乐:在中国这么久,对中国有什么总体印象?
菲利普·弥勒:我总觉得中国像一个大工地一样,到处都在施工。隔两三年再来,就会发现盖起了一座新的大楼。在法国,想盖一座大楼首先要讨论很多年,中国建设非常地快。我很喜欢中国这种现代都市感,北京和上海都是非常现代化的大都市。而且不会坐很长时间的飞机或火车,就能来到一片截然不同的天地里,比如新疆和广西。我的制片人已经在中国待十年了,很喜欢北京。当我回到巴黎时,觉得就像进了博物馆,那是适合老年人居住的地方,太平静了。
新浪娱乐:我个人感觉,您在片中传达出一种城市和乡村的对比意味,尤其是北京精英居住的高档社区,被您刻画得很冰冷。
菲利普·弥勒:是的。我想传达一种生态观念,告诉人们中国不但有壮观的工程建筑,还有很多美好的乡村景致,需要珍爱和保护。我最早是学画画的,美学至上,想寻找更多的好风景,放进这部或其他电影作品里。这次去广西,就是走了很远的路,经过当地人推荐,找到了很好的取景地。可惜篇幅有限,有的地方只能用一两个镜头。之前我也看过云南香格里拉,但那里被其他电影用过了,而且气候条件也不是很适宜。
新浪娱乐:除了城乡对比,片中也有很多传统和现代的对比,比如爷爷喜欢遛鸟,而孙女整天玩ipad。
菲利普·弥勒:对。中国发生了很大的变化,而且这些变化是在短短三十年内完成的。有一次我在胡同里观察一个老太太,她就坐在板凳上看风景。我难以想象她看着中国发生巨大变化时的心理感受。
(何小沁/文)
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《制服》讲述的是发生在西安古城的一个非常简单的故事。身为裁缝的王小建意外得到了一位交警留下的制服,出于对社会地位的不满以及为父筹钱治病的需要,他开始穿上制服,以交警的身份罚款、恋爱。在影片当中,王小建不断在裁缝与交警的身份当中变换,与其说他扮演交警是为了骗钱,更不如说他是沉醉于交警这种社会角色给他带来的愉悦感和满足感。在当下官本位的的差序格局中,身为小裁缝的王小建是一个被欺凌和侮辱的对象:工厂看门员对他大呼小叫,下岗工人把他作为发泄对象,乱拳相加。王小建对这种社会地位非常不满,他用自己的方式进行反抗:他举报了砸坏工厂保险柜的下岗工人富平;在穿上警服之后,他在看门员面前肆意进去,并对其挥之恶拳;对待过往车辆,他用罚款和恶言相向来实现内心的平衡。在王小建的世界里,警服并不仅仅是一个生财工具,而代表着权力和威严。他的这种行为代表着斗争哲学下成长起来的年轻人的普通选择。
王小建与郑莎莎的那段畸恋更成为影片当中最精彩的部分。与王小建类似,郑莎莎也在CD店营业员与出台小姐这两种角色之间变换。郑莎莎对这一双重角色的安排非常习惯和适应,以至于当发现王小建的交警身份有假时,她也显得非常淡定和从容。或许正因为对自己另一种角色的愧意,她无意于揭穿王小建,而是满足于这样一种虚拟身份之间的平衡。而当王小建发现她的另一身份时,王也很快从气愤转变成默许。两个人之间的关系就像片中铁轨前的栏杆那样微妙和无奈。
片中让我印象最为深刻的是开头和结尾的两个长镜头。第一个是王小建与郑莎莎初识时,郑莎莎在地下通道慢慢地走着,王小建在其身后跟着前行,这个长镜头中没有任何声音,却将男女双方那种复杂的心理活动表达得淋漓尽致;第二个则是片子的结尾处,在警方便衣的追赶下,王小建骑着自行车狂奔,透过镜头,王小建那种惶恐和疯狂一览无余。
影片给我们展现的是中国当下二线城市普通人的真实生活状态,我们在其中能看到暴虐的警察、愤怒的下岗工人、破旧阴暗的老居民楼,和无处不在的小姐。这些,远比那些华丽光鲜的高楼靓女更贴近中国的真实状况。